Tema 7. La Canonización de los Órdenes (PDF)

# **TEMA 7. LA CANONIZACIÓN DE LOS ÓRDENES** ## **LIBRO QUARTO** _VI._ DENTRO DEL PRAGMATISMO DE LOS NUEVOS TIEMPOS DE LA REFORMA Y CONTRAREFORMA SE PIDE ESTE MISMO ESPIRITU PARA LOS TRATADOS SOBRE LA ARQUITECTURA. LOS TRATADOS ANTERIORES ADOLECIAN DE ESTE CARÁCTER DIDACTICO..... LA BASE ERA VITRU...

# **TEMA 7. LA CANONIZACIÓN DE LOS ÓRDENES** ## **LIBRO QUARTO** _VI._ DENTRO DEL PRAGMATISMO DE LOS NUEVOS TIEMPOS DE LA REFORMA Y CONTRAREFORMA SE PIDE ESTE MISMO ESPIRITU PARA LOS TRATADOS SOBRE LA ARQUITECTURA. LOS TRATADOS ANTERIORES ADOLECIAN DE ESTE CARÁCTER DIDACTICO..... LA BASE ERA VITRUBIO. ALBERTI TENIA UN CARÁCTER TEORICO MÁS QUE PRACTICO. FILARETE Y FRANCESCO DE GIORGIO MARTINI, UTOPICOS MAS QUE CONCRETOS. EL RESTO, COMO BRAMANTE, NO SIGUEN LA SENDA TRATADISTICA Y SOLO LES PREOCUPA RESOLVER CASOS CONCRETOS. EL TEMPIETTO ES EL MODELO A SEGUIR PERO NO NOS DICE EL CÓMO NI CUALES SON LAS REGLAS COMPOSITIVAS QUE LO HACEN POSIBLE. SERÁ SEBASTIANO SERLIO QUIEN SUPLA ESTA NECESIDAD DE CODIFICAR LAS CUALIDADES DE LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO, EN LA VERTIENTE MANIERISTA SOBRIA, CONSIGNANDO UN CLASICISMO DEPURADO. EL CANON ESTA COMPLETADO Y ES DIFICIL SUPERARLO. SOLO QUEDA CONOCERLO Y UTILIZARLO. COMO MUCHO PLANTEAR ALGUNA VARIACIÓN A LO OFRECIDO. LA IMPRENTA PERMITE ESTA DIFUSIÓN FUERA DE UN ENTORNO CERRADO Y LA UNIVERSALIZACIÓN DE LOS ÓRDENES SERA UNA REALIDAD EN LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EN LOS PRÓXIMOS SIGLOS. | **Toscana** | **Dorica** | **Ionica** | **Corintha** | **Compofis** | |---|---|---|---|---| | parti. VI. | parti. VII. | parti. VIII. | parti. IX. | parti. X. | | Proportione quadrata. | Proportione dingonca. | Proportione Jesqui altera. | Proportione Superbipartiens tertias. | Proportione dupla. | _Sebastiano Serlio, Regole Generali di Architettura, 1537, f° IIII_ # LA CANONIZACIÓN DE LOS ÓRDENES EL CANON, PALABRA QUE PROVIENE DEL GRIEGO ΧΑΝΩΝ, REGLA, ES UN CONCEPTO QUE SE REFIERE A LAS PROPORCIONES PERFECTAS O IDEALES DEL CUERPO HUMANO, Y POR ASOCIACIÓN, A CUALQUIER OBRA DE ARTE Y LAS RELACIONES ARMÓNICAS ENTRE LAS DISTINTAS PARTES QUE SE DAN. CUANDO ESTE CANON DE LA ANTIGÜEDAD SE EXTIENDE POR EUROPA EXISTE LA NECESIDAD DE EXPLICARLO DE FORMA CLARA PARA FACILITAR SU COMPRESIÓN. HAY TAMBIÉN UNA DEMANDA EXTENDIDA DE AQUELLOS ARTISTAS QUE QUIEREN PLASMAR EL CÓDIGO FORMAL DEL RENACIMIENTO. LA CANONIZACIÓN DE LOS ÓRDENES TRATA DE DAR RESPUESTA A ESTA NECESIDAD DE APRENDIZAJE Y ENSEÑANZA DE TRANSFORMACIÓN ARTISTICA, ESTABLECE LAS PROPORCIONES Y MEDIDAS QUE TIENE LA ARQUITECTURA DE LOS CLÁSICOS DE LA ANTIGÜEDAD PARA PODER CONSTRUIR EN CUALQUIER SITIO QUE NO EXISTAN ESTAS RUINAS. ## **IL TERZO LIBRO** DI SABASTIANO SERLIO BOLO. GNESE, NEL QUAL SI FIGURANO, E DESCRIVONO LE ANTIQ VITA DI ROMA, E LE ALTRE CHE SO NO IN ITALIA, E FVORI D'ITALIA. _ROMA QUANTA FVIT IPSARVINA DOCET_ _ROMA enseña cómo es grande una ruina_ # **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. SERLIO (1537-1575)** SERLIO CONOCE ROMA. TRABAJA EN SAN PEDRO DEL VATICANO DISCIPULO DE PERUZZI. DESPUES DEL "SACO" DE ROMA HUYE A VENECIA. DESPUES A FRANCIA HASTA SU MUERTE. INICIA LA TRATADISTICA ARQUITECTÓNICA DEL SIGLO XVI. SUS LIBROS MODIFICAN LA FORMA HABITUAL DE ESTOS ESCRITOS. A LA PRESENTACIÓN TÉORICA, CON MUCHO TEXTO, DE ALBERTI Y VITRUBIO, SE OPTA POR UN COMPENDIO DE TEMAS CON MUCHAS ILUSTRACIONES, MAS MANUALES PRÁCTICOS QUE TRATADOS TEÓRICOS, QUE CUALQUIER ARQUITECTO PUEDA UTILIZAR PARA RESOLVER PROBLEMAS CONCRETOS. COMO ARQUITECTO SE CARACTERIZA POR SU UTILITARISMO FRENTE A LA GENIALIDAD DE PALLADIO. ESTABLECE UN ESQUEMA DE 7 LIBROS + 1 EXTRAORDINARIO POSTERIOR. SU ORIGINALIDAD RADICA EN LA FORMA DE PRESENTACIÓN: UN SERIE DE IMÁGENES CON BREVES COMENTARIOS. LO GRÁFICO LOGRA COMUNICAR MÁS QUE LA ARGUMENTACIÓN TEXTUAL. IMPORTANTE: EN SU TEORIA DE LA ARQUITECTURA PRIMA LOS VALORES PERCEPTUALES A LOS CONSTRUCTIVOS. LA APARIENCIA EXTERNA A LA COHERENCIA INTERNA. _SEBASTIANO SERLIO_ ESTAMOS ANTE UN NUEVO TIPO DE ARQUITECTO, UN PROFESIONAL DEL PROYECTO COMO DISEÑO VISUAL FRENTE AL MAESTRO DE OBRAS. # **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. ESTRUCTURA DEL TRATADO** - **LIBRO I: GEOMETRIA PLANA, LEYES MATEMÁTICAS** - **LIBRO II: PERSPECTIVA Y ESCENOGRAFIA.** - **LIBRO III: EDIFICIOS DE LA ANTIGUA ROMA** - **LIBRO IV: ORDENES: DÓRICO, JÓNICO, CORINTIO Y COMPUESTO.** - **LIBRO V: TEMPLOS SAGRADOS. CRISTIANOS Y ANTIGUOS.** - **LIBRO VI: EXTRAORDINARIO. 30 PUERTAS RÚSTICAS.** - **LIBRO VII: MODELOS DE PALACIOS Y RESTAURACIÓN.** - **LIBRO VIII: CAMPAMENTOS MILITARES ANTIGUOS.** ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO IV** _USO RENOVADOR DE LOS RECURSOS GRÁFICOS._ _USO DE DIBUJOS POLIVALENTES: SIRVE PARA UNA PORTADA COMO PARA UNA VENTANA,_ EN SUS ALZADOS, AL SUPRIMIR LOS LÍMITES LATERALES ESTABLECE UN PRINCIPIO DE SERIACIÓN LO QUE PERMITE ECONOMIZAR MEDIOS Y LIBERTAD EN LA ELECCIÓN. GRAN ACEPTACIÓN DE SU SISTEMA. TUVO 56 EDICIONES DURANTE EL S.XVI-XVII Y TRADUCIDO A TODOS LOS IDIOMAS. PUBLICACIÓN: LIBRO IV Y III (VENECIA). LIBRO I Y II EN FRANCIA. FINANCIADO POR FRANCISCO I. RESTO EN VENECIA. IDEA DE CANON PARA HACER QUE LAS OBRAS TENGAN ESA ARMONIA Y BELLEZA CLÁSICA. COMPRUEBA QUE: LOS TEMPLOS ANTIGUOS DE ALBERTI Y BRUNESLLESCHI NO SE AJUSTAN A ESTE CANON. - DIVERGENCIAS ENTRE VITRUBIO Y LAS RUINAS CLÁSICAS. FOMENTO DEL "DECOR" VITRUVIANO: ADECUACION DE LOS ORDENES A LAS NECESIDADES ACTUALES Y AL TIPO DE PERSONA O SU CARACTER: DÓRICO, VARONIL; JÓNICO, HOMBRES DE LETRAS, CORINTIO, LA VIRGEN MARIA...... _LA ARQUITECTURA COMO UN LENGUAJE SIMBOLICO_ ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO I.** _GEOMETRIA PLANA. LEYES MATEMÁTICAS_ _ESTRUCTURA PRAGMÁTICA EN LA QUE SE PRIVILEGIA LOS PROBLEMAS FORMALES A LA GEOMETRIA Y LAS MATEMÁTICAS COMO CIENCIA._ _PLANTEAMIENTOS QUE PUEDA CUALQUIER ARQUITECTO._ _NUMEROSAS ILUSTRACIONES._ ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO II.** _PERSPECTIVA. ESCENOGRAFIA._ _SE COMPLETARON DURANTE LA ESTANCIA EN FONTAINEBLEAU Y SE PUBLICARON EN PARÍS EN 1545._ _DESTACAN LAS IMÁGENES EN PERSPECTIVA PARA ESCENARIOS TEATRALES._ ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO III.** _EDIFICIOS DE LA ANTIGUA ROMA_ _DESCRIBE LAS ANTIGÜEDADES DE ROMA._ _PUBLICADO EN 1540, DEDICADO A FRANCISCO I POR LA INVITACIÓN A IR A LA CORTE A FRANCIA, A FONTAINEBLEAU._ _JUNTO A LAS ILUSTRACIONES DE MONUMENTOS ANTIGUOS ENCONTRAMOS EDIFICIOS MODERNOS QUE INCLUYEN LAS PLANTAS DE BRAMANTE, RAFAEL Y PERUZZI PARA SAN PEDRO EL VATICAΝΟ._ _IMPORTANTE SON LOS DIBUJOS QUE ILUSTRAN ALGUNOS DE LOS PROYECTOS DE BRAMANTE EN SU BORRADOR ORIGINAL, COMO EL DEL TEMPIETTO DI SAN PIETRO IN MONTORIO._ ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO IV. ORDENES: TOSCANO, DÓRICO, JÓNICO, CORINTIO y COMPUESTO.** EL PRIMERO EN SER PUBLICADO FUE EL LIBRO IV DEDICADO A LAS ÓRDENES ARQUITECTÓNICAS Y EL DESARROLLO DE SU TEORÍA, EN CUYA ELABORACIÓN SE TUVO EN CUENTA A VITRUVIO, PERO TAMBIÉN A LA OBRA DE LOS CONTEMPORÁNEOS Y, EN PARTICULAR, LAS OBRAS Y DIBUJOS DE PERUZZI Y BRAMANTE, ADQUIRIDOS DURANTE SU ESTANCIA EN ROMA. CADA UNO DE LOS ORDENES TIENE LA PROPORCIÓN DEL DIÁMETRO DE LA BASA DE LA COLUMNA (IMOSCAPO) EL RESTO DE LOS ELEMENTOS SON PROPORCIONADOS EN FUNCIÓN DE ESA MEDIDA. EL LIBRO TAMBIÉN ESTÁ ILUSTRADO CON SUS PROPIOS PROYECTOS, DE CARÁCTER MÁS O MENOS TEÓRICO, INCLUIDOS ALGUNOS PALACIOS EN CUYAS FACHADAS SERLIO COMBINA EL LENGUAJE CLASICISTA DE LA ESCUELA ROMΑΝΑ CON LA TRADICIÓN VENECIANA, DANDO VIDA ASÍ A UN MODELO QUE INFLUIRÁ EN EL DESARROLLO ARQUITECTÓNICO DE LA TIPOLOGÍA DE CONSTRUCCIÓN VENECIANA. ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO V. TEMPLOS SAGRADOS. CONSTUMBRE CRISTIANA Y ANTIGUA.** SE PUBLICA TAMBIÉN EN FRANCIA, EN 1547 EN UNA EDICIÓN BILINGÜE. DESCRIBE LAS DIFERENTES FORMAS DE TEMPLOS SAGRADOS EN DIVERSOS TIPOS DE PLANTA CENTRAL Y LONGITUDINAL, PRESENTANDO 12 SOLUCIONES ILUSTRADAS QUE SIGUEN UN HILO LÓGICO A PARTIR DEL TEMPLO CIRCULAR SEGUIDO DE LAS FORMAS ELÍPTICAS, PENTAGONAL, HEXAGONAL, OCTAGONAL, CON COMBINACIONES GEOMÉTRICAS Y CON PLANTAS EN LA CRUZ Y LONGITUDINAL. ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO VI. EXTRAORDINARIO. MANUAL DE PUERTAS** EN 1551 SE PUBLICÓ EL LIBRO EXTRAORDINARIO EN LYON, UN APÉNDICE NO INCLUIDO EN EL PLAN EDITORIAL QUE SERLIO HABÍA PROPUESTO EN EL LIBRO IV HACIA 13 AÑOS. ES UNA VERDADERA ANTOLOGÍA DE LICENCIAS MANIERISTAS. SERLIO MANIFIESTA SU FUERZA INVENTIVA Y UN CIERTO ESPÍRITU ANTI- VITRUVIANO, PROPONIENDO SOLUCIONES ARQUITECTÓNICAS SORPRENDENTES BASADAS EN EL USO DEL ORDEN RÚSTICO. ES UN LIBRO HECHO CASI EXCLUSIVAMENTE DE IMÁGENES, QUE CONTIENE LOS 50 PROYECTOS DE PORTALES MONUMENTALES ACOMPAÑADOS DE TÍTULOS CORTOS Y UNA INTRODUCCIÓN EN ITALIANO Y FRANCÉS. ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO VII. MODELOS DE PALACIOS Y RESTAURACIÓN.** EL SEPTIMO LIBRO DE SERLIO SOBRE ARQUITECTURA, DELLE HABITATIONI FUORI E DENTRO DELLE CITTÀ (SOBRE HABITACIONES DENTRO Y FUERA DE LAS CIUDADES), HABLA DE CASAS Y VILLAS ADECUADAS PARA LAS DIFERENTES CATEGORÍAS DE PERSONAS EN FUNCIÓN DE SU STATUS SOCIAL. LA OBRA CONTIENE MODELOS DIBUJADOS DE FORMA ELEGANTE Y CLARA QUE ESTÁN ACOMPAÑADOS DE EXPLICACIONES PERSONALES DE SERLIO. ## **REGOLE GENERALI DI ARCHITETTURA. LIBRO VIII. LA RECONSTRUCCIÓN DE UN CAMPAMENTO MILITAR ROMANO.** EL OTTAVO LIBRO (OCTAVO LIBRO) ES SOBRE LA CONSTRUCCIÓN DE FORTIFICACIONES. ESTÁ BASADO EN LA DESCRIPCIÓN DE UN CAMPAMENTO ROMANO EN LA HISTORIA UNIVERSAL DEL HISTORIADOR GRIEGO POLIBIO. LO MÁS IMPORTANTE ES QUE INCLUYE <<<DELLA CASTRAMENTATIONE DI POLIBIO RIDUTTA IN UNA CITADELLA MURATA» (LA RECONSTRUCCIÓN DE UN CAMPAMENTO MILITAR ROMANO, DESCRITO POR POLIBIO COMO UNA CIUDADELA AMURALLADA., DE MANERA QUE TENEMOS LA IMAGEN DE ESTE PROYECTO Y SU VALOR COMO GENESIS DE LAS CIUDADES ROMANAS. # **OBRAS DE SERLIO** ## **FONTAINEBLEAU** LA IMPORTANCIA DEL TRABAJO TEÓRICO DE SERLIO ENSOMBRECIÓ EL SUYO COMO ARQUITECTO. PUDO PRACTICAR EN FRANCIA, CON UN ENTORNO PROFESIONAL Y TÉCNICO QUE NO ESTABA TOTALMENTE INVOLUCRADO CON EL LENGUAJE ARQUITECTÓNICO CLASICISTA Y LLENO DE DIFICULTADES PARA EL ARQUITECTO ITALIANO. OBRA EN EL CASTILLO DE FONTAINEBLEAU. A SERLIO SE ATRIBUYE, (CON ALGUNAS DUDAS) EL PATIO. EL HÔTEL DE FERRARE, EN FONTAINEBLEAU (GRANDE FERRARE) 1544-1546, DESTRUIDO A EXCEPCIÓN DEL PORTAL. EN FRANCIA, DURANTE MÁS DE UN SIGLO, SE ESTABLECIÓ COMO MODELO ESTÁNDAR DE "HÔTEL PARTICULIER". ## **ANCY-LE-FRANC** FUE EL TRABAJO EN EL QUE PUDO DEMOSTRAR SUS HABILIDADES DE DISEÑO, EN SUS ULTIMOS AÑOS DE VIDA CUANDO SE TRASLADÓ A LYON. ES UN CHÂTEAU (PALACIO RURAL) QUE RECUERDA LAS CONSTRUCCIONES MILITARES CON LAS 4 TORRES EN LOS ESTREMOS. DIFERENTE AL - PALACIO ITALIANO, SE CONVIERTE EN EL MODELO FRANCES. CREA UNA SÍNTESIS ENTRE DOS CULTURAS CONSTRUCTIVAS: LOS ELEMENTOS TIPOLÓGICOS Y CONSTRUCTIVOS FRANCESES (TEJADO DE GRANDES DIMENSIONES CON BUARDILLAS) COEXISTEN CON UN LENGUAJE ARQUITECTÓNICO QUE SE REFIERE A LA ARQUITECTURA ROMANA ANTIGUA Y MODERNA. EL PATIO INTERIOR, POR EJEMPLO, ES UNA RELECTURA DEL PATIO SUPERIOR DEL BELVEDERE DE BRAMANTE (PATIO DE LA PIÑA), CON TIRAS DE PILASTRAS GEMELAS. # **OTROS TRATADOS DE ARQUITECTURA** ## **ANTONIO LÁBACCO (1495-1580)** TITULADO LIBRO D'ANTONIO LABACCO APPARTENENTE ALL'ARCHITETTURA. (PERTENECE A LA ARQUITECTURA) ROMΑ. 1552. TAMBIÉN GRABÓ LOS PLANOS DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO A PARTIR DE LOS DISEÑOS DE SANGALLO. PROPORCIONA MUCHA INFORMACIÓN CON DIBUJOS MÁS PRECISOS Y DE MEJOR CALIDAD QUE SERLIO. OBTIENE GRAN POPULARIDAD Y ESTÁ MUY INFLUIDO POR EL LIBRO III DE SERLIO SOBRE LAS ANTIGUEDADES DE ROMA. MAS QUE UN TRATADO ES UN CONJUNTO DE ESTAMPAS CON LAS RECONSTRUCCIONES DE LAS RUINAS ROMANAS. ## **PIETRO CATAΝΕΟ (1510-1574)** FUE UN ARQUITECTO, INGENIERO MILITAR Y MATEMÁTICO DISCIPULO DE PERUZZI. ES RECORDADO EN ESPECIAL COMO TEÓRICO DE LA ARQUITECTURA POR SU TRATADO I QUATTRO PRIMI LIBRI DI ARCHITETTURA PUBLICADO EN 1554 Y POSTERIORMENTE AMPLIADO CON OTROS CUATRO LIBROS EN 1567. TRATA DEL DISEÑO DE CIUDADES FORTIFICADAS, DE LOS MATERIALES, DE LA ARQUITECTURA ECLESIÁSTICA Y DE LA ARQUITECTURA DOMÉSTICA. EL LENGUAJE DE LOS PRIMEROS CUATRO LIBROS ES ACADÉMICO. SIN EMBARGO, EN EL RESTO, QUE SE DEDICAN SUCESIVAMENTE A LOS ÓRDENES DE LA ARQUITECTURA, AL AGUA, LOS BAÑOS, LA GEOMETRÍA Y A LA PERSPECTIVA, ES MÁS PRÁCTICO,. FUE UNO DE LOS MÁS DIFUNDIDOS A LO LARGO DEL SIGLO XVII Y MÁS ADELANTE. SE DISTINGUE POR LA ATENCIÓN QUE SE PRESTA A LA FORMA URBANA, SIGUIENDO LOS PASOS DE FILARETE Y FRANCESCO DI GIORGIO MARTINI. ## **DANIELE BARBARO (1514-1570)** FUE PATRIARCA DE VENECIA Y CARDENAL. TRADUCTOR Y COMENTARISTA DEL TRATADO DE ARCHITECTURA DE VITRUVIO MÁS ERUDITO QUE EXISTE CON ILUSTRACIONES DE PALLADIO. ESCRIBE EL TRATADO DE LA PRATICA DELLA PERSPETTIVA DONDE SISTEMATIZA LOS ESTUDIOS SOBRE LA PERSPECTIVA Y SU REPERCUSIÓN EN LA ESCENOGRAFIA EN FUNCIÓN DEL TIPO DE OBRA DE TEATRO: TRÁGICA, CÓMICA O SATÍRICA. ES UN MANUAL ESPECIFICO MÁS QUE UN TRATADO DONDE CUENTA TRABAJOS DE PINTORES COMO DURERO. IMPORTANTE POR SU PAPEL DE MECENAS DE PALLADIO. LE ENCARGÓ LA VILLA BARBARO. ## **JACOPO VIGNOLA (1507-1573)** TRABAJA MUCHO CON MIGUEL ÁNGEL. ARQUITECTO Y TRATADISTA, PUBLICA EN 1562 LAS REGLAS DE LOS 5 ÓRDENES DE LA ARQUITECTURA DONDE RESUME LOS PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO. SERÁ EL LIBRO DE ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA MÁS DIFUNDIDO EN EL MUNDO HASTA EL SIGLO XIX. SU ÉXITO SE BASA EN SU PERFECTA ADAPTACIÓN A SU FUNCIÓN DE ILUSTRACIÓN DE LIBROS: PERMITEN, GRACIAS A REPRESENTACIONES CLARAS Y DE GRAN FORMATO EXPRESAR UN MÉTODO PARA GOBERNAR TODO EL SISTEMA DE PROPORCIONES DE LAS CINCO ÓRDENES PARA SU PROPIO USO. ES UN ESTUDIO MAS AVANZADO QUE EL DE SERLIO EN SU INTENTO POR SISTEMATIZAR LOS "CINCO ÓRDENES": TOSCANO, DÓRICO, JÓNICO, CORINTIO Y COMPUESTO. DESARROLLADO POR SERLIO SE HABÍA ESTABLECIDO DE MANERA GENERAL SIN HABER LLEGADO A UN SOLO CANON QUE GOBERNASE EL CONJUNTO. LOS VALORES REGISTRADOS EN LOS EDIFICIOS ERAN MUY DIFERENTES DE UN CASO A OTRO. NO HABIA ESTANDARIZACIÓN. ## **LAS REGLAS DE LOS 5 ÓRDENES DE LA ARQUITECTURA. 1593. VIGNOLA** LA SOLUCIÓN A LA QUE LLEGÓ VIGNOLA FUE RADICAL: SE BASA EN UNA INVERSIÓN, UNA REVOLUCIÓN, DE TODOS LOS MÉTODOS UTILIZADOS HASTA ESE MOMENTO PARA DETERMINAR LAS PROPORCIONES: EN LUGAR DE APILAR ELEMENTOS CON FORMAS DEFINIDAS POR PROPORCIONES AISLADAS ENTRE SÍ, (Y NO PODER OBTENER UNA MEDIDA GENERAL, NECESARIAMENTE INDETERMINABLE) TOMÓ COMO PUNTO DE PARTIDA LA ALTURA TOTAL DADA COMO DATO A PRIORI, Y DIVIDIRLO EN SUBPARTES. ESTE ENFOQUE CORRESPONDE FUNDAMENTALMENTE A SU CONCEPCIÓN DE LA CREACIÓN ARQUITECTÓNICA: LA PRIORIDAD DADA AL SISTEMA EN GENERAL EN DETRIMENTO DEL DISEÑO DE MOTIVOS PARTICULARES. DE ESTE MODO, DESARROLLÓ EN UNA SOLA "REGLA GENERAL" QUE RIGE LAS CINCO ÓRDENES A LA VEZ: "EL ENTABLAMENTO DEBE SER UN CUARTO DE LA COLUMNA Y EL PEDESTAL, EL TERCIO. ESTO RESULTA DE UNA DIVISIÓN DE LA ALTURA TOTAL DEL ORDEN EN 19 PARTES IGUALES, DE LAS CUALES 12 SE ATRIBUYEN A LA COLUMNA, 3 AL ENTABLAMENTO Y 4 AL PEDESTAL; EN EL CASO DE NO TENER PEDESTAL, HABRÁ 15 PARTES, INCLUIDAS 12 PARA LA COLUMNA Y 3 PARA EL ENTABLAMENTO. SOLO EN UNA SEGUNDA ETAPA, LAS COLUMNAS RECIBEN LAS PROPORCIONES PARTICULARES QUE CARACTERIZAN CADA UNA DE LAS CINCO ÓRDENES. EN SERLIO, LAS COLUMNAS "CRECEN" DESDE UN DIÁMETRO DADO CUYA MULTIPLICACIÓN PROGRESIVA DETERMINA SU ALTURA. | Orden | Diámetro | Módulos | |---|---|---| | Toscano | 7 | 14 | | Dórico | 8 | 16 | | Jónico | 9 | 18 | | Corintio | 10 | 20 | | Compuesto | 10 | 20 | LA "REGLA GENERAL" DE VIGNOLA COMIENZA DESDE UNA ALTURA CONSTANTE CUYA DIVISIÓN DA EL DIÁMETRO: UNA SÉPTIMA PARA EL TOSCANO, UNA OCTAVA PARA EL DÓRICO, Y ASÍ SUCESIVAMENTE. SIGUIENDO EL EJEMPLO DE VITRUVIO, VIGNOLA ELIGE UN "MÓDULO" IGUAL A UN MEDIO DIÁMETRO QUE BASA EL SISTEMA; TODAS LAS DEMÁS MEDIDAS SE EXPRESAN EN FRACCIONES O MÚLTIPLOS DE ESTE MÓDULO. EL RESULTADO PROPORCIONA UN MODELO ARITMÉTICO, CON LA AYUDA DE LA CUAL CADA ORDEN, EN SÍ MISMO DE FORMA ARMONIOSA, PUEDE ADAPTARSE FÁCILMENTE A CUALQUIER ALTURA DADA. ## **IGLESIA DE IL GESÚ. ROMA. 1568** LA OBRA MÁS CÉLEBRE DE VIGNOLA ES LA IGLESIA DE LOS JESUITAS DE ROMA (IL GESÚ), COMENZADA EN 1568 A PETICIÓN DEL CARDENAL ALESSANDRO FARNESE FUSIÓN DE LOS ESQUEMAS CENTRALIZADOS DE LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO CON LA PLANTA BASILICAL LONGITUDINAL OFRECE EL MODELO DE ARQUITECTURA DE LA CONTRARREFORMA, SOBRE TODO DE LAS IGLESIAS DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS QUE LUEGO SE EXPORTA A ESPAÑA, AMÉRICA Y POR OTRO LADO A TODA EUROPA. SE TRATA DE UN ESQUEMA NO COMPLETAMENTE NUEVO EN LA CULTURA DEL TIEMPO: VIGNOLA SE INSPIRÓ EN LA BASÍLICA DE SAN ANDRÉS DE MANTUA DE ALBERTI, PERO, SIN CONFERIR A LAS CAPILLAS LATERALES LA AUTONOMÍA RENACENTISTA DE LA IGLESIA ALBERTIANA. LA NAVE, EN ESTE CASO, ASUMIÓ MAYOR IMPORTANCIA, MIENTRAS QUE LAS CAPILLAS QUEDARON REDUCIDAS A MERAS APERTURAS LATERALES. NUEVA LITURGIA ESTABLECIDA POR LA IGLESIA CATOLICA COMO REACCIÓN AL PROTESTANTISMO EN EL CONCILIO DE TRENTO. LOS JESUITAS, COMO CONGREGACIÓN NACIENTE DE ESTA NUEVA ETAPA, DESARROLLAN LA TÉCNICA DE HABLAR A LOS FELIGRESES DESDE EL PÚLPITO: POR TANTO, PARA QUE SEA EFICAZ LA IGLESIA NO PUEDE SER GRANDE Y ESTAR LIMITADA SU REVERBERACIÓN. NO HAY NARTEX. Y TODO SE CONCENTRA HACIA EL ALTAR MAYOR. EL TRANSEPTO COMO UNA MERA CAPILLA. ES IMPORTANTE QUE LA NAVE CENTRAL SE PIENSA COMO UN SALON. | N° | Parte | N° | Parte | |---|---|---|---| | 1 | Fachada | 11 | Acceso a la sacristía | | 2 | Nave | 12 | Antesacristia | | 3 | Pulpito | 13 | Sacristía | | 4 | Capilla de san Francisco de Borja | 14 | Capilla de san Ignacio de Loyola | | 5 | Capilla de la Sagrada Familia | 15 | Capilla de san Francisco Javier | | 6 | Capilla de la Santísima Trinidad | 16 | Crucero | | 7 | Capilla de san Andrés | 17 | Presbiterio | | 8 | Capilla de la Pasión | 18 | Altar mayor | | 9 | Capilla de los Ángeles | 19 | Capilla de la Madonna della Strada | | 10 | Capilla del Crucifijo | 20 | Capilla del Sagrado Corazón | ## **IL GESÚ. ROMA. 1568. VIGNOLA. FACHADA DE G. DELLA PORTA (1571-75).** - Fachada (1571-75) de Giacomo della Porta (1540?-1602). LA PORTADA NO ES DE VIGNOLA SINO DE JACOMO DE LA PORTA, QUE LA HIZO MÁS ECONÓMICA. LA DISPOSICIÓN DE LAS PILASTRAS ES EL REFLEJO DE LA NAVE INTERIOR DE LA IGLESIA. TIENE FRONTÓN CON ENTRANTES Y SALIENTES (ANTECEDENTE DEL BARROCO) CREANDO SOMBRAS AUMENTANDO LA VERTICALIDAD. TAMBIÉN EN ELLA APARECEN LAS VOLUTAS DE ALBERTI FORMAN LA TRANSICIÓN ENTRE LOS LATERALES Y LA PARTE CENTRAL. ## **PALACIO FARNESIO EN CAPRAROLA. 1559** SE CONSTRUYE SOBRE LA TRAZA DE LA ANTIGUA FORTALEZA. TODA LA COMPOSICIÓN, CON SUS ESCALERAS EXTERIORES, RAMPAS Y TERRAZAS DISPUESTAS ALREDEDOR DE LA CIMA DEL MONTE SOBRE EL QUE SE SITÚA EL EDIFICIO, TIENE UN ALTO GRADO DE MONUMENTALIDAD. LA PLANTA DEL PALACIO ES PENTAGONAL, CON FACHADAS DE 46 METROS, QUE ENCIERRAN UN CORTILE CIRCULAR (ESPECIE DE PATIO INTERNO DESCUBIERTO Y CERRADO). JUEGO MANIERISTA DE CONTRASTES ENTRE LAS FORMAS CIRCULAR INTERIOR Y POLIGONAL MACIZA EXTERIOR. SOLO SE CONSERVÓ DE LA FORTALEZA MEDIEVAL LOS BASTIONES QUE SE CONTINUAN CON EL ALMUHADILLADO DE LA PLANTA BAJA. EL JUEGO MANIERISTA DE CONTRASTES CONTINUA EN EL JUEGO PERSPECTIVO. DESDE EJE DE LLEGADA PARECE DE FORMA RECTANGULAR. ## **SANT'ANDREA IN VIA FLAMINIA. ROMA. 1554** UN ESPACIO PEQUEÑO LLENO DE INTERES POR SU DIVERSIDAD ESPACIAL. PLANTA RECTANGULAR + CUPULA CIRCULAR UNIDO POR UN TAMBOR DE PLANTA ELIPTICA. LA ELIPSE POR PRIMERA VEZ COMO TRÁNSITO ENTRE LA PLANTA BASILICAL Y CENTRAL. RIGOR DENTRO DEL MANIERISMO. ## **IGLESIA DE SANT'ANNA DEI PALAFRENIERI. ROMA. 1554** IGLESIA SITUADA EN LAS PUERTAS DEL VATICANO DENTRO DEL RECINTO PRIVADO DEL PAPA. GERMEN DE LOS TEMAS QUE LUEGO DESARROLLA EL BARROCO. ## **IGLESIA DE IL GESÚ. ROMA. 1568** LA ILUMINACIÓN INTERIOR NO RESPONDE A LA HOMOGÉNEA DISTRIBUCIÓN DE LUZ RENACENTISTA, SINO AL CONTRASTE ENTRE UNA ZONA INFERIOR RELATIVAMENTE OSCURA Y LAS GRANDES VENTANAS DEL CLARISTORIO, TALLADAS EN LA PARTE INFERIOR DE LA BÓVEDA DE CAÑÓN MARCAN UN PROFUNDO CLAROSCURO. HAY UNA UNIFICACIÓN ESPACIAL POR ESTRATOS PRELUDIO DEL BARROCO EL MOVIMIENTO EN PROFUNDIDAD ESTÁ ACENTUADO POR UN ENTABLAMENTO RECTO Y REFORZADO POR PILASTRAS PAREADAS O DOBLES. EL PRESBITERIO POR SU PARTE, ADQUIERE PROFUNDIDAD DEBIDO A LA ADICIÓN DE UN ESPACIOSO ÁBSIDE. LA CÚPULA RELATIVAMENTE GRANDE ES VISIBLE DESDE EL INGRESO, MARCANDO UN EJE VERTICAL, EL CUAL ES ACENTUADO POR EL ALTO TAMBOR SOBRE EL QUE SE APOYA LA MISMA, PRODUCIENDO UN EXPRESIVO CONTRASTE CON EL RECORRIDO HORIZONTAL. POR ENCIMA DE LAS CAPILLAS LATERALES HAY UN CORREDOR QUE RODEA LA IGLESIA CON UNA BARANDA DE CELOSÍA PARA QUE LOS NOBLES SE ASOMEN Y PUEDAN ESCUCHAR LOS OFICIOS SIN MEZCLARSE CON EL PUEBLO. EN LAS CAPILLAS LATERALES QUE ESTÁN COMUNICADAS ENTRE SÍ, SE PODRÍAN REALIZAR MISAS PRIVADAS SIN QUE TUVIESEN NADA QUE VER CON LA MISA PRINCIPAL DEL ALTAR MAYOR. LAS ÚLTIMAS NAVES LATERALES PEGADAS A LA CÚPULA CENTRAL NO TIENEN VANOS PARA QUE SE PRODUZCA UNA ZONA DE SOMBRA PREVIA QUE AÍSLE ESE AREA CENTRAL DE LA IGLESIA. LA LUZ ES UN FACTOR CALCULADO QUE ENTRA POR LA CÚPULA Y VANOS LATERALES, LUEGO HAY UNA PENUMBRA PARA CORTAR LA NAVE CENTRAL Y ASÍ, AUNQUE ES UNA IGLESIA DE CRUZ LATINA, SU ILUMINACIÓN LA CONVIERTE EN UNA DE PLANTA CENTRALIZADA EN SU CABECERA. LA DECORACIÓN INTERIOR QUE VEMOS ES BARROCA Y POSTERIOR A VIGNOLA. LA DECORACIÓN ORIGINAL DEL AUTOR ERA MÁS BIEN SOMERA Y PURISTA. EL RASGO MÁS LLAMATIVO DE LA DECORACIÓN INTERIOR ES EL FRESCO DEL TECHO: EL GRANDIOSO TRIUNFO DEL NOMBRE DE JESÚS DE GIOVANNI BATTISTA GAULLI. TAMBIÉN PINTÓ AL FRESCO LA CÚPULA. # **OTROS TRATADOS DE ARQUITECTURA** ## **ANTONIO LABACCO (1495-1580)** TITULADO LIBRO D'ANTONIO LABACCO APPARTENENTE ALL'ARCHITETTURA. (PERTENECE A LA ARQUITECTURA) ROMΑ. 1552. TAMBIÉN GRABÓ LOS PLANOS DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO A PARTIR DE LOS DISEÑOS DE SANGALLO. PROPORCIONA MUCHA INFORMACIÓN CON DIBUJOS MÁS PRECISOS Y DE MEJOR CALIDAD QUE SERLIO. OBTIENE GRAN POPULARIDAD Y ESTÁ MUY INFLUIDO POR EL LIBRO III DE SERLIO SOBRE LAS ANTIGUEDADES DE ROMA. MAS QUE UN TRATADO ES UN CONJUNTO DE ESTAMPAS CON LAS RECONSTRUCCIONES DE LAS RUINAS ROMANAS. ## **PIETRO CATAΝΕΟ (1510-1574)** FUE UN ARQUITECTO, INGENIERO MILITAR Y MATEMÁTICO DISCIPULO DE PERUZZI. ES RECORDADO EN ESPECIAL COMO TEÓRICO DE LA ARQUITECTURA POR SU TRATADO I QUATTRO PRIMI LIBRI DI ARCHITETTURA PUBLICADO EN 1554 Y POSTERIORMENTE AMPLIADO CON OTROS CUATRO LIBROS EN 1567. TRATA DEL DISEÑO DE CIUDADES FORTIFICADAS, DE LOS MATERIALES, DE LA ARQUITECTURA ECLESIÁSTICA Y DE LA ARQUITECTURA DOMÉSTICA. EL LENGUAJE DE LOS PRIMEROS CUATRO LIBROS ES ACADÉMICO. SIN EMBARGO, EN EL RESTO, QUE SE DEDICAN SUCESIVAMENTE A LOS ÓRDENES DE LA ARQUITECTURA, AL AGUA, LOS BAÑOS, LA GEOMETRÍA Y A LA PERSPECTIVA, ES MÁS PRÁCTICO,. FUE UNO DE LOS MÁS DIFUNDIDOS A LO LARGO DEL SIGLO XVII Y MÁS ADELANTE. SE DISTINGUE POR LA ATENCIÓN QUE SE PRESTA A LA FORMA URBANA, SIGUIENDO LOS PASOS DE FILARETE Y FRANCESCO DI GIORGIO MARTINI. ## **DANIELE BARBARO (1514-1570)** FUE PATRIARCA DE VENECIA Y CARDENAL. TRADUCTOR Y COMENTARISTA DEL TRATADO DE ARCHITECTURA DE VITRUVIO MÁS ERUDITO QUE EXISTE CON ILUSTRACIONES DE PALLADIO. ESCRIBE EL TRATADO DE LA PRATICA DELLA PERSPETTIVA DONDE SISTEMATIZA LOS ESTUDIOS SOBRE LA PERSPECTIVA Y SU REPERCUSIÓN EN LA ESCENOGRAFIA EN FUNCIÓN DEL TIPO DE OBRA DE TEATRO: TRÁGICA, CÓMICA O SATÍRICA. ES UN MANUAL ESPECIFICO MÁS QUE UN TRATADO DONDE CUENTA TRABAJOS DE PINTORES COMO DURERO. IMPORTANTE POR SU PAPEL DE MECENAS DE PALLADIO. LE ENCARGÓ LA VILLA BARBARO. ## **JACOPO VIGNOLA (1507-1573)** TRABAJA MUCHO CON MIGUEL ÁNGEL. AR