Tema 2: Renacimiento (PDF)

## TEMA 2. RENACIMIENTO: LA NUEVA IMAGEN DEL MUNDO ### LA RECUPERACIÓN DEL PASADO CLÁSICO - Logia del Hospital de los Inocentes. Brunelleschi. 1418-1455 ## RENACIMIENTO: ¿QUÉ ES? - **ANTROPOCENTRISMO** ←←←←← **TEOCENTRISMO** - Creación de Adán. Capilla Sixtina. Vaticano. Miguel Angel. 1511 ## EL...

## TEMA 2. RENACIMIENTO: LA NUEVA IMAGEN DEL MUNDO ### LA RECUPERACIÓN DEL PASADO CLÁSICO - Logia del Hospital de los Inocentes. Brunelleschi. 1418-1455 ## RENACIMIENTO: ¿QUÉ ES? - **ANTROPOCENTRISMO** ←←←←← **TEOCENTRISMO** - Creación de Adán. Capilla Sixtina. Vaticano. Miguel Angel. 1511 ## EL HOMBRE MEDIDA DEL UNIVERSO - VALOR COMO INDIVIDUO - REPRESENTACION REAL DEL MUNDO FRENTE AL ANTINATURALISMO MEDIEVAL - FIGURAS PLATONICAS: CUADRADO Y CIRCULO. MARCAR EL CENTRO GEOMETRICO. - El hombre de Vitruvio. Leonardo da Vinci. 1490 ## RENACIMIENTO: ¿CUÁNDO? - S. XV (1420) HASTA FINALES DEL S. XVI ## ¿DÓNDE? - ITALIA. FLORENCIA (CIUDADES) - Gran vista de Florencia (Pianta della Catena), principios del siglo XVI, según un grabado perdido de Francesco Rosselli. Staatliche Museen. Berlin, Alemania. ## RENACIMIENTO: ¿POR QUÉ? #### CAMBIOS. POLITICO. - CIUDADES ESTADO. BURGUESIA #### CAMBIOS. ECONÓMICOS. - COMERCIO. BANQUEROS. #### CAMBIOS. RELIGIOSOS. - PAPADO. PODER TERRENAL #### CAMBIOS. CULTURALES. - IMPRENTA. LENGUA VULGAR #### CAMBIOS. CIENTIFICOS. - CONCEPCIÓN DEL ESPACIO #### CAMBIOS. SOCIAL. - ARTESANOS A ARTISTAS #### CAMBIOS. SANITARIOS. - SUPERACIÓN DE LA PESTE - SE DA EN ITALIA POR SU SITUACION GEOESTRATEGICA DE PUERTA DE ORIENTE. - POR SU PASADO CLÁSICO. LAS RUINAS ROMANAS. ## CAUSAS. CAMBIOS. CONTEXTO POLITICO-SOCIAL - DE LO RURAL A LA CIUDAD. EL AUGE DE LO URBANO QUE TERMINARA EN NACIONES-ESTADO A IMPERIOS - La Curación del paralítico y la resurrección de Tabita, 1424. Masaccio (Florencia, Iglesia del Carmen, Capilla Brancacci) - CIUDAD LIBRE DE HOMBRES LIBRES: ARTESANOS → GREMIOS → BURGUESIA - REPRESENTACION DE LA CIUDAD. BURGO. REURBANIZACIÓN DEL TERRITORIO ## EL URBANISMO RENACENTISTA UTOPICO. LA CIUDAD CONSOLIDADA DE LA EDAD MEDIA. - SOLO INTERVENCIONES PUNTUALES, UTOPIAS DE CIUDAD IDEAL O LAS NUEVAS CIUDADES DEL NUEVO MUNDO - Delimitación de la Florencia romana. - La ciudad ideal llamada "de Urbino (Piero della Francesca, - Primera traza de la Ciudad de Córdoba (Argentina), hecha en 1577 por Lorenzo Suárez de Figueroa. ## CAUSAS. CAMBIOS. CONTEXTO ECONOMICO - EL COMERCIO. MARITIMO. DESCUBRIMIENTO DEL NUEVO MUNDO → DESCUBRIMIENTO DEL HOMBRE (MICHELET) - Mapamundi de Andrea Bianco, 1432; y de Giovanni Leardo. 1442 - IMPULSO DE LA CARTOGRAFIA → GEOMETRIA → CÁLCULO Y OBSERVACIÓN - Mapamundis circulares en clara referencia a la esfericidad de la tierra aunque su definición no era mejor a la de los anteriores mapas medievales. CONTROL DEL EXTERIOR DESCONOCIDO MEDIANTE UNA GEOMETRIA CONOCIDA ## CAUSAS. CAMBIOS. CONTEXTO RELIGIOSO - SE ROMPE LA UNIDAD DE LA IGLESIA. CISMAS. PODER DIVINO → PODER TERRENAL. PAPAS POLITICOS DE LAS FAMILIAS NOBLES. - Perugino. "Entrega de las llaves a San Pedro" Capilla Sixtina, 1481 - las 2 edificaciones de la arquitectura clásica como tipos renacentistas: Templo central con cúpula y pórticos en los cuatro costados, representando al Templo de Jerusalén y dos arcos de triunfo, basados en el arco de Constantino. ## CAUSAS. CAMBIOS. CONTEXTO CULTURAL - INVENCIÓN DE LA IMPRENTA. 1440. DIFUSIÓN DE LA CULTURA. TRATADOS. - Biblioteca Laurenciana. claustro de la medicea basílica de San Lorenzo. Miguel Ángel. 1520 - AUGE DE LAS LENGUAS VULGARES FRENTE AL LATIN. "RENASCERE" (DESPERTAR) MIRAR EL PASADO CLÁSICO PARA SUPERARLO. SUSTRATO INTELECTUAL FILOSÓFICO: EL HUMANISMO.....ANTROPOCENTRISMO. ## CAUSAS. CAMBIOS. CONTEXTO CIENTÍFICO. - NUEVA CONCEPCIÓN DEL ESPACIO - ASTRONOMIA. NUEVOS INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN. COPÉRNICO Y EL HELIOCENTRISMO. COINCIDENCIA EN LAS FORMAS ARTISTICAS CLÁSICAS PERO DIFERENCIA ABSOLUTA EN EL PENSAMIENTO ESPACIAL. - **ESPACIO DISCONTINUO DE LA ANTIGÜEDAD** - No se conoce el concepto de espacio. Euclides. - Representado un espacio de agregados (Panofsky) - No pasaban del objeto al espacio inter-objeto. - **ESPACIO CONTINUO DE LA EDAD MODERNA. QUANTUM CONTINUUM** - Espacio unitario e independiente de las cosas donde se dan. - El vacío se convierte en una entidad controlable por la PERSPECTIVA. - CAJA ESPACIAL. Controlada por: geometría y la proporción vitruviana. - Fresco de La escuela de Atenas. Palacio Apostólico. Rafael Sanzio, 1510-1511 - El Renacimiento toma conciencia del vacío pero lo construye con la geometría de forma (Euclides) CAJA ESPACIAL. En este periodo el espacio es entendido más como UNITARIO que como infinito. Eso será más adelante con el Barroco y Descartes-Euler..... - Perspectiva interior de al Iglesia del Santo Espiritu. Brunelleschi. 1428 ## RUPTURA ESTILISTICA CON LA TRADICIÓN DE LA EDAD MEDIA. LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA COMO ANTECEDENTE. - Villa Medici. Poggio a Caiano. Florencia. Frente imitando al Partenón. Sangallo 1480 - MANIERA (ESTILO) ANTICA FRENTE A LA MANIERA BÁRBARO (MEDIEVAL) Y LA MANIERA GRECA (BIZANTINA) ## DE LA OBSERVACIÓN DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA, SE PLANTEA UN DISEÑO ALTERNATIVO A LA CONSTRUCCIÓN GÓTICA: - SISTEMA DE ELEMENTOS INDEPENDIENTES QUE NO GUARDAN RATIOS FIJOS ENTRE ELLOS O CON LAS MEDIDAS GENERALES. - Catedral de Chartres. S. XIII - DE ARTESANO (MANUAL) A ARTISTAS (INTELECTUAL). ESTOS NO PAGABAN IMPUESTOS A LAS URBS. POLIFACÉTICOS. SE SEPARAN DE LOS GREMIOS. DE LA ESPECIALIDAD. FORMADOS EN TODAS LAS ARTES. ## EN EL RENACIMIENTO EL ARQUITECTO CONCIBE EL EDIFICIO COMO UN PLAN UNITARIO DIBUJADO A MEDIDA. - NACE EL PROYECTO DE ARQUITECTURA COMO ANTICIPO DE ALGO A MATERIALIZAR POR ALGUIEN AJENO AL QUE LO HA IDEADO - Fig 13. Plano de una Iglesia de Leonardo da Vinci ## FILIPPO BRUNELLESCHI (1377-1446) - Cúpula de la Catedral de Florencia. Santa María del Fiore. Brunelleschi. 1402 - EJEMPLO DE LA TRANSFORMACIÓN DEL ARTESANO MEDIEVAL EN UN ARQUITECTO RENACENTISTA. SIENTA LAS BASES DE ESTE NUEVO ESTILO ## 1,- RECUPERACION DE LA CÚPULA. - EN EL RENACIMIENTO COMIENZA CON UN EDIFICIO, UN CONSTRUCTOR Y EN UN MOMENTO DETERMINADO: FLORENCIA, 1400, BRUNELLESCHI. - RESOLVER UN PROBLEMA: CUBRIR EL PRESBITERIO DE LA CATEDRAL DE LA CIUDAD. SANTA MARÍA DE LAS FLORES. - NO SABEN COMO RESOLVERLO. - CUPULA DE LA CATEDRAL DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES. - Y ES UNA FIGURA COMO BRUNESLLESCHI PROVIDENCIAL POR SU BIOGRAFIA PARA DAR UNA SOLUCIÓN. - BRUNELLESCHI VIENE DE LA TRADICIÓN DE LA EDAD MEDIA. SABE CONSTRUIR. ES CONSTRUCTOR. PERO TAMBIEN TIENE UNA NUEVA SENSIBILIDAD. ES POLIFACÉTICO. ORFREBE, INGENIERO. - INTENTA RECUPERAR CIERTOS VALORES DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA HACIENDOLOS RENACER: - 1.-RECUPERAR LA CÚPULA CLÁSICA (PANTEÓN) - 2.- RECUPERAR LOS ORDENES CLÁSICOS DEGRADADOS DURANTE LA E. MEDIA. - 3.- LA CIUDAD COMO PROYECTO - 4.- LA INVENCIÓN DE LA PERSPECTIVA. - 5.- RECUPERAR LA PLANTA CENTRALIZADA Y LA PLANTA BASILICAL ORIGINARIA (PALEOCRISTIANA) - VIAJA A ROMA CON SU COMPAÑERO DONATELLO Y ESTUDIA HASTA EL ÚLTIMO DETALLE DEL PANTEÓN...... - DESCUBRE "EL MODO DE CONSTRUIR DE LOS ANTIGUOS Y SUS SIMETRIAS Y QUEDO ILUMINADO AL INTUIR CIERTO ORDEN DE MIEMBROS." MANETTI. - DE ROMA VOLVIA NO SOLO UNA ESTETICA SINO TAMBIEN UNA TÉCNICA, UN MODO DE CONSTRUIR" - Cúpula de la Catedral de Florencia. Santa María dei Fiore. Brunelleschi. 1402 ## PROBLEMA: LA CATEDRAL GÓTICA DEL S. XIII EXPERIMENTA UNA AMPLIACIÓN EN LA CABECERA EN S. XIV COMO EXPRESIÓN DE GRANDEZA. - SE INCREMENTA LA DISTANCIA A SALVAR EN EL CRUCERO. (42 M. PARECIDO AL PANTEÓN). - INVIABLE CON LAS TÉCNICAS DEL MOMENTO. - SE HACE UN CONCURSO PARA VER LA SOLUCIÓN (VASARI LO DESCRIBE). BRUNELLESCHI LO GANA SIN CONTAR LA IDEA HASTA FINAL: - RESOLVER EL APOYO DE LA CÚPULA SIN NECESIDAD DE CIMBRAS. CÚPULA AUTOPORTANTE. - SOLUCIÓN MEDIANTE INNOVACIONES DE LA FORMA Y DE LA ESTRUCTURA. - Planta con la ampliación del presbiterio. ## INNOVACIONES DE LA FORMA: - TAMBOR: ELEVACIÓN DE LA CÚPULA. - LINTERNA: REMATE. ILIMINACIÓN. - CÚPULA COMPUESTA CON LA FORMA APUNTADA PROPORCIONA MÁS ESTABILIDAD AL VERTICALIZAR LA CARGA QUE LA CUPULA ESFÉRICA. - STMA. CONSTRUCCIÓN GÓTICO PERFECCIONADO. - HITO URBANO. VISIBLE DESDE LA CIUDAD. MODELO DE TODAS LAS CÚPULAS. - CÚPULA COMPUESTA: SUCESIÓN DE TRES CAPAS: UNA CAPA INTERIOR GRUESA ESTRUCTURAL, ESPACIO VACIO INTERIOR ALIGERANDO Y HACIENDOLO ACCESIBLE SIN PERDER SECCIÓN RESISTENTE Y OTRA EXTERIOR DE PROTECCIÓN. - Sección de la Cúpula de la Catedral de Florencia. Santa María del Fiore. Brunelleschi. 1402 ## 2 SISTEMAS ESTRUCTURALES COMPLEMENTARIOS: - SISTEMA DE NERVIOS MERIDIANOS Y PARALELOS ALIGERAN LA ESTRUCTURA. ENTRAMADO GÓTICO. - SUPERFICIE CONTINUA ENGROSADA EN LOS NERVIOS. 8 CÁSCARAS. - ESTRUCTURA PORTANTE Y RELLENO TIPICO DEL GÓTICO PERO ENE STE CASO AMBAS TRABAJAN COMO SE VERÁ CON LA SOLUCIÓN QUE EVITO LA CIMBRA...... ## PROBLEMA DEL EMPUJE HORIZONTAL. - CENTRAR LA CARGA EN EL ARRANQUE MEDIANTE.....ARBOTANTES, PÍNÁCULOS (GÓTICO) ENGROSAMIENTO DEL MURO EN LA BASE (PANTEÓN) ....PORQUE EL LADRILLO O LA PIEDRA NO RESISTEN ESFUERZOS A TRACCIÓN. - AQUÍ SE RESUELVE INTRODUCIENDO EN LA CÁMARA VACÍA INTERMEDIA UNOS ZUNCHOS DE ATADO DE MADERA. ATAR. - Cúpula de la Catedral de Florencia. Santa María del Fiore. Brunelleschi. 1402 ## ¿CÓMO RESOLVER EL PROBLEMA DE LA CONSTRUCCIÓN DE LA CÚPULA SIN CIMBRA? - DIMENSIONES INVIABLES. MÁS ALTA POR EL TAMBOR. SOLO SE CONOCIA LA EJECUCIÓN DE LA BÓVEDAS Y CÚPULAS CON UN ENCOFRADO DE MADERA QUE LO SUJETABA HASTA QUE EL ANILLO DE COMPRESIÓN SE CERRABA. - BRUNELLESCHI CON UNA MAQUETA QUE DEMUESTRA LA VIABILIDAD DE UNA CUPULA SIN ARMAZON. - SE RESUELVE MEDIANTE LA UTILIZACIÓN DE NERVIOS DE TRAZA HELICOIDAL SEPARADOS ALREDEDOR DE 1 M CUANDO LA PARED ESTA MUY INCLINADA. SE VAN APOYANDO SEGÚN SE CONSTRUIA. ERA AUTOPORTANTE EN TODO EL PROCESO. - NERVIOS DE LADRILLO A MODO DE MENSULA IMITANDO LOS APAREJOS ROMANOS DE TRABA - Cúpula de la Catedral de Florencia. Santa María del Fiore. Brunelleschi. 1402 - DE ESTE MODO SE ELIMINA LA CIMBRA SUSTITUIDA POR UNOS PEQUEÑOS ANDAMIOS SUJETOS A LOS ZUNCHADOS DE MADERA. QUEDABA SOLO RESOLVER EL TRANSPORTE DEL MATERIAL - Máquina de Brunelleschi recogida por Leonardo en su Códice Atlántico - MEDIANTE UNA GRUA SIMILAR A LAS ACTUALES QUE IBA DESPLAZANDOSE SEGÚN SE IBA SUBIENDO - SE MANTUVO INSTALADA MÁS DE 40 AÑOS DESPUES DE LA MUERTE DE BRUNELLESCHI. POR ESO LA PUDO DIBUJAR LEONARDO.... - FORMALIZACIÓN AL EXTERIOR: - GALLONES (SEGMENTOS CURVOS) MARCANDO LOS NERVIOS DE ENCUENTRO ENTRE ELLOS. - SE ACENTA LA GEOMETRIA CON LA PIEDRA DE MARMOL. LINEALIDAD HABITUAL EN SU OBRA. - LA CUPULA SE ACABO DE REVESTIR CON LA FACHADA EN EL SIGLO XIX ## INTERIOR: FRESCOS DEL JUICIO FINAL. GIORGIO VASARI-FEDERICO ZUCCARI-MANIERISMO. - Cúpula de la Catedral de Florencia. Santa María del Fiore. Brunelleschi. 1402 ## 2.- RECUPERACIÓN DE LOS ÓRDENES CLÁSICOS. - Logia del Hospital de los Inocentes. Brunelleschi. 1418-1455 - PLANTA CONVENCIONAL FUNCIONAL. PATIO CENTRAL- DOMUS ROMANA - FRENTE PORTICADO COMPLETO. SE ABRE A LA CIUDAD. CARÁCTER URBANO. - RELACIÓN CON LA CIUDAD. - Logia del Hospital de los Inocentes. Brunelleschi. 1418-1455 ## 3.- LA CIUDAD COMO PROYECTO. - **ESPACIO DE LA PLAZA** - La plaza de la annunziata presenta un forma cuadrada que funciona como antesala a los edificios que la rodean - **PLAZA DE LA ANNUNZIATA** - Iglesia de la Santíssima Annunziata - Hospital de los inocentes - SANGALLO EL VIEJO HERMANDAD DE LAS SIERVAS DE SANTA MARÍA - 1454 - 1629 - 2.- RECUPERACIÓN DE LOS ÓRDENES CLÁSICOS. - 3.- LA CIUDAD COMO PROYECTO. - Logia del Hospital de los Inocentes. Brunelleschi. 1418-1455 - Continuidad modular. Medidas regulares. 9 cubos espaciales. Claridad de los elementos - Lenguaje LIGERO de los elementos TODOS CLÁSICOS: columna, entablamento, capiteles.... - Logia del Hospital de los Inocentes. Brunelleschi. 1418-1455 - EXPERIMENTACIÓN CON LOS ÓRDENES. TANTEOS. INTERPRETACIONES DEL TRATADO DE VITRIBIO. - LOS EDIFICIOS DEL PASADO CLÁSICO NO ERAN HOMOGENEOS. HAY QUE ENCONTRAR LA MEDIDA ADECUADA. LA PROPORCIÓN QUE MÁS SE ACERQUE A LAS DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA. ## 4.- INVENCIÓN DE LA PERSPECTIVA. - PERMITE CONTROLAR LOS OBJETOS EN EL ESPACIO. SU REPRESENTACIÓN VERÍDICA. LO QUE PERMITE HACER EL PROYECTO. ETIMOLOGICAMENTE: PROYECTAR. LANZAR LA IMAGEN. - SUPERPOSICIÓN DE LO VIRTUAL Y LO REAL - LA RELACIÓN PROPORCIONAL DE TAMAÑOS - BRUNELLESCHI: METODO MATEMATICO: OPTICA+GEOMETRIA= PERSPECTIVA LINEAL - VOLUNTAD QUE COINCIDA EL ORDEN PERSPECTIVO CON EL ORDEN CONSTRUCTIVO. EL PUNTO DE FUGA COINCIDE CON EL ALT. - COMPOSICIÓN GEOMÉTRICA MARCANDO LA CAJA ESPACIAL: LINEAS GRISES (PIEDRA SERENA) SOBRE FONDOS BLANCOS. - LOS MÓDULOS CUBICOS MARCAN EL RITMO DEL EDIFICIO. EL ESPACIO REAL COINCIDE CON EL ESPACIO TEORICO. - SISTEMA ARQUITECTÓNICO PROPORCIONAL. - Logia del Hospital de los Inocentes. Brunelleschi. 1418-1455 - CAJA ESPACIAL: Espacio vacío en el que se inserta la escena. - La arquitectura como marco perspectivo de la profundidad. - Las retículas del suelo, el techo como un sistema de coordenadas. - Piero della Francesca. "La flagelación de Cristo" 1444 - FRONT PICTURE PLANE - CENTER OF PROJECTION - PRINCIPAL RAY - PROJECTING RAY - EL GRAN HALLAZGO DE LA PERSPECTIVA RENACENTISTA: EL PUNTO DE FUGA FRENTE A LA ESPINA DE PEZ MEDIEVAL - PIRAMIDE VISUAL. Como control geométrico preciso frente a la reducción empírica de un tercio en cada plano. - ALBERTI: "El cuadro es una intersección plana de la pirámide visual" - Un eje central vertical de fuga - Perspectiva en espina de pe: - Siglo XIV - Florencia - FRENTE A LA CORRECCIÓN DE LAS DEFORMACIONES OPTICAS EN EL PROPIΟ OBJETO QUE HACIAN LOS GRIEGOS, EN EL RENACIMIENTO SE RESTITUYEN EN EL CEREBRO. ES NUESTRA RAZÓN LA QUE LO RECONSTRUYE. ES LA RACIONALIZACIÓN DEL ESPACIO. - LA PERSPECTIVA CREA EL ESPACIO. TRANPANTOJO. - Perspectiva en el cuadro de Masaccio "La Trinidad". Santa María Novella. Florencia. 1425-1428 ## GRAN OBRA PARA LA FAMILIA MEDICI. - IMPORTANTE POR DOS MOTIVOS: - 1.- EXPRESA LA IDEA DE MODULACIÓN A TRAVÉS DE LA PERSPECTIVA - 2.- Y EL PRIMER EXPERIMENTO CON PLANTA CENTRALIZADA QUE SE HACE (EN LA SACRISTIA) - PLANO DE SAN LORENZO - 1. Interior de la Basilica - 2. Sacristia Vieja - 3. Claustro de los Canónigos - 4. Vestibulo de la Biblioteca - 5. Salón de la Biblioteca - 6. Capilla de los Príncipes - 7. Sacristía Nueva - Iglesia de San Lorenzo. Brunelleschi. 1422 ## 5.- RECUPERAR LA PLANTA CENTRALIZADA - ESPACIO QUE REPRODUCE LAS GRANDES OBRAS DE LA ANTIGÜEDAD: PANTEÓN Y ECOS BIZANTINOS (PECHINAS) - PROTOTIPO DE COMPOSICIÓN RENACENTISTA: PLANTA CUADRADA CUBIERTA CON CÚPULA + PEQUEÑA CAPILLA PROFUNDIZANDO EL ESPACIO CENTRAL - Sacristía vieja. Basílica de San Lorenzo. 1421-1428 - CARACTERISTICA DE SU LENGUAJE: LA CONTRAPOSICIÓN DE DOS MATERIALES (Y COLORES). UNO LINEAL MARCANDO LO ELEMENTOS ESTRUCTURALES (PILASTRAS, ENJUTAS...) EN COLOR GRIS OSCURO (PIETRA SERENA) Y EL RESTO ENLUCIDO EN BLANCO COMO RELLENO COMO CONTRASTE CROMÁTICO. SE REMARCA ESAS LINEAS QUE ORDENA Y ARTICULA EL ESPACIO SOLO ALTERADO CON LOS MEDALLONES DE LUCCA DE LA ROBIA. - Sacristía vieja. Basílica de San Lorenzo. 1421-1428 - Sacristía vieja. Basílica de San Lorenzo. 1421-1428 ## ARQUITECTURA LINEAL - Alumni Memorial Hall. 1952 - Mies van der Rohe - Iglesia de San Lorenzo. 1422 - Brunelleschi. ## 5.- RECUPERAR LA PLANTA BASILICAL PALEOCRISTIANA - ESQUEMA CONVENCIONAL QUE SE ARTICULA SU INTERIOR CON DOS NOVEDADES: - 1.- COMPLEJIDAD DE LA CABECERA (ARCAICO) - 2.- TRADUCCIÓN EN UN ESPACIO NUEVO. MÁS HORIZONTAL. MÁS CLARO Y LIVIANO CON SU CUBIERTA DE MADERA ADINTELADA. - RECUERDA A LAS BASILICAS PALEOCRISTIANAS. - Iglesia de San Lorenzo. Brunelleschi. 1422 - RECUERDO DE SU VISITA A LAS 5 BASILICAS PALEOCRISTIANAS DE ROMA: SAN PABLO EXTRAMUROS, SAN PEDRO DEL VATICANO........PROPUESTA RADICALMENTE DISTINTA AL GÓTICO.......NADA QUE VER CON SUS ESPACIOS. - REHABILITAR EL VIEJO MODELO.... - Iglesia de San Lorenzo. Brunelleschi. 1422 - CONTROL DE LA OBRA MEDIANTE LA PERSPECTIVA QUE NO ENCONTRAMOS EN LAS BASILICAS PALEOCRISTINAS. - CONTROL A TRAVES DE LAS LINEAS DE LOS PAVIMENTOS, DE LOS CASETONES DE CUBIERTA CONVERGEN EN LOS DISTINTOS PUNTOS DE FUGA. - Basílica de San Pablo Extramuros. Roma - Calle interior mediante el juego perspectivo de gradación de la luz. - La altura de la nave es el doble que su anchura. - LA LUZ UNIFORME CENTRAL UNIFICA EL ESPACIO FRAGMENTADO DE LOS MÓDULOS. - Basílica de San Lorenzo. Brunelleschi. 1422 - CAPILLAS - ÁBSIDE - SACRISTIA VIEJA - CORO - SACRISTI NUEVA - CAPILLAS ENTRE CONTRAFUERTES - TRANSEPTO CRUCERO - NAVE CENTRAL - Capilla Médicis - PECHINA - NAVES LATERALES - FACHADA SIN TERMINAR - LA NAVE CENTRAL TIENE EL ANCHO DE 2 MÓDULOS DE NAVE LATERAL. LA CAPILLA ES LA MITAD DEL MÓDULO EN ANCHO. 2,1,0.5. - EMULAR EL MODO BASILICAL. VOLVER A LOS ORIGENES. ORIGINAL - ESTE INTENTO DE ARTICULAR TODO EL ESPACIO NO TIENE LA MADUREZ SUFICIENTE COMO ES EL CASO DE...... - Iglesia de San Lorenzo. Brunelleschi. 1422 - PURO EJERCICIO TEÓRICO CULMINACIÓN DE SU TRABAJO. TODO EL SISTEMA ARTICULADO. INCLUSO LA CABECERA. Simetría, orden. Tendencia a organización central. Se elimina ábside. ARQUITECTURA MODULAR. - Basílica de Santo Espiritu. Brunelleschi. 1436 - MISMO MÓDULO PARA TODA LA IGLESIA: EL CUADRADO DE UNA CAPILLA (A), LA NAVE CENTRAL ES EL DOBLE (2A). MARCAN LA MODULACIÓN INTERIOR EN EL EXTERIOR. - Capilla lateral. Iglesia de San Lorenzo. Brunelleschi. 1422 - LA TRADICION CONSTRUCTIVA MEDIEVAL ES MODULAR. PERO AHORA TOMANDO COMO REFERENCIA EL CUERPO HUMANO. - Francesco di Giorgio. Iglesia s/proporciones humanas..... - TRATADO DE VITRUBIO. ILUSTRADO POR LEONARDO DA VINCI. - EL HOMBRE COMO MEDIDA DE TODO. - ARQUITECTURA MODULAR - Centro de la comunidad judía en Trenton. New Jersey. L. I. Kahn. 1956 - VOLVER A LOS ORIGENES (BASILICA PALEOCRISTIANA) COPIANDO SIN PLAGIAR UTILIZANDO UN ÚNICO MODULO CONTROLADO MEDIANTE LOS MECANISMOS DE PERSPECTIVA CUYO ORDEN COINCIDE CON EL CONSTRUCTIVO. - LA MEDIDA LO DEFINE TODO. EL INTERIOR Y. - EL EXTERIOR - TUVO QUE RENUNCIAR AL EXTERIOR ORIGINAL. QUE ERA LA PLANTA IZQUIERDA. Y HACER LA DERECHA.... <start_of_image> - Sobriedad. Sin decoración salvo el capitel. - Solo la nave central se ilumina. Relaciones métricas: 2/1 y 1/1. - Perdida de la línea frente a la plasticidad del muro que luego continua en el Cinquecento. - Basílica de Santo Espiritu. Brunelleschi. 1436 - 5.- RECUPERAR LA PLANTA BASILICAL PALEOCRISTIANA - CONCLUSIÓN: LA SIMETRIA Y LA PERSPECTIVA. LA YUXTAPOSICIÓN DE PIEZAS CONCATENADAS LIGADAS A UN EJE VISUAL QUE COINCIDE CON EL EJE DE LA PLANTA. ESTATISMO. - Basílica de Santo Espiritu. Brunelleschi. 1436 - Cúpulas laterales vaídas. SIGUE ESTANDO PRESENTE LA CONSTRUCCION GOTICA DE PIEZAS AGREGADAS. SE EVOLUCIONA POR LO ESTILISTICO EN LA CLARIDAD DE LAS LINEAS, PERO NO EN LA TECNICA QUE SIGUE EN MANOS DE ALBAÑILES MEDIEVALES. - Basílica de Santo Espiritu. Brunelleschi. 1436 ## 5.- RECUPERAR LA PLANTA CENTRALIZADA - PRECUSOR DE LA PLANTA CENTRALIZADA. - RECUPERAR LA PUREZA DE LAS PLANTAS CLÁSICAS. - COMBINA EL EJE TRANSVERSAL CON LA CENTRALIDAD DEL CU. - RESOLUCIÓN EN EL ALZADO. - PROBLEMA DE LA FACHADA DE LA IGLESIA RENACENTISTA DE TRES NAVES. SE RESULEVE CON EL MODELO CLÁSICO DE ARCO DEL TRIUNFO. - ANTICIPA LA SERLIANA - Capilla Pazzi. Claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia). Brunelleschi. 1429 - Capilla Pazzi. Claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia). Brunelleschi. 1429 - COMBINA UNA PLANTA RECTANGULAR CON UNA CUPULA (CIRCULO) SOBRE UN CUADRADO. SE RESUELVE CON UNAS PECHINAS DE TRANSICIÓN Y A LOS LADOS SE AMPLIA EL CUBO CON DOS PEQUEÑOS BRAZOS CUBIERTOS POR BÓVEDAS DE CAÑON. - RESULTADO: RECTANGULO AUREO - Capilla Pazzi. Claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia). Brunelleschi. 1429 - El rectángulo áureo de Euclides - Capilla Pazzi. Claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia). Brunelleschi. 1429 - Policromía blanco-gris claridad de los elementos expresivos del lenguaje clásico - REBORDEAR. ACENTUA LA ARTICULACIÓN EL ENCUENTRO ENTRE LOS ELEMENTOS. - La línea frente al muro. Herencia medieval florentina. - Capilla Pazzi. Claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia). Brunelleschi. 1429 - Capilla Pazzi. Claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia). Brunelleschi. 1429 - 5.- RECUPERAR LA PLANTA CENTRALIZADA - S. Maria degli Angeli, Firenze, 1434 | Brunelleschi - RETORNO A LA ANTIGÜEDAD DE ROMA. ANTECEDENTE EN EL TEMPLO DE MINERVA. - SINTESIS ENTRE EL ESPACIO LONGITUDINAL TOSCANO Y EL CENTRAL ROMANO. CRISTIANISMO Y PAGANISMO. ## 3.- LA CIUDAD COMO PROYECTO. - Palacio tipo de la arquitectura civil gótica. Antecedente. - Coronación por salientes adarves culminando en almenas.: arquitectura militar. - Palazzo Vecchio. Plaza de la Señoría. Florencia. Arnolfo di Cambio. 1314 ## 3.- LA CIUDAD COMO PROYECTO. SENSIBILIDAD URBANA - Pequeñas modificaciones al gótico: el adarve almenado se cambia por una amplia cornisa clásica. Se amplifican las impostas. - Palacio Medici Rícardi. Michelozzo. Florencia (1444-1464) - PROPORCIÓN ENTRE LOS PISOS MARC. - SE MANTIENE LA REMINISCENCIA GÓTICA DE LOS HUECOS EN ARCO DE MEDIO PUNTO GEMINADOS. - TRATAMIENTO MURAL DIFERENTE EN CADA UNO. DE ABAJO A ARRIBA FUE DISMINUYENDO LA RUSTICIDAD DE SU APAREJO. - LA FACHADA REPRESENTA EL PODER DE LA FAMILIA NOBLE EN LA CIUDAD. - Palacio Medici Rícardi. Michelozzo. Florencia (1444-1464) - HUERTO - PATIO - SOBRIEDAD Y MANTENIMIENTO DEL ESQUEMA DE LA LOGIA DEL HOSPITAL DE LOS INOCENTES. - PRIMER VESTIGIO DE HUERTO RENACENTISTA APOYADO EN LOS MUROS DEL EDIFICIO. - Palacio Medici Rícardi. Michelozzo. Florencia (1444-1464) ## 3.- LA CIUDAD COMO PROYECTO. SENSIBILIDAD URBANA - UNA FACHADA QUE SUPERA AL VOLUMEN DEL EDIFICIO Y ESTA EN FUNCIÓN DE LA PLAZA. DEL ESPACIO EXTERIOR. GEOMETRIZADO COMO UN INTERIOR... - Palazzo Pitti. Florencia. Brunelleschi. 1458