جميع محاضرات الصحف والمجلات PDF

‫‪1-1‬‬ ‫ﺗﻌرﯾف اﻟﻣطﺑوﻋﺎت‬ ‫ھﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ أو اﻟﻤﻮاد‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺔ ﻋﻠﻰ ورق‪.‬ﯾﻤﻜﻦ أن ﺗﺘﻀﻤﻦ ھﺬه‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل‬ ‫واﻷﺣﺠﺎم واﻷﻧﻮاع‪ ،‬ﻣﺜﻞ اﻟﻜﺘﺐ واﻟﻤﺠﻼت‬ ‫واﻟﺼﺤﻒ واﻟﻜﺘﯿﺒﺎت واﻟﻨﺸﺮات واﻟﻤﻨﺸﻮرات‬ ‫واﻟﻤﻠﺼﻘﺎت‬ ‫واﻟﺒﺮوﺷﻮرات‬ ‫اﻟﺪﻋﺎﺋﯿﺔ‬ ‫واﻟﺒﻄﺎﻗﺎت اﻟﺒﺮﯾﺪﯾﺔ...

‫‪1-1‬‬ ‫ﺗﻌرﯾف اﻟﻣطﺑوﻋﺎت‬ ‫ھﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ أو اﻟﻤﻮاد‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺔ ﻋﻠﻰ ورق‪.‬ﯾﻤﻜﻦ أن ﺗﺘﻀﻤﻦ ھﺬه‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل‬ ‫واﻷﺣﺠﺎم واﻷﻧﻮاع‪ ،‬ﻣﺜﻞ اﻟﻜﺘﺐ واﻟﻤﺠﻼت‬ ‫واﻟﺼﺤﻒ واﻟﻜﺘﯿﺒﺎت واﻟﻨﺸﺮات واﻟﻤﻨﺸﻮرات‬ ‫واﻟﻤﻠﺼﻘﺎت‬ ‫واﻟﺒﺮوﺷﻮرات‬ ‫اﻟﺪﻋﺎﺋﯿﺔ‬ ‫واﻟﺒﻄﺎﻗﺎت اﻟﺒﺮﯾﺪﯾﺔ واﻟﻤﻨﺘﺠﺎت اﻟﺘﺮوﯾﺠﯿﺔ‬ ‫اﻷﺧﺮى اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺔ‪.‬‬  ‫مميزات املطبوعات‬ ‫أوﻻً‪ ،‬ﻓﺈﻧﮭﺎ ﺗﻮﻓﺮ وﺳﯿﻠﺔ ﺗﻮاﺻﻞ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﻟﻨﻘﻞ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت واﻷﻓﻜﺎر واﻟﻘﺼﺺ واﻟﻤﺤﺘﻮى اﻹﺑﺪاﻋﻲ إﻟﻰ‬ ‫اﻟﺠﻤﮭﻮر اﻟﻤﺴﺘﮭﺪف‪.‬ﯾﻤﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﻜﺘﺐ واﻟﻤﺠﻼت ﻣﺼﺪًرا ﻟﻠﺘﻌﻠﻢ واﻟﺘﺮﻓﯿﮫ‬ ‫واﻟﺘﺜﻘﯿﻒ‪.‬ﻛﺬﻟﻚ‪ ،‬ﺗﻌﺘﺒﺮ اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﺪﻋﺎﺋﯿﺔ واﻟﺘﺮوﯾﺠﯿﺔ وﺳﯿﻠﺔ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﻟﻠﺘﺴﻮﯾﻖ واﻹﻋﻼن ﻋﻦ‬ ‫ﻣﻨﺘﺠﺎت وﺧﺪﻣﺎت اﻟﺸﺮﻛﺎت واﻟﻤﺆﺳﺴﺎت‪.‬‬ ‫ﺛﺎﻧﯿًﺎ‪ ،‬ﯾﺘﻤﯿﺰ اﻟﻮرق ﻛﻮﺳﯿﻠﺔ ﻟﻠﻄﺒﺎﻋﺔ ﺑﺴﮭﻮﻟﺔ اﻻﺳﺘﺨﺪام واﻟﺘﻮﻓﺮ ﯾﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ اﻟﻮرق ﺑﺘﻜﻠﻔﺔ‬ ‫ﻣﻌﻘﻮﻟﺔ‪ ،‬وﯾﻤﻜﻦ ﺗﺠﮭﯿﺰه وطﺒﺎﻋﺘﮫ ﺑﺴﮭﻮﻟﺔ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﺗﻘﻨﯿﺎت اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ‬ ‫اﻷوﻓﺴﺖ واﻟﻄﺒﺎﻋﺔ اﻟﺮﻗﻤﯿﺔ واﻟﻄﺒﺎﻋﺔ ﺑﺎﻟﺸﺎﺷﺔ‪.‬ﻛﻤﺎ ﯾﻤﻜﻦ أن ﯾﻮﻓﺮ اﻟﻮرق ﻣﻈﮭﺮا ً ﻣﻠﻤﻮ ً‬ ‫ﺳﺎ‬ ‫وﻗﺎﺑﻠﯿﺔ ﻟﻠﺘﺤﻤﻞ وﺳﻤًﻜﺎ ﯾﻤﻜﻦ ﻟﻠﻘﺎرئ أن ﯾﻠﻤﺴﮫ وﯾﺸﻌﺮ ﺑﮫ‪.‬‬ ‫ﺛﺎﻟﺜﺎ ً‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﻮرﻗﯿﺔ ﺗﻮﻓﺮ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺘﺨﺼﯿﺺ واﻟﺘﻔﺎﻋﻞ‪.‬ﯾﻤﻜﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﺄﺷﻜﺎل‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وﺗﻨﺴﯿﻘﺎت ﻣﺒﺘﻜﺮة واﺳﺘﺨﺪام أﻟﻮان زاھﯿﺔ وﺻﻮر ﺟﺬاﺑﺔ ﻟﺠﺬب اﻧﺘﺒﺎه اﻟﻘﺎرئ وإﺛﺎرة اھﺘﻤﺎﻣﮫ‪.‬ﯾﻤﻜﻦ‬ ‫ﻀﺎ إﺿﺎﻓﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﻔﺎﻋﻠﯿﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺮﻣﻮز اﻟﺸﺮاﺋﯿﺔ أو اﻟﺮﻣﻮز اﻟﺸﺮﯾﻄﯿﺔ ﻟﺘﻮﺟﯿﮫ اﻟﻘﺎرئ إﻟﻰاﻟﻤﻮاﻗﻊ‬ ‫أﯾ ً‬ ‫اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﯿﺔ أو ﺗﻮﻓﯿﺮ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت إﺿﺎﻓﯿﺔ‪.‬‬  ‫انواع املطبوعات‬ ‫وﻣﻦ أھﻢ أﻧﻮاﻋﮭﺎ‪:‬‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﻮرﻗﯿﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﻜﺮوت اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ وﻛﺮوت اﻟﻌﻤﻞ واﻟﻠﯿﺘﺮ ھﯿﺪ واﻟﺪﻓﺎﺗﺮ و اﯾﺼﺎﻻت‬ ‫ ‬ ‫اﻻﺳﺘﻼم ودﻓﺎﺗﺮ اﻟﻌﻤﻞ واﻟﻔﻮاﺗﯿﺮ واﻟﻔﻮﻟﺪرات وﻏﯿﺮھﻢ ﻣﻦ أﻧﻮاع اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﻤﺘﻨﻮﻋﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﺪﻋﺎﺋﯿﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﻔﻼﯾﺮ واﻟﺒﺮوﺷﻮرات واﻟﺸﻨﻂ اﻟﺪﻋﺎﺋﯿﺔ واﻟﻜﺘﺎﻟﻮﺟﺎت وﻏﯿﺮھﺎ‪.‬‬ ‫ ‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻻﻋﻼﻧﯿﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺒﻨﺮات و اﻟﻔﻠﻜﺲ و اﻟﻤﻠﺼﻘﺎت واﻟﺒﻮﺳﺘﺮات وﻏﯿﺮھﺎ‪.‬‬ ‫ ‬ ‫اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﺘﺮﻓﯿﮭﯿﺔ و اﻟﺘﺜﻘﯿﻔﯿﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺠﺮاﺋﺪ و اﻟﺼﺤﻒ و اﻟﻤﺠﻼت و اﻟﻜﺘﺐ‪.‬‬ ‫ ‬  ‫ﺗﻌﺘﻤﺪ اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ اﻟﻮرﻗﯿﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﺊ اﺳﺎﺳﻲ وھﻮ‬ ‫اﻟﻮرق ﺣﯿﺚ ﯾﺨﺘﻠﻒ ﺣﺠﻢ اﻟﻮرق وﺳﻤﻜﮫ واﻟﻮاﻧﮫ‬ ‫وﻧﻮﻋﯿﺘﮫ و وزﻧﮫ اﻋﺘﻤﺎدا ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ اﻟﻤﺮاد‬ ‫ﺗﻨﻔﯿﺬه واﻟﻐﺮض اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻷﺟﻠﮫ‬  ‫ أﻧﻮاع اﻟﻮرق اﻟﺬي ﯾﺘﻢ اﺳﺘﺨﺪاﻣﮫ ﻓﻲ اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﻮرﻗﯿﺔ‬ ‫وﻣﻦ أھﻢ أﻧﻮاع اﻟﻮرق وأﻛﺜﺮھﻢ اﻧﺘﺸﺎرا ً ” اﻻﻧﺪوﻧﯿﺴﻲ – اﻟﺘﺮﻛﻲ – اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ – اﻟﺼﯿﻨﻲ وﻏﯿﺮھﺎ”‬ ‫وﻣﻦ أﻧﻮاﻋﮭﺎ اﯾﻀﺎ ً‪:‬‬ ‫ اﻟﺪوﺑﻠﻜﺲ‬ ‫ھﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻮرق ﻟﮫ وﺟﮭﯿﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﯿﻦ وﺟﮫ ﻧﺎﻋﻢ اﻟﻤﻠﻤﺲ واﻵﺧﺮ ﺧﺸﻦ‪ ،‬وﯾﻮﺟﺪ ﻣﻨﮫ ﻧﻮﻋﯿﻦ وھﻢ‬ ‫)دوﺑﻠﻜﺲ اﺑﯿﺾ – دوﺑﻠﺲ ﻋﺎدي(‪ ،‬وﯾﺘﻢ اﺳﺘﺨﺪاﻣﮫ ﻓﻲ اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻠﺐ اﻟﻐﺬاﺋﯿﺔ‪.‬‬ ‫ اﻟﻜﻮﺷﯿﮫ‬ ‫ﯾﻨﻘﺴﻢ ھﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ ورق اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ اﻟﻰ ﻧﻮﻋﯿﻦ وھﻢ )ﻣﻄﻔﻲ – ﻣﻄﻔﻲ ذو ﻟﻤﻌﺔ(‬ ‫ اﻻوﺑﺎﻟﯿﻦ‬ ‫وھﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ورق ﻧﺎﻋﻢ اﻟﻤﻠﻤﺲ وﻧﺎﺻﻊ اﻟﺒﯿﺎض ذو ﺷﻜﻞ اﻧﺴﯿﺎﺑﻲ وﯾﻌﺘﺒﺮ ھﺬا اﻟﻨﻮع ﯾﺸﺒﮫ اﻟﻰ ﺣﺪ‬ ‫ﻣﺎ ورق اﻟﻜﻮﺷﯿﺔ‪ ،‬وﯾﺘﻢ اﺳﺘﺨﺪاﻣﮫ داﺋﻤﺎ ً ﻓﻲ طﺒﺎﻋﺔ اﻟﻜﺮوت اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ‪ ،‬وذﻟﻚ ﻟﻔﺨﺎﻣﺔ وﺟﺎذﺑﯿﺔ‬ ‫ﺷﻜﻠﮫ وارﺗﻔﺎع ﺳﻌﺮه‪.‬‬  ‫ ﻟﻤﯿﻊ‬ ‫ﻣﻦ أھﻢ ﻣﻤﯿﺰاﺗﮫ اﻧﮫ ذو ﺑﺮﯾﻖ ﻻﻣﻊ و ذو ﻣﻠﻤﺲ ﻧﺎﻋﻢ وﺗﺨﺘﻠﻒ أوزاﻧﮫ وﯾﺘﻢ اﺳﺘﺨﺪاﻣﮫ ﻓﻲ ﺟﻤﯿﻊ أﻧﻮاع‬ ‫اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ‪.‬‬ ‫ اﻟﺮﺳﺘﻮل ﻛﻮﺷﯿﮫ‬ ‫ھﺬا اﻟﻨﻮع وھﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﯾﺠﻤﻊ ﺑﯿﻦ اﺛﻨﯿﻦ ﻓﻠﮫ ﺷﻜﻞ اﻟﻜﻮﺷﯿﮫ اﻻﻧﯿﻖ واﻟﺠﺬاب و ﻗﻮة وﺧﺸﻮﻧﺔ‬ ‫اﻟﺮﺳﺘﻮل‪ ،‬وﺗﺘﻨﻮع أﻟﻮاﻧﮫ وﯾﺴﺘﺨﺪم ﻓﻲ طﺒﺎﻋﺔ اﻷﻏﻠﻔﺔ وﻛﺮوت اﻟﺼﻨﻒ واﻟﻔﺎﯾﻞ وﻋﻠﺐ اﻟﻤﻨﺘﺠﺎت‬ ‫وﻏﯿﺮھﺎ‪.‬‬ ‫ اﻟﻔﺒﺮﯾﺎﻧﻮ ﻟﯿﺘﺮ ھﯿﺪ‬ ‫ﻣﻌﺮف ﺑﺈﺳﻢ ﻋﺠﯿﻨﺔ أو ﺣﺼﯿﺮة‪ ،‬وھﻮ ورق ﻣﻤﻮج ﺑﺨﻄﻮط ﻋﺮﺿﯿﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ أن ﻣﻠﻤﺴﮫ ﺧﺸﻦ‪ ،‬أﻣﺎ ﻟﻮﻧﮫ‬ ‫ﻓﮭﻮ ﯾﻤﯿﻞ اﻟﻰ اﻟﻠﻮن اﻟﻜﺮﯾﻤﻲ‪ ،‬وﯾﺴﺘﺨﺪم ھﺬا اﻟﻨﻮع ﻓﻲ طﺒﺎﻋﺔ ورق اﻟﻜﺮوت اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ‪.‬‬ ‫ اﻟﻤﺮﺗﻠﯿﻦ‬ ‫ﯾﻮﺟﺪ ﻣﻨﮫ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻷﻟﻮان واﻻوزان‬  ‫ اﻟﻛﺎﻧﺳون‬ ‫ﯾوﺟد ﻣﻧﮫ اﻟﻌدﯾد ﻣن اﻷﻟوان واﻻوزان‬ ‫ اﻟﻛرﯾﺳﺗﺎل‬ ‫ﯾوﺟد ﻣﻧﮫ اﻟﻌدﯾد ﻣن اﻷﻟوان واﻻوزان‪.‬‬ ‫ اﻟﻛوﻧﻛورد‬ ‫ﻟوﻧﮫ أﺑﯾض أو ﻛرﯾﻣﻲ وﯾﺳﺗﺧدم ﻟﻠﺧطﺎﺑﺎت اﻟرﺳﻣﯾﺔ‪.‬‬ ‫ ورق اﻟطﺑﺎﻋﺔ‬ ‫ھو اﻟورق اﻟداﺧﻠﻲ اﻟﻣوﺟود ﻓﻲ اﻟﻛﺗﺎب أو اﻟﻛراﺳﺎت أو ﻟﯾﺗر ھﯾد أو ورق ‪Print.‬‬  ‫اإلخراج الصحفي‪:‬‬ ‫ التصميم و اإلخراج‪:‬‬ ‫ التصميم هو عبارة عن تنظيم الخامات و العناصر بطريقة تحقق غرض محددا‬ ‫ التصميم هو خطة للتنظيم ‪ ،‬فهو يعبر عن الخامة التي يصنع منها‪ ،‬والتصميم الفعال يفي‬ ‫بالغرض الذي وضع من أجلة و يسير في اتساق مع القوانين الطبيعية للتطور و يتسم‬ ‫بالشمولية‪.‬‬ ‫التصميم الصحفي ينقسم معنين متعاقبين‪:‬‬ ‫اول‪ :‬وضع الهيكل األساسي للصحيفة عند بدء صدورها و يسمى التصميم األساسي‪.‬‬ ‫ثانيا‪ :‬تنسيق عناصر كل صفحة في كل عدد بشكل دوري غير ثابت يتميز بالتنوع‪ ،‬إذا كانت‬ ‫التعريفات السابقة تنظر إلى التصميم من وجهة نظر عامة فإن التعريف األخير يلقى بظالله‬ ‫على التصميم الصحفي‪ ،‬وهو ما يشكل منطلقا أساسيا للتصميم الذي نتناوله في هذا الكتاب‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫التصميم الصحفي‪:‬‬ ‫ هو عملية وخطة منظمة تستهدف استثمار العناصر التبوغرافية و الصور إلنجاز العناصر‬ ‫التيبوغرافية إلنجاز صفحة أو مجموعة صفحات يراعى في تلك العناصر الجوانب الوظيفية‬ ‫و الجمالية ‪ ،‬اشباع حاجات القارئ من الناحية المرئية‬ ‫ فن و علم و ظيفي و جمالي يهتم بإنشاء وترتيب العناصر التيبوغرافية والصور على‬ ‫صفحة مطبوعة و تحكمة عوامل صحفية و بشرية و تقنية ‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫مبادئ تصميم الصحف ( األسس الفنية لإلخراج الصحفي)‬ ‫ الوحدة ‪:‬‬ ‫ هو خلق نظام خاص في العالقة المحددة لعناصر الشكل‪ ،‬وتتم عندما ينجح المصمم في خلق‬ ‫اعتبارين أساسيين ‪:‬‬ ‫ تجميع أجزاء التصميم وربطها ببعضها بعضا‪.‬‬ ‫ تحديد عالقة كل جزء منها بالكل‪ ،‬وذلك ل يعني التشابه المطلق بين كل أجزاء التصميم بل‬ ‫قد ينطوي على كثير من الختالف‪ ،‬لكن يجب أن تتجمع األجزاء معا فتصبح كال متماسكا‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫‪-١‬الوحدة ‪Unity :‬‬ ‫ عالقة الجزء بالجزء على الصفحة‪:‬‬ ‫يقصد باألجزاء مجموعة العناصر الغرافيكية على الصفحة‪ ،‬سواء كانت أشكال مرئية أو‬ ‫مقروءة و عالقة هذه األجزاء ببعضها يعني األسلوب الذي تتآلف فيه هذه المكونات لخلق‬ ‫إحساس معين لدى القارء يشعره بالصلة المستمرة بين هذه األجزاء‪ ،‬وتأكد ارتباطاها‬ ‫عضويا‪.‬‬ ‫عالقة الجزء بالكل على الصفحة‪:‬‬ ‫وتعني األسلوب الذي يربط بين كل جزء من األجزاء وعالقتها بالشكل العام للصفحة‪ ،‬ولهذه‬ ‫العالقة أهمية مثلى ألنها تحدد مدى التجانس بين وحدة األفكار المنشورة على الصفحة الوحدة‬ ‫كانت السبب األساسي لظهور التبويب في الصحف‪ ،‬أو اخراج صفحتين متقابلتين معا‪ ،‬إضافة‬ ‫إلى نشر اإلعالنات متقاربة في نشرها‪ ،‬نظرا لما يحققه ذلك من قيمة فكرية لها عالقة‬ ‫بالمضمون‪ ،‬وقيمة شكلية لها عالقة بالمظهر العام‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫الوحدة في المساحة‪:‬‬ ‫ قطع الجريدة‪:‬‬ ‫هو البعاد التي تصدر بها الجريدة‬ ‫مساحة العمدة‪:‬‬ ‫وتحدد مساحة األعمدة وعددها وفقا لقطع الصحيفة المعتمد‪ ،‬وتوصل خبراء الطباعة األوائل‬ ‫إلى اتساع العمود المثالي‪ ،‬فالقراء ل يشعرون بالرتياح عندما يقرؤون العمدة الضيقة‪.‬‬ ‫مساحة البياض‬ ‫وهو شريط البياض المحاط لألعمدة ويختلف اتساعه من جريدة إلى أخرى للفصل بين أعمدة‬ ‫الموضوع الواحد و الفاصل بين الموضوعات المختلفة على الصفحة‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫الوحدة في المساحة‪:‬‬ ‫ مساحة الصور‪:‬‬ ‫ترتبط مساحة الصورة بمتغيرات عديدة منها قطع الجريدة ومساحة الموضوع الذي تصاحبه‬ ‫الصورة‪ ،‬وأهمية موضوع الصورة‪ ،‬والقصد المراد من نشر الصورة‪ ،‬وتسهم كلها أو بعضها‬ ‫في تحديد مساحة الصورة المنشورة‬ ‫راس الصفحة األولى وأسطر أرقام الصفحات الداخلية واألبواب الثابتة‪:‬‬ ‫وهذه من المساحات الثابتة التي تحقق وحدة المطبوعة على المستوى األفقي وبين أعداد‬ ‫الصحفية الصادرة معظمها‪.‬‬ ‫المساحة اإلعالنية‪:‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫الوحدة في الحجم ‪:‬‬ ‫الصفحة المطبوعة ل تحتوي أحجاما إل في مقاس الحروف المطبوعة ‪ ،‬ويمكن مالحظة‬ ‫الوحدة في أحجام الحروف و العناوين و مساحة الموضوعات المنشورة و التي تحدد معلمها‬ ‫الخراجي‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫الوحدة في اللون‪:‬‬ ‫ يراعي المصمم في أثناء استخدامه األلوان ما ينبغي قراءته في العناصر التبوغرافية حتي ل‬ ‫يفقد اللون قيمته و جودة على الصفحة‪ ،‬و بقدر ما تؤدي األلوان من و ظائف فهي تساهم في‬ ‫إصفاء الوحدة بين أجزاء التصميم ‪ ،‬وتؤدي دورا مهما في دمج العناصر معا‪ ،‬إيجاد قدر من‬ ‫التشابه البصري يسهل إدراكه‪.‬وتتحقق الوحدة في األلوان بتكرار اللون في مواضع مختلفة‬ ‫من التصميم‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫‪ -٢‬االتزان ‪Balance‬‬ ‫ األشياء التي ندركها حولنا و تبعث فينا من الرتياح ل بد من أن تحتوي على استقرار نسبي‬ ‫بين أجزائها‪ ،‬وهذا يعني التزان‬ ‫ ويتحقق التن قيم يمكن عدها وحسابها مساحة بأخرى و حجما بآخر‪ ،‬وتنظيم العالقة بين‬ ‫األجزاء المختلفة‬ ‫ والتزان والتصميم الصحفي هو ‪ :‬توزيع العناصر المختلفة على نصفي الصفحة بطريقة‬ ‫تجعل كل منهما يحصل على عناصر القوة نفسها‬ ‫ويمكن تحقيق التزان فيما يلي ‪:‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫الحجم‬ ‫ يحسب الحجم على الحوف و الصور‪ ،‬فكلما كانت الحروف و‬ ‫الصور من أحجام أكبر جذبت النتباه‪ ،‬و مال التصميم إلى‬ ‫الجهة التي يزداد فيها الحجم ضخامة‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫المساحة‬ ‫ ينطبق ذلك على معظم العناصر التيبوغرافية المكونة للصفحة‪ ،‬فكلما‬ ‫زاد حجم الحروف زادت مساحتها وأصبحت أكثر ثقال من العناصر‬ ‫صغيرة الحجم‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫الشكل‪:‬‬ ‫ األشكال غير المنتظمة تبدو أثقل من المنتظمة فعلى سبيل‬ ‫األعمدة الملتوية ‪Doglegs‬حي يتخذ المتن شكل رقم ‪ 2‬أو‬ ‫شكل رقم ‪ 6‬تبدو أثقل من األشكال الهندسية و تبدو أشكال‬ ‫الصور غير المنتظمة أثقل من األشكال المنتظمج‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫القيمة‪:‬‬ ‫ يمكن التمييز بين ثالثة أنواع للقيم‪ :‬قيمة اللون ‪ ،‬وقيمة كثافة الحروف ‪،‬‬ ‫وقيمة التنظيم‪.‬‬ ‫ كلما زادت كثافة الحروف بدا أثقل من الحروف األقل كثافة‬ ‫ قيمة التنظيم التي تعد بنظر كثير من المتخصصين القيمة األولى‬ ‫المتوقعة من التصميم الصحفي وتسبق في أهميتها التركيز واإلبراز‪.‬‬ ‫فكلما اقترب الموضوع أو العنصر من المركز البصري ازداد ثقال عن‬ ‫عنصر أخر يماثله حجما و مساحة منشور في أحد اركان الصفحة‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫اللون‪:‬‬ ‫ يضيف اللون وزنا إلى العناصر التيبوغرافية ‪ ،‬وتبدو األلوان‬ ‫المشرقة أخف في حين تبدو األلوان القاتمة أثقل وزنا ‪ ،‬كما‬ ‫أثبتت الدراسات أن األلوان أكثر جذبا لعين المشاهد ‪ ،‬و‬ ‫الجاذبية تضفي ثقال بصريا على العنصر الملون‪ ،‬كما تبدو‬ ‫األلوان الدافئة و الالمعة أثقل من اللوان الباردة‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫اشكال االتزان في المطبوعات‬ ‫ التزان الحوري‪:‬‬ ‫تقوم فكرة التزان المحوري علي و جود محور وهمي‬ ‫ التزان المحوري المتماثل‬ ‫ التزان المتماثل المرن‬ ‫التزان غير المحورى‪:‬‬ ‫ التزان غير المتماثل‬ ‫ التزان الوهمي‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫الحركة ‪ Movement‬و اإلتجاه ‪:Direction‬‬ ‫إحداث الحركة في التصميم يجعل القارئ ينظر في االتجاه ونفسه‪ ،‬وهناك توعين أساسيين من‬ ‫أشكال الحركة هما‪:‬‬ ‫أوالا‪ -‬حركة دورية‪ :‬وهي الحركة المتكررة إما منتظمة أو غير منتظمة سواء كانت في اتجاه‬ ‫واحد أو اتجاهين متعاكسين بسرعة واحدة أو سرعات مختلفة‪ ،‬بتسارع صاعد أو هابط‬ ‫ثانيا ا‪ -‬حركة غير دورية ‪ :‬وهي الحركة التي ال تكمل دورة كاملة سواء كانت منتظمة أم غير‬ ‫منتظمة‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬ ‫وللحركة في التصميم ثالثة اتجاهات أساسية‪:‬‬ ‫ الحركة األفقية‬ ‫ الحركة الرأسية‬ ‫ الحركة في العمق‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ تتضمن الحركة فكرتين أساسيتين التغير و الزمن فالتغير قد يحدث موضوعا ا في المجال‬ ‫المرئي‪ ،‬أو ذهنيا ا في اإلدراك أو كليهما معاا‪ ،‬و الزمن هنا يدخل في جميع الحاالت فحيثما‬ ‫توجد حركة يوجد اختالف في الزمن‪ ،‬وتهدف الحركة في التصميم الصحفي إلي تحقيق‬ ‫مجموعة أغراض أهمها‪:‬‬ ‫ إضفاء الحيوية والفاعلية على التصميم‪:‬‬ ‫ إيجاد دائرة من العالقات المغلفة بين عناصر التصميم‪ :‬بما ال يسمح للعين بالفرار العرضي‬ ‫من الشكل‪ ،‬أو التحول عنه كليا ا إلى شكل آخر‪ ،‬و المحافظة على استمرار حركتها في نطاق‬ ‫المجال المرئي‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬ ‫ التحكم في توجيه البصر عبر التصميم‪ :‬بحيث يسلك مسارات محددة من خالل الجاذبيات‬ ‫المستخدمة في التصميم و سياق العالقات التي تربط بين عناصره‪.‬‬ ‫ والحركة في التصميم الصحفي أساسها حركة ذهنية (إدراكية)‪ ،‬ويمكن التمييز بين نوعين‬ ‫منها‪:‬‬ ‫ حركة تعتمد على عناصر التصميم نفسها‪.‬‬ ‫ حركة تعتمد على التصورات الموجودة في الذاكرة‪ :‬حيث يضفي اإلنسان بعض القيم‬ ‫الديناميكية (الحركية) على عناصر التصميم من خالل االعتماد على ذاكرته‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫التنوع ‪:variety‬‬ ‫ يعرف التنوع‪ :‬بتحرك الشيء وتمايله‪ ،‬ونوع الشيد حركته فالتنوع يضفي على صفحة‬ ‫المطبوعات حيوية وحركة من خالل تغيير أساليب تصميم العناصر المكونة للصفحة و‬ ‫تجنيبها الرتابة و الملل‪ ،‬ويمكن ان يتمثل التنوع فيما يلي‪:‬‬ ‫ التنوع في الحجم‬ ‫ التنوع في الشكل‬ ‫ التنوع في المساحة‬ ‫ التنوع في القيمة‬ ‫ التنوع في اللون‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫التباين ‪Contrast‬‬ ‫يعني التباين االفتراق و التهاجر ‪ ،‬ويستخدمه المصمم بطرائق عدة كالحجم والموقع و‬ ‫المساحة و الشكل و اللون‪ ،‬ويحتاج استخدامه إلى ترتيب ومران حتى يستخدم بدقة ومهارة و‬ ‫يمنح الصفحة جاذبية‪.‬و التباين في مساحة العناوين الختالف أحجامها و عدد كلماتها و أهمية‬ ‫الموضوع المرافق‪ ،‬و التباين في مساحة الصور يريح العين ويخلص الصفحة من رتابتها‪،‬‬ ‫وتباين المساحة يجذب عين القارئ و يدفعه للقراءة‪ ،‬وقد يكون التباين بتغير الشكل الذي يأخذه‬ ‫العنصر التبوغرافي‪ ،‬و يحدث التباين في الشكل األخراجي للعنصر التيبوغرافي كأن يكون‬ ‫العنوان على هيئة هرم و مستطيل‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ و في شكل الصوره كأن تكون هندسية الشكل أركانها قائمة أو منحنية‪ ،‬فتنوع هذه الزشكال‬ ‫يحقق التباين‪.‬و المخالفة بين األشكال التيبوغرافية المطبوعة على الصفحة أفقيا ا من اليمين‬ ‫إلى اليسار أو من أعلى ألسفل أو بين صورة و عنوان‪ ،‬أو بين صورة و أخري‪ ،‬أو بين‬ ‫عنوان و آخر‪.‬‬ ‫ ويتحقق التباين في اللون باستخدام أكثر من كنه لون و المخالفة في استخدام الشكل الملون و‬ ‫أرضيته أو الشكل األبيض و األسود و أرضيته الملونة‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫التناسب‪: Preparations‬‬ ‫ ال بد من الفريق بين النسبة و التناسب‪ ،‬فالنسبة مقارنة بين شيئين من نوع واحد بينما‬ ‫التناسب فهو التشابه‪ ،‬إذا كانت كذلك فجميع األشكال الهندسية المصممة رباعية بينما‬ ‫العالقة بين الطول و العرض في المستطيل هي عالقة نسبية أيا ا كانت قيمتها أو عالقة بين‬ ‫درجات اإلعتام و اإلشراق و في هذه الحالة هي عالقة تختلف مشاهدتها و اإلحساس بها‬ ‫باختالف الشخص و المؤثرات المحيطة به‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫التنغيم ‪:Harmony‬‬ ‫ التنغيم أو التناعم أو التجانس يعني استمرار العالقة السليمة بين العناصر والوحدات المكونة‬ ‫للتصميم بما يحقق استمرارية المتابعة‪ ،‬وال يشعر القارئ بالملل أو االنقطاع أو الفصل‬ ‫المفاجئ بين المكونات من خالل بناء نسيج متسق في العمل يقوم على تكرار المتشابهات‪.‬‬ ‫ وفي التصميم الصحفي يصعب تحقيق هذا األساس الفني بمعزل عن األسس األخرى‪،‬‬ ‫فالتنغيم يتحقق من خالل التتالي والمبادلة بين وحدتين أو أكثر بطريقة ناجحة بدالا من تكرار‬ ‫الوحدة نفسها‪ ،‬وهنا يتداخل التنغيم مع اإليقاع و يحقق تنغيما ا قوياا‪ ،‬و التنفيم في الصفحة قد‬ ‫يحققه أيضا ا عنصر صغير كاإلشارات و العالمات الزخرفية أو الفواصل أو الجداول أو‬ ‫البياض‪ ،‬او المبادلة بين المتن و الصورة ‪ ،‬أو ضع خط تحت بداية كل قفرة عنوانيه‪،‬‬ ‫وغيرها من اإلجراءات المتنوعة كاستخدام األلوان‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫اإليقاع ‪:Rhythm‬‬ ‫ هو اتفاق األصوات و توقيعها في الغناء إذا كان العمل غنائياا‪ ،‬وفي التصميم المطبوع هو‬ ‫القانون الذي ينظم الصراع بين المتناقضات الموجودة فيه‪ ،‬و التي تنتج عن التباين في‬ ‫األشكال و المساحات و االتجاهات فهو يعمل على استمرار الوحدة و التوافق في التصميم‬ ‫حيث يربط أجزاءه المختلفة معا ا محققا ا االنسجام الكامل‪ ،‬و اإليقاع هو تنظيم للفواصل‬ ‫الموجودة بين وحدات العمل ‪ ،‬وقد يكون هذا التنظيم لألحجام و األلوان أو الترتيب و‬ ‫درجاتها أو تنظيم اتجاه عناصر العمل‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ و اإليقاع في التصميم الصحفي يعني االنتقال السهل و الميسر من عنصر إلى آخر دون‬ ‫يتسرب الملل إلى نفس القارئ أو يشعر بالرتابة خصوصا ا عند تجاور العناصر المتشابهة أو‬ ‫تكرارها مثل تجاور الصور المتتابعة‪ ،‬و يعمل في جميع األحوال على جذب القارئ‬ ‫واستمرار القراءة و تسهيل رؤية كل العناصر‬ ‫ ويصنف خبراء التصميم اإليقاع في خمسة أنواع أساسية يجدها بعضها تطبيقات عدد في‬ ‫تصميم المطبوعات اإلعالمية و السيما الصحف و المجالت‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬ ‫ ابقاع رتيب ‪ :‬تتشابه الوحدات و الفواصل تشابها ا تاما ا في الشكل و الحجم و الموقع و تختلف‬ ‫في اللون ‪ ،‬ورقة الشطرنج هي أكبر مثال على اإليقاع الرتيب‬ ‫ إيقاع غير تيب‪ :‬تتشابه فيه الوحدات بعضها مع البعض األخر ‪ ،‬وتتشابة في الفواصل‬ ‫بعضها مع بعض لكنها تختلف حجما ا و لونا ا‪.‬‬ ‫ إيقاع حر‪ :‬يختلف شكل الوحدات بعضها عن بعض‪ ،‬كما يختلف شكل الفواصل بعضها مع‬ ‫بعض ‪ ،‬و يتم توزيع الوحدات دون االلتزام بشكل محدد‪.‬‬ ‫ إيقاع متناقص‪ :‬تتكرر فيه الوحدات بشكل متناقص أو تعطي إيحاء بذلك‬ ‫ إيقاع متزايد‬ ‫ تتكرر فيه الوحدات بشكل متزايد أو تعطي إيحاء بذلك‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬ ‫ وهناك من الباحثين من يصنف اإليقاع الى قسمين‬ ‫ إيقاع ثابت و إيقاع متغير‪.‬‬ ‫ إيقاع بسيط و إيقاع مركب و إيقاع معقد‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫يمكن تحقيق اإليقاع في الصحف بوسائل عديدة منها ‪:‬‬ ‫ التكرار‪ :‬حيث تتكرر الوحدات التيبوغرافية كالصور أو المتون أو غيرها سواء كان هذا‬ ‫التكرار منتظما ا أو غير منتظم ‪ ،‬كما يمكن تحقيقه من خالل تكرار اللون في نقاط مختلفة في‬ ‫الصفحة المطبوعة ‪.‬‬ ‫ التبادل‪ :‬حيث يتم مبادلة صورة مع متن منسور على اتساع عمودين معا ا أو مبادلة لون‬ ‫باللون نفسه في موقع مناظر‪ ،‬او لون بلون آخر‪ ،‬وسواء كان هذا التبادل منتظما ا ام غير‬ ‫منتظم ‪.‬‬ ‫ التوالي‪ :‬يتحقق من خالل التحكم في مساحات األشكال المتكررة أو من خالل القيمة اللونية‪،‬‬ ‫بما يحقق إحساسا ا بنظام متدرج سواء كانت صورة تتوالي مع متن أم متن مجموع بالكثافة‬ ‫البيضاء مع متن مجموع بالكثافة السوداء أم توالى عنوان فقرة عنوانية مع عنوان فقرة‬ ‫أخرى أم لون مع لون آخر بما يحقق إيقاعا ا في انتقال حركة عين القارئ على الصحيفة‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫السيادة أو التأكيد ‪:Mastry & Emphasis‬‬ ‫ هناك من يفرق بين هذين األساسين أال أنهما يؤديان نفس المعنى حيث يرتبط كل منهما‬ ‫بوجود عنصر مطلوب التركيز عليه‪ ،‬وبالتالي فالبد من يأخذ هذا العنصر مكان الصدارة و‬ ‫يسود على العناصر األخرى المكونة للصفحة‪.‬‬ ‫ ويجب ان يكون لكل عمل تصميمي محور أو شكل غالب أو فكرة سائدة يخضع لها باقي‬ ‫العمل ‪ ،‬مع المالحظة أن هذا العنصر ال يشترط وجودة في وسط التصميم و يلجاء المصمم‬ ‫في هذه الحالة إلى تأكيد هذا العنصر باستخدام العديد من األساليب كالمساحة الكبيرة أو‬ ‫الموقع المتميز أو اللون‬  ‫التكامل في أسس التنظيم الفني والصحفي‬ ‫ صحيح أن أسس التصميم تدرس منفصلة عن بعضها بعضاا‪ ،‬سعيا ا و راء تحقيق أكبر قدر‬ ‫ممكن من لوضوح لكن استخدامها ال يكون كذلك في أي تصميم ‪ ،‬فالمصمم يستدعي هذه‬ ‫األسس مجتمعة و يوظف ما أمكنه منها في تصميميه‪ ،‬و تبرز مهارة المصمم من مقدرته‬ ‫على توظيف هذه األسس مجتمعة في شكل متكامل بما ال يحقق تعارضا ا بينها ‪ ،‬وتظهر‬ ‫مهارة المصمم في مراعاة الجانب الوظيفي في أثناء التصميم الصحفي‪ ،‬فإنشاء صفحة ال‬ ‫يمثل إنشاد لوحة‪ ،‬و ألن هناك ضرورة و ظيفية إلنشاء كال التصميمين فإذا كان الهدف‬ ‫جماليا ا و تحقيق الجاذبية للوحة فإن إنشاء صفحة ال يتوقف عند الحدود الجمالية بل يتعداه‬ ‫إلى تحقيق الجانب الوظيفي ‪ ،‬و السعي إلى إيصال الرسالة اإلعالمية للقراء‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫التدرج البصري‪:‬‬ ‫ من المفاهيم التي البد أن تتواجد في أي تصميم هي التدرج البصري و الذي يساعد‬ ‫العين عن طريق إنشاء مدخل يمكنها رؤية التصميم من خالله كما يساعد في تنظيم‬ ‫المحتوى و ترتيب أولوياته و إظهار المعلومات ذات األهمية اوالا‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫وهناك بعض األساليب التي تمكننا من إنشاء تدرج بصرى‬ ‫فعال‬ ‫ استخدام الحجم‬ ‫العناصر ذات األحجام الكبيرة داخل التصميم دائما ما تثير االهتمام ‪ ،‬فيمكننا تكبير حجم‬ ‫العنصر بالنسبة للعناصر األخرى إلعطائه أهمية بصرية‪.‬ومن ناحية أخرى يمكننا‬ ‫تصغير بعض عناصر التصميم التي ليست لها اهمية كبيرة يجعلها أقل وضوحا‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫استخدام اللون والتباين‬ ‫ وإلحداث تدرج بصري عن طريق التباين يمكننا الكتابة باستخدام ألوان مثل األحمر‬ ‫واألصفر وعندها يصعب على العين أن تفوت النظر إلى مثل هذه الكلمات‪.‬فاأللوان‬ ‫الساخنة مثل األحمر واألصفر والبرتقالي من األلوان التي تجذب النظر أكثر من‬ ‫األلوان الباردة مثل األزرق و األخضر‪.‬عند استخدام األلوان الساخنة و البارده معا ا‬ ‫فإن ذلك يزيد من تباين التصميم‪ ،‬و لكن عند تركيز المصمم على لون واحد مع‬ ‫استخدام درجاته المختلفة‪ ،‬فإن ذلك يجعل التصميم متماسكا ا بصريا ا و يحقق مبدأ‬ ‫الوحدة بدالا من التركيز على جزء معين‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫إنشاء تدرج بصرى في الكتابات‬ ‫ عند احتواء التصميم على كمية كبيرة من النصوص‪ ،‬يمكننا توزيع المحتوى على‬ ‫ثالث مستويات من اجل تحقيق التدرج البصري و هذه الطريقة تنطبق على أي نوع‬ ‫من انواع التصميم منها المجالت‪ ،‬الكتب‪ ،‬والمواقع االلكترونية ‪...‬وغيرها‪.‬‬ ‫ في المستوى األول نضع المحتوى االكثر أهمية و الذي جيب أن يكون واضحا ا عند‬ ‫النظر إلى التصميم‪.‬‬ ‫ و فى المستوى الثانى نضع المعلومات التي تتعلق بالمستوى االول و التي البد ان‬ ‫تكون واضحة أيضا ا ولكن بصورة أقل حتى يسهل ذلك حركة العين أثناء تنقلها من‬ ‫مستوى إلى آخر‪.‬‬ ‫ و فى المستوى الثالث عادة ما نضع باقي تفاصيل الموضوع مما يجعل حجم الخط‬ ‫صغيراا لكن مع مراعاة قابلية القراءة و يكون هذا المستوى االكبر من حيث حجم‬ ‫النص الموضوع‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫اختيار التصنيف المناسب لخطوط الكتابة‬ ‫ عن عمل تدرج بصرى للكتابات البد من اختيار شكل خطوط الكتابة المناسبة من‬ ‫تصنيفات ‪serif – sans serif – script‬واختيار وزن الحرف ‪styles‬المناسب‬ ‫مثل ‪ bold- regular- italic‬لكسر الملل وجذب االنتباه في التصميم‪.‬‬ ‫ وعند استخدام أي من هذه التصنيفات البد أن نراعي الشخصية المستقلة لكل منها‪.‬‬ ‫فمثالا‪ ،‬يعبر تصنيف ‪serif‬عن التقليدية و تصنيف ‪sans serif‬الحداثة و التغيير‬ ‫بينما تصنيف ‪script‬فيعبر عن المرونة و الليونة و البد للمصمم الواعي اختيار‬ ‫التصنيف الذى يتماشى مع الهوية التجارية التي يعمل عليها او دمج تصنيف أو أكثر‬ ‫إذا تطلب التدرج البصري ذلك‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫استخدام الفراغ‬ ‫ المساحات البيضاء ( الفرا ) بين العناصر أو حولها من أكثر مبادئ التصميم التى‬ ‫يهملها بعض المصممين لعدم معرفتهم بأهميتها‪.‬وهناك اعتقاد خاطئ عند بعض‬ ‫المصممين ‪ ،‬انه البد من ملء جميع الفراغات داخل التصميم ولكن على العكس‬ ‫تماما ا‪.‬إن ترك هذه المساحات يساعد على تنظيم المعلومات و تحقيق التوازن مما‬ ‫يترك للعيم مجاالا للتنقل دون إجهاد‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ باإلضافة إلى فهم المصمم لعنصر الوحدة في التصميم ‪ ،‬فإن أنواعا أخرى تحقق‬ ‫الوحدة منها التكرار والتنوع ‪ ،‬لدفع الملل من خالل إدراك كل العناصر البصرية في‬ ‫التصميم كأجزاء متجاورة في إطار كلى واحد‪.‬‬ ‫ كما يعد عامل الحركة أحد أسس التنظيم المهمة التي يراعيها المصمم سواء في تضاد‬ ‫االتجاه الذي يحقق الجاذبية أو وفقا لحركة العين داخل التصميم‪.‬‬ ‫ كما ينبغي األخذ في االعتبار عامل التوازن الذي يمنح التصميم درجة كبيرة من‬ ‫الجمال والراحة النفسية للمشاهد من خالل االتزان المحوري حول محور مركزي‬ ‫بتوزيع العناصر الثقيلة حول مركز التصميم بشكل دائري أو شبه دائري ‪ ،‬والبد‬ ‫ايضا ان يضع المصمم في حسبانه اإليقاع كأحد أسس التصميم المهمة التي تعطى‬ ‫احساس االنسجام وعدم النشاز‪.‬‬ ‫ كل هذا سوف يصل بنا إلى تحقيق التدرج البصرى في التصميم وهو من المبادئ‬ ‫المهمة الواجب تحقيقها في اي تصميم ‪ ،‬لتوجيه المشاهد للعناصر المهمة في التصميم‬ ‫ثم األقل أهمية لتحقيق رسالة موضوع التصميم‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫‪ -1‬نوع الخط ‪Typeface‬‬ ‫◦ يجب االنتباه جي ًدا عند انتقاء نوعية الخط المستخدم بحيث يجب أن تكون مميزة‬ ‫للماركة أو للهدف من التصميم‪ ،‬ويجب أن نستخدم عائلة الخط ذاتها في‬ ‫التصاميم المتعددة للهدف ذاته مثل تصميم الهوية البصرية لماركة تجارية‬ ‫وتصميم المنشورات الترويجية على مواقع التواصل االجتماعي‪ ،‬مع مراعاة وزن‬ ‫الخط وتأثيره النفسي على القارئ حيث يختلف تأثير الخط السميك عن سواه‬ ‫على سبيل المثال‪ ،‬ويمكن استخدام خطوط من عائالت خطية مختلفة شريطة‬ ‫التوافق فيما بينها‪.‬مثال نوعية الخط ‪ Arial‬وتفاصيل الخط هو تفصيل نوعية الخط‬ ‫مثل ‪Arial Bold 12point.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ تتألف الخطوط العربية من أنواع أساسية تتفرع عنها بقية الخطوط المعروفة‬ ‫وهي كثيرة ومن أهمها الكوفي‪ ،‬الثلث‪ ،‬النسخ‪ ،‬الفارسي‪ ،‬الديواني‪ ،‬الرقعة‪،‬‬ ‫المغربي والحر وغيرها الكثير‪ ،‬وسنتعرّف تاليًا على أهمها‪.‬‬ ‫◦ الخط الكوفي‪ :‬من أقدم الخطوط في بالد العرب‪ ،‬ويمثل مظهرًا من مظاهر‬ ‫جمال الفنون العربية‪ ،‬وقد تسابق ُ‬ ‫الكتَاب في تطويره والتفنن في زخرفة حروفه‪،‬‬ ‫ً‬ ‫نوعا‪ ،‬من بينها‬ ‫وله عشرات األنواع المتفرعة عنه بما قد يتجاوز الخمسين‬ ‫البسيط‪ ،‬الفاطمي‪ ،‬اإليراني‪ ،‬المورّق‪ ،‬المزخرف‪ ،‬المعماري والكوفي المربع‪.‬هذه‬ ‫صور تمثل بع ً‬ ‫ضا من أنواع هذا الخط‪.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ خط الثلث‪ :‬خط الثلث هو أصل الخطوط العربية وأجملها وأصعبها‪ ،‬استخدم في‬ ‫تزيين الجوامع والمحاريب والقباب وبدايات المصاحف‪ ،‬كما استخدم في عناوين‬ ‫الكتب‪ ،‬وأسماء الصحف والمجالت‪.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ خط النسخ‪ :‬استخدم في كتابة المصحف الشريف بعد الخط الكوفي‪ ،‬ويتميز‬ ‫عن خط الثلث بأنه أكثر قاعدية وأقل صعوبة‪ ،‬فحروفه أصغر وأبسط في طريقة‬ ‫الكتابة‪ ،‬وهو أوضح في القراءة والكتابة‪.‬يعد األكثر استخدا ًما حاليًا في عالمنا‬ ‫المعاصر‪ ،‬بعد أن كتبت به المصاحف‪ ،‬كما اعتمدته دور النشر في كتابة نصوص‬ ‫الكتب والمخطوطات والمطبوعات‪ ،‬والصحف والمجالت‪ ،‬والكتابة الرقمية عبر‬ ‫برامج الحاسوب وصفحات اإلنترنت‪.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ الديواني‪ :‬يتميّز باستدارة حروفه وبمرونة التقاء الحروف وتالصقها‪ ،‬فهو خط لين‬ ‫مطواع‪ ،‬وسهل االستخدام‪.‬قام األتراك بتطوير هذا الخط في عهد السلطان‬ ‫محمد الفاتح ووضعت قواعده بعد فتح القسطنطينية ببضع سنوات‪.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ الفارسي‪ُ :‬عرف هذا الخط عند العرب بالخط الفارسي نسب ًة للفرس وعرف عند‬ ‫األتراك بخط التعليق وهو الخط الرئيسي في الهند وإيران وباكستان وأفغانستان‪.‬‬ ‫ويتميز بأن خطوطه ليست مستقيمة فكل الحروف بها انحناءات‪.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ الرقعة‪ :‬يعد من أبسط الخطوط وأقلها تقيي ًدا فال يوجد به الكثير من‬ ‫التحسينات الشكلية والتزيين‪ ،‬وال الكثير من الميالن والتدوير‪ ،‬وهو من‬ ‫أحدث أنواع الخطوط العربية‪ ،‬ابتكره العثمانيون‪ ،‬ويتميز باالستقامة‬ ‫والبساطة وسهولة الكتابة والقراءة والبعد عن التعقيد‪ ،‬وحروف هذا‬ ‫الخط قصيرة‪ ،‬وتستهلك مساحة صغيرة موازنة بأنواع الخطوط األخرى‪.‬‬ ‫ونتيجة لهذه السمات فهو خط عملي واضح في كتابة الالفتات والدعاية‬ ‫واإلعالن واستعمله الناشرون في كتابة عناوين الكتب والصحف‬ ‫والمجالت‪.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ المغربي‪ :‬انتشر الخط المغربي في شمالي أفريقيا‪ ،‬وله عدة أنواع وهي‬ ‫الكوفي المغربي‪ ،‬الثلث المغربي‪ ،‬المبسوط‪ ،‬المجوهر والمسند‪.‬‬  ‫‪ -1-1‬الخطوط العربية‬ ‫◦ الخط الحر‪ :‬هو خط حديث ال يخضع لقواعد محددة‪ ،‬وإنما يخضع لذوق ورؤية كل‬ ‫خطاط أو مصمم‪ ،‬وقد قام بعض الخطاطين العرب بوضع قواعد للخط الحر‪ ،‬فيما‬ ‫تح ّفظ آخرون على هذه القواعد باعتبار الخط ًّ‬ ‫حرا وال يخضع لقواعد‪.‬يلجأ العديد‬ ‫من مصممي اإلعالنات الستخدام الخط الحر في تصميم شعارات الشركات لما‬ ‫له من جمالية ومرونة في تشكيل الشعار وتطويع حروفه لتشكيل لوحة فنية‬ ‫معبرة عن مضمون الشعار‪.‬‬  ‫مفهوم العناصر التيبوغرافية‬ ‫ التيبوغرافيا هي " علم وفن الهيئات المطبوعة و يقصد بها الوحدات الطباعية التي تتكون‬ ‫من العناصر الطباعية المختلفة‪ ،‬كالحوف بمختلف أشكالها و أنواعها و استخداماتها (‬ ‫حروف المتون وحروف العناوين و أنواعها ) و بمختلف طرق إنتاجها ( خطوط يدوية‪ ،‬و‬ ‫خطوط آلية) إضافة إلي الصور الظلية و الخطية وعنا صر الفصل (الجداول‪ ،‬و الفواصل‬ ‫و اإلطارات)‪.........‬ال‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ما هو فن التايبوجرافي‬ ‫ التايبوجرافي هو فن ترتيب وتنسيق الكتابات داخل التصميم‪ ،‬من تصغير وتكبير أحجام‬ ‫الحروف أو تغيير المسافات بين الحروف و السطور أو اختيار عدة خطوط للكتابة أو‬ ‫التغيير بشكل تلك الخطوط وهكذا‪ ،‬وتكون الغاية منه توصيل رسالة محددة في التصميم‬ ‫سواء كان مكتوبا ا أو مرسوما ا باليد أو بالكمبيوتر باستخدام برامج التصميم المناسبة‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫أنواع التايبوجرافي‬ ‫ ماهو الفرق بين مصطلحي ال ”‪ "font‬وال ”‪"Typeface‬‬ ‫ ال ‪ typeface‬يصف نمطا ا معينا ا من الحروف مثل ‪Tajawal, Almarai‬أما ال ‪Font‬‬ ‫فهو يشير إلى مظاهر مختلفة من الخط مثل ‪Bold, Regular, light‬كذلك فإن ال ‪Font‬‬ ‫يعتبر جزء من ال ‪ typeface‬ولكي نفهم ذلك بشكل أوضح‪ ،‬يمكننا القول أن ال‬ ‫‪ typeface‬يشتمل على مجموعة من ال ‪ Font‬كل منها لها وزن ونمط وحجم معينين‬ ‫ومستويات مختلفة من الكثافة وميالن األحرف‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬ ‫ أما أنواع التايبوجرافي فيتم تصنيفها حسب مظهر أشكال الحروف في مجموعات متجانسة‬ ‫وهي ‪:‬‬ ‫‪Serif‬‬ ‫إن كلمة ‪ serif‬تعني زيادة‪ ،‬ففي هذا النوع تكون نهايات الحروف بها جزء زائد‪ ،‬كما تسمى أيضا ا ب‬ ‫‪ roman‬وتتميز بالوضوح وتوفر سهولة القراءة من خالل حركة العين على طول خط الكتابة‪ ،‬كما يمكن‬ ‫استخدام هذا النوع لمعظم األغراض تقريبا ا‪.‬‬ ‫ومن أشهر الخطوط التي تنتمي لنوع ‪serif‬هي ‪Times new roman, Georgia, Garamond‬‬ ‫ومن أبرز الشركات التي استخدمت هذا النوع في تصميم اللوجو الخاص بها هي شركات ‪Yale, Gap,‬‬ ‫‪The New York Time‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Slab Serif‬‬ ‫ظهر هذا النوع في أوائل القرن التاسع عشر‪ ،‬ويطلق عليه أيضا ا اسم ‪Square Serif‬ويشبه‬ ‫النوع السابق لكن بدالا من الزوائد التقليدية يكون مكانها زوائد على شكل كتلة قصيرة مربعة‬ ‫الشكل والتى عادةا ما تكون بنفس سماكة شكل الحرف‪ ،‬وأيضا ا هذا النوع أقل وضوحا ا عن‬ ‫‪serif‬أو ‪ ،sans serif‬وهى تتميز بنهايات قوية ومربعة الشكل وتكون فعالة جداا فى جذب‬ ‫إنتباه القارئ‪ ،‬لذلك فهي تستخدم بشكل دائم في عناوين اإلعالنات والعناوين الفرعية‬ ‫واألحرف التي تكون فى بداية الفقرات‪.‬‬ ‫ومن أبرز الشركات المستخدمة لهذا النوع هي ( ‪Museo slab, Rockwell, American‬‬ ‫‪typewriter).‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Sans-Serif‬‬ ‫ إن هذا النوع عكس النوعين السابقين تماماا‪ ،‬فكلمة ‪ sans‬تعني باللغة الفرنسية "بدون"‪،‬‬ ‫ففي هذا النوع ال تحتوى نهايات الحروف على زوائد أبداا‪ ،‬وقد ظهر هذا النوع ألول مرة‬ ‫فى عام ‪ ،1816‬لكنه لم يالقي القبول والشهرة إال بعد مئة عام تقريبا ا‪.‬يمتاز هذا النوع‬ ‫بالصفاء وبوضوح التصميم وسهولة قرائته وهو يعتبر من أفضل األنواع المستخدمة في‬ ‫تصاميم الشاشة‪ ،‬ومن أبرز الشركات المستخدمة لهذا النوع هي ( ‪Linkedin, Chanel,‬‬ ‫)‪Microsoft, Nike, Evian‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫‪Display‬‬ ‫ال يوجد لهذا النمط قاعد عامة يمكننا وصفه بها ألنه متنوع جداً‪ ،‬لكن يمكننا القول بأنه غير‬ ‫مخصص لكتابة النصوص والمواضيع‪ ،‬لكنه رائع في كتابة العناوين الرئيسية أو تصميم‬ ‫الشعارات‪.‬يمكنك تشكيل الحروف بهذا النمط لتضيف تأثير أو لتوصل للمشاهد إحساس‬ ‫معين‪ ،‬و كمثال على ذلك يمكننا رؤية الشعار الخاص بشركة ‪ Disney‬الذي استطاعوا‬ ‫فيه من خالل استخدامهم لهذا النمط إيصال إحساس المرح والمتعة والتشويق‪.‬ومن أمثلة‬ ‫الخطوط التي تنتمي لنمط ال ‪ Display‬هي ‪Broadway, Cooper Black,‬‬ ‫‪ ،Curlz,Bombing, Gigi, Jokerman‬أما من أبرز الشركات التي استخدمت هذا‬ ‫النوع في تصميم اللوجو الخاص بها هي شركات ‪Disney, Fanta, Lego,‬‬ ‫‪Tropicana‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Script‬‬ ‫هو نوع من أنواع ال ‪ Display‬وقد تم تصميم هذا النوع لكى يقوم بمحاكاة كتابة اليد‬ ‫وأساليب الكتابة التي تتراوح بين المرسومة والمكتوبة‪ ،‬أول من صمم هذا النوع ‪Parisian‬‬ ‫‪Printer‬وذلك في عام ‪ 1643‬م‪ ،‬ويوجد اليوم مجموعة كبيرة ومتنوعة من هذا النوع والتي‬ ‫كثير منها يمثل كتابة اليد وأيضا ا األدوات المستخدمة فى الكتابة مثل الفرشاة أو قلم الكتابة‬ ‫اليدوي‪ ،‬ويستخدم في الدعوات والمعايدات وأحيانا فى اإلعالنات حتى‪.‬ومن أبرز الشركات‬ ‫التي استخدمت هذا النوع في تصميم اللوجو الخاص بها هي شركات ( ‪Coca-Cola,‬‬ ‫)‪Cadbury, Instagram, Cadillac‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Blackletter‬‬ ‫هو نوع من أنواع ال ‪ ،Display‬ويشير تصنيف ‪ Blackletter‬الى اللغة اإلنجليزية‬ ‫القديمة‪ ،‬ويطلق عليه أيضا ا ‪ ،Old English‬وهو أسلوب كتابة أو نمط نصي استخدمه الكتاب‬ ‫خالل العصور الوسطى في جميع أنحاء العالم المسيحي الالتيني‪ ،‬وكان يستخدم في ألمانيا‬ ‫حتى الحرب العالمية الثانية‪.‬وتعتبر حروف ال ‪Blackletter‬مزخرفة ومعقدة جداا وبالتالي‬ ‫فإنها تكون صعبة القراءة‪ ،‬ولهذا السبب فإنها ال تستخدم عموما ا إال في حاالت خاصة مثل‬ ‫الدعوات والشهادات أو األحرف األولى فى بداية الفقرات أو الفصول وهكذا‪.‬ومن أمثلة هذا‬ ‫النمط (‪Goudy Text, Monmouth, Engravers Old English).‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Decorative‬‬ ‫ هو نوع من أنواع ال ‪ ،Display‬ويشير هذا النوع إلى األحرف الجديدة والفريدة وغالبا ا ما‬ ‫تكون مزخرفة‪ ،‬ويستخدم هذا النمط ألغراض محددة مثل العناوين الرئيسية بحجم كبير أو‬ ‫ألغراض العرض (على سبيل المثال في اإلعالنات)‪.‬من أبرز الشركات التي استخدمت هذا‬ ‫النوع في تصميم اللوجو الخاص بها هي شركات ()‪Toys R Us, Lego, Fanta‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ قواعد وأساسيات فن التايبوجرافي‬ ‫لكل فن أو مهنة قواعد وأساسيات‪ ،‬ال بد لنا من معرفتها وإتقانها بشكل جيد أوالا إلحتراف هذا‬ ‫الفن‪ ،‬ومن أهم قواعد وأساسيات فن التايبوجرافي‬ ‫‪Alignment‬‬ ‫تشير ال ‪ Alignment‬إلى ترتيب جسم وشكل النص على الصفحة‪ ،‬وبشكل أكثر تحديداا‪،‬‬ ‫تنسيق حواف شكل النص مع حواف الصفحة‪ ،‬وذلك لكي يبدو متناسق ومنتمي لتلك الصفحة‪.‬‬ ‫يوجد لل ‪ Alignment‬أنواع كثيرة‪ ،‬لكن ال تقل إحداهن أهمية عن األخرى‪ ،‬فلكل نوع‬ ‫مظهر مختلف عن ا خر‪ ،‬ويعبر كل نوع عن رد فعل معين‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Hierarchy‬‬ ‫يسمى التسلسل الهرمي‪ ،‬وهو يساعدنا في خلق إهتمام بصري وتوجيه لعين المشاهد عبر‬ ‫النص‪ ،‬مما يجعل عملية استيعاب النص أسهل وأكثر بديهية‪.‬إن الطريقة األكثر سهولة التي‬ ‫تمكننا من إنشاء تسلسل هرمي واضح هي أن تكون معلومات النص مكتوبة بأحجام مختلفة‬ ‫من الخط‪.‬يمكننا أيضا ا فعل ذلك عن طريق تعديل حرف أو تباعد األسطر أو عن طريق ضبط‬ ‫حجم الخط‪.‬يمكننا أيضا ا مزج أنماط الخط أو األلوان أو استخدام أحرف خاصة في النص‬ ‫الخاص بنا‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Kerning‬‬ ‫يشير إلى التباعد األفقي بين حرفين فرديين متتاليين‪ ،‬حيث يؤدي ضبط المسافة بين الحروف‬ ‫الفردية إلى إنشاء مظهر التماثل‪ ،‬وتقليل فجوات مسافة الفرا بين أحرف معينة‪.‬فأحياناا‪ ،‬قد‬ ‫ال نحتاج إلى تطبيق ال ‪Tracking‬لكنن نحتاج لتطبيق ال ‪ Kerning‬بنفس الوقت‪ ،‬وذلك‬ ‫لتعديل المسافة بين حرفين فرديين فقط‪ ،‬وأغلب هذه الحروف هي ()‪T - V - W -A‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Tracking‬‬ ‫يشير إلى ضبط المسافة والتباعد المنتظم بين األحرف في الكتابة‪ ،‬سواء كانت تلك المسافة بين‬ ‫الجمل‪ ،‬السطور‪ ،‬الفقرات وغيرها‪.‬ويفضل المشاهد دائما ا الكتابة ذات األحرف المتباعدة على‬ ‫األحرف القريبة جداا من بعضها‪ ،‬وذلك ألن تباعد المسافة بين األحرف يبدو واضحاا ومنفتحا ا‬ ‫ومريحا ا للقارئ‪.‬أيضا ا كلما ازداد حجم النص‪ ،‬تزداد المسافة بين األحرف وبالتالي يمكننا‬ ‫التحكم بالمسافة بين األحرف لتحديد حجم النص المناسب‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Leading‬‬ ‫يشير للمسافة بين سطرين متتاليين من النص‪ ،‬وتسمى المسافة البادئة أو تباعد األسطر‪.‬من‬ ‫خالل تعديله يمكننا التالعب بنسيج ولون الفقرة‪ ،‬وإنشاء إهتمام بصري وبناء تسلسل هرمي‬ ‫في النص‪.‬ويعتمد الحجم األمثل لتباعد األسطر على أشياء مختلفة‪ ،‬مثل حجم الكلمات فيما‬ ‫يتعلق بالمساحة القابلة لالستخدام‪ ،‬أو حجم العرض أو ببساطة المظهر الذي نسعى إليه‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ ‪Grids‬‬ ‫ويعد ال ‪ Grids‬أحد أهم العناصر في فن التايبوجرافي وعملية الكتابة‪ ،‬ويمكن أن تتواجد في‬ ‫أي نص سواء البسيط أو المعقد‪.‬فباستخدام ال ‪ Grids‬يمكننا القيام بشكل أساسي بإبراز‬ ‫المعلومات في صفحة معينة‪ ،‬وبالتالي يمنحنا هذا تحكما ا أفضل في كيفية ترتيب العناصر على‬ ‫صفحتنا من خالل إنشاء التراكيب التي توجه عين المشاهد‪ ،‬مما يجعل المعلومات سهلة‬ ‫المعالجة والفهم‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ حركة العين وإدراك المادة المقروءة‬ ‫في عام ‪ 1879‬قام عالم العيون الفرنسي ‪ Emile Javal‬ببحث عن حركات العين من خالل‬ ‫دراسات ساعدته في إكتشاف المعتقدات األصلية المتعلقة بحركات العين وكيفية إدراك عملية‬ ‫القراءة وهي الرؤية والتعرف على الحروف والكلمات وأثبت أن العينين تقفزان قفزات كبيرة‬ ‫وصغيرة تأخذها من نقطة ثابتة إلى نقطة أخرى ثابتة تشمل أكثر من كلمة في المرة الواحدة‬ ‫حيث أن العين تتحرك بتنقالت صغيرة في إتجاه السطور عبر الصفحة ولكن ليس ببطء‬ ‫وتتوقف للحظة لتتمكن من الحصول على كلمة أو كلمتين ثم تتحرك مرة أخرى لتكرر هذه‬ ‫العملية وهكذا حيث يتم إلتقاط المعلومات فقط خالل التوقف الذي يستغرق معظم الوقت وتأخذ‬ ‫كل وقفة ما بين ربع ثانية الى ثانية ونصف‪.‬‬ ‫كما تحدث حركة اخرى من حركات العين تسمى النكوص‪ ،‬وذلك عندما ترتد عيوننا الى‬ ‫الوراء لتعيد قراءة كلمة أو مجموعة من الكلمات‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ فى ‪ 1885‬استنتج باحث يسمى ‪J.M Cattell‬أن‪ :‬القراء الماهرين يفهمون المادة‬ ‫المطبوعة في شكل وحدات – كلمات كاملة وأحيانا ا في عبارة‪.‬‬ ‫ أثبتت األبحاث أن ‪ %80‬من الحاالت تشير الى أنه عندما ال يسمح للقاريء بإعادة‬ ‫القراءة لحظيا ا أو التردد والعودة لكلمات سبق قرائتها‪ ،‬سوف تلتقط العين المعلومة فعال‬ ‫وتستوعب بعد قراءة عدة عبارات تالية حيث تتحرك العرين في مجال المرئي في قفزات‬ ‫تقف عندها طويالا أو قليالا تبعا ا لما يجذبها من إنتباه أو معاينة شكلية أو مضمون‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫فيمكن إدراك الصفحة كشكل هندسي مستطيل مركزه الهندسي هو تقاطع‬ ‫القطرين وتدرك الصفحة كحيز مرئي من اليمين الى اليسار مع إتجاه حركة‬ ‫العين في القراءة من اليمين لليسار في الكتاب العربي والعكس في الكتاب‬ ‫األجنبي وتتحرك العين من اليمين لليسار في الصفحة ثم تقفز لبداية السطر‬ ‫الثاني وهكذا مع إتجاه الجاذبية األرضية حتى نهاية التصميم حيث تحول‬ ‫الخاليا العصبية الموجودة في عيوننا المثيرات البصرية الى نبضات‬ ‫إلكترونية تنتقل الى المركز البصري في الدما وعندئذ يرسل المركز‬ ‫البصري النبضات الى المناطق المحددة في الدما التي تكون مسؤولة عن‬ ‫تنظيم التفكير وتخزين الذاكرة واإلستدالل‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ سهولة قراءة الحروف ‪Readability‬‬ ‫أصبحت الكلمات اإلعالمية الشائعة هي كلمات يسر القراءة تبعا ا لمحاوالت‬ ‫المصمم أو المخرج الصحفي في الجريدة في تحقيق معادلة اختيار الحروف‬ ‫المناسبة لتكوين كلمات سهلة القراءة بحيث ال يتسبب ضيق إتساعها أو زيادة‬ ‫إتساعها في الحجم أو شكلها أو قلة المسافات بين الحروف أو لكثرتها وعلى‬ ‫هذا األساس يجب أن تجتمع كل هذه العوامل لتقديم قراءة سهلة لتحقيق هدف‬ ‫وصول الرسالة اإلعالمية المراد إبالغها بسالسة دون إعاقة أو إجهاد‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ وهناك أربعة عوامل ليُسر القراءة‪:‬‬ ‫ شكل الحروف ‪Typeface‬‬ ‫ حجم الحروف ‪Font size‬‬ ‫ طول السطر ‪Line length‬‬ ‫ المسافات بين الكلمات والسطور ‪tracking and leading Kerning‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫ شكل الحروف ‪Typeface‬‬ ‫ يعتبر هذا العامل من أهم العوامل التايبوجرافية التي تؤثر على يسر قراءة الحروف‬ ‫وشكل الحرف هو تصميم الحرف أى الطريقة التى يظهر بها على الورق بعد‬ ‫الطباعة وعلى شاشة الكمبيوتر ‪ ،‬وتضمن هذا التعريف البسيط عدة نقاط على درجة‬ ‫كبيرة من األهمية حيث ال يظهر شكل الحرف بطريقة معينة جيدة أو غير جيدة إال‬ ‫بعد إتصاله بغيره من الحروف وعندما كان شكل الحروف ال يظهر إال مطبوعا ا‬ ‫على الورق فإن نوع الورق المطبوع عليه يجب أيضا ا أن يؤخذ في اإلعتبار ونوع‬ ‫الحبر المستخدم في الطبع حيث يرتبطان إرتباطا ا وثيقا ا بطريقة الطباعة المتبعة‪.‬‬ ‫ ‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫حجم الحرف ‪Font size‬‬ ‫يقاس دائما ا حجم الحرف بالبنط ( )‪points‬ويبدأ القياس من أعلى جزء فى الزوائد‬ ‫العليا ( )‪ascender‬الى أدنى جزء من الزوائد السفلى ( )‪descender‬عالوة على‬ ‫جزء يسير من البياض في أعلى وأسفل يدخالن ضمن حجم الحرف‪ ،‬ويراعى أال‬ ‫تلتصق السطور بعضها ببعض ولو لم تترك أي مسافات زائدة بين السطور‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫طول السطر ‪Line length‬‬ ‫يشير الى طول السطر الذي تتخذه الكتابة على الصفحة وهو من العوامل المهمة التي‬ ‫تؤثر فى يسر القراءة فإذا كان السطر قصيراا غير عادي أدى ذلك الى قطع الجمل‬ ‫وبتر المعاني كما أن زيادة طول السطر عن الحد المناسب يجعل القاريء يبحث عن‬ ‫بداية كل سطر‪ ،‬وقد يخطيء ويعيد قراءة السطر الذي قرأه وهذا كله يؤدي إلى إرهاقه‬ ‫ومضايقته خاصةا إذا كان الموضوع طويالا‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫المسافات بين الكلمات والسطور‬ ‫ويعتبر من العوامل المهمة فى يسر القراءة المسافة المعقولة بين الكلمات حيث يمنع‬ ‫اختالطها فى عين القاريء ويسهل إلتقاطها‪ ،‬أما زيادة المسافة بينهما فيعطى الكتابات‬ ‫منظراا غير سار بوجود أنهار من البياض ( )‪rivers of white‬تعوض مسرى العين‬ ‫الطبيعي للقراءة من اليمين الى اليسار (بالنسبة للقاريء العربي)‪.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫وضوح القراءة ‪Legibility‬‬ ‫تظل الصفحة المرئية بدون وجود حتى ترى العين وتترجم الى صوت نابع من خالل العقل‬ ‫البشري وتسمع باألذن‪ ،‬ويتضح جيدا ا أن العوامل التي تؤثر على الوضوح هى إختيار شكل‬ ‫الحرف ‪ typeface‬وحجم الحرف ‪ font size‬والمسافات بين الحروف وبين الكلمات والسطور‬ ‫‪margins.‬‬ ‫والهوام‬ ‫شاشة الكمبيوتر هي وسيط إلكتروني يختلف عن الوسيط المطبوع الذي يتم القراءة من خالله‬ ‫حيث أن سرعة القراءة من الشاشة تكون أقل بنسبة ‪ %30-20‬من الورق المطبوع وتختلف تلك‬ ‫المعدالت بالزيادة أو النقص تبعا ا لوضوح المحتوى على الشاشة وتوزيع عناصر التصميم حيث‬ ‫يغير القراء معدالتهم بشكل متغير وفقا ا لظروف الرؤية والوضوح والتكيف مع اإلمكانيات التي‬ ‫تقدمها وسائل العرض المختلفة مثل اإلضاءة ‪Luminance‬والتباين ‪Contrast.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫وضوح القراءة ‪Legibility‬‬ ‫تظل الصفحة المرئية بدون وجود حتى ترى العين وتترجم الى صوت نابع من خالل‬ ‫العقل البشري وتسمع باألذن‪ ،‬ويتضح جيداا أن العوامل التي تؤثر على الوضوح هى‬ ‫إختيار شكل الحرف ‪ typeface‬وحجم الحرف ‪ font size‬والمسافات بين الحروف‬ ‫وبين الكلمات والسطور والهوام ‪margins.‬‬ ‫جامعة طيبة‪.‬كلية التصاميم و الفنون‪.‬قسم التصميم الجرافيكي‪.‬أ‪.‬مشاعل الجاهل‬  ‫أنواع العناوين‪:‬‬ ‫العنوان الرئيسي ‪ -‬العنوان الثانوي ‪ -‬العنوان التمهيدي ‪ -‬العنوان الثابت ‪ -‬عناوين‬ ‫بقايا المواضيع والعنوان الفرعي‪ ،‬ونعرض فيما يلي لكل نوع من هذه العناوين‬ ‫بشيء من التفصيل‪:‬‬  ‫العنوان الرئيسي والعنوان الثانوي‪:‬‬ ‫العنوان الرئيسي هو الذي يحمل الفكرة الرئيسية واألهم في الموضوع‪ ،‬أما‬ ‫العناوين الثانوية فهي التي تلي العنوان الرئيسي‪ ،‬وتحمل األفكار الثانوية واألقل‬ ‫أهمية‪.‬‬ ‫وقد حدد بعض التيبوغرافيين أفضل نسبة لتصغير حجم العنوان الثانوي بأن يعادل‬ ‫حجمه نصف حجم العنوان الرئيسي بما يحقق االنتقال التدريجي للعين‪ ،‬فإذا كان‬ ‫حجم العنوان الرئيسي بنط ‪ 96‬فالثانوي الذي يليه يكون بنط ‪48‬‬  ‫العنوان التمهيدي‪:‬‬ ‫وهو العنوان الذي يسبق العنوان الرئيسي ويمهد له‪ ،‬ويتكون عادة من عدد‬ ‫محدود من الكلمات‪.‬ولذا يجب أن يكون حجم حروفه أصغر من حجم حروف كل‬ ‫من العنوان الرئيسي والعنوان الثانوي‪.‬‬  ‫العنوان الثابت‪:‬‬ ‫وكما يتضح من اسمه هو عنوان يتميز عادة بالثبات في المضمون والموقع‬ ‫والمعالجة التيبوغرافية‪ ،‬ويشير الى عناوين األبواب الثابتة او األعمدة التي يكتبها‬ ‫كبار الكتاب بالصحيفة او المجلة‪.‬‬  ‫العناوين الفرعية‪:‬‬ ‫وهي تلك العناوين التي تفصل بين معظم فقرات الموضوع الواحد‪ ،‬وتكون الحاجة‬ ‫إليها أشد في المواضيع الطويله لكسر حدة الرمادية الباهته التي تكونها حروف‬ ‫المتن فضال عن اراحه العين في اثناء القراءة ويجب مراعاة التالى عند تحديد حجم‬ ‫العناوين الفرعية‪:‬‬ ‫◦ ال تتساوى في حجمها مع العناوين العمودية المصاحبة لألخبار المنشورة على‬ ‫الصفحة نفسها حتى ال تبدو وكأن الفقرة جزء مستقل‪.‬‬ ‫◦ ال يزيد حجم العناوين الفرعيه عن الحجم المستخدم يف جمع مقدمة الموضوع نفسه وذلك‬ ‫تحقيقا لالنسجام الكامل بي سطور مي الموضوع الواحد‪.‬‬ ‫◦ يتحدد اتساعها حسب اتساع أنهر المتن الذي تتخلله‪.‬‬  ‫المتغيرات التي تتحكم في سهولة قراءة‬ ‫حروف العنوان‪:‬‬ ‫◦ أ‪.‬اتساع العنوان‪:‬‬ ‫ويشير هذا المصطلح إلى الحيز األفقي المخصص للعنوان أعلى الصفحة‪ ،‬سواء‬ ‫شغل العنوان هذا الحيز بالكامل ام شغل جزءا منه‬  ‫يوجد ثالثة أنواع من العناوين من حيث‬ ‫اتساعها هي‪:‬‬ ‫هو العنوان الذي يمتد بعرض الصفحة‪ ،‬ويشغل كامل المساحة المخصصة‬ ‫لعنوان‬ ‫له‪ ،‬والتي تبدأ من الحافة الخارجية للعمود األول وتنتهي عند الحافة الخارجية للعمود األخير‪ ،‬و يطلقه‬ ‫عليه بالفرنسية ‪Manchette‬‬ ‫العريض‬ ‫وهو الذي يمتد على أكثر من عمود‪.‬‬ ‫العنوان‬ ‫الممتد‬ ‫وهو الذي ال يتجاوز اتساعه العمود الواحد بصرف النظر عن عدد سطور‬ ‫العنوان‬ ‫العمودي‬ ‫المتغيرات التي تتحكم في سهولة قراءة‬ ‫حروف العنوان‪:‬‬ ‫◦ ب‪.‬شكل العنوان‪:‬‬ ‫ونعني بشكل العنوان ذلك الشكل‬ ‫الذي تظهر به حروف العنوان بعد‬ ‫الطباعة‪ ،‬وكلما كان شكل الحرف‬ ‫بسيطا كلما جاء العنوان أكثر وضوحا‬ ‫في الصفحة‪.‬‬ ‫وهناك نوعان أساسيان من العناوين‬ ‫من حيث شكل الحرف (نوع الخط)‬