Breve Storia Della Scrittura Latina (Armando Petrucci) PDF

 Armando Petrucci BREVE STORIA DELLA SCRITTURA LATINA Nuova edizione riveduta e aggiornata Bagatto Libri In copertina: De arte venandi cum avibus di Federico II (ms. Vat. Pal. lat. 107 1 ) © 1 98 9, 1 992 Bagatto Libri Soc. Coop. a r. l. La scrittura può essere tutto q...

 Armando Petrucci BREVE STORIA DELLA SCRITTURA LATINA Nuova edizione riveduta e aggiornata Bagatto Libri In copertina: De arte venandi cum avibus di Federico II (ms. Vat. Pal. lat. 107 1 ) © 1 98 9, 1 992 Bagatto Libri Soc. Coop. a r. l. La scrittura può essere tutto quello che noi saremo capaci di leggervi. Giorgio Raimondo Cardona Indice p. 9 Premessa 11 Sussidi bibliografici e didattici 17 I. Che cos'è la paleografia 21 Il. Criteri e terminologia dell'analisi paleografica 24 III. La produzione di testimonianze scritte: materie, strumenti, tecniche 35 IV. Origini e primi sviluppi della scrittura latina in età arcaica (VII-IV sec. a. c.) 42 V. La capitale epigrafica latina 45 VI. La capitale corsiva 51 VII. La capitale romana nel! 'uso librario («rustica») 56 VIII. La capitale cosiddetta "elegante" e l'epigrafia damasiana 58 IX. Origini della minuscola 61 X. La minuscola corsiva (o "corsiva nuova") 64 Xl. L'onciale 68 XII. La semionciale 72 XIII. Le abbreviazioni nel mondo romano ed il sistema abbreviativo medievale 79 XIV. Dal tardo-antico all'alto medioevo 83 XV. Il particolarismo grafico in Europa 90 XVI. La scrittura nell'Italia meridionale e le origini della beneventana 94 XVII. Beneventana barese e beneventana cassinese 99 XVIII. Scritture usuali e documentarie nell'Italia meridionale altomedievale 104 XIX. Le scritture altomedievali nell'Italia centro-settentrionale 109 xx. La nuova scrittura comune: la minuscola carolina 121 XXI. La scrittura in Italia nel sec. XI: un panorama 128 XXII. Le origini della gotica: teorie e ipotesi 131 XXIII. Caratteristiche generali della gotica. La gotica in Italia 138 XXIV. Libro universitario e «litterae scholasticae» 144 xxv. I sistemi di numerazione medievale: cifre romane e cifre arabiche 7 p. 146 XXVI. L'unificazione della scrittura documentaria in Europa e la nuova corsiva (secc. XII-XIII) 150 XXVII. La minuscola cancelleresca nell'Italia del Due-Trecento 156 XXVIII. Una scrittura professionale: la mercantesca (secc. XIV-XVI) 162 XXIX. Reazione antigotica e ritorno ali'antico: Francesco Petrarca e la semigotica 167 xxx. Diffusione della semigotica: Coluccio Salutati e la "preantiqua" 171 XXXI. La rinascita dell "'antiqua" 174 XXXII. Le scritture documentarie del Quattrocento e l'umanistica corsiva 179 XXXIII. Sviluppo e diffusione della minuscola umanistica a Firenze e in Italia 183 XXXIV. Antiqua tonda e capitale lapidaria dal codice alla stampa 187 xxxv. Criteri di datazione dei manoscritti in scritture di tipo umanistico 190 XXXVI. Scritture e libri della cultura non umanistica 194 XXXVII. Fra i due secoli: I "'italica" ed i trattati di calligrafia 198 XXXVIII. Dalla corsiva cancelleresca alla bastarda italiana 202 XXXIX. La spinta all'alfabetismo e l'unificazione grafica 205 Rapporto fra scritture e tipologie librarie in Italia (secc. XIII-XIV) 209 Indice delle opere citate 8  PREMESSA Questo breve testo è nato nel 1972-1973 come traccia dattiloscritta del corso di Paleografia Latina tenuto nell'ambito della cattedra di Paleografia e Diplo­ matica dell' Università di Salerno; dal 1978 è stato affidato per La stampa alla cooperativa romana Bagatto Libri, che oggi ne ha curato La trasformazione in Libro vero e proprio. L'aggiornamento, cui in tale occasione il testo è stato sottoposto, e L'aggiunta di alcuni parti del tutto nuove non ne hanno modificato La natura strwnentale e soprattutto non ne hanno colmato Le originarie e volontarie Lacune, relative in particolare alla storia delle tipologie grafiche non italiane, scarsamente presenti per il periodo altomedievale e di cui dal tardomedioevo in avanti non si fa qui più menzione; ciò perché, in un'opera dall'estensione forzatamente Limitata, non è sembrato opportuno soffermarsi sullo studio di scritture di cui è raro rinvenire testimonianze nwnerose e significative nelle biblioteche e negli archivi italiani. Prodotta con esclusive finalità didattiche, quest'opera nonper caso mantiene come struttura di base La gabbia delle tipologie grafiche succedutesi nel tempo fra età romana e Rinascimento, che, in realtà, non corrisponde molto ad un'im­ postazione generale di storia delle testimonianze scritte, quale quella che viene prospettata ali'inizio; essa tuttavia ha il vantaggio di permettere ali'insegna­ mento uno svolgimento piano, secondo coordinate antiche e collaudate, in grado di garantire sul piano didattico L'acquisizione di capacità tecniche di Lettura, di datazione e in parte anche di Localizzazione e di comprensione storica delle testimonianze scritte studiate. Per il resto, per tutto il resto, il messaggio resta affidato al quotidiano ed originale svolgimento dell'attività didattica, al suo collegamento con La ricerca viva ed alle capacità di apprendimento, di curiosità e di individuale allarga­ mento delle conoscenze di cui ogni discente dovrebbe, anzi deve essere dotato 9 per avventurarsi in una disciplina come questa, che rimane comunque, per sua natura, pratica e sperimentale ancor prima che storica. Roma, Capodanno del 1989. A WERTlMENTO PER LA SECONDA EDlZIONE In occasione di questa seconda edizione il testo è stato radicalmente riveduto e corretto, la bibliografia è stata aggiornata, la parte illustrativa quasi del tutto rifatta, in modo da accrescere la chiarezza, l'affidabilità e l'efficacia didattica dell'opera. Per questo desidero ringraziare mia moglie Franca, che con intel­ ligenza critica e capacità organizzativa ha partecipato alle revisione e al rior­ dinamento del testo, e il signor Federico Botti, cui si deve il corredo grafico. Roma, settembre 1991. 10  SUSSIDI BIBLIOGRAFICI E DIDATIICI Bibliografie generali di paleografia latina: A. Pratesi, Paleografia latina, in D o.xa, II (1949), pp. 167-179; 193-218. R. Marichal, Paléographie précaroline et papyrologie. L' écriture latine du I e au VII e siècle. Les sources, inScriptorium, IV (1950), pp. 116-142; IX (1955), pp. 127-149 (aggiornata sino al 1954). B. Bischoff, Paliiographie, in F. C. Dahlmann - G. Waitz, Quellenkunde der deutschenGeschichte, Stuttgart 1967, 14, nn. 1-275. J. e M. Mateu Ibars, Bibliografia paleografica, B arcelona 1974. L. Boyle, Medieval Latin Palaeography. A bibliographical lntroduction, To­ ronto 1984. Periodici: Bibliothèque de l' Eco/e des chartes, Paris (dal 1839, con bibl.). Bullettino dell' «Archivio paleografico italiano>>, Roma (dal 1908, in più serie, attualmente sospeso). Scriptorium, Bruxelles (dal 1946, con bibl.). Codices manuscripti. Zeitschriftfur Handschriftenkunde, Wien (dal 1975). Scrittura e Civiltà, Torino, poi Alessandria, poi Firenze (dal 1977). Gazette du livre médiéval, Paris (dal 1982). Alfabetismo e cultura scritta, Roma (dal 1988). Opere generali e manuali: G. Battelli, Lezioni di paleografia, Città del Vaticano 1949. in italiano: 11 G. Cencetti, Lineamenti di storia della scrittura latina, Bologna 1956 (ciclosti­ lato). G. Cencetti, Paleografia latina, a cura di P. Mattini Supino, con tavv. e bibl. aggiornata, Roma 1978. in francese: J. Stiennon, Paléographie du Moyen Age, Paris 1973. in inglese: E. A. Lowe, Handwriting, Rome 1969 (con tavv.). S. Morison, Politics and Script. Aspects of authority and freedom in the development of Graeco-Latin scriptfrom the sixth Century B. C. to the twentieth Century A. D., a cura di Nicholas Barker, Oxford 1972. in tedesco: H. Fichtenau, Mensch und Schrift im Mittelalter, Wien 1946. H. Forster, Abriss der lateinischen Palaographie, Stuttgart 1963. F. Muzika, Die schOne Schrift in der Entwicklung des lateinischen Alphabet, I-II, Hanau - Main 1965. B. Bischoff, Palaographie des romischenAlterturms und des abendliindischen Mittelalters, Berlin 1979 («Grundlagen der Germanistik», 24); trad. francese: Paléographie de l'Antiquité romaine et du MoyenAge occidental, a cura di H. Atsma - J. Vezio, Paris 1985. in russo: A. Lublinskaya, Latinskaya Paleographya, Mosca 1969. Raccolte di facsimili (ed. recenti) : Oltre alle due monumentali raccolte, dedicate l'una ai codici latini anteriori all'anno 800 (E. A. Lowe, Codices latini antiquiores. A palaeographical Guide to latin Manuscripts prior to the ninth Century, I-XI, Oxford 1934-1966; Sup­ plement, ibid. 1971; B. Bischoff V. Brown, Addenda to Codices latini anti­ - quiores, inMedieval Studies, XLVII , pp. 317-366) e l'altra ai documenti del medesimo periodo (A. Bruckner - R. Marichal, Chartae latinae antiquiores, I-XXXIX, Olten-Lausanne, poi Dietikon Zurich 1954 - 1991 (I'opera continua), F. Steffens, Lateinische Palaographie, Berlin 1929 (ed. anast.). si segnalano: F. Ehrle - P. Liebaert, Specimina codicum latinorum Vaticanorum, Bonn 1932. 12 V. Federici, Lascrittura delle cancellerie italiane. Secoli Xli-XVII, Roma 1934. J. Mallon - R. Marichal - Ch. Perrat, L' écriture latine de la capitale romaine à la minuscule, Paris 1939. J. K.irchner, Scriptura latina libraria a saeculo primo usque ad finem medii aevi..., Monachii 1955. A. Petrucci, Notarii. Documenti per la storia del notariato italiano, Milano 1 958. G. Battelli, Actaponti.ficum, 2 ed., Città del Vaticano 1 965. J. Kirchner, Scriptura gothica libraria a saeculo Xli usque ad finem medii aevi.. , Monachii et Vindobonae 1 966.. S. H. Thomson, Latin Bookhands o/ the later Middle Ages. 1100-1500, Cam­ bridge 1 969. Repertori di manoscritti datati con riproduzioni: Catalogue des manuscrits en écriture latine portane des indications de date, de lieu ou de copiste, a cura di Ch. Samaran e R. Marichal, I-VII, Paris 1 959-1 984. G. I. Lieftinck, Manuscrits datés conservés dans les Pays-Bas, I, Amsterdam 1 964. Manuscrits datés conservés en Belgique, I-li, Bruxelles-Gand 1968- 1972. F. Unterchircher, Katalog der datierten Handschriften in lateinischen Schrift in Oesterreich, I-VI, Wien 1 969-1 979. Catalogo dei manoscritti in scrittura latina datati o databili, I, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, a cura di V. Jemolo, Torino 1 97 1 ; II, Biblioteca Angelica di Roma, a cura di F. Di Cesare, Torino 1 982. Katalog der datierten Handschriften in der Schweiz in lateinischen Schrift, a cura di B. M. von Scarpatetti, I-li, Dietikon Ztirich 1 977- 1983. A. Watson, Catalogue of dated and datable manuscripts c. 700 - 1600 in the Department of Manuscripts, the British Library, I-li, London 1 979. A.Watson, Catalogue of datedand datable manuscripts c. 435 - 1600 in Oxford Libraries, I-li, Oxford 1984. Sull'iniziativa della catalogazione dei codici datati: Les manuscrits datés. Premier bilan et perspectives, Paris 1985. Raccolte di saggi di paleografia latina: L. Traube, Vorlesungen undAbhandlungen, I-III, Mtinchen 1965 (rist. anast.). 13 B. Bischoff, Mittelalterliche Studien, I-III, Stuttgart 1966- 1981. L. Schiaparelli, Note paleografiche (1910-1923), a cura di G. Cencetti, Torino 1 969 (raccolta di saggi in ripr. anast.). E. A. Lowe, Palaeographical Papers. 1907-1965, 1-11, a cura di L. B ieler, Oxford 1972. J. Mallon, De l' écriture. Recueil d' études publiées de 1937 à1981, Paris 1982. Per la storia degli studi paleografici: L. Traube, Geschichte der Paliiographie, in Id., gen, I, Mtinchen 1 963, pp. 4-80. Vorlesungen undAbhandlun­ E. Casamassima, Per una storia delle dottrine paleografiche dal/' Umanesimo a Jean Mabillon, in Studi medievali, 3 8 s., V ( 1964), pp. 525-578. J. T. Brown, E.A. Lowe and «Codices latini antiquiores », in Scrittura e Civiltà, I ( 1977), pp. 177-1 97. Un secolo di Paleografia e Diplomatica (1887-1986), a cura di A. Petrucci e A. Pratesi, Roma 1988. Per l e abbreviazioni: A. Cappelli, Dizionario di abbreviature latine ed italiane, Milano 1 949. Per la nomenclatura: B. B ischoff- G. I. Lieftinck - G. Battelli, Nomenclature des écritures livresques du IX e au XVI e siècles, Paris 1954. Per lo studio in generale dei manoscritti: W. Wattenbach, Das Schriftwesen im Mittelalter, 3 ed., Leipzig 1 986 (ed. anast.). D. Diringer, The hand-produced book, New York 1954. D. Diringer, The illuminated book, its history and production, London 1 95 8. A. Dain, Les manuscrits, 3 ed. , Paris 1975. L. Gilissen, Prolegomènes à la codicologie, Gand 1 977. C. Bozzolo - E. Ornato, Pour une histoire du livre manuscrit au Moyen Age. Trois essays de codicologie quantitative... , Paris 1980; Supplément, ibid. 1 983. Codicologica (raccolta non periodica di saggi), Leiden (dal 1976). 14 D. Muzerelle, Vocabulaire codicologique. Répertoire méthodique des termes français relatifs aux manuscrits, Paris 1 985. Per la descrizione dei manoscritti: E. Casamassima, Note sul metodo della descrizione dei codici, in Rassegna degliArchivi di Stato, XXIII ( 1963), pp. 1 8 1 -205. A. Petrucci, La descrizione del manoscritto. Storia, problemi, modelli, Roma 1987. Per la descrizione delle legature: F. Petrucci Nardelli, La legatura italiana. Storia, descrizione, tecniche (XV-XIX secolo), Roma 1 989. Per i rapporti tra libro manoscritto e il libro a stampa e la diffusione di quest'ultimo in Europa: L. Febvre H. J. Martin, La nascita del libro. Traduzione ital. con introduzione e bibl. a cura di A. Petrucci, 1-11, Bari 1977 (UL 377-378). - Libri, editori e pubblico nell'Europa moderna, a cura di A. Petrucci, Bari 1 977 (UL 383). Per i problemi di storia dell'alfabetismo: Alfabetismo e cultura scritta nella storia della società italiana. Atti del Semi­ nario tenuto a Perugia nel marzo 1 977, Perugia 1 978 (editi parzialmente anche in Quaderni Storici, n. 38, 1 978). H. J. Graff, The Legacies of Literacy. Continuities and Contradictions in Western Culture and Society, Bloomington - Indianapolis 1987 (trad. ital. : Storia dell' alfabetizzazione occidentale, I-III, Bologna 1989). Per le tecniche di scrittura: E. Johnston, Writing and llluminating and Lettering, London 1906 (rist.: London 1987). 15 Per i rapporti tra l'evoluzione del libro manoscritto e i testi: Il libro e il testo, a cura di C. Questa e R. Raffaelli, Urbino s. d. (ma 1985). Per le scritture esposte: A. Petrucci, La scrittura. Ideologia e rappresentazione, Torino 1 986. Per i manoscritti miniati: O. Plicht, La miniatura medievale, Torino 1987. C. de Hamel, Manoscritti miniati, Milano 1987. Si consiglia infine la lettura delle seguenti opere: R. Marichal, La scrittura, in Storia cl Italia, V, 2, Torino 1 973, pp. 1267- 13 17. Libri editori e pubblico nel mondo antico. Guida storica e critica, a cura di G. Cavallo, Bari 1 975 (UL 3 15). Libri e lettori nel Medioevo. Guida storica e critica, a cura di G. Cavallo, Bari 1977 (UL 4 1 9). Libri, scrittori e pubblico nel Rinascimento. Guida storica e critica, a cura di A. Petrucci, Bari 1 979 (UL 542). Libri e lettori nel mondo bizantino. Guida storica e critica, a cura di G. Cavallo, Bari 1 982 (UL 6 1 2). Le biblioteche nel mondo antico e medievale, a cura di G. Cavallo, Bari 1988 (BUL 250). 16  I CHE COS'È LA PALEOG RAAA La paleografia è la disciplina che studia la storia della scrittura (e in partico­ lare della scrittura a mano, effettuata cioè, senza l'ausilio di mezzi meccanici) il processo di produzione delle testimonianze scritte ed infine i prodotti stessi nelle sue differenti fasi, le tecniche adoperate per scrivere nelle diverse epoche, di tale processo, relativamente al loro aspetto grafico, siano essi costituiti da libri, da iscrizioni, da documenti o da scritt di natura individuale e privata (conti, appunti, lettere, ecc.). Esistono naturalmente (o dovrebbero esistere) tante paleografie quante scrit­ ture: una paleografia cinese, una ebraica (si pensi agli studi in corso sui rotoli del Mar Morto), una araba, una etiopica, una russa, una greca ed infine una della scrittura latina dalle origini (VII secolo a. C.) all'inizio del secolo XVI, e paleografia latina; quest'ultima, la sola di cui ci occuperemo qui, studia la storia cioè per tutto il periodo anteriore alla diffusione generalizzata della stampa a caratteri mobili nell'Europa occidentale. Per scrittura latina si intende la scrittura alfabetica, basata sull'alfabeto latino, ancora oggi in uso, indipendentemente dalla lingua di cui essa è stata o è di volta in volta espressione grafica: la paleografia latina si occupa, perciò, anche di testi in volgare italiano o francese, o in antico tedesco o in anglosassone, purché scritti in alfabeto latino. Da un punto di vista generale la scrittura può essere definita un sistema di cui gli esseri umani si servono per fissare, in modo stabile e comprensibile ad altri, il linguaggio, mediante simboli o segni interpretativi del pensiero, e perciò figurati (ideogrammi) o interpretativi dei suorù, e perciò convenzionali (scritture alfabetiche). Essa nel medesimo tempo svolge una funzione di mezzo di con­ servazione e di mezzo di trasmissione dei messaggi, cioè di comunicazione. La sua importanza nella storia dell'umanità è tale che sembra oggi sempre più ragionevole dividere la storia stessa in due grandi periodi, quello precedente all'adozione della scrittura (in un qualsiasi sistema) e quello ad essa posteriore. 17  Cf. G. R. Cardona,Antropologia della scrittura, Torino 1981 e Id., Storia universale della scrittura, Milano 1988. Oltre che in questo significato generale, il tennine scrittura' può essere adoperato in paleografia anche per indicare tipi particolari all 'interno della specie generale; perciò all 'interno della specie generale della ' scrittura latina ' si parlerà di ·scrittura beneventana', ·scrittura visigotica', ·scrittura carolina', ecc.; in tali casi spesso l'aggettivo si trasfonnerà in sostantivo e si sostituirà all 'espressione completa: si parlerà cosi semplicemente di 'beneventana', 'vi­ sigotica', 'carolina'. Il lungo arco di secoli durante il quale fu usata la scrittura latina, che ci proponiamo di studiare, ha prodotto un numero enonne di "scritti", di genere documentario, pubblico o privato, o letterario e sulle più svariate materie scrit­ torie. Quali sono le domande che, di fronte ad una cosi considerevole e disparata massa di materiale il paleografo si pone e che definiscono i fini e, in parte, anche il metodo della sua ricerca? Innanzitutto quella del CHE COSA. La risposta a tale domanda elementare consiste nella lettura del testo che la testimonianza presenta. Tale lettura, che deve essere critica, cioè interpretativa, per raggiungere un buon livello di com­ prensione deve presupporre una vasta serie di conoscenze tecniche, generiche o specifiche (da quella dei sistemi abbreviativi antichi e medievali a quella degli usi cancellereschi e dei fonnulari notarili, da quella degli ordinamenti militari o amministrativi romani o medievali a quella del linguaggio letterario dell'au­ tore la cui opera si stia trascrivendo, fino agli usi liturgici della chiesa di cui si stia trascrivendo wt calendario) e deve in ogni caso condurre ad una esatta trascrizione, eseguita secondo una detenninata tecnica. Tuttavia, se la paleografia si limitasse a ciò sarebbe soltanto una disciplina, come si usava dire un tempo, "ausiliaria della storia", mentre onnai, nel suo specifico campo, è essa stessa, e in un modo del tutto autonomo, storia. Dopo la prima, altre due domande si pongono al paleografo: QUANDO la testimonianza oggetto di studio (codice o lapide, lettera o appunto) è stata scritta (problema della datazione del pezzo) e DOVE (problema della localizzazione). Tali domande ci si pongono soprattutto relativamente ai codici, cioè alle testimonianze scritte di carattere librario, che, (al contrario dei documenti e delle iscrizioni, in buona misura datati) solo molto di rado, nell 'Occidente latino, recano una datazione esplicita. Le risposte a questi quesiti sono di grande im­ portanza per lo studio della tradizione manoscritta di un qualsiasi testo, poiché stabilire le relazioni temporali e quelle dell'origine topica fra i codici manoscritti 18 che tramandano un detenninato testo significa in ultima istanza stabilire alcuni elementi basilari per la ricostruzione del cosiddetto "stemma codicum". Per i pr oblemi della critica test uale in rapp ort o alla p al eografia e l o st udi o dei man oscritti, cf. in gene rale G. Pasq uali, Storia della tradizione e critica del testo, 2 ed., di cui il gran de vol ume del Pasq uali c ostit uì, p ratic amente, la recensi one geni ale); L. Firenze 1952; P. Maas, Critica del testo, a c ura di N. Martinelli, Firenze 1952 (l' operina D. Reyn ol ds - G. Wil son, Copisti e filologi. La tradizione dei classici dall' Antichitcì al Rinascimento, 3 ed., Pa dova 1987 (Medioevo e Umanesimo, 7). I pr oblemi del la l ocalizzazi one dei c odici alt omedie vali, che c onse rvar on o la massima parte dei testi della lette rat ura latina classica e cristiana gi unti fin o a n oi, fur on oposti ed affrontati per la prima volta da alcuni p aleogr afi vissu ti fra l osc ors o e q uesto sec ol o: il francese Lé opold Delisle (1826-1910), il tedesc o L udwig Tra ube del l or omet odo si veda G. Pasquali, Paleografia quale scienza dello spirito, in Nuova (1861-1907) e l 'itali an oL uigi Schiap arelli (1871-1934). S ull a lor o opera e sui risultati Antologia, 1 gi ugn o 1931, pp. 342-354, riedit o più volte ( ora in G. Pasq uali, Pagine stravaganti, Firenze 1968, pp. 103-117). Un'altra domanda che i paleografi usano porsi con sempre maggiore insi­ stenza da qualche decennio, per merito soprattutto dei risultati raggiunti da alcuni studiosi francesi (in particolare Jean Mallon, Robert Marichal e Charles Perrat), è quella che definirei del COME e che attiene propriamente alla tecnica di esecuzione dell 'azione grafica. Ogni scrittura costituisce uno strumento di fissazione del linguaggio, di re­ gistrazione del pensiero e di trasmissione di un messaggio, che, indipendente­ mente dal testo che di volta in volta fissa, registra o trasmette, costituisce un sistema di segni, il quale presuppone una detenninata tecnica di esecuzione, strumenti appropriati e detenninati materiali e appare come un insieme figura­ tivo in sé e per sé valutabile, sempre indipendentemente dal testo, da un punto di vista estetico. Può accadere infatti che si riesca a gustare l'armonia estetica di un foglio ricoperto di ideogrammi cinesi o di geroglifici egizi, pur senza saperne interpretare la scrittura. Lo studio della tecnica di esecuzione dei vari tipi di scrittura, che si propone di rispondere alla domanda del COME, ha condono, e può ancora condurre, a grandi risultati nell'interpretare le cause di alcune decisive modificazioni inter­ venute nel corso della storia della scrittura latina (a questo proposito rimane un classico l'opera fondamentale di Jean Mallon, Paléographie romaine, Madrid 1 952); può inoltre porre in rilievo influenze reciproche tra differenti scuole scrittorie, nel rilevare la diffusione di abitudini grafiche particolari o l 'uso di nuovi e innovativi strumenti scrittori (penne di taglio diverso, nuovi fonnati del 19 libro, ecc,); può pennettere l'analisi di scritture personali appanenenti a perso­ naggi di particolare rilievo. Un metodo di studio, ad ogni modo, della scrittura latina (e non soltanto latina) basato essenzialmente sull 'analisi grafica appare sempre più limitato ed inadeguato a soddisfare più vaste curiosità, di tipo propriamente storico, che tendono a trasformare in modo deciso la paleografia intesa stricto sensu in 'storia della scrittura' e quest'ultima in storie di singole, concrete "situazioni di scrit­ tura" (inquadrata ciascuna nel suo ambiente socio-culturale) e della complessiva produzione di testimonianze scritte che quell'ambiente di volta in volta ha bisogno di creare e di usare. Si affacciano, perciò altre domande, oltre quelle a cui i paleografi dell'altro e di questo secolo erano abituati a rispondere. Quella del CHI, cioè di chi ha eseguito quella determinata testimonianza scritta, oggetto della nostra ricerca, e più in generale, di chi sapeva scrivere, di quanti sapevano scrivere, di come sapevano scrivere, sia dal punto di vista della tipologia di scrittura che usavano, che del livello di abilità grafica con cui la eseguivano, in una determinata epoca ed in un detenninato ambiente. Quella del PERCHÉ , cioè dei fini per i quali una determinata testimonianza grafica è stata prodotta e, più in generale, dei fini per i quali in ciascuna epoca veniva adoperata la scrittura e delle funzioni che la scrittura (o le varie tipologie di scrittura) aveva in ciascuna società orga­ nizzata. In una prospettiva di finalità e di metodo di questo genere assumono parti­ colare rilievo due fattori generali che determinano direttamente ed in ogni tempo ed ambiente il rapporto fondamentale tra forme grafiche e società nella quale tali forme grafiche sono prodotte. Essi sono la diffusione sociale della scrittura, intesa genericamente come pura e semplice capacità di scrivere anche al più basso livello e, cioè, la percentuale numerica di individui che in ciascuna co­ munità sono in grado di adoperare attivamente i segni dell'alfabeto; e la funzione che la scrittura assolve nell 'ambito di ciascuna società organizzata e che cia­ scuna tipologia grafica a sua volta svolge nell'ambito del singolo ambiente culturale che la produce e la adopera. Cf. per ques to A. Petr ucci, Scrittura e libro nel/'Italia altomedievale, in Studi medievali, X (1970) (A Gi useppe Ermini), pp. 157-213; Id., Funzione della scrittura e terminologia paleografica, in Palaeographica, diplomatica et archivistica. Studi in onore di Giulio Battelli, R oma 1979, pp. 1-30. 20  II CRITERI E 1ERMINOLOGIA DELL'ANALISI PALEOGRAFICA Nello studio dei diversi tipi di scrittura e delle singole testimonianze grafiche il paleografo adopera detenninati elementi di analisi e una precisa (ma non ancora del tutto generalizzata) serie di tennini relativi sia alla struttura fisica dei segni grafici, sia alla individuazione di categorie generali di tipi di scrittura; tali elementi e tennini, per il loro valore complessivo, servono per l'analisi e la descrizione di ogni tipo di scrittura, di qualsiasi epoca e natura. 1. Elementi di analisi basati sulla struttura dei segni. FORMA (o disegno): è l'aspetto figurale delle singole lettere e dei singoli segni, per cui, per esempio, la lettera «D» può apparire in più fonne. MODULO: è l'indicazione generica delle dimensioni sia rispetto all'altezza che rispetto alla larghezza delle singole lettere; si distingue un modulo grande da uno medio e da uno piccolo. DUCTUS (o andamento): si ha un d. posato quando la scrittura è disegnata, più che scritta, non ha o ha pochi legamenti, non presenta inclinazione (è cioè dritta); si ha un d. corsivo quando la scrittura è ricca di legamenti fra le lettere ed è (non sempre) inclinata a destra. Generalmente la corsività del d. è diretta­ mente proporzionale alla velocità di esecuzione della scrittura; viceversa alla posatezza corrisponde un'esecuzione meno rapida. 21  ANGOLO DI SCRIITURA: sarebbe, secondo Jean Mallon, la posizione, assai variabile a seconda delle condizioni materiali nelle quali si svolge l 'azione dello scrivere, nella quale si viene a trovare lo strumento scrittorio rispetto alla riga di base della scrittura. Per una più esatta definizione, cf. G. Cavallo, Ricerche sulla maiuscola biblica, I, Firenze 1967, p. 4; ma si vedano inoltre le critiche mosse al principio stesso da M. Palma, Per una verifica del principio dell'angolo di scrittura, in Scrittura e Civiltà, 2 (1978), pp. 263-273. TRAITEGGIO: esprime il numero, l'ordine di successione e la direzione nella quale sono eseguiti i singoli tratti costituenti le lettere. TRAITEGGIO (o peso): indica la natura spessa o sottile dei tratti che costi­ tuiscono le singole lettere; si distingue cosl un tratteggio pesante, con forti contrasti fra tratti grossi e tratti sottili, da un tratteggio leggero, privo di netti contrasti. LEGATURA (o legamento): è il collegamento spontaneo e naturale che lega due o più lettere fra loro, mediante il prolungamento più o meno accentuato di uno o più tratti che le compongono, effettuato senza che lo strumento scrittorio venga sollevato dalla materia scrittoria. S in tre tratti, in fonna angolare. + X in fonna di croce. y V in fonna di Y. Le maggiori modificazioni nel tempo di questo alfabeto furono dovute al- 1 'introduzione della G (III sec. a. C.) e quindi, alla fine della Repubblica, della Y e della Z per influenza greca. Sui problemi più generali della formazione dei diversi alfabeti e della "funzione" della scrittura nell'Italia arcaica, cf. M. Cristofani, Rapporto sulla diffusione della scrittura nel/'Italia antica, in Scrittura e Civiltà, II ( 1978), pp. 5-33 (con ampia bibl.); A. Morandi, Epigrafia italica, Roma 1982. 41  V LA CAPITALE EPIGRAFICA LATINA Nell'uso epigrafico (I 'unico che sia documentato con sufficiente continuità per l'età più antica) la capitale latina mantenne un aspetto arcaico, con allinea­ mento incerto e disarmonie dì modulo e dì disegno, sino alla prima metà del III secolo a. C. Con la metà dì tale secolo, sotto l 'ìnfluenza diretta della scrittura epigrafica greca, la scrittura epigrafica latina entra in un vero e proprio "processo dì normalizzazione grafica'', che perverrà a regolarità dì allineamento e dì "impa­ ginazione"; uniformità di modulo e di disegno; geometrizzazione delle forme, tendenti sempre più decisamente verso la realizzazione dell'angolo retto e della sezione dì cerchio; abolizione di eventuali elementi corsivi. In questo medesimo periodo l'espansione imperiale dì Roma, la sempre più complessa struttura della sua amministrazione pubblica, il formarsi e l'esten­ dersi di una nuova classe di commercianti e di imprenditori, le sempre maggiori necessità di comunicazione fra i vari centri politici e militari dello stato deter­ minarono una sempre maggiore diffusione della scrittura a livello privato, pro­ vocando per naturale contrasto una rapida canonizzazione della scrittura epi­ grafica ufficiale secondo precise regole modellate sugli esempi greci. I primi esempi di una capitale romana epigrafica in via di normalizzazione grafica sono le epigrafi funerarie degli Scipioni («Elogi degli Scipioni» ), rin­ venute alla fine del secolo XVIII nel sepolcro sito fuori porta Capena a Roma ed ora nel Museo Vaticano. Già perfettamente "normalizzata", e cioè caratte­ rizzata da una spiccata geometrizzazione ed "ellenizzazione" del disegno e delle forme, appare la capitale dell 'epigrafe commemorativa della battaglia di Pidna (22 giugno 1 68 a. C.) collocata dal vincitore, L. Emilio Paolo, davanti al tempio di Apollo in Delfi. Fra II e I secolo a. C. il processo di normalizzazione della capitale epigrafica romana si compie definitivamente e nel I secolo a. C. si fissa nella realizzazione di prodotti scritti in capitale epigrafica un preciso "canone" grafico, che fornirà 42 i suoi migliori esempi nell'epoca augustea e comunque nel primo periodo im­ periale, le cui caratteristiche principali sono: la geometrizzazione delle fonne, nella quale gli angoli sono retti e gli archi vicinissimi a sezioni di cerchio; l 'unifonnità del modulo e del disegno dei singoli elementi grafici con un perfetto inserimento nel sistema bilineare; il chiaroscuro dei singoli tratti, ottenuto mediante l'esecuzione dell'incisione con solchi a sezione triangolare; il leggero allargamento a spatola al tennine delle aste verticali, come di quelle oblique ed orizzontali. Complessivamente i prodotti in capitale epigrafica risultavano contraddistin­ ti da una immediata leggibilità e, sul piano estetico, da grande armonia ed eleganza. Si noti inoltre che nei testi epigrafici meno solenni e in quelli di carattere privato veniva adoperata anche - dalla fine del I secolo a. C. in poi - un altro tipo di capitale costituita da un trasferimento diretto su materia dura della ca­ pitale libraria o "rustica", di cui si parlerà appresso. Frammento di epigrafe di Lucio Cesare, nipote di Augusto, del I sec. a. C. (Roma, Foro Romano). 43  Per la capitale epigrafica e la documentazione fotografica relativa alle epigrafi di età romana, si rimanda qui soltanto alle opere ed alle raccolte di facsimili più recenti: A. Degrassi, lnscriptiones /atinae /iberae rei publicae. lmagines, Berolini 1965 (rac­ colta edita sotto gli auspici del C. I. L.); J. and A. Gordon, Album of dated /atin Inscriptions, I-IV, Berkeley and Los Angeles 1958- 1965; !idem, Contributions to the Pa/aeography of latin Inscriptions, ibid. 1957 (University of California Publications in classica/ archaeology, 3,3); G. Susini, Il lapicida romano, Bologna 1966; Id., Epigrafia romana, Roma 1982; Id., Le scritture esposte, in Lo spazio letterario di Roma antica, II. La circolazione del testo, Roma 1989, pp. 27 1 -305. 44  VI LA CAPITALE CORSIVA Si è già accennato che, nel periodo arcaico o comunque più antico della storia di Roma, la capitale eseguita con la tecnica a sgraffio su materie dure era usata a livello privato; tale uso era occasionale ed avveniva in stretta dipendenza dai modelli epigrafici. Sembra ad ogni modo che si debba ammettere un vero e proprio uso comune e diffuso della scrittura per il periodo che va dal V al III secolo a. C. «Non staremo a ripetere, scrive il Cencetti, le prove sulla diffusione dell'uso della scrittura a Roma nel V e nel I V secolo a. C. raccolte dal Mommsen e riferite dal Lenormant, o quelle facilmente deswnibili dalla procedura per l'approvazione delle leggi in età repubblicana... o dalla notizia dell 'esistenza di un archivio degli edili della plebe: sottolineeremo invece il salace scherzo plau­ tino sulle "zampe di gallina" contenute nel biglietto inviato dalla bella Phoeni­ cium al suo spasimante ( «An, opsecro, hercle habent gallinae manus? nam has quidem gallina scripsit» Pseud., 27-30)... non solo perché esso mostra che alla fine del sec. III (prima ancora, cioè, che la nascita di una grande letteratura romana portasse di conseguenza una intensa produzione di libri) l'uso della scrittura era abbastanza comune e corrente, se non altro presso i servi e le signorine di non illibati costumi, ma perché gli sgorbi della ragazza nella fantasia di Plauto erano evidentemente in caratteri corsivi, le cui fonne non potevano essersi svolte se non attraverso un'evoluzione anteriore comprendente almeno il secolo III se non il IV» (Cencetti, Ricerche, cit., p. 1 83). Nel medesimo saggio il Cencetti identifica cinque lettere che nell'uso cor­ rente della scrittura a sgraffio hanno subito in questo periodo una netta evolu­ zione in senso corsivo, che ne ha trasformato l' aspetto in confronto al modello ideale della capitale contemporanea. Queste lettere sono: A con traversa disposta in senso obliquo o verticale. 45  O aperta in basso e a volte tracciata in più tratti. o E ed F tracciate in due tratti verticali paralleli, I I : I l - - -> - -> secondo un processo evolutivo illustrato dal disegno. - - - t-- 1 - - 1 : - I ' R aperta. J< Si tratta, in tutti e cinque questi casi, di tracciati dettati dalla tecnica della scrittura corsiva a sgraffio, che rendeva difficile sia di eseguire tratti orizzontali, sia di eseguire tratti curvi; se ne trovano esempi in numerosi graffiti latini cli età antica elencati dal Cencetti. Ulteriori modificazioni nel campo della capitale corsiva furono dovute alla progressiva diffusione dell'uso della scrittura in età repubblicana che portò come conseguenza una più rapida evoluzione dei segni grafici in senso nettamente corsivo. All'inizio del I secolo a. C. si notano in graffiti pompeiani di età sillana due elementi nuovi, che da allora saranno tipici della capitale corsiva romana, evidentemente dovuti ad una modificazione del tratteggio dettata dalla rapidità del ductus corsivo. Essi sono: la B cosiddetta "a pancia a sinistra" la D ormai di forma che potremmo definire 'preminuscola' , nate ambedue da un proces­ so di semplificazione, che il disegno cerca di mostrare. Nel caso della B si assiste alla fusione sia dei tratti 1 e 2 (asta e base della lettera), sia di quelli corrispondenti agli occhielli (3 e 4); nel caso della D alla fusione dell' asta e della base in una curva unica. Si tratta in pratica di fusioni dettate dalla necessità di scrivere rapidamente e di diminuire perciò al massimo il numero dei tratti (e perciò dei movimenti) da eseguire. Notevole, inoltre, appare il fatto che in ambedue i casi i tratti diritti siano stati sostituiti da tratti curvi; ciò può apparire in contrasto con quanto si è finora detto circa le difficoltà 46 esistenti nell ' eseguire curve scrivendo su materie dure. Si può a questo proposito ipotizzare che l 'evoluzione in senso corsivo e nei modi che abbiamo ricostruito per le lettere B e D, sia avvenuta da parte di scriventi a sgraffio su tavolette cerate, cioè su una superficie più morbida dell 'intonaco o della terracotta, e a calamo su papiro; essa sarebbe stata quindi trasferita nell 'uso generale. È ben vero infani che l 'estensione dell 'uso delle tavolette cerate e della scrittura a calamo su papiro fu progressivo e parallelo alla diffusione dell 'uso della scrittura e dell ' istruzione scolastica e perciò alla fase di tipizzazione della corsiva; e che le persone di più scarsa cultura grafica (i semialfabeti), che non possedevano tavolette cerate, né, tanto meno, calamo, inchiostro e papiro, non adoperavano, come vedremo più avanti, la B "a pancia a sinistra", né la D di Fra I secolo a. C. e I d. C. la capitale corsiva romana (parallelamente, come tipo minuscolo (o "preminuscola"). si è visto, alla capitale epigrafica) acquistò un aspetto nettamente tipizzato, · anche se certo non immune da ulteriori mutamenti , come si deduce da nume­ rosissime testimonianze soprattutto graffite, dalle tavolette cerate superstiti e dai papiri documentari e privati. Le caratteristiche principali della capitale corsiva romana ormai tipizzata C.) di legature e l 'inclinazione verso sono la netta tendenza alla quadrilinearità e cioè ad una forma "preminuscola", l 'assenza (almeno per tutto il I secolo d. destra. C., di cui si fornisce il disegno e la Evidente esempio di tale tipizzazione si ha nella tavoletta cerata (trittico) pompeiana del 23 dicembre del 57 d. trascrizione. (facciata 2) 47..,._ \t · Jc/jlT · 1 U l l ( t\ (facciata 3) f'tj\\ \t" "-1(\t( t-- l G\...u riL --.. 1 \ \.J }.J , \ , ,.,.._,,,_. - G '!\ 1\. 1 1 l f°' 1 t 11 l t,. '- \. Ì' t (l l L t-. t1 C/:,ft;;. (' ":. l {\ }\ l i._ L ì-. (-f r'--­ (facciata 4) 11 >- r A t c;/ \ U - 48 (facciata 5) Si legga: (facciata 2) HS n(ummorum) 8562 / quae pecunia in stipu/latum L.Taecilii Iucundi I venit ob auctionem I Tulliae Lampyridis I mercede minus I persoluta habere. I (facciata 3) se dixit Tullia I Lampyris ab L. Caecilio I Iucundo. / Act(um) Pomp(eis) X K(alendas) Ianuar(ias) I Nerone Caesare II I L. Caesio Marti(ale) Cos. / (facciata 4) L. Vedi Cerati I A. Caecili Philolog(i) I Cn. Helvi Apollon(ii) I M. Stabi Cryserot(is) I D. Volei Thalli I Sex. Pom(peii) Axsioci I P. Sexti Primi I C. Vibi Alcimi I (facciata 5) Nerone Caesare II I L. Caesio Martiale Cos. / (in alto a destra): Act. Pompeis) I X. K. Ianuarias Sex(tus) Pompeius I Axiochus scripsi rogatu I Tulliae Lampyridis eam I accepisse ab L. Caecilio Iucundo I sestia nummum octo I quingenti sexages dupun/dius ob auctionem eius I ex interrogatione facta I tabellarum signatarum (C. I. L., IV, S uppl., ed. Zangemeister, n. 40). 49  Nel Il secolo d. C. la capitale corsiva romana - ce lo testimoniano anche le tavolette daciche - subisce un 'ulteriore evoluzione, adottando un certo numero di legature di lçttere fra loro e, in contrasto con gli esempi del periodo precedente, una certa inclinazione verso sinistra, anziché verso destra. La capitale corsiva fu largamente adoperata anche su papiro, con differenze, rispetto a quella eseguita a sgraffio su materia dura, dettate dalla tecnica di esecuzione e dalla diversa resistenza della materia. La scrittura eseguita a calamo presenta cosi un tratteggio progrediente verso destra, è rotondeggiante nelle forme, scorrevole, tendenzialmente inclinata a destra, con sempre più frequenti legature fra lettere diverse. Si osservino qui sotto lettere e gruppi di lettere caratteristici: A= D= MA=..., f E= Questa corsiva su papiro si diffuse sempre più nell'uso, fra II e III secolo d. C., fino a diventare la scrittura esclusiva dell'amministrazione civile e militare dell'Impero romano in ogrù sua regione; col tempo, le sue caratteristiche di scorrevolezza e di corsività si accentuarono. Nel III secolo appaiono tipiche: · la E angolare la M con la sola prima asta lunga O ed U piccole alte sul rigo la T. y Cf. per questo G. Cencetti, Note paleografiche sulla scrittura dei papiri latini dal I al III sec. d. C., in Memorie deJI' Accademia delle scienze dell'Istituto cli Bologna, cl. se. morali, s. v , I (1950), pp. 1-58, come anche E. Casamassima E. Staraz, Varianti e - cambio grafico nella scrittura dei papiri latini. Note paleografiche, in Scrittura e Civiltà, I (1977), pp. 9- 1 10. 50  VII LA CAPITALE ROMANA NELL'USO LIBRARIO («RUSTICA») Come si è già detto, numerose testimonianze concordano nell' affermare l'esistenza, già nella Roma arcaica, di libri scritti su pelli, tessuti o papiro. Nel periodo repubblicano, con la nascita di una vera e propria letteratura latina e con una più diretta influenza culturale greca (III-I sec. a. C.), la produzione e l'uso del libro scritto su papiro (in forma di rotolo) si estesero ulteriormente. Nel I secolo a. C., all'epoca di Cesare e di Cicerone, la produzione del libro era organizzata in vere e proprie botteghe artigiane con numerosi dipendenti (schiavi?), che immettevano continuamente sul mercato quelle che potremmo definire "edizioni manoscritte" dei testi letterari più diversi. Orazio ci parla della bottega-officina dei Sosii fratres (cui il Pascoli dedicò uno dei suoi poemetti latini), contemporaneamente editori e librai; di altri parlano Marziale e Quinti­ liano. All 'epoca imperiale rimonta la fondazione delle maggiori biblioteche del mondo romano e della città di Roma, fra le quali famosissima rimane l 'Ulpia costruita da Traiano nel Foro che porta il suo nome. Il modello 'normale' della capitale libraria romana (detta impropriamente «rustica» dalla tradizione paleografica, nel confronto con una inesistente «ca­ pitale elegante», per la quale si veda appresso), è assai vicino, nella struttura dei segni costitutivi, a quello della capitale epigrafica, ma con alcuni adattamenti dovuti alla flessibilità dello strumento scrittorio (calamo), alla relativa morbi­ dezza della materia (papiro, più tardi pergamena), alla diversa tecnica di ese­ cuzione. Si tratta in sostanza di una scrittura posata, dal tratteggio fluido, che della capitale epigrafica mantiene la rigida sep razione delle lettere fra loro (ma non delle parole); la verticalità dell 'andamento; l'assoluta uniformità del modulo; la sicura bilinearità; l' assenza di elementi corsivi. Caratteristiche peculiari della capitale libraria sono: il chiaroscuro molto accentuato, con forte contrasto tra filetti e tratti pieni; l'arrotondamento, più o meno accentuato, degli angoli; 51  l 'aggiunta al tennine delle aste di allargamenti in fonna di spatola o di trattini di coronamento. Ci sono stati conservati testi in capitale libraria dal I secolo d. C. sino alla prima elenco, che appare però ormai superato, sia per la scoperta di nuovi pezzi, sia per la metà del VI sec. d. C. In Marichal, Paléographie précaroline, cit, se ne legge un discutibile presenza di esempi che non si possono propriamente considerare in capitale Le testimonianze giunte fino a noi si possono oggi agevolmente studiare nell 'eccel­ libraria. zione parziale e la descrizione di tutti i codici in scrittura latina superstiti (integri, mutili, lente raccolta curata da Elias Avery Lowe (1880- 1969), che comprende una riprodu­ palinsesti) dalle origini sino all'anno 800 circa, cioè sino all'età di Carlo Magno: Codices latini antiquiores, I-XI, Oxford 1934- 1966; Supplement, Oxford 1971 (opera abitualmente citata con la sigla C. L. A.). Queste complessivamente numerose testimonianze si possono considerare come appartenenti a due diversi periodi, il primo dei quali va dal I al III secolo d. C. , mentre il secondo abbraccia i secoli IV-VI. Durante il primo, benché le testimonianze in nostro possesso siano scarse e frammentarie (fra di esse particolannente importanti appaiono quelle offerte dai quarantadue papiri latini di Ercolano, dei quali, però, soltanto diciassette sono parzialmente leggibili), si può affennare che la produzione libraria era varia e fiorente. La capitale era l 'unica scrittura libraria in uso e soprattutto nei pezzi ercolanensi (cioè nei più antichi) essa appare caratterizzata dal modulo grande e largo, dal chiaroscuro fortemente contrastato, ma graduale, dai tratti di coronamento al tennine delle aste e soprattutto dalla spontaneità, morbidezza e vivacità dell 'esecuzione e del disegno, quasi come se fosse eseguita non a calamo, ma a pennello. Tuttavia, nel III secolo d. C. compaiono anche esempi (come quello, ben noto, del papiro militare detto Feriale Duranum di Dura Europos), in cui la capitale libraria, tracciata praticamente senza chiaroscuro, assume un disegno artificioso, ricco di ondulazioni e di elementi ornamentali di fantasia, in netto contrasto con il canone espresso dagli esempi ercolanensi. Cf. per tutlo questo e per l'adattamento 'dinamico' della capitale libraria antica alla disposizione 'aperta' del rotolo, quanto ha osservato G. Petronio Nicolaj, Osservazioni sul canone della capitale libraria romanafra I e lii secolo, in Miscellanea in memoria di Giorgio Cencetti, Torino 1973, pp. 23-47. II secondo periodo, che, come si è detto, abbraccia i secoli IV-VI, è caratte­ rizzato dalla progressiva diffusione, accanto alla capitale, di altre scritture li­ brarie (la semionciale, cioè la minuscola, e l'onciale); dalla progressiva crisi 52 della produzione libraria romana; dalla affennazione del nuovo tipo di libro, in fonna di codice e membranaceo; da una netta differenziazione nella tipologia di libro fra esemplari di lusso ed esemplari di uso scolastico o privato, di fattura trascurata. Notevole è il numero di testimonianze che di questo secondo periodo ci sono state conservate, fra le quali alcuni codici integri o quasi, tutti di lusso e ricon­ ducibili all 'ambiente della classe laica colta, e cioè senatoria, del basso Impero, che contengono testi dell' antico patrimonio letterario latino, polemicamente, in un revival tradizionalistico, contrapposti alla nuova cultura cristiana: soprat­ tutto Virgilio (Virgilio romano, Vat. lat. 3867, miniato; Virgilio Vaticano, Vat. lat. 3225, miniato; Virgilio Palatino, Pal. lat. 1 63 1, tutti alla Biblioteca Aposto­ lica Vaticana; Virgilio Mediceo, Firenze, Bibl. Medicea Laurenziana, Laur. 39. 1, del 494 d. C. circa; Virgilio Sangallese, San Gallo, Stiftsbibl., ms n. 1394, della fine del V secolo; Virgilio Augusteo, in capitale cosiddetta "elegante", di cui si dirà appresso); un Terenzio (Terenzio Bembino, Vat. lat. 3226) ed anche un Prudenzio (Parigi, Bibl. Nationale, Par. lat. 8084), del 527 d. C. All'interno di queste due grandi periodizzazioni (I-III sec. d. C. e IV-VI sec. d. C.), basate su elementi più di carattere codicologico che non strettamente paleografici, non è facile stabilire una datazione più precisa delle testimonianze in nostro possesso. Tuttavia, mentre per i frammenti del I-III secolo soccorrono per una datazione preswnibile (almeno in alcuni casi) elementi archeologici (per i papiri ercolanensi un sicuro tennine ante quem è fornito dalla data del- 1 'eruzione vesuviana, 79 a. C.; per quelli egiziani elementi fomiti dal luogo di ritrovamento, ecc.), per le testimonianze attribuibili al secondo periodo (IV-VI sec. d. C.) e in particolare per i codici or ora citati le ipotesi di datazione rimangono pur sempre dubbie. Ciò è dovuto soprattutto al fatto che non è possibile individuare un unico sicuro canone della capitale libraria e seguirne poi lo svolgimento nel tempo. «Il canone grafico della capitale, osserva Alessandro Pratesi, non è poi così rigido come solitamente la manualistica lo presenta: le regole generali che presiedono a questa scrittura si limitano in fondo all'osservanza pressoché co­ stante del tratteggio delle lettere, alla presenza dei trattini di coronamento al- 1 'estremità delle aste verticali, al cont to tra elementi ingrossati ed elementi sottili per creare, nell' annoni a della pagina, un effetto di chiaroscuro» (Pratesi, Considerazioni, citato in fondo al capitolo, p. 253). Nel suo più tardo periodo, inoltre, la capitale libraria presenta caratteristiche particolari di irrigidimento del disegno, innaturalezza del tratteggio (con mutamento continuo dell'angolo di scrittura), esasperata stilizzazione calligrafica, che inducono ad ipotizzare in 53  di imitazione di esempi più antichi, che non la manifestazione di continuità di una tutti o quasi gli esempi sopravvissuti più un 'attenta e consapevole opera scrittura ancora viva nell'uso. Per quanto riguarda la datazione dei singoli esemplari, allo stato attuale delle ricerche resta dubbia quella del Virgilio Vaticano (aa. 375-425 per Pratesi; fine sec. V per Petrucci); il Virgilio Veronese apparterrebbe al 475-490; il Virgilio Mediceo al 494; il Virgilio Romano, quello Palatino, originari del medesimo ambiente (Ravenna?) e il Terenzio Bambino possono essere attribuiti al periodo goto, la fine del V secolo e la prima metà del VI. Cf. per questo A. Pratesi, Considerazioni su alcuni codici in capitale della Biblioteca Vaticana, in Mélanges Eugène Tisserant, VII, Città del Vaticano 1964 (Studi e Testi, 237), pp. 243-254. Cf. anche A. Petrucci, Virgilio nella. cultura scritta romana, in Virgilio e noi, Genova 1982, pp. 5 1 -72 e A. Pratesi, Nuove divagazioni per uno studio della scrittura capitale. I codices Vergiliani antiquiores, in Scrittura e Civiltà, 9 (1985), pp. 5-33. Più in generale, per libro e lettura in età romana, cf. G. Cavallo, Testo, libro, lettura, in Lo spazio letterario di Roma antica, II, La circolazione del testo, Roma 1989, pp. 307-34 1. 54.. I- 1 l ,\/\\·S\ '.\ l.\ \..\·t &.O \il:\' l ll.\!\r \\-C\'L\ \l N.\-tVA \ ANJ A \.\10f t 5'\.1..\' r(.\ 0\' N h\ l1 l 5·0 E·.\ h."' N 1 1 b\1 5'\' \ \'b kAf ,. : ·... - ' l"' lr l.\. ·. l'0 Y l"'N " '.. ;{; l'-1.A........ E fOI\.\ \l'N SV A:\f.l'k r OON:l A i1 01\:AK D E ÒA1'A1f A1.hJ. DEll C l A :·-DO \\ t N l · N. r CQV l D·S t E A il ltfAbf ,..\1.. · l.\ 1V.1\tl N l f & D E N SAS·\1A,\ 05ACACVA\ l N.\ fi\GQ: \ D 5 1 0 \. \E-\' E N l f.\ f.l & l·K \ E Ql N ll'N.. Ùl1 ASl" : Virgilio in cattedra, con un rotolo chiuso in mano e la capsa libraria accanto (dal Virgilio Romano: Bibl. Apost. Vaticana, Vat. lat. 3867) 55  VIII LA CAPITALE COSIDDETTA "ELEGANTE" E L'EPIGRAAA DAMASIANA Sia nei manuali di paleografia ispirati a criteri tradizionali, sia nelle raccolte di tavole dedicate alla scrittura latina, molto spesso come primo tipo o come primo esempio di scrittura compare la cosiddetta "capitale elegante'', che co­ stituirebbe una precisa trasposizione della capitale epigrafica in campo librario e sarebbe stato il più antico tipo di scrittura libraria adoperato nel mondo romano. Questa scrittura secondo Luigi Schiaparelli (La scrittura latina nell' età ro­ mana, Como 1 92 1 , p. 1 08) conterebbe tre o quattro esempi, tutti appartenenti a codici pergamenacei, contenenti testi di Virgilio, e tutti attribuibili al IV secolo d. C. Di essi il più famoso è il cosiddetto Virgilio Augusteo, un frammento di sette fogli, conservato presso la Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz di Berlino e in pane presso la Biblioteca Apostolica Vaticana. Caratteristiche principali di questo tipo di scrittura (ammesso che di tipo si possa parlare) sono la rigidezza del disegno, la larghezza delle lettere, il notevole spessore dei tratti grossi, la prevalenza di angoli reni. Jean Mallon, fra il 1939 ed il 1 952, ha ampiamente dimostrato che questa scrittura è un puro e semplice giuoco calligrafico, completamente privo di regolarità e di spontaneità; in essa infatti non soltanto varia continuamente l 'angolo di scrittura, ma anche la forma delle lettere (cf. Mallon, Paléographie romaine, cit., pp. 1 52-1 57). Le somiglianze riscontrate fra la scrittura degli esempi in capitale elegante e le epigrafi contenenti carmi di papa Damaso (366-384 d. C.), conservate in numerose chiese di Roma, relative alla traslazione di reliquie di santi e disegnate da un calligrafo noto con il nome di Furio Dionisio Filocalo, hanno indotto numerosi paleografi a considerare la capitale elegante dei codici un'imitazione della scrittura epigrafica damasiana e a datarla perciò entro la seconda metà del IV secolo. Le epigrafi di Furio Dionisio Filocalo presentano anch'esse una scrittura più 56 larga che alta, con forte contrasto fra tratti grossi e tratti sottili, con eleganti riccioli ornamentali aggiunti alle aste: In realtà tra lo stile grafico delle epigrafi damasiane e quello del Virgilio Augusteo esistono profonde differenze, prima di tutto per la diversa disposizione degli elementi ornamentali. La scrittura del Virgilio Augusteo mostra piuttosto notevoli somiglianze sia con lapidi romane del periodo fra V e VI secolo, sia con codici in onciale attribuibili al medesimo periodo e prodotti anch'essi a Roma. Allo stato attuale delle ricerche sembrerebbe perciò di poter affermare che il Virgilio Augusteo e gli altri esempi di capitale elegante costituiscono soltanto delle varietà calligrafiche tarde ed isolate da ricondurre all'ambiente romano del periodo goto (V ex.-VI in.), in cui, sostenute dalla classe senatoria, si manifestarono in campo culturale tendenze conservatrici e restauratrici, con un processo parallelo a quanto avveniva contemporaneamente ad Alessandria, ove nei medesimi anni veniva prodotta, in maiuscola tonda greca di imitazione, la famosa Iliade Ambrosiana. Cf. per questo A. Petrucci, Per la datazione del «Virgilio Augusteo» : osservazioni e proposte, in Miscellanea in memoria di G. Cencetti, Torino 1973, pp. 29-45; per l'Iliade Ambrosiana, G. Cavallo, Considerazioni di un paleografo per la data e lornato alla datazione al IV secolo Cari Nordenfalk nell'introduzione alla edizione l'origine dell'lliade Ambrosiana, in Dialoghi di archeologia, VII ( 1973), pp. 70-85. È in facsimile del codice virgiliano, VergiliusAugusteus. Vollstiindige Faksiniile-Ausga­ be.. , Graz 1976.. 57  IX ORIGINI DELLA MINUSCOLA Fra II e III secolo d. C. la scrittura latina subisce una profonda metamorfosi, poiché sia in campo librario, sia in ambito usuale, sia infine in alcuni esempi epigrafici si affaccia un tipo di scrittura completamente diverso dalla capitale precedentemente adoperata a tutti i livelli : una scrittura minuscola, inserita cioè in uno schema quadrilineare, eseguita con un angolo di scrittura diverso da quello della capitale e con diverso orientamento dei tratti ' pieni ' , e infine ca­ ratterizzata da forme molto differenti da quelle capitali : Questo mutamento costituisce indubbiamente uno dei più importanti mo­ menti della storia della scrittura latina nel suo complesso, in quanto esso ha determinato il modo di scrivere a mano e a stampa di tutte le epoche successive nell'emisfero occidentale. Esso non è certamente avvenuto di colpo, ma ha costituito il frutto di un lungo processo che ha investito sin dal I secolo d. C. le scritture dell'uso scolastico, dell'uso privato e della documentazione del mondo latino, in cui gradatamente elementi di minuscola sono stati introdotti per ragioni di economia di esecuzione, attraverso meccanismi di semplificazione del trat­ teggio di singole lettere, particolarmente evidenti nell 'evoluzione della lettera B. I graffiti dei computisti galli di Condatomagos e quelli di rozzi scriventi della Carinzia (Magdalensberg), nonché altri esempi provenienti da aree non centrali dell'Impero rivelano un processo di evoluzione della b dalla forma capitale a quella minuscola, ricostruibile secondo il seguente schema: ovvero B B b 58  D'altro canto i documenti su papiro degli uffici dell 'amminis azione romana d'Egitto mostrano nel corso soprattutto del II secolo d. C. analoghi processi di semplificazione del tratteggio della corsiva antica che portano a varianti grafiche di tipo minuscolo per molte lettere, le quali, col tempo, finiscono per sostituire le forme precedenti. Il fenomeno era certamente assai avanzato anche nell'ambito dell'insegna­ mento elementare fra II e III secolo d. C.; la maggior parte dei duecento esempi di graffiti romani di S. Sebastiano, dovuti a pellegrini provenienti da ogni parte dell 'Impero e sicuramente attribuibili al III secolo d. C., sono, infatti, in rozza usuale già ricchissima di forme minuscole. Con i primi decenni del secolo III d. C., in corrispondenza della grande crisi che sconvolse l ' Impero e che portò al potere nuove éti.tes militari e provinciali, le tendenze minuscoleggianti, già presenti nella scuola, nell'amm inistrazione, nelle scritture dell 'uso, si tipizzarono in alcuni esempi epigrafici e librari, as­ sumendo le forme più o meno definitive esemplificate nel disegno posto all 'i­ nizio di questo capitolo. Particolarmente significativi da questo punto di vista sono una epigrafe del foro di Timgad, della prima metà del III secolo (R. Cagnat, Cours d' épigraphie latine, 4 8 ed., Paris 19 14, tav. XV,4) ed i frammenti di un libro in forma di rotolo papiraceo, proveniente dall'Egitto e contenente un riassunto didattico di Livio (Epitome Livii), ambedue in un tipo di scrittura comunemente definito "minu­ scola primitiva". Fra III e V secolo la produzione di libri in minuscola primitiva, in forma di rotolo dapprima, ma soprattutto in forma di codice (sia su papiro, sia su perga­ mena) dovette essere gradatamente sempre più ampia e diffusa. Ce ne rimangono numerosi esempi, tutti appartenenti all' ambito scolastico ed usuale, contenenti testi di carattere giuridico, autori di scuola (Virgilio), glossari o anche testi cristiani. La minuscola antica o primitiva dei secoli IV e V rimase priva di una propria precisa tipizzazione e fu caratterizzata da forme assai vicine a quelle dell'Epi­ tome liviana del sec. III; se ne conosce anche un tipo "obliquo", fortemente inclinato a destra, e probabilmente influenzato da scrittura greche coeve. Il problema delle origini della nuova scrittura comune o minuscola nel corso dei secoli II-III d. C. ha costituito un territorio di indagine fertile di ipotesi diverse nel corso dell ' ultimo mezzo secolo. Secondo Jean Mallon, seguito da altri due esponenti della cosiddetta scuola francese di paleografia, Robert Marichal e Charles Perrat, i cambiamenti radicali del sistema grafico romano sarebbero avvenuti nell'ambito della produzione libraria per effetto di 59 una modificazione dell'angolo di scrittura, da acuto ad aperto, dovuta alla sostituzione del codice al rotolo, che provocò la disposizione dei tratti pieni in senso verticale, anziché obliquo: b Alle tesi della "scuola francese" si sono opposti alcuni paleografi italiani, ed in primo luogo il Cencetti (Note paleografiche sulla scrittura dei papiri, cit.), il quale ha individuato nella scrittura "usuale" e non in quella libra­ ria l'ambiente nel quale sarebbe lentamente maturato il mutamento di cui nel III secolo si vedono gli esempi. Tale impostazione sembra confermata dall'avvenuto ridimensio­ namento del criterio dell'angolo di scrittura come sicuro elemento critico (cf. Palma, Per una verifica, cit.) e dalla constatazione (A. Petrucci, Per la storia della scrittura romana: i graffiti di Condatomagos, in Bullettino dell' «Archivio paleografico italia­ no», 3 s., I, (1962], pp.85-132; Id., Nuove osservazioni sulle origini della b minuscola nella scrittura romana, ibid., 3 s., II-III [ 1963-1964], pp. 55-72) della presenza di forme minuscole in graffiti eseguiti da semialfabeti di varie regioni eccentriche del- 1 'Impero. Recentemente è stata posta in rilievo (Casamassima-Staraz, Varianti e cambio grafico, cit.) l'importanza nell'evoluzione della scrittura latina da sistema maiuscolo a sistema nuovo, minuscolo, delle corsive burocratiche adoperate negli uffici ammini­ strativi, militari, giudiziari dell'Impero fra I e III sec. d. C.; all 'intemo di esse, infatti, le tendenze riduttive e semplificatrici proprie della rapidità di esecuzione produssero dapprima varianti grafiche di tipo nuovo e quindi la progressiva scomparsa delle forme di tipo maiuscolo. Per la tesi della scuola francese cf. R. Marichal, De la capitale romaine à la minuscule, in M. Audin, Somme typographique, Paris 1948, pp. 63- 1 1 1 , e soprattutto Mallon, Paléographie romaine, cit., passim; un riassunto della questione in C. Perrat, Paléographie romaine, in Relazioni del X Congresso internazionale di scienze stori­ che, I, Firenze 1955, pp. 345-384. Per i graffiti gallici, cf. l'edizione e la riproduzione curata da R. Marichal, Les graffites de la Graufesenque, Paris 1988 (Gallia, XLVII). Per i più antichi esempi di minuscola primitiva, cf. R. Marichal, L' écriture du Paul de Leyde, in Pauli Sententiarumfragmentum Leidense, Leiden 1956 (Studia Gaiana, IV), pp. 25-57. Cf. inoltre J. O. Tjlider, Considerazioni e proposte sulla scrittura latina nell' età romana, in Palaeographica, diplomatica et archivistica. Studi in onore di Giulio Battelli, I, Roma 1979, pp. 31-62; B. Breveglieri, Materiali per lo studio della scrittura minuscola latina: i papiri letterari, in Scrittura e Civiltà, 7 (1983), pp. 5-49; Id., Esperienze di scrittura nel mondo romano (Il sec. d. C.), ibid., 9 (1985), pp. 35- 102. Per l'evoluzione delle forme artistiche romane nel medesimo periodo, cf. R. Bianchi Bandinelli, La crisi artistica del mondo antico, in Id., Archeologia e cultura, Napoli 196 1 , pp. 1 97-200. 60  X LA MINUSCOLA CORSIVA (0 "CORSIVA NUOVA") Il processo di "minuscolizzazione", affermatosi fra II e III secolo nelle scrit­ ture usuali e in campo librario, nel medesimo III secolo si trasferl, come si è detto, anche alle scritture documentarie ed amministrative; in un periodo di trasformazione lungo e graduale la "capitale corsiva" o "corsiva antica" fu sostituita nell 'uso privato, negli uffici dell'Impero, nelle cancellerie dalla "mi­ nuscola corsiva" o "corsiva nuova". La struttura fondamentale delle singole lettere della corsiva nuova corrispon­ de a quella della "minuscola primitiva o antica" nell 'uso librario; acquista però caratteristiche proprie, e cioè: un tratteggio privo di contrasti, dovuto all 'uso di un calamo (o, più tardi, di una penna) a punta dura; frequentissime legature an= h ag= eco= m fra lettera e lettera, dovute alla corsività del ductus; ce=C'L re=yu {J, con= j'"Yl f< eq= ep= l...... mutamenti morfologici di numerose lettere dovuti al fatto che le legature provocano sia l 'unione di tratti di lettere diverse, sia la separazione di tratti di una medesima lettera; il cambiamento di modulo di alcune lettere a seconda della loro posizione rispetto al rigo; a, o, u alzandosi sul rigo assumono un modulo più piccolo; e, l prolungandosi al di sotto di esso ne assumono uno più grande.. 61  Appai ono caratteristiche le seguenti letnere: a= u 6l o apena in alto). (di tipo cosiddetto onciale, ma tracciata in un tempo solo (con pancia a sinistra o a destra). b= 6 J (a volte con l'occhiello superiore chiuso). e= (., "" L.. L L t.. J (di fonna maiuscola o minuscola). n= "tJ 1'\ (di fonna assai simile). r ed s= r-' l y V= (in un solo tratto). Si osservino di seguito le altre lettere: O= ,,,.- o """" o C= \... '- d= cl cl p= F r f f= f '(_ q= 1 r g= 3 s t= 1:' e 'k ly h= x= i=.., y = l= t' { m= m z= L 62  La presenza di elementi minuscoli nella corsiva antica inizia a manifestarsi assai presto e si precisa verso la metà del III secolo; ma soltanto con la fine del secolo, in campo amm inistrativo, si afferma un nuovo tipo di corsiva, ormai chiaramente minuscola. Con il IV-V secolo la diffusione della nuova corsiva e la sua tipizzazione si accentuano e con il V essa diventa, anche a livello usuale e scolastico, l 'unica scrittura corsiva di tutto il mondo romano. Esempi di minuscola corsiva si hanno infatti non soltanto nei papiri prodotti da uffici dell ' amministrazione imperiale e contenenti documenti ufficiali, ma anche in tabellae defixionis, in ostraca (come quelli di Cartagine), in graffiti ed in documenti privati. Cf. per esempio, per le tavolette lignee algerine note con il nome di «tablettes Albertini», degli anni 493-496, Tablettes Albertini. Actes privés de I' époque vandale (fin du V e siècle ), Paris 1952, con studio paleografico di C. Perrat alle pp. 1 5-62. Nel corso del V secolo la corsiva nuova acquista caratteristiche differenti rispetto a quelle del periodo precedente: essa si fa più alta e stretta e si inclina decisamente a destra, accentuando il "ductus" corsivo. Continuando ad essere usata come scrittura della documentazione privata e anche di uso nell'alto medioevo, acquisisce con la metà del VII secolo un notevole irrigidimento delle forme, un certo disordine nell'allineamento ed una notevole irregolarità nell'uso delle legature. Molto caratteristica di questo più tardo periodo è la e, tracciata in un solo tempo, a forma di 8. Mentre nella cancelleria imperiale d'Occidente fra IV e V secolo continuò ad essere adoperato un artificioso tipo di scrittura cancelleresca, definito «lit­ terae caelestes», direttamente derivato dalla capitale corsiva ("antica"), nelle cancellerie provinciali fu usata una tipizzazione della minuscola corsiva esage­ ratamente allungata, diritta, che presentava numerosi artifici ornamentali e di­ versità di modulo fra lettera e lettera e che esercitò una grande influenza sulle scritture cancelleresche e comunque documentarie dell 'alto medioevo. Cf. J. Mallon, L' écriture de la chancellerie imperiale romaine, Salamanca 1948; R. Marichal, L' écriture latine de la chancel/erie imperiale, in Aegyptus, XXXII (1952), pp. 336-350; G. Cencetti, Dal/' unità al particolarismo grafico. Le scritture cancelleresche romane e quelle del/' alto medioevo, in Il passaggio dall' antichità al medioevo in Occidente, Spoleto 1962, pp. 237-264. 63  XI L 'ONCIALE Mentre un nuovo pubblico di lettori, quelli cristiani, si avvicinava al libro e la minuscola si diffondeva come scrittura libraria, la capitale libraria si trovò a non rispondere più alle nuove esigenze ed al nuovo gusto. Inoltre la diffusione del Cristianesimo (riconosciuto ufficialmente da Costantino nel 3 1 3) e dei testi cristiani, poneva i centri culturali dell' area latina dell' Impero in più stretto contano con quelli dei territori di lingua greca, ove si adoperava già dalla prima metà del secolo una scrittura libraria greca dalle forme elegantemente rotonde, definita recentemente "maiuscola biblica". Cf. G. Cavallo, Ricerche, cit. Alla nascita di una nuova scrittura latina, che definiamo "onciale", contri­ buirono la necessità di rendere più eleganti e solenni le forme della "minuscola primi tiva", già tondeggianti ; l 'influenza di retta della già citata maiuscola biblica greca; l'adozione della penna d 'oca, che permetteva con grande facilità l 'ese­ cuzione delle curve; oltre naturalmente, la precisa volontà di un maestro di scrittura, che in qualche scrittorio, probabilmente africano, seppe ideare nuove forme grafiche. Essa può essere considerata essenzialmente maiuscola; «pur accettando», infatti, «i più caratteristici dei nuovi segni alfabetici minuscoli , ne riduceva le aste e alcuni occhielli, in modo da contenersi sostanzialmente ancora in uno schema bilineare» (Cencetti , Lineamenti, cit., p. 67). Secondo un'ipotesi di J. O. Tjader, non priva di suggestione, l'origine del- 1 'onciale andrebbe piuttosto collocata nell' ambito della cultura latina e preci­ samente nel mondo giuridico romano, i cui «libri legales» membranacei in "usuale libraria" conterrebbero elementi di onciale già nel li secolo d. C., pre­ senti nella singolare scrittura di un frammento membranaceo dcl De bellis macedonis, attribuito al tardo I secolo d. C., ma che probabilmente è più tardo. 64  Cf. per tutto ciò J. O. Tjlider, Der Ursprung der Unzialschrift, in Basler 'Zeitschrift fur Geschichte und Altertumskunde, 74 ( 1974), pp. 9-40. II nome di onciale attribuito a questo tipo di scrittura deriva da un errore di interpretazione commesso dai vecchi paleografi a proposito di un passo di s. Gerolamo, ove si parla di «litterae unciales», intendendo certamente le capitali. Tale denominazione è tuttavia entrata nell'uso e comunemente usata da tutti gli studiosi. Cf. P. Mayvaert, Uncial letters: Jerome' s Meaning of the Term, in The Journal of theological Studies, n. s. ( 1983), pp. 1 85- 1 88. L'onciale comincia ad essere adoperata nei codici, soprattutto in quelli con­ tenenti testi di autori cristiani, dal IV secolo. Essa è caratterizzata dall a scrittura continua e dalla fluidità del tratteggio, che non creano interruzioni di ritmo nella riga, dalla compressione in un modulo bilineare, che obbliga al richiudersi in senso circolare delle forme, dal disegno particolare di alcune lettere, realizzate in modo da non suscitare discrepanze estetiche nel susseguirsi continuo di elementi circolari, che costituisce lo "stile" proprio della scrittura. Lettere caratteristiche dell'onciale sono: A= À D= E= e M= C'Yl Cf. B. L. Ullman, Ancient Writing and its Influence, New York 1 932, ove a p. 64 si suggerisce di definire l 'onciale "scrittura ADEM". Mentre le altre lettere sono sostanzialmente derivate dall'alfabeto capitale, sono minuscole: h= h p= , q= 'l V= \J L'onciale fu adoperata largamente in tutto l 'occidente latino dal IV all 'VIII­ IX secolo, cioè per tutto l'alto medioevo sino alla cosiddetta "rinascenza caro­ lingia". Per alcuni secoli fu la scrittura libraria più largamente adoperata e, dal VI secolo, cioè dalla scomparsa dall 'uso della capitale, quella ritenuta più im­ portante e di maggiore dignità. In questo senso, essa può essere considerata la scrittura della civiltà e della cultura romano-cristiane. In epoca tardo-antica i maggiori centri di produzione di codici in onciale furono in Africa e in Italia. Tra la fine del V secolo e gli inizi del secolo seguente 65 in questa scrittura si verifica un mutamento di stile. Si contrappose così , per usare le espressioni del Lowe, ad un «old style» (secoli IV-V) un «new style» (secoli VI-VIII). La scrittura andò progressivamente irrigidendosi; il contrasto fra pieni e filetti si accentuò; il disegno delle lettere assunse forme sempre più rigidamente geometrizzate; le aste fuoriuscirono dall'originario modulo bili­ neare; la I si trasformò in maiuscola e si innalzò nettamente sul rigo e la e spostò dall'alto verso il centro il tratto orizzontale; comparvero inoltre trattini, forcel­ lature e triangoletti ornamentali di completamento al termine delle aste oriz­ zontali e verticali di alcune lettere. Roma, ove intorno a Gregorio Magno si sviluppò un centro scrittorio (latera­ Fra VI e VII secolo il maggiore centro di produzione di codici in onciale fu nense?) molto attivo, che produsse e diffuse molti codici contenenti testi litur­ gici, patristici ed opere dello stesso pontefice. L'onciale romana era caratteriz­ zata dalle forme schiacciate, dai trattini ricurvi di completamento aggiunti al frequenti nessi e dalla u angolare che, dopo la q e in fine di rigo, è spostata termine delle aste orizzontali, dalla d con asta praticamente orizzontale, dai nell'interlineo. L'onciale di tipo romano fu adoperata sino all'inizio del secolo IX. Essa influenzò direttamente anche l 'onciale prodotta in Inghilterra fra il VII e l ' VIII secolo, di cui il massimo prodotto fu la monumentale Bibbia Amiatina della biblioteca Medicea Lati- l. t t "1 t , r "' r é" u '"' renziana di Firenze, e l 'onciale t r u N X C J" X\.l Cl'J di imitazione prodotta fra la fine dell 'VIII e i primi decenni del :; I r r 1 l.H"\ ' l-' IX secolo alla corte carolingia, i''n N 1 1 C" N Y \..t l 5 1 S'-.1 N t -. in codici estremamente lussuosi U l 'i '-.I J '' " '"4\ 1 l I l é!- I' ed eleganti, che vanno conside­ ' t C-1' fU l éN.tlu-: ''"" N rati gli ultimi esempi vergati in "" cN t.CS J9 x lo H 5' r- j u1: i' 5l 7' ' 1èu'f o u f' " '..i,Ll:· ·H. '-LI H_-c;.,,_ t' l J 1 -crT'- d. N c:J.._ m.-:.tì 1 1 1 1 c l t m.:h_ 6 L' m_'"; 'l'.''"'rn f e: i8:. - ?f f -, , t?-t-t. : ef'"'".. ; ef1 rt.lYl c carncu-.i u p a.u l H l u o d c FG-.. C1 :-; N u rr ll N O n > N 1 np1 r-c.u lt1 l ;cnf'c 1 '' bo i- l'O fH;c 1 '-1 N ·ccr'p o l a rc·cn.du l·ccr'4-X: p1cu roornN 1 >atio.fp ia unÌt.1 cor,ri é p er f e él1or fep.uata ut ur. sa q ue l ib3 pars p feél:ior é u n i ta roti F.fi igit ai.a unita corpori no pot itelligere fubis fepatas.ur nec a co rpo re fepata. p A ia nra aut pot co g n o fcere fu bis fep a ra t as.}? natura u t F gram c: m.f1 p er na(am cii n a tale Iit.tie 511 corp or i uniat no ipediretur. F unioni ad cor? sn fubas fe par.lt.lS cognofceredi aut per g r.im cii no oés a ie fef>.J te béant gram fequet ad min9 e;}' n oés Jie fef.UC cognofoit fubfia tias.fepararas. p A ia u n i t.l i corpori ut perf1c iat i n eo [cìétiis & J&cutib9. maxiJ aut perfcélio aie célifiit i cog n i ti o e fub.ilf fep.lratalt. fi igit' ex hoc fo l o Si' fe p a rJ t ur cogno fce ret fubas feparatas.frufira ai a corpori un iretur. p S i aia fe p. aa ta cogno fc i t fubim feparata.03 5.11 co gn o fca t ei u l' per ef fentia ei9 u f per fpé3 ip1?. f3 ii per e ffe n t i a fubé fepai·ate. a eena fub!Htie fepara te no é unu cu fuba feparata.f1l'r,nec per fp é m eius.sa a fubaauis fe pau tis cii fint fi m p l ic es non pot fieri abfl:ra éèi fp é i.g0 a ia fep.uata nullo · tno cogn o fc i t fub à3 fep arat i. p Si.afa feparata cognofcit fubi3 fepara.ti. aut co gno fc it e.i fenfu.aut itellcu.miifeflu.e aut 5.11 n cognofcit ei fefu. a fu bé fet>ate no funt fen f1biles.GFr e ti a ne