Producción Audiovisual I - Bibliografía (UNLP) 2024 PDF

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL I TITULAR CORINA LEIBINSTEIN ADJUNTO PABLO MOLINA JEFE DE TRABAJOS PRÁCTICOS ALEJO GARCÍA MARTÍN AYUDANTES DIPLOMADOS ALEJANDRO DAJIL - MARCOS TORRES ASISTENTE DE PRODUCCIÓN EZEQUIE...

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL I TITULAR CORINA LEIBINSTEIN ADJUNTO PABLO MOLINA JEFE DE TRABAJOS PRÁCTICOS ALEJO GARCÍA MARTÍN AYUDANTES DIPLOMADOS ALEJANDRO DAJIL - MARCOS TORRES ASISTENTE DE PRODUCCIÓN EZEQUIEL ROJAS [email protected]  DEPARTAMENTO DE FOTOGRAFÍA A la cabeza del Departamento de Fotografía está el Director de Fotografía. Estos técnicos/artistas preferirían ser llamados Autores de la Fotografía Cinematográfica, denominación que, en verdad, describe mejor sus competencias, pero también entienden que es muy larga, así que lo que importa es valorar ese concepto y sus exigencias, de modo que allá vamos. Este sector técnico está compuesto por tres subgrupos: CÁMARA ILUMINACIÓN / ELECTRICIDAD GRIPERÍA Como en todos los departamentos hay ordenes jerárquicos en cada uno de estas conjuntos, o sea que la organización implica la normal distribución de grados de responsabilidades.  DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA El Director de Fotografía es el responsable de como se ve lo que se ve. Ya hemos establecido que al Departamento de Arte le conciernen responsabilidades respecto a casi todo lo que se ve, y que el casi obviamente es porque las actuaciones no están incluidas. Respecto al DF, para demostrarlo coloquialmente y recordarlo para siempre, si estuviéramos metidos en una caja hermética no iluminada la oscuridad sería absoluta y no se vería ni se registraría nada. Pero si esta caja fuera un decorado debe iluminarse, y de todas maneras el espectador asumirá que la oscuridad es completa. Así es como se da verosimilitud a escenas de encierros, sea en cavernas, minas, socavones, sótanos, naves hundidas, criptas, o porque se narran cortes de luz, cegueras, etc., y todo con o sin objetos luminosos en cuadro. Son múltiples los conocimientos que deben tener los que eligen este camino en la profesión, y ni hablar de cuando arriban a la función y la profundizan. Como todos y cada uno en el mundo de la producción audiovisual, tener cultura general es esencial. El conocimiento de las artes plásticas no es una obligación exclusiva de los trabajadores del Departamento de Arte. Un DF sin formación en ese aspecto básicamente alumbraría y ya, dicho esto en el sentido de asegurar luz suficiente para el registro de imágenes pero sin el inmenso valor agregado de la sensibilidad estética y de la capacidad de florecerla en la práctica. Se dice que un Director de Fotografía pinta con la luz, y es cierto. La luz es parte de la narración, como el sonido, la escenografía, las actuaciones, etc. Se reitera: ¿por qué tratamos en esta materia todas las disciplinas? Porque las tenemos que abarcar, ya que la nuestra sustenta que nosotros y todos los demás podamos trabajar ordenada y certeramente. La profesión y las consecuentes tareas y obligaciones del Director de Fotografía combinan el dominio de diferentes tecnologías y procedimientos. La especialidad no se sostiene sin el conocimiento, la comprensión y la consecuente aplicación de las matemáticas, los procesos de física óptica, de química y electrónica, asociadas necesariamente con el conocimiento de las artes plásticas.  Diseña el tipo de iluminación en función del estilo determinado para el audiovisual en cualquiera de sus formatos y destinos.  Establece la ubicación, tipo e intensidad de las fuentes lumínicas y determina los filtros y el tipo de difusores..  Contribuye en la elección de la cámara, de las lentes y en la composición visual de cada plano.  Recomienda o determina los objetivos.  Mide la luz e indica velocidad y diafragma a aplicar en cámara, plano por plano y toma por toma.  Controla la clasificación (dosificación – colorimetría) hasta obtener el resultado final apropiado. HUGO COLACE https://www.youtube.com/watch?v=NabBJrVDT_U  SVEN NIKVIST con Director INGMAR BERGMAN VITTORIO STORARO ROGER DEAKINS VICTORIA PANERO https://vimeo.com/53517854 https://www.youtube.com/watch?v=WE5xRxq05ZY  JAVIER AGUIRRESAROBE https://vimeo.com/240014913 https://vimeo.com/240014913 Lo que un Director de Fotografía tiene en la cabeza durante el rodaje. Aporte a la cátedra del DF Hugo Colace  Durante el rodaje de CITIZEN KANE Conversación entre el director ORSON WELLES y el DF GREGORY TOLAND – Oiga, Toland… – Puede decirme Greg, señor. – No me gusta. Parece que estoy atragantado, Toland. – Como guste… – Ponga la lente más apropiada. – Está puesta, señor. – Pero no veo todo. – … – Tenemos puesta LA LENTE pero no veo todo, ¿se entiende, no? – Disculpe, ¿pero qué quiere ver, señor? – La suela del zapato de Kane. – … – ¿Y esa sonrisa boba? ¿Se comió un payaso? ¿No se le ocurre nada? – Ya tenemos la cámara en el suelo… Sólo se me ocurre…, serruchar y hacer un pozo… – ¡Lo amo Toland, usted es el malditamente mejor Director de Fotografía! Aporte a la cátedra del cronista cinematográfico y director Hernán Gaffet  CAMARÓGRAFO El Camarógrafo es el técnico que opera la cámara, encuadra y registra, de modo que es el responsable de los movimientos sobre el eje que efectúa con la misma. Los emplazamientos, encuadres y movimientos los plantea el Director. E l Camarógrafo aporta al tema de los encuadres y movimientos, y ejecuta el registro visual manejando el aparato con precisión y fluidez, por lo que, desde luego, no es un autómata. Sus contribuciones estéticas y de ritmo en los desplazamientos son consideradas por todo Director auténtico, inteligente. Porque se dio la extraordinaria coincidencia de que dos palomas se posaran sobre las cámara les compartimos estas fotos con treinta décadas de intervalo: Hugo Colase cuando era camarógrafo y Ricardo Cosenza foquista, y luego DF y camarógrafo respectivamente. A Ricardo se le conoce más como Gorrión y es uno de los camarógrafos más reconocidos dentro y fuera de la Argentina, realmente un sabio en su especialidad. Adicionalmente, en ciertas producciones el Director de Fotografía cubre ambas funciones. No es ideal, pero sucede. No faltan los momentos en que ciertos Directores no pueden con su genio y manejan la cámara, pero afortunadamente no sucede con ninguna frecuencia. Lo mejor es que cada quien se concentre en lo suyo. ¡Importante! Para dar inicio a cada toma la disposición eficaz de las órdenes es la siguiente: el Director dice “Sonido”, el Sonidista responde “Anda”, luego el Director dice “Cámara”, el Camarógrafo le indica al Claquetista “Marque”, y el Director ordena “Acción”. La variación puede estar en que se ordene “Acción” antes que “Cámara”, y esto sucede cuando es necesario evitar perder el tiempo venciendo la inercia para movimientos en escena, como en bailes, deportes, saltos, persecuciones, etcétera. Se trata de ser eficientes en todos los aspectos. Si es el camarógrafo el que le dice al pizarrero que active es obvio que ya está grabando y se fluye directamente a la fracción narrativa, la puesta en escena. La voz de corte la da el Director. No obstante puede suceder alguna situación con la cámara que permite al Camarógrafo declararlo. Nadie más corta, nadie. Inclusive a veces se sigue rodando aunque acontezca algún percance porque algo se prevé posible de rescatar y usar. Alguien en la expedición en la caverna estuvo a cargo de documentarla. La persona que registró a los andinistas estaba más arriba cuando tomó esta foto. El rescate estivo fotografiado desde otro helicóptero, ¡y no desde adentro! Rafting, El camarógrafo estaba en el bote de adelante. Cada vez que vemos películas y fotografías en las que se alcanza la cumbre de difíciles picos montañosos, en su esforzado recorrido fueron filmados o fotografiados por alguien que fue parte de la expedición con el objeto de documentarla. Igualmente cuando admiramos remeros en ríos revueltos o científicos buceando en las cuevas de un iceberg y tantísimas otras situaciones. ¿Cuántos camarógrafos contabilizamos a partir de estas imágenes? Pues es fácil: uno desde adentro del cubículo registrando al oso, y un segundo en otro en lugar documentando el suceso. Asimismo tenemos documentaciones de camarógrafos y fotógrafos en actividad porque al mismo tiempo otros camarógrafos o fotógrafos los registran. Nunca hay que olvidarlo.  OPERADOR DE STEADYCAM Steadycam es una marca. Se trata de una plataforma de estabilización de cámara, habiendo otros modelos de dispositivos similares, como el MoVI y el Ronin. La costumbre ha generalizado la primera marca en la denominación de la función de los técnicos especializados. El operador de steadycam carga el equipo, que así asegura equilibrar la cámara mientras se mueve. El sistema permite filmar a pie sin que la imagen se desestabilice. El peso promedio de los equipos es de 30 kg. Todos los Operadores de Steadycam son camarógrafos. No todos los camarógrafos son operadores de steadycam. Detrás del camarógraf o operador de steady hay un ayudante, en este caso atento a que esté equilibrado y seguro en un terreno acuoso e irregular.  Hay muchos modelos y tamaños de steadycam. Motivos hay varios: además de las marcas y sus diversos diseños industriales, se deben a los empleos y el peso de las cámaras. La del camatógrafo de la segunda imagen es más liviana y adecuada por las ópticas al trabajo que está realizando. Al efecto se les hace notar que no solamente conoce cada uno de los pasos y giros de la danza sino que, de alguna manera, también él está bailando mientras filma. Mucho ensayo, muchachos, mucho. https://www.rtve.es/alacarta/videos/saber-vivir/operadores-steadycam/5304818/ - https://www.youtube.com/watch?v=M_OFE41g0nI NICOLÁS MAZZOLA, Camarógrafo subacuático, Director documentalista, Docente. Egresado de nuestra carrera. Fue muy buen alumno en los dos niveles de esta materia. Lo van a conocer más en Producción Audiovisual II MARCOS TORRES Ayudante Diplomado en las cátedras de Producción Audiovisual, es uno de los Pilotos de Drones más importantes y requeridos de nuestro país y los vecinos. En el segundo nivel de la materia les dictará una clase especial sobre esta especialidad.