Apuntes La Celestina 1º Bach PDF

1 TEMA: LA LITERATURA DEL SIGLO XV LA CELESTINA 1º BACH. 1. EL SIGLO XV 2 Se considera que en el siglo XV finaliza la EDAD MEDIA. Desde el punto de vista socio-económico y político Crisis d...

1 TEMA: LA LITERATURA DEL SIGLO XV LA CELESTINA 1º BACH. 1. EL SIGLO XV 2 Se considera que en el siglo XV finaliza la EDAD MEDIA. Desde el punto de vista socio-económico y político Crisis del sistema feudal El poder se concentra en manos de los reyes. La nobleza y la Iglesia pierden influencia, aunque se resisten a perder sus privilegios. Una nueva clase social: la burguesía prospera y difunde su mentalidad y sus valores: el individualismo. la ganancia el provecho económico la importancia del desarrollo científico y técnico el ansia de conocimiento… La actividad mercantil de la burguesía permite viajar a países más lejanos y las distancias se acortan… Comienza la era de los descubrimientos y las aplicaciones de los grandes inventos: la brújula, la pólvora… 1. EL SIGLO XV Desde el punto de vista cultural 3 Invención de la Difusión del papel Invento de las imprenta lentes para gafas Gutenberg (h. 1440) Aumento de libros y lectores. La lectura se convierte en actividad individual. 1. EL SIGLO XV Desde el punto de vista cultural 4 Es entonces cuando se desarrolla y se expande desde Italia el HUMANISMO, movimiento cultural que sitúa al hombre como centro de su interés. Antropocentrismo Artes y letras Mundo grecolatino Se vuelven los ojos a la Antigüedad clásica griega y latina. Se escribe tanto Se considera al Se revaloriza el en latín como en romance. La cultura se hombre digno de estudio de las seculariza (pierde importancia la estudio y admiración. letras y las artes. religión). 5. LA PROSA DEL SIGLO XV Durante este siglo el desarrollo de la prosa en castellano 5 es considerable. Se nota ya la evolución que la aleja de la simplicidad de los ejemplos medievales. NOVELA LIBROS DE SENTIMENTAL CABALLERÍAS 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones 6 La primera edición (posiblemente de Salamanca) está desaparecida Título Comedia de Calisto y Melibea Carta del Explica que se encontró autor el primer acto de la obra Primeras y completó los otros 15. ediciones Versos Incluyen, oculto, conservadas: acrósticos el nombre del autor Burgos, Toledo Contenido y Sevilla Argumento de la obra 16 actos Versos finales del editor Alonso de Proaza 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones 7 Título Tragicomedia de Calisto y Melibea Prólogo Rojas justifica los cambios Carta del Explica que se encontró autor el primer acto de la obra y completó los otros 15. Versos Incluyen, oculto, Edición de acrósticos el nombre del autor 1502 Contenido Argumento de la obra 21 actos con modificaciones, supresiones y ampliaciones. CAMBIOS: Alargó la duración de los amores de Calisto y Melibea. Potenció el erotismo de la historia. Enredó la trama con nuevas situaciones Dio protagonismo a la prostituta Areúsa. Versos finales del editor Alonso de Proaza 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones: los versos acrósticos 8 E l silencio escuda y suele encubrir L a falta de ingenio y torpeza de lenguas; EL BACHILLER B lasón, que es contrario, publica sus menguas A quien mucho habla sin mucho sentir. FERNAN… C omo hormiga que dexa de yr, H olgando por tierra, con la prouisión: J actóse con alas de su perdición: LL euáronla en alto, no sabe dónde yr. PROSIGUE E l ayre gozando ageno y extraño, R apina es ya hecha de aues que buelan F uertes más que ella, por ceuo la lleuan: E n las nueuas alas estaua su daño. R azón es que aplique a mi pluma este engaño, N o despreciando a los que me arguyen A ssí, que a mí mismo mis alas destruyen, N ublosas y flacas, nascidas de ogaño. 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones: los versos acrósticos 9 PROSIGUE D onde ésta gozar pensaua bolando EL BACHILLER O yo de screuir cobrar más honor D el vno y del otro nasció disfauor: FERNAN… E lla es comida y a mí están cortando R eproches, reuistas y tachas. Callando..DO DE ROJAS O bstara, y los daños de inuidia y murmuros I nsisto remando, y los puertos seguros ACABÓ LA… A trás quedan todos ya quanto más ando. PROSIGUE S i bien quereys ver mi limpio motiuo, A quál me endereça de aquestos estremos, C on quál participa, quién rige sus remos, A pollo, Diana o Cupido altiuo, B uscad bien el fin de aquesto que escriuo, O del principio leed su argumento: L eeldo, vereys que, avnque dulce cuento, A mantes, que os muestra salir de catiuo. 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones: los versos acrósticos 10 COMPARACIÓN C omo el doliente que píldora amarga EL BACHILLER O la recela, o no puede tragar, M étela dentro de dulce manjar, FERNAN… E ngáñase el gusto, la salud se alarga: D esta manera mi pluma se embarga,..DO DE ROJAS I mponiendo dichos lasciuos, rientes, A trae los oydos de penadas gentes; ACABÓ LA… D e grado escarmientan y arrojan su carga. COMEDIA DE VUELUE A SU PROPÓSITO E stando cercado de dubdas y antojos, CALYSTO… C ompuse tal fin que el principio desata: A cordé dorar con oro de lata L o más fino tibar que vi con mis ojos Y encima de rosas sembrar mill abrojos. S uplico, pues, suplan discretos mi falta. T eman grosseros y en obra tan alta O vean y callen o no den enojos. 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones: los versos acrósticos 11 EL BACHILLER PROSIGUE DANDO RAZONES PORQUE SE MOUIÓ A ACABAR ESTA OBRA FERNAN… Y o vi en Salamanca la obra presente:..DO DE ROJAS M ouíme acabarla por estas razones: E s la primera, que estó envacaciones, ACABÓ LA… L a otra imitar la persona prudente; Y es la final, ver ya la más gente COMEDIA DE B uelta y mezclada en vicios de amor. E stos amantes les pornán temor CALYSTO… A fiar de alcahueta ni falso siruiente. Y assí que esta obra en el proceder Y MELYBEA F ue tanto breue, quanto muy sotil, V i que portaua sentencias dos mill Y FUE… E n forro de gracias, labor de plazer. 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones: los versos acrósticos 12 EL BACHILLER N o hizo Dédalo cierto a mi ver FERNAN… A lguna más prima entretalladura,..DO DE ROJAS S i fin diera en esta su propia escriptura ACABÓ LA… C ota o Mena con su gran saber. J amás yo no vide en lengua romana, COMEDIA DE D espués que me acuerdo, ni nadie la vido, CALYSTO… O bra de estilo tan alto y sobido E n tusca, ni griega, ni en castellana. Y MELYBEA N o trae sentencia, de donde no mana Y FUE… L oable a su auctor y eterna memoria, A l qual Jesucristo resciba en su gloria NASCIDO EN P or su passión santa, que a todos nos LA P… sana. 7. LA CELESTINA 7.1. Ediciones: los versos acrósticos 13 AMONESTA A LOS QUE AMAN QUE SIRUAN A DIOS Y DEXEN LAS MALAS COGITACIONES Y VICIOS DE AMOR. EL BACHILLER U os, los que amays, tomad este exemplo E ste fino arnés con que os defendays: FERNAN… B olued ya las riendas, porque no os perdays;..DO DE ROJAS L oad siempre a Dios visitando su templo. A ndad sobre auiso; no seays de exemplo ACABÓ LA… D e muertos y biuos y propios culpados: COMEDIA DE E stando en el mundo yazeys sepultados. M uy gran dolor siento quando esto contemplo. CALYSTO… FIN Y MELYBEA O damas, matronas, mancebos, casados, Y FUE… N otad bien la vida que aquéstos hizieron, T ened por espejo su fin qual ouieron: NASCIDO EN A otro que amores dad vuestros cuydados. LA P… L impiad ya los ojos, los ciegos errados, …UEBLA DE V irtudes sembrando con casto biuir, MONTALVÁN A todo correr deueys de huyr, N o os lance Cupido sus tiros dorados. 7. LA CELESTINA 7.2. Autoría: los dos autores 14 Fernando de Rojas Fernando de Rojas nació en La Puebla de Montalbán (Toledo) en 1476. Pertenecía a una familia de conversos. (Judío que se convierte en cristiano). Su familia gozaba de gran solvencia económica: Rojas estudió Derecho en la Universidad de Salamanca en 1488. En Talavera, Rojas ejerció de abogado y hombre de negocios. En 1538 llegó a ser ocasionalmente alcalde ce la ciudad, lo que demuestra su grado de integración. Murió en 1541, dejando una herencia considerable y un testamento plenamente cristiano. 7. LA CELESTINA 7.3. El género de La Celestina 15 Ha sido uno de los problemas más debatidos. En los siglos XVI y XVII la obra se consideraba, sin duda, una obra teatral, pero en el siglo XVIII, la gran extensión de la obra y el peculiar tratamiento del espacio y el tiempo, llevó a considerarla una obra dialogada. En la actualidad se considera que se trata de una obra teatral pensada para una lectura pública, lo que era bastante habitual en la época. De hecho, las comedias humanísticas que le sirven de modelo se divulgaban a través de lecturas públicas. TEATRO NOVELA La acción se desarrolla exclusivamente a Es demasiado larga para ser una obra de través de las intervenciones de los teatro. personajes. Carece de la estructura (presentación, nudo, Utiliza recursos como el aparte: el actor desenlace) de una obra de teatro. hace un comentario en voz alta dirigido al Su estructura compleja e intrincada la público donde expresa sus pensamientos o aproxima a la de una novela. su opinión sobre algo, que su interlocutor finge no oír. Rojas utiliza muy libremente el espacio y el tiempo. 7. LA CELESTINA 7.3. El género de La Celestina 16 COMEDIA TRAGEDIA La obra se llamó Comedia de Calisto y Melibea Empieza bien y termina mal Empieza mal y termina bien Personajes: héroes Personajes de baja Lenguaje elevado extracción social Lenguaje popular TRAGICOMEDIA Empieza bien y termina mal Personajes de baja extracción social Lenguaje popular Lenguaje elevado 7. LA CELESTINA 7.5. Estructura 17 En La Celestina pueden distinguirse tres fases esenciales: Acto I Planteamiento: presenta la pasión enfermiza de Calisto por Melibea. Actos II - XII Nudo: Sempronio, Pármeno y Celestina intentan solucionar los problemas amoroso de Calisto, pero estos intentos producen conflictos relacionados con el dinero entre los criados y la alcahueta. Celestina es la auténtica protagonista de la historia. Acto XII- XXI Desenlace: Melibea cobra protagonismo, al deshacerse de su recato inicial y expresar libremente su pasión por Calisto. Calisto y Melibea logran sus deseos (acto XIV) Se incorporan los actos añadidos en la Tragicomedia. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes 18 Alisa Pleberio (madre) (padre) Celestina Calisto Melibea Elicia Sempronio Lucrecia (prostituta) (criado) (criada) Areúsa Pármeno (prostituta) (criado) Tristán Centurio (paje) (matón) Sosia (paje) 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes 19 Es una vieja alcahueta, astuta y despiadada. Se gana la vida como hechicera, “maestra en componer amores” y proxeneta. Oculta su verdadero trabajo bajo el aspecto de inocente vendedora. Conoce muy bien la naturaleza humana. Su inteligencia y su experiencia le permiten lograr todo lo que se propone. Además es una maestra en el uso de la palabra: domina la retórica. Celestina ama su oficio y lo ejerce con el orgullo de los buenos profesionales. Su único propósito es ganar dinero. Su principal motivación, la avaricia. Su trabajo está muy vinculado con el sexo, al que considera fuente de vida y placer. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes 20 Es un joven caballero rico y caprichoso. Representa la parodia del “amor cortés” y de la locura amorosa. Es un “mal enamorado”: - No aguarda el periodo de espera antes de hablar con su amada. - No guarda el secreto de su amor. - Busca una alcahueta para que le ayude. Representa la imagen del “loco de amor”: fácilmente manipulable por todos y cuyo deseo no conoce límites. Es insensato y egoísta, pero a veces tiene momentos lúcidos. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes 21 Es el verdadero personaje trágico Algunos críticos creen que es víctima del conjuro de Celestina. Otros piensan que Melibea se convence de que debe disfrutar del amor gracias a las palabras de Celestina. Una vez descubierta su pasión, sus actuaciones son claras y precisas. Representa el vitalismo y la transgresión sin remordimientos. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes 22 Una de las mayores originalidades del texto Los conflictos de los criados corren parejos a los de los amos. La crisis socioeconómica del siglo XV y los conflictos sociales que acarreó aparecen perfectamente reflejados en la obra. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes: los criados 23 SEMPRONIO PÁRMENO Inicialmente siente aprecio por su Sólo está interesado en su amo. Le advierte de la trampa que propio beneficio. le van a tender Sempronio y Celestina. La actitud de Calisto y las promesas de Celestina lo convierten en cómplice de Sempronio y Celestina. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes: la criada de Melibea 24 LUCRECIA Es cómplice de los amores de su ama con Calisto. Representa a la criada lujuriosa y poco fiable. En su encuentro con Elicia y Areúsa mostrará las malas relaciones de las amas y las criadas en la época. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes: las prostitutas 25 ELICIA AREÚSA Trabaja para Celestina y Es otra de las “chicas” de Celestina. parece que va a “heredar” su negocio. Al inicio de la obra tiene un cliente Está relacionada inicialmente “fijo”, pero Celestina le convence con Sempronio. de que no desaproveche el tiempo y acepte a Pármeno. Pierde protagonismo conforme Junto con Elicia van a mostrar el avanza la obra. lado más realista y crudo del amor. Al mismo tiempo, Areúsa se siente orgullosa de su oficio que le proporciona libertad e independencia. Odian a Calisto y Melibea a quienes consideran los culpables del desgraciado fin de sus amantes. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes: Centurio, el matón 26 Centurio es un sicario contratado por Elicia y Areúsa… Representa el personaje del “miles gloriosus” o soldado fanfarrón. Este personaje es uno de los añadidos por Rojas en su segunda versión de la obra. 7. LA CELESTINA 7.5. Personajes: los padres de Melibea 27 ALISA Aporta originalidad a la obra en cuanto hay una casi total ausencia de la madre en nuestro teatro posterior. Es autoritaria, pagada de su posición social e ignorante de todo lo que se refiere a su hija. PLEBERIO Desconoce la verdadera naturaleza y los sentimientos de su hija. Su discurso final dará testimonio de la enseñanza de la obra: dejarse llevar ciegamente por la pasión conduce a la muerte. 7. LA CELESTINA 7.7. Interpretación de la obra: propósito moral 28 PROPÓSITO MORAL Fernando de Rojas en la Final trágico de todos Los personajes superan el Carta a un su amigo los implicados en la esquematismo moral: dice que escribió la obra: pasión amorosa. Suscitan no sólo condena sino comprensión Contra los fuegos del amor Contra los lisonjeros y malos sirvientes Contra las mujeres hechiceras 7. LA CELESTINA 7.7. Interpretación de la obra: el amor como enfermedad 29 El tema central de La Celestina es la fuerza arrolladora de la pasión amorosa: Todos los personajes se rinden al poder del amor. La intención de Rojas no es regodearse en lo erótico, sino reflejar con crudeza la realidad del sexo para denunciar a los “locos enamorados” que se dejan llevar por las pasiones. El amor es percibido como una enfermedad: En la época el amor era considerado una enfermedad psicosomática. Son víctimas de una especie de locura. El mejor remedio para la enfermedad del amor es satisfacer el deseo y que, para conseguirlo, se puede acudir a una alcahueta. Esto es lo que decide hacer Calisto, quien, al igual que Melibea, muestra todos los síntomas del loco de amor: pérdida del apetito, accesos de llanto o risa inexplicables, insomnio, estados de ánimo muy variables… La locura de amor explicará el comportamiento de Calisto y Melibea. 7. LA CELESTINA 7.7. Interpretación de la obra: la parodia del “amor cortés” 30 Melibea también atenta contra el código del amor cortés: No cuida su honra personal No se comporta como la doncella ingenua y sumisa al estilo de Laureola. Melibea tiene 20 años y es una mujer madura, de fuerte temperamento, y decidida. Obra en ocasiones con cierta doblez y en sus entrevistas con Calisto domina claramente la situación. Al final, Melibea se entrega en cuerpo y alma al loco amor, lo que la conducirá a una gran desgracia. Melibea, lejos del modelo de la dama del amor cortés (Sumisión del enamorado a la dama). Este la idealiza y protege. En La Celestina se parodia el amor de Calisto. Además, Calisto solo quiere consumar su deseo sexual. Ni Calisto, ni Melibea reclaman el matrimonio. 7. LA CELESTINA 7.7. Interpretación de la obra: el recurso a la magia 31 Se ha discutido mucho sobre la influencia que ejerce la magia en el hecho de que Melibea se entregue a Calisto. Cuando recibe el encargo de mediar en los amores de Calisto, Celestina decide echar mano de la philocaptio, es decir, del hechizo de amor. Se puede interpretar de varias maneras: el cambio repentino de opinión de Melibea con respecto a Calisto. La magia no era necesaria, porque Melibea estaba predispuesta desde el principio a entregarse a Calisto. El rechazo inicial de Melibea era, pues, fingido. La verdadera magia de Celestina han sido sus palabras. Su endiablada habilidad verbal ha logrado convencer a la joven de que disfrute de la vida y acepte a Calisto como amante. Celestina cree que la pasión vive en el corazón de todos los hombres y mujeres, pero no siempre se atreven a reconocerlo. 7. LA CELESTINA 7.7. Interpretación de la obra: las causas de la tragedia EL AMOR Y LA FORTUNA 32 Fernando de Rojas consideraba, sin embargo, que la Fortuna estaba tutelada por la Providencia divina, lo que significaba que Dios podía proteger a los hombres de la Fortuna. ¿Por qué no lo hace? La respuesta es sencilla: las faltas de los personajes les hacen merecedores de un castigo ejemplar. La Celestina tiene un profundo sentido cristiano, así que, dado el comportamiento de los personajes, es lógico que Rojas los condene a sufrir y perecer. Rojas condena en Calisto y Melibea su excesiva lujuria y en los otros personajes su egoísmo o su codicia.