TEMA 4. EL MONTAJE (2024) PDF

El montaje TEMA 4  La noción de montaje Rudolph Arnheim “Como el montaje separa cosas que son espacialmente continuas y une cosas que no tienen una continuidad espacio-temporal inherente, surge el peligro de que el procedimiento no tenga éxito y que...

El montaje TEMA 4  La noción de montaje Rudolph Arnheim “Como el montaje separa cosas que son espacialmente continuas y une cosas que no tienen una continuidad espacio-temporal inherente, surge el peligro de que el procedimiento no tenga éxito y que el conjunto se desintegre en fragmentos que el espectador no pueda combinar de acuerdo con el plan del artista.”  La noción de montaje Efecto Kulechov – El montaje genera emociones y asociaciones más allá del contenido Emoción del espectador – NO en la “realidad” – SÍ en la técnica El sentido – No por la interpretación expresiva de los intérpretes – Sí por la manipulación de la interpretación → Montaje  La noción de montaje Efecto Kulechov – Montaje = Arte Manejar estratégicamente los procesos cognitivos y visuales – A través de segmentación analítica de vistas parciales  La noción de montaje Arnheim vs. Eisenstein – Arnheim Una operación formal más de la escritura cinematográfica Utilizar con moderación – Eisenstein: Auténtica fuerza creadora del cine Utilizar extensamente  La noción de montaje Definición – Operación de formalización Unión entre los distintos fragmentos fílmicos – Relación entre planos – Coordinación de un plano con el siguiente – Interrupción en el continuo espacio-tiempo del film Film narrativo: tiende a suturarse  La noción de montaje Raccord – “Relación” entre planos – Cine narrativo: “buen” raccord Buena sutura espacio-temporal – Buen discurrir de la narración – Hacer imperceptible los cambios de plano con continuidad o proximidad espacial Evolución técnicas de decoupage – Tiende a borrarse el corte sobre la continuidad.  El montaje Raccord – Tipos Espacio Vestuario Escenario Iluminación Interpretación  – Fundidos (apertura o cierre) A negro o blanco absoluto Transiciones entre – Encadenados. planos Superposición de dos imágenes – Cortinilla Vertical, horizontal, formas geométricas – Corte directo  Tipos de relaciones entre planos Espacio-temporales Cine narrativo – Relacionar segmentos espaciales y temporales » Partes de la historia representadas en distintos planos Intolerancia (Griffith, 1916)  Tipos de relaciones entre planos Espacio-temporales – Duración Alteración en el tiempo de la historia – Elipsis El Sur (Erice, 1983)  Tipos de relaciones entre planos Espacio-temporales – Duración Alteración en el tiempo de la historia – Expansión La huelga (Eisenstein,1925)  Tipos de relaciones entre planos Rítmicas – Duración de los planos Sin necesidad de alterar el espacio-tiempo Berlín: sinfonía de una gran ciudad (Ruttmann, 1927)  Tipos de relaciones entre planos Relaciones entre planos – Gráficas Expresión – Puesta en escena » Iluminación Luz-oscuridad, color » Escenografía Líneas, formas » Interpretación Movimiento, estatismo » Vestuario Cantando bajo la lluvia (Kelly, Donen, 1952)  Tipos de relaciones entre planos Relaciones entre planos – Gráficas Propiedades fotográficas – Profundidad de campo » Profundidad, planaridad – Escala – Encuadre » Escala, movimiento – Composición Los siete samurais (Kurosawa, 1954) » Centrada, Descentrada Tipos de relaciones entre planos Los pájaros (Alfred Hitchcock, 1963)  Tipos de relaciones entre planos Relaciones entre planos – Gráficas Emparejamiento o conflicto – Similitudes o diferencias Los pájaros (Hitchcock, 1963)  Montaje continuo Cine narrativo – Espacio-tiempo  causalidad narrativa Casablanca (Curtiz, 1942)  Montaje continuo Cine narrativo – Espacio centrado respecto al espectador Equilibrado Frontalidad Profundidad estática – Pintura renacentista – Escenario teatral: Teatro burgués del siglo XIX Espectador siempre mira desde el mismo lado  Montaje continuo Regla de los 180º – La cámara siempre en el eje de acción – Espacio prohibido: Hollywood. Ahorro en escenarios Montaje analítico – Sutura en eje: Interconexión 1-4, 4-1 Plano / Contraplano – Intercambio 2 y 3  Regla de los 180º Bordwell, Thompson 1995  Regla de los 180º Bordwell, Thompson 1995  Montaje continuo Asegurar la continuidad narrativa – Fluidez entre los distintos planos – Continuidad de la cualidades gráficas de un plano a otro – Ritmo establecido por la escala de los distintos planos.  Montaje continuo El halcón maltés (Huston, 1941)  Montaje continuo El Manantial (Vidor, 1949)  El Manantial (Vidor, 1949) J. González Requena  Montaje discontinuo No narrativo Un perro andaluz (Buñuel, 1929)  Discontinuidades Violación del eje de acción (regla 180º) – Se desprende del teatro Playtime (Tati, 1967)  Discontinuidades Injertos extradiegéticos – Planos que no forman parte de la diégesis Planos metafóricos o simbólicos La huelga (Eisenstein, 1925)  Discontinuidades Injertos extradiegéticos – Planos que no forman parte de la diégesis Significados implícitos (espectador). Furia (Lang, 1936) Al final de la escapada (Godard, 1960)  Discontinuidades Saltos de imagen (jump cut) – Eliminación de fotogramas entre dos fragmentos espacio-temporales contiguos – Interrumpen el movimiento Al final de la escapada (Godard, 1960)  Discontinuidades Confusión temporal – Flash-backs, flash-forwards o episodios fantásticos Memento (Nolan, 2000) Formas del montaje  Montaje alternado o paralelo Griffith – Cine primitivo Primero una acción y luego la otra – Nueva sintaxis Encuadres – Destinados a encadenarse Asalto y robo de un tren (Porter, » Ritmo: Planos cada vez más cortos 1903) » Suspense narrativo: Medio de expresión Dos acciones paralelas en el tiempo de la diégesis. – Encadenamiento causal y temporalidad del relato. La telegrafista de Lonedale (Griffith, 1911)  Montaje alternado o paralelo Griffith – Sentido del espacio – Variedad de puntos de vistas Planos y ángulos – Sintaxis y ritmo visual Significación de las imágenes – No tanto por lo que muestran – Más por su ordenamiento El nacimiento de una nación (Griffith, 1915) – Duración de los planos entre sí  Montaje rítmico Gance – Impresionismo francés – Montaje de corte rápido Influencia de Griffith – La Rueda (1921) Ritmo frenético y vertiginoso: subrayado por el trabajo actoral. Planos de la diégesis Origen: vanguardias rusas  Montaje dialéctico Atracciones e Intelectual Eisenstein El montaje libre de acciones (atracciones) elegidas, independientes (incluso fuera de la composición dada y del entrelazamiento narrativo de los personajes), pero con una orientación precisa hacia un determinado efecto temático final. – Montaje de atracciones Dos acontecimientos: uno no diegético Espectador activo – Debe establecer relaciones y significados – Montaje intelectual Variante refinada – Yuxtaposición de imágenes  Montaje de atracciones La huelga (Eisenstein,1924)  Montaje intelectual Octubre (Eisenstein,1926)