Solucionario Capítulos XIX-XXV De La Casa De La Calle Aribau (PDF)

1. En esta tercera parte se resuelven los misterios de las intrigas no resueltas, como era el misterio de la madre de Ena, y su actitud y miradas angustiosas. Toca el turno ahora de Ena y la resolución de su distanciamiento e intenciones con Román. Resume el contenido de su relato e indica las técni...

1. En esta tercera parte se resuelven los misterios de las intrigas no resueltas, como era el misterio de la madre de Ena, y su actitud y miradas angustiosas. Toca el turno ahora de Ena y la resolución de su distanciamiento e intenciones con Román. Resume el contenido de su relato e indica las técnicas literarias de la autora Después de que Andrea interrumpiera en el cuarto de Román cuando estaba con Ena, del cruce de reproches y de salir huyendo de la casa de Aribau, Andrea se encuentra con Ena en las verjas de la Universidad. Ambas lloraron. Andrea pregunta a Ena si se ha enamorado de su tío Román. Comienza aquí el relato de Ena, conocedora del desamor de su madre; de sus ganas de venganza, de conocerlo y enamorarle, y jugar con él como lo hizo con su madre. Descubrió al fin que Román era un pobre hombre, mezquino y soez. Debió emplearse a fondo con sus armas seductoras de mujer para dominar a Román y, al fin, reírse de él la noche de San Juan. Pero urdir su trama supuso alejarse de Andrea y de Jaime para mantener desenmascarar a Román con negocios de contrabando. 2. El villano gótico, el tío Román, muere degollado. Resumen este pasaje y desarrolla las características narrativas del mismo. El presagio de la muerte de Román se diseña desde el párrafo anterior con el sueño de Andrea “como estado de coma... Como la antesala de la muerte última". La criada grita.Se suceden los gritos, los avisos, la puerta de la casa abierta, acuden los vecinos con la noticia. Se escuchan los gritos de la criada: -¡Está muerto, está muerto, está muerto! La criada llora. Hay que avisar a la policía. La abuela, en estado de shock, quiere subir a ver a su hijo. Juan se lo impide. La noticia del suicidio se apodera del ambiente; Román se ha degollado con la navaja de afeitar. Sin embargo, no podemos confirmarlo con detalle pues los hechos ocurren fuera de escena, así como la razón de su muerte, quizás en su desasperación posiblemente a la espera de ser arrestado como contrabandista tras la denuncia de Gloria o bien desconsolado por el desprecio de Ena, desenmascarado en su vileza. Una vez más Laforet deja en suspenso al lector utilizando la técnica de la Elusión con maestría. Sin duda nos hallamos ante uno de los pasajes más violentos- Podemos seguir a la narradora testigo de los hechos que profundiza en el desgarro expresionista retorciendo las reacciones psicológicas de los personajes. Los días que siguieron, llenaban la casa de tristeza. La narradora testigo recuerda y reflexiona en un alarde de reflexiones impresionistas sobre un personaje que, quizá, ya llevara muerto en vida mucho tiempo y que, por fin, regresaba al infierno con su música desesperada. La abuela rezaba continuamente y el dolor de Juan, pese a las constantes peleas, era impúdico; todo estaba en penumbra, "una extraña y sepulcral sensación". En el capítulo 24, Andrea sube a la buhardilla, donde Román, y encuentra muerto a Roman, 3. Desde los estilos literarios que Laforet utiliza en la novela y que puedes encontrar en los apuntes, interpreta la siguiente frase: «Así suele suceder en las novelas, en las películas, pero no en la vida...» La expresión "Así suele suceder en las novelas, en las películas, pero no en la vida..." refleja el estilo literario de la novela existencial. Este tipo de novelas se caracterizan por 1 expresar la angustia y el desarraigo de la existencia humana de sus personajes y la búsqueda de la identidad personal, junto a una ansiada libertad. Asimismo manifiesta su posición contraria a la novela rosa, propia de la literatura franquista. La cita refleja también que se trata de una novela de aprendizaje, un relato de iniciación, una enseñanza de la vida ante la realidad de la vida de la posguerra española. 4. Explica el final de la novela a través de la siguiente expresión: “De la casa de la calle Aribau no me llevaba nada. Al menos, así creía yo entonces”. El penúltimo párrafo de la novela cierra la obra con la partida de la casa de Aribau, un año después de su llegada con un carácter circular. Así mismo, concluye el relato con el título de la novela “Nada”, como síntesis de su experiencia de desencanto y desarraigo "no me llevaba nada” de Barcelona. O quizá sí, una Andrea que ha cambiado su manera de mirar la realidad como en las novelas de aprendizaje. Aquí concluye la novela de final abierto, sin saber definitivamente cómo le irá a Andrea. Cabría pensar que es un final positivo, esperanzador, para una nueva vida, lejos de la toxicidad de su familia barcelonesa. Sin embargo, cabe la posibilidad de interpretar el final de una manera pesimista, como una frustración de sus sueños con los que llegó hace un año a Barcelona. No en vano, la humedad de la calle, la noche que se cierne todavía en su partida, el auto negro y, especialmente, el silencio de la protagonista que tantas veces expresaba más desde lo que callaba que desde lo que decía, deja entrever las constantes metáforas literarias que han identificado la melancolía y la tristeza en toda la novela. 5. Señala las figuras retóricas detrás de las siguientes expresiones y coméntalas: Áspera intimidad: sinestesia que indica la poca intimidad de la pareja. Los ojos se le oscurecían…: Sinestesia que indica la tristeza de Margarita. Se le achicaban las largas pupilas de gato: Animalización que indica una mirada inquieta y misteriosa. Resbalaban las horas: Sinestesia que indica el paso desganado de las horas. Idioma de sangre y dolor: Personificación que indica amenaza de tormenta. Un cortejo de nubarrones... ahogaron la luna El agua aparecía estremecida: Personificación que indica que el agua del puerto producía ondas por el coletazo de un pez o de un remo o de una barquichuela 6. Vocabulario Impúdico: deshonesto, descarado, sinvergüenza, sin recato, sin decoro. Sepulcral: fúnebre. Engarabitada: con las manos en forma de garras. Agüero: presagio. Pulular: abundar en un lugar. Tumefacto: hinchado. Lánguido: débil. Vida conyugal sin ternura. Sinestesia. Se entristecía Metáfora sinestésica. A punto de llorar. Animalización. El tiempo pasaba de prisa. Metáfora sinestésica La menstruación. Idioma de sangre y dolor: Metonimia que indica la identidad de mujer Amenazaba tormenta. Personificación. El agua se movía formando ondas. Personificación. 2 3