CM sur la production romanesque du XIIe et XIIIe siècle PDF

*Littérature française: Moyen-Age* Infos: \- CT d'1h questions sur le cours et le livre étudié → 06/12 \- Livre *Le chevalier au lion de Chrétien de Troyes* (04/10) \- La production romanesque au XIIe et XIIIe siècle - XII et XIIIe siècles = MA central/ classique (sans crises sanitaires graves...

*Littérature française: Moyen-Age* Infos: \- CT d'1h questions sur le cours et le livre étudié → 06/12 \- Livre *Le chevalier au lion de Chrétien de Troyes* (04/10) \- La production romanesque au XIIe et XIIIe siècle - XII et XIIIe siècles = MA central/ classique (sans crises sanitaires graves) Nouveauté poétique qui se définit d'œuvres d'adaptations de langue latine mais prise de distance pour inventer/ créer (au MA il n'y a que Dieu qui crée) ex: le tissage/ la broderie = pratiques artisanes → Les auteurs utilisent la matière médiévale qui renvoie au fait qu'ils soient des artisans, ils la travaille Marie de France: seule autrice du XIIe et XIIIe siècle → poétesse de l'aristocratie anglaise qui a écrit des romans au sens d'adaptation du latin au français (ex: texte de Henri de Saltrey sur le purgatoire de saint Patrick ou encore la fable le corbeau et le renard) puis production de lais (brefs récits en vers) d'origine celtique où l'amour se conjugue avec un fort merveilleux = originalité d'être précédés d'un prologue + production écrite et orale avec la même démarche de la translatio (traduction) (11/10) Chrétien de Troyes: Passe de la traduction à l'écriture de fictions libres (en vers) → C'est son vrai nom contrairement à Paien de Mesières (pseudo) + c'est un clerc/ lettré qui a travaillé pour différentes cours + dans le prologue de son roman *Cligès*, il livre qq éléments biographiques Ex: commencé par traduire Ovide/ écriture de chansons d'amour/ 5 romans (*Erec et Enide -- Cligès- Lancelot -- Yvain -Perceval*) = ne constituent pas un cycle a proprement parlé mais romans séquentiels (série dans n'importe quel ordre) dont il est le 1^er^ à produire un chronotope arthurien avec pour centre le roi Arthur (repris des données de la chronique fondatrice «Historia regum britaniae») = succès phénoménal avec le roman arthurien =\> Inventeur de romans de la matière de Bretagne + matrice inépuisable → la table ronde n'existe pas dans la chronique latine mais inventée par Wace sur le modèle de la table de *La Cène* (tableau du Christ avec 13 participants) → reprise et agrandie par Chrétien = valeur universelle qui réunit plein de chevaliers qui constituent un réservoir héroïque masculin (ex: énumération de 150 noms pour renouveler le perso. Romanesque repris plus tard au XIIVe siècle) → Chrétien de Troyes est mort avant de finir le conte du Graal (inventé un genre litt. dans un siècle où on ne revendiquait pas l'originalité) = univers de fiction qu'il a besoin de légitimer contrairement à l'Histoire → va recourir au topos du manuscrit trouvé qui reproduit le processus de création de l'Antiquité (fait rimer son nom avec ancien = qui légitime l'auteur moderne «Tesmoigne l'estoire a voire» = vrai/ véridique) = rupture aux antiques antérieurs Jean Bodel: écriture de la chanson de geste «Saxons» où il explique dans le prologue qu'il n'existe que 3 types de récits: \- Ce qui relève de la matière de Rome \- Ce qui relève de la matière de France (historique et sérieuse) \- Ce qui relève de la matière de Bretagne (vaine et plaisante = vide mais fabuleuse puisque le roi n'est pas un vrai roi historique) =\> Fonction par rapport a ce qui suit/ son projet Le roman d'Antiquité est en octosyllabes en vers à rimes plates → plusieurs auteurs vont imiter Chrétien de Troyes en pratiquant la réécriture au XIIe et XIIIe siècle (ex: le héro de nombreux romans est Gauvain, le neveu du roi Arthur, grand séducteur mais qui ne se marie jamais = disponible, comme dans *la vengeance de Ragidel* de Raoul de Houdenc) (16/11) IV- Transition: roman médiéval vers le roman moderne (XVIIe) Roman moderne: XVIIe, représenté par l'Astrée Au XVe le roman continue à avoir ses lecteurs même si ce n\'est pas le genre le plus valorisé. A la fin du MA le roman n'est pas valorisé mais il y a des lecteurs. Le rôle de l'imprimerie (révolution médiatique) se développe à partir de 1470, d'abord en Allemagne. Elle permet la diffusion d'œuvres savantes, des œuvres des humanistes. A la Renaissance on va éditer les calendriers des Bergers (mois et travaux agricoles). Vise un public assez large pour permettre à l'éditeur d'être rentable. On va aussi publier des romans (qui se vendent bien). On n'édite pas CDT car les imprimeurs veulent des ouvrages accessibles et rapides à produire. Or, les romans de CDT sont illisibles pour les lecteurs du XVIe, la langue n\'est plus compréhensible et le moule métrique est périmé (vers). Un imprimeur ne réécrit pas, ne modernise pas. Éditions: \- Les éditeurs publient les romans néo arthuriens, écrits en Moyen Français (en prose, plus de déclinaisons, langue que les lecteurs du XVIe connaissent et comprennent). \- Ils publient aussi le Lancelot en prose (noyau du Lancelot Graal) et le Tristan en prose du XIIIe. \- Artus de Bretagne, grand succès, 15 éditions dont 1 de 1493 (édition assez ancienne) car il n'était pas très long. Incunable: impression les plus anciennes (avant 1500) \- Perceforest: 6000 pages, 6 volumes imprimé 2 fois =\> Ces romans continuent à être lues et appréciés. \- Rabelais les a lu. Gargantua: Epistemon qui rencontre Tristan, Perceforest et Artus de Bretagne dans une descente aux enfers → burlesque car les dégrade. \- Aulnoy (XVIIe) : écrit des contes composés de motifs des romans néo arthuriens. \- Voiture (XVIIe): poète, amateur de romans néo arthurien, investi dans ses romans. → Ces romans sont devenus les archétypes du genre romanesque pour la longueur. On considère que le roman médiéval est sans postérité, or, au XVIe le roman se renouvelle lorsqu'on redécouvre les romans grecs (Ethiopiques), ignorés au MA car on ne connaît pas le grec. Ces romans vont beaucoup plaire, paraître nouveau. Romans sentimentaux. \- Angoysses douloureuses, Helicenne de Cétènes \- ***romans sentimentaux au XVIIe (nourrit du romans médiévaux + des romans grecs):*** → Clélie, Scudéry → Le grand Cyrus, Scudéry → Astrée, D\'honoré d'Urfé, 1607-1627 : modèle grec nourrit de la structure du roman médiéval. Au XVI l'auteur ne va pas revendiquer une inspiration médiévale (honteux) mais revendique les sources grecques. C'est les deux imaginaires qui sont mobilisés dans le nouveau moule romanesque qui vont conduire au romans galants du XVIIe. Il n'y a pas eu une rupture dans la lecture des romans médiévaux, ces deux modèles ont des points communs : \- modèle grec: revendiqué \- modèle médiéval: moins valorisé mais façonne aussi l'imaginaire