Elección de color: Proyectos de Cómic 2024 PDF

ELECCIÓN DE COLOR PROYECTOS DE CÓMIC 2024 Alberto Breccia CÓMIC EN BLANCO Y NEGRO En blanco y negro, las relaciones armónicas entre los colores y los roles jerárquicos se basan únicamente en la luminosidad al no existir ni tono ni saturación. Marjane Satrapi Charles Burns Bernie Wrightson Bernie Wri...

ELECCIÓN DE COLOR PROYECTOS DE CÓMIC 2024 Alberto Breccia CÓMIC EN BLANCO Y NEGRO En blanco y negro, las relaciones armónicas entre los colores y los roles jerárquicos se basan únicamente en la luminosidad al no existir ni tono ni saturación. Marjane Satrapi Charles Burns Bernie Wrightson Bernie Wrightson Sophia Martinek Sophia Martinek Taiyō Matsumoto Taiyō Matsumoto César Sebastián Javier Olivares BLANCO Y NEGRO + 1 COLOR Jorge González Jorge González ¿CÓMO ESCOGEMOS LOS COLORES? DIBUJO FIGURATIVO REALISTA CON LUCES Y SOMBRAS NO REALISTAS DIBUJO NO REALISTA CON LUCES Y SOMBRAS REALISTAS Iluminar y colorear un dibujo realista de forma no realista genera una sensación de irrealidad, a pesar de reconocer los elementos de la imagen como familiares. Un dibujo no realista, cartoon o infantil, si lo iluminamos de manera realista adquiere inmediatamente una sensación de “credibilidad”. Las películas de Pixar, por ejemplo, se fundamentan en este concepto. Marc Torices ARMONÍA DEL COLOR La palabra “armonía” por lo general se asocia con algo ordenado y agradable. La armonía del color es la disposición de los colores en la composición visual de la forma más atractiva y eficaz. Debemos conocer la impresión que generan los colores en el lector para poder utilizarlos según las necesidades de nuestra historia. ADOBE COLOR SELECCIÓN DE PALETA Miyazaki MONOCROMA Se basa en un color con diferentes tonos y matices. La armonía monocromática es siempre una opción ganadora, ya que es difícil cometer un error. Olivier Schrauwen ANÁLOGA Para crear la armonía análoga es necesario utilizar colores situados uno al lado del otro en la rueda de color. Este tipo de esquema de color se utiliza cuando no necesitamos tanto contraste cromático. Minna Sundberg COMPLEMENTARIA El esquema complementario es la mezcla de colores colocados en frente el uno del otro en la rueda de color. Este esquema es opuesta a análoga y monocromática ya que produce un alto contraste. Vincent Mahé SEPARACIÓN COMPLEMENTARIA Este esquema funciona de forma similar a la anterior pero emplea más colores. Por ejemplo, si se elige el color azul es necesario tomar otras dos que son adyacentes a su color opuesto que significa amarillo y rojo. El contraste aquí es menos aguda que en esquema complementario pero permite el uso de más colores. Enrique Fernández TRIÁDICA Cuando la imagen requiere más colores se puede probar el esquema triádico. Se basa en tres colores distintos que son equidistantes en el círculo cromático. Para guardar el equilibrio en este esquema, se recomienda utilizar un color como dominante, otro como tónico y otro como mediador DOMINANTE TÓNICO MEDIADOR Vincent Mahé TÉTRADA Emplea cuatro colores de la rueda que son pares complementarios. Si conectamos los puntos en los colores elegidos forman un esquema rectangular. Isabella Mazzanti PRUEBAS DE COLOR