Caratteri e idee politiche (PDF)

## L'Italia Unita: realtà, miti, illusioni ### 2. Carattere, idee, poetica #### L'esordio e i romanzi giovanili - Verga esordisce nel panorama letterario italiano influenzato dai grandi romanzi francesi, come *Alexandre Dumas* dei *Tre Moschettieri* e il *Dumas figlio* della *Signora delle camel...

## L'Italia Unita: realtà, miti, illusioni ### 2. Carattere, idee, poetica #### L'esordio e i romanzi giovanili - Verga esordisce nel panorama letterario italiano influenzato dai grandi romanzi francesi, come *Alexandre Dumas* dei *Tre Moschettieri* e il *Dumas figlio* della *Signora delle camelie*; - Tra gli italiani, *Manzoni*, *Francesco Domenico Guerrazzi* e altri romanzieri storici; - Verga scrive anche racconti di *autori siciliani* di fama locale. #### I romanzi di impegno patriottico - Verga si ispira ai romanzi storici d'impegno patriottico, con un *rispetto patriottico* verso l'indipendenza americana, *carbonari della montagne* (1860-61), sulle lotte in Calabria al tempo di *Gioacchino Murat*; - questi primi romanzi rispecchiano un *spirito patriottico* ormai privo d'interesse dopo l'Unità nazionale *(1861)*. #### I romanzi con cui Verga raggiunge il successo, nei primi anni Settanta - Verga arriva a Milano dopo il suo soggiorno a Firenze; - i suoi primi romanzi ruotano intorno al **tema romantico dell'amore-passione**: - *Una peccatrice* (1866): amore e morte tra un giovane studente che diventa drammaturgo di successo e una nobildonna che, di fronte alla caduta delle sue illusioni sentimentali, si toglie la vita. - *Storia di una capinera* (1871): storia d'una fanciulla costretta a farsi monaca che muore pazza per amore nella solitudine del chiostro. - *Eva* (1873): amore tra un artista povero e una ballerina celebre. - *Tigre reale* (1875): amore tra un giovane diplomatico e una contessa russa misteriosa. - *Eros* (1875): amore tra un giovane marchese e la sua moglie tradita, con il suicidio del marito infedele. - Verga registra il **tracollo delle idealità romantiche e risorgimentali**. - **Le passioni travolgenti vengono sostituite da sentimenti più miti, sereni e quotidiani**: - legami familiari - affetti domestici - *prospettiva riformista* dei costumi contemporanei #### La vera novità: la motivazione ideologica - La vera novità della scrittura di *Verga* nasce da una differente prospettiva di giudizio di fronte ai costumi contemporanei. - Questa diversa prospettiva di giudizio ha una **motivazione anzitutto ideologica**, che dipende dal contatto con la nuova realtà industriale milanese. - Verga, arrivato *a Milano* alla fine del *1872*, ha avuto uno shock culturale: - un nobile del Sud educato ai valori ideali e spirituali dell'etica risorgimentale (patria, famiglia, onore, dignità, lealtà, senso del dovere) - si ritrova immerso in un mondo affaristico, economicistico, bancario, industriale, finanziario - Verga condanna la degradazione morale prodotta da "quest'atmosfera di Banche e di Imprese industriali, da questa rincorsa affannosa verso il benessere, tra gente insoddisfatta, accecata dal desiderio d'arricchire e dalla «febbre dei piaceri», assetata esclusivamente di godimento materiale e persuasa che solo i soldi possano essere risolutivi". #### Un nuovo ruolo dello scrittore - Verga non può proporre soluzioni alternative a questa degradazione morale. - Verga non può creare un'ipotesi di *mondo migliore*, come ha fatto *Manzoni*. - Lo scrittore non può proporre soluzioni alternative a questa degradazione morale. - Per Verga, lo scrittore deve limitarsi a prendere atto della realtà attuale: - una *rappresentazione critica e spietata* della realtà attuale. #### Da qui nasce la cosiddetta *conversione al Verismo*: - Non è tanto adesione a una scuola, quanto scelta di *un nuovo modo di raccontare*. - Questa scelta include l'adozione della *tecnica dell'impersonalità*: - Un metodo tipico e specifico di Verga. - Verga, con questa tecnica, vuole fare tacere la propria voce e lasciar parlare i fatti e i personaggi: - *il cambiamento del punto di vista della narrazione*. - La propria voce, come quella di un narratore onnisciente manzoniano, dovrà sparire dalla scena del racconto. - Bisogna fare sparire dal primo piano della scena l'io dell'autore: - la sua soggettività, - la sua sensibilità, - la sua cultura, - i suoi affetti. - Dare invece espressione alla sensibilità, alla cultura, agli affetti di un narratore diverso, *direttamente coinvolto nella scena rappresentata*: - questo è il metodo per *dare voce al quadro* e lasciare che *emergano spontaneamente* le caratteristiche dell'ambiente e dei personaggi. - Verga vuole creare un "quadro desolante" della nuova Italia "ruvido e spietato": - in quanto la corsa verso l'utile e verso la «roba» conduce a un'esistenza alienata. - perché l'aspirazione esclusiva al benessere materiale porta a una vita priva di valori etici. - in cui la vita è *disumanizzata*. #### Una rappresentazione più efficace - L'autore è convinto che la tecnica impersonale sia la soluzione giusta: - per consentire al lettore di *raggiungere un giudizio di condanna da parte del lettore*. - per dare *risalto alla violenza* dei personaggi presi nel vortice dell'utile e alienati nella "roba". - per raccontare personaggi che non sono più *illuminati dalla luce degli affetti*. - La tecnica impersonale non cancella dal quadro rappresentato le idee e le reazioni emotive dell'autore: - *Verga limita queste idee e reazioni emotive*. - Le fa emergere per via indiretta. - La scomparsa dell'autore dalla scena del racconto, o meglio il suo vigile occultamento, comporta l'abolizione di ogni sentimentale o morale intrusione esterna. - Verga recupera *il pessimismo leopardiano* e si avvale delle idee del naturalista inglese *Charles Darwin* sulla lotta per la vita. - Verga mette in luce l'implicazione del *contatto con la "roba"*: - Il motore di una *disumanizzazione* che rende perdente anche chi, per un momento, sembra vittorioso. - Una lotta quotidiana senza vincitori, perché alla fine tutti risultano vinti, in quanto hanno smarrito la dignità e le qualità ideali che rendono la vita degna d'essere vissuta. #### La progettazione del ciclo dei vinti - La prefazione a *Eva* risale al *1873*. - Verga, in una lettera a un amico catanese, *l'avvocato Paolo*, del *21 aprile 1878*, chiarisce il suo progetto di cinque romanzi (*ciclo della Marea, poi dei vinti*) sul tema della degradazione sociale. - Verga progetta un *lavoro grande*, una specie di *fantasmagoria della vita*, che si estende dal *cenciaiuolo al ministro e all'artista*, e assume tutte le forme, dall'ambizione all'avidità di guadagno. - In questo progetto, è presente il *gran grottesco* della vita che si fonda sulla *volontà di denuncia* della società contemporanea. - Il *1878* è l'anno della novella *Rosso Malpelo*: - il *primo testo in cui è applicata* la nuova tecnica dell'impersonalità. - un *nesso stretto* si percepisce tra la *volontà di denuncia* della società contemporanea *e il nuovo metodo di scrittura*. #### L'eccezione di Nedda - *Nedda*, pubblicata nel *1874*, è considerata da molti un'opera di svolta nella carriera di *Verga*, ma non è così. - La novella è *innovativa* rispetto ai romanzi precedenti di Verga: - per quanto riguarda il tema: - la *pentalogia del cuore* si svolge in *ambinti borghesi* o *aristocratici*; - *Nedda* racconta la storia di una *ragazza povera* e *onesta* sfruttata come lavorante a giornata nelle campagne siciliane. - Il tema è *nuovo* per Verga, ma non nel quadro della nostra letteratura: - rientra nel filone della narrativa contadina, *di successo a metà Ottocento*, e punta a *presentare episodi* di vita rurale dove i protagonisti, poveri e maltrattati dai signori, risultano però ricchi di valori umani. - il genere campagnolo si rivolge ai lettori delle classi benestanti con intenti filantropici, per suscitare commozione su esempi di virtù che risaltano nelle classi più umili. - Nedda è una *novella tradizionale* per *impianto* e *linguaggio*. -- Verga volge lo sguardo agli *umili contadini* della sua terra e illustra *una situazione di oggettiva miseria* e *arretratezza*. - La novità della scrittura di Verga non è legata al tema, ma *al metodo*: - il *punto di vista del racconto*. - *La tecnica dell'impersonalità*. - *Nedda* ha un *punto di vista del racconto tradizionale*. #### La prima opera innovativa - La prima opera innovativa è la raccolta di novelle *Vita dei campi* (1880): - in cui viene applicato il *metodo dell'impersonalità*. - questo metodo venne adottato per la prima volta in *Rosso Malpelo (1878)*, racconto confluito in *Vita dei campi*. #### Una musica dolente e umanissima - L'arte di Verga *trova la sua prima motivazione in un giudizio di protesta e di denuncia* contro i costumi della nuova Italia. - La sua scrittura *cerca di continuo un fondamentale distacco prospettico* rispetto all'oggetto rappresentato. - Il *metodo dell'impersonalità* è il modo per raggiungere questo distacco prospettico. - Da tale distacco discende un effetto fondamentale: - la *polemica risentita, la protesta, la denuncia restano taciute* e *silenziosamente implicite*; - in primo piano risuona la *musica intensa, dolente e straziante, suggestiva e struggente*. - questa musica è *intrisa di profonda compartecipazione umana*, ed esprime *la muta sofferenza* di chi soccombe sopraffatto dalla violenza, ovvero dei personaggi onesti che cadono sconfitti. #### La collaborazione del lettore - La *tecnica impersonale* richiede lettori non distratti, attenti e collaborativi. - Il *narrato tradizionale* accompagna il lettore per mano, lo guida, lo mette sull'avviso e lo istruisce su come interpretare il senso e le motivazioni di quanto sta leggendo. - Verga tiene il lettore sotto il suo controllo. - In Verga, *il lettore è lasciato solo* e *senza guida, dinanzi a fatti e personaggi* che un narratore interno dipinge con tinte che potrebbero essere distorte e tendenziose. - Il lettore *non può porsi come spettatore imparziale*, ma è chiamato a *un intervento costruttivo di interpretazione*: - conta quello che *viene fatto, non quello che si dice*, - sono importanti i fatti, non le parole. - Nel racconto ottocentesco, è *il narratore onnisciente* che aiuta il lettore e chiarisce le cose. - In Verga, *è il lettore che deve essere in grado, per proprio conto, di capire come stanno le cose*. #### Non solo gli "umili" - L'attenzione di Verga *non si orienta verso le sorti delle classi umili*, bensì *s'indirizza verso la condizione dell'intera società*. - Tutti, dagli strati più bassi alle sfere più elevate, si trovano coinvolti nei *meccanismi della mercificazione*. - Verga *non batte i suoi conflitti sociali*, ma **su un modo di essere e di pensare**. - Lo scrittore *ha aperto gli occhi a Milano*, ma *il via al vasto campionario* della sua inchiesta *lo ha dato partendo dai ceti umili del Sud*. - Verga ha tentato *la faticose, incompiuta risalita al continente e alle sfere più alte*. #### Nel nome della "roba" - In *Vita dei campi* e nei *Malavoglia*, *sono ancora raffigurati personaggi* che si distinguono dal loro ambiente per un *attaccamento anacronistico* a valori autentici. - Questi personaggi sono *destinati alla sconfitta* nelle *Novelle rusticane*, in *Per le vie* e nelle successive raccolte di racconti. - *Mastro-don Gesualdo* è l'esempio di come *l'imperativo economico* del *profitto*, della "roba", domina ormai *completamente i rapporti sociali* e *personali*. - Ne risulta una *convivenza feroce*, *fondata sulla* **sopraffazione**. - Un nuovo tipo di gerarchie, fondate sul potere del denaro, in cui *l'amore e i sentimenti familiari* sono sottomessi. #### La riforma teatrale - Con l'adattamento teatrale nel 1884 della novella *Cavalleria rusticana* (compresa in *Vita dei campi*), Verga si propone di estendere al teatro la *riforma in senso realistico* introdotta nella narrativa. - *Il teatro dev'essere specchio della realtà*: - libero quanto più possibile dalle convenzioni sceniche e linguistiche tradizionali. - Le scene e i costumi devono essere *rigorosamente rispondenti* all'ambiente rappresentato. - Le unità di tempo e di luogo devono essere rispettate: - *tutto quello che ti fa passare sotto gli occhi possa realmente passare e avvenire in quel tempo e fra quelle quattro quinte*, scrive l'autore a Capuana il *7 luglio 1885*. - Per Verga, *gli attori devono recitare male*: - *senza enfasi retorica* e *senza effetti teatrali*. - abbandonando *l'intonazione e la gestualità convenzionali* per muoversi e parlare con naturalezza. #### Dopo Cavalleria rusticana, di ambiente rurale siciliano, le stesse direttive vengono applicate al dramma *In portineria* (1885), di ambiente proletario milanese, che costituisce un tentativo più radicale di opposizione alle convenzioni sceniche dominanti, a favore di un teatro volutamente "piatto", fatto di sfumature, senza caratteri evidenziati e senza colpi a effetto.