تقنيات تصميم داخلي PDF

  ‫مفهوم التصميم الداخلي‬ ‫ﯾﻌرف اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﺄﻧﮫ اﻹﺷراف ﻋﻠﻰ ﺗﺻﻣﯾم وﺗﻧﻔﯾذ اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﺎت اﻟداﺧﻠﯾﺔ واﻟﻣﻔروﺷﺎت‪ ،‬وﺑﺄﻧﮫ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺗﺧطﯾطﻲ‬ ‫ﻟﻠﻔراﻏﺎت اﻟﺗﻲ ﯾﻌﯾش ﺑﮭﺎ اﻹﻧﺳﺎن‪ ،‬وھو ﺟز ٌء ﻣن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺑﯾﺋﻲ وﯾرﺗﺑط...

  ‫مفهوم التصميم الداخلي‬ ‫ﯾﻌرف اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﺄﻧﮫ اﻹﺷراف ﻋﻠﻰ ﺗﺻﻣﯾم وﺗﻧﻔﯾذ اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﺎت اﻟداﺧﻠﯾﺔ واﻟﻣﻔروﺷﺎت‪ ،‬وﺑﺄﻧﮫ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺗﺧطﯾطﻲ‬ ‫ﻟﻠﻔراﻏﺎت اﻟﺗﻲ ﯾﻌﯾش ﺑﮭﺎ اﻹﻧﺳﺎن‪ ،‬وھو ﺟز ٌء ﻣن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺑﯾﺋﻲ وﯾرﺗﺑط ارﺗﺑﺎطﺎ ً وﺛﯾﻘﺎ ً ﺑﺎﻟﻌﻣﺎرة‪.‬‬ ‫وھو أﯾﺿﺎ ً ﻣﮭﻧﺔٌ ﻣﺗﻌددة اﻷوﺟﮫ‪ ،‬ﯾﺗم ﻓﯾﮭﺎ ﺗطﺑﯾﻖ ﺣﻠو ٍل إﺑداﻋﯾ ٍﺔ وﺗﻘﻧﯾ ٍﺔ داﺧل ھﯾﻛ ٍل ﻣﻌﯾن‪ ،‬ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ ﺑﯾﺋ ٍﺔ داﺧﻠﯾ ٍﺔ ﻣﺑﻧﯾ ٍﺔ‪.‬ﺗﻛون‬ ‫ھذه اﻟﺣﻠول ﻋﻣﻠﯾﺔً‪ ،‬وﺗﻌﻣل ﻋﻠﻰ ﺗﺣﺳﯾن ﺟودة اﻟﺣﯾﺎة وراﺣﺔ ﺷﺎﻏﻠﯾﮭﺎ‪ ،‬وﻣﻧﺢ اﻟﻣﻛﺎن ﺷﻛﻼً ﺟﻣﯾﻼً وأﻧﯾﻘﺎ ً‪.‬‬ ‫أي أﻧﮫ ﻣﺟﻣوع اﻟﺗﺧطﯾط واﻟﺗﺻﻣﯾم ﻟﻠﻔراﻏﺎت اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗوﻓر ﺣﯾﺎة ً ﻣﺎدﯾﺔً وﻧﻔﺳﯾﺔً طﯾﺑﺔً ﻟﻠﻧﺎس‪ ،‬وﺗﺿﻣن ﺑدورھﺎ ﺳﻼﻣﺔ‬ ‫اﻟﻣﺑﻧﻰ‪ ،‬ودور اﻟﺗﺻﻣﯾم ھﻧﺎ ھو ﺗﺣﺳﯾن اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﻣﺣﯾطﺔ ﻟﻘﺎطﻧﻲ اﻟﻔﺿﺎء‪ ،‬ﻟذﻟك ﻣن اﻟﻣﮭم إﻟﻘﺎء اﻟﺿوء ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺳﺎﺣﺔ‬ ‫ﺗﺻر‪.‬‬ ‫اﻟداﺧﻠﯾﺔ‪ ،‬وﺗطورھﺎ وﺗﻐﯾرھﺎ ﻋﺑر اﻟﺗﺎرﯾﺦ‪.‬ﺳﻧﺗﻌرف ﻓﻲ ﻣﻘﺎﻟﻧﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺗطورات اﻟﺗﺎرﯾﺧﯾﺔ ﻟﻠﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﺷﻛ ٍل ﻣﺧ ٍ‬  ‫التقنية التصميم الداخلي‬ ‫ﯾﻌرف اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﺄﻧﮫ اﻹﺷراف ﻋﻠﻰ ﺗﺻﻣﯾم وﺗﻧﻔﯾذ اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﺎت اﻟداﺧﻠﯾﺔ واﻟﻣﻔروﺷﺎت‪ ،‬وﺑﺄﻧﮫ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺗﺧطﯾطﻲ ﻟﻠﻔراﻏﺎت اﻟﺗﻲ ﯾﻌﯾش‬ ‫ﺑﮭﺎ اﻹﻧﺳﺎن‪ ،‬وھو ﺟز ٌء ﻣن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺑﯾﺋﻲ وﯾرﺗﺑط ارﺗﺑﺎطﺎ ً وﺛﯾﻘﺎ ً ﺑﺎﻟﻌﻣﺎرة‪.‬‬ ‫وھو أﯾﺿﺎ ً ﻣﮭﻧﺔٌ ﻣﺗﻌددة اﻷوﺟﮫ‪ ،‬ﯾﺗم ﻓﯾﮭﺎ ﺗطﺑﯾﻖ ﺣﻠو ٍل إﺑداﻋﯾ ٍﺔ وﺗﻘﻧﯾ ٍﺔ داﺧل ھﯾﻛ ٍل ﻣﻌﯾن‪ ،‬ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ ﺑﯾﺋ ٍﺔ داﺧﻠﯾ ٍﺔ ﻣﺑﻧﯾ ٍﺔ‪.‬ﺗﻛون ھذه اﻟﺣﻠول ﻋﻣﻠﯾﺔً‪،‬‬ ‫وﺗﻌﻣل ﻋﻠﻰ ﺗﺣﺳﯾن ﺟودة اﻟﺣﯾﺎة وراﺣﺔ ﺷﺎﻏﻠﯾﮭﺎ‪ ،‬وﻣﻧﺢ اﻟﻣﻛﺎن ﺷﻛﻼً ﺟﻣﯾﻼً وأﻧﯾﻘﺎ ً‪.‬‬ ‫أي أﻧﮫ ﻣﺟﻣوع اﻟﺗﺧطﯾط واﻟﺗﺻﻣﯾم ﻟﻠﻔراﻏﺎت اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗوﻓر ﺣﯾﺎةً ﻣﺎدﯾﺔً وﻧﻔﺳﯾﺔً طﯾﺑﺔً ﻟﻠﻧﺎس‪ ،‬وﺗﺿﻣن ﺑدورھﺎ ﺳﻼﻣﺔ اﻟﻣﺑﻧﻰ‪ ،‬ودور‬ ‫اﻟﺗﺻﻣﯾم ھﻧﺎ ھو ﺗﺣﺳﯾن اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﻣﺣﯾطﺔ ﻟﻘﺎطﻧﻲ اﻟﻔﺿﺎء‪ ،‬ﻟذﻟك ﻣن اﻟﻣﮭم إﻟﻘﺎء اﻟﺿوء ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺳﺎﺣﺔ اﻟداﺧﻠﯾﺔ‪ ،‬وﺗطورھﺎ وﺗﻐﯾرھﺎ ﻋﺑر‬ ‫ﻣﺧﺗﺻر‪.‬‬ ‫ٍ‬ ‫اﻟﺗﺎرﯾﺦ‪.‬ﺳﻧﺗﻌرف ﻓﻲ ﻣﻘﺎﻟﻧﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺗطورات اﻟﺗﺎرﯾﺧﯾﺔ ﻟﻠﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﺷﻛ ٍل‬ ‫أھﻣﯾﺔ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ‬ ‫ﯾﻌد ﻓن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﻣن اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻟﺿرورﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﯾﻧﺑﻐﻲ ﺗوﻓﯾرھﺎ ﻓﻲ اﻟﻣﺳﺎﺣﺎت اﻟﺗﻲ ﻧﻌﯾش ﻓﯾﮭﺎ‪ ،‬ﻓﻼ ﺗﻘﺗﺻر وظﯾﻔﺗﮫ ﻋﻠﻰ ﻣﺟرد ﺗزﯾﯾن‬ ‫اﻟﻣﻛﺎن واﺳﺗﻐﻼل اﻟﻣﺳﺎﺣﺎت‪ ،‬إﻧﻣﺎ ﺗﺗﻌدد ﻓواﺋده وﺗﺗزاﯾد أھﻣﯾﺗﮫ إﻟﻰ ﻣﺎ ھو أﺑﻌد ﻣن ذﻟك‪ ،‬ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ اﻹﺣﺳﺎس اﻟراﺋﻊ واﻟذوق اﻟرﻓﯾﻊ ﻋﻧد ﺗﺻﻣﯾم‬ ‫اﻟﻣﺳﺎﺣﺎت اﻟداﺧﻠﯾﺔ ﻟﻠﻣﺑﺎﻧﻲ‪ ،‬إﻟﻰ ﺟﺎﻧب اﻻﺳﺗﺧدام اﻷﻣﺛل واﻷﻓﺿل ﻟﻠﻣﺳﺎﺣﺎت اﻟداﺧﻠﯾﺔ وﺟﻌﻠﮭﺎ أﻛﺛر راﺣﺔ وإﻗﻧﺎﻋﺎ وﺗﺄﺛﯾرا‪.‬وذﻟك اﺳﺗﻧﺎدا إﻟﻰ‬ ‫أﺳﺎﺳﯾﺎت اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ وﻓﮭم ﺳﯾﻛوﻟوﺟﯾﺔ اﻷﻟوان واﻻﺿﺎءة واﻟﺧﺎﻣﺎت واﻟﺦ‪.‬‬  ‫التقنية التصميم الداخلي‬ ‫ﺗﻘﻧﯾﺔ أو اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﯾﺎ ﻟﻐوﯾﺎ‪ :‬ﻛﻠﻣﺔ أﻋﺟﻣﯾﺔ ذات أﺻل ﯾوﻧﺎﻧﻲ ﺗﺗﻛون ﻣن ﻣﻘطﻌﯾن‪ ،‬ﻛﻠﻣﺔ ﺗﻛﻧو اﻟﺗﻲ ﺗﻌﻧﻲ ﺣرﻓﺔ أو ﻣﮭﺎرة أو ﻓن‪ ،‬وﻛﻠﻣﺔ ﻟوﺟﻲ‬ ‫اﻟﺗﻲ ﺗﻌﻧﻲ ﻋﻠم أو دراﺳﺔ ﻟﺻﯾﺎغ اﻟﻛل ﻓﻲ ﻛﻠﻣﺔ ﺗﻛﻧوﻟوﺟﯾﺎ ﺑﻣﻌﻧﻰ ﻋﻠم اﻟﺗطﺑﯾﻖ؛ وﻗد أورد اﻟﻛﺛﯾر ﻣن اﻟﻌﻠﻣﺎء ﺗﻌرﯾﻔﺎت أﺧرى ﻋدﯾدة ﻟﻠﻛﻠﻣﺔ‪.‬‬ ‫ﺗﻌرف اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﯾﺎ أﻧﮭﺎ ﻣﺟﻣوع اﻟﺗﻘﻧﯾﺎت واﻟﻣﮭﺎرات واﻷﺳﺎﻟﯾب واﻟﻌﻣﻠﯾﺎت اﻟﻣﺳﺗﺧدﻣﺔ ﻓﻲ ﺗﺣﻘﯾﻖ اﻷھداف‪ ،‬وأﺑﺳط ﺷﻛل ﻣن أﺷﻛﺎل اﻟﺗﻛﻧوﻟوﺟﯾﺎ‬ ‫ھو ﺗطوﯾر واﺳﺗﺧدام اﻷدوات اﻷﺳﺎﺳﯾﺔ‪.‬اﻟﺗﻲ أدت اﻟﻰ اﻟﺗطورات ﻓﻲ اﻟﻌﺻور اﻟﺗﺎرﯾﺧﯾﺔ‪.‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻣؤﺛر اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ‬ ‫ﻣؤﺛر اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟﺑﯾﻧﯾﺔ‬ ‫ﻣؤﺛرات ﻓﻛرﯾﺔ‬ ‫ﻣؤﺛرات داﺧﻠﯾﺔ‬  ‫أوﻻ‪ :‬ﻣؤﺛرات اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ‪:‬‬ ‫ﺳﺎﻋد اﻟﺗطور اﻟﺗﻘﻧﻲ ﻋﻠﻰ ﺗﺄﺛﯾرات اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﻛﺎﻧت‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﺎ ﺗﺗﺄﺛر ﻛﺛﯾرا ﺑﺎﻟﻣﺗﻐﯾرات اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ )ﻣﺛل اﻟﺣرارة –اﻟﺑرودة – اﻟﻌواﺻف اﻟﺗراﺑﯾﺔ‬ ‫واﻟﺦ( ‪.‬‬ ‫دور اﻟﻣﺻﻣم ھو اﻧﺗﺎج ﺑﯾﺋﺔ داﺧﻠﯾﺔ ﻣﺗﻔﺎﻋﻠﺔ ﻣﻊ اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟﺧﺎرﺟﯾﺔ ﻟﺗﺻﻣﯾم ﻓﺿﺎء ذو أداء‬ ‫اﻗﺗﺻﺎدي اﻓﺿل ‪ ،‬وﺧﺎﺻﺎ ﻓﻲ ظروف ﺑﯾﺋﺗﻧﺎ اﻟﺻﺎرﻣﺔ وﻣواردﻧﺎ اﻟﻣﺣدودة ‪ ،‬ﻟذا وﺟب‬ ‫ﺗطﺑﯾﻖ اﻟﺗﺻﺎﻣﯾم اﻟﺑﯾﺋﯾﺔ )اﻟﻣﺳﺗداﻣﺔ( ‪،‬ﺣﯾث ان درﺟﺎت اﻟﺣرارة واﺷﻌﺔ اﻟﺷﻣس ﻓﻲ ﺑﻠداﻧﻧﺎ‬ ‫ھﻲ اﻷﻋﻠﻰ ﻣﻌدﻻ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟم وھﻧﺎ ﺗﺄﺗﻲ اﻟﻔرﺻﺔ اﻟذھﺑﯾﺔ ﻟﺗوظﯾف اﺷﻌﺔ اﻟﺷﻣس ﻛﻣﺻدر‬ ‫ﻻﻧﺗﺎج اﻟطﺎﻗﺔ اﻟﺑدﯾﻠﺔ واﺳﺗﻐﻼﻟﮭﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ ‪.‬‬ ‫وﻣن اﻷﻣﺛﻠﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟﻣﺗﻔﺎﻋﻠﺔ ﻣﻊ اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟﺧﺎرﺟﯾﺔ ھو ﺑرج ﻛوﻧد ﻧﯾﺳت ‪Coned‬‬ ‫‪Nast‬‬ ‫ﻓﻲ ﻧﯾوﯾورك ﻣن ﺧﻼل اﺳﺗﺧدام اﻟزﺟﺎج اﻟذﻛﻲ ﻟﻠﺳﯾطرة ﻋﻠﻰ اﻟﺣرارة وﻛذﻟك اﺳﺗﺧدام‬ ‫ﺧﻼﯾﺎ ﺗزود اﻟﻣﺑﻧﻰ ﺑﺎﻟطﺎﻗﺔ اﻟﻛﮭرﺑﺎﺋﯾﺔ ‪.‬‬  ‫ﺛﺎﻧﯾﺎ‪ :‬ﻣؤﺛر اﻟﺑﯾﺋﺔ اﻟﺑﯾﻧﯾﺔ‬ ‫وﺗﻌﻧﻲ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﯾن اﻟداﺧل واﻟﺧﺎرج ﻓﺄن اﻟداﺧل واﻟﺧﺎرج ﻣﻧظوﻣﺗﺎن ﻣﺗﻛﺎﻣﻠﺗﺎن وﻣﺗﻣﺎﺳﻛﺗﺎن وﻓﻖ أﺳس ﻋﻠﻣﯾﺔ وﺗﻛﻧﻠوﺟﯾﺔ وﺗﻘﻧﯾﺔ وﻓﻧﯾﺔ ‪.‬‬ ‫واﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﺣﯾث ﻛوﻧﮫ ﻧظﺎﻣﺎ ﻓﺄن اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﯾن اﻟداﺧل واﻟﺧﺎرج ﯾﻣﻛن ﺗﺣدﯾده ﻣن ﺧﻼل ﺣدود ذﻟك اﻟﻔﺿﺎء ﻓﯾزﯾﺎﺋﯾﺎ وﺣﺳﯾﺎ ﻗد ﯾرﺗﺑط‬ ‫ﺑﻣﺟﺎل اوﺳﻊ ‪ ،‬وﻋﻠﻰ ﺳﺑﯾل اﻟﻣﺛﺎل ﻓﺎﻟﻣﺳﻛن ﯾﺿم ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻣن اﻟﻔﺿﺎءات اﻟﺗﻲ ﺗرﺗﺑط ﺑﺎﻟﺧراج ﻣن ﺧﻼل اﻟﻔﺗﺣﺎت ﺳﯾﻣﺎ ﻓﻲ ﻏرﻓﺔ اﻟﺟﻠوس‬ ‫ﻓﮭﻲ ﻗوى ﻣؤﺛرة ﺑﻘﺻدﯾﺔ اﻟﻣﺷﺎرﻛﺔ اﻟﺑﺻرﯾﺔ ﺑﯾن اﻟﺧﺎرج واﻟداﺧل واﻟﺗﻲ ﺗﻌﻧﻲ اﻟﻣﺷﺎرﻛﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﺑﺎﻟﻔﻌﺎﻟﯾﺔ اﻟﺧﺎﺻﺔ ﺑﺣﯾث ﺗﺻﺑﺢ اﻣﺗزاج‬ ‫ﺑﺻري ﻣﮭم ﯾﻛﻣل اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ وﺗﺳﺎﻋد اﻻﻧﺳﺎن ﻋﻠﻰ اﻟﺷﻌور ﺑﺎﻟﺳﺎﻋﺔ اﻟﺑﯾوﻟوﺟﯾﺔ ﻟﮫ ‪.‬‬  ‫ﺛﺎﻟﺛﺎ ‪ :‬ﻣؤﺛرات ﻓﻛرﯾﺔ‬ ‫ان اﻟﻔضﺎء اﻟداﺨﻠﻲ ﺒیئﺔ ﻤتﻐیرة زﻤﺎﻨ ﺎً ﺤسب اﻟمتﻐیرات اﻟثﻘﺎف ﺔ واﻟحضﺎر ﺔ اﻟسﺎﺌدة وﻤكﺎﻨ ﺎ ﺤسب اﻟمتﻐیرات اﻟطب ع ﺔ اﻟمحﻠ ﺔ أو اﻹﻗﻠ م ﺔ ‪ ،‬ﻟذﻟك ﺘﻌد ﻫذﻩ‬ ‫اﻟمتﻐیرات ﻤن اﺒرز اﻟﻘوى اﻟمؤﺜرة ﻓﻲ ﺘشكیﻞ وﺘنظ م اﻟﻔضﺎء اﻟداﺨﻠﻲ ‪.‬‬ ‫إن اﻟثﻘﺎﻓﺔ ﻤظﻬر ﻤن ﻤظﺎﻫر اﻟوﺠود‪ ،‬وﺘمثﻞ ﻤﺎ صنﻌﻪ اﻻﻨسﺎن ﻤن أﺸكﺎل ﺘﻌكس طر ﻘﺔ ﺤ ﺎﺘﻪ اﻟتﻲ ﻨشﺄ ﻋﻠیﻬﺎ ﻷﺠﻞ ﺒ ﺎن اﺨتﻼﻓﻪ ﻋن ﻏیرﻩ ﻤن اﻟ شر‪،‬‬ ‫وﺘمثﻞ أ ضﺎ ﺤصیﻠﺔ اﻟتﻔﺎﻋﻞ ﺒین اﻻﻨسﺎن واﻟبیئﺔ‪ ،‬و ضم ﻤجموﻋﺔ ﻤن اﻟمؤﺜرات اﻟثﺎﻨو ﺔ ﺎﻟدﯿن‪ ،‬واﻟخﻠف ﺔ اﻟتﺎر خ ﺔ‪ ،‬واﻟحﺎﻟﺔ اﻻﻗتصﺎد ﺔ‪ ،‬واﻟس ﺎﺴﺔ‪،‬‬ ‫واﻟتﻘﺎﻟید‪ ،‬واﻟتشر ﻌﺎت واﻟتﻘن ﺔ ‪ ،‬اﻟمتﻐیرة ﻋﻠﻰ ﻤر اﻟﻌصور وﻋن طر ﻘﻬﺎ ﯿتم اﻟتمییز ﺒین اﻟشﻌوب واﻟحضﺎرات ‪ ،‬وﻤن ﺨﻼﻟﻬﺎ ﯿتحﻘق وﺠود اﻻﻨسﺎن‪.‬‬ ‫ﻟذا ﺘظﻬر اﻟﻔضﺎءات ﻤختﻠﻔﺔ وﻤرﺘ طﺔ وﻤﻌبرة ﻋن ﻓكر زﻤنﻬﺎ وﻤﺎ ﺘؤﻤن ﻪ وﻫذا‬ ‫اﻻﺨتﻼف ﻓﻲ اﻟﻔضﺎءات ﯿرﺘ ط ﺒثﻘﺎﻓﺔ ﻞ ﺤق ﺔ زﻤن ﺔ وﻓﻠسﻔتﻬﺎ مﺎ ﻓﻲ ﺘصم م اﻟبیوت اﻟ ﻐداد ﺔ‬ ‫اﻟتﻘﻠید ﺔ اﻟتﻲ ﻋبرت ﻋن اﻟﻔﻠسﻔﺔ اﻟثﻘﺎف ﺔ ﻟﻠمجتمﻊ اﻟﻌراﻗﻲ آﻨذاك ﻓﻲ اﻟتﺄﻛید ﻋﻠﻰ اﻟخصوﺼ ﺔ‬ ‫ﻋبر اﻟتوﺠﻪ ﻨحو اﻟداﺨﻞ واﻻﻨﻔتﺎح ﻤن ﺨﻼل اﻟﻔنﺎء اﻟداﺨﻠﻲ ﻟﻠبیت ‪.‬‬  ‫راﺑﻌﺎ ‪ :‬ﻣؤﺛرات داﺧﻠﯾﺔ‬ ‫ان ﺗﺻﻣﯾم اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﯾﺧﺿﻊ ﻟﺷروط اﻟﺷﻛل وﻣوﻗﻊ اﻟﻣﺣددات واﻟﺗﻲ ﺑدورھﺎ ﺗؤﺛر ﻋﻠﻰ طﺑﯾﻌﺔ اﻟﻔﺿﺎء ‪ ،‬اذ ﯾﻌد ﺷﻛل وﻣوﻗﻊ اﻻﻋﻣدة ﻣن اﻟﻘوى اﻟﻣؤﺛرة‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻌل اﻟﺗﺻﻣﯾم وﻛﺛﯾر ﻣﺎﻧرى ﺗﺄﺛﯾر اﻟﻔﺿﺎء اﻟﻣﻔﺗوح ﻋﻠﻰ ﻣروﻧﺔ اﻟﺗﺻﻣﯾم ‪ ،‬وﻋﻧد ظﮭور اﻻﻋﻣدة اﻟﺗﻲ ﺗﺗﻌﺎرض ﻣﻊ اﻟﺗﺻﻣﯾم ﯾﺟب إﯾﺟﺎد ﺣﻠول ﻟﻼﺳﺗﻔﺎدة‬ ‫ﻣﻧﮭﺎ ﻋن طرق دﻣﺟﮭﺎ ﻣﻊ ﻗطﻊ اﻷﺛﺎث وﺣﺟب اﻟرؤﯾﺎ ﻋﻧﮭﺎ ‪.‬‬ ‫ال فكرة ال ت صميمية‬ ‫‪CONCEPT‬‬  ‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻣﻔﮭﻮم اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻛﺎﻟﺘﺎﻟﻲ‪:‬‬ ‫– ھﻲ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻓﻲ ﺻﻮرﺗﮭﺎ اﻷوﻟﯿﺔ‪.‬‬ ‫– ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﺘﻔﻜﯿﺮ واﻟﺬي ﻳﺤﺘﺎج إﻟﻲ اﻟﻜﺜﯿﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﺼﯿﻞ واﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻻﺣﻘﺎً‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻌﻤﻠﯿﺔ‬ ‫اﺳﺘﻤﺮار‬ ‫ﻣﻊ‬ ‫ﺗﻌﻘﯿﺪه‬ ‫ﺑﺰﻳﺎدة‬ ‫ﻳﺴﻤﺢ‬ ‫واﻟﺬي‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﻲ‬ ‫اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫إطﺎر‬ ‫ﻧﻮاة‬ ‫–‬ ‫– رؤﻳﺔ ﺗﺤﻠﯿﻠﯿﺔ ﻟﻠﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ واﻟﺘﻲ ﻣﻨﮭﺎ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻮﺻﻮل ﻟﻠﺘﺸﻜﯿﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪.‬‬ ‫– اﻟﺼﻮرة اﻟﺬھﻨﯿﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﺘﺠﺖ ﻣﻦ ﺗﺤﻠﯿﻞ اﻟﻤﺸﺮوع واﻟﮭﺪف ﻣﻨﻪ‪.‬‬ ‫– اﻟﺨﻄﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﻦ طﺮﻳﻘﮭﺎ ﻳﻤﻜﻦ إﻳﺠﺎد ﺣﻠﻮل اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻻﺣﺘﯿﺎﺟﺎت اﻟﻮظﯿﻔﯿﺔ‪.‬‬ ‫– اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ واﻟﻄﺮق اﻷوﻟﯿﺔ ﻟﻠﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻠﯿﺔ اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ‪.‬‬ ‫– اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻷوﻟﯿﺔ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ وﺗﮭﯿﺌﺔ اﻟﮭﺪف اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﺸﺮوع‪.‬‬ ‫– اﻷﻓﻜﺎر اﻷوﻟﯿﺔ ﻟﻠﻤﺼﻤﻢ واﻟﺘﻲ ﻋﻦ طﺮﻳﻘﮭﺎ ﻳﺒﺪأ ﺗﻄﻮﻳﺮ وإﻳﺠﺎد اﻟﺘﺸﻜﯿﻞ اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪.‬‬  ‫ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ؟‬ ‫ اﻟﺘﻌﺒﯿﺮ وﻋﺪم اﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ‪ :‬اﻟﺘﻌﺒﯿﺮ ﻋﻦ ﻓﻜﺮ اﻟﻤﻌﻤﺎري‪ ،‬اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‪ ،‬واﻟﺘﻜﻮﻳﻦ‪.‬‬ ‫ اﻟﻮﺿﻮح واﻟﺒﺴﺎطﺔ ‪ :‬ﻓﻲ اﻟﻌﻼﻗﺎت‪ ،‬واﻟﻤﻜﻮﻧﺎت‪ ،‬واﻟﺘﺸﻜﯿﻞ‪ ،‬واﻟﻤﻘﺼﺪ واﻟﮭﺪف‪.‬‬ ‫ اﻟﻮاﻗﻌﯿ ّﺔ واﻟﺮﻣﺰﻳّﺔ‪ :‬اﻟﺒﻌﺪ ﻋﻦ اﻟﺼﺮاﺣﺔ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮة‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ اﻟﺮﻣﺰﻳّﺔ ﻟﻠﻮظﯿﻔﺔ‪.‬‬ ‫ اﻟﺘﺠﺮﻳﺪ واﻟﻌﻤﻖ‪ :‬ﺑﺪون ﺗﻔﺎﺻﯿﻞ‪ ،‬وﺗﻌﻄﻲ اﻟﺪﻻﻟﺔ واﻟﻤﻌﻨﻰ واﻟﺮؤﻳﺔ‪.‬‬ ‫ اﻟﺘﻮاﻓﻖ واﻟﺘﺄﺛﯿﺮ‪ :‬اﻟﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ اﻟﻤﺤﯿﻂ‪ ،‬واﻷﻧﻈﻤﺔ‪ ،‬واﻻﺷﺘﺮاﻛﺎت‪ ،‬اﻟﺘﺄﺛﯿﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﯿﻦ‪ ،‬اﻟﺮوّاد‬ ‫واﻟﻤﺸﺎھﺪﻳﻦ‪.‬‬ ‫ ‬  ‫ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ؟‬ ‫ ﺧﺼﻮﺻﯿ ّﺔ اﻟﻤﺸﺮوع‪) :‬ﻣﺘﺤﻒ‪ ،‬ﻣﺸﻔﻰ‪ ،‬ﻣﺪرﺳﺔ(‪.‬‬ ‫ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪) :‬ﺟﻐﺮاﻓﯿّﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪ ،‬رﻣﺰﻳّﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ(‪.‬‬ ‫ طﺒﯿﻌﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﯿﻦ ‪) :‬ﻣﮭﻨﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم‪ ،‬ﻣﻮﻗﻌﻪ ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ(‪.‬‬ ‫ اﻟﻮظﯿﻔﺔ‪ :‬ﻣﻌﺮﻓﺔ وظﯿﻔﺔ اﻟﻤﺒﻨﻰ وﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺨﺮوج ﻋﻦ اﻟﻤﺄﻟﻮف ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ‪.‬‬  ‫ھﻨﺎك ﺷﻜﻠﯿﻦ ﻣﮭﻤﯿﻦ ﻟﻠﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﺔ وﺗﻨﻔﯿﺬھﺎ‬ ‫اوﻻ‪ :‬اﺧﺬ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻤﻄﻠﻮﺑﺔ واﺳﺘﺨﺪام اﺟﺰاء ﻣﻌﯿﻨﺔ ﻣﻨﮭﺎ او اﻗﺘﻄﺎﻋﮭﺎ او ﺗﻮظﯿﻔﮭﺎ ﻓﻲ ﻣﻮاﻗـﻊ واﺷـﻜﺎل‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ‪.‬‬ ‫ﺛﺎﻧﯿﺎ‪ :‬اﺧﺬ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻤﻄﻠﻮب وﺗﺠﺮﻳﺪة وﺗﻮظﯿﻔﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻜﺎن اﻟﻤﻨﺎﺳـﺐ وﻏﺎﻟﺒـﺎ ﻳﺴـﺘﺨﺪم ھـﺬا اﻟﺸـﻜﻞ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻠﻤﺒﺎﻧﻲ ‪.‬‬  ‫ ﻣﺎھﻲ اﻧﻮاع اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ؟‬ ‫ ‪.1‬ﺷﻜﻠﯿﺔ‪ :‬وﻳﻜﻮن اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ ھﻨﺎ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻨﮭﺎﺋﻲ ‪.‬اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺆﺛﺮه ﻓﻲ ﺗﺸﻜﯿﻞ ﻻﻓﻜﺎر ﻋﺪﻳﺪة‬ ‫ﻛﺎﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ‪ ،‬اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪ ،‬اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ‪،‬اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪ ،‬اﻟﺰﺑﻮن ‪ ،‬ذﻛﺮى‪ ،‬ھﺪف اﻟﻤﺸﺮوع )ﺧﯿﺮي أو ﺗﺠﺎري(‪.‬‬ ‫ ‪.2‬اﻹﻟﮭﺎم‪ :‬ﻟﻄﺎﻟﻤﺎ ﺗﺴﺎﺋﻞ اﻟﻜﺜﯿﺮ ﻣﻦ أﻳﻦ آﺗﻲ ﺑﻔﻜﺮة ﺟﺪﻳﺪة و ﻏﯿﺮ ﻣﺄﻟﻮﻓﺔ ؟ و اﻟﺠﻮاب ھﻨﺎ ﻣﻦ أي ﻣﻜﺎن ﻗﺪ‬ ‫ﺗﺄﺗﻲ اﻟﻔﻜﺮة ﻣﻦ ﻧﻘﺶ ﻋﻠﻰ ﺟﺪار ﻗﺪﻳﻢ أو ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺔ أو ﻣﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﺋﻲ ‪ ،‬ﻟﻮن أو أﺣﺴﺎس ‪..‬‬ ‫ ‪.3‬اﻟﻌﺼﻒ اﻟﺬھﻨﻲ‪ :‬ھﻮ اﻟﻘﯿﺎم ﺑﺈﻧﺘﺎج أﻛﺒﺮ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻷﻓﻜﺎر و اﻟﺨﯿﺎرات أو ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻛﻠﻤﺎت ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻓﻲ‬ ‫ﺑﻠﻮرة اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺮﺋﯿﺴﯿﺔ‪.‬‬  ‫ﻋﺎﻟﻢ ﻓﯿﺮاري ﻓﻲ اﺑﻮ ظﺒﻲ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮﺣﻰ ﻣﻦ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺳﯿﺎرة ﻓﯿﺮاري و أﻟﻮاﻧﮭﺎ‬ ‫اﻟﺨﻄﻮط اﻹﻧﺴﯿﺎﺑﯿﺔ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن ﻟﺘﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻟﺴﺮﻋﺔ واﻟﺴﻼﺳﺔ ﻓﻼ ﻧﺠﺪ ﺧﻄﻮط‬ ‫أو زوﻳﺎ ﺣﺎدة‬  ‫ﻣﺎھﻲ اﻧﻮاع اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ؟‬ ‫‪.4‬اﻟﮭﻨﺪﺳﯿﺔ ‪:‬ھﻲ ﻓﻦ اﻟﺘﻼﻋﺐ ﺑﺎﻷﺷﻜﺎل اﻟﮭﻨﺪﺳﯿّﺔ واﻟﻔﺮاﻏﯿ ّﺔ‬ ‫اﻟﺒﺴﯿﻄﺔ وطﺮﻳﻘﺔ دﻣﺠﮭﺎ وﺗﺮﻛﯿﺒﮭﺎ ﻟﺘﻌﻄﻲ ﺗﻜﻮﻳﻦ اﻟﻜﺘﻠﺔ وﻟﮭﺎ ﻗﻮاﻋﺪھﺎ‬ ‫وأﺳﺴﮭﺎ ﻓﯿﻤﺎ ﻳﺨﺺ اﻟﻨﺴﺐ وﻧﻘﺎط اﻻﻟﺘﻘﺎء‪ ،‬وھﻲ ﻣﻦ أﺳﮭﻞ‬ ‫اﻟﻜﻮﻧﺴﺒﺖ‪ ،‬ﻣﺨﺘﺼﺔ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺒﺴﯿﻄﺔ ‪.‬‬  ‫ﻣﺎھﻲ اﻧﻮاع اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ؟‬ ‫‪.5‬ﻋﻀﻮﻳﺔ ‪ :‬ﻳﺴﺘﻮﺣﻲ اﻟﻤﻌﻤﺎري ﺷﻜﻞ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻣﻦ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﯿّﺔ ﺑﺪ ًءا ﻣﻦ أﺻﻐﺮھﺎ‬ ‫وﺣﺘﻰ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﯿّﺔ اﻟﻜﺒﯿﺮة‪ ،‬وﻏﺎﻟﺒًﺎ ﻣﺎ ﻳﻜﻮن‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺤﯿّﺔ اﻟﻤﺘﻮﻓﺮة ﻓﻲ اﻟﺒﯿﺌﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﯿﻄﺔ‪ ،‬أو أن ﺗﻜﻮن ھﺬه اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت رﻣﺰ ﻣﻦ‬ ‫رﻣﻮز اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ‪ ،‬ھﺬا اﻟﻨﻮع ﻳﺼﻠﺢ ﻓﻲ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ‬ ‫اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﻜﺒﯿﺮة ﻧﻈﺮًا ﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻜﺒﯿﺮة‪.‬‬  ‫ﻣﺎھﻲ اﻧﻮاع اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ؟‬ ‫‪.6‬اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ ‪ :‬ﻳﻘﻮم اﻟﻤﺼﻤﻢ ﺑﺎﻗﺘﺒﺎس ﻋﻨﺼﺮ‬ ‫ﻣﻌﯿﻦ وﻳﻜﻮن ذو طﺎﺑﻊ إﻳﺤﺎﺋﻲ أو رﻣﺰي‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻻ‬ ‫ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﻌﻜﺴﻪ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ‪ ،‬وإﻧﻤﺎ ﻳﺪﺧﻠﻪ ﻓﻲ طﻮر‬ ‫اﻟﺘﺠﺮﻳﺪ ﻟﯿﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﺸﻜﯿﻞ ﺟﺪﻳﺪ‪ ،‬وﺗﺰداد ﻗﻮة ھﺬه‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة إذا ﺗﻢ إدﺧﺎل اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻔﻠﺴﻔﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﯿﺔ‬ ‫اﻟﺘﺠﺮﻳﺪ ﺣﺴﺐ وظﯿﻔﺔ اﻟﻤﻜﺎن‪.‬‬  ‫ﻣﺎھﻲ اﻧﻮاع اﻻﻓﻜﺎر اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ؟‬ ‫‪.7‬اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻔﻠﺴﻔﯿﺔ ‪ :‬ﻧﺄﺧﺬ ﻋﻨﺼﺮ ﻣﺎ وﻧﻘﻮم ﺑﻔﻠﺴﻔﺘﻪ‬ ‫وﺻﯿﺎﻏﺘﻪ ﺑﻜﻮﻧﺴﺒﺖ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎﻟﻤﺸﺮوع‪ ،‬وﺗﺰداد ﻗﻮة ھﺬا‬ ‫اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻷﻓﻜﺎر ﺑﺘﻌﺪد ارﺗﺒﺎطﺎت اﻟﻔﻜﺮة وﺟﺰﺋﯿﺎﺗﮭﺎ ﻣﻊ‬ ‫اﻟﻤﺸﺮوع ‪،‬وھﻨﺎ ﻳﺠﺐ اﻹﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ اﻟﺴﻄﺤﯿﺔ ﻓﻲ ﺗﺮﺟﻤﺔ‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة واﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻷﺑﻌﺎد اﻹﻳﺤﺎﺋﯿﺔ ﻟﻤﻀﻤﻮﻧﺎﺗﮭﺎ‪.‬‬  ‫ﻛﯿﻒ اطﺒﻖ ﻓﻜﺮﺗﻲ ﻓﻲ اﻟﻤﺸﺮوع؟‬ ‫ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺧﺘﯿﺎر اﻟﻤﻮاد واﻷﻟﻮان واﻟﺘﻮزﻳﻊ واﻷﺷﻜﺎل واﻟﺠﻮ اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﻜﺎن ‪.‬اﻟﻔﻜﺮة ﻻ ﺗﻨﺘﮭﻲ ﻋﻨﺪ ﻧﮭﺎﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ اﻷوﻟﻲ ﻓﻘﻂ ﺑﻞ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻤﺘﺪ إﻟﻰ ﻣﺎﺑﻌﺪ ذﻟﻚ إﻟﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻨﻔﯿﺬ‪.‬‬ ‫ ﻟﺘﻄﺒﯿﻖ اﻟﻔﻜﺮة ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن ﺟﻤﯿﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ ) اﻟﻤﻮاد‪ /‬اﻟﺨﺎﻣﺎت‪ /‬اﻷﻟﻮان و اﻷﺷﻜﺎل‪ /‬اﻹﺿﺎءة(‬ ‫ﻓﻲ ﺗﻨﺎﻏﻢ وﺗﻨﺎﺳﻖ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﮭﺎ اﻟﺒﻌﺾ ﺑﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺐ و ﻳﺨﺪم اﻟﻔﻜﺮة‪.‬و أن ﺗﺤﻜﻲ ﺟﻤﯿﻊ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ‬ ‫ﻧﻔﺴﮭﺎ ‪.‬‬ ‫ ﺑﻌﺾ اﻷﻓﻜﺎر ﺗﻈﮭﺮ واﺿﺤﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﻤﻜﺎن و ﺑﻌﻀﮭﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺨﺎﻣﺎت و‬ ‫ﺑﻌﻀﮭﺎ ﻳﻈﮭﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺠﻮ اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﻜﺎن ‪.‬‬ ‫اھﻢ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ‬  ‫ﻣﻜﺘﺐ ﺷﺮﻛﺔ ‪Skype‬‬ ‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ ﻟﻠﻤﻜﺘﺐ ھﻲ ﺧﻠﻖ ﺑﯿﺌﺔ ﻋﻤﻞ ﻋﺼﺮﻳﺔ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﻮظﻔﯿﻦ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﮭﺎ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫ﻣﻊ ﺑﻌﻀﮭﻢ اﻟﺒﻌﺾ ﺑﺴﮭﻮﻟﺔ ‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ ﻳﻌﻜﺲ روح اﻹﺑﺪاع و اﻟﺘﻤﯿﺰ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺴﺎﺣﺎت اﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻄﻲ إﺣﺴﺎس‬ ‫ﺑﺎﻹﻧﻔﺘﺎح وﻋﺪم وﺟﻮد ﻗﯿﻮد وﺣﻮاﺟﺰ‪.‬‬ ‫ اﺳﺘﻮﺣﻰ اﺷﻜﺎل اﻻﺛﺎث ﻣﻦ اﻻﺷﻜﺎل اﻟﻔﻀﺎﺋﯿﺔ اﻟﻌﺸﻮاﺋﯿﺔ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻄﻲ ﺷﻌﻮر ﺑﻮﺳﻊ اﻟﻤﻜﺎن وﻋﺸﻮاﺋﯿﺔ اﻟﻤﻜﻮﻧﺎت‬ ‫اﻟﺸﺒﯿﮭﺔ ﺑﺎﻟﻤﺠﺮات ‪.‬‬ ‫ ﺑﺎﻻﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻮان ﻟﮭﺎ ارﺗﺒﺎط ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻔﻜﺮة ‪.‬‬  ‫ﻣﺴﺠﺪ ﻛﺎﻣﺒﺮﻳﺪج‬ ‫ﺳﻌﻰ اﻟﻤﺼﻤﻢ إﻟﻰ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺗﺼﻤﯿﻢ اﻟﻤﺴﺎﺟﺪ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻤﺤﻠﯿﺔ ﻣﻊ‬ ‫اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺎﻟﯿﺪ اﻟﻌﻤﺎرة اﻹﺳﻼﻣﯿﺔ ‪ ،‬ﻓﺎﻋﺘﻤﺪت اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻋﺘﺒﺎر اﻟﻤﺴﺠﺪ ﻛﻮاﺣﺔ ھﺎدﺋﺔ داﺧﻞ ﺑﺴﺘﺎن ﻣﻦ اﻷﺷﺠﺎر‪.‬‬ ‫ﺗﺨﯿﻞ اﻟﻤﻜﺎن ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﺷﺠﺎر اﻟﻨﺨﯿﻞ وﻗﺎم ﺑﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻔﻜﺮة وﺗﺠﺮﻳﺪھﺎ ﺑﺄﺳﺘﺨﺪام اﻟﮭﯿﺎﻛﻞ‬ ‫اﻟﺨﺸﺒﯿﺔ اﻟﻤﺸﺎﺑﮭﺔ ﻟﻼﺷﺠﺎر ﻛﻌﻨﺼﺮ اﺳﺎﺳﻲ ﻓﻲ اﻟﻤﺒﻨﻰ ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻻﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻻﺿﺎءة اﻟﻄﺒﯿﻌﯿﺔ ﻋﻦ طﺮﻳﻘﺔ اﻟﻔﺘﺤﺎت اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓﻲ اﻟﺴﻘﻒ واﻟﺘﻲ‬ ‫ﺗﺸﺒﻪ اﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ اﻻﺿﺎءة اﻟﺘﻲ ﺗﺪﺧﻞ اﻟﯿﻨﺎ ﻣﻦ ﺑﯿﻦ اﻻﺷﺠﺎر ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪم ﻓﻲ اﻟﺴﻘﻒ‬ ‫واﻟﺠﺪران ﺷﻜﻞ ھﻨﺪﺳﻲ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮﺣﻰ ﻣﻦ اﻟﻨﺠﻤﺔ‬ ‫اﻻﺳﻼﻣﯿﺔ اﻟﻤﺜﻤﻨﺔ‬ ‫ﻛﻮﻧﺴﺒﺖ ﻣﺤﻞ ﺣﻠﻮﻳﺎت‬ ‫اطﻔﺎل‬ ‫ﻛﻮﻧﺴﺒﺖ اﻟﻨﺨﻠﺔ ﻓﻲ ﻣﺤﻞ‬ ‫ﻣﻼﺑﺲ‬ Southern Cross ‫ﻣﺤﻄﺔ‬ ‫ﻛﻮﻧﺴﺒﺖ طﯿﺎرة ﻓﻲ ﻛﻮﻓﻲ ﺷﻮب‬ ‫ﻛﻮﻧﺴﺒﺖ اﻟﺠﻠﯿﺪ ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺤﻞ ﻣﻼﺑﺲ‬ ‫النظام ال شكلي للفضاءا ت‬ ‫[‬ ‫الداخلية‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫؟‬ ‫‪.1‬اﻟﮭﯾﺋﺔ‪ :‬اﻟﮭﺋﺔ ھﻰ اﻟﺷﻛل اﻟﻣﻛون ﻟﻠﻔراغ و اى ﺷﻰء ﻓﻰ داﺧل ھذا اﻟﻔراغ ‪ ,‬ﺑﺻﯾﻐﺔ‬ ‫اﺧرى ﯾﺷﯾر اﻟﻰ اى ﺷﻛل ﻣﺎدى ﺛﻼﺛﻰ اﻻﺑﻌﺎد ‪ ,‬و ﻋﺎدة ﻣﺎ ﺗوﺻف اﻻﺷﻛﺎل ﺑﺄﻧﮭﺎ ھﻧدﺳﯾﺔ او‬ ‫طﺑﯾﻌﯾﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﮭﻧدﺳﯾﺔ ‪ :‬ﺗﺷﯾر اﻟﻰ اﻟﺧطوط اﻟﺻﻠﺑﺔ و اﻟﻧﮭﺎﯾﺎت اﻟﻣرﺑﻌﺔ و اﻟﺗﻰ ﯾﺗدﺧل اﻻﻧﺳﺎن ﻓﻰ ﺻﻧﻌﮭﺎ‬ ‫‪.‬‬ ‫اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ ‪ :‬و ﺗﺷﯾر اﻟﻰ اﻻﺷﻛﺎل اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ اﻟﻣوﺟوده ﻓﻰ اﻟطﺑﯾﻌﮫ‪.‬‬ ‫‪.2‬اﻟﺣﺟم ‪ :‬ھو ﻣن اﻟﺧﺻﺎﺋص اﻟﻣرﺋﯾﺔ ﻟﻠﺷﻛل وھو ﺻﻔﺔ اﻻﻣﺗداد واﻻﺗﺳﺎع وﯾﻛون اﻟﺣﺟم‬ ‫اﻣﺎ ﻛﺑﯾر او ﺻﻐﯾر وﯾﻌﺗﻣد ﻧﺳﺑﺔ ﺣﺟم اﻻﺷﻛﺎل ﺗﺑﻌﺎ ﻟﻧﺳﺑﺗﮭﺎ اﻟﯾﻧﺎ ‪ ،‬وﻟﻠﺣﺟم ﺛﻼث اﺑﻌﺎد )طول‬ ‫–ﻋرض‪ -‬ارﺗﻔﺎع( ‪.‬‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها‬ ‫بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.3‬اﻟﻠون واﻟﺿوء‪:‬‬ ‫وھو أﺣد ﻣظﺎھر اﻟﻔﻧون وﺟزء ﻣن ﺧﺑراﺗﻧﺎ اﻻدراﻛﯾﺔ ﻟﺗﻣﺛﯾل اﻟﺟﺎﻧب‬ ‫اﻟظﺎھري ﻹي ﺷﻛل ‪ ،‬وﯾرﺗﺑط اﻟﻠون ﺑﺎﻟﺿوء ﺑﺷﻛل ﻣﺗﻼزم ﻟﮫ ‪ ,‬وإن‬ ‫اﻟﺿوء أﺻل اﻟﻠون‪ ،‬ﻓﻌﻧد وﺟود اﻟﺿوء ﯾوﺟد اﻟﻠون وان طﺑﯾﻌﺔ اﻟﺿوء‬ ‫ﺗؤﺛر ﻋﻠﻰ طﺑﯾﻌﺔ اﻻﻟوان ‪ ,‬ﻓﻧﺟد ان اﻻﻟوان ﺗﺧﺗﻠف ﻓﻲ ﻣظﮭرھﺎ ﺗﺣت‬ ‫ﺿوء اﻟﻧﮭﺎر ﻋﻧﮭﺎ ﺗﺣت اﻻﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ‪.‬‬ ‫ﻟذا ﯾﻣﺛﻼن إﺣدى اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻷﺳﺎﺳﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ‪.‬‬ ‫ﻗد ﯾﻛون اﻟﻠون ھو اﻟﻌﻧﺻر اﻷﻛﺛر أھﻣﯾّﺔً ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم ﻷﻧﮫ ﯾﻌطﻲ اﻟﺗﺄﺛﯾر‬ ‫اﻟﺑﺻري اﻷﻗوى ﻓﻲ ﻟﻣﺣﺔ واﺣدة‪.‬‬ ‫اﻷﻟوان ﺗﺧﻠﻖ اﻷﺣﺎﺳﯾس؛ اﻷﺣﻣر ھو اﻟﻌﺎطﻔﺔ‪ ،‬اﻷزرق ھو اﻟﮭدوء‪،‬‬ ‫ﺗﺄﺛﯾر واﺿ ٌﺢ ﻋﻠﻰ ﻋﻘوﻟﻧﺎ ﺣﺗ ّﻰ وإن ﻟم‬ ‫ٌ‬ ‫واﻷﺧﺿر ھو اﻟطﺑﯾﻌﺔ‪.‬ﻟﻸﻟوان‬ ‫ﻧُدرك ذﻟك‪.‬‬ ‫ﺧﺑﯾرا ﻓﻲ اﻷﻟوان ھو‬‫ً‬ ‫ﻟذﻟك ﻣن اﻟﻣﮭم ﻣﻌرﻓﺔ ﻧظرﯾﺔ اﻷﻟوان‪.‬أن ﺗﻛون‬ ‫اﻟذي ﯾﺻﻧﻊ اﻟﻔرق ﺑﯾن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺟﯾّد واﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﻣذھل‪.‬‬ ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.4‬اﻟﻣﻠﻣس‬ ‫ﯾدل ﻋﻠﻰ اﻟﺧﺻﺎﺋص اﻟﺳطﺣﯾﺔ ﻟﻠﻣﺎدة وھﻲ ﺗﻠك اﻟﺣﺎﻟﮫ اﻟﺗﻲ ﯾوﺟد ﻋﻠﯾﮭﺎ اﻟﻣظﮭر اﻟﺧﺎرﺟﻲ‬ ‫ﻻﺳطﺢ اﻻﺟﺳﺎم اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ) ﻧﺎﻋم ‪ ,‬ﺧﺷن ‪ ,‬ﻻﻣﻊ ‪ ,‬ﻏﯾر ﻻﻣﻊ ( وﻧﺳﺗطﯾﻊ ادراك ﻣﻠﻣس اﻟﮭﯾﺋﺎت‪,‬‬ ‫ﻣن ﺧﻼل‪:‬‬ ‫أوﻻ‪ :‬اﻟﻣﻠﻣس اﻟﺑﺻري اﻟذي ﯾﻌﺗﻣد ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺳﺔ اﻟﺑﺻر‪ ,‬وﯾﺄﺗﻲ ذﻟك ﻣن ﺧﻼل اﻟﺧﺑرة اﻟﻌﻣﯾﻘﺔ ﻓﻲ‬ ‫اﻟرؤﯾﺔ واﻟﻣﺷﺎھدة ﻓﺿﻼ ﻋن ﺗوﻓر اﻹﺿﺎءة ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ‪.‬‬ ‫ﺛﺎﻧﯾﺎ ‪ :‬اﻟﻣﻠﻣس اﻟﯾدوي وﯾﻌﺗﻣد ﻋﻠﻰ اﺻﺎﺑﻊ اﻟﯾد ﻓﻲ اﻻﺣﺳﺎس ﺑﺎﻟﻣﻠﻣس وﯾﺣﺻل ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ اﻧﻌدام‬ ‫اﻻﺿﺎءة ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ‪ ,‬ﻓﯾﺗم اﻟﺗﺣﺳس ﺑواﺳطﺔ اﻟﻠﻣس‪ ,‬وھﻧﺎ ﺗﻛون اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻣﺑﺎﺷرة ﺑﯾن‬ ‫اﻟﻣﺎدة وﺣﺟم اﻻﻧﺳﺎن‪.‬‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.5‬اﻟﺗوازن واﻻﺗزان‪:‬‬ ‫و ھو ﺗوزﯾﻊ اﻻﺷﻛﺎل و اﻟﻣﺣﺗوﯾﺎت ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم ﺑﺷﻛل ﻣﺗوازن ﺑﺻرﯾﺎ ً ﺑﺣﯾث ﻛل اﻟﺟﮭﺎت اﻟﻣﺗﻘﺎﺑﻠﺔ او اﻟﻣﺗﺿﺎدة ﺗﻛون ﻣﺗﻌﺎدﻟﺔ ﻓﻲ أﺳس اﻟﺗوازن‪.‬‬ ‫اﻟﺣﺟم ‪ :‬ﻻ ﯾوﺟد ﺟﮭﺔ ﯾﻛون ﻣﺣﺗوھﺎ اﻛﺛر او اﺿﺧم او ﻛﺑر ﻣن اﻟﺟﮭﺔ اﻟﻣﻧﺎظرة ﻟﮭﺎ‬ ‫‪.‬اﻟﻠون ‪ :‬أي ﺗﻛون اﻷﻟوان ﻓﻲ اﻟﺟﮭﺎت ﻣﺗﻧﺎﺳﻘﺔ او ﻣﺗﻧﺎظرة‬ ‫إن اﻷﺷﯾﺎ َء اﻟﺗﻲ ﺗﻛون ﻛﺑﯾرةَ اﻟﺣﺟم وﻗﺎﺗﻣﺔَ اﻟﻠون‪ ،‬أو ﻓﺎﺗﺣﺔَ اﻟﻠون‬ ‫ري‪.‬ﻓﻌﻠﻰ ﺳﺑﯾ ِل اﻟﻣﺛﺎل‪ّ ،‬‬ ‫ﺻ ّ‬ ‫ُ‬ ‫ﯾﻣﻛن أن ﯾﻐ ِﯾّر ﻣن وزﻧِﮫ اﻟﺑَ َ‬ ‫إن ﺷﻛ َل اﻟﻌﻧﺻر‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻲ‪.‬‬ ‫ﺣﺟﻣﮭﺎ اﻟﺣﻘﯾﻘ ّ‬ ‫ِ‬ ‫ﺷﻌورا ﺑﺄﻧﮭﺎ أﺛﻘ ُل ﻣن‬ ‫ً‬ ‫و ُﻣﻌﻘﱠدةَ اﻟﺗﺻﻣﯾم‪ ،‬ﻋﺎدةً ﻣﺎ ﺗﻣﻧ ُﺢ‬ ‫وﻟﻠﺗوازن اﻧواع ﻋدة‬ ‫اوﻻً‪ :‬اﻟﺗوازن اﻟﺗﻧﺎظري‪ :‬اي ان اﻟﺷﻛل ﻣﻛون ﻣن ﻧﺻﻔﯾن او اﻛﺛر ﻣﺗﺷﺎﺑﮭﯾن ﺑﺎﻟﺷﻛل و ﺗﻣﺎﺛل اﻻﺷﻛﺎل ﺑﯾن طرﻓﻲ اﻟﻣﺣور ﺑﺣﯾث ﻛل طرف ﻟﻠﻣﺣور ﯾوازن اﻟطرف‬ ‫اﻻﺧر‪.‬‬ ‫ﻲ ِ ﻓﮭو ﯾﻣﻧ ُﺢ ﺷﻌورا ً ﺑﺎﻻﺳﺗﻘرار واﻟﮭدوء‬ ‫اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠ ّ‬ ‫ِ‬ ‫اﻟﺗﻧﺎظر ﺷﺎﺋ ٌﻊ ﺟدا ً ﻓﻲ‬ ‫َ‬ ‫إن‬ ‫ﺑﺗﺣﻘﯾﻖ اﻟﺗوازن ﯾوﻟّد اﻟﻣﻠ َل واﻟرﺗﺎﺑﺔَ‬ ‫ِ‬ ‫اﻷﺳﻠوب‬ ‫َ‬ ‫ﯾﻌﺗﺑر اﻟﺑﻌض أن ھذا‬ ‫ُ‬ ‫واﻟراﺣﺔ‪ ،‬وﻟﻛن ﻗد‬ ‫ً‬ ‫ﻣﺟﺎﻻ ﻟﻺﺑداع‪.‬‬ ‫وﻻ ﯾُﻔﺳ ُﺢ‬ ‫اﻟﺗوازن اﻟﻣﺗﻧﺎظر ﻣن ﺧﻼ ِل طرﯾﻘﺔ ﺗوزﯾﻊ اﻟﻣﻔروﺷﺎت‪ ،‬واﻟﺗﺟﮭﯾزات وأﯾﺿﺎ ً‬ ‫َ‬ ‫ﻖ‬ ‫ﯾﻣﻛن ﺗﺣﻘﯾ ُ‬ ‫ﻣن ﺧﻼل اﻷﻟوان وﺗطﺑﯾﻘﺎﺗﮭﺎ‪.‬‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫ﺛﺎﻧﯾﺎ ً‪ :‬اﻟﺗوازن ﻏﯾر ﻣﺗﻧﺎظر ‪ :‬ھو اﻟﺣﺎﻟﺔ اﻟﺗﻲ ﯾظﮭر ﻓﯾﮭﺎ اﻟﺗوازن دون أن ﯾﻛون اﻟﺗطﺎﺑﻖ ﺗﺎم ﺑﯾن اﻟﺟﺎﻧﺑﯾن ﻓﻘد ﯾﻛون ھﻧﺎك اﺧﺗﻼف ﻣن ﺣﯾث اﻟﺷﻛل او اﻟﺣﺟم او‬ ‫اﻟﻠون ‪.‬‬ ‫ﻋﻧﺎﺻر ﻣﺧﺗﻠﻔﺔً ﻟﺗﺣﻘﯾﻘﮫ ﻋﻠﻰ اﻟﻣ ِ‬ ‫ﺣور اﻟ ُﻣﻘﺎ ِﺑل‪.‬وﻛﻣﺎ ذﻛرﻧﺎ أﻋﻼه‪،‬‬ ‫َ‬ ‫اﻟﻌﻧﺻر ﻓﻲ اﻟﻣﻛﺎن‪ ،‬ﻧﺳﺗﺧد ُم‬ ‫ِ‬ ‫ري ﻟﻸﺷﯾﺎء‪.‬ﻓﺑدﻻً ﻣن ﺗﻛرار ِ‬ ‫ﻧﻔس‬ ‫ﺻ ّ‬ ‫ﺑﺎﻟوزن اﻟﺑ َ‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻘوة‬ ‫ط ّ‬ ‫رﺗﺑ ُ‬ ‫ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ ھذا اﻟﻧّوعِ ﻣن اﻟﺗّوازن‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫اﻷﺷﻛﺎ ُل اﻟ ُﻣﻌﻘﱠدةُ ﻏﺎﻟﺑًﺎ ﻣﺎ ﺗُﻌطﻲ ﺷﻌورا ً ﺑﺄﻧّﮭﺎ أﺛﻘل‪ ،‬وﻟﮭذا اﻟﺳﺑب ﺗُﺳﺗﺧدم ﻋﺎدةً‬ ‫ﻣﺗﻧوﻋﺔٌ ﻣن‬ ‫ّ‬ ‫ﯾﺗﻣﯾّز اﻟﺗوازن ﻏﯾر اﻟﻣﺗﻧﺎظر ﺑﺎﻟدﯾﻧﺎﻣﯾﻛﯾﺔ واﻟﺗﻛﯾف ﻟﻠﺗﻐﯾﯾر‪ ،‬وھﻧﺎ ﺗﻌﻣ ُل ﻣﺟﻣوﻋﺔٌ‬ ‫أﻛﺛر ﺻﻌوﺑﺔً ﻣن‬ ‫ﯾﻛون ﻋﺎدةً ُ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺗوازن‬ ‫ِ‬ ‫إن ﺗﺷﻛﯾ َل ھذا اﻟﻧوع ﻣن‬ ‫ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ ھذا اﻟﺗوازن‪.‬ﱠ‬‫ِ‬ ‫اﻟﻌﻧﺎﺻر ﻣﻌﺎ ً‬ ‫ِ‬ ‫اﻟﺗرﻛﯾز ﻓﻲ اﻟﺗﻔﺎﺻﯾل‬ ‫ِ‬ ‫ﻏﯾره ﻓﻐﺎﻟﺑﺎ ً ﻣﺎ ﯾﺗطﻠﱠ ُ‬ ‫ب ﻣﺻ ِ ّﻣ ًﻣﺎ ذا ﻗدر ٍة ﻛﺑﯾر ٍة ﻋﻠﻰ‬ ‫ِ‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫اﻟﻌﻧﺎﺻر ﺣو َل ﻧﻘط ٍﺔ ﻣرﻛزﯾّ ٍﺔ ﺗﻣﺗ ّد إ ّﻣﺎ إﻟﻰ اﻟﺧﺎرجِ أو اﻟداﺧل‪.‬اﻷﻣﺛﻠﺔُ اﻟﺷﺎﺋﻌﺔُ ﻋﻠﻰ‬ ‫ِ‬ ‫ﺗوزﯾﻊ‬ ‫ِ‬ ‫اﻟداﺋري ﯾﻌﺗﻣ ُد ﻋﻠﻰ‬ ‫ّ‬ ‫ﻲ أو‬ ‫ُ‬ ‫ﻟﺗوازن اﻟﺷﻌﺎﻋ ّ‬ ‫ﺛﺎﻟﺛﺎ ً‪ :‬اﻟﺗوازن اﻟﺷﻌﺎﻋﻲ ‪:‬‬ ‫داﺋري‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻘف ﺑﺷﻛ ٍل‬ ‫ﺳ ِ‬‫ﺗرﻛﯾب وﺗوزﯾﻊ اﻹﺿﺎء ِة ﻓﻲ اﻟ ّ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﺗﺻﺎﻣﯾم اﻟداﺧﻠﯾّﺔ‪ ،‬ﺗﺷﻣ ُل اﻟﻛراﺳﻲ اﻟﺗﻲ ﺗو َ‬ ‫ﺿ ُﻊ ﺣو َل طﺎوﻟ ٍﺔ ُﻣﺳﺗدﯾر ٍة‪ ،‬أو‬ ‫ِ‬ ‫ﻲ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺗوازن اﻟﺷﻌﺎﻋ ّ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺎﺋدة اﻟﺗوازن ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم‪ :‬ﺗوزﯾﻊ اﻟﻧظر ﻋﻠﻰ اﻟﺗﺻﻣﯾم ﺑﺎﻛﻣﻠﮫ و ﻻ ﯾوﺟد ﻋﻧﺻر ﯾﺷﺗت او ﯾﺷوش ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺣﺗوى اﻟﻛﻠﻲ‪.‬‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.6‬اﻟوﺣدة ‪ :‬ﺤسب ﺘﻌر ف اﻟوﺤدة ﻓﻲ اﻟتصم م ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﻌنﻲ أن ﺠم ﻊ اﻷﺠزاء ﻓﻲ ﻓضﺎء اﻟتصم م ‪ ،‬اﻷﺜﺎث ‪ ،‬اﻟمخطط اﻟﻠوﻨﻲ و اﻟنﻘش ﻓﻲ اﻷﻨسجﺔ و ﺘﻐط ﺔ‬ ‫اﻟجدران ﺘم ﺘنس ﻘﻬﺎ ﻟصنﻊ ﺘﺄﺜیر ﺘنﺎﻏمﻲ ﻤمتﻊ ﺠمﺎﻟ ﺎً ‪ ،‬ﻌمﻞ ﻔﻌﺎﻟ ﺔ و ﯿتنﺎﺴق ﺒراﺤﺔ ﻤﻊ ﺎﻗﻲ ﺘﻔﺎﺼیﻞ اﻟتصم م ‪.‬‬ ‫ﯿتم ﺘحﻘیق اﻟوﺤدة ﻓﻲ اﻟتصم م ﻋن طر ق ﺘجم ﻊ ﻋدة ﻋنﺎﺼر ﻤختﻠﻔﺔ وﻟكنﻬﺎ ﻤتﻼﺌمﺔ ﻹﻨشﺎء اﻟتصم م كﻞ شكﻞ ﻤوﺤد حیث ﺘحﻘق حﻘق ﺘنﺎﻏم وﺘرا ط وﻨظﺎم‬ ‫ﻤﻌین ‪ ،‬ﻞ ﻋنصر ﻋﻠﻰ ﺤدة ﻟﻪ ﺸخص ﺔ ﻤمیزة ‪ ،‬ﯿؤﺜر ﻓﻲ ﺸكﻞ اﻟتصم م اﻟﻌﺎم و ﻌتبر ﻤكمﻞ ﻟﻪ حیث ﺘكون ﺠم ﻊ أﺠزاء اﻟﻌمﻞ ﻤترا طﺔ وﻤتوازﻨﺔ وﻤنظمﺔ‬ ‫ﻟتحﻘیق اﻟجودة واﻟوﺤدة‪.‬‬ ‫ﻋﻧدﻣﺎ ﯾﺗﺣﻘﻖ اﻟوﺣدة‪:‬‬ ‫‪-‬ﻻ ﺗﺻﺑﺢ اﻟﺗرﻛﯾﺑﺔ ﻣﺷوﺷﺔ أو ﻣرﺑﻛﺔ‪.‬‬ ‫‪-‬ﯾﻣﻛن ﺗوﺻﯾل اﻟﻣﻔﮭوم ﺑﺷﻛل أﻛﺛر وﺿو ًﺣﺎ‪.‬‬ ‫ﺳﺎ ﺑﺎﻟﺟودة واﻟﺗﻧظﯾم‪.‬‬ ‫‪-‬ﯾﺳﺗﺣﺿر اﻟﺗﺻﻣﯾم إﺣﺳﺎ ً‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟرﻏم ﻣن ﻋدم وﺟود ﻗواﻋد ﻣﺣددة ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ اﻟوﺣدة و اﻻﻧﺳﺟﺎم اﻻ اﻧﮫ ﯾﻣﻛن ﺗﺣﻘﯾﻘﮭم ﻋن طرﯾﻖ‬ ‫اﻻھﺗﻣﺎم ﺑﺎﻟﺷﻛل اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻔﺿﺎء ورﺑط اﻟﻣﻔروﺷﺎت و ﺟﻣﯾﻊ اﻟﻌﻧﺎﺻر ﺑداﺧل اﻟﻔﺿﺎء ﺑـ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾم‬ ‫اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻟﻠﺣﺻول ﻋﻠﻰ ﻓراغ ﻣﻣﺗﻊ ﺑﺻرﯾﺎ ﺑﺷﻛل ﻋﺎم واﺧﯾرا ھذه ﺑﻌض اﻟﻧﺻﺎﺋﺢ ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ اﻟوﺣدة ‪:‬‬ ‫‪ -‬ﻗﻠل ﻋدد اﻻﻟوان‬ ‫‪-‬اﺳﺗﺧدام اﺷﻛﺎل ﻣﺗﺷﺎﺑﮭﮫ‬ ‫‪-‬اﻋﺗﻣد ﻋﻠﻰ اﻟﺗﻛرارات‬ ‫‪-‬ﺗﺄﻛد ﻣن اﻟﺗراﺑط ﺑﯾن اﻟﻌﻧﺎﺻر‬ ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.7‬اﻟﺗﻧوع ‪:‬‬ ‫ﻻﺑد و أن ﯾﻌﺗﻣد ﻛل ﺗﺻﻣﯾم ﻋﻠﻰ ﺗﺣﻘﯾﻖ اﻟﺗﻐﯾر ﺑﺷرط ﻻ ﯾﻔﻘد اﻟﻌﻣل وﺣدﺗﮫ أي ﯾﻘوم ھذا‬ ‫اﻟﺗﻧوع ﻋﻠﻰ اﻟﺗﻧظﯾم ﻟﺣﻣﺎﯾﺔ وﺣﻔظ اﻟوﺣدة ﻓﻛﻠﻣﺎ ﺟﺎء اﻟﺗﻧوع ﺑﯾن ﻋﻧﺎﺻر اﻟﻌﻣل ﺑﺷرط‬ ‫ﺗوﻓﯾر ﻧظم واﺿﺣﺔ ﻟوﺣدﺗﮭﺎ ﻛﻠﻣﺎ ﻋﺑر ھذا اﻟﻌﻣل ﻋن اﻟدﯾﻧﺎﻣﯾﻛﯾﺔ و اﻟﻔﺎﻋﻠﯾﺔ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺗﻛرار و‬ ‫اﻟﺗﻧوع ﺳﻣﺗﺎن ﻣﺗﻼزﻣﺗﺎن ﻓﻲ ﺑﻧﺎء اﻟﻌﻣل اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﻲ اﻟﻣﻌﺑر ﻓﻼ ﺗطﻐﻲ وﺣدﺗﮫ ﻋﻠﻰ ﺗﻧوﻋﮫ‬ ‫‪.‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺗﻧوع واﺣد ﻣن أﺑرز ﻣﺑﺎدئ اﻻﺛﺎرة واﻟﻣﻔﺎﺟﺋﺔ واﻟﺣﯾوﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﺷﻛل‪ ،‬ﻓﮭذا اﻟﺗﻧوع ﯾﺳﺑب‬ ‫ﺣدوث اﻟطرز واﻻﻧﻣﺎط اﻟﻔﻧﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﻧﺑﻌث ﺑﺗﻧوﻋﮭﺎ واﺧﺗﻼﻓﮭﺎ ‪.‬‬ ‫ﯾﺳﺗﺧ َدم اﻟﺗﻧوع ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم ﻣن أﺟل ﺟذب اﻻﻧﺗﺑﺎه اﻟﺑﺻري‪ ،‬وﺑﻐﯾﺎﺑﮫ ﯾﺻﺑﺢ اﻟﺗﺻﻣﯾم‬ ‫وﻣﻣﻼ ﻟﻠﻣﺳﺗﺧدم‪.‬ھﻧﺎك طراﺋﻖ ﻛﺛﯾرة ﯾﻣﻛن ﻣن ﺧﻼﻟﮭﺎ ﺗﺣﻘﯾﻖ اﻟﺗﻧوع‪ ،‬ﻣﺛل‬ ‫ً‬ ‫ﺑﺳرﻋﺔ رﺗﯾﺑًﺎ‬ ‫اﻷﻟوان وأﺳﻠوب اﻟﺧط واﻟﺻور واﻷﺷﻛﺎل وأي ﻋﻧﺻر آﺧر ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم‪.‬‬ ‫ﻣﻊ ذﻟك ﻓﺈن إﺿﻔﺎء اﻟﺗﻧوع ﻟﯾس ﻏﺎﯾﺔً ﺑﺣد ذاﺗﮫ ﺑل وﺳﯾﻠﺔ؛ ﻓﻼ ﻓﺎﺋدة ﻣن اﻟﺗﻧوع إذا ﻟم‬ ‫ﯾوظف ﻟﺗﻌزﯾز اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻷﺧرى ﻣن اﻟﺗﺻﻣﯾم واﻟﺗﺂزر ﻣﻌﮭﺎ ﻣن أﺟل ﺗﺣﻘﯾﻖ ﻧﺗﺎﺋﺞ أﻛﺛر‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺟﻣﺎﻟﯾﺔ وإﺛﺎرة ﻟﻼھﺗﻣﺎم‪.‬‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.8‬اﻟﻧﺳﺑﺔ واﻟﺗﻧﺎﺳب )اﻟﻣﻘﯾﺎس( ‪:‬‬ ‫اﻟﻣﻘﯾﺎس ھو اﺣد اﺻﻌب ﻣﺑﺎدىء اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻰ ﻻﺗﻘﺎﻧﮭﺎ ‪ ,‬وﻟﻛﻧﮫ ﯾﺳﺗطﯾﻊ ان ﯾﺻﻧﻊ اﻟﻔﺎرق ﺑﯾن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﻌﺎدى و اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﻣﻣﺗﺎز‪.‬‬ ‫اﻟﻧﺳﺑﺔ ھﻰ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﯾن ﻣﻘﺎس او ﺣﺟم ﻋﻧﺻر ﻟﻌﻧﺻر اﺧر ‪ ,‬ﺑﯾﻧﻣﺎ اﻟﻣﻘﯾﺎس ھو اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﯾن ﺣﺟم او ﻣﻘﺎس ﻋﻧﺻر ﻣﻌﯾن ﻟﻌﻧﺻر اﺧر و اﺟﻣﺎﻟﻰ اﻟﻔراغ او اﻟﻐرﻓﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻘﺎﻋده اﻟﻌﺎﻣﮫ‪ :‬ھﻰ ﺗﻐﯾﯾر اﺣﺟﺎم و ﻧﺳب ﻛل ﻋﻧﺻر ﻓﻰ اﻟﻔراغ ﻣن ﺧﻼل ﺿﻣﺎن اﻟﺗراﺑط ﻋن طرﯾﻖ اﻻﻟوان او اﻟﺧﺎﻣﺎت او اﻟﻣﻠﻣس ﺑﯾﻧﮭم ‪ ,‬ھذا اﻻرﺗﺑﺎط ﺳوف‬ ‫ﯾﺟﻌﻠﮭم ﯾﺣﺻﻠوا ﻋﻠﻰ ﺗﺄﺛﯾر راﺋﻊ ﻣﺛﯾر ﻟﻼھﺗﻣﺎم‪.‬‬ ‫؟‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.9‬اﻹﯾﻘﺎع ‪:‬اﻹﯾﻘﺎع ھو ﺷﻌور ﺑﺎﻟﺣرﻛﺔ اﻟﻣﻧظﻣﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﻧﺗﺞ ﻋن ﺗﻛرار اﻟﻌﻧﺎﺻراﻟﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ ‪ ،‬أو اﻟﺗﻛرار اﻟﻣﻧﺗظم ﻟﻠﺧطوط أو اﻷﺷﻛﺎل أو اﻷﻟوان اﻟﺗﻲ ﺗﻧﺷﺊ‬ ‫ﺣرﻛﺔ‪.‬وھو ﻣﺑدأ ﺗﺻﻣﯾﻣﻲ ﯾﺧﻠﻖ ﺣرﻛﺔ ﻣﺗﺻﻠﺔ ﺗﻣﺛل اﻻﺳﺗﻣرارﯾﺔ ﺑﯾن أﺟزاء ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻣن اﻟﺗﺻﻣﯾم ﺑﺎﺳﺗﺧدام اﻷﻟوان أو اﻟﺧطوط أو اﻷﺷﻛﺎل أو اﻷﻧﺳﺟﺔ ‪ ،‬اﻹﯾﻘﺎع‬ ‫ﯾﻌﻧﻲ اﻟﺗدﻓﻖ اﻟﺑﺻري‪ :‬ﯾﺟب أن ﺗﻛون اﻟﻌﯾن ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ “اﻟﺗدﻓﻖ” ﺑﺳﻼﺳﺔ ﻋﺑر اﻟﻔراغ‪.‬‬ ‫ﯾﻣﻛن ﺗﺣﻘﯾﻖ اﻹﯾﻘﺎع ﻋن طرﯾﻖ ‪:‬‬ ‫أ‪ -‬اﻟﺗﻛرار ‪ :‬اﻻﺳﺗﺧدام اﻟﻣﺗﻛرر ﻟﺑﻌض اﻷﺷﯾﺎء أو اﻟﺻﻔﺎت اﻟﻣﺎدﯾﺔ ﻟﻌﻧﺎﺻر اﻟدﯾﻛور‪.‬‬ ‫اﻟﺗﻛرار ھو أﺑﺳط طرﯾﻘﺔ ﻟﺗﺣﻘﯾﻖ اﻹﯾﻘﺎع وﯾﻣﻛن ﺗﺣﻘﯾﻘﮫ ﻣن ﺧﻼل ﺗﻛرار أي ﻣن ﻋﻧﺎﺻر‬ ‫اﻟﺗﺻﻣﯾم ﺑطرﯾﻘﺔ ﻣﻧظﻣﺔ وﻣﻧﺗظﻣﺔ‪.‬‬ ‫ب‪ -‬اﻟﺗﺑدﯾل أو اﻟﺗﻧﺎوب ‪:‬وﯾﺗﺣﻘﻖ ﺑﺎﺳﺗﺧدام اﻟﺗﺑدﯾل ﺑﯾن ﻋﻧﺎﺻر ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﺑﺎﻟﺗﻧﺎوب ﺑﻧﮭﺞ ﻣﻧﺗظم‬ ‫وﻟﺗﻧﻔﺗرض أن ھذه اﻟﻌﻧﺎﺻر ھﻲ أ ب ج ﻓﯾﻣﻛن اﻟﺗﺑدﯾل ﺑﯾﻧﮭم ﺑﺎﺳﺗﺧدام اﻟﺗﻛرار ﺑﺎﻟﺗﻧﺎوب أ ب ج‬ ‫أ ب ج أو أب ب ﺛم أ ب ب ‪ ،‬وﯾﻣﻛن اﻟدﻣﺞ ﺑﯾن اﻟﺗﻛرار واﻟﺗﻧﺎوب ﻓﻲ ﺗﺻﻣﯾم واﺣد داﺧل اﻟﻔراغ‪.‬‬ ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫ج‪-‬اﻟﺗدرج ‪ :‬ﯾﺗﻐﯾر ﺣﺟم ﻛﺎﺋﻧﺎت اﻟﻐرﻓﺔ ﻧﻔﺳﮭﺎ ﻣن ﻛﺑﯾر إﻟﻰ ﺻﻐﯾر أو ﻣن ﺻﻐﯾر إﻟﻰ ﻛﺑﯾر ‪ ،‬وﻣن‬ ‫ﻋﺎ ﻟطﯾﻔًﺎ ﯾرﺳم اﻟﻌﯾﻧﯾن ﻷﻋﻠﻰ وﻷﺳﻔل ﻋﻠﻰ ﺧط اﻟﺗدرج‪.‬‬ ‫ﻓﺎﺗﺢ إﻟﻰ ﻏﺎﻣﻖ ‪ ،‬أو اﻟﻌﻛس‪.‬ھذا ﯾﺧﻠﻖ إﯾﻘﺎ ً‬ ‫ً‬ ‫وأﺷﻛﺎﻻ ﻣﺗﻌﺎرﺿﺔ ﺑﺷﻛل ﻣﺑﺎﺷر‪.‬ﯾﻣﻛن‬ ‫د‪ -‬اﻟﺗﺑﺎﯾن ھو ﻋﻧﺻر ﻣن ﻋﻧﺎﺻر اﻹﯾﻘﺎع اﻟذي ﯾﺗﺿﻣن أﻟواﻧًﺎ‬ ‫اﻟﻌﺛور ﻋﻠﯾﮭﺎ ﺑﻌدة طرق ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ‪.‬ﯾﻣﻛن ان ﯾﻛون ﺗﺑﺎﯾن ﺑﺎﻟﻠون او اﻟﻣﻠﻣس او اﻟﺧﺎﻣﺔ واﻟﺦ‪.‬‬ ‫ﺻﺎ اﻟﻣﺗﺟﺎورة ﻣﻧﮭﺎ‪ ،‬ﻓﮭذا اﻻﺧﺗﻼف‬‫و ﯾﺷﯾر اﻟﺗﺑﺎﯾن إﻟﻰ ﻣدى اﺧﺗﻼف اﻟﻌﻧﺎﺻر ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم‪ ،‬وﺧﺻو ً‬ ‫ً‬ ‫ﺑروزا‪.‬‬ ‫ﯾﺟﻌل اﻟﻌﻧﺎﺻر أﻛﺛر‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪. 10‬اﻟﺗواﻓﻖ واﻻﻧﺳﺟﺎم‬ ‫ﯾﺷﯾر اﻻﻧﺳﺟﺎم إﻟﻰ ﻣدى ﻣﻼءﻣﺔ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾم ﻣﻊ ﺑﻌﺿﮭﺎ اﻟﺑﻌض‪ ،‬إذ ﯾﺟب أن ﺗﻛون ھﻧﺎك ﻋﻼﻗﺔ واﺿﺣﺔ ﺑﯾن اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻟﺑﺻرﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم‪.‬‬ ‫ﯾﺳﺎﻋد اﻻﻧﺳﺟﺎم ﻋﻠﻰ ﺿﻣﺎن ﺗوﺻﯾل اﻟﻣﻔﺎھﯾم ﺑطرﯾﻘﺔ واﺿﺣﺔ وﻣﺗﺳﻘﺔ‪ ،‬ﻛﻣﺎ أن اﻟﺗﺻﺎﻣﯾم اﻟﻣﻧﺳﺟﻣﺔ ﺟﯾدًا ﺗﺑدو أﻛﺛر ﺗﻧظﯾ ًﻣﺎ وأﻋﻠﻰ ﺟودة ً وأھﻣﯾﺔً ﻣن اﻟﺗﺻﺎﻣﯾم ﻗﻠﯾﻠﺔ‬ ‫اﻻﻧﺳﺟﺎم‪.‬‬ ‫؟‬  ‫التقنية التصميمة وع اقتها بمفردات[ التصميم الداخلي‬ ‫‪.11‬اﻟﺗوﻛﯾد او اﻟﺗرﻛﯾز‬ ‫ﻣﺑدأ اﻟﺗرﻛﯾز ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﯾدﻋو إﻟﻰ اﺧﺗﯾﺎر ﻋﻧﺻر واﺣد ﻓﻲ اﻟﻐرﻓﺔ ﻟﯾﻛون ﻣرﻛز اﻻھﺗﻣﺎم‪ ،‬وﯾﺗﻣﺣور ﺣوﻟﮫ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم‪.‬‬ ‫و اﻟﺗﺄﻛﯾد ﯾﺷﯾر اﻟﻰ اﻟﻧﻘطﺔ اﻟﻣﺣورﯾﺔ او ﻧﻘطﺔ اﻟﺗرﻛﯾز ﻟﻠﻐرﻓﺔ ‪ ,‬ﻓﻰ اﻟﻐرف ذات اﻻﺳﺗﺧدام اﻟواﺣد ﻣﺛل ﻏرﻓﺔ اﻟﻧوم ﺗﺣدث ﻧﻘطﺔ اﻟﺗرﻛﯾز طﺑﯾﻌﯾﺎ ﻻن اﻟﻐرﻓﺔ ﯾﻛون ﻟﮭﺎ‬ ‫اﺳﺗﺧدام واﺣد و اﻟﺗﻰ ﯾﻛون ﻓﯾﮭﺎ اﻻھﺗﻣﺎم اﻟﻰ ﻗطﻌﺔ ﻓﻰ اﻟﻐرﻓﺔ و ھﻰ اﻟﺳرﯾر ﻓﻰ ھذا اﻟﻣﺛﺎل ‪ ,‬وﻟﻛن ﻓﻰ اﻟﻐرف ﻣﺗﻌدده اﻻﺳﺗﺧداﻣﺎت و اﻟﺗﻰ ﺗﻛون ﻛﺑﯾرة ﯾﻣﻛن ان‬ ‫ﺗﺣﺗوى ﻋﻠﻰ اﻛﺛر ﻣن ﻧﻘطﺔ ﺗرﻛﯾز ﺑﺻرﯾﺎ ‪ ,‬ﻓﯾﺟب ان ﯾﺗم ﻣﻼﺣظﺔ ھذه اﻟﻧﻘﺎط ﻋن طرﯾﻖ اﻟﺗرﻛﯾز ﻋﻠﯾﮭﺎ‪.‬‬ ‫وﻓﻰ ﻛل اﻻﺣوال ﯾﺟب اﻻ ﺗﺗﻧﺎﻓس ھذه اﻟﻧﻘﺎط ﻣﻊ ﺑﻌﺿﮭﺎ اﻟﺑﻌض ‪,‬‬ ‫واﺣده ﻣن اﻟﻧﻘﺎط ﯾﺟب ان ﺗﻛون اﻟﻣﮭﯾﻣﻧﺔ ﺑﺻرﯾﺎ و اﻟﻧﻘﺎط اﻻﺧرى ﯾﺟب‬ ‫ان ﺗﺧﻠﻖ اﻟﺗوازن ﻟﻠﻌﯾن‪.‬‬ ‫ﺗﻠﺧﯾﺻﺎ ‪ :‬اﻟﺗﺄﻛﯾد و اﻟﺗوازن ﻣن اھم اﻟﻣﺑﺎدىء اﻟﺗﻰ ﯾﺟب ان ﻧﺗﻌﻠﻣﮭﺎ ﺟﯾدا ‪,‬‬ ‫و ﻏﺎﻟﺑﺎ ﺗﺑدء ﺧطوات اﻟﺗﺻﻣﯾم ﺑﺎﺧﺗﯾﺎر ﻗطﻌﺔ اﻻﺛﺎث او اﻟﻌﻣل اﻟﻔﻧﻰ اﻟذى‬ ‫ﻧرﯾده ان ﯾﻛون ﻧﻘطﺔ ﺗرﻛﯾز اﻟﻔراغ ﺛم ﺑدء ﺻﻧﻊ اﻻﺗزان ﻓﻰ اﻟﺗﺻﻣﯾم و‬ ‫ﺗطﺑﯾﻖ ﺟﻣﯾﻊ ﻣﺑﺎدىء اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻻﺧرى‪.‬‬  ‫عنا صر التصميم الداخلي‬ ‫ان اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺎﻟﺪرﺟﺔ اﻷوﻟﻰ ﺑﺘﻮظﯿﻒ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻓﻲ اﻟﺒﯿﺌﺔ اﻟﺪاﺧﻠﯿﺔ ﻟﻸﺑﻨﯿﺔ ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ ذات ﻓﻌﺎﻟﯿﺎت‬ ‫ﻋﺎﻣﺔ او ﺧﺎﺻﺔ وذﻟﻚ ﻟﺨﻠﻖ ﻓﻀﺎءات داﺧﻠﯿﺔ ﻣﺴﺘﺠﯿﺒﺔ ﻻﺣﺘﯿﺎﺟﺎت ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﯿﮭﺎ‪.‬‬ ‫ان ﻣﻘﻮﻣﺎت اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻲ وﻋﻨﺎﺻﺮه ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﻲ ﯾﻤﻜﻦ ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﮭﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻤﻢ وﺗﻐﯿﯿﺮھﺎ او ازاﻟﺘﮭﺎ ﻓﻲ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﯿﺔ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻤﺒﻨﻰ اوﻋﻨﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮ وظﯿﻔﺔ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺔ او وظﯿﻔﺔ اﺧﺮى ‪.‬‬ ‫وﯾﻤﻜﻦ ﺗﺤﺪﯾﺪ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺼﻤﯿﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﺑﺎﻻﺛﺎث واﻟﺨﺎﻣﺎت او اﻟﻤﻮاد واﻷﻟﻮان و اﻻﺿﺎءة و اﻹﻛﺴﺴﻮارات‪/‬اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺠﻤﯿﻠﯿﺔ او‬ ‫ﯾﻤﻜﻦ ﺗﺼﻨﯿﻒ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺼﻤﯿﻤﯿﺔ ﺑﻤﺤﺪدات اﻟﻔﻀﺎء ﻣﺜﻞ اﻻرﺿﯿﺎت واﻟﺠﺪران واﻟﺴﻘﻮف واﻟﻨﻮاﻓﺬ واﻻﺑﻮاب واﻟﺴﻼﻟﻢ ‪.‬‬  ‫طرق تجميع عناصر التصميم الداخلي‬ ‫ﯾﺗم ﺗﺟﻣﯾﻊ وﺗﻧﺗظم ﻋﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﺗﺑﻌﺎ ﻟﻌﻼﻗﺎﺗﮭﺎ اﻟﺑﺻرﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﻧظم اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ وﺗﻌرﻓﮫ ﺑطراﺋﻖ ﻣﺗﻧوﻋﺔ ﻣﻧﮭﺎ ‪:‬‬ ‫‪.1‬ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ اﻟﺳطوح اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ) اﻟﺟدار ‪ ،‬اﻟﺳﻘف واﻷرﺿﯾﺔ( ﺑواﺳطﺔ أﺧﺗﯾﺎر اﻷﻟوان ‪ ،‬اﻟﻣﻠﻣس واﻟﺗزﯾﯾن واﻟﻧﺳﻖ اﻟﻣﺳﺗﻌﻣل ﻋﻠﻰ ﻛل ﻣﻧﮭﺎ ‪ ،‬ﻛل ھذه اﻟﻌواﻣل ﺗؤﺛر‬ ‫ﻋﻠﻰ طرﯾﻘﺔ ادراﻛﻧﺎ ﻟﻠﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ‪.‬‬ ‫‪.2‬ﺷﻛل اﻹﺿﺎءة ﻟﺗﻌرﯾف ﺟزء ﻣن اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ وﺗﻘﺳﯾﻣﮫ ‪.‬‬ ‫ﺷﻛل وﺗرﺗﯾب اﻷﺛﺎث ‪ ،‬ﺣﯾث ﯾﻣﻛن ﺗﻌرﯾف ﺟزء ﻣن اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﺑو اﺳطﺔ ﻗطﻌﺔ اﺛﺎث واﺣدة او اﻛﺛر ‪.‬‬ ‫‪.3‬‬ ‫‪.4‬اﻟﺧواص اﻟﺻوﺗﯾﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء وﻋﻼﻗﺗﮭﺎ ﺑﻧوﻋﯾﺔ اﻟﺳطوح ﻓﯾﮫ ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺳطوح اﻟﻌﺎﻛﺳﺔ ﻟﻠﺻوت ﻣﺛﻼً ﺗؤﻛد ﻋﻠﻰ ﺣدود اﻟﻔﺿﺎء وﺗزﯾد ﻣن ﺗﺣدﯾده ‪.‬‬ ‫‪.5‬طﺑﯾﻌﺔ اﺳﺗﺧدام اﻟﻔﺿﺎء وﻛﯾﻔﯾﺔ ﺗوزﯾﻊ اﻟﻔﻌﺎﻟﯾﺎت اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ اﻟﻣوﺟودة ﻓﯾﮫ وﻛﯾﻔﯾﺔ اﻟﺗﻌﺑﯾر ﻋن ﻛل ﻣﻧﮫ‪.‬‬ ‫ان ﺗﺟﻣﯾﻊ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﯾﺗوﻗف ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺑﻧﻰ ﻧﻔﺳﮫ وﻋﻠﻰ ﻓﺿﺎءاﺗﮫ اﻟداﺧﻠﯾﺔ واﻣﻛﺎﻧﯾﺎﺗﮭﺎ ﺗﺟﺎه اﻟﺗﺻﻣﯾم واﻟذي ﯾوﻟد اﺣﯾﺎﻧﺎ ﺗﻔﺎوت ا ً ﺑﯾن ﺣﺎﺟﺔ ﻣﺑﻧﻰ‬ ‫اﻟﻰ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﻋن ﻣﺑﻧﻰ اﺧر‪ ،‬ﺣﯾث ﯾﻣﻛﻧﻧﺎ ان ﻧﻘول ﻓﻲ ﻋﻣﻠﯾﺔ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﻻ ﯾوﺟد ﺛﺑﺎت ﻧﺳﺑﻲ ﻟﺗﺟﻣﯾﻊ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﻋﻠﻰ ﺟﻣﯾﻊ‬ ‫اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ ﻋﻠﻰ اﻟرﻏم ﻣن ﺗﻣﯾز ﻋﻧﺻر اﻻﺛﺎث ﺑﯾن ﺑﻘﯾﺔ اﻟﻌﻧﺎﺻر ‪ ،‬ﺑﺛﺑﺎت ﺣﺎﺟﺗﮫ واھﻣﯾﺗﮫ اﻟﻘﺻوى ﺑﯾن ﺟﻣﯾﻊ اﻧواع اﻷﺑﻧﯾﺔ ان طرﯾﻘﺔ اﻟﻣﻌﺎﻟﺟﺎت‬ ‫واﻻﻓﻛﺎر اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﯾﻘدﻣﮭﺎ اﻟﻣﺻﻣم ﯾﻣﻛن ان ﺗﻌﻛس ﻓﻲ ﻧﻔس اﻟوﻗت اﺳﻠوﺑﮫ اﻟﺧﺎص وطرﯾﻘﺔ ﺗﻔﻛﯾره ﻓﻲ ﺗﻧظﯾم وﺗﺟﻣﯾﻊ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ‪ ،‬ﻛﻣﺎ اﻧﮫ‬ ‫ﻟﻌﻣل ﺗﺻﻣﯾم داﺧﻠﻲ ﻧﺎﺟﺢ ﯾﺟب ان ﯾوظف اﻟﻣﺻﻣم أﺳﺎﺳﯾﺎت وﻣﻔﺎھﯾم ﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ ﻣﻌﯾﻧﺔ ﺗﻌﻣل ﻋﻠﻰ ﺗﺟﻣﯾﻊ أﺟزاء اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﻣﻊ ا ﻟﺻﻧﻊ ﻋﻼﻗﺎت ﻣﻣﺗﻌﺔ ﺑﯾن‬ ‫اﻷﺟﺳﺎم اﻟﻣﺗﻧوﻋﺔ اﻟﻣوﺟودة ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎء‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[ الداخلية‬ ‫ﻋﻧد دﺧوﻟﻧﺎ ﺑﻧﺎﯾﺔ ﻣﺎ ﺳرﻋﺎن ﻣﺎ ﻧﺣس ﺑﺎﻟﺣﻣﺎﯾﺔ واﻟﺗطوﯾﻖ ‪ ،‬ان ھذا اﻹدراك ﻟﮫ ﻋﻼﻗﺔ وﺛﯾﻘﺔ ﺑﻣﺎ ﯾﺣﯾطﻧﺎ ‪ ،‬اﻷرﺿﯾﺔ ‪ ،‬اﻟﺟدران‪ ،‬اﻟﺳﻘف واﻟﻣﺳﺗوﯾﺎت اﻟﺗﻲ ﺗﺣدد‬ ‫اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ ھﻲ اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﺣدد اﻟﺣدود اﻟﻔﯾزﯾﺎﺋﯾﺔ وﺗﻔﺻﻠﮫ ﻋن اﻟﻔﺿﺎء اﻟﺧﺎرﺟﻲ وﻋﻣﺎ ﯾﺣﯾط ﺑﮫ ﻣن ﻓﺿﺎءات داﺧﻠﯾﺔ أﺧرى ‪.‬‬ ‫ان اﻟﺟدران واﻷرﺿﯾﺔ واﻟﺳﻘف ھﻲ أﻛﺛر ﻣن ﻛوﻧﮭﺎ ﺗﺣدﯾدا ً ﻟﺣﺟم ﻣﻌﯾن ﻣن اﻟﻔﺿﺎء ‪ ،‬ﻓﺷﻛﻠﮭﺎ وﺗﻛوﯾﻧﮭﺎ وﺷﻛل اﻟﻔﺗﺣﺎت اﻟﺗﻲ ﺗﺣﺗوﯾﮭﺎ ﺗرﺳﺦ وﺗؤﻛد ﺻﻔﺎت ﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ‬ ‫وﻓﺿﺎﺋﯾﺔ ﻣﻌﯾﻧﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺿﺎء اﻟﻣﺣدد‪.‬‬ ‫‪.1‬اﻟﻣﺣددات اﻷﻓﻘﯾﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء‪:‬‬ ‫ﺗﺷﻣل اﻟﻣﺣددات اﻻﻓﻘﯾﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء اﻻرﺿﯾﺎت واﻟﺳﻘوف وﺗﻌرف ﻋﻠﻰ اﻧﮭﺎ ﺗﻠك اﻷﺟزاء اﻷﻓﻘﯾﺔ ﻓﻲ اﻻﺑﻧﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺑواﺳطﺗﮭﺎ ﯾﻣﻛﻧﻧﺎ ﺗﻘﺳﯾم اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﻌﺎﻟﯾﺔ اﻟﻰ‬ ‫ﻣﺳﺗوﯾﺎت ﻣﺗﻌددة وﺗﺳﻣﻰ ﺑﺎﻟطواﺑﻖ وھﻲ اﻷرﺿﯾﺎت اﻣﺎ اﻟﻣﺳﺗوﯾﺎت اﻷﻓﻘﯾﺔ اﻷﺧﯾرة واﻟﺗﻲ ﻻ ﯾﻌﻠوھﺎ اي ﻣﺳﺗوى اﻓﻘﻲ ﻓﺗﺳﻣﻰ ﺑﺎﻟﺳﻘوف ‪.‬‬ ‫اﻻرﺿﯾﺎت ‪:‬‬ ‫ﻓﻲ اﻻﺑﻧﯾﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﺧﺎﺻﺔ ﺗﻣﺛل اﻻرﺿﯾﺎت اﻟﻘﺎﻋدة اﻻﺳﺎﺳﯾﺔ اﻟﻣﺳطﺣﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ وھﻲ ﻗﺎﻋدة ﻟﻔﻌﺎﻟﯾﺎﺗﻧﺎ داﺧل اﻟﻔﺿﺎء واﻻﺛﺎث ‪ ،‬وﯾﺟب ان ﺗﻧﺷﺄ ﻟﺣﻣل ھذه‬ ‫اﻻﺛﻘﺎل ﺑﺄﻣﺎن وﯾﺟب ان ﯾﻛون ﺳطﺣﮭﺎ ﻣﻧﺎﺳﺑﺎ ﻟﺗﺣﻣل اﻻﺳﺗﻌﻣﺎل ‪.‬وﺗﺗﻣﯾز اﻷرﺿﯾﺎت ﺑﻣﯾزﺗﯾن أﺳﺎﺳﯾﺗﯾن ھﻣﺎ اﻟﻣﺗﺎﻧﺔ وﻗﺎﺑﻠﯾﺔ اﻟﺗﺣﻣل ﻟﻣواﺋﻣﺔ اﻻﺳﺗﻌﻣﺎل واﻧﺧﻔﺎض‬ ‫اﻟﺗﻛﺎﻟﯾف وﺳﮭوﻟﺔ اﻟﺻﯾﺎﻧﺔ‪.‬‬ ‫ي‬ ‫ة‬ ‫خ‬ ‫ افقية والعمودية ل ل فضاء ات[ الدال‬ ‫المحددا ت[ ا‬ ‫اﻟﺳﻘوف‪:‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﺳﻘوف ﻓﺗﻠﻌب دورا ً ﻓﻲ ﺗﺷﻛﯾل اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ وﺗﺣدد ﺑﻌده اﻟﻌﺎﻣودي وﺗوﻓر‬ ‫اﻟﺣﻣﺎﯾﺔ اﻟﻔﯾزﯾﺎﺋﯾﺔ واﻟﻧﻔﺳﯾﺔ ﻟﻣﺳﺗﺧدﻣﻲ اﻟﻔﺿﺎء وﯾرﺗﺑط ارﺗﻔﺎع اﻟﺳﻘف ﻋﺎدة ﺑﺄﺑﻌﺎد وﻣﺳﺎﺣﺔ‬ ‫اﻟﻔﺿﺎء‪.‬‬ ‫وﺑﺻورة ﻋﺎﻣﺔ ﻓﺎن اﻟﺳﻘوف اﻟﻌﺎﻟﯾﺔ ﺗﻌطﻲ اﻻﺣﺳﺎس ﺑﺎﻟﺣرﯾﺔ واﻻﻧﻔﺗﺎح واﻟﺗﮭوﯾﺔ ‪ ،‬اﻣﺎ اﻟﺳﻘوف‬ ‫اﻟﻣﻧﺧﻔﺿﺔ ‪ ،‬ﺗؤﻛد ﻋﻠﻰ اﻧﻐﻼﻗﯾﮫ اﻟﻔﺿﺎء وﺗﻌطﻲ ﺷﻌورا ً ﺑﺎﻷﻟﻔﺔ واﻻﺣﺗواء ‪.‬‬ ‫ان اﻟﻣﺻﻣم اﻟداﺧﻠﻲ ﯾﺳﺗطﯾﻊ ﻣن ﺧﻼل اﻓﻛﺎره اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ ان ﯾﺗﻼﻋب ﺑﺎرﺗﻔﺎع واﻧﺧﻔﺎض اﻟﺳﻘف‬ ‫وﻣن ﺧﻼل ﻋدد ﻣن اﻟﻣﻌﺎﻟﺟﺎت ﻣﻧﮭﺎ ﻋﻠﻰ ﺳﺑﯾل اﻟﻣﺛﺎل اﻟﺗﻼﻋب ﺑﺎﻷﻟوان ﻛطﻼء ﺳﻘف اﻟﻔﺿﺎء‬ ‫ﺑﻠون ﻗﺎﺗم ﻓﯾﺑدو اﻟﺳﻘف اﻗل ارﺗﻔﺎﻋﺎ او ﯾﻣﻛن ﻋﻣل دﯾﻛورات ﺟﺑﺳﯾﮫ ﻟﻠﺳﻘف أو أﺳﻘف ﻣﺳﺗﻌﺎرة‬ ‫واﻟﺦ‪.‬‬ ‫وﺗﺗم ﻣﻌﺎﻟﺟﺔ اﻟﺳﻘف اﻟﻣﻧﺧﻔض ﻣﺛﻼً ﺑطﻼء اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﻛﺎﻣﻼً ﺑﻠون واﺣد أي اﻟﺟدران‬ ‫واﻟﺳﻘف و ﻓﻲ ﺣﺎل ﻛﺎن اﻟﻔﺿﺎء واﺳﻌﺎ ﺟدا ً ﯾﻣﻛن اﺳﺗﺧدام أﻟوان ﻏﺎﻣﻘﺔ ﻟﻠﺣﺎﺋط و ﻓﺎﺗﺣﺔ ﻟﻠﺳﻘف ‪.‬‬ ‫وﻋﻠﻰ اﻟﻣﺻﻣم ان ﯾﺗﺟﻧب ﻋﻣل دﯾﻛورات ﻋﻣﯾﻘﺔ ﻟﻠﺳﻘف ﺗﻘﻠل ﻣن ارﺗﻔﺎﻋﮫ وﻋﻠﯾﮫ ان ﯾﺳﺗﺧدم ﻗطﻊ‬ ‫أﺛﺎث أو ﻧﺑﺎﺗﺎت ﺗﻣﺗد ﺑﺷﻛل طوﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﻣﻛﺎن ووﺿﻊ ﺧطوط أو رﺳوم طوﻟﯾﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺟدار ﻛﻣﺎ‬ ‫ﯾﻣﻛن اﺳﺗﺧدام ﻗطﻊ ﻣراﯾﺎ ﻛﺑﯾرة او اﺳﺗﺧدام إﺿﺎءة ﻣوﺟﮭﺔ ﻣن اﻷﺳﻔل اﻟﻰ اﻷﻋﻠﻰ‪.‬‬ ‫ي‬ ‫ة‬ ‫خ‬ ‫ افقية والعمودية ل ل فضاء ات[ الدال‬ ‫المحددا ت[ ا‬ ‫أﻧواع اﻻﺳﻘف ﻓﻲ اﻷﺑﻧﯾﺔ ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺳﻘوف اﻟﻣﻧﺣدرة ﺑﺎﺗﺟﺎه واﺣد ‪ :‬ﺗﻘود اﻟﻌﯾن اﻟﻰ اﺗﺟﺎه اﻟﺣﺎﻓﺔ اﻟﻌﻠﯾﺎ او ﺑﺎﺗﺟﺎه اﻟﺣﺎﻓﺔ اﻟﺳﻔﻠﻰ اﻋﺗﻣﺎ ًدا ﻋﻠﻰ ﻣﺻدر‬ ‫اﻻﺿﺎءة ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺳﻘوف اﻟﺟﻣﻠوﻧﯾﺔ ‪ :‬ﺗوﺳﻊ اﻟﺳﻘف اﻟﻰ اﻻﻋﻠﻰ اﻋﺗﻣﺎدًا ﻋﻠﻰ اﺗﺟﺎه ﻋﻧﺻر اﻧﺷﺎﺋﻲ ظﺎھر ‪.‬‬ ‫‪ ‬اﻟﺳﻘوف اﻟﮭرﻣﯾﺔ ‪ :‬ﺑﻧوﻋﯾﮭﺎ اﻟﻣرﻛزﯾﺔ واﻟﻼﻣرﻛزﯾﺔ ‪ ،‬ﺗﻘود اﻟﻌﯾن اﻟﻰ اﻗﺻﻰ ﻧﻘطﺔ ﻣرﻛزﯾﺔ ﻓﻲ اﻻﻋﻠﻰ وﻣﺎ ﯾﻘﻊ ﺗﺣت‬ ‫ﻧﻘطﺔ اﻟﻣرﻛز ‪.‬‬  ‫ي‬ ‫ة‬ ‫خ‬ ‫ افقية والعمودية ل ل فضاء ات[ الدال‬ ‫المحددا ت[ ا‬ ‫أﻧواع اﻻﺳﻘف ﻓﻲ اﻷﺑﻧﯾﺔ ‪:‬‬ ‫‪ ‬اﻹﺷﻛﺎل اﻟﺣرة ‪ :‬اﻟﺗﻲ ﺗﻧﺎﻗض اﺳﺗواﺋﯾﺔ اﻟﺟدران واﻻرﺿﯾﺔ وﺗﮭﯾﻣن ﺑﺻورة ﻋﺎﻣﺔ ﻋﻠﻰ ﺑﻘﯾﺔ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﺳﻘوف اﻟﺛﺎﻧوﯾﺔ ) اﻟﻣﻌﻠﻘﺔ (‬ ‫ﻓﺎﻧﮭﺎ ﺗﻘﻠل ﻣن ارﺗﻔﺎع اﻟﻔﺿﺎء وﺗﺳﺗﺧدم ﻛذﻟك ﻻﺧﻔﺎء اﻟﺧطوط اﻟﻣﯾﻛﺎﻧﯾﻛﯾﺔ واﻟﻛﮭرﺑﺎﺋﯾﺔ ووﺣدات اﻻﺿﺎءة واﻟﻣواد اﻟﻌﺎزﻟﺔ ‪.‬‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية‬ ‫للفضاءات[ الداخلية‬ ‫‪.2‬اﻟﻣﺣددات اﻟﻌﺎﻣودﯾﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء‪:‬‬ ‫اﻣﺎ اﻟﻣﺣددات اﻟﻌﻣودﯾﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء ﻓﮭﻲ اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻟﻌﺎﻣودﯾﺔ اﻟﺧطﯾﺔ واﻷﻋﻣدة او اﻟﺟدران‬ ‫اﻟﺗﻲ ﺗﻌد ﻣن اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻟﻣﮭﻣﺔ واﻟﺿرورﯾﺔ واﻷﺳﺎﺳﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ وﻗد‬ ‫اﺳﺗﻌﻣﻠت ﺗﻘﻠﯾدﯾﺎ ‪ ،‬ﻛﻣﺳﺎﻧد اﻧﺷﺎﺋﯾﺔ ﻟﻠﺳﻘوف وﻟﻠﺳطوح واﻟدرﺟﺎت ‪ ،‬وﺗﺷﻛل اﯾﺿﺎ واﺟﮭﺎت‬ ‫اﻟﻣﺑﺎﻧﻲ وھﻲ ﺗوﻓر اﻟﺣﻣﺎﯾﺔ واﻟﺧﺻوﺻﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﺣﯾط ﺑﮭﺎ ‪.‬‬ ‫ان اﻟﺟدران ھﻲ اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻷوﻟﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﻌرف اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ وﺗﺣﻛم ﺣﺟم اﻟﻔﺿﺎء‬ ‫وﺷﻛﻠﮫ وﻛذﻟك ﺗﺣﯾط ﺑﺎﻟﺣرﻛﺔ وﺗﺣدھﺎ وﺗﻔﺻل ﻓﺿﺎء ﻋن اﺧر ‪ ،‬وﺗوﻓر ﻟﻣﺳﺗﺧدﻣﻲ اي‬ ‫ﻓﺿﺎء ﺧﺻوﺻﯾﺔ ﺑﺻرﯾﺔ وﺻوﺗﯾﺔ‪.‬‬ ‫ان اﻋﺗﺑﺎر اﻟﺟدران ﻣن ﻋﻧﺎﺻر اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻻﻛﺛر اھﻣﯾﺔ رﺑﻣﺎ ﯾرﺟﻊ اﻟﻰ اﻧﮭﺎ ﻣن‬ ‫أﻛﺛر اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻟﺗﻲ ﺗﺷﺎھدھﺎ اﻟﻌﯾن او اﻟﺗﻲ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﺳﺗوى اﻟﺑﺻر ﻧﺳﺑﺔ اﻟﻰ اﻟﻣﺣددات‬ ‫اﻷﺧرى ) اﻷرﺿﯾﺎت واﻟﺳﻘوف (‬ ‫وﺑﻣﺎ ان اﻟﺟدار ھو ﻋﻧﺻر ﻣﻌﻣﺎري اﻧﺷﺎﺋﻲ ﻓﺎﻧﮫ ﻗد ﯾﺧﺗﻠف ﻓﻲ اﻟﺳﻣك واﻷﺑﻌﺎد واﻟﺷﻛل‬ ‫)اﻟﻣﻧﺣﻧﻲ واﻟﻣﺳﺗﻘﯾم واﻟﻣﻘوس ‪..‬اﻟﺦ ( وﻗد ﯾﺧﺗﻠف اﯾﺿﺎ ﻓﻲ اﻻﻧﮭﺎءات وﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺗﻘﺳﯾم‬ ‫وﻓﻲ وظﯾﻔﺗﮫ اﻷﺳﺎﺳﯾﺔ وﻓﻲ اﻟﺗﺄﺛﯾر وﻓﻲ اﻟﻐرض اﻟﺟﻣﺎﻟﻲ ‪ ،‬وﺗﻌرف اﻟﺟدران اﻟﻣﺳﺗﻘﯾﻣﺔ‬ ‫اﻟﻔﺿﺎء اﻟﻣﺳﺗطﯾل او اﻟﻣﺿﻠﻊ وھﻲ اﻟﺷﺎﺋﻌﺔ اﻻﺳﺗﻌﻣﺎل‪.‬‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[‬ ‫الداخلية‬ ‫اﻣﺎ اﻟﺟدران اﻟﻣﻧﺣﻧﯾﺔ ﻓﺗﻌرف اﻟﻔﺿﺎء اﻟﻣدور او اﻟﺑﯾﺿوي او ﺣر اﻟﺷﻛل ‪ ،‬ﺣﯾث ﯾزﯾد اﻟﺟﺎﻧب‬ ‫اﻟﻣﻘﻌر ﻣن اﻹﺣﺳﺎس ﺑﺎﻻﺣﺗواء ﻓﻲ ﺣﯾن ﯾﻌطﻲ اﻟﺟﺎﻧب اﻟﻣﺣدب اﻻﺣﺳﺎس ﺑﺎﻟﺳﻌﺔ ‪ ،‬ﻛﻣﺎ ان‬ ‫اﻟﺟدران اﻟﻣﺳﺗﻣرة اﻟﻣﺗﻧﺎظرة ﺗﺟﻠب اﻻﺣﺳﺎس ﺑﺎﻟرﺻﺎﻧﺔ وﯾﻌزز ھذا اﻟﺷﻌور ﺑﺎﺳﺗﺧدام‬ ‫اﻟﺳطوح اﻟﻧﺎﻋﻣﺔ اﻟﻣﻠﻣس ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻋﻛس اﻟﺳطوح اﻟﺧﺷﻧﺔ اﻻﻛﺛر دﯾﻧﺎﻣﯾﻛﺔ‪.‬‬ ‫وﯾﻣﻛن ان ﺗﻛون اﻟﺟدران ﺛﻘﯾﻠﺔ وﺳﻣﯾﻛﺔ وﺗﻌﺑر ﺑوﺿوح ﻋن ھذا اﻟﻔﺻل او ﺧﻔﯾﻔﺔ واﺣﯾﺎﻧﺎ‬ ‫ﻓﯾﮭﺎ ﻧوع ﻣن اﻟﺷﻔﺎﻓﯾﺔ ﺑﻣﺎ ﯾﺣﻘﻖ دﻣﺞ اﻟداﺧل ﻣﻊ اﻟﺧﺎرج ‪ ،‬اﻣﺎ اﺳﺗﻣرارﯾﺔ اﻟﻔﺿﺎء واﻟﺣرﻛﺔ‬ ‫اﻟﻔﯾزﯾﺎﺋﯾﺔ ﺑﯾن اﻟﻔﺿﺎءات ﻓﺗﺣﻘﻖ ﻣن ﺧﻼل اﻟﻔﺗﺣﺎت وﻛذﻟك ﺑﺎﻧﺗﻘﺎل اﻟﺿوء واﻟﺻوت‬ ‫واﻟﺣرارة‪.‬‬ ‫وﯾﻣﻛن اﻟﺗﺣﻛم ﺑدرﺟﺎت ﺑﯾن اﻟﻔﺿﺎء واﻟﻣﺣﯾط اﻟﻣﺟﺎور ﻣن ﺧﻼل ﺣﺟم اﻟﻔﺗﺣﺎت او ﻣوﻗﻌﮭﺎ او‬ ‫ﻧﻣط ﺗوزﯾﻌﮭﺎ او ﯾﻣﻛن ان ﺗﻌﻣل اﻟﺟدران ﻛﺟزء ﻣن اﻻﺛﺎث اﻟداﺧﻠﻲ ﺑزﯾﺎدة ﺳﻣﻛﮭﺎ واﺣﺗواھﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺟزء ﻣﻧﮫ ﻛﺄﻣﺎﻛن اﻟﺟﻠوس او اﻟﻣﻛﺗﺑﺔ او اﻟﺧزاﺋن ‪...‬اﻟﺦ‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[ الداخلية‬ ‫وﯾﻣﻛن اﺳﺗﻐﻼل ﺗﺄﺛﯾرات اﻟﺟدران اﻟﻣﻠﻣﺳﯾﺔ ﻓﻲ اﺿﻔﺎء اﻟﺣﯾوﯾﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﻓﺎذ ﻛﺎﻧت ﻧﺎﻋﻣﺔ وﺑدون ﻟون ﻣﻣﯾز ﯾﻣﻛن ان ﺗﺳﺗﺧدم ﻛﺧﻠﻔﯾﺔ‬ ‫ﻷﺛﺎث اﻟﻔﺿﺎء ﺑﯾﻧﻣﺎ اذا ﻛﺎﻧت ﻏﯾر ﻣﻧﺗظﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﺷﻛل او اﻟﻣﻠﻣس ﻣﺑﺎﻟﻎ ﻓﻲ ﺗﻠوﯾﻧﮭﺎ ‪ ،‬ﻓﺗﺻﺑﺢ أﻛﺛر ﺣﯾوﯾﺔ وﯾﻣﻛن ان ﯾﻔﺻل ﺟدار ﻋن اﺧر ﺑﺗﻐﯾر‬ ‫اﻟﻠون او اﻟﻣﻠﻣس او اﻟﻣﺎدة وﯾﻔﺻل ﻋن اﻟﺳﻘف اﻣﺎ ﺑﺎﻓرﯾز او ﺑﺄطﺎر وﻻﺑد ﻣن اﺗﺧﺎذ اﻻﻋﺗﺑﺎرات اﻟﺧﺎﺻﺔ ﺑﻌﻼﻗﺔ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﺎﻟﻔﺿﺎء‬ ‫اﻟﺧﺎرﺟﻲ ﻋن اﻟﺧﺎرج‪.‬‬ ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[ الداخلية‬ ‫اﻟﻔﻮاﺻﻞ و اﻟﻘﻮاطﻊ‬ ‫ﺗﺴﺘﺨﺪم اﻟﻘﻮاطﻊ ﻟﻔﺼﻞ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻋﻦ ﻣﻨﻄﻘﺔ اﺧﺮى ﺑﺼﺮﯾﺎ دون اﻟﺤﺎﺟﺔ اﻟﻰ ﻋﺰل ﺻﻮﺗﻲ ﺗﻜﻮن ﺷﻜﻠﯿﺎ او ﺟﻤﺎﻟﯿﺎ ﻓﻘﻂ ‪.‬‬ ‫ﺣﯿﺚ ﺗﻠﻌﺐ اﻟﻔﻮاﺻﻞ دورﯾﻦ ﻣﮭﻤﯿﻦ ﻓﻲ وﻗﺖ واﺣﺪ ﺑﺎﻻﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ ﺷﻜﻠﮫ اﻟﺠﻤﺎﻟﻲ ﻟﺘﺰﯾﯿﻦ اﻟﻔﻀﺎء ‪:‬‬ ‫اﻟﺪور اﻻول‪ :‬ﺗﻘﺴﯿﻢ اﻟﻤﺴﺎﺣﺎت اﻟﻜﺒﯿﺮة اﻟﻰ ﺟﺰﺋﯿﻦ او اﻛﺜﺮ ﻣﺤﻘﻘﺔ اﻟﺨﺼﻮﺻﯿﺔ ﻟﻜﻞ ﺟﺰء ‪.‬‬ ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[ الداخلية‬ ‫اﻟﻔﻮاﺻﻞ و اﻟﻘﻮاطﻊ‬ ‫اﻟﺪور اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ :‬اﺳﺘﺨﺪاﻣﮭﺎ ﺑﺪل اﻟﺠﺪران ﻓﻲ ﺗﻘﺴﯿﻢ اﻻﻣﺎﻛﻦ اﻟﻜﺒﯿﺮة ﻣﺜﻞ اﻟﻤﻜﺎﺗﺐ واﻟﺸﺮﻛﺎت واﻟﺘﻲ ﻻﺗﺤﺘﺎج اﻟﻰ ﺟﺪران اﻧﺸﺎﺋﯿﺔ ‪.‬‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[‬ ‫الداخلية‬ ‫اﻟﻔﺘﺤﺎت‪:‬‬ ‫دورا ﻓﻲ رﺑﻂ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻣﻊ اﻟﻔﻀﺎءات اﻟﺨﺎرﺟﯿﺔ ‪.‬‬ ‫ﺗﻠﻌﺐ اﻟﻔﺘﺤﺎت اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓﻲ اﻟﺠﺪران ً‬ ‫ان وﺟﻮد اﻟﻔﺘﺤﺎت ﻓﻲ اﻟﺠﺪران ﯾﻜﻮن ﺿﺮورﯾًﺎ ﺣﯿﺚ ﻻﯾﻤﻜﻦ اﻻﺳﺘﻐﻨﺎء ﻋﻨﮭﺎ ‪ ،‬ﻛﻔﺘﺤﺎت اﻻﺑﻮاب‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻌﻤﻠﺔ داﺧﻞ اﻻﺑﻨﯿﺔ ﺑﯿﻦ اﻟﻔﻀﺎءات اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ وﻟﻼﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج اﻟﻰ اﻟﺪاﺧﻞ وﺗﺴﺘﻌﻤﻞ‬ ‫اﻟﺸﺒﺎﺑﯿﻚ ﻷﺿﺎءة اﻟﻔﻀﺎءات اﻟﺪاﺧﻠﯿﺔ وﺗﮭﻮﯾﺘﮭﺎ ‪.‬‬ ‫اﻻﺑﻮاب ‪ :‬وھﻲ ﻣﻨﺎﻓﺬ ﻟﻼﻧﺘﻘﺎل ﺑﯿﻦ ﻓﻀﺎﺋﯿﯿﻦ و ﺑﮭﺬا ﻓﮭﻲ ﺗﺤﺪ طﺒﯿﻌﺔ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻔﻀﺎء ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻤﮭﺎ ‪ ،‬وﺗﺮﻛﯿﺒﮭﺎ وﺗﺴﯿﻄﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﻓﻀﺎء ﻻﺧﺮ واﻧﺘﻘﺎل اﻟﻀﻮء واﻟﺼﻮت واﻟﺤﺮارة‬ ‫وﺗﯿﺎرات اﻟﮭﻮاء وھﻲ ذات ﺗﺼﻨﯿﻔﺎت ﻋﺪﯾﺪة اﻋﺘﻤﺎدًا ﻋﻠﻰ ﺗﺮﻛﯿﺒﮭﺎ وﺗﺼﻤﯿﻤﮭﺎ‪.‬وﻣن اﻣﺛﻠﺗﮭﺎ اﻻﺑواب‬ ‫ذات اﻻﺷﻛﺎل اﻟﻣﺳطﺣﺔ اﻟﺑﺳﯾطﺔ ‪ ،‬ﺧﺎﻣﺗﮭﺎ اﻟﺧﺷب واﻟزﺟﺎج ذات ﺷﻘوق ﻟﻠﺗﮭوﯾﺔ وﺳﮭﻠﺔ اﻟﺗرﻛﯾب ‪.‬‬ ‫ﺿﺎ ﺗﺑﻌًﺎ ﻟطرﯾﻘﺔ ﺗﺛﺑﯾﺗﮭﺎ وﻋﻣﻠﮭﺎ ‪ ،‬ﻣﺛل اﻟﻣﺗﺄرﺟﺣﺔ ) اﻟﻌﺎدﯾﺔ ( واﻟﻣﺗزﺣﻠﻘﺔ واﻟﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠطﻲ‬ ‫ﻛﻣﺎ ﺗﺻﻧف أﯾ ً‬ ‫وﻏﯾرھﺎ ‪ ،‬وﻗد ﺗﺻﻧﻊ اﻻﺑواب ﺣﺳب ﻣواﺻﻔﺎت ﻣﻌﯾﻧﺔ‪.‬وﻋﻣو ًﻣﺎ ﻓﺎن رﺑط اﻻﺑواب ﺑﯾن اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ‬ ‫ﯾﺟﻌﻠﮭﺎ ﺗؤﺛر ﻋﻠﻰ اﻧﻣﺎط اﻟﺣرﻛﺔ ﺑﯾن ﻓﺿﺎء وأﺧر ‪ ،‬وﻛذﻟك طرﯾﻘﺔ ﺗوزﯾﻊ وﺗﺟﻣﯾﻊ اﻻﺛﺎث واﻟﻔﻌﺎﻟﯾﺎت‬ ‫ﺿﻣن اﻟﻔﺿﺎء اﻟواﺣد ‪ ،‬ﻛﻣﺎ ان ﻋدد اﻻﺑواب وﺣﺟﻣﮭﺎ وﺗوﻗﯾﻌﮭﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﯾﺟب ان ﻻ ﯾﺗﻌﺎرض‬ ‫ﻣﻊ ﺗوزﯾﻊ اﻟﻔﻌﺎﻟﯾﺎت واﻟوظﺎﺋف ﺿﻣن ھذا اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ‪.‬‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[ الداخلية‬ ‫اﻟﻨﻮاﻓﺬ‪ :‬ﻣن اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻻﻧﺗﻘﺎﻟﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗرﺑط ﺑﺻرﯾًﺎ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﺎﻟﺧﺎرﺟﻲ و ﺣﺟم اﻟﻧواﻓذ ﯾﺗراوح ﻣﺎ ﺑﯾن اﻟﺻﻐﯾر ﺑﺣﯾث ﯾﺑدو ﻛﻔﺗﺣﺔ ﻣﺣﺎطﺔ ﺑﺎﻟﺟدار ﻣن‬ ‫ﺟدارا ﺷﻔﺎﻓًﺎ ﺑﺣد ذاﺗﮫ ‪ ،‬ﻛﻣﺎ ﯾﻣﻛن ان ﯾﻌﻧﻲ ﻛل ﺣﺟم ﻣﻌﻧﻰ ﻣﺧﺗﻠف ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺷﺑﺎك اﻟﺻﻐﯾر ﯾوﺣﻲ ﺑﺎﻟﺧﺻوﺻﯾﺔ ﺑﯾﻧﻣﺎ ﯾﺟذب ذو اﻟﻣﺳﺎﺣﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﻛل ﻣﻛﺎن اﻟﻰ ان ﯾﺻﺑﺢ‬ ‫ﺿﺎ ﺗﻘﺳﯾﻣﮫ اﻟﻰ وﺣدات أﺻﻐر ﻟﯾﻌطﻲ اﻟﻣﻘﯾﺎس اﻻﻧﺳﺎﻧﻲ وﻓﻲ ﺗﻘرﯾر ﺣﺟم ﻧﺎﻓذة ﻣﺎ‪ ،‬ﯾؤﺧذ ﺑﻧظر‬‫اﻟﻛﺑﯾرة ﺟدًا اﻟﻧظر وﯾرﺣب ﺑﺎﻟﻣﺷﺎھدة ﻣن ﺧﻼﻟﮫ ‪ ،‬وﯾﻣﻛن اﯾ ً‬ ‫اﻻﻋﺗﺑﺎر ﻣﺎ ﯾﻣﻛن ﻣﺷﺎھدﺗﮫ ﻣن ﺧﻼﻟﮭﺎ ﻓﺎﻟﻧﺎﻓذة داﺋ ًﻣﺎ ﺗﺣﻣل ﻣﻌﻠوﻣﺔ ﺑﺻرﯾﺔ ﻋن اﻟﻣﻛﺎن اﻟذي ﻧﺣن ﻓﯾﮫ ‪.‬‬ ‫دورا اﺳﺎﺳﯾًﺎ ﻓﻲ ﺗوﻓﯾر اﻟﺗﮭوﯾﺔ اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ ﺣﯾث ﺗﺗوﻟد اﻟﺗﯾﺎرات اﻟﮭواﺋﯾﺔ ﺑﺎﺧﺗﻼف ﺿﻐط اﻟﮭواء ودرﺟﺔ ﺣرارﺗﮫ ﺑﯾن اﻟﺧﺎرج‬ ‫ﺗﻠﻌب اﻟﻧواﻓذ ً‬ ‫واﻟداﺧل وﺗﺗﺄﺛر ﻣﺳﺎرات ھذه اﻟﺗﯾﺎرات ﺑﮭﻧدﺳﺔ وﺗﺻﻣﯾم اﻻﺑﻧﯾﺔ‪.‬‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية‬ ‫للفضاءات[ الداخلية‬ ‫اﻟﺴﻼﻟﻢ ‪ :‬اﻟﺳﻼﻟم ھﻲ ﻣﻧﺎﻓذ اﻻﻧﺗﻘﺎل اﻟﻌﻣودﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﯾﺳﺗﻌﻣﻠﮭﺎ اﻹﻧﺳﺎن ﻟﻼﻧﺗﻘﺎل ﺑﯾن‬ ‫اﻟﻣﺳﺗوﯾﺎت اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ) اﻟطواﺑﻖ ( ﻓﻲ اﻻﺑﻧﯾﺔ ﺣﯾث ﺗﺧﺗﻠف ﻣواﻗﻌﮭﺎ وﺗﺻﺎﻣﯾﻣﮭﺎ ﺑﺎﺧﺗﻼف‬ ‫اﻻﺑﻧﯾﺔ ‪.‬‬ ‫ان اﻟﻣﻌﯾﺎر اﻟوظﯾﻔﻲ اﻻﺳﺎﺳﻲ ﻓﻲ ﺗﺻﻣﯾم اي ﻧوع ﻣن اﻟﺳﻼﻟم ھو اﻷﻣﺎن وﺳﮭوﻟﺔ اﻟﺻﻌود‬ ‫واﻟﻧزول واﻟذي ﯾﺗﻌﻠﻖ ﺑﺎرﺗﻔﺎع وﻋرض ﻛل درﺟﺔ ﻣن اﻟدرﺟﺎت وﺑﻌرض اﻟﺳﻠم ﻧﻔﺳﮫ ‪.‬‬ ‫وﻋدد اﻟﺳﻼﻟم ﻋﻣو ًﻣﺎ ﯾﺗوﻗف ﻋﻠﻰ ﻧوع اﻷﺑﻧﯾﺔ وطرﯾﻘﺔ اﺳﺗﻌﻣﺎﻟﮭﺎ ﻓﺎﻷﺑﻧﯾﺔ ذات اﻻﺳﺗﻌﻣﺎل‬ ‫اﻟﻛﺛﯾف ﻣﺛل اﻟﻣﺗﺎﺣف واﻟﻣﻛﺗﺑﺎت واﻟﻔﻧﺎدق واﻷﺑﻧﯾﺔ اﻷﺧرى ﺗﺣﺗوي اﻛﺛر ﻣن ﺳﻠم واﺣد‬ ‫‪،‬وﺗﺣدد وظﯾﻔﺔ اﻟﺳﻠم وﺷﻛﻠﮫ وﺷﻛل اﻟﻔﺿﺎء اﻟذي ﯾﺣﺗوﯾﮫ ﻛﻣﺎ ﯾﺣدد ﺷﻛل اﻟﺳﻠم اﺗﺟﺎه ﺳﯾرﻧﺎ‬ ‫ﺻﻌودًا ﻋﻠﯾﮫ او ﻧزوﻻ ﻣﻧﮫ ‪ ،‬وھﻧﺎﻟك اﻟﻌدﯾد ﻣن أﺷﻛﺎل اﻟﺳﻼﻟم وھو اﻷﻛﺛر ﺷﯾوﻋﺎ اﻟﺷﻛل‬ ‫اﻟﻣﻧﺑﺳط وھو ﻣﺗﻐﯾر ﻓﻲ اﻻﺗﺟﺎه وﯾوﻓر راﺣﺔ أﺛﻧﺎ ء اﻟﺻﻌود ‪.‬‬ ‫ان ارﺗﻔﺎع اﻟدرﺟﺎت وطﺑﯾﻌﺗﮭﺎ ﺗﻌطﯾﻧﺎ ﻣﻌﺎﻧﻲ ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ‪ ،‬اﻟدرﺟﺎت اﻟﻘﻠﯾﻠﺔ اﻻرﺗﻔﺎع‬ ‫واﻟواﺳﻌﺔ اﻟﻣﺳطﺣﺔ ﺗﻌﻣل وﻛﺄﻧﮭﺎ ﺗدﻋو اﻟﻰ ﺷﻲء ﻣﻌﯾن ) ﺗرﺣﯾب ( ﺑﯾﻧﻣﺎ اﻟﺿﯾﻘﺔ‬ ‫اﻟﻣرﺗﻔﻌﺔ ﯾﻣﻛن ان ﺗدﻋو اﻟﻰ اﻣﺎﻛن اﻛﺛر ﺧﺻوﺻﯾﺔ ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﻧﺑﺳط اﻟدرج ﻓﺎﻧﮫ ﯾوﻓر ﻟﻧﺎ‬ ‫ﻣﺟﺎﻻ ﻟﺗﻐﯾﯾر اﻻﺗﺟﺎه وﯾﻌطﻲ ﻣﺟﺎﻻ ﻟﻠﺗوﻗف واﻻرﺗﯾﺎح واﻟرؤﯾﺔ اﻟﻰ ﻣﻧﺎظر ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ‪،‬‬ ‫وﺗﺧﺗﻠف اﻟﺳﻼﻟم ﻓﻲ اﻧواﻋﮭﺎ وﻣن اﻷﻧواع اﻟرﺋﯾﺳﯾﺔ ھﻲ ‪:‬‬  ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[ الداخلية‬ ‫‪.1‬اﻟﺳﻼﻟم اﻟﺧطﯾﺔ او اﻟﻣﺳﺗﻘﯾﻣﺔ ‪ :‬ﻣﺛل اﻟﻣﺳﺗﻘﯾﻣﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻛل ﺣرف ‪ L‬او ﻋﻠﻰ ﺷﻛل ﺣرف ‪ U‬وﻟﮭذه اﻻﻧواع ﺗوﺟد اﻧواع ﻛﺛﯾرة ﻧﺎﺗﺟﺔ ﻣن اﻟﺗﺣوﯾر ﻋﻠﯾﮭﺎ وﺣﺳب‬ ‫ﻣﺗطﻠﺑﺎت اﻟوظﯾﻔﺔ واﻟﻣﺗطﻠﺑﺎت اﻟﻔﺿﺎﺋﯾﺔ واﻟﺗﻘﻧﯾﺔ ‪.‬‬ ‫المحددات[ ا افقية والعمودية للفضاءات[ الداخلية‬ ‫‪.2‬اﻟﺳﻼﻟم اﻟﻣدورة ‪ :‬وھﻲ اﯾ ً‬ ‫ﺿﺎ ﺗﺣﺗوي ﻋﻠﻰ ﻧﻣﺎذج ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﺣﺳب ﻧوع اﻟﻔﻌﺎﻟﯾﺎت واﻟﻔﺿﺎء ‪.‬‬ ‫ﺗﻘﻨﻴﺎت ﺗﺼﻤﻴﻤﻴﺔ ﻟﻼرﻀﻴﺎت‬ ‫ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﺘﺮا ﺗور ‪ ULTRATOR‬اﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻛﻴﺔ‬ ‫ﻣﺎدة اﻟﺗرا ﺗور اﻟﺑﻼﺳﺗﯾﻛﯾﺔ ‪ Ultrator‬ھﻲ ﻧوع ﻣن اﻟﻣواد اﻟﺑﻼﺳﺗﯾﻛﯾﺔ اﻟﻣﺳﺗﺧدﻣﺔ ﻓﻲ ﻣﺟﻣوﻋﺔ‬ ‫ﻣﺗﻧوﻋﺔ ﻣن اﻟﺗطﺑﯾﻘﺎت اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ واﻟﺗﺟﺎرﯾﺔ‪.‬ﺗﺗﻣﯾز ھذه اﻟﻣﺎدة ﻋﺎدة ً ﺑﺧﺻﺎﺋص ﻣﺛل اﻟﻘوة اﻟﻌﺎﻟﯾﺔ‪،‬‬ ‫اﻟﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻟﻠﻣواد اﻟﻛﯾﻣﯾﺎﺋﯾﺔ‪ ،‬واﻟﻣروﻧﺔ‪.‬ﺗُﺳﺗﺧدم ﻓﻲ ﺗﺻﻧﯾﻊ اﻟﻣﻧﺗﺟﺎت اﻟﺗﻲ ﺗﺗطﻠب ﻣﺗﺎﻧﺔ وﻣﻘﺎوﻣﺔ‬ ‫ﻟﻠﺗﺂﻛل‪.‬‬ ‫أرﺿﯾﺎت اﻟﺗرا ﺗور ﺗﺷﯾر ﻋﺎدة ً إﻟﻰ ﻧوع ﻣن اﻷرﺿﯾﺎت اﻟﻣﺻﻧوﻋﺔ ﻣن ﻣﺎدة ﺑﻼﺳﺗﯾﻛﯾﺔ ﻣﺗﻘدﻣﺔ‪،‬‬ ‫ﺗﺗﻣﯾز ﺑﺎﻟﻣﺗﺎﻧﺔ واﻟﻣروﻧﺔ‪.‬ھذه اﻷرﺿﯾﺎت ﺗﺳﺗﺧدم ﻓﻲ ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻣﺗﻧوﻋﺔ ﻣن اﻟﺗطﺑﯾﻘﺎت‪ ،‬ﺑﻣﺎ ﻓﻲ‬ ‫ذﻟك‪:‬‬ ‫‪.1‬اﻟﻣﻧﺎطﻖ اﻟﺗﺟﺎرﯾﺔ‪ :‬ﺗُﺳﺗﺧدم ﻓﻲ اﻟﻣﺗﺎﺟر واﻟﻣﻛﺎﺗب ً‬ ‫ﻧظرا ﻟﻘوﺗﮭﺎ وﺳﮭوﻟﺔ ﺗﻧظﯾﻔﮭﺎ‪.‬‬ ‫‪.2‬اﻟﻣﻧﺷﺂت اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ‪ :‬ﺗوﻓر ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻟﻠﺗﺂﻛل واﻟﻣواد اﻟﻛﯾﻣﯾﺎﺋﯾﺔ‪ ،‬ﻣﻣﺎ ﯾﺟﻌﻠﮭﺎ ﻣﺛﺎﻟﯾﺔ ﻟﻠﺑﯾﺋﺎت‬ ‫اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ‪.‬‬ ‫‪.3‬اﻟﻣراﻓﻖ اﻟﺻﺣﯾﺔ‪ :‬ﺗُﺳﺗﺧدم ﻓﻲ اﻟﻣﺳﺗﺷﻔﯾﺎت واﻟﻌﯾﺎدات ﺑﺳﺑب ﺧﺻﺎﺋﺻﮭﺎ اﻟﻣﺿﺎدة ﻟﻠﺑﻛﺗﯾرﯾﺎ‬ ‫وﺳﮭوﻟﺔ اﻟﺻﯾﺎﻧﺔ‪.‬‬  ‫ﻣن ﻣزاﯾﺎ أرﺿﯾﺎت اﻟﺗرا ﺗور‪:‬‬ ‫ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﻟﻠﻣﺎء‪ :‬ﻣﻣﺎ ﯾﺟﻌﻠﮭﺎ ﻣﺛﺎﻟﯾﺔ ﻟﻸﻣﺎﻛن اﻟرطﺑﺔ‪.‬‬ ‫‪o‬‬ ‫ﺳﮭوﻟﺔ اﻟﺗرﻛﯾب‪ :‬ﯾﻣﻛن ﺗرﻛﯾﺑﮭﺎ ﺑﺳرﻋﺔ وﺑﻘﻠﯾل ﻣن اﻟﻔوﺿﻰ‪.‬ﺗﺗطﻠب ﻋﻣﻠﯾﺔ ﺗرﻛﯾب اﻟﺗرا ﺗور ﺗﺟﮭﯾز اﻟﺳطﺢ ﺑﺷﻛل ﺟﯾد وﺗطﺑﯾﻖ طﺑﻘﺎت ﻣﺗﻌددة‬ ‫‪o‬‬ ‫ﻟﻠﺣﺻول ﻋﻠﻰ أﻓﺿل اﻟﻧﺗﺎﺋﺞ‪.‬‬ ‫ﺗﻧوع اﻟﺗﺻﺎﻣﯾم‪ :‬ﺗﺗوﻓر ﺑﺄﻟوان وأﻧﻣﺎط ﻣﺗﻌددة ﻟﺗﻧﺎﺳب ﻣﺧﺗﻠف اﻷذواق‪.‬‬ ‫‪o‬‬ ‫اﻟﻣﻛوﻧﺎت ‪ :‬ﺗﺗﻛون ﻣﺎدة اﻟﺗرا ﺗور ﻋﺎدة ً ﻣن ﻣزﯾﺞ ﻣن اﻟﺑوﻟﯾﻣرات واﻟﻣواد اﻟﻣﻌدﻧﯾﺔ‪ ،‬ﻣﻣﺎ ﯾﻣﻧﺣﮭﺎ ﻗوة وﻣﺗﺎﻧﺔ ﻋﺎﻟﯾﺔ‪.‬‬ ‫‪o‬‬ ‫اﻷﻧﻣﺎط واﻷﻟوان‪ :‬ﺗﺄﺗﻲ ﻣﺎدة اﻟﺗرا ﺗور ﺑﻣﺟﻣوﻋﺔ واﺳﻌﺔ ﻣن اﻷﻟوان واﻟﺗﺷطﯾﺑﺎت‪ ،‬ﻣﻣﺎ ﯾﺳﻣﺢ ﺑﺗﺻﻣﯾﻣﺎت ﻣﺗﻌددة ﺗﻧﺎﺳب أي ﺑﯾﺋﺔ‪.‬‬ ‫‪o‬‬ ‫ﺧﯾﺎرا ﺷﺎﺋﻌًﺎ ﻓﻲ اﻷﻣﺎﻛن ذات اﻟﺣرﻛﺔ اﻟﻛﺛﯾﻔﺔ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ﺳﮭوﻟﺔ اﻟﺻﯾﺎﻧﺔ‪ :‬ﺗﻌﺗﺑر ﺳﮭﻠﺔ اﻟﺗﻧظﯾف واﻟﺻﯾﺎﻧﺔ‪ ،‬ﻣﻣﺎ ﯾﺟﻌﻠﮭﺎ‬ ‫‪o‬‬ ‫ﺗرﻛﯾب أرﺿﯾﺎت اﻟﺗرا ﺗور ﯾﺗطﻠب ﺑﻌض اﻟﺧطوا