تاريخ التصميم الداخلي في بلاد ما بين النهرين PDF

‫تاريخ التصميم الداخلي في بالد ما بين النهرين (الرافدين)‬ ‫أنواع المباني والمنشآت في بالد ما بين النهرين ‪:‬‬ ‫أوال‪- :‬مباني سكنية‪ :‬القصور و البيوت‬...

‫تاريخ التصميم الداخلي في بالد ما بين النهرين (الرافدين)‬ ‫أنواع المباني والمنشآت في بالد ما بين النهرين ‪:‬‬ ‫أوال‪- :‬مباني سكنية‪ :‬القصور و البيوت‬ ‫ثانيا‪-‬مباني دينية ‪:‬المعابد (الزاقورات)‬ ‫القصور وتتكون من ثالثة اقسام‪:‬‬ ‫‪-‬قسم االستقبال (يشمل قاعة العرش ‪،‬الديوان العام ‪،‬أماكن الحاشيه الملكية‪ ،‬األرشيف)‬ ‫‪-‬القسم الخاص(يشمل مكان إقامة الملك وافراد عائلته ‪،‬وبقية عناصرهم)‬ ‫‪-‬قسم الخدمات(يشمل المستودعات والمطابخ و غرف القائمين على خدمة القصر)‬ ‫وتم مراعاة ان يؤدي كل قسم وظيفته بشكل متوافق مع بقية األقسام وقد ساعد ذلك على ترابطها‬ ‫بشكل عضوي يسمح بالحركة بين األقسام دون تعارض‪.‬كما فكر المعماري في حل مشكلة الحركة‬ ‫بجعل المداخل محورية مع الفناء المركزي للقصر‬ ‫تصميم بيوت عامة الناس‪:‬‬ ‫البيت مكون من طابق واحد او طابقين ويشمل كافة العناصر الضرورية مثل المستودعات والمطبخ‬ ‫وغرف النوم وتتجه زوايا البيت الى الجهات األربعة األصلية مما يسمح لتعرضه للهواء والضوء‬ ‫بشكل مستمر‬ ‫‪31‬‬  ‫األثاث في بالد المشرق القديمة (بالد الشام والرافدين)‬ ‫كان مناخ بالد الشام والرافدين أقل جفافاً من مناخ مصر‪ ،‬فلم يحفظ لهذا السبب إال القليل‬ ‫من األثاث في مدافنها‪ ،‬ولم يبق إلى اليوم سوى بعض القطع النادرة المحفوظة في المتاحف إضافة‬ ‫إلى ما يشاهد على المنحوتات الجدارية والصور والنقوش األثرية القليلة‪.‬وكانت مناطق بالد الشام‬ ‫والرافدين ‪ -‬على النقيض من مصر ‪ -‬مجزأة إلى مدن وممالك يحكم كل منها حاكم مستقل‪ ،‬لذلك‬ ‫تنوعت أنماط األثاث فيها‪.‬وأما القطع األساسية منه فهي‪ :‬السرير والعرش والمتكأ واألريكة والكرسي‬ ‫والطاولة والصندوق‪.‬‬ ‫وكانت قطع األثاث في بالد الرافدين قريبة الشبه في تركيبها من النمط المصري إال أن‬ ‫أجزاءها أغلظ وعقدها أقل‪ ،‬وهي غنية بالزخارف النافرة ومطعمة بالبرونز والعاج والعظم والمسامير‬ ‫الضخمة الرؤوس والدسر‪.‬‬ ‫وقد عثر على قطع أثاث من العصر السومري القديم لها قوائم أمامية على هيئة قوائم الثيران‬ ‫ومساند مخرمة‪ ،‬أما قوائمها الخلفية فمسطحة وتمتد أحياناً لتؤلف مساند قصيرة للظهر‪ ،‬كما عثر‬ ‫على بقايا صناديق خشبية مطعمة بالعاج والالزورد كانت تستعمل لحفظ الحلي أو األدوات‬ ‫الموسيقية وتمثل مشاهد من الحياة العامة‪.‬‬ ‫يصدر إلى الدول‬ ‫قد برعوا في صناعة األثاث وتطعيمه بالعاج إلى درجة كبيرة حتى صار إنتاجهم ّ‬ ‫المجاورة‪ ،‬وقد عثر على علب من عظم الفيل مزينة بزخارف تمثل مشهداً لصيد الثيران‪ ،‬وفي‬ ‫متحف دمشق الوطني صفائح من عاج لجزء من سرير عرش يرجع تاريخه إلى القرن الرابع عشر‬ ‫وعثر على قطع أثاث مزخرفة ومنها طاولة ثالثية األرجل من خشب الجوز‪ ،‬وقد طعمت بأشكال‬ ‫هندسية من خشب العرعر‪.‬‬ ‫كانت مناطق الرافدين وبالد الشام مصدر إلهام لثالثة أنماط خلدها األثاث الكالسيكي القديم‬ ‫في اليونان ورومة‪ ،‬وانتقلت منها إلى بقية الحضارات الغربية‪.‬وأول هذه األنماط زخرفة قوائم قطع‬ ‫األثاث بحلقات معدنية الجوانب حادة الحروف تقع الواحدة فوق األخرى مثل أساور اليد‪ ،‬وهي‬ ‫أصل القوائم الخشبية «المخروطة» في األثاث الذي ظهر بعد ذلك‪.‬‬ ‫أما النمط الثاني فاستعمل الحواشي الكثيفة في أغطية األثاث المستعمل مما يمنح الهيكل‬ ‫والحشية والوسادة سمة واحدة‪ ،‬وقد خففت هذه الحواشي في العصور الكالسيكية تمشياً مع الذوق‬ ‫‪32‬‬ ‫السائد آنذاك‪ ،‬ثم عادت إلى الظهور‪.‬وأما النمط الثالث فهو قطع األثاث التقليدية التي ظلت‬ ‫تستعمل من دون تعديل يذكر ‪ ،‬ومن هذه القطع األريكة التي كانت تستعملها الشخصيات الكبيرة‬ ‫عند تناول الطعام أو تبادل األحاديث‪ ،‬والمنضدة المتنقلة الصغيرة التي توضع عليها المرطبات‬ ‫قرب األريكة أو إلى جانب الكرسي الذي يجلس عليه «النديم» بحسب رغبة الشخصية التي تتكئ‬ ‫على األريكة‪.‬ومن هذا التقليد األرستقراطي انبثقت أكثر نظم البالط تعقيداً‪ ،‬وهي تحدد من يحق‬ ‫مرعية في‬ ‫له الجلوس في حضرة الشخصية المذكورة وأين يجلس ‪ ،‬وما تزال مثل هذه التقاليد ا‬ ‫قصور الملوك واحتفاالتهم‪.‬‬ ‫المباني الدينية‪:‬‬ ‫أقيمت المعابد الدينية على مدرجات صناعية مستطيلة الشكل في المسقط مرتفعة من الطوب الني‬ ‫يصل ارتفاعها الى ‪ 15‬م فوق منسوب األرض لحمايتها من الفيضانات يمكن الوصل الى أعالها‬ ‫بواسطه مدرجات او منحدرات ومنها ما هو مندمج حيث يتم الوصول الى الطابق السفلي بواسطة‬ ‫درج وباقي الطوابق بواسطة منحدرات‪.‬‬ ‫كانت األبراج المرتفعة من العالمات المميزة للقصر او المعبد حيث تحيط به للحراسة وفي نهايتها‬ ‫مرصد للنجوم وتتجه زوايا البرج الى الجهات األصلية‬ ‫ويلعب المعبد دور رئيسي في المدينة حيث انه المركز الذي تلتف حوله المساكن والمخازن وعادة‬ ‫يبنى على مصطبة مرتفعة يصعد اليها المرء بواسطة منحدرات وساللم ويصل ارتفاع المصطبة‬ ‫‪ 40‬قدم وذلك العتقادهم بأن ما يعبدونه من اصنام يعيشون في المرتفعات وكان للمعابد نوعين‬ ‫المعبد المستطيل والمعبد البيضاوي‬ ‫‪33‬‬  ‫مميزات طراز بالد ما بين النهرين‪:‬‬ ‫‪-‬التوزيع الوظيفي ‪:‬تتميز المساكن بحسن توزيع العناصر بناء على العالقات الوظيفية بينها بشكل‬ ‫ال يحدث تعارض في الحركة‬ ‫‪-‬التوجيه للداخل‪ :‬تحققت هذه الفكرة بسبب المناخ الحار وقد كان المسكن يحتوي على عدد من‬ ‫األفنية وفقا لحجم المسكن وقد يصل عددها في القصور الملكية الى خمسة أفنيه‬ ‫‪-‬نظرية النمو العضوي ‪:‬تتميز البيوت الرافديه بالمرونة في التصميم والتي تسمح مساقطها االفقية‬ ‫باإلضافات المعمارية دون ان يتأثر التخطيط العام للمسكن وقد اعتمد هذا المبدأ في عمارة العصر‬ ‫الحديث كأحد مبادئ نظريات العمارة العضوية‬ ‫‪-‬امتازت فراغات المعابد والمساكن بصغر مسطحها واستطالتها حيث يسهل تغطيتها بفكرة القباب‬ ‫التي كانت سائدة في تلك العمارة‪.‬‬ ‫‪34‬‬ ‫‪-‬نظ ار لكثرة الحروب في بالد ما بين النهرين فقد كان البناء السكني والمعابد يمتاز بسماكة الحوائط‬ ‫وتم احاطة المدن باألسوار الضخمة من اجل الدفاع و الحماية من األعداء‬ ‫‪-‬كانت المدن محاطة ومغلفه بالجدران والحوائط‬ ‫‪-‬يتكون نسيج المدينة من خليط من المباني التجارية والسكنية والصناعية‪.‬‬ ‫‪-‬المدينة محاطة بقناة مائية لسهولة وصول المياه اليهم ولزياده الحماية‬ ‫مواد البناء و التكسيات‪:‬‬ ‫‪ -‬نظ ار لقلة األحجار في ذلك المكان وعدم استخدامها بشكل واضح في البناء فلم يتبقى من تلك‬ ‫المباني الكثير وذلك أيضا بسبب استخدام الخشب والطوب والتي يعاب عليها عدم قدرتها على‬ ‫البقاء واالستمرار‬ ‫‪-‬فيما يتعلق بأبنية المعابد فقد كانت تبنى بالحجر وهذا ما أعطاها ميزة البقاء واالستمرار رغم‬ ‫الظروف والعوامل الجوية‬ ‫‪35‬‬ ‫‪-‬كثر استخدام الطوب المحروق في الجزء السفلي من بناء المعابد والذي يعطيها صفة الصالبة و‬ ‫المتانة‬ ‫‪-‬كان الطين مادة البناء األولى ومن ثم تم تجفيفها بالشمس واستخدامها في الجدران‬ ‫‪-‬تم تبييض واجهات المباني مع إضافة رسومات إلخفاء عدم جاذبية المواد المستخدمة في البناء‪.‬‬ ‫اهم العناصر المعمارية ‪:‬‬ ‫االعمدة‪:‬‬ ‫‪-‬كان استخدام االعمدة ناد ار في بالد ما بين الرافدين ما عدا العمارة اآلشوريه واستبدلوها باألبراج‬ ‫‪-‬كان العمود اآلشوري يحتوي على القاعدة والبدن والذي يحتوي على تجاويف وتاج ذو زخارف‬ ‫حيوانيه وآدمية‪.‬‬ ‫‪-‬كان استخدام االعمدة جماليا وليس إنشائيا واقتصر استخدامها في المعابد والقصور‪.‬‬ ‫الدعامات‪:‬‬ ‫‪-‬كانت الدعامات هي التي تقوم مقام األعمدة في االنشاء وكانت تأخذ الشكل المستطيل والبيضاوي‬ ‫وتصنع من القرميد ويبغ سمكها ‪ 180‬سم‬ ‫األسقف‪:‬‬ ‫كان نظام التسقيف يعتمد على القباب المصنوعة من الطوب العازل ضد االمطار‬ ‫‪36‬‬  ‫الجدران ‪:‬‬ ‫معظم الجدران يتم بناؤها من الطوب سواء مغطى بالقرميد او مجفف بالشمس وبعض جدران‬ ‫القصور مبنيه من الحجر‬ ‫‪-‬بالنسبة للجدران التي تبنى من اللبن كانت تكسى بألواح حجرية مزخرفه بزخارف متعلقة بالمبنى‪.‬‬ ‫‪-‬كانت الجدران تمتاز بسماكة عالية تتراوح بين ‪ 6-2‬امتار وذات وظيفة انشائية‬ ‫األساسات‪:‬‬ ‫اتسمت المباني الرافديه بكل أنواعها بسمة مشتركه وهي عدم استخدام اساسات في البناء للجدران‬ ‫حيث كانو يبنون على األرض مباشرة بعد تسويتها بالقدر الكافي الذي يؤمن توازن المبنى أما‬ ‫المباني الهامه فكانت تبنى على مصاطب صناعيه‬ ‫الشبابيك‪:‬‬ ‫لم يستعملو الشبابيك في اإلضاءة او التهويه فكانت األبواب هي التي تؤدي ذلك كما يوجد ثقوب‬ ‫مستديرة في الحوائط والقباب‬ ‫نظريات االنشاء في العمارة‪:‬‬ ‫التغطية بالقباب ‪:‬‬ ‫تميزت عمارة مباني بالد ما بين النهرين باستخدام القباب للمباني والمساكن ذات الحجرات التي ال‬ ‫يزيد عرضها عن ‪ 5‬أمتار كما دلت التنقيبات على استخدام القباب الخشبية التي ترتكز على ما‬ ‫يشبه الزوايا المثلثية كما تم استخدام القباب المبنية من القرميد كما راعى المعماري تضخيم الجدارين‬ ‫اللذين يرتكز عليهما القبو تفاديا للدفع الجانبي ‪.‬‬ ‫فواصل الهبوط‪:‬‬ ‫استخدمت العمارة الرافدية فكرة فواصل الهبوط وبشكل خاص في االسوار الممتدة عن طريق تقسيم‬ ‫السور الى أجزاء بواسطة فواصل كان يتم ملؤها بجذوع النخيل المغطى بالقرميد فيما يشبه مادة‬ ‫المطاط التي تمأل بها فواصل الهبوط والتمدد في الوقت الحالي‪.‬‬ ‫‪37‬‬  ‫العقود نصف الدائرية‪:‬‬ ‫تعتبر العمارة الرافديه من اقدم العمارات التي استخدمت العقود النصف دائريه مما كان يتالئم مع‬ ‫مواد البناء المستخدمة من اللبن والقرميد وقد كانت هذه العقود ضخمه في العمارة اآلشوريه وكانت‬ ‫تستخدم في المداخل الكبيرة‪.‬وأعتاب األبواب والشبابيك ‪،‬كما استخدموا العقد المدبب في احد‬ ‫القصور‬ ‫تكسيه الجدران‪:‬‬ ‫اوجدت عمارة بالد ما بين النهرين فكرة تكسية الحوائط الخارجية والتي كانت تبنى من اللبن‬ ‫ولحمايته من العوامل الجوية كان يتم تكسيته باألحجار في الجزء السفلي من الجدار‪.‬‬ ‫االتزان االنشائي بالثقل‪:‬‬ ‫بسبب عدم استخدام االساسات في البناء كان يستبدل ذلك بزيادة سماكة الحوائط لتحقيق القوة‬ ‫والمتانة لألبنية بنظرية االتزان بالثقل‬ ‫‪38‬‬  ‫التكوينات المعمارية غير المنتهية‪:‬‬ ‫أدى عدم اهتمام العمارة الرافديه بالمحاور واالتجاهات انه تم انشاء المباني على أسس من الحرية‬ ‫والتنظيم مع عمل اإلضافات التي تجعلها متوافقة ومنسجمه مع الوحدات األساسية المكونة للمبنى‬ ‫وسائل التشكيل والتزيين المعماري‪:‬‬ ‫‪ -‬من األعمال األكثر شهرة هو الثور المجنح الضخم الذي يحرس مداخل الطرق ‪ ،‬نقوش القصور‬ ‫اآلشورية على ألواح رقيقة من المرمر‪ ،‬والتي كانت في األصل قد رسمت على األقل في جزء‬ ‫وثبتت على الجداران لكل الغرف الرئيسية من القصور‬ ‫‪ -‬نقوش القصور تحتوي على مشاهد تمجد الملك‪ ،‬وتبينه في مواقف الحرب والصيد‪.‬تم تثبيت‬ ‫نقوش القصر على جدران القصور الملكية التي تشكل شرائط مستمرة على طول جدران القاعات‬ ‫الكبيرة‪.‬‬ ‫‪ -‬يتم ترتيب المقطوعات على ألواح‪ ،‬عادة ما يكون ارتفاعها حوالي ‪ 7‬أقدام‪ ،‬باستخدام بين واحد‬ ‫غالبا‬ ‫إلى ثالثة من السجالت األفقية للصور‪ ،‬مع قراءة المشاهد بشكل عام من اليسار إلى اليمين‪ً.‬‬ ‫ما تكون هذه المنحوتات مصحوبة بنقوش مكتوبة بخط مسماري‪ ،‬تشرح العمل أو تعطي ً‬ ‫اسما‬ ‫ألقابا مفرطة للملك‪.‬تظهر الرؤوس والساقين في التعريف الشخصي‪ ،‬ولكن الجذوع في الواجهة‬‫و ً‬ ‫األمامية أو الثالثة أرباع‪ ،‬كما في فن بالد ما بين النهرين في وقت سابق كما يتم عرض العيون‬ ‫بشكل كبير‪.‬بعض اللوحات تظهر فقط عدد قليل من الشخصيات قريبة من حجمها الطبيعي‪ ،‬مثل‬ ‫عادة ما تشمل الملك والحاشية األخرى‪ ،‬لكن تصوير الحمالت العسكرية يشمل‬ ‫ً‬ ‫هذه المشاهد‬ ‫العشرات من الشخصيات الصغيرة‪ ،‬باإلضافة إلى العديد من الحيوانات ومحاوالت عرض إعدادات‬ ‫المشهد‪.‬‬ ‫‪-‬قلة استخدام الحليات والزخارف في العمارة البابلية واآلشورية واذا استخدمت فقد كانت نادرة جدا‬ ‫‪.‬واعتمدوا اللوحات الطويلة التي تحكي التسلسل التاريخي لالنتصارات ولم يظهر األثر الديني عليها‬ ‫‪ -‬كان هنالك العديد من النقوش لمخلوقات خرافية‪ ،‬سميت بعدة مصطلحات كـ« الجني المجنح»‪،‬‬ ‫بينما االصنام اآلشورية الرئيسية كانت ال تمثل إال بالرموز‪.‬‬ ‫‪39‬‬ ‫‪-‬كانت األعداد الكبيرة والتفاصيل والنقوش في مجاالت مثل األلبسة والشعر واللحية‪ ،‬جذوع األشجار‬ ‫واألوراق‪ ،‬وما شابه ذلك منحوته بدقة شديدة‪.‬وتظهر الرموز األكثر أهمية في كثير من األحيان‬ ‫أكبر من غيرها‪ ،‬وفي المناظر الطبيعية يتم عرض العناصر األكثر بعداً أعلى‪ ،‬ولكن ليس أصغر‬ ‫من تلك الموجودة في المقدمة‪ ،‬على الرغم من أن بعض المشاهد قد ف ِّسر على أنها تستخدم مقياساً‬ ‫لإلشارة إلى المسافة‪.‬يبدو أن المشاهد األخرى تكرر شخصية في سلسلة متتالية من اللحظات‬ ‫المختلفة‪ ،‬تؤدي نفس العمل‪ ،‬وأشهرها األسد المهاجم‬ ‫‪ -‬غالباً ما يظهر الملك في مشاهد سردية‪ ،‬وأيضاً كشخصية كبيرة في عدد من األماكن البارزة‪،‬‬ ‫التي تحضرها عموماً الجينات المجنحة‪.‬وتظهر تركيبة مكررة مرتين في ما يسمى تقليدياً «غرفة‬ ‫العرش »‬ ‫‪-‬في حال وجود زخارف فكانت عادة توجد في األجزاء السفلية من الحوائط بموضوعات تمثل صور‬ ‫للحروب والصيد والحيوانات والنباتات ولم يظهر األثر الديني على تلك الرسومات او يرتبط بها‬ ‫وهم يختلفون عن المصريين في كون المصريين يميلون لتزيين األجزاء العليا من المباني‬ ‫‪-‬تنبه المعماريين في تلك الفترة الى األثر السلبي من ترك الجدران الكبيرة خاليه من الزخارف بسبب‬ ‫قلة النوافذ وقد تالفى ذلك باستخدام األحجار في التكسيه بجانب القليل من الزخارف مما يساعد‬ ‫في إيجاد إيقاع وحركة على الواجهات بدال من المسطحات الكبيرة والكثيرة التي تؤدي الكآبة والملل‬ ‫‪-‬بالنسبة لأللوان فقد استخدموا البني الغامق واألسود اللذين يحققان الهيبة والوقار‬ ‫‪-‬جميع واجهات البوابات المواجهة والمقابلة للشوارع تم استخدام فيها الطوب المزجج األزرق والمزين‬ ‫بشخصيات من الحيوانات مثل األسود والثيران والتنين‬ ‫‪40‬‬  ‫‪-‬كان اآلشوريون قوم حرب أقوياء وصيادين وهذا ظهر على فنهم وزخارفهم ‪.‬‬ ‫‪-‬كانت زخارفهم ورسوماتهم تدل على العنف والقوة وأيضا ظهر ذلك على تماثيلهم وطرق النحت‬ ‫على مبانيهم ‪.‬‬ ‫‪-‬قل االهتمام بالمعابد واألمور الدينية وزاد االهتمام لديهم باألمور الدنيوية‬ ‫‪-‬اتسمت التصاميم الداخلية بالزخرفة والفخامة والضخامة‪.‬‬ ‫‪ -‬كانت القصور تقام وتبنى على منصات من الطوب وكان يحيط بالمدخل مجموعه من التماثيل‬ ‫المصنوعة من الحجر‬ ‫‪41‬‬  ‫تاريخ التصميم الداخلي في الطراز االغريقي‬ ‫تاريخ الحضارة االغريقية‪:‬‬ ‫عند التمعن في تفاصيل العمارة اإلغريقية نجد أنها مميزة ومختلفة عما قبلها من الحضارات حيث‬ ‫نالحظ أن هذه العمارة دقيقة التفاصيل ‪،‬منطقية ‪،‬فيها تناسب بين النسب والجمال‪ ،‬غنية بالزخارف‬ ‫والحليات المحفورة أو المنقوشة الملونة باأللوان الزاهية الجميلة في توافق تام‪.‬‬ ‫فكانت الزخارف موضوعة في جميع األرجاء بطرق منظمة وفي أماكن مخصصة لها حيث تتالءم‬ ‫مع األغراض اإلنشائية التي وضعت وصممت من أجلها‪.‬‬ ‫والتي ظهرت في أبرز معالمها وهو معبد البارثينون في أثينا‪.‬ويقع على قمة الجبل ‪ ،‬وهو أعظم‬ ‫مبنى وأكبر قطعة كالسيكية في عمارة المساحات الدينية‪.‬‬ ‫وقد تم دمج الخطوط والنسب والتفاصيل في جمال هذا المعبد‪ ،‬وإحياء وإثراء العمارة بشكل عام‬ ‫والمساحات الداخلية بشكل خاص‪.‬‬ ‫فالمساحات الداخلية للمباني اليونانية‪ ،‬والتي كانت تستخدم ألغ ارض عملية كانت تتميز بجمال‬ ‫النسب واالبعاد والتي كانت مستمدة من مقاييس جسم االنسان ونسبه في الفن بشكل عام‪.‬‬ ‫وقد تميزت المعابد‪ ،‬على الرغم من بساطة بعضها ‪ ،‬بجمال تصميمات واجهاتها حيث زينت‬ ‫بمختلف المنحوتات و األعمدة‪.‬‬ ‫مميزات التصميم الداخلي في الطراز االغريقي‪:‬‬ ‫‪-‬كان المصدر األصلي للطراز اليوناني هو التصميم الداخلي العتيق‪.‬‬ ‫‪-‬نشأت الزخرفة اليونانية أثناء تكوين الثقافة في (القرن الثالث قبل الميالد) وتطورت تدريجياً‪،‬‬ ‫متشابكة مع الزخارف الرومانية‪.‬‬ ‫‪-‬في عملية التكوين والتشكيل اعتمد اليونانيون على االستعارة من األسلوب و االتجاهات الشرقية‪.‬‬ ‫‪ -‬بدأ اإلغريق في االهتمام باألشكال وتزيين المباني وصنع األدوات المنزلية التي تحمل شكال‬ ‫جماليا‪.‬‬ ‫ً‬ ‫‪42‬‬ ‫‪-‬سعى الفنانون والنحاتون إلى استخدام مقاييس جسم االنسان في البناء على اعتبار جمالياتها‬ ‫وتناسقها باستخدام مجموعة متنوعة من المواد إلنشاء الخطوط العريضة لجسم اإلنسان المثالي‬ ‫‪-‬تميزت هذه الفترة ببناء المباني الثقافية الرائعة مثل المدرجات والمعابد والبلديات‪ ،‬إلخ‪.‬‬ ‫‪-‬في قلب زخرفة المبنى‪ ،‬وضع اإلغريق األساطير‪ ،‬ورسموا أوجه تشابه بين عالم معبوداتهم والناس‬ ‫العاديين‪.‬‬ ‫‪-‬أمضى اإلغريق معظم وقتهم في الهواء الطلق ‪ ،‬لذلك كانت المباني المدنية والمالعب والمسارح‬ ‫واألسواق والمنازل العادية مبنية حول حديقة مركزية‪.‬‬ ‫‪-‬تميزت زخرفة المساحات الداخلية اليونانية بالبساطة الهتمامهم بالعلم والفن في جميع األوقات‪،‬‬ ‫مما جعلها تحقق المثالية مع الجمال البصري الكامل لإلنسان نفسه مقارنة بما كان عليه في‬ ‫الماضي‪.‬‬ ‫‪-‬من أبرز الزخارف التي استخدمت في الفراغات شكل شجرة اللبالب وسعف النخيل المستعارة من‬ ‫البيئة العراقية‪ ،‬إكليل الزهور‪ ،‬شريط ورد متكرر‪ ،‬أشكال لولبية‪.‬‬ ‫أشكال األعمدة في الطراز اليوناني‪:‬‬ ‫تميزت األعمدة في المساحات بتصميمات مبنية على اإللهام والخيال في معالجة أسطحها تعرف‬ ‫أشكالها بمسميات‪:‬‬ ‫‪.1‬العصبة (مثل جسد الرجل)‪.‬‬ ‫‪.2‬أيوني (مثل جسد المرأة)‪.‬‬ ‫‪.3‬كورنثوس (مثل جسد الشابة)‪.‬‬ ‫وأن هذه األشكال الثالثة لتصميم األعمدة‪ ،‬كان الفرق بينها من حيث النسب والتيجان والقاعدة‬ ‫اضحا‪.‬‬ ‫و ً‬ ‫‪43‬‬ ‫اسماء العواميد اإلغريقية‬ ‫‪ – 1‬الطراز الدوري ‪:‬‬ ‫يعتبر العامود الدوري من أشد األعمدة صالبة من حيث المنظر‬ ‫وأكثر ضخامة من حيث النسب وهو قريب الشبه من العمود‬ ‫المضلع المصري ‪،‬وذو مسقط أفقي دائري قطرة يقرب من ‪1.5‬‬ ‫متر ‪,‬وكانت تبنى القاعدة في األصل في أرضية المبنى ‪،‬أما‬ ‫جسم العامود فهو اسطوانة مضلعة جوانبها مائلة إلى أعلى بحيث‬ ‫يكون قطرها في أعالها أصغر منه في أسفلها‪ ،‬وارتفاع العامود‬ ‫حوالى ‪6‬أمثال قطر العامود‪.‬وهو أبسط األشكال والطرز التي‬ ‫عرفت في ذللك العصر ‪ ،‬وكانت بدايته دون وجود قاعدة ‪،‬‬ ‫بادى األمر ثم بدأت تخف إلى أن‬ ‫ْ‬ ‫وكانت عمارته ثقيلة في‬ ‫وصلت إلى نسبة الجميلة المعروفة‪ -‬العمود الدوري ال يقوم على‬ ‫قاعدة‪ ،‬ونسب العمود الدوري ضخمة وبسيطة‪ ،‬والزخارف النحتية‬ ‫قليلة‪ ،‬مما يعطي إحساس بالقوة وهذا ما يوجد في البارثينون‪.‬‬ ‫ولقد تأثرت الحضارة اإلغريقية بالحضارة الفرعونية فظهر هذا‬ ‫التأثير في العمود الدوري فعندما زار المعماري اإلغريقي مصر‬ ‫وجد أن معظم مساكنها بهذه االعمدة ووجد أنها تتميز بالبساطة‬ ‫فتأثر بهذا العمود البسيط وقد طبقه مع تغيير بعض التطعيمات‬ ‫المعمارية به‪.‬‬ ‫الطرز األيوني ‪:‬‬ ‫ا‬ ‫‪–2‬‬ ‫يعتبر الطراز الثاني من ناحية التطبيق والقدم بعد الطراز الدوري‬ ‫‪ ،‬وقد اتخذت الزخارف فيه دون إسراف ‪،‬وتنوعت أشكاله فكان‬ ‫حينا يصنع على شكل من أشكال النباتات المصرية القديمة ‪ ،‬أو‬ ‫قرون ( رأس الكبش )‪.‬وهو أقل صالبة وأكثر زخرفة فقد استعمل‬ ‫كثير بالفن الفارسي‬ ‫في المعابد الصغيرة ‪،‬وهذا العامود تأثر ًا‬ ‫لولبيا يسمى اللفافات‬ ‫والزخارف بالروح الشرقية حيث اتخذ شكالً ً‬ ‫‪،‬وتيجان األعمدة األيونية ال تتشابه فيها األربعة أوجه‪ ،‬ويبدو‬ ‫ارتفاع العامود يساوى ‪ 8‬أو ‪ 9‬أمثال القطر عند القاعدة‪.‬‬ ‫وهناك فرق بين األعمدة األيونية اإلغريقية والرومانية حيث‬ ‫العامود األيوني اإلغريقي تظهر فيه اللفافات في الواجهة فقط‬ ‫ومن الجانب شكل اسطوانة والعامود األيوني الروماني‬ ‫تظهر اللفافات من الواجهة ومن الجوانب‪.‬العمود األيوني فهو‬ ‫إحساسا بالفخر‬ ‫ً‬ ‫أوسع من حيث الزخارف والنقوش‪ ،‬ويعطي‬ ‫والوضوح‬ ‫‪44‬‬  ‫‪ – 3‬الطراز الكورنثى ‪:‬‬ ‫كان هذا الطراز من أهم ما يميز عصر األسكندر األكبر " وكان‬ ‫معروفا لدى الرومان " قبل ذلك العصر ‪ ،‬ومن خصائصه ازدياد‬ ‫ارتفاعه وزخارفه عن األيوني ‪ ،‬وهو أقل األعمدة استخداما في‬ ‫العمارة اإلغريقية‬ ‫هو أكثر نحافة وأغنى زخرفة وقد استعمل أوالً في المعابد الداخلية‬ ‫ثم الواجهات الخارجية لألبنية التذكارية ويشبه العامود الكورنثي‬ ‫العمود األيوني من حيث التقسيم والنسب فيما عدا التاج والذي‬ ‫يمتاز بطابعه الخاص ويعلو التاج لفافات صغيرة منحوتة على‬ ‫زاوية ‪45‬درجة على أوجه التاج‪.‬والعمود الكورنثي أطول ويعطي‬ ‫إحساسا بالخفة والثراء واالزدهار‪.‬‬ ‫ً‬ ‫المسكن واالثاث في الطراز االغريقي‪:‬‬ ‫‪-‬اعتاد اليونانيون القدامى في أوائل حضارتهم ممارسة نشاطات حياتهم اليومية في الخارج وفي‬ ‫الساحات والمباني العامة‪ ،‬أما المنزل فكان للنوم والراحة فقط‪.‬‬ ‫‪ -‬وكان المنزل يتألف من عدة غرف تضم أثاثاً قليالً يتألف من مقاعد وسرر وصناديق للمالبس‬ ‫واألواني‬ ‫‪ -‬وكانت تراعى في تصميم قطع األثاث النواحي العملية أكثر من النواحي الجمالية‬ ‫‪ -‬يعد القرن الخامس قبل الميالد العصر الذهبي لبالد اليونان‪ ،‬وفيه أنتجت أروع قطع األثاث التي‬ ‫تنسب إليهم‪.‬‬ ‫‪ -‬كان للنقوش والرسوم الجدارية واألواني الزخرفية والنصوص األدبية اليونانية التي حفظت إلى‬ ‫اليوم الفضل في معرفة تفصيالت أكثر عن األثاث اليوناني وكذلك عن األثاث المصري والسوري‬ ‫القديمين‪.‬‬ ‫‪-‬األثاث المستعمل عبارة عن كراسي وأسرة وصناديق وطاوالت وكراسي تستخدم للراحة بما في‬ ‫ذلك الكراسي ذات األقواس‪.‬‬ ‫‪-‬تميزت تصاميم الكراسي بارتفاعها المنخفض وخالية من مسند الظهر ومغطاة بأقمشة مطرزة‪.‬‬ ‫غالبا ما كانت أرجل الكراسي والطاوالت تصنع على شكل أرجل حيوانات‪ ،‬وخاصة الكلب واألسد‪.‬‬ ‫‪ً -‬‬ ‫‪45‬‬  ‫‪-‬كانت بعض الكراسي منحنية بشكل جميل ورشيق ‪ ،‬وتتميز بالبساطة في التصميم‪.‬‬ ‫‪-‬تم تغطية قطع األثاث باألقمشة المطرزة‪ ،‬وغطت الطاوالت واألسرة باألقمشة‪ ،‬وكذلك أغطية‬ ‫األرضيات والديكورات الزهرية والهندسية والحيوانية والبشرية‪ ،‬وبألوان تتناسب مع مكونات وأجسام‬ ‫الفراغات‪.‬‬ ‫‪ -‬كانت األواني تستخدم في األعمال المنزلية المختلفة مثل‪ :‬التخزين (الحبوب‪ ،‬والزيت‪ ،‬وحمل‬ ‫المياه والشرب‪ ،‬وخلط التربة)‪.‬‬ ‫‪-‬في البداية‪ ،‬تم تزيين األواني والجرار بأشكال هندسية‪ ،‬ثم تم تغييرها إلى المنحوتات الحيوانية ثم‬ ‫احتوت الحًقا على رسومات تمثل قصص الحياة اليومية للناس وحروبهم وصور اآللهة‪.‬‬ ‫‪-‬استعمل اليونانيون في صناعة األثاث الخشب والبرونز والحجر وزينوا قطعهم بزخارف من األزهار‬ ‫وأوراق األكنثوس ‪ acanthus‬وأشكال نباتية وحيوانية أخرى‬ ‫‪ -‬وكان "بسطاء " الناس يقتنون في بيوتهم مقاعد ثالثية األرجل وطاوالت غير متقنة الصنع‪ ،‬أما‬ ‫أكثر المواطنين ث ارء فكانوا يقتنون أرائك من خشب أو مرمر مصممة وفق الطراز األتروسكي فوقها‬ ‫أن هذه‬ ‫حشيات ووسائد مغلفة بقماش حريري‪ ،‬وتدل الرسوم الموجودة على أواني األزهار على ّ‬ ‫األرائك كانت للرجال فقط‪ ،‬يضطجعون فوقها على جنوبهم وتخدمهم النساء ‪.‬‬ ‫‪ -‬ويتبين من المنحوتات اليونانية ورسوم األواني وجود أنواع كثيرة من األثاث القديم‪ ،‬لعل أبرزها‬ ‫الطاوالت وصناديق المالبس وعلب الزينة واألرائك والكراسي‪.‬‬ ‫‪-‬وقد طور اليونانيون ثالثة أنماط من هذه الكراسي هي‪ :‬الكرسي الملكي (كرسي‬ ‫العرش )‪ thronos‬وهو كرسي قائم بذراعين له صفة رسمية ويزين غالباً بأشكال تمثل أبا الهول‬ ‫والغرفين( ‪ griffin‬حيوان خرافي نصفه نسر ونصفه سبع)‬ ‫‪46‬‬ ‫‪ ،‬والكرسي العادي ‪ klismos‬وهو أخف من األول وله قوائم محنية ومسند بظهر عالٍي كثير‬ ‫المنحنيات‪.‬وأما الكرسي الثالث فمقعد مربع ‪ diphros‬من دون ظهر أو مساند‪ ،‬له قوائم مخروطة‬ ‫متصالبة أو تصل بينها عوارض‪ ،‬وثمة مقعد مماثل أدق صنعة وقابل للطي يدعى ‪diphros‬‬ ‫‪okladias.‬‬ ‫ويمكن القول إن األثاث اليوناني تأثر باألنماط المصرية و الرافدية كما يالحظ من الصناديق‬ ‫المزخرفة بقوائم السباع والطاوالت المستديرة المحمولة على ثالث قوائم غزالنية منحوتة كانت شائعة‬ ‫في اليونان‬ ‫األسرة المصرية شكالً ونمطاً‪.‬‬ ‫َّ‬ ‫ويالحظ هذا التأثير أيضاً في أشكال األرائك األولى التي تشبه‬ ‫وكانت قوائمها تشبه قوائم الحيوانات ذوات المخالب أو الحوافر ومزخرفة برسوم محززة أو نحت‬ ‫نافر حلزوني‪.‬ومنذ القرن السادس قبل الميالد غدت القوائم بارزة عن قاعدة األريكة‪ ،‬ثم أصبحت‬ ‫لوحاً في أعلى السرير وآخر عند القدمين أخفض من األول‪ ،‬وكالهما مزخرف بنحت نافر يحمل‬ ‫ميداليات برونزية أو تماثيل نصفية آللهة أو أطفال أو رؤوس طيور أو حيوانات‪.‬‬ ‫‪47‬‬  ‫نموذج كرسي عرش ( ثرونوس‬ ‫نموذج أريكة مع مسند رأس من العصر اليوناني‬ ‫‪ ( thronos‬من العصر اليوناني‬ ‫المواد المستخدمة في التصميم الداخلي والبناء‪:‬‬ ‫‪48‬‬ ‫حيث اهتم‬ ‫من أهم ما تمتاز به هذه البالد وجود الرخام في أثينا وجزر “باروس وناكسوس”‬ ‫بالغا بجودة الرخام المتوفر في بالدهم ومكونات عناصره للحصول على خطوط‬ ‫اهتماما ً‬ ‫ً‬ ‫اإلغريق‬ ‫مستقيمة ومنتظمة وأسطح ملساء‪ ،‬لدرجة أنهم كانوا يضيفون طبقة من البياض و الرخام على‬ ‫حوائط المباني المبنية من الحجر للحصول على أسطح رخامية جميلة وكانت هذه الظاهرة من أهم‬ ‫مميزات العمارة في اليونان‪.‬وكذلك تواجدت الحجارة فيها بكثرة مما أتاح استخدامها كمادة بناء‬ ‫أساسية في عمارتهم‪.‬وتم استخدام المرمر‪ ،‬والبرونز‪ ،‬والحديد‪ ،‬وخشب األرز‪ ،‬والصنوبر ‪ ،‬والبلوط‪،‬‬ ‫واألبنوس‪.‬‬ ‫أما األلوان المستخدمة‪ ،‬فكانت من األخضر العاجي واألخضر المصفر واألزرق الفاتح‪.‬بشكل عام‪،‬‬ ‫استخدم اإلغريق األلوان الطبيعية إلى حد كبير‬ ‫المباني االغريقية‪:‬‬ ‫تشتهر العمارة اليونانية القديمة بمعابدها‪ ،‬والتي يوجد الكثير منها في جميع أنحاء المنطقة‪ ،‬في‬ ‫الغالب كأنقاض ولكن العديد منها سليم إلى حد كبير‪ ،‬ومثال رئيسي على ذلك هو البارثينون ‪.‬النوع‬ ‫الثاني المهم من المباني الباقية هو المسرح اإلغريقي( مسرح في الهواء الطلق)‬ ‫اء من حيث الهيكل أو الزخرفة‪.‬هذا‬ ‫تتميز العمارة اليونانية القديمة بخصائصها الرسمية للغاية‪ ،‬سو ً‬ ‫هو الحال بشكل خاص في حالة المعابد حيث يبدو أن كل مبنى تم تصميمه ككيان منحوت ضمن‬ ‫غالبا على أرض مرتفعة لكي يمكن رؤية أناقة نسبه وتأثيرات الضوء على‬ ‫سياقه الطبيعي‪ ،‬ويرفع ً‬ ‫أسطحه من جميع الزوايا‪.‬‬ ‫تأثرت العمارة الغربية في فترات الحقة بشكل عميق بالمفردات الرسمية للهندسة المعمارية اليونانية‬ ‫القديمة‪ ،‬وال سيما تقسيم األساليب المعمارية إلى ثالثة أنظمة محددة‪ :‬النظام الدوري‪ ،‬والنظام‬ ‫اإليوني‪ ،‬والنظام الكورنثي‪.‬‬ ‫نمت العمارة في روما القديمة من عمارة اليونان وحافظت على تأثيرها في إيطاليا كما هو حتى يومنا‬ ‫هذا‪.‬منذ عصر النهضة‪ ،‬أبقى تجدد الكالسيكيات األشكال الدقيقة والتفاصيل المنظمة للهندسة‬ ‫أيضا مفهومها للجمال المعماري القائم على التوازن والنسبة‪.‬‬ ‫المعمارية اليونانية على قيد الحياة‪ ،‬و ً‬ ‫أنواع المباني اإلغريقية‪:‬‬ ‫‪49‬‬  ‫أوالً‪ :‬المعابد‬ ‫كانت تمثل المعابد أهمية بالغة لدى اليونان وقد انعكس ذلك على االهتمام بتصميم المعبد حيث‬ ‫قاموا بتصميم األعمدة على أشكال المعبودات من آلهة وأشخاص‪.‬وقد كان لتلك األعمدة غرض‬ ‫إنشائي بحت وذلك على العكس من الرومان الذين بدأوا في استخدام بعض األعمدة لألغراض‬ ‫الجمالية فقط‪.‬‬ ‫‪-‬ينقسم المعبد والصالة الطويلة إلى ثالثة أجزاء عرضية‪ ،‬ويحيط المعبد من جوانبه األربعة الخارجية‬ ‫عمودا‪ ،‬والجانب القصير به (‪-6‬‬ ‫ً‬ ‫بمجموعة من األعمدة يحتوي الجانب الطويل على (‪)14-12‬‬ ‫‪ )8‬أعمدة‪.‬‬ ‫معبد البارثينون (طراز دوري)‬ ‫بني معبد البارثينون على هضبة األكروبول من الرخام األبيض الناصع وقد استخدم هذا المعبد‬ ‫مسجدا تحت الحكم العثماني)‬ ‫ً‬ ‫(كنيسة ثم كاتدرائية ثم‬ ‫معبد البارثينون (طراز دوري)‬ ‫معبد هي ار (أولمبيا) (طراز دوري)‬ ‫يعتبر من أقدم المعابد اإلغريقية وكانت أعمدته من الخشب ثم استبدلت بعد ذلك بالحجر وعلى‬ ‫ذلك اختلفت أشكال تيجان هذه األعمدة حسب التطورات التي مر بها هذا المعبد‪.‬‬ ‫‪50‬‬  ‫معبد هيرا (طراز دوري)‬ ‫معبد أبوللو (طراز دوري)‬ ‫عمودا على الجانبين مكونة من‬ ‫هذا المعبد من النوع ذي الرواق المحيط‪ ،‬سداسي األعمدة وبه ‪ً 15‬‬ ‫اسطوانات من الحجر الجيري الرمادي‪ ،‬ويمتاز هذا المعبد عن باقي المعابد األخرى بوجود الثالث‬ ‫طرز المعمارية اإلغريقية به‪ ،‬فهناك النظام الدوري للواجهات واأليوني بالداخل على هيئة أعمدة‬ ‫متصلة واستعمال عمود كورنثي واحد داخل المعبد‪.‬‬ ‫معبد أبوللو‬ ‫معبد األركيزيون (األكروبول أثينا) (طراز أيوني)‬ ‫يقع على هضبة األكروبول شمال البارثينون‪ ،‬حول إلى كنيسة أيام حكم جستنيان‪ ،‬وبعد ذلك‬ ‫جناحا للسيدات أيام عهد األتراك‪ ،‬وهدم جزء كبير منه أيام الثورة اإلغريقية ويعتبر هذا‬ ‫ً‬ ‫خصص‬ ‫مستويا ولذلك‬ ‫ً‬ ‫المعبد من أشهر المعابد ولذلك فقد تكون من عدة أجزاء مختلفة الشكل‪ ،‬وموقعه ليس‬ ‫لم يكن المعبد بالبساطة المعروفة في المعابد اإلغريقية‪.‬‬ ‫‪51‬‬ ‫وأهم معالم هذا المعبد هو البهو الجنوبي‪ ،‬فإن التكنة محملة على ‪ 6‬من التماثيل بأشكال نسائية‬ ‫بدال من األعمدة تسمى هذه التماثيل بالمحمالت أو الكرياتيد‪.‬‬ ‫معبد األركيزيون (األكروبول أثينا)‬ ‫معبد أرتميس‪ :‬أفيس بآسيا الصغرى (طراز أيوني)‬ ‫هذا المعبد من أكبر المعابد‪ ،‬أنشأ ثم حرق وبعد ذلك أنشئ مرة أخرى وتم ترميمه‪.‬وأهم ما يمتاز‬ ‫به هذا المعبد ضخامته ثم ظهور تماثيل ألشخاص بكامل حجمها الطبيعي محفورة على بدن‬ ‫األعمدة أعلى القاعدة مباشرة‪.‬‬ ‫معبد أرتميس‬ ‫‪52‬‬  ‫ثانياً‪ :‬األجو ار‬ ‫في البداية كان مركز النشاط في القرية اإلغريقية وهو ساحة السوق وهو المكان الفسيح المالئم‬ ‫مبكر ولم تكن‬ ‫الذي كان يسمح لجميع أهل القرية باالجتماع فيه وقد انفصلت األجو ار عن المعبد ًا‬ ‫في أول عهدها في شكل منتظم بل كانت في أغلب األحوال مساحة واسعة مفتوحة مملوكة للدولة‬ ‫منفصال عن المعبد المقدس بما‬ ‫ً‬ ‫وفى المدينة أصبح السوق مركز النشاط الرئيسي ً‬ ‫أيضا وقد كان‬ ‫يعنى فصل المكان المخصص للنشاط الدنيوي عن المكان المخصص للنشاط الديني‪.‬‬ ‫ومركز لألعمال والحياة السياسية وأقيم‬ ‫ًا‬ ‫كانا للسوق‬ ‫وبمرور الزمن تطورت األجو ار وأصبحت م ً‬ ‫بجوارها ثالث مباني هامة ‪:‬مبنى صالة االجتماعات – مبنى صالة المجلس – مبنى صالة‬ ‫الغرفة ‪.‬ووضعت األجو ار في وسط المخطط العام للمدينة‪.‬‬ ‫المسقط األفقي لألجو ار هندسي في شكله فهناك مساحات مستطيلة وأخرى مربعة مفتوحة الشكل‬ ‫يحاط بها بواكي تظلل المباني التي تحيط بالمساحة المفتوحة حيث خططت على أساس تجنب‬ ‫التعارض بين حركة الناس الذين يعبرون المكان المفتوح وبين الناس الذين تجمعوا لممارسة التجارة‬ ‫او تأدية األعمال األخرى في السوق وغالبا ما كانت تنتهي الشوارع عند األجو ار وال تعبرها‪.‬‬ ‫‪53‬‬  ‫األجو ار‬ ‫ثالثاً‪ :‬المسارح‬ ‫كانت المسارح اإلغريقية تقام في الهواء الطلق وتبنى في منحنى أو فجوة في جانب التل‪ ،‬وكانت‬ ‫صفوف المقاعد صفين أو ثالثة ويفصل بين هذه األقسام ممر متسع‪ ،‬وكان لبعض المقاعد مساند‬ ‫خلفية‪.‬وكان شكل المسقط األفقي على شكل حدوة الحصان أي أكبر من نصف الدائرة‪.‬‬ ‫حلقيا إلى قطاعين سفلي وعلوي يفصل‬ ‫وعلى هذا النمط كان مسرح (أبيدور)‪ ،‬م وتنقسم المدرجات ً‬ ‫درجا‪ ،‬والعلوي ‪22‬‬ ‫قطاعا مقسم بواسطة ‪ً 13‬‬ ‫ً‬ ‫بينهما ممر حلقي؛ القسم السفلي عبارة عن ‪12‬‬ ‫درجا‪.‬‬ ‫قطاعا مقسم بواسطة ‪ً 23‬‬ ‫ً‬ ‫مترا‪ ،‬وهي‬ ‫وكان المسرح يتسع لحوالي ‪ 14‬ألف متفرج ‪.‬أما منصة المسرح فهي دائرية بقطر ‪ً 20‬‬ ‫محاطة بقناة صغيرة لتصريف مياه األمطار‪ ،‬وإلى جانبي المنصة توجد تالل تؤدي إلى الكواليس‬ ‫التي يزيد ارتفاعها عن أربعة أمتار وعمقها ثالثة أمتار‪.‬‬ ‫مسرح (أبيدور)‬ ‫اربعاً‪ :‬أكروبوليس أثينا‬ ‫‪54‬‬ ‫هو معبد يوناني قديم يقع في العاصمة اليونانية أثينا على قمة تل‪ ،‬يعد من أشهر المعابد اليونانية‬ ‫القديمة وكلمة أكروبوليس كلمة يونانية قديمة تعني المدينة العالية‪ ،‬وقد اعتاد اليونانيون القدماء‬ ‫بناء أكروبوليس لكل مدينة ذات أهمية‪ ،‬وكان األكروبوليس في أثينا له الشأن األعظم من بين‬ ‫جميع المعابد في المدن اليونانية القديمة‪ ،‬وفي حالة الغزو الخارجي كان اليونانيون يتخذون‬ ‫األكروبوليس قاعدة حصينة يقاومون القوات الغازية حتى النهاية‪.‬‬ ‫‪55‬‬  ‫تاريخ التصميم الداخلي في الطراز الروماني‬ ‫تاريخ الحضارة الرومانية‬ ‫‪-‬عند الحديث عن تاريخ الحضارة الرومانية يمكن القول انها من أهم الحضارات في تاريخ أوروبا‬ ‫على وجه الخصوص وتاريخ البشرية‪.‬‬ ‫اضحا لتأسيس روما سوى ما ورد في أساطير الرومان القدماء‪ ،‬وما هو‬ ‫‪-‬لم يجد المؤرخون ً‬ ‫سببا و ً‬ ‫معروف في تاريخ الحضارة الرومانية أن هذه الحضارة سيطرت بالكامل على شبه الجزيرة اإليطالية‬ ‫عام ‪ 275‬قبل الميالد‪.‬‬ ‫‪-‬ثم تمكن الرومان القدماء من بناء واحدة من أعظم اإلمبراطوريات في التاريخ‪.‬‬ ‫‪-‬حيث امتدت هذه اإلمبراطورية لتشمل إسبانيا أو ما كان يعرف بشبه الجزيرة األيبيرية‪ ،‬كما شملت‬ ‫اإلمبراطورية الرومانية أر ٍ‬ ‫اض على طول ساحل شمال إفريقيا‪ ،‬وشملت مناطق شاسعة من جنوب‬ ‫آسيا‪.‬‬ ‫‪-‬بعد قيام اإلمبراطورية الرومانية عاش قرنان من االستقرار والهدوء‪ ،‬وسميت تلك الفترة باسم السالم‬ ‫الروماني‪.‬‬ ‫‪-‬امتدت االمبراطورية الرومانية على مساحة واسعة وكونت أحد أكبر اإلمبراطوريات القديمة وكانت‬ ‫عاصمتهم روما‪ ،‬واعتمد الرومان طراز العمارة اليونانية وعدلوها الحتياجاتهم ‪.‬‬ ‫‪-‬الرومان فتحوا العديد من البالد وأخضعوها لسلطتهم‪ ،‬لذلك كانوا بحاجه إلى عدد من المباني‬ ‫والمعابد والهياكل العامة والقالع للمراقبة والتخطيط ‪.‬‬ ‫‪-‬ترك الرومان عشرات المدن الرومانية ذات التخطيط المتقن والكثير جداً من المواقع األثرية الهامة‬ ‫وتمثلت العمارة الرومانية في ‪:‬‬ ‫المعابد والقالع والكنائس والقنوات المائية والطرقات والقناطر والخزانات والمنازل والمباني الرسمية‬ ‫والكثير من المعالم التي تمثل أهم معالم الحضارات‪.‬‬ ‫‪-‬تعتبر العمارة الرومانية كغيرها من النماذج المعمارية األخرى‪ ،‬حصيلة الفنون والحضارات السابقة‬ ‫والمحيطة وأهمها اإلغريقية‪ ،‬ولكن الرومان طبعوها بطابعهم الخاص الذي ال يمكن أن يخطئه أحد‬ ‫وكانت رابطته بالماضي قويه معبره في نماذج المعابد المختلفة ‪.‬‬ ‫أهم مميزات العمارة الرومانية‬ ‫‪-‬من أهم سمات الحضارة الرومانية القديمة الهندسة المعمارية والبناء وقدراتها وإمكاناتها العالية‬ ‫وجرأتها في البناء والتحضر‪.‬‬ ‫‪56‬‬ ‫‪ -‬على الرغم من أن العمارة الرومانية كانت نتيجة التزاوج بين الحضارات القديمة اال ان معظمها‬ ‫‪.‬استند إلى التقاليد‪ ،‬مع بعض التحديث والتغيير الذي يحمل صبغة رومانية بحتة تمثل الجرأة واإلبداع‬ ‫والتنظيم الجيد والقوة في نفس الوقت‬ ‫‪-‬إن أهم ما يميز العمارة الرومانية القديمة هو الطريقة واألسلوب الذي اتبعه الرومان في مبانيهم‬ ‫وتشييدهم‪ ،‬حيث اهتم الرومان بالمباني الدنيوية بينما لم يهتموا بالمباني الدينية‪.‬فقد أظهرت أعمال‬ ‫المعماريين الرومان عدم اهتمامهم بالمعابد الدينية فكانوا يكتفون بمحراب في كل بيت‪.‬‬ ‫‪-‬كما كانوا مهتمين ببناء األماكن العامة أكثر من األماكن الخاصة‪.‬‬ ‫‪ -‬استخدام العقود بأشكالها المختلفة والتي اتخذت عدة أشكال جميله ‪.‬‬ ‫‪-‬القوة في التصميم‪ ،‬قلة التكاليف‪ ،‬المرونة التامة‪ ،‬سهولة الوصول إلي وحدات متسعه‪.‬‬ ‫‪-‬استخدمت الخرسانة في البناء وخاصة التحصينات‪ ،‬وقد عرف الرومان كيفية إخفاء الشكل الغير‬ ‫مقبول للخرسانة عن طريق تكسيتها بالطوب أو الحجر‪.‬‬ ‫‪ -‬تميز اإلبداع والفن في العمارة الرومانية بالصعوبة والتعقيد الذي لم يكن ملحوظاً في العمارة‬ ‫اإلغريقية بسبب االبتكارات المعمارية التي أنشأت عناصر معماريه جديده مثل‪ :‬العقود‪ ،‬قبوات‪،‬‬ ‫والقباب جميعها باستخدام الخرسانة‪.‬‬ ‫‪-‬وعمارة الرومان مكنتهم من بناء قباب واسعه باستعمال الحديد مثل‪:‬‬ ‫‪ 1.‬القبة نصف األسطوانية‪ :‬محمله على حائطين متوازيين‪.‬‬ ‫‪.2‬القبة المكونة من قبتين نصف أسطوانيتين متقابلتين‪.‬‬ ‫‪.3‬القبة نصف الكروية‪.‬‬ ‫المعابد الرومانية‬ ‫كانت المعابد عالمة مميزة للحضارة الرومانية وذلك للتالي‪:‬‬ ‫‪-‬تميزت تصاميم المعابد بوجود صاالت متسعة رحبة لعرض التماثيل واألسلحة واألدوات التي‬ ‫اغتنموها من حروبهم‬ ‫‪-‬بعض تصاميم المعابد كانت عبارة عن كوخ مستدير في الريف الروماني تم إنشائه بالحجر ويملك‬ ‫واجهات جميلة ورشيقة‬ ‫‪-‬داخل الصالة يحتوي على شبابيك وأبواب تم بناؤها بالحجر المنحوت والجدران تم‬ ‫بناؤها بالخرسانة وألول مرة بكسر األحجار والطوب وخالفه‬ ‫‪-‬غطيت الحوائط بكسوة من قطع األحجار الصغيرة‬ ‫‪ -‬ما يميز الرومان أنهم استطاعوا أن يخفوا الخرسانة تحت غطاء جميل من الطوب أو الحجر أو‬ ‫الرخام أو بطالء أبيض ناعم ولكنها اليوم معظمها بدون تغطيه على عكس األطالل اإلغريقية والتي‬ ‫ما زالت تتمتع برونقها وجمالها‬ ‫‪57‬‬ ‫‪ -‬لكن الرومان كانوا قادرين على إخفاء الشكل غير المقبول من الخرسانة عندما قاموا بتغطيتها‬ ‫بالطوب والحجر التخاذ شكل معماري مقبول‪.‬‬ ‫‪-‬كانت تبنى عادة المعابد الرومانية إما مواجهة لمصدر الضوء أو مواجهة لميدان عام وكان للموقع‬ ‫أهمية كبرى في التصميم واهتم الرومان بمداخل المعابد ولم يهتموا بأن يكون المعبد في موقع يسمح‬ ‫برؤيته من جميع االتجاهات كما كان عند اإلغريق‪.‬‬ ‫‪-‬تم تصميم المعابد الرومانية على نوعين رئيسيين‪ ،‬فهي إما مستطيلة الشكل أو دائرية‪ ،‬وكانت‬ ‫المعابد عامة تحتوي على خلوة واحدة متسعة ورواق من األمام‬ ‫‪-‬تمتاز بعض المعابد بروعة وجمال من حيث التنسيق الهندسي وروعة الفن التشكيلي المنبثق من‬ ‫التكوينات المعمارية والعناصر الفنية‪.‬‬ ‫المقابر‪:‬‬ ‫كانت المقابر الرومانية تعتبر في منتهى البساطة من حيث المسقط األفقي العام والمكونات والعناصر‬ ‫وتنقسم في عهد الرومان إلى ثالثة أنواع‪:‬‬ ‫القبور‪ :‬وهي عبارة عن أقبية تحت األرض وبحوائط فتحات معقودة للوصول إلى رفات الموتى بعد‬ ‫حرقها‪.‬‬ ‫القبور التذكارية‪ :‬وهي عبارة عن أبنية مستديرة الشكل ذات اتساع معين محاطة ببواكي وترتكز على‬ ‫أسفال مرتفعة وسقف مخروطي الشكل‪.‬‬ ‫القبور الهرمية‪ :‬وقد أدخلت في روما عقب فتح مصر عام ‪ 30‬ق‪.‬م‪.‬على شكل أهرام‪.‬‬ ‫المسارح والمدرجات‬ ‫تم تصميم المسارح الرومانية على شكل نصف دائرة مثل اإلغريقية وكانت تبنى على مواقع مسطحة‬ ‫مقامة على عقود من الحجر ونقط ارتكاز معمارية وإنشائية بالطرق العادية المستعملة‪.‬‬ ‫أما المدرجات فكانت تعبر عن عمل واضح لحياة الرومان من حيث القوة‪ ،‬الروعة‪ ،‬القسوة‪ ،‬الوحشية‬ ‫حيث تقام المعارك بين االسرى والوحوش لتسلية المشاهدين‪ ،‬وأشهر هذه المباني هو «الكولوزيوم»‪.‬‬ ‫وصف مبنى الكولوزيوم‪:‬‬ ‫(تم تصميم الكولوزيوم بمسقط أفقي بيضاوي الشكل‪ ،‬يحتوي على ‪ 80‬باكية خارجيه لكل طابق يحيط‬ ‫بالجزء الداخلي حائط بارتفاع ‪ 50‬م وخلفه اليوديوم وهي مدرجات اإلمبراطور وحاشيته‪.‬‬ ‫يتسع الكولوزيوم لثمانين (‪ )80‬ألف متفرج‪ ،‬يبلغ ارتفاع الواجهات ‪ 52‬م مقسمة أربعة أدوار وكان‬ ‫الدور األرضي مزداناً بأصناف أعمدة على الطراز التوسكاني وااليواني والكورنشي وكانت األعمدة‬ ‫مخالفة للموديول‪ ،‬ويحمل الطابق األول اعمدة من النوع الدوري (وهو أبسط وأقدم نوع من االعمدة‬ ‫في الهندسة المعمارية االغريقية) ويليه طابق تحمله اعمدة من النوع االيوني (نسبة إلى ايونيا‬ ‫اليونانية) ثم ترى الطابق الثالث تحمله اعمدة من النوع الكورنثي (نسبة إلى كورنث في اليونان التي‬ ‫‪58‬‬ ‫اشتهرت قديما بالترف وتزدان تيجان االعمدة بزخارف تشبه اوراق االشجار) وله ثمانون مدخال مثل‬ ‫مالعب المدن الرياضية الحديثة‪،‬‬ ‫أما داخله فينقسم إلى ثالثة اقسام‪ :‬المسرح المدور أو مكان التنافس و المنصة العالية و مقاعد‬ ‫المتفرجين وتنقسم حسب طبقاتهم من االشراف وأعضاء مجلس الشيوخ وبقية أفراد الشعب‪.‬‬ ‫بدأ إنشاء الكولوسيوم عام ‪ 72‬بعد الميالد ودشنه اإلمبراطور تيتوس الذي هدم المعبد في القدس بعد‬ ‫‪ 8‬سنوات من البناء فأقيمت فيه األلعاب الرياضية لمدة مائة يوم قتل خاللها خمسة آالف حيوان‬ ‫مفترس ونصب البحارة خياما وأشرعة على سقفه لحجب ضياء الشمس القوية عن المتفرجين‪،‬‬ ‫وسمي كولوسيوم نسبة إلى تمثال نيرون البرونزي الضخم في شكل اله الشمس وارتفاعه ‪ 38‬مترا‪،‬‬ ‫والذي كان بالقرب من المدرج في أول شارع النصر (أو المنصة االمبراطورية اآلن) بعد أن جره ‪12‬‬ ‫فيال إلقامته في ذلك الموقع وبني بالقرب منه قوس قسطنطين عام ‪ 315‬بعد الميالد تكريما لنصر‬ ‫اإلمبراطور الذي بنى القسطنطينية والذي قلده الفرنسيون في قوس النصر بباريس)‬ ‫ومن أهم االبتكارات المعمارية الرومانية‪:‬‬ ‫‪.‬األكتاف الكبيرة التي تحمل ثالثة أدوار من البواكي وتدور حول المبنى من الخارج‪.‬‬ ‫‪.‬الطريقة الزخرفية في استعمال األنظمة المختلفة الواحدة فوق األخرى وهي طريقة تستعمل في‬ ‫العمارة اإلغريقية‪.‬‬ ‫‪.‬الكورنيش الكبير المستمر بانتظام في أعلى المبنى‪.‬‬ ‫أقواس النصر‬ ‫هي عبارة عن بناء ضخم من الحجارة مزين بنقوش تاريخية متصلة به أعمدة محمولة على قواعد‬ ‫مرتفعة تحمل تتمة البناء بشكل دورة منقوش عليها بالكتابة السبب الذي شيد من اجله حيث كانت‬ ‫تشير لألباطرة والقادة تذكا اًر النتصاراتهم وقد استعمل الط ارزين الكورنيش والمركب وأشهرهما‪:‬‬ ‫‪.‬قوس نصر تيتوس شيد عام ‪ 18‬ق‪.‬م‪ ،‬في بيت المقدس وهو قوس ذو فتحة واحدة وعلى الواجهتين‬ ‫نصف أعمدة ملتصقة وفي األركان ثالثة أرباع عمود على النظام المركب‪.‬‬ ‫‪.‬قوس نصر سيتمس شيد عام ‪ ،204‬وهو قوس ذو ثالث فتحات مصنوع من الرخام األبيض وترتكز‬ ‫عقوده على أكتاف في مقدمتها أعمدة على النظام المركب‪ ،‬ويحتوي الكتف القبلي على سلم يوصل‬ ‫إلى األعلى‪.‬‬ ‫ومن أشهر وأفضل األقواس الرومانية أيضاً قوس اإلمبراطور قسنطنطين الذي شيد في عام ‪315‬‬ ‫ق‪.‬م‪.‬‬ ‫‪59‬‬  ‫المساكن الرومانية‬ ‫تنقسم المساكن الرومانية إلى نوعين رئيسيين هما‪:‬‬ ‫‪1.‬مسكن العائلة المفردة‪ :‬وهو النوع المفضل من المساكن الفردية المخصصة لسكن األسر الغنية‬ ‫من معالمه المميزة وجود صالة مربعة أو مستطيلة تتوسط المسكن مضاءة من السقف تتجمع حولها‬ ‫الحجرات ويحمل السقف المفتوح إلي السماء عند أركان الفتحة أربعة أعمدة كورنثية وفي أرضية هذه‬ ‫الصالة حوض غير عميق يستقبل مياه المطر من فتحة السقف وتتصل هذه الصالة بحديقة خارجية‬ ‫ويحيط بالمسكن حوائط صماء لحجبه عن الشارع وتوفير عوامل الخصوصية‪.‬‬ ‫‪2.‬مجمع المساكن‪ :‬عبارة عن عدة مساكن مجتمعة في مبنى واحد وهي مبنية من الخرسانة والطوب‬ ‫تشكل في مجموعها ومن تكويناتها أفنية داخلية ويحتوي الدور األرضي على محالت تجارية وحواصل‬ ‫ودكاكين وحانات ولم تكن لها عالقة بالمساكن العلوية‪ ،‬وتصل األدوار السكنية في المباني من حيث‬ ‫االرتفاع إلى خمس طوابق‪.‬‬ ‫‪60‬‬  ‫األثاث عند الرومان ‪:‬‬ ‫‪61‬‬ ‫اقتبس الرومان أثاثهم من اإلغريق واإلتروسكيين والمصريين وشعوب المشرق وطوروه حتى غدا‬ ‫ممي اًز خاصاً بهم‪ ،‬وقد أتاحت لهم الثروات التي غنموها من مستعمراتهم العيش بترف والمبالغة في‬ ‫زخرفة بيوتهم وأثاثهم‪ ،‬ونقلوا عن شعوب تلك البالد الكثير مما كان عندهم‪ ،‬واستخدم الرومان في‬ ‫صناعة أثاثهم الخشب والبرونز والحديد والرخام‪ ،‬وبرع حرفيوهم في الزخرفة والنقش والتصوير والطالء‬ ‫بالذهب وتنزيل المعادن الثمينة والمرمر والعاج وقواقع السالحف وقشور الخشب وأعمال الفسيفساء‬ ‫‪ ،‬ويدل إسرافهم في هذا المجال على أنهم كانوا يرون في األثاث امتداداً لفن العمارة والنحت‪.‬‬ ‫وكانت غرف المنزل الروماني على النقيض من المنزل اليوناني مصممة وفق الوظيفة المخصصة‬ ‫لها‪ ،‬فثمة غرف معدة لالستقبال واالحتفاالت الرسمية‪ ،‬وغرف أخرى مخصصة للمعيشة اليومية أو‬ ‫النوم‪ ،‬وتدل السرر والخزائن الجدارية على أنها من المكونات الثابتة في الغرفة‪.‬وقد عثر في بومبي‬ ‫على فسيفساء جدارية تصور أشكال األثاث المستعمل في المنازل الرومانية‪ ،‬كما صورت قطع األثاث‬ ‫على شواهد القبور وحجارة النواويس‪ ،‬وحفظت بعض القطع المصنوعة من المرمر أو البرونز‪ ،‬لكن‬ ‫جميع قطع األثاث الخشبية فقدت‪.‬‬ ‫ومع أن الرومان استوحوا أكثر أنماط أثاثهم ممن سبقهم فقد أدخلوا عليها تنويعات مهمة‪ ،‬وابتكروا‬ ‫أنماطاً جديدة‪ ،‬فقد عدلوا شكل األريكة اليونانية مثالً بأن أضافوا إليها ظه اًر مرتفعاً ومسنداً أو مسندين‬ ‫جانبيين مرتفعين‪ ،‬وابتكروا األريكة نصف دائرية ‪ sigma‬التي تستعمل في حفالت الترفيه وتتسع‬ ‫لثالثة أشخاص‪.‬‬ ‫أما الكراسي فقد تنوعت أنماطها وأشكالها‪ ،‬وأكثرها استعماالً المقاعد المربعة الثابتة من دون ظهر‪،‬‬ ‫وقد طور الرومان الكرسي الملكي اليوناني فغدا أصغر حجماً‪ ،‬وله مسندان للذراعين وظهر مستدير‬ ‫من قطعة واحدة مع المسندين‪ ،‬وجلسته مربعة أو نصف دائرية‪ ،‬وقوائمه على هيئة قوائم الحيوانات‪،‬‬ ‫وهو الكرسي المعروف باسم (سوليوم )‪ solium‬والمخصص لذوي المكانة الرفيعة‪.‬كذلك طور‬ ‫الرومان الكرسي "كليسموس" اليوناني فجعلوه أغلظ بنية وسموه (كاثد ار )‪ cathedra‬وصار‬ ‫مخصصاً للنساء أساساً‪.‬وثمة كرسي آخر مقتبس من اليونان كان مخصصاً للقضاة وأصحاب‬ ‫المناصب يدعى (سرج كورول) ‪ ، sella curulis‬وهو كرسي قابل للنقل‪ ،‬لـه إطار متصالب على‬ ‫شكل ‪ X‬وقوائم منحنية‪ ،‬وعليه حشية صغيرة مغلفة بالجلد أو بقماش ثمين‪.‬‬ ‫وكانت الطاوالت الرومانية أكثر تنوعاً من اليونانية‪ ،‬وأكثرها شيوعاً الطاولة المستديرة أو المستطيلة‬ ‫المح مولة على ثالث قوائم أو أربع‪ ،‬والطاولة المستديرة أو المربعة المحمولة على قاعدة واحدة في‬ ‫الوسط‪ ،‬وكانت قوائم الطاوالت عموماً على هيئة قوائم الحيوانات أو هيئة حيوانات مجنحة أو طيور‪.‬‬ ‫وقد عثر في مصر على طاولة من العصر الروماني من خشب مزخرفة برؤوس إوز رشيقة األعناق‬ ‫تبرز من حزمة من أوراق األكنثوس وتحتها قوائم وعل ذوات أظالف دقيقة الصنع (محفوظة في‬ ‫متحف بروكسل)‪.‬‬ ‫‪62‬‬ ‫ومن أهم إسهامات الرومان في تطور األثاث ابتكارهم الخزانة ذات البابين المطورة عن الصناديق‬ ‫المصرية واليونانية‪ ،‬وكانت تصنع من الخشب أو المعدن المطعم والمزخرف‪ ،‬وتستخدم أصالً لحفظ‬ ‫الدروع واألسلحة فعرفت باسم أرماريوم ‪ (armoire) armarium‬ثم صارت تستعمل لحفظ األشياء‬ ‫الثمينة والنقود واألدوات المنزلية والكتب‪.‬‬ ‫األعمدة الرومانية‬ ‫اهم مميزات االعمدة الرومانية‪:‬‬ ‫‪ - 1‬ظهرت على هيئة أكتاف متصلة ‪.‬‬ ‫‪– 2‬عرفت األعمدة المستديرة في معبد البارنثيون ‪.‬‬ ‫‪ – 3‬تجلى إبداع الرومان في أكتاف األعمدة وحسن تشكيلها وزخرفتها‬ ‫جاءت طرز األعمدة الرومانية على ثالث أنواع هي‪:‬‬ ‫‪1 -‬الطراز الدوري ‪ Doric‬ونشأ منه نوعان‪ :‬الدوري اإلغريقي‪ ،‬والدوري الروماني‪.‬‬ ‫‪2 -‬الطراز االيوني ‪ Ionic‬ويعتقد بأن جذوره تعود إلى أصول رافديه ‪.‬‬ ‫‪3 -‬الطراز الكورنثي ‪ ، Corinthian‬من أصول العمارة المصرية ثم انتقل إلى اإلغريق ونشأ في‬ ‫مدينة أثينا ‪ ،‬واشتقت تسميته من مدينة كورنث اليونانية‪ ،‬وطوره الرومان في حقبة الحقة‪.‬‬ ‫ويتشكل تاجه من نسقين من أوراق نبات األقنثا‪.‬وظهر من هذا الطراز نوعان‪ :‬الكورنثي اإلغريقي‪،‬‬ ‫والكورنثي الروماني‪.‬‬ ‫‪63‬‬ ‫واستعمل الرومان في عمارتهم نفس طرز األعمدة اإلغريقية الدوري وااليوني والكورنثي‪ ،‬وأدخلوا‬ ‫عليها بعض التعديالت‪ ،‬كما طوروا الطراز الدوري فعرف باسم‪ :‬الدوري الروماني‪ ،‬وكذلك الكورنثي‬ ‫الروماني‪ ،‬وفي بعض األحيان كانوا يدمجون الطرز الثالثة في عمود واحد‪.‬‬ ‫وكان للنهج الكورنثي النصيب األكبر في االنتشار والشيوع أكثر من غيره‬ ‫تيجان األعمدة‬ ‫وفيما يخص تيجان األعمدة‪ ،‬استعمل الرومان في عمارتهم نفس طرز التيجان اإلغريقية‪ :‬الدوري‬ ‫وااليوني والكورنثي‪ ،‬وأدخلوا عليها بعض التعديالت‪ ،‬كما طوروا الطراز الدوري فعرف باسم‪ :‬الدوري‬ ‫الروماني‪ ،‬وكذلك الطراز الكورنثي الذي عرف بالروماني‪ ،‬وفي بعض األحيان كانوا يدمجون الطرز‬ ‫الثالثة في تاج واحد‪.‬‬ ‫وكان للنهج الكورنثي النصيب األكبر في االنتشار أكثر من غيره‪ ،‬ونشأ منه نوع مطور نشاهده في‬ ‫أطالل مدينة أفاميا‪.‬كذلك ظهر ط ارزان جديدان هما‪:‬‬ ‫‪1.‬التوسكاني ‪ Tuscan‬وهو طراز دوري روماني تاجه بسيط غير مزخرف‪.‬‬ ‫‪2.‬المركب ‪ Composite‬نموذج طوره الرومان في حقبة متأخرة‪ ،‬ويتألف تاجه في نصفه العلوي‬ ‫من الزخرفة اليونانية‪ ،‬ونصفه السفلي من الكورنثية‪.‬‬ ‫‪64‬‬  ‫االقواس النصف دائرية‪:‬‬ ‫عند بناء القوس البد من استخدام قوالب خشبيه تستند عليها الحجارة اثناء عملية البناء فاذا كان‬ ‫القوس من الحجر غالبا ما تكون الحلول أي الخطوط الفاصله بين األحجار المتجاورة رفيعه جدا‬ ‫يتم تثبيت الحجارة فقط باعتماد الشكل المناسب دون أي مادة رابطه اما اذا كان القوس من القرميد‬ ‫او اآلجر فيبنى القوس من صفائح رقيقة من القرميد وتستخدم مادة رابطه لتثبيتها مع جعل الحلول‬ ‫بين القرميد على شكل أسفين للحصول على شكل قوس ونقطة التقاء القوس بالدعائم أعطت شكال‬ ‫جماليا على هيئة تاج يطلق عليه وسادة حجرية‬ ‫الكولسيوم‬ ‫‪65‬‬ 66 67  ‫تاريخ التصميم الداخلي في العمارة البيزنطية‬ ‫‪ ‬العوامل اليت أثرت يف العمارة البيزنطية‪.‬‬ ‫‪ ‬حتليل جوانب النظرية املعمارية يف العمارة البيزنطية‪.‬‬ ‫‪ ‬مناذج من األعمال املعمارية يف العمارة البيزنطية‪.‬‬ ‫‪ ‬الدروس املستفادة من دراسة العمارة البيزنطية‪.‬‬ ‫قبل احلديث عن اجلوانب املختلفة يف العمارة البيزنطية‪ ،‬جتدر اإلشارة إىل بداية‬ ‫الديانة املسيحية وعالقة العمارة البيزنطية بها‪.‬‬ ‫ففي مدينة الناصرية يف بيت حلم كان مولد السيد املسيح عليه السالم‪ ،‬وقد‬ ‫كانت إحدى احملافظات الشرقية لإلمرباطورية الرومانية‪.‬‬ ‫وبشكل عام ميكن تقسيم فرتة املسيحية إىل ثالث فرتات هي‪:‬‬ ‫‪ -1‬فرتة االضطهاد‪ :‬حيث كانت الدعوة سرية‪ ،‬وقد تعرض معتنقوها إىل االضطهاد‬ ‫من جانب الرومان‪.‬وقد بلغ ذروته يف عصر "ديوقلتسيان" بعد مرسومه الذي أصدره‬ ‫عام ‪303‬م‪ ،‬والذي نص على حرق كنائس املسيحيني وكتبهم وطردهم من‬ ‫الوظائف املدنية والعسكرية‪.‬‬ ‫‪ -2‬فرتة االعرتاف‪ :‬وتبدأ مع ظهور اإلمرباطور "قسطنطني" عام ‪313‬م‪ ،‬حينما‬ ‫أصبحت املسيحية الديانة الرمسية للدولة الرومانية‪ ،‬بعد أن اعتنقها‪.‬‬ ‫‪ -3‬فرتة الدويالت‪ :‬ففي عام ‪325‬م حدث االنقسام يف اإلمرباطورية الرومانية إىل‬ ‫قسم شرقي وغربي‪ ،‬وبالتالي انقسام الكنيسة على نفسها‪ ،‬فتطور اجلزء‬ ‫الشرقي فيما عرف بالعمارة البيزنطية‪ ،‬بينما تطور اجلزء الغربي فيما عرف‬ ‫بالعمارة الرومانيسك‪.‬‬ ‫وبشكل عام ميكن القول بأن العمارة البيزنطية هي مزيج من العمارة الرومانية‬ ‫والعمارة يف بالد الشرق‪.‬‬ ‫‪68‬‬ ‫يف هذا اجلزء نتناول العوامل اليت أثرت يف العمارة البيزنطية‪ ،‬وحتليل جلوانب‬ ‫النظرية املعمارية فيها‪ ،‬مع حتليل لبعض النماذج املعمارية‪ ،‬وخيتتم الفصل ببيان الدروس‬ ‫املستفادة من دراسة العمارة البيزنطية‪.‬‬ ‫العوامل التي أثرت في العمارة البيزنطية‪:‬‬ ‫العوامل املرتبطة بالزمن (التاريخ)‪:‬‬ ‫يؤرخ للعمارة البيزنطية يف الفرتة من ‪1453 – 330‬م‪.‬بعدما اعتنق اإلمرباطور‬ ‫"قسطنطني" الديانة املسيحية‪ ،‬وجعلها الدين الرمسي للدولة‪ ،‬وقام بنقل عاصمة ملكه‬ ‫من "روما" إىل "بيزنطة" حيث املكان األمني الذي ميكنه منه اإلشراف على إدارة‬ ‫ملكه‪ ،‬ثم أقام على أنقاض "بيزنطة" قاعدة حكمه ومساها "القسطنطينية"‪ ،‬ومنح‬ ‫املسيحيني األرض واملال‪ ،‬وأقام املنشآت الدينية للعبادة يف أمن وطمأنينة"‪.‬‬ ‫العوامل املرتبطة بالبيئة‪:‬‬ ‫تقع "بيزنطة" أو القسطنطينية" أو "أسطانبول" عند ملتقى البوسفور وحبر مرمرة‪،‬‬ ‫ذلك الشريط الضيق الذي يفصل بني آسيا وأوروبا‪ ،‬وكانت تقع عند ملتقى طريقني‬ ‫مهمني للتجارة؛ مما ساعد على نقل فنون العمارة إليها ومنها إىل خمتلف مناطق‬ ‫اإلمرباطورية الرومانية يف ذلك الوقت‪.‬‬ ‫ويعد مناخ هذه املنطقة حار نسبياً قليل األمطار بالنسبة ألوروبا‪ ،‬من هنا ظهرت‬ ‫األسقف املستوية جبانب القباب‪ ،‬مع الفتحات الضيقة املرتفعة عن منسوب األرض‪،‬‬ ‫والعقود املستمرة احمليطة باألفنية الداخلية‪.‬‬ ‫ومل يتوفر احلجر وهو من املواد األساسية يف بناء املباني املهمة‪ ،‬لذا فقد كان‬ ‫يستورد الرخام من احملاجر اليت تقع يف منطقة حوض ال