استخراج الألوان من الطبيعة: تقنيات و ممارسات تقليدية

‫من أين تأتي األلوان ‪ :‬الطرق التقليدية الستخالص و تصنيع اللون من الطبيعة‬ ‫مادة علمية من إعداد رانيا فؤاد األستاذ المساعد بقسم التصوير‬ ‫ما هو الطالء ‪ /‬اللون ( ) ‪paint‬؟‬ ‫الطالء الذي تستخدمه في تلوين العمل الفني عبار...

‫من أين تأتي األلوان ‪ :‬الطرق التقليدية الستخالص و تصنيع اللون من الطبيعة‬ ‫مادة علمية من إعداد رانيا فؤاد األستاذ المساعد بقسم التصوير‬ ‫ما هو الطالء ‪ /‬اللون ( ) ‪paint‬؟‬ ‫الطالء الذي تستخدمه في تلوين العمل الفني عبارة عن مزيج من مركب كيميائي هو‬ ‫الصبغة ‪pigment‬و مركب كيميائي آخر هو المادة الرابطة ‪ binder‬التي تثبت اللون‬ ‫في مكانه على سطح اللوحة أو الجدار إذا أردنا أن نتوسع في التعريف ‪ ،‬فيمكننا القول إن‬ ‫الطالء يولد من عملية مزج اللون المسحوق بدقة في مادة رابطة‬ ‫هناك العديد من المواد الرابطة ‪ ،‬يمكن صنع المواد الرابطة من الزيت أو الصمغ العربي‬ ‫أو البيض أو الحليب أو الغراء الحيواني أو الشمع أو راتينج األكريليك الصناعي ‪..‬‬ ‫وبالمثل هناك أنواع مختلفة من األصباغ ‪ ،‬ولكن بغض النظر عن األنواع المستخدمة‪،‬‬ ‫فإن مزج االثنين معا ( الصبغة والمادة الرابطة ) بالطريقة الصحيحة سيؤدي في النهاية‬ ‫إلى إنشاء طالء جيد ‪.‬‬ ‫‪ Mixing‬و الخلط ‪ Grinding‬الطحن‬ ‫من الصعب اإلجابة على سؤال "ما هو اللون ؟" ‪ ،‬دون التعرض السؤال كيف يصنع‬ ‫اللون ‪ -‬فاألمران مرتبطان ارتباطا وثيقا‪.‬يجب أن يكون اللون مطحونا ليصبح دهانا ‪/‬‬ ‫طالءا ‪ ،‬والسبب في أنه يحتاج إلى أن يكون مطحونا هو أنه يحتاج أن يصبح أكثر من‬ ‫مجرد مزيج من الصبغة والمادة الرابطة‪.‬إن عملية الطحن المستمر للصبغة مع المادة‬ ‫الرابطة هو ما يؤدي في النهاية إلى االندماج التام‪.‬بعبارة أخرى ‪ ،‬عملية الطحن أساسية‬ ‫لتكوين الطالء تماما مثل المكونات التي تدخل فيه ‪.‬‬ ‫ما تهدف إليه عندما نطحن ونخلط الصبغة الملونة بالمادة الرابطة هو الحصول على‬ ‫خليط ناعم كالحرير‪.‬‬ ‫يجب االهتمام بمرحلة الخلط ‪ /‬المزج ‪.‬يجب مزج الصبغة بطريقة تجعل جميع الجزيئات‬ ‫المكونة لها موزعة بالتساوي في جميع أنحاء المادة الرابطة فقط بعد عملية الطحن و‬ ‫الخلط المتقنة يمكن أن نحصل على طبقة متساوية من الصبغة الملونة عند دهن ‪ /‬تطبيق‬ ‫الطالء على سطح ما‪ ،‬و عند الجفاف نحصل على "فيلم" أو طبقة مستوية من الطالء‬ ‫المتماسك ( ال ينفصل عن بعضه البعض وال ينفصل عن الخلفية ) ‪.‬‬ ‫الدالالت الرمزية والروحية الكامنة في الممارسات الفنية القديمة‬ ‫من األزمنة األولى حتى القرن الثامن عشر عندما بدأت المصانع في انتاج أنابيب اللون‬ ‫لتحل تدريجيا محل الممارسات التقليدية لللفنانين ‪ ،‬كان الفنان يصنع الوانه بنفسه بعد أن‬ ‫يحصل من الطبيعة على المادة الملونة بأنواعها األلوان المعدنية والنباتية والمشتقة من‬ ‫مملكة الحشرات والحيوانات واألسماك قديما كان ينظر إلى األرض باعتبارها مصدر‬ ‫المواد الخام ‪ /‬المواد الطبيعية لكل من دارسي الفنون و العلوم والطب‪.‬يمكن للفنان من‬ ‫خالل تعامله المباشر مع المواد الخام أن يكتسب فهما عميقا لقدسية األرض وأحكامها‪.‬‬ ‫يمكن له التواصل مع األبعاد الروحية الكامنة داخل العوالم الطبيعية ‪ ،‬وجعلها مرئية ‪/‬‬ ‫ملموسة من خالل ممارساته و لوحاته ‪.‬كل هذا يزيد من أهمية الممارسات التقليدية الذي‬ ‫سنتطرق إليها في الصفحات التالية‬  ‫الفن قديما كان بشكل ما يشيرالي اتحاد السماء واألرض باستخدام المواد الطبيعية أو‬ ‫المواد الخام يصبح عمل الحرفي ‪ craftsman -‬تعبيرا عن هذا االتحاد في اإلبداع جزء‬ ‫يعتمد علي " الفعل " وجزء "تأملي "‪.‬‬ ‫تعكس الفنون والحرف التقليدية هذه الحكمة في أشكال ممارساتها المختلفة ‪ :‬على سبيل‬ ‫المثال ‪ ،‬رحلة السكان األصليين األستراليين‪ ،‬الذي يسير الواحد منهم أكثر من ألف ميل‬ ‫للحصول على درجة معينة من المغرة الحمراء ) أكسيد الحديد األحمر) من براكيلنا‬ ‫‪ Parachilna‬و هو مكان الذي يعتبرونه مقدس ة ‪ ،‬أو طحن قطعة من الالزورد في‬ ‫الهاون والمدقة الستخراج اللون األزرق النقي من الصخور الصلبة و استخدامها لتلوين‬ ‫رداء السيدة المريم وقد ارتبط اللون بمعاني القداسة والفضيلة شكل ( ‪ ، ) ۱‬أو خلط‬ ‫الراتينج مع شمع العسل لعمل مادة رابطة للصبغات ‪ -‬كل هذه األفعال والممارسات تعكس‬ ‫تأمالت الفنان و رغبته في وصل األرض بالسماء ‪..‬الربط ما بين واقع حياته اليومية‬ ‫المعاشة والقدرة على التعبير عن األحالم و األفكار باستخدام الخط واللون ‪.‬‬ ‫كان الفنان قديما ينحني امام النظام اإللهي الموجود في الطبيعة ‪ ،‬فال يستخدم ادواته الفنية‬ ‫للتعبير عن الذات ) عن نفسه ) بقدر ما يسعي الي تجاوز حدود اآلنا و الكشف عن سر‬ ‫الجمال الكامن في الكون ‪ ،‬من خالل طقوس عملية تستعدي مهارات حرفية كثيرة‪ ،‬يتعلم‬ ‫تحويل الوعي المتمركز حول األنا إلى وعي بالطبيعة وخالقها‪.‬فيكون العمل تجسيد‬ ‫للحقيقة الكونية ويصبح الفعل الفني نفسه بمثابة خيمياء يمكن من خالله تحويل التراب ‪/‬‬ ‫أكاسيد اللون المستخرجة من األرض والصخور الى لوحات تثري األرواح وتحييها‬ ‫بأفكار لها بريق الذهب ووقع المعدن النفيس ‪.‬‬ ‫الخيمياء فرعا قديما للفلسفة كانت تمارس في أوروبا وأفريقيا وآسيا‪ ،‬ونشأت في مصر الرومانية في القرون األولى‬ ‫حاول الخيميائيون تنقية وإنضاج بعض المواد والوصول بها إلى الكمال‪.‬كانت األهداف المشتركة‬ ‫تشمل "الكريسوبويا " و هو تحويل الفازات الوضيعة مثل الرصاص إلى فلزات نبيلة مثل الذهب و‬ ‫ابتكار "إكسير الحياة" و هو خلق عالج شامل قادر على عالج أي مرض‬ ‫اوالا تحضير األصباغ المعدنية‬ ‫تشكل األصباغ المعدنية ‪ %95‬على األقل من االصباغ المستخدمة في اللوحات المنفذة‬ ‫بالتقنيات التقليدية ويمكن استخدامها في تمبرا البيض ‪ ،‬و تمبرا الصمغ العربي و تمبرا‬ ‫الغراء الحيواني و التصوير بالشمع واإلفرسك و التصوير باأللوان الزيتية‬ ‫تستخدم الطرق التقليدية في طحن وغسل األحجار نصف الكريمة مثل المالكيت وزنجفر‬ ‫‪ chrysocolla‬والكريزوكوال ‪ azurite‬واألزوريت ‪ ، malachite cinnabar‬ويتم‬ ‫فصل الشوائب تدريجيا للكشف عن األلوان الغنية المخبأة داخل الصخور‪.‬‬ ‫في البداية كما هو في شكل ‪ ٢‬نستخدم الهاون ( مدق معدني تطحن الصخور شبه كريمة‬ ‫حتى تتفلت تماما إلى جزيئات ناعمة‬ ‫ثم يتم نقل الجسيمات إلى هاون خزفي شكل (‪ )۳‬حيث تضاف المياه العذبة لتغطي‬ ‫الجزيئات الصخرية المفتتة بما ال يقل عن ‪ 3-2‬سم ( شكل (‪)1‬‬ ‫شكل (‪ )۳‬نقل الحجر المطحون إلى الهاون الحرفي‬  ‫شكل (‪ )٤‬تضاف المياه العذبة لتغطي الحزينات الصخرية‬ ‫يعاد طحن الجزيئات وهي في الماء لعدة دقائق‪.‬هذا يساعد الشوائب أن تنفصل عن‬ ‫جزيئات الحجر نصف الكريم و تطفو على سطح الماء (شكل (‪)٥‬‬ ‫تسكب الماء المحمل بالشوائب في إناء منفصل (شكل (‪ )٦‬و تعيد ملى الهاون الخزفي‬ ‫بالماء العذب وتكرر الطحن حتى يتم إطالق المزيد من الشوائب في الماء التي تفصلها في‬ ‫إناء جديد العيد هذه الخطوة عدة مرات ( مع االحتفاظ كل مرة برواسب الصبغة النقية في‬ ‫أرضية الهاون‪.‬‬ ‫ال تتوقف اال بعد يظهر الماء نظيفا خال من الشوائب‪ ،‬وبحلول ذلك الوقت سيكون قد‬ ‫اجتمع لدينا أربعة أو خمسة أواني من الماء ‪ ،‬كل منها به كميات متفاوتة من الشوائب‬ ‫والقليل من الصبغة النقية التي ستترسب تباعا في قاع اإلناء ألنها األثقل وزنا تسكب الماء‬ ‫المتسخ من كل إناء وتقوم بإضافة الماء العذب عدة مرات حتى ال يتبق إال الصبغة النقية‬ ‫في القاع ‪.‬‬ ‫في النهاية تقوم بتجفيف الجزيئات المترسبة في قاع الهاون قبل نقلها في اناء محكم الغلق‬ ‫‪.‬شكل (‪)۷‬‬ ‫في حالة استخدام أكاسيد اللون التي يمكن شراءها من عند الموان تتخلى عن الخطوة‬ ‫األولى (شكل (‪ )٢‬فال ‪ :‬داعي الستخدم المدق المعدني الذي يستخدم لطحن الصخور ألن‬ ‫االكاسيد هي بالفعل تكتالت صخرية مفتتة إلى جزيئات ناعمة و نبدأ من الخطوة الثانية‬ ‫(شكل (‪ ،۳ )۵۳‬و هي وضع األكاسيد في هاون خزفي ( أو ای هاون متاح ( مع إضافة‬ ‫المياه العذبة لطحنها ‪.‬نضيف المزيد من الماء ومع التقليب نترك الرمال والشوائب التي‬ ‫تزيد في وزنها عن أكاسيد اللون تترسب و تتخلص منها ثم نعيد إضافة الماء مره ثانية‬ ‫دون تقليب تنقعها عده أيام ونترك االكاسيد التترسب في القاع ‪.‬تسكب الماء و ما يحمله‬ ‫من شوائب ) يخف وزنها عن وزن االكاسيد ) و نضع ما حصلنا عليه من األكاسيد في‬ ‫الشمس ليجف‬ ‫من خالل الرابط التالي يمكن مشاهدة جيرمي فرانسيس ‪ ) Jeremy Francis‬خيميائي‬ ‫معاصر مولع باكتشاف قابلية المواد الخام في صناعة األلوان ) و هو بصدد استخراج‬ ‫لون أكسيد أقرب الى األصفر الجملي ‪ Ochre Oxide‬من صخور حصل عليها من‬ ‫الطبيعة‬ ‫ثانيا اتحضير الصبغات النباتية‬ ‫تعرف األصباغ المترسبة من األصباغ النباتية باسم " ‪..lakes‬وتكون براقة ‪ ،‬مشرقة‬ ‫وغنية باللون ‪ ،‬وفي معظم الحاالت تكون شفافة للغاية‪.‬استخدمت كثيرا في تلوين‬ ‫المنمنمات الهندية والفارسية (شكل (‪)۸‬‬ ‫و الشفافيتها استعان بها األوربيون للتصوير بالزيت بتقنية "الجليزنج" ‪ ( glazing‬شكل‬ ‫‪..‬كذلك عند خلطها بألوان معتمة تزيد هذه األلوان عمقا و ثراه‪.‬مشكلتها أنها ال تتسم‬ ‫بالثبات ( ‪ ) fugitive tendency‬و لكن يمكن الحد من هذه الخاصية بخلها مع ألوان‬ ‫لها القدرة على الثبات (‪)stable pigment‬‬ ‫اإلنجاز ذلك‪ ،‬يتم وضع النبات في هاون او مدق معدني يضاف ‪ ) Potash lye‬البوتاس‬ ‫الجاف المذاب في الماء الساخن ) ويتم استخدام المدقة في "هرس" النبات ما ال يقل عن‬ ‫‪ 15‬دقيقة من أجل استخراج الصبغة الكامنة فيه تسكب الصبغة من خالل الشاش إلى‬ ‫حاوية فارغة و تفصل عن النبات الذي قمنا بهرسه‪.‬‬ ‫نقوم بعد ذلك بإضافة محلول الشبة الشبه المذاب في الماء )) ‪Potassium‬‬ ‫‪ (aluminium sulphate / Alum‬الساخن التحويل الصبغة إلى لون‪.‬يحدث عند‬ ‫إضافة الشبه قدر من فوران و تظهر الفقاعات التي من خاللها نري اللون وقد بدأ في‬ ‫الظهور يتبلور ومن ثم يبدأ اللون في الترسب ‪.‬نقوم باستخدام فلتر او شاش للتصفية‬ ‫و التخلص من السائل دون اللون المترسب ‪.‬نقوم بفرد الشاش او الفلتر على سطح ما‬ ‫ونتركه ليجف بشكل طبيعي‬ ‫و عند الجفاف نقوم بكشطه و وضعه في هاون ومدقة للحصول على مسحوق ناعم‬ ‫(جاف)‪ ،‬وبعد ذلك يمكن طحنه ثانية على لوح زجاجي أو حجري باستخدام موثر مع أي‬ ‫مادة رابطة ( بيض او زيت رسم او صمغ عربي لتصنيع اللون الذي تستخدمه التصوير‬ ‫اللوحات علما بأنه يمكن خلط هذه األلوان المستخرجة من النباتات بأمان مع أي أصباغ‬ ‫معدنية ‪.‬‬ ‫في فيديو مفيد إلحدى صانعات المحتوي المهتمين بتصنيع اللون ( (‪Nada Makes‬‬ ‫تقوم ندي بتصنيع درجة من درجات األخضر الجميل من الكرنب الملفوف األحمر‬ ‫بدال من طحن الصخور للحصول علي أكسيد لون ‪ /‬ألوان ترابية معدنية تحاول ندي‬ ‫بطريقتها الحصول على مسحوق اللون من النباتات عن طريق ترسيب الصبغة بملح‬ ‫معدني‪.‬مما يعني أنه يتم تحويلها من محلول إلى مادة صلبة باستخدام مادة قلوية قوية )‬ ‫تحتاج ندي في تجاربها هذه الي ثالثة مكونات‬ ‫‪-‬الصبغة موجودة داخل النبات‬ ‫‪ -‬ملح معدني‬ ‫‪ -‬مادة قلوية‬ ‫توضح ندي أن األصباغ عادة ما تكون محاليل مائية تحتوي على لون يمكن بعد ذلك‬ ‫إستخدامها لصبغ المنسوجات حيث يلتصق اللون بالنسيج باستخدام مادة مثبتة ‪a‬الذع‬ ‫و يكون استخالص األصباغ من المواد إما بغليها ‪ aqueous extraction‬أو تركها‬ ‫في الكحول أو مذيب آخر ‪solvent extraction‬‬ ‫) حيث تقطع األعشاب ‪ /‬النباتات إلى قطع صغيرة و توضع ا في دورق سعة ‪ 1‬لتر مع‬ ‫‪ 50‬بالمائة كحول أي شيء ما عدا الميثانول بسبب سميته و تغلي بعناية على طبق ساخن‬ ‫كمبتدئ‪ ،‬يمكن العمل بالغليان ألنه أكثر أمانا‬ ‫الملح المعدني الذي استخدمته ندي هو الشبه ‪. alum‬تستخدم الشبه كمادة مثبتة في‬ ‫صباغة المنسوجات وله استخدامات كثيرة أخري ) ‪.‬و يمكن شراؤها من محالت التوابل‬ ‫المحلية‪.‬‬ ‫و بالرغم من كونها المادة الشائع استخدامها الستخالص الصبغة من النباتات إال أن بعض‬ ‫الصبغات لن تلتصق بالشبه ‪ ،‬لذا سيكون األمر رهن التجربة وبخالف الشبه يمكن‬ ‫استخدام هذه األمالح المعدنية‪:‬‬ ‫كبريتات الباريوم ‪Barium Sulfate‬‬ ‫كبريتات الكالسيوم ‪Calcium Sulfate‬‬ ‫‪ Aluminium Hydroxide‬هيدروكسيد األلومنيوم‬ ‫أكسيد األلمونيوم ‪Aluminium Oxide‬‬ ‫المادة القلوية التي استخدمتها ندي هي صودا الغسيل ‪. Washing Soda‬يمكن أيضا‬ ‫استخدام البوتاس ‪ Potash lye‬ولكن في بعض األحيان يكون البوتاس قويا جدا و يتلف‬ ‫النبات صودا الغسيل أكثر اعتداال وسهلة التحضير في المنزل من البيكنج بودر *‬ ‫لتحويل صبغة الملفوف األحمر إلى مسحوق لون‬ ‫سكبت ندي الصبغة الباردة في برطمان ثم أحضرت كأسين وسكبت فيهما بعض الماء‬ ‫الساخن‪.‬‬ ‫ثم قامت بإذابة بعض من صودا الغسيل في كوب وبعض من الشبة في اآلخر مع التقليب‬ ‫أضافت محلول الشبة إلى الصبغة وألحقته بمحاول صودا الغسيل‬ ‫في هذه المرحلة‪ ،‬تفور الصبغة وعادة ما يحدث تغيرا في اللون الملفوف األحمر‬ ‫مؤشر حموضة طبيعي لذلك يصبح المحلول أزرق اللون عند إضافة القلويات ) تركت‬ ‫ندي المحلول يستقر لبضع ساعات ثم استخدمت مرشح القهوة والقمع للتخلص من الماء و‬ ‫اإلبقاء على العجينة الزرقاء التي استقرت في قاع البرطمان‬ ‫كيفية تحضير صودا الغسيل ‪ :‬نقوم بوضع بيكربونات الصودا في إناء واسع ونوزعه بشكل متساوي‬ ‫في القاع‪.‬‬ ‫نضع االناء في الفرن على حرارة ‪ 200‬درجة مئوية لمدة تتراوح من ‪ 30‬دقيقة إلى ساعة مع التقليب‬ ‫المسحوق عده مرات ‪..‬‬ ‫هنا يتحول مسحوق بيكربونات الصودا إلي ما يسمي بصودا الغسيل ‪.‬نخرج االناء من الفرن ونترك‬ ‫صودا الغسيل حتى تبرد‪.‬نقوم بتخزينه في حاوية محكمة اإلغالق لمنعه من التقاط الرطوبة من الهواء‬ ‫مرة أخرى‪.‬‬ ‫تركت العجينة الزرقاء لتجف و بعد عدة أيام قامت بقشطها و قد تحولت إلى قطع جافة‬ ‫صلبة‬ ‫في هذه المرحلة تبدل اللون مرة أخري و أصبح يميل الي الخضرة منه إلي الزرقة )‬ ‫قامت ندي بطحن اللون الجاف و نخله مرة أخيرة للحصول على مسحوق لون ناعم‬ ‫تخلطه مع أي مادة رابطة ( زيت ‪ ،‬بيض‪ ،‬غراء او صمغ عربي ) و استخدامه في‬ ‫تصوير اللوحات‬ ‫يمكنك اإلطالع أيضا على محاوالت جيرمي فرانسيس للحصول علي درجات األصفر‬ ‫من الرمانوالكاموميل‬  ‫ثالثا‪ :‬األصباغ و األلوان المشتقة من الحيوانات والحشرات ( وتسمي أيضا ب‬ ‫البحيرات‬ ‫مثال ‪ :‬اللون المستخرج من الدودة القرمزية‬ ‫توضع الحشرات في مدق ويتم سحقها‪.‬‬ ‫تضاف مادة قلوية الستخراج اللون من الحشرة ( يضاف بوتاس جاف مذاب في الماء‬ ‫الساخن)‪.‬‬ ‫و هنا يبدأ اللون في الظهور‬ ‫وتهرس الحشرات بالمدقة أكثر حتى نستخلص منها كل اللون المراد استخالصه‪.‬‬ ‫يسكب المحلول بالحشرات المسحوقة من خالل الشاش لتصفيته في وعاء أكبر‬ ‫يتم عصر الشاش للحصول علي الصبغة بالكامل دون الحشرات المسحوقة )‬ ‫هنا يضاف محلول الشبة الشبه المذابة في الماء الساخن الى الصبغة فتظهر جزيئات اللون‬ ‫الذي يتبلور و يترسب بالتدريج ‪.‬‬ ‫نترك المحلول لمدة ‪ 12‬ساعة قبل أن نقوم بتصفيته مرة أخرى من خالل الشاش لنحتفظ‬ ‫هذه المرة بعجينة اللون الذي يحتجزها الشاش و التخلص من المحلول ‪.‬‬ ‫و أخيرا لنلق نظرة علي الطريقة التي يستخلص بها ‪Jeremy Francis‬‬ ‫الكارمين الطبيعي القرمزي اللون‪ Carmine Lakes.‬من حشرة الكوشنيال او دودة‬ ‫القرمز‬ ‫التمبرا (‪ )Tempera‬وهي طريقة استخدمت في فن التصوير الجداري والتصوير على‬ ‫اللوحات الخشبية في العصور الوسطى وأوائل عصر النهضة‪ ،‬وعرفها الفراعنة من قبل‬ ‫ذلك باالف السنين‪.‬وهي عبارة ‪.‬عن ملونات جافة (أكاسيد لون ) معالجة بمستحلب‬ ‫وتعجن بالماء ‪ ،‬ولها قدرة كبيرة على تغطية الوسط الذي ترسم عليه من هنا جاءت‬ ‫التسمية فتمبرا ‪ Tempera‬معناها معالجة اللون ليصير قوامه مناسبا و قابل لالستخدام‬ ‫‪".to bring to a desired consistency‬‬ ‫تتلخص العوامل األساسية من لوازم الرسم بالتمبرا في السطح أو الحائط المراد الرسم‬ ‫عليه ‪ ،‬و الوسيط المستعمل لتثبيت اللون ( صمغ عربي ‪ ،‬غراء حيواني ‪ ،‬بيض ‪ ،‬كازيين‬ ‫‪ ،‬شمع ‪ ، )...‬واأللوان المطحونة طحنا جيدا الستعمالها في الرسم و الفرش المستعملة في‬ ‫التصوير ثم الباليت‬ ‫أما السطح المراد التصوير عليه فهو أنواع كثيرة أهمها ‪- :‬‬ ‫ورق الرسم ) منه الجاهز المعد للرسم مباشرة مثل كانسون و آرش و فابريانو ‪...‬و منه‬ ‫المصنع يدويا ويجب تحضيره بالغراء والشبه أو البيض و الشبه‪.‬األخشاب ويمكن الرسم‬ ‫عليها مباشرة أو بعد تنعيم سطحها ودهنها بطبقة من الجسو أو لون تمبرا لكسب السطح‬ ‫كله لونا موحدا األسطح الملساء الالمعة مثل الزجاج والمعادن يمكن الرسم عليها مباشرة‬ ‫بعد دهن سطحها بمرارة الثور و هي مادة لها قوة على االلتصاق‪.‬‬ ‫الحوائط و تحضر للرسم عليها‪:‬‬ ‫يقوم الفنان بتجهيز أرضية التصوير لتستقبل المادة اللونية بشكل سليم أوال بتسويتها‬ ‫ببطانة من الجير والرمل بنسبة (‪ )٤۱‬تقريبا) مضاف لها كمية بسيطة من األسمنت‬ ‫للتقوية ‪.‬هذه البطانة تعمل على تغطية اإلنبعاجات و الفجوات الموجودة في الحائط و‬ ‫توجد سطحا منتظما يقوم بدهنه بأخذ كمية مناسبة من الجبس الجيد و يخلط تدريجيا مع‬ ‫الماء الموضوع في اناء مع تقليبه حتى يصل الي قوام مناسب ليكسي به الجدار كأرضية‬ ‫بيضاء يسهل الرسم عليها بعد أن يجف الجبس تماما ‪.‬ويالحظ أال تزيد طبقة الجبس عن‬ ‫‪ ٢/۱‬سم سمك حتى ال تكون سهلة التشقق أو السقوط ‪.‬‬ ‫في بعض الحاالت قام المصري القديم بالرسم و التلوين بشكل مباشر على سطح الحجر‬ ‫كما هو الحال في مقابر بني حسن بمحافظة المنيا ‪.‬‬ ‫الوسيط أو المادة الرابطة‬ ‫في التقنيات القديمة استخدم ‪:‬‬ ‫اللبن ( الكازيين)‬ ‫البيض‬ ‫الشمع‬ ‫الغراء الحيواني‬ ‫الصمغ العربي‬  ‫أوال تمبرا الكازيين‬ ‫الكازين ‪ ، : Casein‬وهو البروتين الرئيسي الذي يستخرج من اللبن‪ ،‬ويشكل العنصر‬ ‫األساسي في الجبن‬ ‫تحصل على الكازيين عند إضافة الحمض إلى الحليب وتختره‬ ‫الكازيين النقي أبيض جامد ال طعم له وال رائحة‪.‬‬ ‫خطوات الحصول على الكازيين‬ ‫نخلط جالون من اللبن خالي الدسم ( الجالون يساوي ‪ ۳.۷۸۵‬لتر ‪ /‬أي أربعة لتر إال ربع‬ ‫تقريبا ) مع كوبين من الخل‬ ‫نضع الخل على اللبن دون تقليب او مع التقليب الطفيف ونتركه في حرارة الغرفة لمدة‬ ‫‪ ٢٤‬ساعة ‪.‬‬ ‫في قماش ضيق المسام نقوم بتصفية اللبن المتخثر من السوائل حتى تحصل على "الجبن"‬ ‫الذي تغسله بحرص بالماء الجاري قبل أن نعصره مرة أخري للتخلص من آثار الخل‬ ‫عند خلط هذا "الجبن" بأكاسيد اللون المطحونة جيدا و المذابة في الماء نحصل على ألوان‬ ‫ناصعة ‪ ،‬لها قدرة كبيرة على الثبات وتكون بذلك قد استخدمنا تمبرا الكازيين‬ ‫جسو الكازيين‬ ‫عند إضافة الجبس والماء و بيكاربونات الصوديوم بالنسب التالية يمكننا الحصول على‬ ‫جسو الكازيين الذي يمكن أن نستخدمه لتحضير اللوحة قبل الرسم عليها‬ ‫بتمبرا البيض أو بألوان الزيت ‪:‬‬ ‫كوب من الكازيين‬ ‫كوبين من الجبس ‪plaster‬‬ ‫كوب و ربع من الماء‬ ‫نصف ملعقة صغيرة من بيكاربونات الصوديوم‬ ‫ملخص ‪:‬‬ ‫طالء الكازين‪ ،‬طالء يتم تنفيذه باأللوان المطحونة في محلول الكازين‪ ،‬وهو بروتين‬ ‫فوسفوري من الحليب يتم ترسيبه بالتسخين مع حمض على شكل خثارة مصنوعة من‬ ‫الحليب الخالي من الدسم‪ ،‬استخدم كمادة الصقة تقليدية ألكثر من ثمانية قرون‪.‬تم استخدام‬ ‫مسحوق الكازين النقي المجفف‪ ،‬والذي يمكن إذابته باألمونيا‪ ،‬في اللوحات الجدارية عبر‬ ‫العصور‪ ،‬ومؤخرا‪ ،‬أصبحت دهانات الكازين الجاهزة المحفوظة في األنابيب مستخدمة‬ ‫على نطاق واسع في بعض الدول‪.‬من مميزات طالء الكازين أنه يمكن أن يخلق تأثيرات‬ ‫تقترب من تلك الموجودة في التصوير الزيتي‪.‬يسمح باستخدام الفرش ذات الشعر الخشن‬ ‫‪.‬ويفضله البعض بسبب سرعة جفافه وتأثيراته غير الالمعة ‪ Matt‬عندما يجف الطالء‬ ‫يصبح مقاوما للماء بدرجة كبيرة‪.‬قد يتم تلميع لوحات الكازين لتشبه اللوحات الزيتية‬ ‫باستخدام الورنيش أو طبقات زيتية مزججة ‪.oil‬التزجيج‬ ‫نظرا ألن الكازين هش للغاية ال يفضل استخدامه علي كانفاس مشدود علي إطار خشبي و‬ ‫انما كانفاس ملصوق علي لوح خشبي او يرسم به مباشرة على لوح خشبي أو أي سطح‬ ‫صلب‪.‬‬  ‫الكازين هو نوع قديم من الطالء تم العثور عليه في لوحات الكهوف التي تعود إلى‬ ‫عصور ما قبل التاريخ‪.‬ذكرت مجلة علم اآلثار أن الباحثين في كهف سيبودو ‪Sibudu‬‬ ‫‪ Cave‬في جنوب أفريقيا اكتشفوا بقايا على أداة حجرية تحتوي على مسحوق مغرة‬ ‫‪ ochree pigment‬ممزوج بالحليب الصنع الطالء‪.‬يعود تاريخ األداة إلى ‪49000‬‬ ‫سنة مضت‪.‬‬ ‫كذلك كان الكازين يستخدم بشكل شائع خالل عصر الفراعنة في مصر ويمكن العثور‬ ‫عليه في التحف المصرية والصينية القديمة كانت وظيفته األساسية مادة الصقة‪ ،‬ولكن‬ ‫عندما تم دمجها مع مسحوق األصباغ‪ ،‬أصبحت طالءا مهما وشائع االستخدام‪.‬‬ ‫يجب التأكد من تنظيف الفرش بالكامل بعد استخدام الكازين‪.‬حتي مع غسلها جيدا غسله‬ ‫بالماء‪ ،‬فإن أي بقايا طالء لم يتم تنظيفها من الفرشاة سوف تتصلب‬ ‫يمكن استخدام طالء الكازين مع األلوان المائية واألكريليك والغواش‪.‬يمكن تصحيحه‬ ‫بقطعة قماش مبللة‪ ،‬أو بمزيج ضعيف من األمونيا والماء إذا كان جافا‪...‬يحدث تغير‬ ‫اللون مع جفاف الصبغات‪ ،‬لذا ينصح بإجراء اختبار العينات‪.‬‬ ‫يشبه الكازين بصريا الطالء الزيتي ويستخدم أحيانا في الطالء السفلي‬ ‫‪.underpainting‬ينصح البعض باستخدام طبقة ورنيش عازلة بين الكازين والزيت‬ ‫لمنع الزيت من التوغل في الكازين‪.‬عند تطبيقه بشكل رقيق‪ ،‬يمكن أيضا استخدام الكازين‬ ‫كطبقة أساسية للباستيل‬ ‫ثانيا اتمبرا البيض‬ ‫وهي التمبرا الذي يستعمل فيها زالل البيض كمادة الصقة ‪ /‬مادة رابطة ‪.‬‬ ‫زالل البيض مادة معقدة التركيب تحتوي علي الكبريت بنسبة عالية ‪..‬بعض الفنانون‬ ‫يستخدمون البياض وبعضهم يستخدم الصفار ) كما يستعمل البعض كالهما لتوفير المادة (‬ ‫اال انه من األفضل استعمال الصفار الن تكوينه جعل فيه خواص أكفأ و أقوي من البياض‬ ‫للعمل على تماسك األلوان ‪.‬و ذلك راجع الي ان كمية مادة الزالل و هي المادة الالصقة‬ ‫تزيد نسبتها في الصفار عن البياض كما ان الصفار يحتوي علي نسبة كبيرة من الزيت‬ ‫علي شكل مستحلب مائي و هذا يجعله أكفأ من البياض في إيجاد التماسك الالزم لأللوان‬ ‫اذ انه من خواص الزيت ان يبطئ الجفاف و بذلك تبقي المادة الملونة معلقة في الوسط‬ ‫الزاللي مما يجعل اللون أكثر ثباتا و أقل ذوبانا في الماء‬ ‫خطوات العمل ‪:‬‬ ‫تحضير األرضية‬ ‫يجب تحضير األرضية المعدة لـ للتلوين بحيث تكون صلبة وجافة و ناعمة السطح يمكن‬ ‫الرسم علي لوحة خشبية نجعلها ناعمة باستخدام ورق السنفرة أو علي كانفاس مشدود‬ ‫فوق لوح خشبي ‪.‬‬ ‫يمكن الرسم على سطح اللوحة مباشرة و لكن للحصول علي سطح ناعم و الوان براقة‬ ‫يفضل تغطية سطح اللوحة بالجسو ‪.‬والجسو هنا ممكن أن يكون جسو الكازيين أو جسو‬ ‫الغراء التقليدي‬  ‫في المحاضرة السابقة شرحنا طريقة إعداد جسو الكازيين و اليوم نذكر طريقة إعداد‬ ‫جسو الغراء الحيواني التقليدي‬ ‫انقع مقدارا واحدا (بالحجم) من الغراء الحيواني في ‪ 15‬مقدارا من الماء اترك الغراء‬ ‫منقوعا ويفضل أن يكون ذلك طوال الليل‬ ‫سخن خليط الغراء في حمام مائي‬ ‫اإلغالق مسام الخشب ‪.‬قم بوضع طبقة من هذا الغراء المخفف الشفاف وهو دافئ‬ ‫باستخدام فرشاة مسطحة علي سطح اللوحة‬ ‫يمكن لصق القماش (كانفاس) علي سطح اللوحة الخشبي عن طريق طالء طبقة رقيقة من‬ ‫محلول الغراء على سطح اللوحة ونقع القماش في محلول الغراء بمجرد فرده عليها‬ ‫يجب التأكد من التصاق الكانفاس التام بالسطح الخشبي والتخلص من أي فقاعة هواء قد‬ ‫تستقر بين الكانفاس و سطح اللوحة الخشبي‬ ‫اترك الغراء يجف تماما قبل قص القماش الزائد من الحواف‪.‬‬ ‫المقصود بالغراء الحيواني ‪ ) rabbit skin glue‬و هو المتداول في الدول األجنبية ) و لكن في‬ ‫مصر غراء األرنب غير متوفر فيمكن استخدام غراء الحمص بدال منه‬ ‫إستخدم ما يتبقي من محلول الغراء إلعداد الجسو‬ ‫‪ :‬المكونات‬ ‫‪ 3‬أجزاء من محلول الغراء ( المعيار هنا بالحجم و ليس بالوزن )‬ ‫‪ 1‬جزء من كربونات الكالسيوم ) إستخدم السبيدج الذي يمكن الحصول عليه من عند‬ ‫الموان )‬ ‫‪ 1‬جزء من أكسيد اللون األبيض ( الزنك أو أبيض التيتانيوم * و يفضل أبيض التيتانيوم)‬ ‫قم بوضع محلول الغراء في وعاء معدني‬ ‫أضف المكونات الجافة‬ ‫قلب جيدا ولكن تجنب الخفق لمنع تكون فقاعات الهواء‬ ‫ضع الوعاء المعدني في حمام مائي في حمام مائي‬ ‫وعندما يصبح قوام الخليط الدافئ يشبه اللبن الكريمي (اللبن غير المخفف بالماء‬ ‫قم بفرده علي سطح اللوحة باستخدام فرشاة عريضة ناعمة‬ ‫اترك الطبقة تجف وأعد الطالء من ‪ ٢‬إلى ‪ ٦‬طبقات‬ ‫مالحظة عند وضع طبقات الجسو أحرص علي أن تكون ضربات الفرشاة في اتجاه واحد‬ ‫لكل طبقة‪.‬‬ ‫أعد وضع الطبقات الالحقة في اتجاه عمودي على التطبيق السابق‪.‬‬ ‫أبيض التيتانيوم لون ساطع للغاية ويكفي طبقتين منه للحصول على سطح ناصع البياض ‪ ،‬بينما يكون‬ ‫أبيض الزنك أقل سطوعا باإلضافة الي انه قد يتعرض للتشقق بسهولة‬ ‫تحضير المادة الرابطة وخلطها باأللوان إستعدادا للرسم ‪:‬‬ ‫لتحضير ألوان التمبرا بواسطة صفار البيض تؤخذ بيضة طازجة و يفصل الصفار فيها‬ ‫عن البياض ( الذي يعمل اإلحتياط في فصله ليكون سليما ثم يوضع هذا الصفار في قدح‬ ‫‪ )container‬بعد فصل غشائه الخارجي) و يضاف اليه نسبه من الماء البارد تساوي‬ ‫حجمه تقريبا ‪..‬ثم يقلب ويضاف إليه نقطتين من الخل لمنع التعفن ‪..‬و من جهة أخري‬ ‫يحضر معجون من اللون و الماء بنسبة متساوية و يسحق جيدا بالهون حتي تنعم ذراته ‪.‬‬ ‫و عند تكوين اللون للعمل يخلط حجم هذا المعجون اللوني مع حجم مماثل من صفار‬ ‫البيض السابق تحضيره و يقلب الخليط جيدا ‪..‬ثم يضاف اليه ماء بالنسبة التي يفضلها‬  ‫المصور اذ أن تقدير نسبة الماء في اللون المركب يتوقف علي نوع المادة الملونة و‬ ‫أرضية التلوين و درجة اللون و القوام الذي يستريح اليه المصور حسب تعوده ‪.‬‬ ‫يفضل بعض المصورين قبل بداية الرسم باللون على األسطح المحضرة بالجسو أن‬ ‫يدهنوا سطح اللوحة بأكمله بطبقة من صفار البيض والماء بنسبة ‪ ۱:۱‬أو ‪ ۱:٢‬حتى‬ ‫يمهدوا لأللوان بسطح متجانس يزيد من مرونة إستعمال اللون بالفرشاة على سطح اللوحة‬ ‫مما يسهل للمصور عمله وهم ال يرون أي خوف من تأثير لون صفار البيضة على سطح‬ ‫اللوحة إذ انه سرعان ما يزول أثره و بعد جفافه يمكن أن يبدأ الفنان في عملية التلوين ‪.‬‬ ‫‪..‬يرسم المصور على سطح اللوحة التصميم المطلوب و هو عادة يكون مرسوم بالحجم‬ ‫الطبيعي على ورق شفاف و ينقل الى سطح الورقة بطريقة التقريب بعد عمل ثقوب فوق‬ ‫الخطوط االرشادية المراد اظهارها لتحديد مالمح الصورة ‪..‬أو عن طريق تتريب خلفية‬ ‫الرسم التحضيري ثم التاكيد على الخطوط بحيث تنتقل بالطباعة على السطح المعد للرسم‬ ‫‪.‬ولكن هذا ال يمنع ان يبدأ الفنان بالرسم مباشرة على سطح اللوحة كما يفعل الفنان‬ ‫أنطوني وليامز في هذا الفيديو‬ ‫عند تطبيق اللون في تقنية تمبرا البيض يكون ذلك في صورة طبقات مخففة وشفافة‬ ‫ورقيقة للغاية ‪.‬يجف اللون عند المس سطح العمل في غضون ثوان نقوم بإضافة طبقات‬ ‫عديدة لبناء الصورة‬ ‫األلوان ال تكون على درجة كبيرة من السيولة كما ال يصح أن تكون غليظة القوام ‪.‬بل‬ ‫يكون قوامها متوسط يساعد المصور على أداء عمله في سهولة و انطالق‬ ‫الفرش المستعملة في التصوير بالتمبرا هي نفس أنواع الفرش التي تستعمل في التصوير‬ ‫بالزيت و يجب غسلها جيدا بالماء بعد إستعمالها ‪.‬و يفضل أن تغسل الفرش بمحلول من‬ ‫الماء و الشبه إذا كانت ستترك لمدة طويلة‬ ‫صحيفة األلوان (الباليت ) يفضل ان يكون بها عدة تفعيرات الوضع األلوان إذ أن ألوان‬ ‫التمبرا ليست متماسكة كألوان الزيت‬ ‫يبدأ بعض الفنانون خطوات العمل بألوان أحادية للتركيز على بناء الظل أو النور وتحديد‬ ‫االشكال ‪.‬يتبع ذلك إستخدام األلوان األخرى بحيث تتصاعد قوة األلوان وتشبعها التأثير‬ ‫النهائي لعشرات الطبقات من األلوان المتراكبة يكون له تأثير غني ومشرق‪.‬‬ ‫شاهد في هذا الفيديو البناء التدريجي للوحة يقوم الفنان دافيد كرانفيك ‪David‬‬ ‫‪ Cranswick‬بتصويرها باستخدام تمبرا البيض‬ ‫تمبرا جراسا‬ ‫كانت هناك تجارب أيضا الستخدام التمبرا كوسيط زيتي ليس كوسيط مائي‬ ‫وصفات مختلفة إلعداد التمبرا جراسا‬ ‫الوصفة‪: ١‬‬ ‫بيضة كاملة بياض وصفار)‬ ‫‪.‬صفاران‬ ‫‪.‬ورنيش مستكة ‪ Mastic varmish‬وزيت معلق ‪ stand oil‬بكميات متساوية‪ ،‬وعند‬ ‫إضافتها يجب أن تساوي ثلث الحجم المكون من "البيضة الكاملة وصفارين"‬  ‫الوصفة‪: ٢‬‬ ‫‪ ٢‬جزء من بيضة كاملة ( بياض ‪ +‬صفار )‬ ‫أجزاء من الماء المقطر ‪distilled water‬‬ ‫‪.‬جزء واحد من الزيت المعلق ‪Stand oil‬‬ ‫‪.‬جزء واحد من ورنيش الدامار ‪damar varnish‬‬ ‫الوصفة‪: ٣‬‬ ‫أجزاء من صفار البيض‬ ‫‪ ٢/۱‬جزء من الماء المقطر‬ ‫‪ 1‬جزء من الزيت المعلق ‪STAND OIL‬‬ ‫‪ 1‬جزء من ورنيش الدامار‬ ‫الوصفة‪: ٤‬‬ ‫صفار بيضة واحدة‬ ‫‪ ۱۰‬قطرات من زيت الالفندر‬ ‫زيت بذر الكتان المغسول والمصفى تحت أشعة الشمس ‪ WASHED‬بحجم يعادل صفار‬ ‫‪ AND SUN-CLARIFIED LINSEED OIL‬البيض‬ ‫ضعف هذا الحجم من الماء المقطر‬ ‫الوصفة ‪: ٥‬‬ ‫جزء من البيضة الكاملة‬ ‫أجزاء من الماء المقطر ‪DISTILLED WATER‬‬ ‫جزء واحد من الزيت المعلق ‪STAND OIL‬‬ ‫جزء واحد من ورنيش الدامار ‪DAMAR‬‬ ‫التحضير‪:‬‬ ‫يجب وضع هذا الخليط في الخالط لبضع ثوان حتى يتم الحصول على خليط مثالي تمتزج‬ ‫فيه كل العناصر ‪.‬‬ ‫عند استخدام البيضة الكاملة‪ ،‬يتم فصل بياض البيض عن صفاره‪ ،‬وقبل إضافة بياض‬ ‫البيضة إلى باقي المكونات‪ ،‬يفضل خفقه حتى يتحول إلى رغوة وانتظار ترسب السائل‬ ‫واستخدامه‪...‬‬ ‫فيما يلى ورشة عمل مسجلة قامت بها أستاذ المادة رانيا فؤاد تشرح خطوات التصوير‬ ‫بالتميرا و نالحظ أنها قد اتبعت التصوير بالتمبرا و أضافة طبقات شفافة من األلوان‬ ‫الزيتية ‪ glazes oil painting‬ثم العودة مرة أخري للرسم بالتمبرا‪.‬وهي تقنية‬ ‫استخدمها الفنانون في القرن الخامس عشر إن جمعت لوحات بعض فناني عصر النهضة‬ ‫بين التمبرا و الزيت و الطبيعة البيض الخاصة ان تحتوي بداخلها الماء والزيت )‬ ‫انسجمت الخامتين و لم تتنافرا و استفاد الفنانون من مزايا كل منهما ‪.‬‬  ‫تمبرا الصمغ العربي و تقنية تصوير المنمنمات‬ ‫خطوات رسم المنمنمات في مدارس لوحة بهاري ‪ painting‬بمنطقة البنجاب شمال‬ ‫غرب الهند‬ ‫خطوات رسم المنمنمات في ايران‬ ‫في هذا الفيديو قامت مليحة نوراني بنسخ لوحة درويش الشاب" أحد المنمنمات رضا‬ ‫عباسي عملية بناء لوحة مصغرة فارسية‬ ‫اآلن ونحن في القاهرة‪ ،‬علينا التعامل مع المواد المحلية الصمغ العربي متوفر في محالت‬ ‫العطارة‬ ‫بدال من الورق المستخدم في الهند و ايران ‪ ، wasli wasel‬في مصر ينصح بتجربة‬ ‫أنواع مختلفة من الورق المصنع يدويا‪..‬ومع ذلك‪ ،‬يمكن استخدام ورق كانسون‬ ‫‪ canson‬أو أرش ‪ ( Arche‬المتوفر في الكثير من محالت بيع األدوات الفنية )‬ ‫اإلعداد طبقة التحضير ‪ underpainting‬الطالء األبيض الذي يقوم الفنان بتطبيقه على‬ ‫التصميم الرسم األولي استعدادا للتلوين ( يستخدم مسحوق الزنك المخلوط بالصمغ العربي‬ ‫‪ :‬لتحضير الصمغ العربي‬ ‫ضع جزءا واحدا من الصمغ الجاف و القليل (حجم سنبلة) من مسحوق الشبة مع جزأين‬ ‫من الماء في غالية مزدوجة ‪ double boiler‬تستمر في التسخين مع تقليب بلورات‬ ‫الصمغ و اضافة قطرة من الجلسرين النقي ( يمكن شرائه من الصيدلية ) أو من العسل‬ ‫نحرص على أن يذوب الصمغ دون أن يتعرض للغليان‬ ‫بعد أن يذوب الصمغ نقوم بتصفيته وتسكب الخليط في أوعية زجاجية نظيفة ومجهزة‬ ‫وتحتفظ به مبردا‪.‬‬ ‫وصفة تحضير الورق قبل الرسم عليه وذلك في حالة استخدام ورق مصنع يدويا‬ ‫‪ unsized‬من إعداد هنري لي ‪: Henri‬‬ ‫تحضير الورق بالغراء والشبة قبل استخدامه لرسم المنمنمات يمنع الحبر من أن ينشع‬ ‫فيتحكم الفنان أكثر في سمك الخطوط ‪.‬النسبة التقريبية لصنع محلول الشبة و الغراء هي‪:‬‬ ‫واحد و نصف ملعقة صغيرة من الغراء الحيواني ‪ /‬غراء الحمص منقوع في الماء طوال‬ ‫الليل)‪ 4/3.‬ملعقة صغيرة من الشبه‪.‬‬ ‫و واحد كوب ماء مغلي إلى ‪ 80‬درجة مئوية‪.‬أضف الغراء المنقوع إلى كوب واحد من‬ ‫الماء الساخن واتركه ليبرد لمدة ساعة‪.‬في وعاء محكم الغلق‪ ،‬أضف الشبه ورج المحلول‬ ‫جيدا‪.‬‬ ‫يمكن تخزين هذا المحلول في الثالجة لمدة شهر‪.‬ويمكنك االستمرار في استخدامه دون‬ ‫إضافة الماء إال إذا أصبح ثقيال مثل الجيالتين‪.‬‬ ‫عند وضع المحلول على الورق مرر المحلول على الورق بالتساوي من جانب إلى آخر‬ ‫‪..‬حاول أال تمر على نفس المكان مرتين يجب أن تكون الفرشاة المستخدمة نظيفة وكبيرة‬ ‫وناعمة عادة ما يتم االحتفاظ بهذه الفرشاة لهذا الغرض فقط تطبيق محلول الغراء و الشبة‬ ‫وليس للرسم و التلوين )‬  ‫باإلضافة لكونه يمنع نشع الحبر‪ ،‬يساعد أيضا في تثبيت الصبغات بين الطبقات وأخيرا‬ ‫كطالء نهائي ورنيش‬ ‫طريقة مايدا نور ‪ Maaida Nour‬لتحضير السطح الورقي قبل البدء في رسم‬ ‫المنمنمات‬ ‫‪.1‬أحضر ورق قطني ناعم مضغوط بالحرارة بوزن ‪ 300‬جرام‬ ‫‪.2‬تأكد من إغالق جميع مسام الورق وصقلة بظهر ملعقة أو حجر العقيق لجعله أكثر‬ ‫نعومة‬ ‫‪.3‬بعد ذلك‪ ،‬قم بصبغ الورق بالشاي يمكن تخطي هذه الخطوة إذا كنت تفضل‬ ‫االحتفاظ بالورق كما هو‪.‬ولكن إن كنت تخطط الستخدام اللون األبيض في‬ ‫العمل الفني فهو أمر محبب اترك الورق يجف تماما بين كل طبقة و أخري ‪.‬‬ ‫‪.4‬نقوم بعد ذلك بتحضير خليط مصنوع من بياض البيض وحجر الشبه ‪ ،‬كما هو‬ ‫موضح في الفيديو‪.‬بمجرد أن يصبح جاهزا ‪ ،‬نضع طبقة رقيقة على الورق‪.‬هذه‬ ‫طبقة عازلة تحفظ الورق من العفن و تجعل تطبيقات اللون أكثر سهولة و تحفظ‬ ‫لأللوان زهاؤها ) ‪.‬يستخدم بعض الفنانين نشا القمح والذي يعمل أيضا بشكل‬ ‫رائع‪.‬‬ ‫‪.5‬نرش القليل من مسحوق الطباشير ونفركه بقطعة قماش موسلين قبل الرسم‪.‬‬ ‫‪.6‬تترك الورق طوال الليل تحت لوح خشبي مع بعض األشياء الثقيلة أعاله الفرده‬ ‫تماما‪.‬‬ ‫نور مايدا فنانة باكستانية إنجليزية تعلمت تقنيات التصوير القديمة في مدرسة األمير تشارلز للحرف‬ ‫التقليدية بلندن‬ ‫الطريقة التقليدية لنسخ الرسم على سطح اللوحة‬ ‫يمسح ظهر ورقة الرسم التخطيطي بأكسيد الحديد‬ ‫نضع على الورق الذي سنستخدمه لرسم المنمنمات‬ ‫نمر عليها الخطوط الموجودة على ورقة الرسم التخطيطي بالقلم فتنطبع تباعا على الورق‬ ‫الذي سنستخدمه لرسم المنمنمات‬ ‫قم بعد ذلك بتغطية السطح بطبقة بيضاء شبه شفافة يتم عملها عن طريق خلط الزنك مع‬ ‫الصمغ العربي‪..‬وهذا يعزز من ملمس المنمنمات ويسمح بامتصاص طبقات اللون التالية‬ ‫بشكل جيد وتبدو أكثر حيوية‬ ‫نقوم بصقل السطح األبيض باستخدام ظهر ملعقة أو حجر العقيق أو بيضة رخامية أو‬ ‫الودع الناعم‬ ‫يمكنك صبغ السطح األبيض بعدها بالشاي إلعطاء العمل لونا متجانسا مائال إلى األصفر‪.‬‬ ‫هذا يجعله يبدو وكأنه منمنمة قديمة وسيجعل هذا األلوان )باألخص االبيض والذهب‬ ‫األكثر اشراقا( ملحوظة ‪ :‬هذه الخطوة اختيارية و يمكن تأجيلها أو تكرارها في مراحل‬ ‫الحقة ‪.‬‬  ‫التحبير األولي‬ ‫نقوم بالتحبير األولي باستخدام خطوط رفيعة ورشيقة من الخير باستخدام فرشاة دقيقة‬ ‫ذات شعر طبيعي‪.‬‬ ‫مرحلة التحبير األولى من خطوات رسم متعلمة هندية قامت بها أستاذ المادة رانيا فؤاد‬ ‫في الغالب يتمرن الفنان التقليدي كثيرا لصقل مهارته في استخدام الفرشاة و الخبر ‪ ،‬كي‬ ‫يتمكن من رسم ادق الخطوط بانسيابية عالية‬ ‫بعد ذلك تبدأ تدريجيا في إضافة اللون ( خلط أكاسيد اللون بالصمغ العربي واستخدامه في‬ ‫التلوين ) و كذلك في التذهيب بعد خلط بودرة الذهب مع الصمغ العربي‬ ‫صبغ العمل بالشاي من خطوات رسم منمنمة هندية قامت بها أستاذ المادة‬ ‫االستمرار في إضافة طبقات جديدة من اللون بعد صبغ الورقة بالشاي من خطوات رسم‬ ‫منمنمة هندية قامت بها أستاذ المادة رانيا فؤاد‬ ‫االستمرار في أضافة الطبقات اللونية ‪ -‬من خطوات رسم منمنمة هندية قامت بها أستاذ‬ ‫المادة رانيا فؤاد في هذه المرحلة قد يقوم بعض الفنانون بالتحبير األخير للتأكيد على‬ ‫بعض الخطوط التي انطمست تحت األلوان ‪.‬‬ ‫في النهاية تكون مرحلة الصفل النهائية‬ ‫مرحلة الصقل النهائي من خطوات رسم منمنمة هندية قامت بها أستاذ المادة رانيا فؤاد‬  ‫التصوير بالشمع‬ ‫‪.‬شمع عسل هو الشمع الوحيد الذي استعمل في مصر القديمة ‪.‬‬ ‫‪.‬في فن التصوير المصري القديم وجد ممتزجا باللون امتزاجا كليا كما لوكان مستعمال‬ ‫كمادة رابطة ‪Binder‬‬ ‫‪.‬في حاالت أخري نجد أنه وضع كغشاء واق علي سطح التصوير بعد تمامه‬ ‫كذلك الرومان عرفوا طريقة استعمال شمع العسل كوسيط في التصوير و هناك من آثار‬ ‫العصر الروماني بالفيوم حوالي مائة صورة الشخاص صورت بهذه الطريقة و أغلبها‬ ‫مرسوم على الخشب و لكن رسم بعضها على الخيش أو الكتان الخشن و كانت معدة‬ ‫لتوضع علي وجوه المومياوات ‪.‬‬ ‫األسلوب الذي يستعمل اليوم ال يختلف كثيرا عن األسلوب القديم‬ ‫يخلط بمسحوق اللون الشمع المنصهر ) في حمام مائي حتي ال تؤثر الحرارة علي اللون‬ ‫يلون بهذا المخلوط علي ارضيه التصوير بعد تجهيزها و ذلك بالفرشاة أو بالسكين‬ ‫الساخن كما انه يعمل من هذا المزيج الوان علي شكل أصابع بطريقة الصب في القوالب‬ ‫و يمكن الرسم بألوان األصابع علي الورق العادي مثل ألوان الباستيل‬ ‫‪.‬أرضية التصوير الشمعي‬ ‫استخدمت األلوان الشمعية منذ قديم الزمن علي ارضيات مختلفة‬ ‫‪.‬األحجار الصلبة‬ ‫‪.‬الحوائط‬ ‫‪.‬التوابيت الخشبية‬ ‫‪.‬او الخشب الذي كسي بقماش الكتان الخشن‬ ‫‪.‬الخشب الذي كسي بالجسو‬ ‫ عند استعمال أرضية من الجسو أو الحجر يدهن السطح بلون شمعي موحد يمكن‬ ‫الرسم عليه بألوان الشمع المختلفة هي ساخنة‬ ‫ عند استعمال أرضية قماش يمكن لصق القماش على أرضية صلبة بواسطة‬ ‫الغراء ثم تغطية سطحه بالجسو للرسم عليه كالبند السابق‬ ‫كما أنه يمكن استعمال القماش بدون تغطية سطحه بالجسو‪.‬‬ ‫ للرسم على أرضية من الخشب أو اي مادة مقوية مماثلة كالكرتون و الهاردبورد‬ ‫يمكن تغطية سطحه بالجسو للرسم عليه كالبند األول ‪..‬أو يمكن استعمال السطح‬ ‫بدون تغطية‬ ‫ ‪.‬للرسم علي أرضية معدنية يمكن الرسم مباشرة باأللوان الشمعية‬ ‫التصوير بالشمع الساخن‬ ‫تحضير اللون الشمعي و استعماله‬ ‫لما كانت ألوان الشمع تتكون من مسحوق اللون الناعم المخلوط مع الشمع فيمكن في‬ ‫تحضيرها اتباع الخطوات التالية عند بداية العمل ‪:‬‬  ‫‪ - 1‬تحضير بودرة األلوان المراد استعمالها في التصوير الشمعي بحيث تكون دقيقة‬ ‫الذرات و تخلط بكمية مماثلة في الحجم من الشمع الجيد الخالي من الشوائب بقدر األمكان‬ ‫‪.‬و بالتسخين يصهر الشمع و يختلط مع اللون ( التسخين باستعمال حمام مائي )‬ ‫‪ -2‬تستعمل األلوان بعد تحضيرها و هي ساخنة بواسطة فرشاة مدببة لوضع األلوان في‬ ‫مكانها حسب التصميم‬ ‫‪ -3.‬يستعمل في بعض األحوال سكين لتجسيم اللون و كذلك اليجاد تداخل بين األلوان‬ ‫بما يتناسب مع اسلوب الرسم‬ ‫‪ - 4.‬البعض يخلط الشمع مع المواد الملونة علي رقعة التصوير المعدنية (بالت) التي‬ ‫تحتوي علي فجوات لوضع األلوان و يجري تسخينها كهربائيا علي حامل حار يوضع‬ ‫البالت عليه و يكون به جهاز للتسخين به منظم للحرارة حتي ال ترتفع الحرارة الي درجة‬ ‫يحترق معها الشمع‬ ‫ أو يؤدي الي انفصال الشمع المنصهر عن اللون الذي يترسب في القاع أو يتغير‬ ‫اللون نفسه مع ارتفاع الحرارة‬ ‫ قد تستعمل ايضا سكاكين الوان تسخن كهرابائيا و بها منظم حرارة‬ ‫ بعد اتمام الرسم تعرض اللوحة لمصدر حراري خفيف لتحدث تالحم بين الخطوط‬ ‫و انسجام األلوان بالمنظر و يراعي ان توضع اللوحة علي بعد معقول من مصدر‬ ‫الحرارة حتي ال تنصهر األلوان كلية و تفقد اللوحة معالمها‬ ‫تقنية الشمع البارد‬ ‫تمبرا الشمع وقد استعملها فنانو العصور الوسطي‬ ‫تحضر كالتالي ‪:‬‬ ‫‪ 10‬جرام من الشمع المفتت الي قطع صغيرة‬ ‫‪ 100‬جرام من الماء النقي‬ ‫‪ 100‬جرام من الجلسرين النقي‬ ‫و تخلط هذه الكميات و تسخن علي النار في درجة حرارة مناسبة و عندما ينصهر الشمع‬ ‫يضاف الي الخليط بضع قطرات من النشادر مع تقليبه في حركة سريعة‬ ‫ ‪.‬وهكذا نجد الشمع قد ذاب في السائل و كون مستحلب يمكن حفظه لمدة طويلة‬ ‫في زجاجة مغلقة ليكون جاهزا لعمل ألوان التمبرا الشمعية بعد خلطه بمساحيق‬ ‫األلوان المطلوبة ‪.‬‬ ‫ يستحسن وضع طبقة منه علي السطح المراد الرسم عليه قبل بداية الرسم فوقه‬ ‫ ‪.‬أسلوب العمل بهذا النوع من التمبرا يماثل أسلوب التصوير الزيتي‬ ‫ ‪.‬يخفف بالتربنتين و يمكن خلطه بالزيت‬ ‫وصفات أخري للتصوير بالشمع البارد‬ ‫ملحوظة ‪:‬‬ ‫دامار هي مادة راتنجية مستخلصة من أشجار صنوبرية‬ ‫في حالة عدم توفرها ممكن نجرب نستخدم مواد راتنجية أخري مثل القالفونيا أو المستكة ًوهي‬ ‫مواد متوفرة في مصر‬ ‫للتعرف على المواد الراتنجية‬  ‫التصوير بأصابع األلوان الشمعية ‪:‬‬ ‫لما كان من السهل تحضير أصابع من ألوان الشمع التي تصلح لبعض أنواع التصوير ‪..‬فقد‬ ‫تفننت كثير من الشركات أو مصانع تحضير األلوان في تحضيرها حتى يمكن للفنان أن يجدها‬ ‫جاهزة لالستعمال والرسم بها على أنواع الورق الخشن ‪..‬ولسهولة استعمالها ورخصها فقد‬ ‫انتشرت هذه األلوان بين طلبة المدارس الصغار وأصبح استعمالها شائعا عندنا في مصر‬ ‫وقد حاول بعض الفنانين عمل أصابع كبيرة من هذه األلوان الشمعية للرسم بها عن طريق السكين‬ ‫الساخن بنفس الطريقة التي سبق شرحها هنا للتصوير باأللوان الشمعية‬ ‫ولتحضير أصابع األلوان الشمعية يمكن أن نتبع الخطوات التالية ‪:‬‬ ‫( أ ) يجهز قالب معدنى من مادة النحاس أو األلومنيوم‪ ،‬على ان يكون من شقين وفي وسطهما‬ ‫يشكل مكان صب األصابع حسب الرسم والحجم المناسب اذ أن األصابع تأخذ شكل الفراغات‬ ‫التي تصب بداخلها في القالب بحيث يمكن اخراج االصابع من القالب اذا ما فصلنا شقى القالب‬ ‫عن بعضهما‬ ‫(ب) تركب األلوان من حجم من الشمع وحجم مماثل له من اللون ‪ ،‬ثم تسخن في حمام مائي‬ ‫لتصهر وتختلط مع الشمع تماما ‪.‬‬ ‫(جـ) يضم جزأى القالب السابق شرحه في البند ( أ ) ثم يصب بداخله اللون المنصهر ويترك‬ ‫بضعة دقائق حتى يبرد ‪.‬‬ ‫( د ) يمرر سكين أو أى آلة حادة على الجزء العلوى من القالب لتنظيفه من االيرادات االلتحية‬ ‫المتكون فوق األصابع ثم يفتح القالب الخراج أصابعااللوان الشمعية التي يمكن استعمالها‬ ‫ميزات و عيوب التصوير الشمعي‬ ‫المميزات‬ ‫ أن الشمع يغلف ذرات األلوان المستعملة في هذا النوع من التصوير بطبقة تعزلها عن‬ ‫الجو الخارجي فال تتأثر و تصفر أو تغمق لونها بمرور الوقت‬ ‫ تحتفظ الصورة بشكلها و تركيبها في الجو الرطب وال تتأثر بالماء‬ ‫ ان طبقة الشمع المتداخلة تكسب األلوان انسجاما و تجعلها غنية دافئة كما ان لمعة‬ ‫سطحها الهادئة تجعلها مريحة للعين‬ ‫‪.‬العيوب‬ ‫ تأثر األلوان من ارتفاع درجة الحرارة و لذلك فيجب حفظ صور الشمع في غرف مكيفة‬ ‫صناعيا ان كانت موجودة في المناطق الحارة‬ ‫ دقة وصعوبة التنفيذ ووجوب التسخين الدائم لأللوان التي تستعمل و هي منصهرة‬ ‫ من السهل تراكم األتربة‪.‬علي سطح الصورة المكونة من الشمع ‪.‬وال يمكن معالجة سطح‬ ‫الصورة اذا اتسخت و خاصة ‪.‬في المناطق الحارة ‪.‬لذلك يلجأ الفنانون الي وضع صور‬ ‫الشمع في براويز يغطي واجهتها بالزجاج علي ان يكون الزجاج بعيدا عن سطح الصورة‬  ‫التصوير بطريقة اإلفريسكو ( األلوان الجيرية )‬ ‫في كتابة تكنولوجيا التصوير ‪ -‬الوسائل الصناعية في التصوير وتاريخها " تحدث الدكتور محمد‬ ‫حماد عن تقنية االفريسكو بالتفصيل ووضح ما يلي ‪:‬‬ ‫تعود تسمية "األفريسكو" ‪ Affresco‬إلى اللغة اإليطالية‪ ،‬ومعي الكلمة الطازج‪ ،‬وذلك ألن الرسم‬ ‫يتم على جدران ذات بياض طازج لم يجف بعد‪ ،‬ومن هنا نشأت التسمية بناء على الطريقة الفنية‬ ‫المتبعة في الرسم‪.‬‬ ‫في تقنية األفريسكو‪ ،‬يستخدم الجير هيدروكسيد الكالسيوم كوسيط إلنتاج األلوان‪ ،‬وهو المكون‬ ‫األساسي لألرضية التي يتم تحضيرها من مالط الجير الطازج الذي لم يجف بعد)‪.‬يجب أن يبدأ‬ ‫الرسم على هذه األرضية قبل أن تجف ‪ ،‬حتى تمتص األلوان وتخترق سمك مالط الجير‪ ،‬مما‬ ‫يضمن بقاء اللوحة لفترة أطول‬ ‫هذا النوع من التصوير يختلف عن التقنية المستخدمة في المعابد المصرية القديمة والتي أطلق‬ ‫عليها "األفريسكو المصري"‪ ،‬وتندرج تحت فئة ‪ Fresco Secco‬التمبرا أو الفريسكو الجاف‪،‬‬ ‫حيث كان الرسم يتم على جدران جافة من الطوب التي مغطاة بطبقة من المالط المكون من‬ ‫الطين والجبس‪ ،‬والتي كانت تخلط أحيانا بالتبن‬ ‫اللوحات الجدارية المصرية التي تم رسمها على جدران المقابر والمعابد سميت باسم "األفريسكو"‬ ‫المصري"‪ ،‬وذلك لتمييزها عن األفريسكو الغربي‪.‬ذلك أنها مشابهة للتصوير المعروف باسم‬ ‫"األفريسكو" عند اإلغريق والرومان‪ ،‬وخاصة في مدينة بومبي كما تشبه األفريسكو الذي انتشر‬ ‫في إيطاليا خالل العصور الوسطى‪.‬‬ ‫ومع ذلك‪ ،‬أشار بعض الباحثين مثل األستاذ يوسف طبوزاده في مجلة العمارة في عام (‪)۱۹۳۹‬‬ ‫إلى أن بعض اللوحات المصرية بما في ذلك رسوم أرضية العمارنة الشهيرة تم تنفيذها على‬ ‫المالط أثناء كونه ال يزال طريا‪ ،‬مما يعني أن تقنية الفريسكو " ‪ "Buon Fresco‬على عكس‬ ‫ما هو متعارف عليه ‪ -‬يعود أصلها إلى الحضارة المصرية القديمة‬ ‫عن السطح المعد كحامل للتصوير‬ ‫يجب أن يكون الجدار المقصود للتصوير خاليا من الرطوبة واألمالح‪ ،‬وخاصة األمالح القابلة‬ ‫للذوبان في الماء مثل نترات الكالسيوم وكلوريد الكالسيوم أو الصوديوم‪.‬يتعين التخلص من هذه‬ ‫األمالح والتأكد من خلو الجدران منها قبل البدء في أعمال التصوير‪.‬تشمل هذه االحتياطات نفس‬ ‫االحتياطات الواجب اتخاذها عند تحضير الجدران للتمبرا‪.‬وتتمثل في عزل الجدار عن مصادر‬ ‫الرطوبة واألمالح مع توفير تهوية طبيعية‪ ،‬لمنع تسرب الرطوبة واألمالح من الجدار إلى السطح‬ ‫المراد الرسم عليه‪ ،‬مما قد يؤثر سلبا على الرسوم الجدارية ‪.‬‬ ‫يعود السر وراء قوة رسم اإلفرسك وثباته على السطح إلى عدة تفاعالت كيميائية تؤدي إلى‬ ‫تثبيت األصباغ على سطح البياض الذي يتم رسمه عليه‪.‬يتكون هذا السطح من جير مطفأ قد فقد‬ ‫غاز ثاني أكسيد الكربون أثناء حرقه في الفرن‪ ،‬ثم امتص ماءا عند تعرضه للهواء الجوي‪،‬‬  ‫يمتص غاز ثاني أكسيد الكربون مرة أخرى‪ ،‬مما ينتج عنه مركبات جيرية متبلورة (كربونات‬ ‫الكالسيوم)‪ ،‬وهي الطبقة الشفافة التي تحمى األلوان وتثبتها في نفس الوقت تتفاعل أكاسيد األلوان‬ ‫مع الجير لتشكل مادة تشبه األسمنت في تركيبها‪ ،‬مما يفسر صالبة اإلفرسك ومقاومته‪.‬‬ ‫بما أن مادة الجير ( هيدروكسيد الكالسيوم تعتبر المكون األساسي في تحضير سطح األفرسك‪،‬‬ ‫فمن الضروري التعرف على طريقة تحضيرها‪.‬يتم إنتاج الجير من خالل حرق كربونات‬ ‫الكالسيوم أو كربونات الجير‪ ،‬وهي المادة التي تتكون منها الحجر الجيري أو الرخام‪ ،‬عند‬ ‫درجات حرارة تتراوح بين ‪ 800‬إلى ‪ 1000‬درجة مئوية تقريبا‪.‬ومن هذه العملية ينتج الجير‬ ‫الحي‪ ،‬مع انطالق غاز ثاني أكسيد الكربون‪.‬‬ ‫لتحويل الجير الحي إلى جير مطفأ‪ ،‬يتم رشه بالماء‪ ،‬مما يؤدي إلى توليد حرارة وتكوين الجير‬ ‫المطفأ الذي يستخدم في تحضير المونة الالزمة لعمل البياض في األفرسك‪ ،‬باإلضافة إلى تحضير‬ ‫األلوان المستخدمة في رسمها فاللون األبيض في لوحات األفرسك هو الجير نفسه‪.‬‬ ‫من الجير المطفأ‪ ،‬يمكن استخالص ما يُعرف بزبد الجير الجزء الناعم للغاية من الجير المطفأ عن‬ ‫طريق وضع كمية من الجير المطفأ في وعاء به ماء يغطي الجير‪ ،‬ثم تقليبه وتركه ليترسب‪.‬بعد‬ ‫ذلك‪ ،‬يمكن تغيير الماء السطحي عدة مرات عن طريق تكرار هذه العملية مع التقليب لمدة أسبوع‬ ‫تقريبا‪ ،‬ثم تركه ليترسب الجزء الخشن في قاع الوعاء‪.‬‬ ‫أما الجزء الناعم المكون من ذرات دقيقة و يطفو أعلي الوعاء ‪ ،‬فيسمي (زبد (الجير)‪ ،‬وهو المادة‬ ‫التي يفضل استخدامها في صناعة المالط الخاص بتحضير سطح الفرسكو‪.‬‬ ‫أما الجزء الخشن الذي يترسب في القاع الطبقة السفلية‪ ،‬فيستخدم في أنواع المالط العادية‬ ‫ألغراض البناء ولكنه ال يستخدم في أعمال التحضير للرسم بالفرسكو ‪.‬‬ ‫يتم تحضير مونة البطانة باستخدام الجير المصفى وفق الطريقة المذكورة‪ ،‬إلى جانب الرمل الذي‬ ‫تم تحضيره وتنقيته عبر منخل ذو فتحات بقياس واحد و نصف ملليمتر‪.‬تتم خلط هذه المكونات‬ ‫بنسبة واحد جير ‪ :‬اتنين رمل ‪ ،‬أي جزء واحد من الجير مقابل جزئين من الرمل‪ ،‬مع التأكد من‬ ‫خلطها جيدا قبل البدء في عملية البياض‪ ،‬من الضروري تنظيف الجدران من أي غبار موجود‬ ‫وغسلها جيدا‪ ،‬ثم تشبيعها بالماء بشكل كامل قبل االنتقال إلى عملية الطرطشة‪ ،‬وهي خطوة‬ ‫ضرورية لضمان تماسك البياض مع الجدار‪.‬يتم طرطشة الجدار بنفس المونة مع إضافة قليل من‬ ‫األسمنت لتعزيز قوة الطرطشة‪.‬بعد الطرطشة‪ ،‬يترك الجدار يجف لمدة خمسة أيام في الظروف‬ ‫الجوية العادية‪ ،‬ثم يتم تطبيق بياض البطانة عليه وتركه يجف لمدة ثالثة أسابيع‪.‬كان بعض‬ ‫الفنانين الكالسيكيين يتركون البياض يجف لمدة سنة بعد جفاف البياض‪ ،‬يصبح الجدار جاهزا‬ ‫لتطبيق الظهارة‪ ،‬وهي الطبقة التي ستكون قاعدة لرسوم األفريسكو‪.‬يهتم بعض الفنانين بغسل‬ ‫الجدار عدة مرات بعد الطرطشة وبياض البطانة‪ ،‬مع تركه يجف في كل مرة‪ ،‬للتأكد من خلو‬ ‫البياض من األمالح وضمان جودة البياض النهائي أو الظهارة‪.‬‬  ‫تكوين مونة الظهارة ‪:‬‬ ‫تتكون مونة الظهارة من جير مصفى (زبد (الجير) ورمل مغسول ومنخول بمنخل فتحاته واحد‬ ‫ملليمتر‪ ،‬بنسبة اتنين الجير إلى واحد الرمل‪.‬يتم استخدام هذا المزيج لتغطية السطح المراد الرسم‬ ‫عليه عندما يتعرض هذا المزيج للهواء لفترة طويلة بعد الرسم‪ ،‬يتبخر الماء ويجف المزيج‪ ،‬مما‬ ‫يجعله متماسكا بفضل التفاعل الذي يحدث بداخله‪.‬يسمح الرمل المستخدم في الخليط بجعل المزيج‬ ‫مساميا‪ ،‬مما يسمح لثاني أكسيد الكربون في الهواء بالتفاعل مع الجير المطفا‪ ،‬مكونا كربونات‬ ‫الكالسيوم التي تربط حبيبات الرمل معا ومع السطح األساسي‪.‬وبهذا تتكون طبقة متماسكة على‬ ‫السطح‪.‬يجب أن يكون سمك مالط الظهارة بسيطا قدر اإلمكان حوالي نصف سم لتجنب أي‬ ‫تشققات أو سقوط قد يؤدي إلى فقدان الرسوم‪.‬‬ ‫تحضير الرسومات ‪:‬‬ ‫يجب أوال تسجيل فكرة الرسم ككروكي صغيرة بمقياس ‪ ، ۱:۱۰۰‬بحيث يتناسب و يتماشي مع‬ ‫طبيعة البناء وأبعاده وسماته أغرضه) ‪.‬ينبغي تلوين هذا الكروكي بألوان الجواش لتوضيح الفكرة‬ ‫قبل رسمها على ورق شفاف بالحجم الطبيعي‪.‬بعد ذلك‪ ،‬يتم إجراء عملية الثقب أو التخريم‬ ‫باستخدام دبوس رفيع أو عجلة مشرشرة‪ ،‬حيث إن هذه الطريقة أكثر سهولة وسرعة من استخدام‬ ‫الدبوس فقط‪.‬‬ ‫بعد إجراء عملية التخريم‪ ،‬يتم نقل الرسوم إلى سطح الحائط باستخدام التتريب‪.‬يتم وضع الرسوم‬ ‫في المواقع المحددة لها‪ ،‬ثم يمرر كيس مملوء باللون الترابي (أحمر أو أسود فوقها‪.‬يتخلل هذا‬ ‫اللون الثقوب المخرمة في الرسم‪ ،‬مما يسمح له بااللتصاق بسطح البياض الخارجي وتحديد‬ ‫الخطوط األساسية للتصميم‪.‬بهذا يكتمل إعداد الحائط‪ ،‬ويبقى التلوين الذي يجب إكماله في يوم‬ ‫واحد قبل أن يجف المالط‪.‬إذا بقيت أجزاء من اللوحة ال يمكن تلوينها في نفس اليوم‪ ،‬يجب تقسيم‬ ‫اللوحة إلى أجزاء أصغر‪ ،‬بحيث ال تتجاوز مساحة الجزء المبيض المساحة التي يمكن إنجازها‬ ‫خالل سبع ساعات من العمل المتواصل أي خالل يوم واحد قبل جفاف المالط الطازج‪.‬‬ ‫يجب أن تكون اللحامات المستخدمة في الرسم مخفية‪ ،‬أي أنها يجب أن تتماشي مع الخطوط‬ ‫الخارجية لألشكال ‪ ،‬لتجنب أي تداخل مع العناصر التصميمية‪.‬إذا دخلت هذه اللحامات في‬ ‫مناطق التلوين الواسعة‪ ،‬فقد تؤثر سلبا على شكل التصميم وتجعله يبدو وكأنه يحتوي على شقوق‬ ‫أو كسور في منتصف الصورة‪.‬في حال كان يلزم إنشاء مساحات واسعة مثل السماء‪ ،‬يمكن‬ ‫استخدام حل بديل مثل إضافة سحب لها حواف يسمح بعمل لحامات‪.‬‬ ‫أثناء التنفيذ‪ ،‬يفضل وضع التصميم األولي الملون‪ ،‬الذي تم رسمه بمقياس ‪ ۱۰۰ : ۱‬في مكان‬ ‫يمكن للفنان رؤيته بسهولة‪ ،‬ليستخدمه كدليل أثناء العمل‪.‬‬ ‫تحضير ألوان األفريسكو‬ ‫ال تخرج ألوان اإلفريسكو عن أنها صبغات أكاسيد طبيعية أو كيميائية جيدة ‪ ،‬مسحوقة سحقا‬ ‫ناعما يجعلها دقيقة الحبيبات وقابلة للتشرب و التغلغل داخل المسام الدقيقة للمالط ‪.‬‬ ‫يجب أن تكون األلوان المستخدمة في الفريسكو مقاومة للجير اللون األزرق البروسي مثال غير‬ ‫صالح لالستخدام في الفريسكو النه يذوب تماما في الجير و يختفي خالل بضع ساعات في مقابل‬ ‫ذلك األلوان األكاسيد التالية معروف عنها انها آمنة لالستخدام النها ‪) lime proof‬‬ ‫اللون األبيض في االفريسكو من الممكن ان يكون هو نفسه زبد الجير يمرر في منخل من الحرير‬ ‫ويترك حتي يجف مع الحرص من تسرب الغبار اليه ‪..‬تعاد هذه العملية ثالث او اربع مرات‬ ‫حتي يتحول الي بودرة بيضاء عديمة الحرارة ثم يحفظ في اناء من الزجاج لحيناستعماله‬ ‫و يفضل عند تحضير ألوان األفرسك أن تغمر هذه األلوان في الماء لمدة كافية حتي يتم اختالطها‬ ‫به ‪..‬كما انه كقاعدة عامة فان جميع األلوان التي تستعمل لالفرسك مهما كانت درجة نعومتها‬ ‫فهي ال تصلح لالستعمال إال بعد إعادة طحنها في هاون من القيشاني طحنا جيد للحصول علي‬ ‫ذرات دقيقة و يستمر الصحن بعد إضافة قليل من زبد الجير الى مخلوط الماء و اللون و ذلك‬ ‫لضمان ثبات اللون وتداخله في األرضية ‪..‬و لكن ال يصح ان يغالي في وضع الجير حتي ال تفقد‬ ‫األلوان حيويتها و تصبح باهته‬ ‫لوحة تجربة اللون ‪:‬‬ ‫بما أن جفاف لوحة األفريسك يستغرق حوالي أربعة أسابيع‪ ،‬فإن تأثير درجات األلوان ال يظهر‬ ‫إال بعد انقضاء هذه الفترة‪.‬لذلك‪ ،‬من الضروري أن يكون لدى الفنان لوحة تجريبية ليتمكن من‬ ‫اختبار قوة اللون وشفافيته‪ ،‬حيث تختلف هذه الخصائص بشكل كبير قبل وبعد جفاف اللون على‬ ‫الجدار‪.‬يفضل أن تكون لوحة التجربة مشابهة لبياض األفريسك المستخدم في الرسم على الجدار‪.‬‬ ‫يتم تحضيرها باستخدام لوحة من الشبك المعدني المغطى بالمالط والمجهزة بجهاز تسخين‬ ‫لتسريع جفاف اللون‪ ،‬مما يسمح للفنان بمشاهدة تأثير اللون على لوحة التجربة قبل تطبيقه على‬ ‫الجدار‪.‬‬ ‫اختيار فرش التلوين واستعمالها ‪:‬‬ ‫عند اختيار فرش التلوين يجب ان نالحظ انها ذات يد طويلة كما يفضل ان تكون ناعمة و من‬ ‫النوع المستدير طويل الشعر حتى تستوعب اللون وال تؤثر على سطح المالط عند احتكاكها به‬ ‫مهما كان طريا و كذلك تستعمل في كثير من األحيان الفرش المفلطحة التي تشبه الكف وهي ذات‬ ‫أهمية كبري في العمل وال يمكن االستغناء عنها‬ ‫يبدأ الرسم دائما من أعلى الي أسفل و يكون استعمال الفرشاة دائما في اتجاه واحد و في حركة‬ ‫سريعة منتظمة و دون ضغط ‪.‬‬ ‫عمل الرتوش بعد الصقل ‪:‬‬ ‫بعد االنتهاء من تلوين الرسم كل يوم‪ ،‬يجب صقله (تنعيمه) وذلك بالضغط بلطف على األجزاء‬ ‫الملونة باستخدام محارة البياض لجعلها ناعمة وثابتة‪.‬إذا كان استخدام محارة البياض صعبا في‬ ‫األجزاء الدقيقة‪ ،‬يمكن استخدام فرشاة مفرطحة تشبه الكف بعد غمسها في الماء النقي‪ ،‬تمريرها‬ ‫بلطف على اللون عدة مرات لضمان ثبات األلوان بشكل كامل على السطح‪.‬‬ ‫بعد إتمام عملية الصقل يج