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Apuntes Historia Parcial 2 Experiencias urbanísticas entre s.XV-XIX 28.10 Introducción (Repaso) Se acerca a la gran escala, cambios en urbanismo son muchos más radicales y contemporán...

Apuntes Historia Parcial 2 Experiencias urbanísticas entre s.XV-XIX 28.10 Introducción (Repaso) Se acerca a la gran escala, cambios en urbanismo son muchos más radicales y contemporáneos, más que en la arquitectura. Libro: Benevolo, La cita nella storia d’europa -> libro sobre la ciudad, formas de hacer, hay espacios urbanos de urbanismo que quiere construir una ciudad muy específica a base de la arquitectura. Quattrocento: abrir plazas en la ciudad, que se asomara a un edificio moderno de ese momento, lenguaje clasicista. Esto está intentando alterar significados propios de esa trama urbana. Ya está mirando a lo urbano. A partir del edificio, se intenta trazar espacios urbanos que se configuran de la misma forma que el edificio; orden, ejes de simetría, elementos de los cuales se componía, todo eso en vez de adaptar entre ese edificio y el entorno urbana, se seguía llevando eso hacia fuera, mismos términos compositivos Esto llego a un límite en el cuattrocento, esta idea de proyectar la arquitectura hacia fuera, sobre todo en la ciudad grande no era posible, se hace en términos teóricos, idealizados, representados en pintura. Solo podía llegar a la escala de la plaza. Miguel Ángel supone un gran cambio. En plaza campidoglio le da la vuelta, no piensa en irradiar del interior al exterior. Llego a su culmen el palacio barroco, en Versalles, cuyo eje ordena toda la ciudad. Desde un punto central se proyectan una serie de ejes que ordenan el entorno. En lo pintoresco, el entorno tiene que ser la referencia. Más propio de la arquitectura es lo rígido y sistemático Aquí el orden era de la naturaleza. La ciudad perspectiva Ciudad en términos visuales, ambición urbanística que consiste hacer un espacio que se puede percibir en una perspectiva, un único punto de fuga. Querer dominar un espacio construido mediante una solo vista se proyecta mucho a lo largo de los siglos, según Benevolo. Lo que importa son las relaciones numéricas, en los empeños de Brunelleschi, quería ensenar la ciudad medieval como una renacentista. Empeño cultural que tiene mucho detrás, muy poderosa. Esto se traslada en representaciones de ciudades ideales. Hablamos de reunir todos los elementos de la modernidad en un único ejemplo de vista, que sea entendible dentro de esta percepción unitaria. ¿Qué le falta a la ciudad de Roma? No es una ciudad, es una composición de elementos sueltos, también Florencia. Es imposible representarse con esa cuestión unitaria, solo hay obras sueltas renacentistas. Ambición urbanística renacentista trata de unir estos elementos sueltos. Miguel Ángel pasa a incluir elementos más propios de la ciudad que de la arquitectura como la escalera de la plaza campidolgio. Los elementos de conexión si se pueden tratar.  Apuntes Historia Parcial 2 Plan urbanístico de Sixto V: Abrir grandes vías que me llevan de un punto al otro de la ciudad. Muralla de roma, era ciudad insegura. A la derecha era la ciudad ocupada de roma, lejos del coliseo, hay una gran parte vacía a la derecha. Hace un plan. No se enfrenta a la ciudad medieval, no la rompe. Le traza las vías en una zona sin ocupar, entonces no le critican. Está pensando más contemporáneamente, no reconsitutye una trama medieval, no se enfrenta tanto un orden espacial distinto a lo que exista, lo que hace es proyectar las vías que van a definir el crecimiento de la ciudad de cara a lo futuro. Asi puede controlar como se percibirá la ciudad, mira más al siglo 17 que al 16. Piensa en la nueva roma de la contrarreforma, peregrinos que vienen a ver las disitntas iglesias y basílicas. El esta conectando todos esos puntos con vias en diagonal y propone el bastidor mediante el cual se crecerá la ciudad. La roma barrroca se construira a base de estas nuevas vias principales rectas, la gente quera construir sus iglesaias en estas. Las iglesias que se construyen en estas vias se verán con la perspectiva ideal, parece que todos los elementos se construyen con una misma razón. Lo que hace el papa es que esta previendo que desde el centro se coja la gran via para seguir a ver los más hitos. Fachadas con elementos clásicos. Juega con el engaño perspectivo, revisitir la ciudad por la cara exterior. No quiere decir que todo roma sea asi, pero es muy probable que nuestra experiencia se perciba asi. Lo urbanismo-> lo aparente, el engaño En el barroco cuando no se pueden hacer estas grandes vias que no pueden conectar desde el centro de la ciudad, se va a abrir dentro de la trama urbana grandes plazas urbanas simétricas, clásicas que dan cierto orden de la trama. Abrirle a la ciudad espacios que no ocupan todo el espacio urbano pero donde se percibe esa ciudad desde la perspectiva que unifica todo. Cuando las monarquías son capaces de unificar todo a través de un trazado geometrico lo hacen fuera de la ciudad. Se pierde la capacidad de enfrentarse con la trama miedeval existente- se puede hacer abriendo plazas geométricas, colocando vias, pero ahí se queda. Sin embargo en el palacio de versailles, van a a un palacio que esta fuera y pueden hacer lo que quieran. Se configura un gran entorno a partir de la geometría del edificio (Palacio Karlsruhe). Esta idea de la ciudad perspectiva solo se puede hacer a escala global, en grandes urbanos cuando son operaciones de nueva planta. Operaciones que nacen de la voluntad de una única persona (que vive en el palacio). Rec  Apuntes Historia Parcial 2 Reconstrucción de Londres después de que se quemase, se tiene que replantear como reconstruir. Se plantean de manera similar a los intentos barrocos, distintos focos dentro de la ciudad, grandes avenidas, esquemas urbanos que permiten perscibir el entorno de una forma muy itaria. Hace varios centros, como en roma, elementos destacadaods dentro de las calles pero haciendo muy hompgeneas las edificios dentro de las manzanas-percepcion de una construcción hecho con la misma voluntad. Se construye sobre lo que ya exisita, lo más lógico. Una de las ciudades que a gran escala se construye siguiendo estos principios es Washington. Se dan cuenta de que deben protegerse de los movimientos populares y deciden mover la capital a una ciudad creada desde zero, el gobierno tiene el control absoluto. Los absolutistas. misma operación que Luis 14. Serie de focos conectados por grandes vias diagonales, grandes perspectivas dentro de la ciudad. Cambia idea de espacio urbano dominado por el orden arquitecto y también los jardines dominados por el espacio arquitectónico. Presidents house similar al palacio barroco. Muy franceses durante esta época estados unidos. ¿Que choca en la ciudad? Cada manzana tiene una forma distinta, las equinas son raras, hechas para soportar la via. ver que todo es una misma continuidad. Los triangulitos funcionan para dar cara a la calle que mantenga esa homogeneidad. La ciudad utilitaria Ahora se están, de una manera más frecuente, haciendo ciudades enormes, el urbanismo en el siglo 16 esta muy vivo. Se hacen ciudades que siguen un modelo muy romano, en la malla homogénea que se trata siguiendo dos ejes principales, por ejemplo, Florencia. Se trazaban según la dirección del valle dos ejes que permitía ordenar, no solo en términos físicos, sino en términos control del territorio, ya no usar el rio como referencia sino lo que está en esa malla (sin la malla, si se usaría el rio). El uso de esta malla es uno de territorialización, de construcción intelectual de ese territorito, una idea que se proyecta sobre una realidad geográfica pero que te permite controlar. A partir del descubrimiento de América y globalización, juntan una ciudad siguiendo la lógica de una malla muy regular que se implanta. Ciudades comerciales que permiten controlar las relaciones de transporte por paco, colección de materia prima. Ciudades fortificadas y trazadas con elementos muy regulares. Encajan bien las distintas partes de esa ciudad. Típica traza militar romana, paralelas y perpendiculares.  Apuntes Historia Parcial 2 ¿Cuál es la diferencia de estas dos ciudades? (renacentistas vs ciudades coloniales) Tienen distintas ambiciones. Se hacen para representar poder, homogeneidad, etc., pero la primera es más intelectual, más europeo. Las ciudades que siguen la malla cuadriculada tienen otra ambición, que sin embargo tiene que ver con los principios de la modernidad. Expansión del imperio español a las colonias de ultramar. Imponen una retícula, lo dibujamos en un plano que tiene la utilidad se repartir el terreno en términos de Hernan Cortes, no de los nativos. Esto sirve para hacer ciudades ordenadas, razonables. Primero se quita todo lo que existía antes, se empieza de cero. Se traza una malla y a cada ciudadano (los colones no nativos) se le signa su parcela cuadrada, tal como está en el plano, que dicta como se opera ese territorio. Antes esa parcela era otra cosa y el plano lo borra y lo redefina como parcela para repartir. Se despliegan mecanismos de control (como las iglesias de colonización). Estas ciudades sirven para redefinir un territorio, en una cuadricula que homogénea todo. Permite un reparto sistemático y le borra todas las maneras de controlar ese espacio que hubiera antes. Ciudad renacentista sirve para la percepción, esto sirve para cambiar el territorio. Tienen propósitos distintos, las dos cuestiones son derivados de la modernidad y de la ambición de homogeneidad que acompaña la modernidad. Una de homogeneizar perceptivamente todo bajo la misma vista, mismo punto de fuga unificada, y aquí todo debajo toda esta malla de control absoluto del territorio. EXAMEN. 29.10 Ambición urbanística que había durado mucho->ciudad perspectiva La ciudad no se quiere construir en términos funcionales operativos de infraestructura, sobre todo englobar toda la realidad bajo un mismo esquema de visión Se trata de hacer ver el mundo como esta gente quiere que veamos el mundo- busca homogeneizar la modernidad Ciudad utilitaria: más importancia a la función- territorial La gente quiere quitar la identidad de los nativos-darles otra identidad, una cristina, al servicio de un país que es capital de un impero que esta lejos 1-reestructuran las relaciones territoriales,  Apuntes Historia Parcial 2 o Limpiar el terreno o Calles bien rectas o Cada ciudadano su parcela Re-territorializar, la geografía y la gente se mantienen, pero modifican el sistema, reordenación de los sistemas de propiedades, nuestras relaciones con esa geografía- se controla mejor este tipo de espacio (Planta de Santiago de León) Control absoluto de la geografía y su regulación (Mapa de la ciudad de México)-no tiene nada que ver con quiere englobar todo en una misma perspectiva-> cambiar nuestra forma de habitar Esta operación se hace en todas las ciudades de la colonias- ahora lo conocemos como Sudamérica. Los colonos quieren dominar. Cuando se quema Londres, se plantea proyectos barrocos y también de una malla abstracta que permite homogeneizar- distribución que permite recalificar todo el suelo, en términos económicos Imponer religión en trama usando la malla reticular-> manzana, dentro una iglesia Thomas Jemerson hace esto en estados unidos, aplicada la escala retícula a una escala nacional, delimitar región, adaptándose a la geografía cuando necesario (ríos) Para que funcione bien, se tiene que conectar bien mediante infraestructura ferroviales, hay que tener un reloj, la hora, un sistema horario que funcione a escala nacional. Dominar espacialmente y en términos temporales. Re- territorialización del espacio y el tiempo. Los nativos no entienden la hora, ni una propiedad de una hectárea. Sistema muy efectivo de crecimiento. Asentamientos regulares, como las vías del tren, muchas ciudades están fundados por la propia compañía de tren. Se fundan mediante una malla regular, no tiene que ver con la geografía existente. Lo bueno que tiene la cuadricula es que se puede parcelar, y vender- todas las ciudades son abstractas Cuando se quiere hacer la capital, se sigue implantando la malla cuadriculada (Plan de Washington). ¿Que implica hacer esta malla? Situaciones donde se tiene que cortar terreno, adaptar la a cortes de curvas de nivel muy grandes-> operación urbanística muy abstracta, se empieza a sentir que nos roba el contacto con el entorno, es demasiado homogénea, todas las ciudades se aparecen mucho entre sí. Tiene un sentido práctico-la gente se puede mover entre ciudades y seguir entendiendo las propiedades espaciales de las dos pero esta operación nos lleva a situaciones como estas-> la geografía original se pierde  Apuntes Historia Parcial 2 Mapa Kentucky: donde se implentan hoteles, La calle es más prospera, vale más el suelo -> según gente va comprando en cada sitio, se convierten más atractivas, unas más tranquilas, otras para gente más pobre- todo esto no se regulaba más allá del propio trazado de la malla y la venta de parcelas, no había un plan que decía donde iba cada cosa. Se empieza a entender que le va a llamar mucho estas ciudades a los espectualdores immboiliarioes. Juego de azar. Unas parcelas prosperan otras no, aparece en el peiroodo una idea de mover tu casa si no te gusta donde vives. La gente se puede mudar de una malla a otra Estos sistemos tan abstractos, producto de la modernidad, empiezan a dar como resultardo la idea de que estamos perdiendo algo funademanta, pertenecer a un lugar, tener unas raíces en nuestra casa. Estas tacitcas e homogeniezacion nos resta personalidad. Esta de alguna manera estanderizado las vidas de las personas-nos resta capacidad expresiva Cada vez genera más condidicones de aleneacion, los individosu ya no son dueños de su propia existencia Se necestita gnete que invierta en estos terrenos para poder desarrollar la nueva ciudad. La ciudad parte de una idea abstracta y se va haciendo a base de los inversores. Cual es uno de los fundamentos del urbanismo? Establecer el medio adecuado para que las personas con dinero vengan a invertir. Parcelar bien, trazar ciudades en las que se pueda prosperar. Plan cerda 1858: plantea malla cuadriculada, dos grandes ejes perpendiculares, centro de malla, piensa en términos abstractas, de regulación urbanística, empezar a plantear dentro de las manzas tipos edificatorios-maneras de edificar estas manzanas, se da cuenta que no se pude dejar esto libre a los immobiliarios , se tiene que pensar. Lo que había antes y lo que se pretende desarrollar: se esta cogiendo el sistema del pueblo y como funcionaba y se opera totalmente distinto-si imponemos la malla- se cambia el sentido de lo que pasa en cada parte (casa ya no estará en la plaza central) proceso de reteritoralizacion nos cambia la relación con el entorno. Cerda hace un espacio homogeneo, bien parcelado pero añade una distribución de usos y tipos edificatorios, las manzanas son distintas, parte más oscura es donde se puede construida, parte clara es vacío, jardineado verde, combinar una parte de urbanización y una de campo. Aunque se cambia todo los significados de la geografía, si se impone un estado intermedio. No se llega a un plan completamente abstracta, se configura las manzanas con más detalle, cerda entienda la ciudad en términos abstractos porque sigue pensándola en base a la malla abstracta (no al pueblo existente) pero ahora es programmable-condiciones de uso, de movimiento. Se puede configurar un espacio urbano muy funcional, muy idealista, se lleva a la manera en la que se desplaza dentro de la ciudad-vehículos, separación de flujos: peatones y caros, saneamiento,  Apuntes Historia Parcial 2 infraestructura, instalaciones. La malla también permite que las cosas no se queden solo como una idea, si no que realmente funcione. Que necesita cada casa-cerca de espacios verdes, saneamiento, movilidad, etc. Las secciones son estandarizadas como la ciudad, se puede usar en todo el espacio urbano. Manera útil de desarrollar la ciudad que mira totalmente hacia lo contemporáneo, pensamiento sistemático que permite control de instalaciones, que cómoda mucha gente con una cierta calidad de vida, que permita el desarrollo de la ciudad gracias a la inversión inmobiliaria. La ciudad abierta Lo anterior son ciudades rígidas, no se pueden poner cualquier cosa Otro tipo de pensamiento urbanístico que realmente es el que va a prosperar Londres: no hay una malla ni una serie de focos que se conecten con grandes avenidas, en este caso crece de otra forma, no es totalmente irregular, de una cuadricula más o menos en distintas partes de la ciudad- estos sitios tienen algo en común. Una placita cuadrada alrededor de la cual se hace un espacio regular, Londres crece no de una manera cualquiera, se empieza a desarrollar un sistema que consiste en hacer pequeñas operaciones urbanísticas: espacio común, plaza con jardín y se construye serie de viviendas alrededor. Se abandona la idea de poder dominar todo el crecimiento de una, se crece de modo orgánico, se consolida esa parte de la ciudad, cuando se ve que prospera llega otro inmobiliario y hace otra. No es una visión cerrada, es un esquema abierto que se basa en la prosperidad de pequeñas operaciones urbanas que sirven de reclamo para que la ciudad crezca en esa dirección. Como autoridad no se preocupa por un control formal absoluto de todo si no de las conexiones, que terreno se destina a cada cosa… Se desprende del trazado global de la ciudad. Muy típico en ciudades ingleses de la segunda mitad xviii Bath: Parte central tiene origen medieval, desorganizado, la ciudad se va a hacer crecer de la misma manera que en Londres, pequeñas operaciones. Se tiene que hacer el espacio público y la conexión, sigue siendo un crecimiento sistemático, pero no es absoluto. Se recuerda a espacios abiertos a un crecimiento orgánicos, se requiere movimiento, se recuerda a lo pintoresco, se traslada a la ciudad que no todo tiene que estar sujeto a un orden rígido, la propia ciudad se puede plantear en términos evolutivos, orgánicos Imagen homogénea, todo el espacio se piensa a la vez, pero en la parte de atrás empieza a aparecer la variedad de todo, la configuración de su parte de atrás, edificio muy barroco: basamento grande, espacio curvo, ordenes gigantes Ya no es trazado absoluto para que venga gente, se mira al revés, yo quiero hacer una operación urbano, pongo condiciones adecuadas para crear una especulación inmobiliaria, pero la ciudad no pierde homogeneidad  Apuntes Historia Parcial 2 Joseph Paxton, Prince Park-grandes espacios urbanos + viviendas, zonas que llaman al crecimiento de los alrededores. Dan coherencia a toda una serie de arquitecturas con distintos estilos. La arquitectura todavía no ha conseguido ponerse a la altura de estos avances urbanísticos. Urbanismo liberado económicamente, orgánico, pero la arquitectura sigue viniendo de los siglos pasados. 30.10 Ciudades dónde lo programática, modificación territorial se pone por encima La ciudad perspectiva-> punto de fuga, unidad dentro de la perspectiva La ciudad utilitaria-> una malla, condiciones, reflexión que se hace en abstracto La ciudad abierta-> ya se asumía que la realidad urbana era algo que no se podía controlar absolutamente desde el principio con un plan totalitario, que las ciudades tienen que crecer poco a poco, intervendrá gente distinta, dinámicas inmobiliarias que afectan a los distintos sitios. (Ej. Ensanche de Madrid paraliza el crecimiento de la ciudad) Vecindarios hacia las afueras de la ciudad que sirven de reclamo Urbanismo pintoresco Se escapa del orden de la retícula, relación con la vegetación y con espacios abiertos, escape de la ciudad perspectiva y de homogeneizar todo bajo un solo punto de vista, un urbanismo en el que perceptivamente escapamos de la perspectiva, mucha variedad de vistas, Pequeñas poblaciones constituidas por viviendas unifamiliares- experiencia del jardín, albergar a la gente que trabaja para los ricos en estas mansiones Conjunto de casas individuales todas conectadas con un caminito curvo en relación con un espacio verde central y con jardines particulares No está dominada por una geometría, las viviendas en planta se parecen entre sí, pero sus exteriores son distintas El exterior es una decoración más que se puede aplicar a la vivienda unifamiliar, lo interior es muy racional y ordenado y su exterior es como una decoración. Que cada casa ofrezca variedad, no hay una única vista->El camino te deja tener muchas vistas distintas, grado de pintoresquismo ¿Esto tuvo mucho éxito, que interesaba esto a la gente? Proyecto de nueva planta, era posible de abrirse a una nueva planificación de nuestros entornos donde nuestra experiencia sensorial fuese más rica, pensado para ser experimentado. Esto era muy nuevo y atraía a mucha gente. Contrapartida a las soluciones urbanas anteriores. En estas casas vivía el servicio, para ellos no era tan interesante.  Apuntes Historia Parcial 2 Cada vez más se quiere hacer edificaciones con espacios pintorescos, desarrollos urbanísticos planificados en ciudades de recreo, vinculadas con baños termales, por ejemplo. Espacios curvos, más variados, distintas experiencias espaciales dentro de una misma solución urbana a una escala pequeña. De cara al exterior, se trata como un solo palacio, aunque el dentro sean viviendas más divididas, una arquitectura que domina mucho la percepción, muy global. Los edificios no presentan mucha variedad tipológica. Parece más un palacio que un edificio de viviendas. Estas ciudades las hacían promotores inmobiliarios, sigue siendo muy regular pero la experiencia depende de donde te posiciones dentro del vecindario. A la casa se le da una importancia simbólica, este tipo de planificación tienen mucho exito en estados unidos, casa familiar rodeada de vegetación, que forma parte de una comunidad de vecinos. Se empieza a mirar más a la arquitectura de los parques y no hacia los siglos de antes. Voluntad de una persona que lo vende a las personas que se lo pueden permitir. Esto trazado no es funcional, es pintoresco. Varios usos, propietarios. Pero no es sistemática, reproducible, pierde que esto sea replicable que tenía la retícula. Ciudades que están planeados en conjunto, pero les falta una imagen unitaria, no se puede destacar los elementos que han guiado la planificación espacial Propiedades de las casas-no se puede identificar el tipo de casa, a diferencia de antes que buscaba una arquitectura representativa, una unidad, aquí cada casa es distinta. No intentan mostrar jerarquía/poder (como Inglaterra) Aunque todos seamos individuos, convivimos dentro de un espacio que tiene la misma voluntad Variedad en el lugar que se habita, pero el resto, el proyecto de conjunto las englobaba bajo una realidad lógica, común Ingleses tienen más riqueza y necesidad de expresarlo, sus proyectos son más costosos mientras que en estados unidos no miran hacia la opulencia, sino una más modesta. Dentro de esa escala modesta, tenemos que hacer una casa que sea una representación de la familia que la habita. Viviendas modestas, expresivas que representan de la individualidad de esa familiar.  Apuntes Historia Parcial 2 Estados unidos plantea una noción de convivencia en estos espacios urbanos, con casas individuales. Lo distinto es la expresión particular de cada individuo en su casa y su convivencia con los demás. ¿Como se parcela estas configuraciones de calles curvas pintorescas que sean los paseos de un parque? Se tratan las manzanas con geometrías mucho más sencillas- se controla el tipo de curva que ejecutan sobre el terreno, desarrolla de ameba, que generar curvas de cara exterior, pero parcelas bastante regulares de cara interior Se pueden hacer parcelas más pequeñas, de tamaño medio, grandes. Espacios que sistematizando se abren a una idea de ampliar el perfil socioeconómico de la gente que va a venir a vivir en estos sitios. Aquí se controla más la geometría para parcelar mejor. Esto lo dirigen a gente que vivirán ahí siempre, convivir en comunidad, en un entorno pintoresco, un poco más rural que a la vez está muy bien conectados con los espacios urbanos y el tren. Se logra a construir un espacio pintoresco que también sistematiza la parcelación con lo cual lo hace muy vendible, de cara a su desarrollo posterior, la gente ya ha llegado, los árboles han crecido ya no se percibe la sistematización de las parcelas. En conjunto nos da la impresión de ser un gran parque o bosque. Trazado urbano pintoresco pero los vecinos lo terminan desarrollando, cada vecino añade su casa al conjunto. Contrapartida de la malla urbana. (Lo anterior: Fomentar homogeneidad de la experiencia vital, vivir en una ciudad es lo mismo que vivir en otra, desarraigo de vivir en ese sitio, choca con geografía pre-existente) Es posible hacer espacios que fomentan la creación de comunidades, gente que se van influyendo entre sí, los espacios se generan a través de esa gente. Se van a planificar muchos espacios de esta forma sistemática y se aprovechan las líneas de tren. Hacer espacios pintorescos con parcelación racional, más o menos similares, conectados con el tren. Espacio pintoresco, variado en conjunto por el que se puede pasear, multitud de vistas distintas, ¿esto se puede llevar a la escala urbana (no solo en vecindarios)? Se intenta en ciudad de Tacoma Ya no es tan variado, hace perder el funcionalismo que requiere una ciudad moderna, a esta escala. Ya no se puede programar con la riqueza de soluciones. La forma de las calles son un impedimento para el desarrollo de la ciudad. Estos asentamientos pintorescos funcionan muy bien a escale del vecindario, pero no a una tan grande, como la ciudad. Pequeño vecindario alrededor del parque que va formando un anillo, proyectos más desarrollados dentro del anillo, como calles curvas. Proyecto con grandes unidades de viviendas. Módulos que se conectan entre sí que rodean el gran parque. No hay algo que domine todo el parque. La forma del parque domina como se colocan las viviendas. Se pretende conecta con el parque St James Park. Los dos intentan vincular la vivienda con espacios verdes y se empieza a considerar la idea de que teniendo ambos espacios desarrollados urbanísticamente se puede hacer una conexión entre ellos, manteniendo las mismas calidades pintorescas-Regents Street, picadilly circus. La conexión es más orgánica, no en barroco que hubiese sido con una gran vía diagonal. Se incorpora varios hitos arquitectónicos que van llamando la atención dentro de esa conexión. Se mira al urbanismo como un diseño urbano que consiste en hacer una calle que tendrá cosas muy variadas y poder control el funcionamiento de  Apuntes Historia Parcial 2 esa calle. La arquitecta acompaña el movimiento y son puntos llamativos dentro del recorrido de esa calle, aspecto funcional de controlar el flujo y cuestión perspectiva que generar multitudes de vistas. La reforma urbana de Paris 05.11 resumen - Todas las ciudades forman parte de la misma voluntad moderna- homogeneizar visualmente la ciudad-que todo el mundo vea lo mismo - Hacer una ciudad en la que se aprecia una misma voluntad constructora - En el proprio trazado se expresa el poder de aquel que ha hecho la ciudad - Trazado de malla reticular, abstracto, configurar el territorio, no se mira tanto a la homogeneidad visual, expresión absoluta del entorno al urbano si no hacia una idea de homogeneización, de control territorial. Yo controlo como se divide el suelo, su precio, quien se le asigna cada uno de los lotes que se hace - Plan Cerda: dar flexibilidad a la hora de ir construyendo esa ciudad. Querer reunir lo urbano con lo rural. Aparecen edificios que reúnen las dos cosas, que a la vez están en ciudad y jardín. (la modernidad: pintoresco, ilustración - Se entiende la ciudad como algo que se pueda construye con pequeñas operaciones, no se puede hacer casi nunca de una sola vez. Rara vez se puede controlar formalmente, pero si se puede controlar su dinámica de crecimiento, las pautas, distintas versiones de esos deseos de la modernidad contexto - Revolución industrial plenamente maduro, nueva forma de producir bienes, no se produce nada nuevo, pero se optimiza el proceso de hacer (ej. Las telas, antes había personas que las hacía, pero ahora se sistematiza el trabajo, mecanismos de producción) - Inglaterra se queda sin algodón después de la independencia de la EE. UU., se van a la india, el colonialismo y la industria están muy relacionados, el mundo empieza a configurarse para la industria. Algunos países son consumidores otros productores (tienen materia prima). Se tiene que controlar más las fronteras, los tiempos - Hasta este punto eran mapas territoriales, ahora aparecen gráficos, en términos de producción y consumo, números que tienen que ver con la geógrafa-sus cantidades. Mapas del movimiento de combustibles en Francia, la entrega y la salida desde parís, distintos puntos importantes - Para que todo esto funcione es fundamental el ferrocarril para distribuir los flujos de una manera eficiente - Mapa isócrono, cuanto se tarda en llegar a un punto de otro - El ingeniero va a ser un papel muy importante para poder implantar el ferrocarril. - Paris es una pieza fundamental dentro del estado moderno, funcionar global, a nivel de estado/nacional y a nivel de los centros urbanos- los capiteles ya no se ven como una forma urbana si no como el corazón de los grandes estados  Apuntes Historia Parcial 2 mundiales, se tiene que incorporar como si fuese una pieza más de una machinaría enorme. - El ingeniero es el encargado e organizar este entramado - Condiciones de video pésimas para la clase obrera de la ciudad, esto genera movimiento crítico muy elevado. Aparecen muchas revoluciones en Europa, el entendimiento de mirar siempre a lo funcional, dejar a lo lado una clase que se ha quedado muy desfavorecida, genera revuelta, la mitad del 19 va a estar muy marcada por esta situación. - La primera es en Paris en 1848. Como resultado se va a terminar la monarquía y se dirige a un nuevo presidente. Napoleón III entiende que la ciudad funciona por la industria, y que tiene ayudar a la clase obrera porque no se puede permitir las revueltas. -> Remodelación de parís - Haussmann se encarga en la región se produce una reforma brutal durante unos 17 años y luego más allá - Napoleón III es distinto, persona que va a saber navegar muy bien la negociación con distintas personas, no es un rey absoluto, ya no tiene los mismos mecanismos. Quiere que la operación urbana sea expresión de su poder. La combinación de estas dos personas resultara en un urbanismo novedoso, cambia absolutamente el ser occidental, hacia la vida moderna. - Napoleón viaja a Londres y se inspira mucho en la combinación de monumentalidad y espacios verdes… piensa en un tipo de ciudad: una que se percibe barroca, homogénea, poderosa. Sugiere grandes edificios que representan la vida burguesa. Estilo neobarroco/segundo imperio francés (gran opera de parís) - Embellir: espacios bellos acogedores - Absolutistas quieren evitar las revueltas que se han originado en toda Europa, situaciones que les quitan el poder, - Espacio urbano muy controlable, no solo visualmente sino también de simplificar la ciudad para controlarla mejor. Los revolucionares viven mejor en espacios reconocibles, voluntad de quitarle el propio espacio en el que está acostumbrado a vivir - Las fuerzas de orden y los poderes que tratan de gobernar el espacio de una forma absolutista tratan de homogeneizar lo máximo posible - Haussmann es capaz de navegar el mundo contemporáneo con el que se tiene que pelear para hacer esta nueva ciudad, convencer a los políticos, pensamiento muy sistemático, que mira mucho hacia el futuro. Mira parís de una forma muy técnica, tiene que implicar que parís quede bien conectado con el exterior - De Hausmann vienen más los edificios funcionales (napoleon barroco-burguesas): estación de tren, puentes. Ciudad programable funcional - Modificación interna, apertura de bulevares que permiten flujo funcional, se piensa mucho mirando a los servicios que se van a dar a sus habitantes, espacios verdes, nueva vegetación, un parís que no va a mirar solo a la reforma si no al crecimiento futuro, que la población pueda estar bien servida de ciertas necesidades básicas. Fases del proyecto Haussman es cuidadoso con la financiación a la hora de proyectar par que sea realmente posible su reacción. Fase 1 1854-1858 - Completar las obras que había planteado Napoleon al principio que no se completaron por falta de técnicos: la calle riboli, y la tranformacion de un bosque de ka realea a un parque publico, el besegue de bolonia_ es una zona boscosa para que los reyes cazaran ahí, es una distribución  Apuntes Historia Parcial 2 barroca para llegar rápido de n punto a otro, y se transetrma en un raguerpublice que encima ofrecen servicios como el hipódromo. - No se contrutyo por que tenia una topografía compleja y ahota se empiea a estudiar de manera super RIgunda ese terreno, crea una imagen de pariseroapletamenteb nueva - transformación bosque a parte publica-gran parque pintoresco y completar las obras de napoleón - Se miran a los proyectos con un entendimiento de la configuración de ese terreno original- generar una imagen nueva de parís (a la inglesa, parques de recreo con cuerpos de agua, más naturalizados) Fase 2 1858-1870 - La mas anviciosa busca completar una extensión de la calle ribuli y abrir una segunda calle configurando a gran cruz de parís, en todo este entorno urbano aparece una combinación de paso vehículos y espacio verde que conectan los puntos principales de ciudad hacened que todo fluya de manera focional, donde los desplazamientos, sean rápido, causando un control de los flujos a escala urbana. - Las calles iran conectando las distintas instituciones que representan la capital del - imperio - En esta fase también se reforma el parque real de bicens en otro pargeu de recreo entonces aris tendrá dos grandes parques: este al este en una zona con una clase seial de menes nivel adquisitivo, y el de bolonia con gente de may Redir adquisitivo. Esto provoca la perlaizacion de la sociedad dentro de este gran plan de paris - Sucede que la ciuda de parís estaba limitada po una muralla, un limite aministratixe - Que limitaba el acceso de productos a la ciudad. Se produce la conexión de los suborbe de cais de toda esa zona que estaba a medi hacer, sin planificar, esto hace que el plan de hausman mire hacia la creación de grandes espacios verdes a las afueras de la ciudad que cada uno atraigab a una clase social destinta, abre un montón de calles en la grama medieval que conectan esas instituciones dadno un nuevo sigficadi urbano y se la lleva para casuar la configuraciond es esas zonas sububiales que van a ser los ejes de aresmineto de tedas esas zonas por urbano - No solo controla el espacio urbano existente que si no dictamian también el crecimiento futuro. Se emoiezan aa conectar las zonas de fuera de la bia entonces hausman busca sonestarkian a la - Más ambiciosa, completar calle trivoli, abrir una segunda calle en la otra dirección: configurar la gran cruz de paris APUNTES  Apuntes Historia Parcial 2 Fase 3 1860-1870 - OPERAciones de cara ese extrarrade.... - La ambición londinense de paroleon, se pueda cumplir mientras que la gente este en contracti con ese espacionaturalizado aumentando la calidad de vida y disminutyendo el descontento. - Una de las operaciones va a ser el parque de buttles, una zona destrozada que aprovechado las peerxistencias generaun espacio pintoreso con zonas muy bucólicas que armite e crecimiento - Hausman plantea un gran parque que preoça que se haga una gran inversión magiliaria a los alreddores por que encima estará bien conectada go el resto. Este parque incorpora el ferrocarril cem nueva experiencia dentro del parque, forma parte de estos espacios pensados en terinos de nauralismo y recrece. - En esta fase se plantea la ordenación de esas zonas menos edificadas de parís - Empieza a dotar de servicios - Grandes operaciones de cara a la zona oeste y se hace grandes parques en las nuevas áreas que se han incorporado a la ciudad - Jerarquía de espacios verdes, 2 grandes parques y plazas menores repartidas por la ciudad, ambición londinense de napoleon III, y que la gente esté en contacto a cierto punto con un espacio naturalizado, aumentar la ciudad de vidas, disminuir el descontento de la gente que vive ahí - Parque del Buttes chaumont, aprovecha las pre-existencias, genera un parque pintoresco - Andaen suburbios, Hausman plantea un gran parque y se produce una inversión inmobiliaria a los alrededores. Es una propia experiencia estar dentro del parque - Sistema radial, barroco que estructura toda la zona y se conecta bien con las diferentes partes - Avenida de la ópera, corte radical que une la opera con el teatro EXAMEN! El urbanismo moderno - El arquitecto no participa en esto, se sigue viendo como el artista capaz de traducir formas del pasado a problemas del presente - Paris de Haussman hecho por ingenieros, soluciones muy fundadas, proceder muy sistemático - Se tiene que apoyar en tecnología avanzada. - Levantamiento topográfico de la ciudad con mucha precisión para entender la ciudad en términos cuantitativos, flujos, - Asimilar capa social determinada, servir con estaciones de tren, oficinas de correo, entendimiento cartográfico permite mucho control de la ciudad, distribuir las necesidades con precisión - Plantear alcantarillado que permite evacuar zonas, es un pensamiento muy sistemático - Ingenieros se dedica a la mejora de la sociedad, entonces no van a ser solo soluciones funcionales, sino que también miran a favorecer la sociedad francesa. Cuestiones operativas también tendrán cuestiones morales - Otra cuestión es el tema de la financiación, Haussmann busca mecanismos de financiación que son más apropiados para estas obras, sobre todo de compensación a la exportación - Concepto nuevo: el gasto productivo, inversiones de dinero que están hechas para aumentar el capital en el futuro (si tu invertías en la ciudad, todas las zonas aumentaran de precio)  Apuntes Historia Parcial 2 El modelo Paris en los EEU 06.11 06/11/2024 París cambia el concepto del urbanismo. Se hace arquitectura como estaciones de tren... para ellas se basan en el historicismo. Las casas se empiezan a abordar de una manera diferente, surge una revolución en la manera de hacer arquitectura, que lleva a la arquitectura moderna. La arquitectura para modernizarse tiene que abandonar el pasado, el historicismo. Empiezan a ver el clasicismo con mirada crítica, no es honesto, pierde el sentido, ya no es capaz de abordar la grandísima escala que están tratando, están controlando todo el país, todo el comercio todo el mundo. El movimiento moderno aparece como una necesidad. Haussmann piensa mucho más en la calle que en los edificios, diseña la calle y su percepción de ella. Concibe un parís que lo que le aporta el sentido a el gran edificio (ópera) es precisamente la calle, el entramado de calles conecta todos los grandes edificios. El concepto de calle en Haussmann supera todo, la calle va a ser la expresión del nuevo parís, las calles ofrecen una imagen distinta, nueva, homogénea. Las calles tienen una imagen en sí mismas, están pensadas como unidades en sí mismas y cogen identidad. La calle no es solo un espacio de tránsito, en sección resuelve muchas cosas, infraestructuras, espacios públicos, espacios verdes... muchísimo trabajo en el subsuelo-infraestructura. Aparecen escenas como esta (foto), la ciudad no es solo lo que se ve, es un entramado de cañerías, túneles... La calle entendida como todo el entramado que pasa debajo de ellas y tiene repercusión en como se configura lo de arriba. Las calles de Haussmann también empiezan a controlar lo que pasa desde la cota del suelo hasta arriba. Rue de Rivoli, se toma como modelo, edificación constante que acompañe siempre a la vía pública, no solo reviste el parís antiguo de cara a la calle, también en programática en altura, programa cosas que están vinculadas a la ciudad. Sótano cimentación y muros de carga; bajo comercial. Entresuelo techos bajos (también comercios u oficinas). Segundo piso: piano nobile, con balcón. El tercer y cuarto piso: similar, pero mampostería menos elaborada o sin balcones. Quinto piso: Un único balcón continuo (unificación). Tejado en mansarda: buhardillas con ventanas (rentas bajas, conserjes y sirvientes). Fachada de líneas horizontales prolongadas de un edificio a otro (uniformizar la imagen urbana). Mezcla de clases sociales, nuevas dinámicas. Resuelve: servicios, presencia de clase alta, clase media y clase trabajadora. El control de la calle de Haussmann programa la ciudad: Infraestructura, espacio público, servicios al público, estratifica las distintas capas sociales. Y de cara a la ciudad (la fachada): planta baja almohadillado (servicio), casas de gente adinerada las decorada con elementos clásicos para acentuar la diferencia de clases, la gente con menos dinero vive incluso retranqueada, los pobres en el tejado. Las programa en términos de esa honestidad que se promueve en el siglo XIX. La obra de Haussmann es una obra de calle, estas calles definen el París moderno.  Apuntes Historia Parcial 2 La vida moderna no entra en el examen (de momento) EL MODELO PARÍS EEUU La ciudad de EEUU Cerdá y Haussmann contemporáneas, ambas obras se enfrentan a una ciudad medieval, histórica con orden existencial, esto en estados unidos no pasa, no hay tramas medievales, no hay trama desordenada, lo único que hay son trenes y retículas. Esto generaba un espacio urbano y doméstico muy muy abstracto, de desasociaba de la geografía de la individualidad. El problema de eeuu es que la malla se puede extender hasta el infinito y puede consumirlo todo generando desapego. El modelo París En el programa de París programar ciudad existente programar espacio urbano a través de espacios públicos infraestructuras con una red de trenes, calles, tuberías.... En eeuu se empieza a plantear que estas ciudades industriales necesitan espacios públicos, verdes... mandan a gente a Europa, principalmente Inglaterra y a Francia a estudiar lo que están haciendo. En Bu alo (1804) plasman modelo de París, cogen la retícula y empiezan a operar en ellas para crear bulevares que conectan espacios públicos de distintos tamaños. Hacen un gran plan de crecimiento de la ciudad de cara al futuro, red de espacios públicos que transforma la ciudad existente y programa crecimiento de la ciudad futura. Todo muy muy igual a París, copian secciones de calles, incluso meten arco del triunfo. Diferencia, las instituciones las meten en espacios públicos, se aplica a ciudad industrial, reticular para romper la retícula, configuran alrededor del parque el crecimiento de la ciudad de manera pintoresca. Al modelo de parís se implementa una separación de usos radical. Retícula: centro urbano comercial: instituciones del gobierno, comercios, oficinas y en los alrededores de vive, en zonas de carácter totalmente distinto. En la periferia viven en comunidades perfectamente segregadas en términos de clases. Solo casa unifamiliares y aisladas. Separación de usos. Se asignan a zonas de la ciudad usos muy concretos. Cada vez más se va a poner más enfasis en que si la ciudad industrial reticular sigue creciento sin medida va a dar lugar a problemas climáticos, muchas enfermedades en eeuu. Perciben que su urbanismo está destrozando el paisaje estado unidense. En Boston 1850, el rio inundaba cada x tiempo y generaba enfermedades por la invasion de la ciudad, a la hora de planificar el crecimiento de boston se plantea primero de todo resolver la cuestión del rio, solucion ingenieril. Plantea el inicio de un parque que genera un sistema de parques que gestionan las crecidas del rio 1885. Planifica a través de la infraestructura. Hasta ahora no habíamos visto este tipo de urbanismo en el que mira mucho más a problemas de escala geográfica, a partir de los parques programa las calles que surgen por un problema. Después de este plan quieren hacer un plan a escala regional para controlar- proteger la geografia. El modelo parisino de las redes que solucionan espacio publico e infraestructura a la vez, en eeuu se lleva a escala regional, quieren programar el futuro crecimiento de boston. Urbanismo preventivo, de anticipación, protegen los rios, zonas de absorción... Aumenta muchisimo de escala edificacion preventiva. Todas las ciudades de eeuu empiezan a implementar esto, ¿qué zonas tienen que proteger y conservar para que de cara al futuro no se construya ahí?. Sobre todo se protege el suministro de agua. La forma arquitectónica no es la solución de estos proyectos, el arquitecto se tiene que reinventar, tiene que aprender a dominar la gran escala. No ùede seguir mirando únicamente a la forma. El crecimiento y el centro En Washington se hace lo mismo, un sistema de parques que rodea la ciudad. Para seguir el modelo parisino faltan las grandes vías. Les falta re entender los centros urbanos para proyectar una imagen con  Apuntes Historia Parcial 2 la ciudad, se plantean proyectos de reforma interior de la trama urbana. Se hace una gran remodelación a escala urbana que recuerda a parís con las grandes vías. Hacia fuera crece y condiciona el futuro del crecimiento y se convierte en modelo de transformación interna de la cara urbana para crear espacios con mayor entidad. Plan metropolitano de Vancouver 1928 El desarrollo del plan parisino de eeuu se implementa de forma sistemática en planes urbanos que se irán haciendo todo el s.XX. Tipificación de las calles todas las calles tienen una sección típica que me resuelve todo a la vez. Se planea el funcionamiento de la ciudad. El gran centro El urbanismo le da la vuelta a lo que se pretendía en el renacimiento, grandisimo entendimiento de lo que pasa fuera, de la escala regional geográfica y urbana y en base a eso se planea el funcionamiento de la ciudad, después se hace la arquitectura Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2  Apuntes Historia Parcial 2 El fin del historicismo 11.11.24 - Ya no es necesario mirar al pasado para saber cómo vestir el edificio - Construcción con elementos metálicos, nuevas tecnologías, entornos urbanos Escuela de Chicago - Chicago: malla cuadriculada, gran incendio en 1871 - Tipos basados en mallas homogéneos de una estructura que se puede repetir y desplegar de distintas maneras - Se puede explotar más el suelo si se construye con más alturas - Estructuras más ligeras, permiten aumentar mucho el número de plantas - Se empieza a explorar la verticalidad, como debe ser una arquitectura vertical (hasta ahora era más edificios expansivos) - Estamos ante un problema de estilo, ante un edificio con carácter vertical - ¿Como resolver el carácter exterior de un edificio vertical? ¿Recurrir a la historia? - Empiezan a mirar a usos que cada vez acompañan más a la vida moderna, centros comerciales, oficinas Expresion monumental - No nos exigen dividir los espacios interiores con muros de carga, estructuralmente organizar sistemas de comunican, es más versátil en organizar, meter luz, abrir espacios, configurarse en distintas posiciones-> espacio muy homogéneo que se pude configurar como uno quiere - Edificios no necesitan programas muy definidos sino una arquitectura adaptativa que te de espacios de una versatilidad alta. - Tenemos la estructura, las comunicaciones. ¿Cual es el problema? ¿Las fachadas-como se hacen? ¿Que opciones tienen? - Se hace un cubo, no te da pistas - Programáticamente la arquitectura se evoluciona a un cierta abstracción, no te dice nada, el espacio podría ser muchas cosas a la vez - Richardson refleja que hacer con esa caja a la imagen que da fuera? De cara a la ciudad. - Esta arquitectura de cara a la ciudad que le ofrece? Aquí esta el problema-> escuela de chicago: combinación entre historicismo y función moderna de la arquitectura, expresar la funcionalidad del edificio. - Se busca ser honesto con el espacio interior y a la vez se intenta reconstruir una ciudad, se trata de construir la imagen del centro urbano de chicago, - El problema de la escuela es que durante mucho tiempo va haber muchos edificios en los que los arquitectos van probando diferentes cosas y aparecen dos líneas claras: una más expresión monumental, darle a la ciudad a través de la fachada de sus edificios y otra una expresión más funcional, de como es el interior de los edificios - Estructuras de acero laminado: Espacio reticular, homogeneo, totalmente repetitivo que sin embargo en fachada se aplica un lenguaje clásico: orden gigante, dos espacios de basamento que son el apoyo de dos ordenes gigantes que encaja la parte central y un remate. Cogen una estructura clásica muy recurrente que es dividir en tres, basamente, una con ordenes y otra de remate - Los edificios van a cambiar de uso, se van a subdividir, se van a vender ciertas plantas, vida moderna más acelerada, la fachada le da monumentalidad - Para la monumentalidad: Se van a adaptar varias soluciones : Richardson le da mucho más peso a la parte inferior del edificio, que la parte que toca el suelo tenga más peso, repetición de huecos, según vamos ascendiendo se divide en piezas más pequeñas las ventanas - Se intenta negociar la idea de que la ciudad necesita espacios con monumentalidad y que los edificios quieren aportar una cara digna y  Apuntes Historia Parcial 2 además de que lo hay detrás de las paredes es muy similar entre si (los huecos se podrían repetir en todas las plantas realmente) - Richardson intenta llegar a una solución intermedia, modularidad y poder - Edificio Auditórium: reúne grupos de ventanas bajo una misma forma, las subdivide - Cambios de material, reunir ventanas bajo una misma forma, incorporar ordenes gigantes, aligerar edificio cuando va subiendo - Superposición, marcar entrada, ejes de simetría, agrupar, augmentar escala del edificio, combinarlas con elementos clásicos Expresión funcional - También se hacen edificios que, en lugar de expresar monumentalidad, intentan expresar la función interior del edificio - La retícula se percibe mucho más, el edificio es apilado, una planta encima de la otra, no necesita muros de carga, su estructura interior esta liberado, - Operaciones más abstractas, sacan hacia fuera cuerpos del edificio, estrías verticales refuerzan la altura del edificio, no recurren a nada concreto conocido asimilable del pasado - Pretende resolver de medios abstractos que surgen del propio proyecto Combinación - fue la solución más exitosa, los anteriores se veían como demasiado alejadas del prestigio que nos daba el pasado - la planta de abajo es la más importante, la parte baja lo trata con más altura, una planta intermedia en la que sigue un poco el juego de huecos y consigue un basamento, la esquina la deja ciega y recorre el edificio de arriba a baco, la cornisa la agrupa como un elemento muy pesado, su edificio se puede entender como una pieza en contracto con la ciudad, de un material pesado, grandes huecos, esquinas solidas, y un elemento de remate muy vistoso, elemtnos que nos dan escala monumental, que impresiona por su tamaño pero sin embargo con el cuerpo de  Apuntes Historia Parcial 2 ventanas que aparecen las hace todas igual, en las partes que no miran tanto a la escla grande el módulo de la ventana se vuelve muy repetitivo. No se distingue la planta más importante en esa parte de ventanas. Despliegue la homogeneidad del interior del edificio. Modulo repetido, lugares muy versátiles, cada planta puede cumplir una función distinta, - lo que hace para resolver las vetnanas es meter un orden gigante pero muy esbelto que recorre todo de arriba y abajo, debajo del hueco un peto muy decorado, impresión rugosa, conseguir un paño de sombra y otra de luz y en conjunto refuerza la idea de verticalidad, abstracción repetición modular, basamento, grandes paño ciego en cornisa solo en los lados que da a la ciudad -> sigue mirando mucho hacia el espacio urbano, operación urbanística pero consigue expresar también la realidad interna de la nueva arquitectura urbana moderna, modular, homogénea, repetitiva, no abandona la idea del ornamento - los edificios están muy ornamentados, sulivan lo usa para diferenciar entre los elementos, pero aquí la ornmanetacion no transmite mensajes como el pasado, le dan monumentalidad al conjunto, lo convierte en un mismo columnar, basa, fuste y capitel pero sin ser tan literal como para convertir el edificio entero en una columna. Usa la ornamentación para diferenciarnos elementos de remate vertical, de remate horizontal arriba, de aranque horizontal abajo, enfatizar contraste entrelo vertical y lo modular - partde abajo como basamente, esquinas sólidas, remate vertical, pano de ventans de en conjunto se trate commo homogeneo y repetitivo, se enfatiza mucho, luz y sombra, muy moderno, ornamentación a distintas escalas - Hacia fuera una caja anónima, lo isótropo, pero a la vez nos tienen que hablar de la monumentalidad de ese espacio urbano y se tiene que buscar maneras de conjugar estas piezas repetitiivas con elementos expresivos que si pueden mirar al pasado, y se identifica de varias épocas: estructura tripartita de orden clásico - EXAMEN: chicago a finales del 19, a la hora de hacer nuevos tipos edificios que problemas y soluciones se plantean? Manera de hacer que los edificios tengan fachada, como mirar hacia la monumentalidad o expresión funcional, enfatizar la verticalidad, hay solución intermedia? Si. Combinar. Art Nouveau 1890-1910 Bélgica (referente del movimiento) - Casa honesta: expresión funcional de lo que pasa dentro - Art Nouveau se acerca a estas tendencias, época breve, 20 años mucho exitoso en Europa, uno de los primeros estilos internacionales en esta Europa de cambio de siglo - Dialogo entre naciones, cada una adapta el estilo a sus particularidades - Estilo compartido por varios países a la vez - Serie de características particulares - Tiene un nombre destino en cada país : no hay similitud artística, es más una idea de romper lo que se estaba haciendo, una nueva forma de hacer, - No se puede hablar del art Nouveau como un estilo, sino más para proyectos concretos - Movimiento arts and crafts influye directamente en art Nouveau, a pesar de producción industrial y siempre querer producir cosas nuevas, que podamos mantener una ciudad artistica elevada en los objetos que utilizamos - No se pierde el enlace con el pasado, pero si esta diluido con varias cuestiones: - mira hacia los beneficios de la industrialización - Mira hacia el socialismo, querer que la mayor parte de las sociedades disfruten del máximo beneficio posible  Apuntes Historia Parcial 2 - A contrario de arts and crafts, tiene apoyo institucional muy fuerte (antes eran solo compañías) - Burguesía muy moderna, hasta cierto punto mira hacia el socialismo, busca desvincularse del control mayor del gobierno sobre la producción, ve cada vez más a un pasado remoto medieval para justificarse - Aparecen dragones, escudos familiares en los edificios, hasta cierto punto se desarrolla como un estilo que proporciona dar una identidad a esta burguesía, - No tiene tanto éxito en zonas rurales como en zona urbana - Revolucoin artística: arquitectura de hierro más experimentales de Violet le Duc, uso del hierro muy original y disinto de lo que se venía haciendo - Asume la estructura metálica como parte de su arquitectura - Incorpora influencias orientales, recursos formales de estos países , se publican revistas de como hacer, art Nouveau coge la idea de un elemento vegetal y como tratar la curvatura, - Art Nouveau incluye estas referencias biológicas, muy fluidas a sus espacios y arquitectura, - Toda la configuración espacial que viene con tratar el ornamento y lo curvo en la arquitectura va a tener una influencia en como entender los espacios, efecto de empatia directa - No tenemos que entender un lenguaje particular para entender una arquitectura (no como los ordenes clásicos) - Formas organicas provocan emociones directas, no tienen que transmitir algo concreto - En Bélgica se establece los principios: fluidez de la formas y espacial, la idea de hacer de lo ornamento algo que sirva como elemento principal de la arquitectura, no para transmitir un mensaje concreto si no fusionar con la forma, elemento estructurador del espacio - El art Nouveau se enfoca en el movimiento de la arquitectura, como te mueves dentro - Se hace indistinguible que es estructura y que es ornamentación, inmobiliario, fusión absoluta de todo lo que se compone el espacio, nos da una unidad coherente organica no se puede sustraer nada - Horta-> casas siguen un orden particular que nos ensena que art Nouveau no es solo ornamental, exploración espacial, la fachada se destaca poco hacia el entorno urbano, pero podemos ver los detalles muy novedosos, elementos vegetales, curvatura de los elementos pétreos, mucha fluidez orgánica, se dejan vista los elementos metálicos, se expone el mundo industrial a la ciudad - Las casa de horta son similares entre si en cuestión tipológica, entrada con espacios más abiertos, zona de comunicación, vestidor y escalera sacada del eje, A través de la cual se mete un lucernario. - Interior: el ornmaneto, los materiales, el desarrollo espacial, la ilumincacion todo juega con crear un mismo ambiente continuo en la cual las calidades se despliegan mientras vas entrando - No hay diferencia entre decoración de la pared y tratemiento de la barandilla de escalera - El motivo era socialismo, pero estas ideas no se pueden trasladar fácilmente a una fabricación industrial, todo se hacia a mano, por eso fracasa el art Nouveau - Estas casas representan lo que se podría aspirar  Apuntes Historia Parcial 2 - La casa no destaca del exterior, no intenta destacar, el burgues no quiere presumir mucho de lo que tiene, quierer vivir en el anonimato - Pero el interior de estas casas son muy ricos, calidos, acogedores, toda esta exploración arquitectónica es compositiva - El propio recorrdio del edificio es curvo, va haciendo curvas mientras lo rodeas - También hace instituciones: lugar para partidos, sin las partes pétreas, es un edifico transparente, luminosa, siguen sintiendo comodos con el uso del ornmaneot pero a un paso de lelvarnos a la arquitectura moderna - aruqiteuctra muy avanzada combinación de espacio, estructura, luz en grandes proyectos arquitectónicos, pensamiento que aspira a ser racional y sistematico muy industrial con piezas que se reptien , construcción rápida y modular,  Apuntes Historia Parcial 2 Francia y Espana (derivadas del movimiento) - explorar los limites de la fluidez del espacio, contrastes de formas, - en frnacia, se van hacer estaciones de metro con este estilo, se explora el art Nouveau como una arquitectura de cuento, muy formalista, mirando hacia el desarrollo formal donde las referencias se pierden - exageración de ciertos elementos, cubiertos sacadas, elementos decorativos - referencia a los cuentos, el mundo del irreal como un mundo valido como referencias y inspiración - parecido al surrealismo, onírico - Gaudi abandona referencias del pasado, cuestiones más primitivas, vegetación, cuevas - Arquitectura organica, te meuves dentro de un organismo, se fusiona los elementos entre si, se lleva al espacio urbano - Muy honesto, la arquitectura en planta es bastante racional y sistematico y esto permite ser plástico cuando traza los distintos espacios, cada uno tiene su particularidad, - Gaudi coge la cubierta del edificio y lo convierte en espacio publico, algo que se vera más adelante, el lo desplega, todo una serie de elementos funcionales pero convertidos en escultura abstracta, ya no se disitngue lo que es funcional de lo decorativo, El fin del historicismo 12.11.24 Escuela de Chicago: Problema de expresión arquitectónica ante un nuevo tipo radicalmente distinto, estructura metálica. Un tipo arquitectónico muy flexible y aparecía un problema de expresión. Había tres vías-> motivos del pasado, elementos históricos de otros estilos para expresar una cierta monumentalidad hacia el exterior, y otro que era una expresión más liberal, una suma de plantas idénticas que lo que más destaca en el edificio es su verticalidad, expresión formal de la verticalidad, no propio de un estilo pasado sino operaciones que enfatizaban este crecimiento vertical. Enfatizar malla reticular hacia fuera. Expresa en términos abstractos la verticalidad y conecta con ciertas imágenes del pasado que nos llevan a la monumentalidad urbana El otro estilo era el Art Nouveau: estilo europeo que continua tendencia de arts and crafts, movimiento apoyado por distintas capas de la modernidad, admite elementos metálicos, haciéndolos expresivos más que estructurales, recurrencia a nuevas configuraciones formales, influencias orientales de Japón,  Apuntes Historia Parcial 2 Buscan configuraciones espaciales en los que los elementos que lo componen no se pueden diferenciar, inmobiliario, estructura, suelo, techo todo forma parte de una misma unidad coherente. -> Víctor Horta En los edificios de Sullivan, se puede remplazar los elementos, interior reticular malla muy homogénea que impone muy poco arquitectónicamente, favorece la configuración el revestirla con distintos estilos En art Nouveau se asume que el ornamento tiene que ser un elemento integral del espacio arquitectónico, tiene que confundirse con el elemento funcional-> una misma unidad expresiva que conduce el usuario por el espacio Art Nouveau y escuela chicago son muy diferentes en los resultados finales que se obtiene Art Nouveau belga busca camuflarse en el espacio urbano, la fachada no destaca porque el burgués urbano no quiere destacar, entramos en un periodo de homogeneización de la sociedad, también en términos estéticos Art Nouveau tiende a lo informal, escaparse de las referencias concretas del lenguaje del pasado a formas reconocibles (en Víctor Horta si se percibía). En Francia los elementos se convierten en combinaciones escultóricas, vegetales, informes, muy fluidos, esto se deriva en un tratamiento de la arquitectura donde se aprecia distorsiones fuertes de la forma. El repertorio arquitectónico como escapa del pasado concreto de sistematización, de los estilos pasados, empiezan dar en muchas direcciones diversas Arquitectura basada en grabados japoneses, ilustraciones de un cuento infantil Se cambia radicalmente como entendemos la arquitectura Este tipo de imaginación arquitectónica, espacios de sueño, exageraciones de edificios existentes- forma, ornamento, luz se combina para hacer un espacio que no se conocía hasta ahora GAUDI. ¿De dónde nace esta arquitectura? De la creatividad, en base a la propia capacidad expresiva del arquitecto, manera más plástica de entender la arquitectura (como miguel ángel y borromini) En chicago, se sigue una malla, homogénea, aquí se sigue formas ricas, exploración de nuevas configuraciones espaciales, salto muy grande en el tipo arquitectónico Expresión muy personal del arquitecto Movimiento funcional, industrial, grandes nombres arquitectos Alemania y Austria El movimiento art Nouveau se llama jugendstil, movimiento de la juventud, En Austria el movimiento de la sucesión, un grupo de autores, artistas, arquitectos que se separan voluntariamente de las academias de bellas artes y fundan su propia institución que defiende sus propios intereses-> es una arquitectura más regular, ornamentación que contrasta, enfatizar la diferencia entre aquello geométricamente más regular, sin ninguna ornamentación con gestos muy expresivos de elementos ornamentales Colonia de artistas de Darmstadt- era típico que las artistas se reunieran en grupo (como los impresionistas, realistas) y se iban a vivir en el mismo lugar, grupo de oposición al estatus QO, propias prácticas, crear comunidad Olbrich hace el espacio de creación, talleres para los pintores. Casa de Ernst Ludwig -> en la entrada hay estatuas, relieves. Esto se pone en puntos significativos del edifico (entrada, cúpula) Esta gente quería cambiar todas las practicas sociales del momento Edificio como lienzo blanco, la ornamentación desaparece en partes no importantes Se produce una separación de tratamientos distintos que depende de la función que cumpla esa arquitectura. La exploración espacial, aunque no haya ornamentación, entender el espacio que no cierra espacios sino como una  Apuntes Historia Parcial 2 entidad que va fluyendo por distintas salas. Se le da importancia a proyectar la arquitectura en sección, Expresión plástica de la función de cada parte del edificio, (entrada vs sala lateral). Se empieza a entender que cada función debe tener su propia expresión estética, idea de la fluidez espacial, el espacio ya no tiene que ser una entidad que se compartimente/subdivida, fluye en planta y sección. La labor del arquitecto ya no es cerrar funciones sino desarrollar distintos mecanismos para desarrollar estos espacios, secciones muy ricas. La riqueza espacial es muy importante, no se tiene que conocer estilos del pasado, no se encarga de maneras de componer sistemáticas para los edificios, el arquitecto tiene que configurar espacios. La sustancia del trabajo de la arquitectura es el espacio en sí. Como van a ser los espacios del siglo 20/de la modernidad? Hommann: edifico totalmente depurado, se puede dividir la arquitectura en una parte moderna y otra más ornamental. Se enfatiza las esquinas en este dibujo, nos lo hace percibir como una cajita fina, un contenedor espacial, (la esquina de Sullivan muestra pesadez), trata la fachada como si todo fuese de una misma piel. Adolf Loos El inicio de la vida moderna. Dejar mirar el pasado como referente. El abandono definitivo de representar el pasado. Baudelaire- además de abandonar el pasado, también propone que se abandone la idea de que el ser humano es bueno por naturaleza (algo de la ilustración). El ser humano es conflictivo, Quiere ser artificial, no mirar a lo natural, quiere vivir en centros urbanos en los que la naturaleza está perfectamente controlada, ser anónimos, juntarse con la masa, aspirar a ser uno, con comunidades iguales, abandonar la idea de singularidad individual, Modernidad-alguien que se viste a la moda, está en continuo cambio, sigue el cambio de las modas, sigue los flujos de cambio que sigue los productos de comercio, la industrialización, la economía, Paris: Espacio de anonimatos, de la réplica, te ves reflejando en tus cogeneres, un lugar en el que los edificios, calles son anónimos en sí mismos, una misma entidad social, un pensamiento ideal de lo que debe ser una democracia, una cierta crisis existencial, perdida de estas personas Al final de los 19, la psiquiatría aparece, hubo una crisis de identidad debido a este cambio Adolf Loos-> concepto del decor, en una época en la que el uso del ornamento con la arquitectura no esta tan claro, él dice que el ornamenta a de desaparecer de la arquitectura. No puede ser que estemos pensado en decorar cada detalle de los espacios arquitectónicos (lo que pasaba antes), como eran las puertas, manillas, todo se decidía, el arquitecto seguía trabajando incluso después de terminar la casa, le diseñaba la ropa, el control del arquitecto sobre la estética que rodeaba sus clientes era brutal, adolf loos dice que esto no puede ser, debe abandonar este uso excesivo de la ornamentación ¿Como entendemos que es ornamental o no? Hay dos tipos de productos- lo utilitario: todo lo que usamos, desde un tendedor a una casa, lo artístico: muy pocas cosas, aquello que hacen los artistas, produce arte, pero no lo pone al servicio de producción de bienes de consumo El artista debe reflexionar del arte, algo independiente de lo utilitario, por su propia cuenta. A parte hay condiciones específicas dentro de la vida moderna que requieren lo artístico. Lo artístico: o Obras sin responsabilidad social o Edificios para la memoria colectiva: Monumento, Tumba El arquitecto moderno debe desarrollar un instrumento mental de distinción entre que es artístico y que es utilitario: El decoro No se pueden mezclar (no puedes hacer un batel en forma de urna, ni una urna que funcione como un batel)  Apuntes Historia Parcial 2 la parte de abajo: lo utilitario Tendencia hacia materiales ricos, La parte de arriba que son viviendas. De lo utilitario, tienen que ser anónimas, todas iguales, nada que resalte, En un entorno urbano, la parte importante se le puede dar un tratamiento monumental, la parte más funcional donde vive la gente debe tratarse más utilitario, Distinción radical entre lo que es puramente funcional y aquello que puede tener calidades artísticas Este edificio en Viena se critica mucho porque le falta mucha ornamentación, lo comparan a una cantarilla en la fachada. Esto es como la sociedad responde a una arquitectura tan cruda, sobre todo para el centro de Viena. Él quería conseguir algo así, para él las viviendas son solo utilitarias. Aunque la sociedad demande una serie de cuestiones arquitectónicas, aquí se pone en cuestión. La idea de la casa para Adolf Loos- incorpora muchos elementos innovadores que tienen mucha repercusión. Para él la casa es utilitario, no tiene que tener referencia a lo artístico, es muy raro ver una casa tan simple para un burgués, es una casa, no tiene mucho que apreciar, Frente al exterior sobrio, cerrado, anónimo, el plantea que el interior tiene que muy rico en cualidades, plantas interiores en los que cada habitación tiene una característica espacial concreta, materiales cálidos, acogedores, muchas alfombras, La casa es como un contenedor, multitud de estancias relacionadas entre si de una manera muy compleja – Raumplan, no es tanto de embellecer su fachada si no definir un interior en el que su espacio llega a un grado de complejidad Cada planta es independiente del interior, casas pensadas en volumen, solo el que la vive puede conseguir que el espacio complejo sea entendible Casas en los que la decoración, las estancias, esculturas este muy relacionados con como habita las personas, Nada de ornamentación, molduras, todo es material, la solución espacial, el inmobiliario, Sus casas en el exterior hacen una fachada que tenga los huecos coordinados con los espacios interiores, todas reunidas bajo una misma trama geométrica, fachada armónica, no usa ornamento No dicen nada de cara al exterior (es como un traje anónimo), pero en el interior es mucho más rico, cálido, abierto a una interpretación personal, permite siguiendo esa vida interna, desplegar nuestra vida)-> no nos expone a la sociedad externa, salvaguarda todo lo que nos hace individuales- nuestra familia, Escaleras secundarias para el servicio, accesos para las cuidadoras, etc.  Apuntes Historia Parcial 2 Fin del historicismo: Wright 19.11 Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2  Apuntes Historia Parcial 2 Fin del historicismo: Vanguardias 20.11 Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2  Apuntes Historia Parcial 2 Clases perdidas Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2 Apuntes Historia Parcial 2  Apuntes Historia Parcial 2 25.11 Serie de movimientos artísticos inspiraron a la arquitectura para renovarse-adoptar cuestiones formales, conceptuales, compositivas propias de las vanguardias Concepto de vanguardias dio lugar al fin del historicismo-empieza el movimiento moderno Expresionismo y futurismo Felicien Rops: Ya no existen cosas fijas, todo cambia, todo se basa en una producción continua, lo que nos define es lo que consumimos-motor capitalista industrial, es hipócrita, esconde ciertas cosas, conductas humanas a las que condena a la vez, se fuerza un único modo de vida y todo esto genera una idea que se opone a lo anterior, un pesimismo a todo – crisis existencial para mucha gente Serie de diferencias sociales que mantienen el sistema Cada vez más, hay una serie de ideas que son de los propios sistemas políticos Se producen innovaciones arquitectónicas hay un punto de inflexión al final del 19, hay mucho optimismo en la sociedad, pero también un pesimismo, tiene unos valores que nos vuelve más competitivos, nos corrompen, no tenemos pertenencia, Desde las artes, se intenta transformar esa sociedad a través del arte que se produce, el artista tiene un papel de persona que no representa aquello que existe, sino inventa nuevas cosas, se confrontan con la sociedad que vive Esa producción artística se conoce como las vanguardias del siglo 20-2 principales: cubismo y expresionismo que luego se derivan más de estas dos -producción más idealista entre 1905 y 1915 A partir del 14, la primera guerra mundial afecta a la producción artista, momento de reconfiguración intelectual de las vanguardias, menos a la ensoñación y más a la realidad vivida La arquitectura va a abrazar los postulados de la vanguardia, antes muy institucionalidad en las academias, pero ahora su fuente de inspiración está terminada, no puede seguir avanzando, no puede ofrecer respuestas, hemos visto serie de rupturas (art Nouveau, chicago, Loos, Wright) y ahora abrazan las vanguardias-una forma de producir elementos culturales que a la vez son transformadores de la sociedad. Expresionismo se basa en nuevos pensamientos estéticos alemanes, teoría de la pura visibilidad- aquello que dice que yo entro en contacto con una obra de arte a través de lo que veo, conecta racional, emocionalmente a través de la forma-el artista es alguien que controla la relación visual del espectador y el arte, para provocar emociones no tiene que pintar una cara perfecta real si no deformarla, toda de rojo, por ejemplo. El artista trabaja la forma, pero para contactar con la emoción. Y la teoría de la empatía- el mensaje de la obra es insignificante, es puramente emocional, la idea de transmitir emociones, tratar la forma es lo que da lugar al expresionismo, No hace poner tantos detalles para transmitir las emociones, con la pura forma y geometría nos basta Empatía también era muy presente en el art Nouveau Deshacerse de todo lo accesorio, todo que define un estilo en términos intelectuales (los principios de la arquitectura Gótica, por ejemplo) Contacto directo entre arquitectura y usurario, puramente emocional No tiene que entender el significado de cada detalle ornamental Hans Sharoun Grandes castillos de cristal Juegos de luz y color Comunicar con el grupo para dar una identidad común Estamos en un momento de crisis, que va a pasar con las sociedades, todo mezcla soluciones a un problema que no se le puede dar de verdad-hay limitación en la propia arquitectura  Apuntes Historia Parcial 2 Constructivismo nos vamos a rusia, muy pronto un estado en el que se inicia una revolución socialista muy potente, se ensaya formas ideales de estado no capitalistas El resto de las vanguardias tienen lugar en estados que son mayormente capitalistas, gobernados por burguesías en industria En rusia se inicia proceso de revertir todo lo anterior-aparece la idea que el cambio social no solo es posible pero que ya está teniendo lugar, los artistas se sientan que están trabajando a favor de ese cambio, un arte para el nuevo mundo- la reflexión no va a ser tanto acerca de la expresión como hacían los futurísticos del mundo contemporáneo, tecnológico, continuo cambio, en rusia se va a lo elemental, se recurre a través del arte los elementos básicos que pueden componer una obra artística, es una traslación de cómo funciona una maquina a la producción artística (reloj se compone de muchos elementos). La realidad se puede traducir a elementos pequeños: en pintura la geometría y el color- suprematismo-la pintura suprema, se basa en pintar lo elemental. Se lleva a la arquitectura en extrusiones de las geometrías elementales. Se produce una nueva forma de operar en el arte, se combinan entre sí. A partir de llegar a lo más elemental, tratar de configurar una nueva forma en hacer arte, se basa en una construcción de cuadros con formas, no se necesita una interpretación intelectual, representa estados de tensión (no calma) Idea del constructivismo se lleva a espacios- se combina escultóricamente con el espacio en el que se despliegue, es fácil pasar del constructivismo a la arquitectura, una arquitectura hecha de fragmentos se compone de trozos, la labor del arquitecto es reunirlos ¿Qué relación directa tienen los constructivistas para hacer esto? La industria Hacen una operación que consiste en crear edificios de trozos y que parezcan que vienen de un pensamiento industrial, Para transmitir mensajes lo hacen a través de una estética de los edificios, cuando van a hacer arquitectura miran a lo industrial como referente Estética de la máquina. Todo lo que es bello es lo que se recuerda a un mecanismo Al entender esta cuestión como suma de elementos y como si fuesen los de una máquina, se coge el programa del edificio y se les asigna a distintas formas algo concreto. La labor es recombinarlas todas Leonidov, 1927-multitud de geometrías y volúmenes Cada función tiene que recurrir al espacio que mejor le contenga Neoplasticismo Una derivada abstracta del cubismo (objetos y representarlos según se perciben de distintos puntos de vista)- no se ve que objetos se está representando. El objeto se pierde y se crea una realidad abstracta Mucha influencia, que nos olvidemos del objeto y recurramos a una combinación de planos de color distintos como mecanismo para expresar una belleza universal-> Mondrian Mondrian trabaja con planos cromáticos y geometrías puras, yuxtaposición, composiciones tan estáticas de formas paralelas y. perpendiculares, que delimitan cuadrados de distintos colores Mondrian ve esta producción pictórica como la máxima expresión de lo espiritual a través del arte, se reduce a formas y colores puros conviviendo en equilibrio el neoplasticismo tiene un vehículo intelectual: la revista de styl a través de la cual Teo Van Doesburg reflexiona en como trasladar este arte a la arquitectura  Apuntes Historia Parcial 2 Para Mondrian, el arte tenía que ser percibió en dos dimensiones y para Van Doesburg era como llevar a la gente vivir en un cuadro de arte-todos los espacios vividos sean ensimismo una obra de arte-todos estos valores de belleza absoluta se transmitan a través de la arquitectura – la propia decoración de la superficie arquitectónica que funcionen como una composición neoplasticista Van Des Burg hizo muchas vidrieras y avanza hacia una idea que no se va a poder realizar, pero será muy rompedora. No nos podemos quedar solo en un acto decorativo, la propia arquitectura se tiene que pensar como si fuese un cuadro, componiendo estos planos de color, blanco y negro en el espacio Como el constructivismo coger el elemental y llevarlo a la realidad – lo aplica directamente a la arquitectura representación arquitectónica espacial coexiste en el cuadro. Da lugar a un planteamiento en el que el objeto arquitectónico a explotado, serie de planos combinados entre sí. El problema para construir es que falta una estructura, la ligereza se pierde, empieza a romper el contenedor arquitectónico, de cara al exterior puede ser vista como una serie de planos tendencias arquitectónicas que empiezan a tener resultados arquitecticos concretos: neoplasticismo y constructivismo el único que hace una arquitectura concreta es Rietveld-elementarista, una arquitectura que entiende como un conjunto de elementos. No hay una unidad absoluta de todo, se le suma elementos distintos, lo lleva a fachadas en las que cada parte se entiende como una independiente del resto. El entiende la arquitectura como una suma de elementos individuales, trata de hacer el mayor número de elementos en la casa que puede individualizar. A cada elemento le da un lenguaje individual. Color. encontrar unidad a partir de lo individual. Aunque se construya igual los muros, parece que está construida por partes, pero no es realmente así. Se enfatiza la idea de elementos de cara al exterior. La arquitectura es representación de la pintura. Los interiores se controlan también, conformados por elementos distintos, se puede permitir esta expresión plástica, examen: interior vs exterior  Apuntes Historia Parcial 2 Le Corbusier Missed intro Cuando vuelve, construye casas-totalmente propias del movimiento moderno, en línea de lo que se hacía, centro marcado, arquitectura en las que se piensa absolutamente todo, En Francia se dedica a la pintura-> vanguardia pictórica ‘el purismo’ Dicen que lo negativo del cubismo es que explotan tanto los objetos que se pierde, nos alejamos del fundamento y la esencia. El purismo se basa en formas esenciales- los llama el objeto-tipo, hay que definir lo que es una botella, en lugar de dibujarla de distintas maneras En una época tan industrial, hay que recurrir a la esencia, la idea de las cosas, esta es la aportación que tienen respecto al arte y luego a la arquitectura, que tiene que recurrir a producir objetos esenciales En Haussmann, se pierda la identidad, no se puede percibir todo, es fragmentario. Frente a esta idea de lo masivo, compartir características con todo el mundo, nuestra individualidad se deshace. Y soy incapaz de comprenderla en un mundo donde todo crece rápidamente, todo cambia, las modas, la gente va y viene de las ciudades, los medios de transporte son cada vez más veloces, freten de que la individualidad de diluye en la masa, la realidad que yo percibo es fragmentaria, solo percibo fragmentos de esa realidad. El mundo es tan complejo que se tiene que asimilar la idea de que no vas a ser capaz de entenderlo todo. Este punto crítico es donde se sitúa le Corbusier. Las vanguardias intentan resolver los problemas entre el individuo y la masa. Este salto es un espacio que no busca enfatizar, devolver calidez interior en la vivienda, sino un producto más de la modernización, la casa como algo esencial por fuera y por dentro.  Apuntes Historia Parcial 2 26.11 ¿Que vamos a necesitar? ¿Abrazar o rechazar la modernidad? Para hacer un espacio que representa la modernidad, te tienes que aceptar y incorporarlas. El salto está en rechazar las vanguardias que se oponían a la modernidad y esto lo hace le Corbusier y mies van der rohe. LE CORBUSIER 1- Estética -Fragmentación de la realidad produce crisis fuerte a finales de 19 -le Corbusier dice que el arte tiene que ir a la esencia del objeto: el objeto tipo -la esencia es la misma, aunque cada guitara sea distinta, tienen todo el mismo uso -la esencia parte de su función y producción -le Corbusier y ozenfant durante la primera guerra mundial publican artículos en el ‘espirit nouveau’- 3 arquitectos que hacen revistas EXAMEN -reflexionan como debe ser el nuevo arte y arquitectura -va a salir ‘vers une architecture’ que se considera un manifiesto del movimiento moderno- tecnología moderna – aviones, versiones de un objeto tipo, diseñada para ser funcional, llega a su propia condición estética, la apariencia del avión nace del diseño funcional de ese avión -nacen de un proceso de creación funcional, responden a requisitos concretos y conforman entre todo el nuevo objeto tipo de avión. -tienen partes iguales, como las alas, las cabinas que cubren al piloto, -le Corbusier dice que los elementos nuevos no se crean como un todo, se piensan como un ensamblaje de partes en el que cada una viene producida de una manera distinta, esas partes responden a sus propias nociones de objeto tipo -le Corbusier traslade esto a la construcción espacial, recurre a la arquitectura industrial, porque es funcional, es como un mecanismo, hechas a partir de piezas estandarizadas que conforman distintas realidades, pero responden a una misma idea fundamental -la arquitectura de le Corbusier responde a un ensamblaje de objetos tipo -va a relacionar todo con sus proporciones racionales, medibles->similar al clasicismo -no copia los productos del clasicismo sino es más una inspiración cultural- nos dice le Corbusier que las formas que se producían en el pasado es una encarnación de ese mismo orden sistemático, geométrico, racional. -el dice que el producto de la tecnología es lo mismo culturalmente hablando que un templo griego- aspira un mundo de orden, de lo racional El propósito de la arquitectura, y donde empieza la arquitectura moderna: -organismos viables-que sea útil y responda a una función -conmover nuestros sentidos con formas armonizadas-similar al renacimiento, -Recuperar el proyecto de modernización del mundo -está diciendo que la arquitectura contemporánea de su época tiene que abrazar todo aquello que esfuerza las ideas de la modernidad: el número, la geometría, lo medible- la homogeneización -establecer un punto de inflexión que representa la contemporaneidad -Pabellón del espirit Nouveau, propone una caja, no tiene detalle ornamental (visto en Adolf loos-casa muller-generaba exterior mudo pero interior riquisimo), está producida de forma industrial, se parece más a una fábrica, -Pabellón de la primavera: más artesanal, art Nouveau -pabellón de la embajada: inspiración secesión vienesa, interiores son obras de arte en el que se decide todo Interior de le Corbusier: no hay contraste con lo que hay fuera, hay relación directa, le quita ornamento, cualquier contacto con el pasado, particularidad, la manualidad, la idea de lo artesano -una caja anónima para alguien anónimo hecho por alguien anónimo  Apuntes Historia Parcial 2 -diseño de lo espacial y elementos fijos y cede toda esta idea de que el arquitecto tenga que tener control absoluto de lo que se hace con ese espacio- cada uno lo rellene como le de la gana -comparado a Adolf loos, que representa una tensión de exterior interior, el gran trabajo vanguardista es devolver la personalidad del interior al exterior, le Corbusier hace lo contrario, da el ultimo paso-la arquitectura de la caja anónima, configurable por el usuario 2. estructura -le Corbusier se apoya mucho en la idea de la estructura- Perret: tratar el hormigón armado como si fuera piedra, nudos de armadura, la apariencia que ofrece es como si fuese columnas y muro de carga Sistema domino: sistema que consiste en una serie de pilares de hormigon armado que sujetan forjado, zapatas y escalera de hormigon armado- idea de prefabricación, muy importante como concepto, que la arquitectura parte de esta configuración- serie de forjados, cimentados de una manera y con comunicación vertical, nos dejan espacio libre, plantas que se soportan y están conectadas, nos permiten apoyar el edificio, la estructura quita encima muchos problemas arquitectónicos. Casa Scwhob; esqueleto de hormigón, objeto tipo, la reflexión sobre esta estructura le lleva a plantear una serie de situaciones que para el resultan representativas de la modernidad, para él la estructura es modernismo, Hace una serie de casas que permite experimentar con este estructura tipo de hormigón. Muchos edificios lo queran replicar, -estctura de pilares -planta libre, no nos condiciona -frente idea de cimentar con sótano, elevar el edi