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Questions and Answers
Nennen Sie zwei musikalische Merkmale, durch die Monteverdi in seinem "Orfeo" die Oberwelt klanglich darstellt.
Nennen Sie zwei musikalische Merkmale, durch die Monteverdi in seinem "Orfeo" die Oberwelt klanglich darstellt.
Lieblicher Klang von Flten und Streichern; Festliche Tanzchre.
Beschreiben Sie kurz, was die Camerata Florentina war und welches Ziel sie verfolgte.
Beschreiben Sie kurz, was die Camerata Florentina war und welches Ziel sie verfolgte.
Eine Vereinigung von Knstlern und Gelehrten, die das Ziel verfolgte, das griechische Drama der Antike zu erneuern.
Erlutern Sie den Begriff 'Stile rappresentativo' im Kontext von Monteverdis "Orfeo".
Erlutern Sie den Begriff 'Stile rappresentativo' im Kontext von Monteverdis "Orfeo".
Die Vortragsweise der Dialoge und Monologe verdichtet sich mittels affektischer Ausdrucksfiguren in Melodie und Harmonie zum bhnenmigen Darstellungsstiel.
Nennen Sie zwei Vorgnger der Oper, die in der Renaissance von Bedeutung waren.
Nennen Sie zwei Vorgnger der Oper, die in der Renaissance von Bedeutung waren.
Welche Rolle wies Gluck dem Orchester in seinen Opernreformen zu?
Welche Rolle wies Gluck dem Orchester in seinen Opernreformen zu?
Nennen Sie zwei Neuerungen in Monteverdis "Orfeo", die fr die Entwicklung der Oper wichtig waren.
Nennen Sie zwei Neuerungen in Monteverdis "Orfeo", die fr die Entwicklung der Oper wichtig waren.
Wie nutzte Monteverdi tonmalerische Tonalittsschwankungen in "Orfeo"?
Wie nutzte Monteverdi tonmalerische Tonalittsschwankungen in "Orfeo"?
Nennen Sie zwei wichtige Reformen/Intentionen Glucks im Bezug auf die Oper.
Nennen Sie zwei wichtige Reformen/Intentionen Glucks im Bezug auf die Oper.
Beschreiben Sie kurz die musikalischen Hauptmerkmale des Expressionismus.
Beschreiben Sie kurz die musikalischen Hauptmerkmale des Expressionismus.
Inwiefern beeinflusste die ungarische Volksmusik Bela Bartóks Kompositionsstil?
Inwiefern beeinflusste die ungarische Volksmusik Bela Bartóks Kompositionsstil?
Welchen Effekt erzielt Alban Berg durch die Verwendung traditioneller Formen und tonaler Anklänge in seinem Werk Wozzeck?
Welchen Effekt erzielt Alban Berg durch die Verwendung traditioneller Formen und tonaler Anklänge in seinem Werk Wozzeck?
Erklären Sie die drei Hauptmerkmale des Sprechgesangs, wie er von Alban Berg verwendet wurde.
Erklären Sie die drei Hauptmerkmale des Sprechgesangs, wie er von Alban Berg verwendet wurde.
Nennen Sie mindestens drei Techniken, mit denen Alban Berg ein traditionelles Volkslied in Wozzeck verfremdet.
Nennen Sie mindestens drei Techniken, mit denen Alban Berg ein traditionelles Volkslied in Wozzeck verfremdet.
Beschreibe kurz, wie Wagner die traditionelle Struktur der Oper durch die Entwicklung des durchkomponierten Musiktheaters verändert hat.
Beschreibe kurz, wie Wagner die traditionelle Struktur der Oper durch die Entwicklung des durchkomponierten Musiktheaters verändert hat.
Nenne und beschreibe kurz drei Funktionen, die Leitmotive in Wagners Opern erfüllen.
Nenne und beschreibe kurz drei Funktionen, die Leitmotive in Wagners Opern erfüllen.
Erkläre, wie Wagners Innovation des Orchestergrabens die Aufführungspraxis und das Hörerlebnis beeinflusst hat.
Erkläre, wie Wagners Innovation des Orchestergrabens die Aufführungspraxis und das Hörerlebnis beeinflusst hat.
Fasse kurz zusammen, welche Rolle das Orchester in Wagners Musiktheater spielt, insbesondere im Hinblick auf die Darstellung von Emotionen und Gedanken der Charaktere.
Fasse kurz zusammen, welche Rolle das Orchester in Wagners Musiktheater spielt, insbesondere im Hinblick auf die Darstellung von Emotionen und Gedanken der Charaktere.
Beschreibe kurz, wie Arnold Schönberg die Zwölftonmusik definiert hat.
Beschreibe kurz, wie Arnold Schönberg die Zwölftonmusik definiert hat.
Nenne zwei Aspekte von Wagners musikalischem Stil, die richtungsweisend für den Expressionismus und die Zwölftonmusik wurden.
Nenne zwei Aspekte von Wagners musikalischem Stil, die richtungsweisend für den Expressionismus und die Zwölftonmusik wurden.
Wie unterscheidet sich Wagners Ansatz der Stoffauswahl für seine Opern von den traditionellen Libretti?
Wie unterscheidet sich Wagners Ansatz der Stoffauswahl für seine Opern von den traditionellen Libretti?
Inwiefern wich Wagners Konzeption der Erlösung in seinem Musiktheater von traditionellen religiösen Vorstellungen ab?
Inwiefern wich Wagners Konzeption der Erlösung in seinem Musiktheater von traditionellen religiösen Vorstellungen ab?
Flashcards
Oper Vorgänger?
Oper Vorgänger?
Mysterienspiele, Masken- und Fastnachtsspiele der Frührenaissance, Intermezzi, Schäferspiele.
Camerata Florentina?
Camerata Florentina?
Eine Vereinigung von Künstlern und Gelehrten, die das griechische Drama erneuern wollten.
Erste Oper?
Erste Oper?
„Dafne" von Jacopo Peri (1594)
Monteverdis „Orfeo" Neuerungen?
Monteverdis „Orfeo" Neuerungen?
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Monteverdi: Oberweltdarstellung?
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Monteverdi: Unterweltdarstellung?
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Glucks Oper Reformen?
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Glucks Intention?
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Merkmale von Wagners Musik
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Wagners Innovationen im Musiktheater
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Bedeutung der Leitmotive in Wagners Opern
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Zwölftonmusik: Grundreihe
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Zwölftonmusik: Tonumfang
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Zwölftonmusik: Tonwiederholung
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Zwölftonmusik: Reihenfolge
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Zwölftonmusik: Erlaubte Veränderungen
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Konsonanz und Dissonanz
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Expressionismus (Musik)
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Bartók und ungarische Volksmusik
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Traditionelle Formen in Wozzeck
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Sprechgesang
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Study Notes
- Hier sind detaillierte Studiennotizen zu den Themen Oper, Monteverdi, Gluck, Wagner, Zwölftonmusik, Expressionismus, Bartók und Alban Berg.
Vorläufer der Oper
- Mysterienspiele
- Masken- und Fastnachtsspiele der Frührenaissance
- Intermezzi
- Schäferspiele
Camerata Florentina
- Eine Vereinigung von Künstlern und Gelehrten
- Ziel war die Wiederbelebung des griechischen Dramas der Antike
- Ergebnis war die Oper "Dafne" von Jacopo Peri aus dem Jahr 1594
Monteverdi's "Orfeo": Neuerungen
- Stile rappresentativo: Vortragsweise der Dialoge und Monologe, verdichtet durch affektive Ausdrucksfiguren in Melodie und Harmonie
- Assoziationsreiche Erinnerungsmotive (Vorformen der Leitmotive)
- Großer Anteil musikalischer Nummern
- Größere Orchesterbesetzung (40 Spieler, Schwerpunkt auf Streichern)
- Klangwirkung durch Streicher: Tremolo, Pizzikati, Violinpassagen
- Differenziertere Instrumentation mit charakteristischem Klangkolorit
- Bezug zur jeweiligen Szene
- 14 selbständige Orchesterstücke
- Charakterisierung der Charaktere und ihrer inneren Wandlung durch Musik
- Wirksame Einbeziehung des Chores
- Tendenz zu arienhafter Verdichtung
- Tonmalerische Tonalitätsschwankungen, gegensätzliche Charaktere und Seelenzustände treffen aufeinander
Darstellung von Ober- und Unterwelt in Monteverdis "Orfeo"
- Oberwelt:
- Lieblicher Klang von Flöten, Streichern, Cembalo und Orgel
- Kurze Strophengesänge unterbrechen verhaltenen und lyrischen Sprachgesang
- Festliche Tanzchöre, lebhafte rhythmische, instrumentale Ritornelle
- Unterwelt:
- Scharfe, feierlich gewaltige Töne von Posaune, Trompete und Regal
Glucks Opernreformen und Absichten
- Hinarbeiten auf eine edle Einfachheit und Klarheit
- Das Orchester richtet sich nach dem Maß der Interessen und der Leidenschaft
- Die Ouvertüre bereitet den Hörer auf die darstellenden Handlungen vor (Inhaltsangabe)
- Der Dialog vermeidet einschneidende Unterschiede zwischen Arie und Rezitativ
- Die Musik verstärkt den Ausdruck der Empfindungen in der Dichtung
Wagners Gestaltung des Höhepunkts des Vorspiels
- Überlagerung von drei Motiven:
- Verulktes Festmotiv: Flöte 1, Violine 2, Bratsche
- Meistersingermotiv: Fagott, Bass Tuba, Kontrabass
- Liebesmotiv: Klarinette 1, Horn 1, Violine 1, Violoncello
- Durchmischte Dynamik: Piano, mezzo forte, crescendo, decrescendo
- Differenzierte Artikulation: Staccato, Legato, "sehr markiert"
- Angaben wie Scherzando (Violine 2, Bratsche), Ausdrucksvoll (Klarinette 1, Horn in F, Violoncello), immer gleichmäßig leicht
- Gelingende Klangfarbenmischung
Wagners Innovationen im Musiktheater
- Das Orchester spielt in einem versenkten Raum, dem Orchestergraben
- Opernstoffe entstammen der Vorzeit, meist dem deutschen Mittelalter oder germanischen Sagen
- Die Ouvertüre wird zum symphonischen Vorspiel mit charakteristischen Leitmotiven
- Erlösung durch hohe menschliche Eigenschaften statt durch Gott
- Anstelle der Nummernoper entsteht das durchkomponierte Musiktheater
- Der Text wird von Wagner in einer Dichtung mit Eigenwert verfasst
- Abschaffung der Arie und Formung des Sprechgesangs des "singenden Schauspielers"
- Das Orchester schildert nicht nur die Handlung, sondern auch den seelischen Zustand und die Gedanken der Helden
- Ausgeprägte Chromatik und eine neue, reiche Harmonik, eine "Zukunftsmusik"
Bedeutung der Leitmotive in Wagners Opern
- Sie sind Erinnerungs- bzw. Ahnungsmotive
- Sie stellen eine Charakterisierung der Charaktere dar
- Sie sind Symbole für Personen, Vorgänge, Gegenstände, Orte und Situationen
- Sie ändern sich je nach Geschehen
- Sie sorgen für den symphonischen Fluss der Orchestersprache
- Sie sind Instrumentalkeime für die unendliche Melodie
Zwölftonmusik (Erklärung nach Arnold Schönberg)
- Die Grundreihe umfasst alle 12 Töne
- Der Umfang kann den Oktavenraum übersteigen
- Kein Ton wird innerhalb der Reihe wiederholt (mit Ausnahmen wie Triller)
- Die Reihenfolge der Töne bleibt bestehen
- Enharmonische Verwechslung und Oktavierung sind erlaubt
- Konsonanz und Dissonanz sind nebeneinander möglich
Expressionismus: Musikalische Merkmale
- Starke Akkordwirkungen
- Freie Tonalität
- Abschaffung der Periodik
- Ungebändigte Melodik
- Ekstatischer Rhythmus
- Zertrümmerung der alten Formen
- Die Tonalität wird aufgehoben
- Ablösung der Funktionsharmonik
- Taktwechsel
- Erlebnis- und Ausdrucksgestaltung
- Wohlklang hat kein Vorrecht mehr
- Emanzipation der Dissonanz
- Atonalität
- Quart- und Sekundintervalle
- Starke Belebung des Rhythmus
- Folklore- und Jazz-Einflüsse
- Schockwirkungen
Bela Bartóks Verwendung ungarischer Volksmusik
- Vielfältige und freie rhythmische Gebilde und Tonsysteme
- Freie Verfügung über Tonsysteme jenseits von Dur-Moll
- Ermöglicht neuartige harmonische Kombinationen
Alban Bergs "Wozzeck": Verwendung traditioneller Elemente
- Formen vermitteln Ordnung, Einheitlichkeit und Gestaltungsreichtum
- Tonale Anklänge bieten trotz Verfremdung Hörhilfe
Sprechgesang
- Tonhöhe wird nur angetippt und sofort durch Steigen oder Fallen verändert
- Der Rhythmus wird beibehalten
- Notation: Notenhälse werden mit einem Kräutchen versehen
Alban Bergs Verfremdung von Volksliedern
- Sprechgesang
- Schwer singbare Intervalle (große Sprünge, Quartenfolgen)
- Dehnung des Rhythmus
- Ausbrechen aus G-Dur (Dis, F, Cis)
- Verlangsamung des 6/8 Taktes
- Synkopen
- Verzicht auf Periodik und Wiederholungen
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Description
Erkunden Sie die musikalische Entwicklung von Monteverdi bis Bartók. Themen umfassen Monteverdis "Orfeo", die Camerata Florentina, Glucks Opernreformen und den Einfluss ungarischer Volksmusik auf Bartóks Kompositionen. Entdecken Sie die musikalischen Hauptmerkmale des Expressionismus.