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Questions and Answers
Al convertir una señal, ¿qué parámetro suele ser el más problemático?
Al convertir una señal, ¿qué parámetro suele ser el más problemático?
Framerate o velocidad de cuadro
En conversiones de resolución, ¿qué se necesita interpolar cuando se aumenta la señal?
En conversiones de resolución, ¿qué se necesita interpolar cuando se aumenta la señal?
Espacialmente
Para reducir la resolución, ¿qué se hace?
Para reducir la resolución, ¿qué se hace?
Mermamos
El margen dinámico y el espacio de color eran un problema en el pasado debido al uso generalizado de 709.
El margen dinámico y el espacio de color eran un problema en el pasado debido al uso generalizado de 709.
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Hoy en día, la mayoría de los equipos audiovisuales son entrelazados, lo que complica el proceso de conversión.
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¿Cuál de estas opciones NO es un formato relevante para la relación de aspecto?
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En la conversión, cuando se cambia la frecuencia de imagen, ¿qué se necesita como mínimo?
En la conversión, cuando se cambia la frecuencia de imagen, ¿qué se necesita como mínimo?
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Pasar de 25 a 50 fps (o de 30 a 60) y viceversa suele ser un problema grave.
Pasar de 25 a 50 fps (o de 30 a 60) y viceversa suele ser un problema grave.
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El principal problema de la conversión de framerate reside en cambiar la frecuencia de imagen a otra que son...
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En el 3:2 Pull Down, ¿qué se hace para llegar a los 60 fps?
En el 3:2 Pull Down, ¿qué se hace para llegar a los 60 fps?
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Convertir 24p a 50 Hz es menos complejo que convertir 24p a 60 Hz.
Convertir 24p a 50 Hz es menos complejo que convertir 24p a 60 Hz.
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En la conversión de 24p a 50 Hz, la señal se acelera. ¿En qué porcentaje?
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PsF (Progressive Segmented Frame) se utiliza para transmitir señales...
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En PsF, el cuadro progresivo se divide en dos segmentos. ¿Qué representan los dos segmentos?
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La captura con cámaras lentas requiere un búfer para ubicar cada cuadro en su posición correcta.
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En la captura de cámara lenta, ¿qué se debe hacer si se quiere obtener la mejor calidad?
En la captura de cámara lenta, ¿qué se debe hacer si se quiere obtener la mejor calidad?
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El timelapse implica un riesgo debido a que es posible que el clip no se cierre hasta que no se hayan capturado todos los cuadros, incluyendo el último.
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Un timelapse es una captura de información a una frecuencia...
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El proceso “offline” del timelapse requiere...
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El flicker no es un efecto de conversión, sino un problema de captura.
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El efecto del flicker puede ser compensado por...
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Resoluciones y relaciones de aspecto “extrañas” pueden generarse en cámaras cinematográficas.
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¿Cuáles son los formatos estandarizados para cámaras de directo?
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Un cambio de resolución para un conversor tradicional es un proceso complejo.
Un cambio de resolución para un conversor tradicional es un proceso complejo.
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En la conversión de UHD a HD, se elimina un frame completo de cada dos.
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En la conversión de HD a UHD, se duplican todas las líneas del frame.
En la conversión de HD a UHD, se duplican todas las líneas del frame.
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¿Qué se puede aplicar al proceso de interpolación para mejorar la calidad de la conversión?
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La interpolación inteligente puede ayudar a reducir efectos de diente de sierra, blur y moiré.
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La conversión de relación de aspecto es un tema complejo que involucra diferentes factores.
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Las pantallas comerciales suelen tener una relación de aspecto de...
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El efecto pillarbox se produce cuando se enmarca un formato panorámico en una pantalla con relación de aspecto 4:3.
El efecto pillarbox se produce cuando se enmarca un formato panorámico en una pantalla con relación de aspecto 4:3.
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¿Qué se suele hacer cuando se busca evitar el efecto pillarbox?
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La grabación en anamórfico ofrece una mejor resolución vertical que horizontal.
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¿Qué proceso se utiliza para recuperar la proporción real de una imagen grabada en anamórfico?
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Las lentes esféricas producen un bokeh circular, mientras que las lentes anamórficas generan uno lenticular.
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¿Cuál es el espacio de color más generalizado?
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Para convertir un espacio de color a otro, es posible “inventar” nuevos colores.
Para convertir un espacio de color a otro, es posible “inventar” nuevos colores.
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Para convertir un espacio de color a otro con vértices y formas coincidentes, ¿qué se debe hacer?
Para convertir un espacio de color a otro con vértices y formas coincidentes, ¿qué se debe hacer?
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Convertir un espacio de color a otro con ejes acromáticos no alineados es simple y directo.
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ACES cubre todo el espectro visible y parte del invisible.
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Codificar con ACES significa tener una paleta de colores necesariamente más amplia.
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La llegada del HDR hizo necesaria la conversión entre diferentes estándares.
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¿Qué herramientas se utilizan para aplicar conversiones HDR?
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¿Qué representa la Y en el muestreo de datos?
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¿Qué representa la Cb?
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El color verde se calcula a partir de la información de la luminancia y las crominancias de azul y rojo.
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En el muestreo de datos, X:Y:Z se obtienen sobre un patrón de...
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El "X" en X:Y:Z indica...
El "X" en X:Y:Z indica...
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Study Notes
2.1 Equipos AV - Conversores
- Presentación del 8 de octubre de 2024, a las 18:00-20:00, impartida por Álvaro Ortiz.
- Tema: Conversores de señal de vídeo.
Conversor de Señales
-
Velocidad de cuadro (framerate):
- Pulldown 3:2
- Progressive segmented frame (PsF)
- Cámaras lentas
- Timelapse
- Flicker
- Resolución
- Relación de aspecto
- Espacio de color
- Margen dinámico
- Muestreo de datos
Consideraciones al Convertir Señal
- Framerate: Implica interpolación temporal, siendo más problemático pasar de 24p (cine) a 50/60Hz (PAL). El problema principal es pasar de frecuencias primas entre sí (no múltiplos ni divisores). El 60 fps no es múltiplo entero de 24, por lo que se duplican/triplican los frames para mantener la relación.
- Resolución: Los formatos estandarizados para cámaras de directo son Full HD (1920x1080) y UHD (3840x2160). Cambios de resolución no son complejos para conversores tradicionales.
- Margen Dinámico: Con la llegada de HDR, se requieren conversores entre estándares (ej.: S-Log3 a PQ), utilizando Look-up tables (LUTs).
- Relación de aspecto: Importante, especialmente al pasar de 4:3 a formatos panorámicos (16:9, 21:9, etc). El formato relativamente cuadrado (4:3) en una pantalla panorámica produce pillarbox y el inverso produce letterbox.
- Espacio de color: Pasar de espacios amplios a reducidos se hace sin problemas, pero no al revés. Hay espacios de colores que tienen los ejes alineados, lo que significa que uno puede simplemente desaturar para convertir. La complicación surge de los espacios desalineados, requiriendo un cambio de hue. Ejemplos clave: S-Gamut3 (Sony), BT.2020, DCI P3, BT.709
- Muestreo de Datos: Se explican maneras de representar los datos de imagen (Luminancia, Cb y Cr).
1. FRAMERATE
- Timelapse: Captura información a una frecuencia más baja que la de captura para generar un "despacio" en el tiempo para mostrar acciones lentas. Inversamente para una cámara rápida hay que tener en cuenta la velocidad del códec y el número necesario de frames para completar la secuencia.
- Cámaras lentas: Necesitan mayor velocidad de captura para poder interpolar frames, y suele requerir un buffer.
1.1 FRAMERATE: 3:2 Pull Down
- El 60 fps no es múltiplo de 24, por lo que se triplican los frames impares y se duplican los pares.
1.2 FRAMERATE: PsF (Progressive Segmented Frame)
- Divide el cuadro progresivo en segmentos de líneas pares e impares para emular el entrelazado en sistemas de transmisión entrelazados.
Resumen - Otros Temas
- Entrelazado-progresivo: Los equipos modernos son progresivos, pero el entrelazado es aún relevante para sistemas heredados.
-
Otros parámetros importantes en conversiones:
- Interpolación para reducir merma de información.
- Retardo de un frame como mínimo entre entrada y salida de un conversor.
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Description
Este cuestionario se centra en los equipos de audio y video, específicamente en los conversores de señal de vídeo. Se abordarán aspectos como la velocidad de cuadro, resolución, relación de aspecto y otros factores importantes al convertir señales. Ideal para quienes desean profundizar en el tema de conversión de señales AV.
