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Forme metriche

• La canzone è la forma metrica più complessa, variabile sia nella struttura che nel numero di versi.
• Dante, nel "De Vulgari Eloquentia", la definisce la più complessa.
• Le forme metriche si raggruppano in schemi fissi (come il sonetto e la sestina lirica) e schemi variabili.
• La canzone è considerata la forma più rappresentativa ed è difficile da strutturare e interpretare.
• Petrarca codifica e riutilizza le forme dantesche nel Canzoniere, alternando endecasillabi e settenari.
• A differenza del sonetto, la canzone non ha una struttura fissa, e le stanze possono essere divisibili o indivisibili.

Stanze indivisibili

• Dante definisce la stanza indivisibile divisa in "fronte" (prima metà) e "sirma" (o sirima, seconda metà).
• Una stanza può essere divisa in due parti, con la prima formata da due o più piedi e la seconda detta sirma.
• In alternativa, può essere divisa in "fronte" e due volte nella seconda parte.
• Lo schema delle rime e la struttura dei versi devono essere identici per i piedi e le volte.
• Il numero dei versi di un piede varia da due a quattro in Petrarca, e da tre a sei in Dante.
• Struttura concatenante: il primo verso della sirma rima con l'ultimo verso della fronte (denominata "Chiave" o Concatenatio).
• Il congedo è una stanza più breve che riprende lo schema rimico della sirma.

Stanze divisibili

• La canzone può essere divisa in fronte e sirma, e l'ultimo verso della prima metà rima con il primo verso della seconda (verso chiave).
• Le due parti possono essere ulteriormente divise in modo simmetrico, formando relazioni tra loro.

La ballata

• Metro simile alla canzone con una ripresa, refrain o ritornello ripetuto dopo ogni tot versi, pensata per la danza.
• La ripresa iniziale è indicata con le ultime lettere dell'alfabeto e riprende la struttura dell'ultima strofa (come nella canzone).
• La strofa della ballata è più breve e può essere divisa in I e II mutazione, simmetriche e con lo stesso tipo di versi.
• La lunghezza della ripresa (1-4 versi) classifica il componimento: minima (1 verso), minore (2 versi), mezzana/media (3 versi), grande (4 versi).

Il madrigale

• Versione più breve del sonetto con strutture diverse, usata per musica e intrattenimento nel Cinquecento.
• Solitamente endecasillabi, raramente settenari, con possibilità di versi irrelati.

Il madrigale cinquecentesco

• Forma metrica libera in endecasillabi e settenari, con rime a schema libero e versi non necessariamente connessi.
• Forma di poesia per musica con rapporto variabile tra testi poetici e musica.
• Può usare testi diversi dal madrigale e viceversa.

La retorica in poesia e prosa

• Il livello retorico riguarda l'aspetto morfologico, sintattico e semantico; accomuna il discorso poetico e narrativo.
• L'arte retorica è l'arte di parlare e scrivere in modo ornato tramite figure retoriche.
• Distinzione tra figure retoriche del significante (forma e suono delle parole) e del significato (senso, struttura sintattica e selezione delle parole).

Figure retoriche del significante

• Enjambement: prolunga il periodo logico-sintattico oltre la misura metrica del verso (detta anche "inarcatura").
• Anafora: ripetizione di una o più parole all'inizio di sintagmi verbali successivi (iterazione dell'incipit di un verso nei versi successivi).
• Allitterazione: ripetizione di consonanti iniziali di parole vicine.
• Onomatopea: resa fonica di una parola o più parole che imita il suono del significato cui si riferisce.

Figure retoriche di significato

• Metafora: accostamenti inusuali di concetti e significati lontani che aggiungono qualcosa alla percezione della realtà (anomalia semantica).
• Metonimia: sostituzione di un termine con un altro basata su una relazione di contiguità logica e/o materiale.
• Sineddoche: una parola esprime il concetto abituale e un altro concetto legato da una relazione di quantità (totum pro parte o pars pro toto).
• Ossimoro: accostamento di parole di senso opposto che sembrano escludersi.
• Sinestesia: associazione di termini appartenenti a domini sensoriali diversi.

La Narratologia

• Analizza gli strumenti di comunicazione di testi narrativi, inclusa la poesia.
• Sezione dello strutturalismo influenzata dall'analisi linguistica e semiologica di Ferdinand De Saussure.
• Formalisti russi applicano la metodica semiologica-strutturalista all'analisi delle opere letterarie.
• Boris Tomaševskij teorizza il metodo narratologico nel saggio "Teoria della letteratura".

Fabula e intreccio

• Fabula: insieme dei motivi significativi della storia in ordine cronologico (idea astratta). Funzioni cardinali (parti essenziali).
• Intreccio: insieme dei motivi, anche irrilevanti, come l'autore li ordina nell'opera. Elementi non strettamente narrativi (sequenze riflessive, pause, digressioni ecc.).
• Anacronie: discrepanze nella sequenza temporale della fabula rispetto all'intreccio (prolessi/anticipazione o flashback).

Vladimir Propp e la Morfologia della fiaba

• Propp presenta un modello di fiaba basato sullo studio del folklore russo.
• Individua 31 funzioni principali che, spostate, creano una struttura fiabesca.
• Le funzioni connettono personaggi e azioni, delineando ruoli.
• Ruoli tipici: Eroe, antagonista, donatore, aiutante o mezzo magico, principessa e re, falso eroe, mandante.
• Le tipologie del racconto di Propp sono riscontrabili in quasi tutti i tipi di testi.

Umberto Eco e i racconti su 007

• Nel saggio "Le strutture narrative in Fleming" analizza i racconti su 007 e trova elementi costanti che si combinano nelle varie opere. Evidenzia che le azioni corrispondono a mosse di una partita a scacchi sullo stesso schema.

Il tempo del racconto

• Analisi temporale del rapporto tra fabula (racconto) e intreccio (storia).
• Utilizzo di termini diversi e tempo del racconto (più o meno lungo, ritmo).
• Il dialogo è l'unico momento in cui intreccio e dialogo coincidono.
• Il sommario è caratterizzato dalla rapidità e dalla storia allargata.
• L'analisi ha tempi diversi: riduzione della storia e ampliamento del racconto.
• Salti temporali nella storia con l'ellissi.

Elementi del tempo del racconto

• Scena o dialogo: tempi del racconto e storia corrispondono.
• Sommario: sintesi di un lasso di tempo ampio, il racconto si riduce ma la storia si amplia.
• Analisi: il narratore si sofferma su un momento analizzando elementi, il tempo del racconto è più lungo della storia.
• Ellissi: salto temporale che eclissa momenti lunghi.
• Pausa: rallentamento del tempo, stasi descrittiva o speculativa.
• Descriptio: sequenza statica che interrompe la narratio, con funzione pittorica, overture, o distensiva psicologica.

Lo spazio letterario

• Studio di Angelo Marchese del passo manzoniano "Addio ai monti" seguendo le indicazioni di Jurij Lotman.
• Lo spazio raccolto del borgo è visto come spazio interno, protiettivo, opposto alla città tumultuosa.
• Altra dicotomia sono i mondi contrapposti degli umili e dei signori prepotenti.
• Lo spazio letterario non è solo scenografia ma è "connotativo" e "plurisemico", che connota l'azione.
• Lotman divide lo spazio attraverso una frontiera in interno (protetto) ed esterno.
• Superamento di questo divieto determina l'avvio della storia.