CLASE_Color y luz.pdf

La ausencia de luces y sombras, el trabajo con colores planos, elimina en gran medida el grado de realismo de la imagen. Al añadir sombras planas, lo que antes era bidimensional, ahora se apoya sobre el suelo y tiene un lugar en el espacio. COLOR Y LUZ La luz describe la realidad, define el volumen...

La ausencia de luces y sombras, el trabajo con colores planos, elimina en gran medida el grado de realismo de la imagen. Al añadir sombras planas, lo que antes era bidimensional, ahora se apoya sobre el suelo y tiene un lugar en el espacio. COLOR Y LUZ La luz describe la realidad, define el volumen y la profundidad de los objetos y de los espacios. Todo es luz y conocerla y controlarla nos da la oportunidad de variar el grado de realismo de nuestras ilustraciones. Si añadimos la información de iluminaciones a la imagen y definimos bien las transiciones entre luz y sombra, la imagen adquiere un enorme grado de realismo. Al añadir las luces reflejadas, los rebotes y los reflejos especulares en los objetos definimos también las características de los materiales que lo componen, así como la relación espacial entre ellos. COLOR Y LUZ En la realidad los colores siempre se ven afectados por luces directas e indirectas que casi nunca son completamente blancas (neutras), si no que suelen ser luces ligeramente (o muy) coloreadas. COLOR Y SOMBRA La oscuridad de la sombra dependerá también de la luz general y de la cantidad de luces indirectas que ésta reciba. Pintar sombras no se reduce a oscurecer los colores con negro o gris. Se pueden pintar con azules o violetas que son colores que intervienen de manera habitual en la formación de sombras en la realidad COLOR BAJO LUZ ARTIFICIAL La luz de tungsteno correspondiente a las bombillas convencionales, de un color amarillo anaranjado Bombillas LED de un color blanco amarillento Luz fluorescente, cde un color verde pálido o malva Luces completamente rojas como de sala de revelado Luces completamente azules como las de los coches de policía Focos de toda clase de colores para eventos y representaciones LUZ TUNGSTENO / LUZ DE VELA La luz es suave y débil, generando muchos espacios oscuros y sombras extensas. El color es muy anaranjado o incluso rojizo. LUZ FLUORESCENTE VERDE / MALVA Luces que generan colores antinaturales. Habitual en el metro y en interiores industriales. LUCES ESPECIALES Luces muy coloreadas que sólo se suelen percibir con claridad por la noche, en ausencia de otras fuentes de luz. COLOR BAJO LUZ NATURAL El color varía según la hora del día. A mediodía la luz es casi blanca pura, tendiendo ligeramente hacia el celeste. A medida que avanza el día la luz va tornándose más amarilla hasta llegar a un naranja/rojo cerca del ocaso. LUZ MEDIODÍA La luz es cenital, fuerte y directa. Las sombras son muy cortas y oscuras. El color de la luz es casi blanco. MAÑANA Y TARDE La luz más habitual, posterior al amanecer y anterior al atardecer. El sol está inclinado en el cielo y las sombras son definidas aunque no muy oscuras y no muy largas. La luz tiende a ser amarillenta. LUZ ATARDECER / AMANECER la luz es fuerte y directa y su color varía entre el amarillo anaranjado y casi el rojo. Las sombras son muy alargadas ANOCHECER / NOCHE La única fuente de luz es el cielo, muy débil y muy azul. Los objetos están ligeramente iluminados cenitalmente pero predomina la sombra oscura. LUZ DE LUNA La luna actúa como el sol, aunque su luminosidad es mucho menor. Hay sombras pero tenues. NUBLADO Las sombras prácticamente desaparecen, sólo perduran las cenitales. Los colores se vuelven más vivos. BRUMA / NIEBLA Los objetos se desvanecen rápido en la distancia, se desaturan y se vuelve difusos muy cerca del espectador. Todos los colores tienden a desaturarse LLUVIA Similar al nublado pero los colores se vuelven más oscuros y aparecen reflejos en el suelo. ESTUDIOS DE COLOR Y LUZ