Tema 7 Grabación y Edición de Audio PDF

T.7-MAVIS.pdf veronica_rdrgz Tecnología de los Medios Audiovisuales 2º Grado en Publicidad y Relaciones Públicas Facultad de Comunicación Universidad de Sevilla Reservados todos los derechos. No se permite la expl...

T.7-MAVIS.pdf veronica_rdrgz Tecnología de los Medios Audiovisuales 2º Grado en Publicidad y Relaciones Públicas Facultad de Comunicación Universidad de Sevilla Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255441 T.7 Grabación y edición de audio. Formatos 1. AUDIO ANALÓGICO Y AUDIO DIGITAL 1.1 Audio analógico Las señales de audio analógicas presentan variaciones de voltaje análogas, similares o proporcionales al sonido que las originó. Cuanto mayor es la presión del aire que recibe la membrana (o lámina móvil) de un micrófono, más voltaje tendrá la señal audio que genera el micrófono. Los voltajes se miden en voltios. Otra característica del audio analógico es que puede tomar todos los valores intermedios entre uno máximo y otro mínimo. En la digitalización de señales de audio hay dos fases fundamentales: *pregunta examen El muestreo o sampling consiste en tomar medidas a intervalos regulares de tiempo; dicho de otra manera, medimos el voltaje de la señal audio a intervalos regulares. Luego, en la cuantificación, a cada una de estas muestras se le asigna un valor binario. 1.2 Audio digital Una señal de audio digital está formada por números binarios que solo utilizan los dígitos 0 y 1. Para convertir una señal analógica en digital se realizan 4 operaciones fundamentales → filtro paso bajo, muestreo, cuantificación y codificación. El filtro paso bajo consiste en señalar una frecuencia máxima y, a partir de ese valor, no dejar pasar las frecuencias de la señal audio. El resto de las operaciones de muestreo, cuantificación y codificación son similares a las que se realizan para digitalizar vídeo. La digitalización de la señal audio se realiza a través de un conversor de analógico a digital (ADC). Para escuchar el sonido original, es necesario convertir la señal digital a analógica de modo que el altavoz pueda recrear las ondas sonoras. Esta función la realiza un conversor de digital a analógico (DAC). 1.3 Frecuencia de muestreo (sample rate) La frecuencia de muestreo debe ser al menos el doble de alta que la mayor frecuencia de la señal que vayamos a digitalizar (principio de Nyquist). Un audio tendrá más calidad cuanto mayor sea su tasa de muestreo. La señal de audio oscila entre 20 y 20.000 Hz, pero la mayoría de los adultos no pueden escuchar frecuencias superiores a 15.000 Hz, así que no siempre hay que superar las 40.000 muestras por segundo. 1.4 Cuantificación El siguiente paso en la digitalización de la señal de audio es pasar a código binario cada una de las muestras. Para ello se establecen una serie de niveles concretos que puede tomar la señal y cada nivel se expresa en código binario. El valor de cada muestra hay que redondearlo al nivel más cercano. Cuantos más niveles, más resolución habrá y con mayor precisión se digitalizará la señal audio. Del número de bits que utilicemos dependerá el margen de valores analógicos a los que les corresponde un mismo código digital (a más niveles, más precisión en la codificación). En audio digital el número de bits utilizados para almacenar cada muestra se denomina resolución (bit resolution). Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255441 Recordad que el número de bits utilizados para cada muestra de vídeo digital se denomina profundidad de bits, aunque en ocasiones también se utiliza el término profundidad de bits para referirse a la resolución en audio. Una resolución de 8 bits proporciona 256 niveles, mientras que una resolución de 16 bits alcanza 65536 niveles. El audio de calidad CD utiliza 16 bits por muestra, mientras que un sistema de audio digital para la grabación en estudio como el DVD-Audio utiliza una resolución de 24 bits. Resoluciones estándar en audio digital → 8 bits, 16 bits y 24 bits de resolución. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. 1.5 Velocidad de bits (tasa de bits o bitrate) La velocidad de bits hace referencia a la cantidad de bits por segundo de una señal de audio digital para reproducir una grabación sonora. El audio tiene que ser igual que el vídeo en tiempo real. Se suele expresar en miles de bits por segundo (kilobits por segundo: kbps) y está directamente relacionada con el tamaño del archivo y la calidad del sonido. Cuanto mayor es la tasa de bits, más calidad del sonido, pero archivos de mayor tamaño. El bitrate de un archivo de audio se calcula multiplicando frecuencia de muestreo x resolución x nº de canales. 1.6 Ventajas del audio digital Mayor rango dinámico → diferencia en dB entre las señales de nivel más bajo y más alto que un sistema de sonido puede reproducir. El audio digital a una resolución de 16 bits tiene un rango dinámico teórico de 96 dB (en la práctica 90 dB). Copias rápidas e iguales al original → el audio digital se puede copiar sin pérdida alguna de información y con mayor rapidez que las copias analógicas, que normalmente deben grabarse en tiempo real. Durabilidad Facilidad para edición y postproducción Posibilidad de manipular y transmitir señales no homogéneas (vídeo, audio, datos) con facilidad 2. FORMATOS DE AUDIO DIGITAL Un archivo de audio digital incluye una serie de ceros y unos como cualquier otro archivo digital. Estos 0 y 1 son iguales para el ordenador a los de cualquier otro archivo de audio, video, texto… así que hay que decirle al ordenador cómo debe interpretar esos datos El encabezado de un archivo define la estructura de los datos (ceros y unos) que vienen detrás: frecuencia de muestreo, resolución, nº y orden de canales (cuál lee antes, el derecho o el izquierdo en el caso de estéreo). ejemplo para un archivo CDAudio → Bits del 1 al 16: 0000111010100111 canal izq, muestra 1. Los distintos formatos de audio digital existen en parte porque se ajustan mejor a determinadas aplicaciones (unos van muy bien para el sonido envolvente, otros para la telefonía móvil, otros para la transmisión por internet de música…) y en parte por intereses comerciales, pues existen bastantes formatos que sirven para lo mismo que otros ya existentes. A pesar de las recomendaciones del grupo de expertos (MPEG) hay una guerra de estándares. El audio digital en su forma más básica no está comprimido. Al comprimir audio se reduce el peso del archivo de audio, por lo que se aumenta la capacidad de almacenamiento de cualquier dispositivo, y se facilita su transmisión por internet, acortando el tiempo de descarga del archivo y reduciendo las necesidades de velocidad de conexión a internet. Plan Turbo - Eliminar los vídeos + 10 descargas sin publicidad por sólo 0,99€ / mes - Oferta limitada a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255441 Existen dos categorías básicas de compresión: sin pérdida y con pérdida. La compresión con pérdida aprovecha ciertas limitaciones de la audición humana para reducir la cantidad de datos (las frecuencias más altas suelen pasar inadvertidas, un sonido cercano intenso puede enmascarar otros sonidos, parte de la información de los dos canales estéreo puede repetirse en ambos). Esta categoría de compresión puede reducir el tamaño de un archivo de audio a la décima parte conservando un elevado nivel de calidad. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. Plan Turbo - Eliminar los vídeos + 10 descargas sin publicidad por sólo 0,99€ / mes - Oferta limitada