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miércoles, 18 de diciembre de 2024 UNIDAD 3 MEDIOS MICROFONÍA Y MESAS DE MEZCLAS 1.- Micrófonos. Es un elemento que capta el sonido, un transductor acústico-eléctrico. transforma la presión acústica generada por una fuente de sonido, en señal eléctrica. Características de micrófonos. Sensibilid...

miércoles, 18 de diciembre de 2024 UNIDAD 3 MEDIOS MICROFONÍA Y MESAS DE MEZCLAS 1.- Micrófonos. Es un elemento que capta el sonido, un transductor acústico-eléctrico. transforma la presión acústica generada por una fuente de sonido, en señal eléctrica. Características de micrófonos. Sensibilidad La sensibilidad es la e ciencia que tiene el micrófono en transformar la presión acústica en señal eléctrica, y viene dada por los milivoltios que genera el micrófono en circuito abierto, cuando está captando un Pascal de presión acústica La medida se realiza con un tono puro de 1000 Herzios, a un metro de distancia, y a cero grados respecto el eje del micrófono. Cuanto mayor sea este valor, más sensible será el micrófono. Es decir, un micrófono será más sensible que otro, si genera más tensión eléctrica en su salida y los dos están captando el mismo nivel de presión sonora. Por ejemplo si un micrófono tiene una sensibilidad S de 20 mV/Pa, y otro de 40 mV/Pa, el segundo genera el doble de tensión que el primero cuando lo dos capten 1 Pa. Los valores de sensibilidad se dan en milivoltios por Pascal. Un milivoltio es la milésima parte de un voltio. si tenemos dos micrófonos con sensibilidades S1=-20 dB y S2=-40 dB, ¿cúal de los dos micrófonos será más sensible? En este caso, el micrófono 1 será más sensible que el micrófono 2, puesto que su valor de sensibilidad se acerca más al cero que el segundo. Dicho de otra forma, un micrófono será más sensible, cuanto "menos negativo" sea su valor de sensibilidad expresado en decibelios. 1 fi Respuesta en frecuencia Es la variación de la sensibilidad en función de la frecuencia captada. dos ejes: uno horizontal en el cual tenemos la frecuencias, y uno vertical donde tenemos, expresado también en decibelios, la diferencia de sensibilidad respecto la que tenemos a 1000 Hz. a 1000 Hz siempre el valor en las dos curvas es de 0 dB. Esto es porque con esta frecuencia se mide la sensibilidad y por este motivo e la variación de sensibilidad a 1000 Hz es nula. observamos la e cacia de la captación del micrófono a las distintas frecuencias del espectro audible, siempre teniendo en cuenta que la medida para elaborar la grá ca, está hecha a cero grados y a un metro de distancia. En los ejemplos anteriores, podemos observar que el segundo micrófono tiene una peor respuesta en las frecuencias bajas y altas respecto al primero, ya que las bajas las capta con menor intensidad y las altas las realza. El hecho de no tener una respuesta en frecuencia plana, signi ca perder delidad respecto el sonido original, puesto que habrá frecuencias que se captarán con mayor o menor nivel, lo que implicará un coloreo del sonido. lo habitual es elegir -como nivel de referencia para indicar la respuesta en frecuencia- 1 kHz, y a esta frecuencia se le da el valor de 0 dB. Luego, los fabricantes analizan todo el margen de frecuencias y establecen la diferencia en dBs entre la frecuencia más baja y la más alta. 2 fi fi fi fi  Directividad (I). Es la variación de la sensibilidad en función del ángulo de captación del micrófono. esta característica siempre viene dada de manera grá ca mediante diagramas polares. Está formado por dos ejes, uno horizontal y otro vertical, juntamente con unas circunferencias concéntricas. En los ejes puedes ver indicados cuatro ángulos (0º,90º, 180º y 270º). Cada una de las circunferencias representa el decremento de la sensibilidad en decibelios respecto el valor de sensibilidad medido a 0 º. Entonces para cada ángulo, el fabricante nos dará de manera grá ca, como responde el micrófono para cada ángulo de captación. Esta medida se realiza para distintas frecuencias, con el micrófono a un metro de distancia de la fuente sonora y cambiando el ángulo entre ésta y el eje del micrófono. Los patrones de directividad más comunes en microfonía son los siguientes: micrófonos según el Transductor acústico- mecánico TAM. Micrófono omnidireccional. patrón circular, es decir que para cualquier ángulo, la 3 sensibilidad será la misma que la que tiene a 0º. Mic. De presión fi fi  Micrófono bidireccional mayor captación en la Mic. De gradiente/de parte frontal (30º por encima y por debajo de 0º) velocidad y también en la parte posterior (30º por encima y por debajo de 180º). Mic. Combi gradiente y presión. T.v. espectáculos Microfono cardioide. unidireccional mayor captación en la parte frontal que en la parte posterior Mic. De cañón. Usado en cine por alta directividad, Ranuras laterales que Micrófono supercardioide captan solo a cero grados unidireccional mayor respecto al eje del mic. captación en la parte frontal que en la parte posterior 4 Micrófonos Según transductor mecánico-eléctrico. TME (I). la transformación de la vibración mecánica a señal eléctrica. dinámicos o de bobina móvil. Este tipo de micrófonos constan de una membrana o diafragma unida a una bobina, la cual está sometida a un campo magnético generado por un imán. Cuando el diafragma se desplaza debido a la captación de sonido, la bobina lógicamente también se desplaza provocando cambios en el campo magnético inicial. Estos cambios, por inducción magnética, se traducen en tensión eléctrica en bornes dela bobina. 1. dirección de la onda sonora 2. diafragma el cual es desplazado por dicha onda 3. bobina enrollada en el polo interno del imán 4. polo interno del imán 5. sentido de la tensión eléctrica generada por el desplazamiento de la bobina. Este mecanismo de transducción conlleva una serie de características: Su sensibilidad es baja. Tienen una respuesta en frecuencia irregular. Resistentes a cambios de temperatura y humedad. No requieren alimentación auxiliar para que funcionen. Relativamente económicos. De construcción robusta y resistente. 5 Micrófonos Según transductor mecánico-eléctrico. TME (II). micrófonos de condensador o electroestáticos. Igual que los anteriores, basan su funcionamiento en el comportamiento de los condensadores. En este caso, una de las placas del condensador es el propio diafragma,cuando éste se desplaza debido a las ondas sonoras, la placa también se desplaza. Entonces, la separación entre las dos placas varía y esta variación de la distancia entre placas, genera corriente eléctrica en los bornes del condensador. la onda sonora (número 1), las dos placas del condensador (números 2 y 3), la alimentación para que el micrófono funcione en el número 4, y los números 5 y 6 que hacen referencia a la salida de la señal eléctrica. Las características de estos micrófonos son las siguientes: Su sensibilidad es alta. Tienen una respuesta en frecuencia regular. Son sensibles a cambios de temperatura y humedad. Requieren alimentación auxiliar para que funcionen. Esta alimentación se llama alimentación Phantom. Es una tensión continua, habitualmente de 48 V, que requieren los micrófonos de este tipo para que funcionen correctamente. Son más caros que los dinámicos, (siempre equiparando modelos de la misma gama). Micrófonos Según transductor mecánico-eléctrico. TME (III). micrófonos electret. Este tipo de micrófonos son una variante de los micrófonos de condensador, siendo la diferencia fundamental la carga permanente que éstos disponen. llevan una electrónica que ampli ca la señal que capta el micrófono y esta alimentación puede servir para alimentar a esta electrónica, aunque habitualmente con una pila de 1,5V se consigue el mismo n, sin necesidad de la alimentación phantom. características de estos micrófonos: Son micrófonos robustos. El tamaño de estos micrófonos puede llegar a ser muy reducido, con lo cual en muchos ámbitos donde el tamaño del micrófono sea importante, nos podemos 6 fi fi  encontrar con transductores electret. Por ejemplo,muchos micrófonos de solapa utilizados en televisión como el que ves a continuación, son de tipo electret. En general, tienen una respuesta en frecuencia menos regular que los de condensador. Son muy sensibles a cambios de temperatura y humedad. Líneas de transmisión (I) las podemos dividir en líneas balanceadas y líneas no balanceadas. La diferencia fundamental entre ellas, es que las líneas balanceadas protegen el sonido circulante de posibles interferencias electromagnéticas, mientras que las no balanceadas no disponen de otra protección. micrófonos que queremos conectar por ejemplo a una cámara de vídeo. conectores canon o XLR-3, 3 conectores, por donde se transmitirá la señal captada por el micrófono. Cada uno de estos conectores están numerados (1, 2 y 3). El pin o conector 1 se corresponde a la malla del cableado, el pin 2 al positivo o fase y el pin 3 al negativo o contrafase. El micrófono después de captar y transformar el sonido, lo balancea. Esto signi ca que entre dos de sus conectores (entre fase y malla) transmite el señal captado, y entre el pin de contrafase y malla transmite la señal captada con una inversión de fase, o cambio de fase de 180º 7 fi Líneas de transmisión (II) En recepción se desbalancea la señal. Eso signi ca que se resta la señal invertida de la no invertida. En caso que algún tipo de contaminación electromagnética se hubiera introducido en la línea (identi cado como ruido en el esquema), tendríamos la misma contaminación en las dos señales por tanto al restarlas, el ruido desaparece quedándonos únicamente la señal captada por el micrófono. Por tanto, siempre que se quiera trabajar con líneas balanceadas necesitaremos tener conectores con tres pines y cableado con tres hilos (fase, contrafase y malla). En cambio, las líneas no balanceadas están formadas por dos cables (positivo y negativo), sin disponer de malla. En consecuencia, los conectores únicamente constarán de dos pines y el cableado tendrá dos hilos (positivo y negativo). 8 fi fi Conectores de sonido analógico (I) Conectores TRS. siglas Tip, Ring y Sleeve. punta, anillo y malla. Pueden utilizarse para la transmisión de señales mono balanceadas o señales estéreo no balanceadas. JACK 1/4 pulgada o 6,35 mm diámetro MINIJACK 2,5 mm auriculares ordenadores Existen conexiones JACK mono sin balancear o conectores TS (Tip y Sleeve). conector TRS y en la inferior un TS, los dos de ¼ de pulgada. El número 1 nos indica la conexión de la malla, el dos el anillo en el TRS y el 3 la punta. El número 4 señala los anillos aislantes de las conexiones en los dos conectores. XLR-3 Utilizado para señales mono balanceadas, generalmente de micrófono. XLR de 4 y 5 pines, utilizadas en otros ámbitos como por ejemplo, la alimentación de cámaras de vídeo y la regulación de luces mediante el protocolo DMX512. 9 Conectores de sonido analógico (II) RCA: siglas que se corresponden a Radio Corporation of America (Corporación radiofónica de América), son conectores utilizados para señales de línea mono no balanceadas. , el amarillo está pensado para el transporte de vídeo compuesto, mientras que los otros dos sirven para llevar el audio asociado: Los speakon se utilizan para la conexión entre los ampli cadores y los altavoces. Es decir, llevan señal ampli cada. Incorpora un sistema de bloqueo que asegura la conectividad entre estos dispositivos Mesas de mezcla 10 fi fi selector de entradas Señales microfónicas, de instrumento y de línea. conexiones pensadas para micrófono y línea: CANAL ENTRADA XLR3 CANAL STEREO RCA Y JACK Phantom y inversión de fase. alimentación phantom, para suministrar esta tensión a la microonda , puede hacerse por canal individual, por agrupación de canales AGRUPACION DE CANAL INDIVIDUAL CANALES INDIVIDUALES La inversión de fase de un canal se utiliza en el caso que se trabaje con tomas multimicrofónicas próximas, y la mezcla de dos o más micrófonos en lugar de reforzar la mezcla, provoquen atenuación de sonido. La atenuación en la mezcla se produce porque el desplazamiento de las membranas para ciertas frecuencias, son opuestos. En consecuencia, la mezcla de los dos canales para estas frecuencias sería inferior que con un solo micrófono. Activando la inversión de fase de uno de los canales, resolveríamos este problema. 11  Previo atenuación PAD y el previo microfónico. Se utilizan para ajustar el nivel de entrada de las entradas microfónicas. El PAD es una atenuación ja, útil cuando la señal que entramos puede saturar el canal. Con la activación del PAD, rebajamos el nivel de la misma, permitiendo su regulación correcta y sin riesgos de saturarla. El previo ampli ca la señal microfónica hasta elevarla al nivel de señal de línea de la mesa. A continuación puedes ver el ejemplo de un previo microfónico: PAD/PREVIO MIC. Procesado El procesado en las mesas se basa en el tratamiento frecuencial de las señales. modi car las características frecuenciales de las mismas ltros y/o ecualizadores.tienen 3 parámetros: La frecuencia central: frecuencia principal donde está situada el ltro o el ecualizador. El ancho de banda: margen de frecuencias en las que el ltro o ecualizador actúa. Expresado en muchas mesas con la selectividad del ltro. La ganancia: incremento o decremento del ltro o ecualizador, generalmente expresada en decibelios. Los ltros tienen el ancho de banda y la frecuencia central jados, y la ganancia variable. Existen los siguientes tipos de ltros: HPF: atenúan o ampli can las frecuencias altas o agudos, eliminando el resto. BPF: trabaja sobre las frecuencias medias atenuando o ampli cándolas y eliminando el resto. LPF: atenúa o ampli ca frecuencias bajas o graves, eliminando el resto. ecualizadores paramétricos o semiparamétricos. Los paramétricos tienen los tres controles variables, mientras que los semiparamétricos tienen la ganancia y la frecuencia central variables y el ancho de banda jado. Si se utilizan ecualizadores paramétricos, se necesitarán tres controles físicos y en un semiparamétrico se trabaja con dos controles. ECUALIZADOR ECUALIZADOR PARAMÉTRICO SEMIPARAMÉTRICO 12 fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi  canales de entrada mono. opción de escoger la proporción de las señales que quieres enviar a los canales L y R (izquierda y derecha) de la mezcla principal y otras salidas, que generalmente son estéreo. El PAN, justamente sirve para esta función. En canales estéreo, el ajuste se llama BAL y la función es prácticamente la misma. BALANCE MUTE (apagado). Es un interruptor, que permite anular el canal y así evitar que se envíe a ninguna salida. Otra función complementaria al MUTE es el ON (activación) que permite activar el canal para enviarlo a las salidas correspondientes. INTERRUPTOR fader de canal. Es un control generalmente deslizante, que permite el ajuste del nivel de entrada del canal, justo antes de enviarlo a la salida deseada. Su escala puede darse en decibelios. Cuando la posición del fader está a zero, signi ca que envía la señal del canal sin ampli car ni atenuar. Es decir, no la modi ca. FADER Buses de salida de una mesa de mezclas. Envíos auxiliares (I). bus. Cuando se habla de un bus en una mesa de mezclas, nos estamos re riendo a una agrupación de canales individuales se utiliza para la grabación o emisión de la mezcla principal. Es la llamada salida MASTER, aunque según el fabricante puede ser que la llamen MAIN, MIX, ST, etc. Lo fundamental es que esta salida es la principal, generalmente estéreo, y se utiliza para lo dicho: emisión o grabación. FADER DE LA SALIDA MASTER auxiliares. Son buses mono y que cumplen con dos funciones: La obtención de una mezcla independientemente de la generada para la mezcla principal o salida MASTER. El envío de un o más canales de entrada a un módulo de efectos externo, para su posterior retorno a la mesa. prefader o postfader. En los auxiliares prefader, el envío de los canales asignados se realiza antes del fader de los BUSES AUXILIARES 13 fi fi fi fi mismos, mientras que los auxiliares postfader, el envío de los canales se realiza después del fader de los mismos. Siempre que tenga que haber independencia entre la posición del fader y el envío auxiliar , es conveniente que el auxiliar con el que trabajes sea prefader. En cambio, sino tiene que haber independencia entre la posición del fader y el envío auxiliar, los más recomendable es que el envío sea postfader. Envios y retornos sirven para enviar uno o varios canales de entrada a un módulo de efectos o procesado externo de la mesa. Si este es el caso, será entonces necesario que la mesa disponga de un control del nivel del retorno para cada auxiliar. ENVIOS Y RETORNOS DE AUXILIARES DIAGRAMA DE USO DE BUSES AUX. Un "INSERT", es exclusivo para cada canal de entrada, es decir, cada canal tiene su propio INSERT, con los cual podemos enviar cada canal por separado a un módulo de efectos. Las diferencias principales entre los auxiliares y la inserción de efectos recae en los siguiente: En los auxiliares podemos enviar la mezcla de los canales que queramos, mientras que el INSERT es exclusivo para cada canal. En los auxiliares hay un retorno que nos permite mezclar los canales "limpios", sin efectos, con las señales con el efecto puesto(la señal de retorno). En las inserciones, el efecto CONEXIONES INSERT justamente es como se "insertara" en el recorrido del canal, de manera que cuando la señal nos llega al fader, lo hace con el efecto y sin posibilidad de regular la mezcla desde la mesa. El canal 1 y 2 tienen insertado un efecto. Esto es posible gracias al cableado utilizado, llamado cable insert. 14  ESQUEMA CONEXIONES INSERT Buses de salida de una mesa de mezclas. DIAGRAMA USO DE SUBGRUPOS Subgrupos. También son buses mono. Sirven para la obtención de una mezcla independientemente de la generada para la mezcla principal o salida MASTER. Por ejemplo la grabación de la mezcla principal en una emisión radiofónica. La salida MASTER se utilizaría para la emisión y dos subgrupos se utilizarían para la grabación de la misma. CONEXIONES DE SALIDA DE SUBGRUPOS Por ejemplo, una batería requiere bastantes micrófonos para su sonorización. Una opción es asignar todos los canales de la batería a un par de subgrupos, y éstos a la salida principal. El sentido de hacer esta operación, es que regulando el nivel de los subgrupos puedes ajustar el nivel general de toda la batería. De no ser así, deberíamos mover los faders de los canales individuales a la vez, con la complejidad operativa que esto comportaría. La asignación de los canales individuales a los distintos FADER DE SUBGRUPOS subgrupos se realiza generalmente por pares. Es decir, existen botones de asignación a subgrupos como los que AL LADO DEL FADER vemos a continuación, en los que asignamos un canal a dos MASTER subgrupos. La cantidad de señal enviada a uno o al otro subgrupo, depende de la posición del PAN del CANAL. En este ejemplo, la mesa únicamente dispone de dos subgrupos. Como puedes ver, hay un botón de asignación a estos buses. La cantidad de señal que asigne al 15 subgrupo 1 o al 2, para cada canal de la mesa depende de la posición en la que esté el PAN. Si está totalmente abierto hacia la izquierda, se asignará al subgrupo 1 y viceversa. Si está en posición intermedia, se asignaría por igual al 1 y al 2. Otros buses. Son las salidas Rec Out, Omni out, direct out, Monitor out, los buses PFL y AFL. Los buses Omni Out los encontrarás en mesas digitales, y se llaman de esta forma por su polivalencia. Son buses mono y mediante menús de la misma mesa, puedes con gurar que tipo de bus quieres que sea cada Omni Out: subgrupo, auxiliar, etc. La salida directa o direct out, no es un bus propiamente dicho sino que son salidas que pueden tener los canales individuales. Este tipo de salidas permiten la grabación de cada canal por separado. CONEXIÓN REC OUT La Rec Out, es una salida auxiliar pensada para la grabación de la mezcla principal, la conexión típica de esta salida son conectores RCA. Los buses Monitor Out, sirven justamente para conectar dos monitores de estudio, para poder escuchar cualquier canal o bus en ellos. Estos buses están dentro de la sección de monitorización juntamente con los buses PFL(Prefader Listening) y AFL (Afterfader Listening). El bus PFL, nos permite escuchar a través de monitores o auriculares el canal o canales asignados, justamente antes de los fader de los mismos. En cambio, el bus PFL, permite la escucha después del fader de los canales En la imagen, te mostramos la sección de subgrupos BUS PFL de una mesa de mezcla que dispone de asignación AFL. BUS AFL 16 fi  - Monitorización de sonido en las mesas de mezcla (I). permite la supervisión técnica de la mezcla. indicadores de nivel. Cuando se asigna algún canal a los buses PFL, MASTER, AFL, etc., su sonido será reproducido por los monitores, y al mismo tiempo podremos visualizar su nivel de tensión eléctrica a través de estos indicadores, los cuales los podemos clasi car en vúmetros, picómetros y indicadores de sobrecarga o saturación. Los vúmetros nos indican valores promediados de la señal en VÚMETRO cuestión, mientras que los picómetros son indicadores electrónicos, generalmente de tecnología LED que indican valores de pico de las señales. Los indicadores de saturación son generalemente LED como el que vemos en la imagen del vúmetro, que se iluminan cuando la señal sobrepasa el límite máximo de tensión permitido por la mesa. Respecto a este tema de la saturación, existen diferencias de tolerancia de las mesa digitales y analógicas. Estas últimas tienen un margen de sobrecarga permitiendo que el señal supere la señal de referencia (0 dB), sin que haya saturación. Mientras que en las mesas digitales, el límite máximo permitido es justamente 0 dB. - PICÓMETRO 17 fi  AGRUPACION DE CANAL INDIVIDUAL CANALES INDIVIDUALES CANAL ENTRADA XLR3 CANAL STEREO RCA Y JACK INTERRUPTOR FADER BALANCE PAD/PREVIO MIC. VÚMETRO FADER DE SUBGRUPOS AL LADO DEL FADER FADER DE LA SALIDA MASTER MASTER ECUALIZADOR ECUALIZADOR SEMIPARAMÉTRICO PARAMÉTRICO PICÓMETRO CONEXIONES DE SALIDA DE SUBGRUPOS BUSES AUXILIARES ENVIOS Y RETORNOS DE AUXILIARES CONEXIÓN REC OUT CONEXIONES INSERT 18 BUS AFL BUS PFL  Ampli cadores de sonido también llamados etapas de potencia. La función de estos elementos, es elevar la señal de línea o de un instrumento, para que su reproducción sea correcta. Características la potencia de salida valor está expresado en Watios (W) y en los ampli cadores, siempre va referido a una determinada impedancia de carga y por canal de trabajo (generalmente son dos canales, izquierda y derecha). La impedancia de carga es otra característica de los ampli cadores y la de nimos como la oposición o resistencia al paso de corriente eléctrica por parte del dispositivo por el cual circula dicha corriente y se mide en Ohmios (Ω). En nuestro caso, la impedancia de carga es la del altavoz que va conectado al ampli cador. Por ejemplo, un ampli cador de 1000 Watios a 8 Ω, signi ca que entregará dicha potencia siempre y cuando el altavoz tenga una impedancia de 8 Ohmios. la potencia de salida se expresa en términos de potencia en RMS. root mean square (raíz media cuadrática). También se la llama potencia e caz o contínua. es el valor promediado de la potencia que el ampli cador sería capaz de suministrar a un altavoz. Además, esta potencia tiene que ir asociada a la impedancia de la carga, a un margen de frecuencias de funcionamiento y a un % de distorsión armónica total. El margen de frecuencias es la respuesta en frecuencia del ampli cador. Es decir, la variación de la ampli cación en función de la frecuencia reproducida. La distorsión armónica total o THD, es una relación entre la suma de potencias de frecuencias armónicas generadas por el propio ampli cador y la potencia del tono fundamental, expresada en % : Cuanta mayor calidad tenga el ampli cador, menores valores de TH D tiene que tener. 19 fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi fi  Modos de funcionamiento Los modos de funcionamiento son 3: estéreo, paralelo y bridge. estéreo dos entradas mono o una estéreo (L y R), ampli cándolas y entregándolas a sus salidas respectivas, para la conexión de los altavoces. Modo estéreo paralelo una única entrada, generalmente la izquierda (L), la ampli ca y la entrega a las dos salidas. ampli ca señales mono y las entrega a los dos altavoces Modo paralelo bridge ampli ca una sola entrada y la entrega a un único altavoz, aprovechando al máximo su potencia de salida. En este caso, la conexión con el altavoz se realiza utilizando las conexiones positivas de cada salida. Por ejemplo un ampli cador que entregue 1000 Watios por canal, en modo bridge podría entregar teóricamente 2000 Watios, aunque normalmente no es Modo bridge exactamente el doble: 20 fi fi fi fi fi el sistema de ampli cación está dividido por bandas de frecuencia concretas o vías. La mezcla principal sacada desde la mesa, es introducida a un ltro de cruce o crossover, y este dispositivo electrónico se encarga de separar de los dos canales ( L y R), las bandas de frecuencia y así entregarlas a los ampli cadores correspondientes. Crossover sistema de sonorización de tres vías con un ampli cador trabajando en estéreo para cada una de ellas. tiene dos entradas y 6 salidas correspondientes a las componentes de baja, media y alta frecuencia, de los canales izquierda y derecha. Funcionamiento ltro de cruce Registro digital de sonido toda información captada por un micrófono o generada por un instrumento o fuente sonora, sufre una conversión AD en algún punto de su recorrido hacia el soporte de registro. La conversión AD la estudiamos en el unidad anterior, es conveniente que refresques sus fases: muestreo, cuanti cación y codi cación ya que son datos que volverán a aparecer. Por ejemplo, el estándar de digitalización de un CD es de 44100 muestras/segundo, 16 bits/ muestra y 2 canales (izquierda y derecha). Respecto a la codi cación o compresión utilizadas, en producciones profesionales el sonido se registra sin compresión alguna para optimizar la calidad de los resultados en las fase de edición y postproducción. 21 fi fi fi fi fi fi fi fi Grabación de sonido en tarjetas de estado sólido La facilidad del almacenaje, transporte y transferencia de la información grabada. Mediante populares conexiones informáticas como el USB o rewire, hacemos la transferencia de los datos cargados sin perder calidad y que la transferencia se hace de digital a digital. Es decir, no hay ninguna conversión durante el volcado No linealidad en el propio registro. Para reproducir el archivo 3, no es necesario reproducir el 1 y el 2. Tenemos acceso aleatorio a cualquier instante de grabación. Precio muy competitivo Tarjeta sólida Usb Firewire equipos portátiles muy útiles en el ámbito radiofónico para la grabación de entrevistas en exteriores, ruedas de prensa,etc; para grabaciones musicales que no requieran sistemas multipista o incluso, para producciones cinematográ cas de bajo presupuesto en las cuales sea necesario grabar el sonido por separado, tendrá que utilizarse una claqueta en las tomas. Alimentados por batería. La conexión de una o dos señales micrófonicas, de instrumento o de línea mediante conexión XLR-3 o TRS. Alimentación phantom. Visualización del nivel de grabación y monitorización mediante auriculares. Selección de la calidad de grabación. En función del fabricante puede variar el tipo de tarjeta, aunque son muy comunes las SD y Compact Flash. Grabador portátil de estado solido Grabador portátil de 22 para tarjetas SD2 estado sólido para tarjetas Compact ash fl fi fi Sistemas de registro a disco duro 23