Tecnología de los Medios Audiovisuales - T.6 - PDF

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T.6-MAVIS.pdf veronica_rdrgz Tecnología de los Medios Audiovisuales 2º Grado en Publicidad y Relaciones Públicas Facultad de Comunicación Universidad de Sevilla Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 T.6 Introducción al sonido. Micrófonos y altavoces 1. NATURALEZA DEL SONIDO El sonido es una sucesión de cambios de presión en el aire (u otro medio) percibidos por el oído. Se genera cuando se aplica energía a un objeto y este comienza a vibrar. ejemplo → cuerdas de una guitarra, las membranas de un altavoz o las cuerdas vocales. La vibración provoca variaciones de presión (expansión-compresión) en el aire circundante. Dichas vibraciones empujan a las moléculas de aire adyacentes, que a su vez empujan a las moléculas de aire colindantes, provocando un movimiento en cadena. Las partículas del medio no se desplazan, las fluctuaciones de presión, en cambio, sí lo hacen. Todos los sonidos que percibimos están formados por ondas sonoras que se propagan mediante variaciones de presión de las moléculas del aire (o de otro medio). 1.1 Propagación del sonido El oído humano tiene la misión de transformar la energía mecánica de las ondas sonoras en un impulso nervioso eléctrico. Como dijimos, la vibración de una fuente sonora produce una perturbación de las moléculas colindantes, que a su vez la transmiten a las moléculas que tienen al lado. Entre la fuente sonora y el receptor no hay un traslado de materia, sino una transmisión de energía. El sonido no se transmite en el vacío, puesto que no hay moléculas que vibren y lo transmitan, necesita un medio elástico. El término elasticidad designa la propiedad mecánica de ciertos materiales de sufrir deformaciones reversibles cuando se encuentran sujetos a la acción de fuerzas exteriores y de recuperar la forma original si estas fuerzas exteriores se eliminan. Tras las perturbaciones provocadas en las moléculas de aire por la vibración de una fuente sonora, la recuperación de la forma original del aire implica que vuelve a una situación de equilibrio con ausencia de ondas sonoras (que percibimos como silencio). A través de un medio que no sea el vacío, las vibraciones (variaciones de presión) que produce una fuente sonora llegan hasta el oído humano. Aunque la inmensa mayoría de las ondas sonoras nos llegan por el aire, el sonido se propaga por otros medios líquidos y sólidos. A mayor densidad del medio, mayor velocidad de propagación. ejemplo → aire (340 m/s) /agua (1500 m/s) / hierro (5900 m/s). 1.2 Esquema del oído Las ondas sonoras llegan al oído, un transductor acústico-eléctrico y el órgano encargado de la audición (y del equilibrio), el cual consta de tres partes → oído externo, oído medio y oído interno. Las ondas sonoras son captadas por la oreja y son conducidas por el conducto auditivo externo hasta el tímpano, que es una fina membrana elástica de 1 cm de diámetro que vibra según las ondas (oído externo). La cavidad del oído medio está llena de aire y se comunica con la garganta a través de un conducto (trompa de Eustaquio) que permite equilibrar la presión con la del exterior, de otra manera, la membrana del tímpano no podría vibrar satisfactoriamente. Cuando una onda sonora llega hasta nuestro oído, las variaciones de presión provocan la vibración del tímpano y unos pequeños huesos (yunque-martillo-estribo) (oído medio) transmiten esta vibración ampliada al oído interno. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 La ventana oval es una membrana que separa el oído medio del oído interno, donde se encuentran la cóclea o caracol y el órgano de Corti (oído interno), que traduce las vibraciones en impulsos nerviosos que por el nervio auditivo van al cerebro. En el interior de la cóclea y bañada por la endolinfa está la membrana basilar, donde se encuentran las células ciliadas, que conforman el órgano de Corti. El estribo golpea la ventana oval y esta vibración se transmite por la endolinfa a la membrana basilar. Las vibraciones excitan a las células ciliadas, que producen un impulso nervioso que es enviado por el nervio auditivo al cerebro. Cuanto más fuerte es el golpeo del estribo, mayor es el número de células ciliadas estimuladas y más fuerte es el estímulo nervioso. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. La cresta y los valles de la gráfica corresponden a las posiciones extremas de la vibración de una partícula → la cresta a la expansión, el valle a la compresión La línea recta central representa la posición de equilibrio de las partículas de aire en ausencia de ondas sonoras. Al ser el aire un medio elástico, esa línea recta representa la posición de reposo de las partículas de aire cuando la onda sonora se desvanece (cuando hay silencio). 2. CARACTERÍSTICAS DEL SONIDO El término sonido hace referencia a una onda sonora, a un fenómeno físico medible y cuantificable, pero también a una sensación auditiva. Desde el punto de vista técnico (en referencia a onda sonora) las características que nos interesan del sonido son amplitud y frecuencia. Desde el punto de vista de la sensación sonora (cómo percibimos las ondas sonoras) las características, cualidades o atributos fundamentales del sonido son intensidad, tono y timbre. Las características técnicas del sonido y las perceptivas están relacionadas → la amplitud está relacionada con la intensidad y la frecuencia con el tono. 2.1 Características técnicas La amplitud es la altura de la onda por arriba y por debajo de la línea que representa la posición de equilibrio de las moléculas de aire (la posición cuando hay silencio). Es indicativa de la energía desarrollada por la fuente sonora → cuanto mayor sea la energía de la fuente sonora, mayor será la vibración de las moléculas cercanas, mayor será la amplitud de la onda sonora y más fuerte será el sonido. Esta se mide en dB Las ondas sonoras van perdiendo energía al propagarse (obstáculos, choques) y la amplitud va decreciendo hasta que la onda se desvanece. La frecuencia de un sonido es el número de ciclos (vibraciones completas) por segundo, y esta se mide en Hercios (1 Hercio = 1 ciclo/segundo). Cuanto mayor es la frecuencia de un sonido, más agudo percibimos ese sonido, y cuanto menor es la frecuencia, más grave lo percibimos. El oído humano puede detectar frecuencias entre 20 Hz y 20.000 Hz (20 Hz corresponde a un sonido muy grave y 20.000 Hz a un sonido muy agudo). No percibimos sonidos de frecuencia inferior a 20 Hz (infrasonidos) ni tampoco sonidos de frecuencia superior a 20.000 Hz (ultrasonidos). Te has descargado este apunte gracias a la publicidad. También puedes eliminarla con 1 coin. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 2.2 Características perceptivas La amplitud de la onda la percibimos como intensidad del sonido. Es la presión acústica que están recibiendo las moléculas en un lugar concreto por unidad de superficie y se mide en decibelios de Nivel de Presión Sonora. La intensidad es la cualidad que diferencia un sonido fuerte de un sonido suave. Percibimos entre 0 dBSPL y 120 dBSPL, por lo que los valores superiores a 130/140 dBSPL pueden provocar lesiones en el oído. En audio, el Rango Dinámico es el intervalo que va del silencio (0 dB) al sonido más alto que puede escucharse sin distorsión. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. El oído humano percibe las distintas frecuencias como distintos tonos (graves, medios y agudos) Las frecuencias más bajas corresponden a tonos graves y las frecuencias altas a tonos agudos El oído humano puede detectar frecuencias entre 20 Hz y 20.000 Hz. El intervalo de frecuencias audibles se divide en secciones u octavas → intervalo entre dos frecuencias que tengan una relación tonal de 2 a 1. Pero nuestro sistema auditivo no responde por igual a todas las frecuencias entre 20 y 20000 Hz, pues entre 2.000 y 5.000 HZ es el rango de frecuencias en que nuestro oído es más sensible. El timbre es lo que permite distinguir dos sonidos de la misma intensidad y tono. Ni la intensidad ni el tono, el timbre. Es un concepto más perceptivo, más psicológico que acústico. No hay una magnitud objetiva para poder medirlo como para la intensidad (decibelio) o el tono (hercio). Cada persona tiene un timbre en su voz, pues cada persona tiene una laringe, unas cuerdas vocales y una cavidad oral propias. El timbre se denomina también cualidad de voz (cálida, bronca, aflautada, penetrante, cavernosa...) 2.3 Sonidos puros y sonidos compuestos Un sonido puro (o monotonal) es un sonido constituido por una sola frecuencia, mientras que un sonido compuesto es un sonido que consta de dos o más frecuencias. La mayoría de los sonidos son compuestos, se organizan a partir de la frecuencia fundamental (la más baja) y los armónicos, que son múltiplos de la frecuencia fundamental. Aunque hay frecuencias que no son múltiplo de la frecuencia fundamental → los sobretonos inármonicos. El oscilograma es un tipo de representación gráfica donde se representa el tiempo en el eje horizontal y la amplitud en el eje vertical. 3. MICRÓFONOS La misión de un micrófono es convertir las ondas sonoras en energía eléctrica (en señal audio), son pues transductores acústico-eléctricos. Los micrófonos suelen tener un dispositivo (membrana, lámina metálica) que vibra con la presión de la onda sonora, y una serie de elementos que transforman estas vibraciones físicas en energía eléctrica. Obtenemos así una corriente eléctrica cuyas variaciones vienen dadas por las características en cada momento de la onda sonora. Existe una similitud entre los micrófonos y el oído → el tímpano (una membrana) vibra con la onda sonora y el oído medio transmite estas vibraciones mecánicas hasta el oído interno, donde estas vibraciones son transformadas en impulsos nerviosos (que son impulsos eléctricos). Existen diferentes tipos de micrófonos según la forma en que realicen esta transducción acústico-eléctrica → micrófono dinámico (también llamado de bobina móvil), micrófono de condensador y micrófono electret Te has descargado este apunte gracias a la publicidad. También puedes eliminarla con 1 coin. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 3.1 Micrófono dinámico o de bombilla móvil Muy robustos. Sensibilidad adecuada. Grabaciones en exteriores. Margen de frecuencias amplio. “Efecto de proximidad” → realzan las frecuencias bajas cuando se utiliza a muy corta distancia (por ejemplo, a 1 cm de la boca). Económicos. Soportan bien grandes presiones sonoras (sonidos altos) sin saturarse. El funcionamiento de este tipo de micrófonos se basa en los movimientos de una bobina conductora en el interior de un campo magnético creado por dos imanes, la cual va unida al diafragma del micrófono. Los movimientos del diafragma provocados por las variaciones de presión de las ondas sonoras determinan los movimientos de la bobina móvil. Estos movimientos de la bobina conductora en un campo magnético va generando una señal eléctrica proporcional a las ondas sonoras recibidas. 3.2 Micrófono condensador o electroestático Muy sensibles a la humedad y muy frágiles (hay que tener cuidado cuando grabamos en exteriores). Gran sensibilidad. Excelente respuesta en frecuencia. Saturan con sonidos fuertes. Suelen ser de precio más elevado que los micrófonos dinámicos, pero proporcionan un audio de mejor calidad. En cuanto a su funcionamiento, consta de dos láminas metálicas, una fija y otra móvil. Estas láminas forman parte de un circuito eléctrico alimentado por una pila o batería. Dicho circuito variará sus características eléctricas según la distancia a que se encuentren las placas. La onda sonora es la que mueve la placa móvil, luego las características eléctricas cambian según la onda sonora que recoge el micrófono y producirá una señal eléctrica que variará según las variaciones de la onda sonora. A veces, la fuente de energía que requieren estos micros no está en el micro sino que proviene de la mesa de mezclas, batería de la cámara… a la que está conectado el micro, por lo que hablamos de alimentación fantasma (phantom). 3.3 Micrófono electret Su funcionamiento es similar al de un micrófono de condensador. Inconvenientes respecto a los micros de condensador: ↳ menor sensibilidad ↳ peor respuesta en frecuencia (entre 50 y 15000 Hz) Ventajas respecto a los micrófonos de condensador: ↳ poco sensibles a la humedad y a los cambios de temperatura, por lo que se pueden utilizar sin tantas precauciones en grabaciones en exteriores ↳ su coste es bajo ↳ se pueden fabricar de dimensiones reducidas 4. CARACTERÍSTICAS DE LOS MICRÓFONOS 4.1 Sensibilidad La sensibilidad es la mínima intensidad sonora que hay que ejercer sobre el diafragma de un micrófono para que nos proporcione señal eléctrica. Es la relación entre la presión sonora incidente en la membrana y la tensión de salida obtenida. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 Esta nos indica la capacidad de un micrófono para captar sonidos débiles, de poca intensidad, y se mide en dBm y en milivoltios por Pascal (mV/Pa). Un micrófono poco sensible deberá colocarse más cerca de la fuente sonora que otro más sensible. Es difícil construir micrófonos con un rango dinámico amplio, capaces de comportarse bien ante sonidos muy débiles y ante sonidos muy fuertes. Por un lado deben responder a señales sonoras fuertes sin estropearse y, por otro, deben responder correctamente a señales de una intensidad sonora muy baja. 4.2 Respuesta en frecuencia Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. La respuesta en frecuencia es el comportamiento de un micrófono en la gama de frecuencias audibles (entre 20 Hz y 20.000 Hz). Cuando decimos que un micrófono tiene buena respuesta en frecuencia significa que tiene buena calidad de respuesta en toda o casi toda la gama de frecuencias. Según su respuesta en frecuencia podemos hablar de: Micrófono doméstico → entre 200 - 10.000 Hz Micrófono profesional para voz → entre 50 -15.000 Hz Micrófono de Alta Fidelidad → entre 20 - 20.000 Hz La curva de respuesta es la representación gráfica de la respuesta en frecuencia de un micrófono. Nos indica visualmente el comportamiento de ese micrófono en la captación de sonidos de igual intensidad pero de distinta frecuencia. La curva del micrófono perfecto debería ser uniforme, una curva plana (una línea) que indicaría una óptima respuesta en todas las frecuencias, pero nunca lo es, pues en la práctica, la mayoría de los micros ofrecen mejor respuesta (mejor comportamiento) ante unos tonos que otros. Y de hecho se comercializan así, especificando para qué frecuencias ofrecen mejor resultado y nosotros elegimos en función de nuestras necesidades. 4.3 Direccionalidad o directividad La direccionalidad o directividad es el “ángulo” sonoro que abarca un micrófono. Nos indica el comportamiento del micrófono ante ondas sonoras que llegan a él desde distintas direcciones. Dado que al captar sonido con un micrófono la fuente sonora puede estar situada en cualquier punto del espacio respecto al micrófono y que, además, en muchas ocasiones puede haber varias fuentes sonoras en distintos puntos del espacio, esta característica es de gran importancia para elegir un micro u otro. Tipos de micrófono según su direccionalidad: Omnidireccional → capta sonidos provenientes de todas las direcciones del espacio, y son sensibles por igual a los sonidos que llegan de cualquier dirección. El problema es que no discriminan entre los sonidos que interesan y aquellos que no. Se usan en radio con varias personas alrededor de una mesa y el micro suspendido del techo. Unidireccional → captan el sonido de fuentes sonoras situadas frontalmente, lo que permite eliminar sonidos no deseados mientras captamos el sonido proveniente de la fuente sonora que nos interesa. ↳ Cardioide: recoge mucho mejor los sonidos provenientes de fuentes sonoras situadas al frente del micrófono (en los 180º frontales) y son relativamente insensibles a los sonidos que provengan de detrás del mismo. Servirían por ejemplo para sonorizar un coro en un estudio. ↳ Supercardioide: es más direccional y recoge el sonido en los 90º frontales. Este tipo de micrófonos puede dirigirse (apuntar) hacia la fuente sonora. Son muy utilizados en muchos tipos de producciones. ↳ Hipercardioide: su ángulo útil es de 30-40º aproximadamente. Aíslan los sonidos provenientes de la fuente sonora a la que dirigimos el micro y son excelentes para largas distancias, pues Te has descargado este apunte gracias a la publicidad. También puedes eliminarla con 1 coin. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 permiten la captación de sonidos que provienen de fuentes relativamente lejanas. Son tan direccionales que si no se dirigen exactamente a la fuente sonora, por ejemplo un personaje que habla, no captan el sonido deseado. Bidireccional → recogen sonido en dos direcciones del espacio (en las dos caras del micrófono). Son siempre de cinta y recoge el sonido en las dos caras de la cinta metálica. Además, son útiles en entrevistas para personas sentadas una enfrente de la otra. Su diagrama polar es en forma de ocho. El diagrama polar (o patrón polar) es la representación gráfica de la direccionalidad de un micrófono. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. 5. TIPOS DE MICRÓFONOS (según su diseño) Existen muchos tipos de micrófonos diseñados para distintas situaciones. La utilización de un tipo u otro varía según las condiciones acústicas del lugar, el tipo de sonido (voz, instrumentos musicales...) que vamos a captar, la finalidad del audio… El cine y la TV, por la necesidad de registrar la voz sin que salga el micro en el encuadre, han desarrollado una amplia variedad de tipos distintos de micrófonos diseñados con ese fin. Y también soportes de micrófonos. Otro aspecto fundamental en el diseño de un micrófono es que se utilice para fuentes de sonido en movimiento o más o menos fijas. Desde esta última perspectiva distinguimos entre micrófonos móviles (diseñados para captar audio de fuentes sonoras en movimiento) y micrófonos estacionarios (para registrar sonido de fuentes de sonido más o menos fijas). Tamaño pequeño, de condensador electret y omnidireccionales. Según la forma de engancharlo: clip, Micrófono de solapa o pinza, solapa… Lavalier Se utilizan en TV y la idea es ocultar los cables entre las ropas. Son muy cómodos y fáciles de ajustar En una entrevista o un debate cada participante debe tener su micrófono Inconveniente → hay que tener cuidado de que no roce con la ropa. Diseñados para tomarlos con la mano por el cuerpo del micrófono (o MICRÓFONOS MÓVILES adaptarlo a un pie de micro). Micrófono de mano Hay que mantenerlos justo por debajo de la altura del hombro, inclinados unos 30º y no completamente perpendicular a la boca Muy alargados y estrechos Superdireccionales. Diseñados para captar sonidos a Micrófono de cañón distancia sin salir en la pantalla Se usan con un mango o empuñadura o con pértiga. Te has descargado este apunte gracias a la publicidad. También puedes eliminarla con 1 coin. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 No hay cables, incorporan un radio-transmisor que envía la señal por radiofrecuencia (RF) a un receptor El receptor puede recibir varios micrófonos simultáneamente Permiten una gran movilidad de la fuente sonora en un radio limitado Micrófonos inalámbricos ejemplo → presentador en un plató, cantante en un escenario, profesor en una tarima… Suelen ser de solapa (tipo Lavalier) y entonces el radiotransmisor se incorpora en una “petaca” aparte, o de mano y el radio-transmisor puede incorporarse en el cuerpo del micrófono. Intercom (o El micrófono va montado sobre el intercomunicadores) cuerpo de unos auriculares Muy utilizados en retransmisiones en directo (permiten al locutor recibir órdenes de control). Suele ser direccional para aislar en lo posible el ruido de fondo. Son utilizados en estudios de radio y TV para debates con varios invitados sentados en torno a una mesa. Micrófono PZM o de Un único micro PZM se coloca en el superficie centro de la mesa y está diseñado para recoger de forma óptima las ondas sonoras directas de cada uno de los participantes. No permiten un ajuste individual como cuando tenemos un micro por participante (locutor o invitado) MICRÓFONOS Captan el sonido en contacto directo ESTACIONARIOS con la fuente sonora Desarrollados para aplicarse a una superficie vibrante Micrófonos de contacto Se encuentran generalmente montados en instrumentos musicales: caja de resonancia de un piano, puente de un violín… Ventaja de eliminar cualquier sonido externo que interfiera y de no sufrir interferencias de las reflexiones del sonido al chocar con objetos cercanos. 5.1 Soportes para micrófonos Los medios audiovisuales (cine, radio, televisión, vídeo) han desarrollado una gran variedad de soportes y accesorios para micrófonos. Algunos de los soportes más utilizados son: Pie de micro (micrófonos de pie) → constan de un trípode, y un tubo permite ajustar la altura. Pie de sobremesa (micrófonos de mesa) → se acoplan a unos pequeños soportes y se colocan en una mesa. Sujeciones de micro → para mantener los micrófonos suspendidos o colgados en una posición concreta. Pértiga → soporte largo, vara de aluminio o fibra de carbono de 2-2’5 metros, en uno de cuyos extremos se fija el micrófono. Permite acercar el micro a un personaje sin que salga en cuadro. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 5.2 Accesorios para micrófonos Entre los accesorios citamos dos filtros muy utilizados: Filtros anti-pop → para evitar las distorsiones que producen las consonantes “p” y “b”. La distorsión se nota mucho en palabras como “pop”, de ahí su nombre. Se montan, generalmente, dentro del propio micrófono, cerca del diafragma (filtros oclusivos). Filtros antiviento → para evitar las distorsiones que produce el viento. Se sitúan en el exterior del micrófono. Existen diversos modelos de filtro antiviento para adaptarse a los diferentes modelos de micrófonos. Los filtros afectan a la respuesta en frecuencia, especialmente por pérdidas en altas frecuencias. Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. 6. ALTAVOCES Los altavoces, transductores electro-acústicos, transforman la señal de audio (que es una señal eléctrica) en energía acústica, es decir, en sonidos. Son recintos cerrados dotados de una abertura por la cual una membrana vibrante reproduce (el tono, la intensidad y el timbre de) los sonidos. El altavoz más utilizado, atendiendo al tipo de transductor que utiliza, es el dinámico o de bobina móvil, aunque también hay altavoces de condensador y de cinta. Para conseguir una mejor respuesta en frecuencia, los altavoces suelen tener tres conos de distintos diámetros, cada uno de ellos especializado en reproducir un rango de frecuencias determinado: ↳ Un cono grande (woofer) para reproducir las bajas frecuencias. ↳ Un cono medio para reproducir las frecuencias de rango medio. ↳ Un cono pequeño (tweeter) para reproducir las frecuencias altas, los agudos. Un separador de frecuencias o crossover es el encargado de hacer llegar a cada cono la banda de frecuencias correspondiente. 6.1 Características de los altavoces La sensibilidad es el grado de eficacia en la transducción electroacústica, y se encarga de medir la relación entre el nivel eléctrico de entrada del altavoz y la presión sonora obtenida. La respuesta en frecuencia es el comportamiento del altavoz ante las distintas frecuencias oíbles. La banda más conflictiva es la de los graves, por lo que, para reproducir mejor las frecuencias, se suele recurrir al uso de tres vías o altavoces independientes, especializados cada uno en un rango de frecuencias → grave (woofer), de 20 Hz a 1.000 HZ / medio, de 200 Hz a 8.000 Hz y agudo (tweeter), de 5.000 Hz a 20.000 Hz. También existe el subwoofer para frecuencias muy bajas. La potencia es la cantidad de energía (en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que se distorsione. Potencia nominal → potencia máxima en régimen continuo que puede soportar un altavoz sin deteriorarse. Potencia admisible (o potencia de pico máximo) → valor máximo de potencia que puede aplicarse durante un tiempo muy corto. La direccionalidad presenta tres tipos: Omnidireccional → emiten sonido en todas las direcciones del espacio. Unidireccional → emiten sonido en una dirección. Bidireccional → emiten en dos direcciones (por delante y por detrás, por los laterales son prácticamente nulos). 6.2 Estereofonía Nuestra habilidad de ubicar la dirección de la que proviene un sonido en la vida cotidiana se debe a que el cerebro interpreta la diferencia mínima de tiempo con que perciben el oído izquierdo y el derecho el sonido. Te has descargado este apunte gracias a la publicidad. También puedes eliminarla con 1 coin. a64b0469ff35958ef4ab887a898bd50bdfbbe91a-10255440 Para imitar este fenómeno, la tecnología audiovisual ha creado sistemas que emplean varias pistas de audio y varios altavoces separados. El sonido estéreo consta de dos canales de audio separados (L y R) que se reproducen cada uno de ellos en dos altavoces suficientemente separados. Es el sistema más común para simular la sensación de direccionalidad que experimentamos de forma natural. Este solo es posible si el sonido original se graba con dos micrófonos o un micro estereofónico. Es un proceso bastante simple si utilizamos dos micrófonos, grabamos en dos pistas y se reproduce en dos Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad. altavoces. 6.3 Sonido envolvente (surround) Algunos sistemas utilizan más pistas de audio y más altavoces para reconstruir el sonido con un efecto envolvente para el oyente. El estéreo cubre una perspectiva frontal de unos 120º, mientras que el sonido envolvente intenta reproducir sonido en una perspectiva de 360º, o sea, alrededor del oyente. Por tanto, el sonido envolvente coloca al oyente en el centro de la audición más que frente a ésta (como hace el estéreo). Esto se consigue disponiendo un número de altavoces en el espacio donde está el oyente, cada uno con la información audio de un determinado canal. Se han ideado numerosas configuraciones de sonido envolvente, definidos por dos dígitos separados por un punto. El primer dígito representa el número de canales primarios o completos, y el segundo dígito los canales para muy bajas frecuencias. ejemplo → Para la TV digital, discos Blu-ray y salas de cine el estándar es 5.1, que significa 5 altavoces + 1 para bajos (subwoofer). También se utiliza el 7.1. Además de todas estas opciones existe también el sonido monoaural o mono (1.0), que cuenta con una única pista de audio y no persigue la sensación de espacialidad. Te has descargado este apunte gracias a la publicidad. También puedes eliminarla con 1 coin.