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PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 BLOQUE 1 – TEMA 1 1.1 FUNDAMENTOS DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN ENCUADRE Campo de visión que percibe el operador de cámara por el visor. Espacio acotado, limitado, concreto y controlado. Controlado por: - Distancia: entre la cámara y el motivo a encuadrar. - Objetivo: empleado en la cámara y sus características técnicas. El contenido ha de estar estructurado en tantos encuadres y planos como sea conveniente, para que la información llegue al espectador. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN RELACIÓN DE ASPECTO Es el resultado de comparar dos o más cantidades de exposición El encuadre está definido por los límites físicos de la pantalla: 4:3 (720x576) 16:9 TDT HD (1920x1080 – 1280x720) Cinemascope GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN RELACIÓN DE ASPECTO GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN Arte de situar los elementos de la imagen para que la atención del espectador se centre en el punto de interés. a) Masa: compuesta por actores y objetos. Por lo general la masa en publicidad intenta huir del centro de la imagen y de la simetría por su excesiva formalidad. b) Líneas:realesdentrodelaimagen.Laalineacióncrea atmósfera, la más habitual es la horizontal, al huir de ella se crea interés. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN. REGLA DE LOS TERCIOS GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN. REGLA DE LOS TERCIOS GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN. El horizonte se debe situar en el tercio superior o inferior, no en el centro de la imagen. La composición triangular sitúa el centro de interés en el vértice de un triángulo cuya base es el extremo inferior de la imagen. Crea una composición estable y con un punto de interés definido. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN. Las composiciones en diagonal resultan también más atractivas si en lugar de morir en los vértices, se dirigen a la intersección de las líneas del tercio superior o inferior con el encuadre. Las diagonales que finalizan en el horizonte resultan más agradables y adquieren mayor fuerza cuando van a morir en un punto fuerte. En el caso de encuadres de sujetos, conviene situarlos en los puntos fuertes, dejando aire hacia donde miran, en vez de centrarlos. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN. LA REGLA DEL MOVIMIETNO: EL RECORRIDO Esta regla ayuda a disponer los elementos en una fotografía en la que deseamos transmitir sensación de movimiento o una imagen en movimiento. Los elementos en movimiento deben "entrar" en la fotografía, es decir, deben estar a uno de los lados de la fotografía, dejando mayor espacio en la dirección del movimiento. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN COMPOSICIÓN. LA REGLA DE LA MIRADA Y EL CAMINAR: EL RASTRO DE LA MIRADA La regla de la mirada es, en esencia, muy similar a la del movimiento. Consiste básicamente en que la persona (o animal) que mira debe estar situada en la foto de tal modo que el espacio libre que queda en el sentido de la mirada sea superior al que queda detrás. Cuando se trata de una imagen en movimiento, ocurre lo mismo. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TONO O VARIACIÓN Las zonas claras aumentan su presencia sobre las oscuras. La composición tonal es importante para centrar el punto de interés. La composición cromática se basa en establecer el equilibrio mediante manchas de luz y de color. http://www.youtube.com/watch?v=WrcRKFHib1Q https://www.youtube.com/watch?v=m96Yyzuefy4 https://www.youtube.com/watch?v=CToy72_O81A GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PROFUNDIDAD DE CAMPO (PDC) Encuadre en profundidad: mediante el uso de la técnica de Gran Profundidad de Campo se mantienen enfocados todos los planos de la imagen, permitiendo el desarrollo de diferentes acciones en profundidad. La elección de una acertada composición es fundamental para que el espectador realice una lectura correcta del centro de interés al que dirigir su atención. Enfoque diferencial: mediante el uso de la técnica de Poca Profundidad de Campo se enfoca el centro de interés, dejando el fondo desenfocado, acentuando el protagonismo del sujeto, u objeto, a foco. Si se varía el plano enfocado variará el centro de interés. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PROFUNDIDAD DE CAMPO (PDC) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PROFUNDIDAD DE CAMPO (PDC) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PROFUNDIDAD DE CAMPO (PDC) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PROFUNDIDAD DE CAMPO (PDC) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA ESCENA Es una unidad de acción, de personajes y de escenario. Cada escena se corresponde con un tiempo, un escenario específico y unos personajes. Por ejemplo: La secuencia de Rocky subiendo las escaleras, peleando, entrenando de día, entrenando de noche, etc.… Cuando hay un cambio de lugar o se produce una alteración en el tiempo (flashback, flashforward), hay un cambio de escena. Hay escenas que han pasado a la historia del cine por su emocionalidad y expresividad, usando solo un escenario. Tienen una carga dramática importante y suelen contener algunas de las claves narrativas en el total de la historia. El sexto sentido: https://www.youtube.com/watch?v=3Mw5MTinvNQ El lobo de wall Street: https://www.youtube.com/watch?v=DWSwUQywnEc Gran Lebowski: https://www.youtube.com/watch?v=3hz4R-DnDkQ GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA SECUENCIA La secuencia es una unidad de división del relato visual en la que se plantea, desarrolla y concluye una situación dramática. No es preciso que esta estructura sea explícita, pero de alguna forma debe ser real en la mente del espectador. Haciendo un símil con la literatura sería comparable al capítulo de un libro. Es la división de una historia que posee un sentido completo. Es decir, que una misma idea está vinculada o conectada por diferentes escenas. Al contrario que ocurre con la escena, la secuencia sí que suele tener sentido como unidad independiente y está dotada de un principio con un final (planteamiento-nudo y desenlace) El concepto de “secuencia” no tiene porqué restringirse obligatoriamente a un único espacio escénico. Incluso no tiene porqué aparecer con una secuencia temporal lógica, puede mezclarse con otras secuencias, intercalarse, etc. Un ejemplo de secuencia con diferentes escenarios puede verse en este corte de la película “encadenados” de Alfred Hitchcock. https://www.youtube.com/watch? v=yjy5WWgoyEE GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA TOMA También llamada “plano de registro” designa la captación física y material de imágenes a través de un soporte técnico. Una forma de comprender y manejar el concepto de toma es asociarlo con el momento o momentos en los que la cámara registra una o varias imágenes. La “toma” no tiene porqué incluir el proceso de grabación propiamente dicho, pueden hacerse pruebas en video sin que finalmente sean registrarlas para pasar a edición. Las “tomas” debidamente numeradas y clasificadas serán enviadas a edición para el montaje. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PLANO Unidad más pequeña del rodaje. Composición formada por encuadre, ilusión de profundidad, personajes y acción dentro del encuadre. El plano es un fragmento de historia. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PLANO Los tipos de planos se categorizan según movimiento en: - Estático: plano en el que no hay movimiento ni interno ni externo. La cámara permanece fija ante un sujeto u objeto que permanece fijo. - Mov. interno: el sujeto se mueve sin que la cámara modifique su encuadre (frontal, lateral, oblicuo, combinado, alejamiento) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN POSICIÓN DE LA CÁMARA. EJE HORIZONTAL GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN POSICIÓN DE LA CÁMARA. EJE VERTICAL – Altura habitual: Angulación vertical neutra. A la altura de los ojos. – Plano picado: Altura superior. El sujeto u objeto se empequeñece. Psicológicamente disminuye en importancia. Plano cenital: la cámara se sitúa encima del sujeto, de forma perpendicular y encuadrada hacia abajo. – Plano contrapicado: La cámara está situada por debajo del sujeto y objeto protagonista. Engrandece y psicológicamente aumenta en importancia. Plano nadir: la cámara se sitúa de abajo hacia arriba. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN POSICIÓN DE LA CÁMARA. EJE VERTICAL GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PLANOS ESPECIALES Plano múltiple: Se muestran dos acciones simultáneas en el mismo plano, marcando un contraste entre lo que sucede en ambas escenas. Sobreimpresiones: suele utilizarse para mostrar en la acción pensamientos o intuiciones, recuerdos, esperanzas,... del sujeto. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Panorámico: gira pero no se desplaza. - Vertical - Horizontal - Diagonal GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Travelling: la cámara se desplaza hacia delante (avante), atrás (retro) o lateralmente (lateral). El operador se desplaza con un movimiento fluido que permite seguir la acción. - El travelling va en plataforma sobre railes. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Travelling retro frontal: La cámara se sitúa frente al sujeto, la cámara retrocede conforme el sujeto avanza. Travelling avante frontal: Al contrario que el anterior, la cámara avanza a medida que el sujeto retrocede. https://www.youtube.com/watch?v=IFrPPpYGDJU GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Travelling lateral: acompaña en paralelo a un personaje que se desplaza horizontalmente. https://www.youtube.com/watch?v=FXy2e1Cwwl8 Travelling aéreo: La cámara sigue al sujeto desde un punto de vista muy elevado. https:// www.youtube.com/watch?v=_XZ7Qa5LiI4 GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Travelling circular: Se realiza describiendo un movimiento circular en torno al objeto. https://www.youtube.com/watch?v=p9d-KX4fOB8 GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Grúa: Las grúas permiten más movilidad que los travellings. El brazo puede generar casi todo tipo de movimientos, rotación, subir y bajar, lo que le permite un radio de movimiento en todas direcciones. Para generar aún más ángulos de desplazamiento, pueden montarse grúas encima de travellings. https://www.youtube.com/watch?v=IIrpjID4a3Q GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Steadycam: cámara con brazo mecánico reforzado con muelles que se sujeta sobre un chaleco. La cámara está sujeta al brazo que absorbe los movimientos. Lo que proporciona una gran libertad al operador para realizar determinados movimientos. Donde puedes ir puedes grabar. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Doggicam System: fue creado por el cineasta Gary Thieltges para desarrollar nuevas herramientas para rodajes. En 2004 la Sociedad de Operadores de Cámara reconoció la valiosa contribución de el BodyMount. Han cambiado el concepto de montaje de una cámara a una persona. Permiten grabar desde casi cualquier situación y posición. Comenzó a utilizarse en 1996. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN MOVIMIENTOS DE CÁMARA. MOVIMIENTO EXTERNO Cámara en mano: sin trípodes, sin apoyos, produce una sensación de verismo, de vídeo real, no profesional, y resulta muy útil para hacer creíbles determinadas escenas. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PLANO SUBJETIVO La cámara sustituye el ojo humano (o animal). Vemos la escena como si la estuviese viendo el propio personaje con sus ojos. Incluso se recrea la acción o el movimiento del personaje. Es importante controlar la altura de la cámara para que el efecto sea real, la cámara debería estar a la altura de los ojos. La cámara simula el movimiento de los ojos, de la cabeza y del cuerpo. https://www.youtube.com/watch?v=FHCYHldJi_g&index=15&list=PLBobaT8HGi1yemokXWL0XqUh5SclRZrMM Variantes de este plano son: el plano voyeur, un plano que nos muestra lo que está observando al sujeto, a través de un objetivo, una cerradura, unos prismáticos, etc. Y mientras observa, el observado no es consciente. La ventana indiscreta El plano indirecto: Se observa el mundo mediante reflejos. Pueden ser en el agua, en un espejo, en un escaparate. Almodóvar GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CONTRAPLANO También llamado plano invertido, dentro de una misma escena, el plano invertido o el punto de vista opuesto. No confundir con Salto de Eje. BIG FISH Un plano/contraplano consiste en dos planos contiguos los cuales narran una acción. Para que un contraplano mantenga esta condición hay que respetar una serie de normas. Se debe mantener el mismo tamaño de plano y la misma angulación de cámara. También y muy importante, no saltarse el eje, sobretodo en un contraplano. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TIPOLOGÍA DE PLANOS Planos de recurso (o de injerto): Son planos en los que se capta parte del decorado, objetos, zonas del cuerpo de los personajes, miradas, detalles... Se utilizan para: - Solucionar problemas de raccord. - Conseguir mayor fluidez en la narración. - Lograr expresar el paso del tiempo. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TIPOLOGÍA DE PLANOS Plano master: Se graba de forma continua la acción desde el principio hasta el final, con el fin de intercalar posteriormente en él otros planos de la misma acción durante el montaje. Se utilizan para: - Servir de referencia e insertar a partir del plano master, otros planos. Planos de cobertura. - Rodajes que no disponen de guiones estructuralmente planificados (vídeoclips...) también para producciones de bajo presupuesto. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PLANOS. CAMBIOS DE PLANO Crean un lenguaje propio y transmiten significado a la historia Cuando cambias la posición de la cámara, cambias de plano, ese cambio tiene que tener un sentido y no es válido hacerlo porque a ti te gusta porque a lo mejor a los espectadores no les gusta y el cine es para transmitir, si sólo piensas en ti deja de hacer cine y mastúrbate, los espectadores no tenemos por que aguantar una película donde el director no ha pensado en como transmitirnos las emociones y la historia, para contar historias tienes que tener una gran empatía porque siempre tienes que ponerte en el punto de vista del espectador. Un cambio de plano puede transmitir muchos sentidos, sólo hace falta que encuentres que planos son los que necesita tu historia, teniendo en cuenta que puedes poner la cámara en infinidad de posiciones o incluso no cambiarla ni moverla… no te vuelvas loco. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN PLANOS. CAMBIOS DE PLANO Hitchcock decía que si quieres dar tensión en un escena sólo hace falta cambiar de plano, por ejemplo un hombre camina con una caja en sus manos, y se oye un tic tac de reloj, cambia de plano enfocando la caja y al hombre desde diferentes ángulos, la tensión está asegurada. Ejemplo: Multitud de planos en un tiempo récord, produciendo la impresión de continuidad, movimiento, acción, creando un conjunto impactante, misterioso y aterrador. https://www.youtube.com/watch?v=NT-FYv55eMk GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CONTINUIDAD La idea de continuidad va mucho más allá de lo que en ocasiones se ha entendido con el término "raccord". Este término se refiere al mantenimiento de las características visuales de lo que aparece en campo, o su lógica transformación en un campo posterior según el lapso de tiempo representado y la continuidad de direcciones entre un campo y otro. la posibilidad de rodar las escenas independientemente del orden en que aparezcan en el montaje final, hace que puedan darse situaciones contradictorias entre planos que forman una misma secuencia. Puede suceder que el actor muestre una vestimenta distinta, peinado, o algún objeto que en el plano anterior no estaba. También son muy comunes los cambios en la iluminación, sobre todo cuando estamos en exteriores. La continuidad recoge aquellos aspectos meramente formales que es preciso dotar de coherencia entre un plano y los siguientes. Además contempla las relaciones entre secuencias que permiten mantener la unidad de sentido a lo largo de todo el relato. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CONTINUIDAD Para evitar problemas de este tipo, existe la figura del script o secretario/a de rodaje que se encarga de anotar con minuciosidad todos aquellos elementos que deban recordarse y configuren la composición. En la producción audiovisual moderna existe el campo y el fuera de campo, es decir, lo personajes o los objetos pueden entrar y salir del campo. Para ello en lenguaje audiovisual hablamos de "continuidad de la dirección" y "eje de la acción". Ejemplo: Al ver un personaje que camina de por la calle de izquierda a derecha, llega un momento en que este sale de campo por el lateral derecho de la imagen. Se produce una elipsis y volvemos a ver al personaje de nuevo. En este caso el personaje deberá aparecer por el lado izquierdo de la imagen. Para escenas donde se requieren diferentes cámaras, esta premisa también debe conservarse aunque para ello deban saltarse barreras arquitectónicas. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CONTINUIDAD GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES Dentro de una obra audiovisual podemos encontrarnos diferentes tipo de transiciones, es decir, la forma o manera de unir dos planos consecutivos. Estos recursos son de imprescindible conocimiento tanto para el director, que tiene planteada la planificación de la obra, como del editor o montador, que debe conocer la idea del director para poder llevarla a cabo en la sala de montaje. Podemos encontrar diferentes tipos de transiciones entre planos: · Corte · Entradas y salidas de campo · Fundidos · Encadenados y sobreimpresionados · Enfoque y desenfoque · Cortinillas · Barridos · Otros GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. EL CORTE DE PLANO El corte obliga al espectador a interpretar una nueva imagen. Se puede hacer de dos formas: · No establecer ninguna relación (inquietud o ansiedad). · Estableciendo una relación: - Repitiendo al personaje en los dos planos. - Continuidad de audio. - Relación causa-efecto. También podemos diferenciar el corte en función del momento en el que se produce: · En el momento oportuno (inmediatez). · Corte retardado (suspense-intriga). · Corte anticipado (sospecha). GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. ENTRADAS Y SALIDAS DE CAMPO Nos referimos cuando un personaje u objeto en movimiento debe salir y/o entrar en campo, es decir, en el encuadre elegido en un determinado plano. Puede considerarse también como una transición por corte, pero permite independencia del corte, consiguiendo espacios vacíos, elipsis espaciales o temporales, o paraelipsis. Es muy importante en este tipo de transiciones mantener el raccord o la continuidad entre planos consecutivos. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. FUNDIDOS Transición utilizada para empezar o terminar una secuencia o bloque de planos, pudiendo ser a negro, normalmente, o cualquier otro color. Es la transición más dilatada en el tiempo, y puede tener diferentes significados. Puede realizarse por: · Degradación química del negativo o, actualmente, aplicándolo desde un software de edición. · Por un doble diafragma de apertura y cierre (poco usual). · Por acercamiento y alejamiento de un personaje al objetivo de la cámara. · Por enfoque de la cámara hacia una zona oscura. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. ENCADENADO Y SOBREIMPRESIÓN El encadenado resulta de la unión de dos imágenes, donde una va tomando más importancia visual respecto a la otra. Cuando ambos planos tienen la misma presencia en pantalla se le denomina sobreimpresión. Puede contener un significado referido a una elipsis temporal o espacial, convirtiéndose en una transición larga, pero nunca tanto como el fundido. DESENFOQUE Y ENFOQUE Recurso o transición muy utilizada en el cine clásico, hasta la década de los 40, para marcar la introducción de un flashback en la narración. Resulta del desenfoque de una imagen y del enfoque concatenado de la siguiente. En la actualidad puede verse utilizado también para marcar flashfoward, un cambio de espacio o una transición decorativa. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. CORTINILLAS En esta transición una imagen o plano sustituye al siguiente en un movimiento de empuje en una dirección determinada. En la cortinilla hay que tener en cuenta: · Se puede hacer una transición completa. · Se puede hacer una transición parcial, introduciendo una nueva imagen y componiendo una imagen diferente (pueden ser dos espacios con hechos semejantes, dos versiones de una cuestión, mostrar un antes y un después, tener en cuenta los planos que sean entre sí compositivamente correctos). La forma de dividir la imagen con las cortinillas puede ser: · Con el borde definido, separando claramente las dos imágenes. · Con el borde difuminado, donde mezclamos las dos imágenes. · Con el borde de color, separando dos mundos diferentes. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. BARRIDO El barrido es una transición que consiste en una panorámica muy rápida donde solo se perciben colores, volúmenes y la primera y última imagen. Es utilizada normalmente para cambios de espacio y de tiempo. OTROS Existen otros recursos menos usuales o poco utilizados, como el ondulamiento o efecto agua, muy utilizado en el cine clásico para marcar la inclusión de un sueño, o el mosaico, utilizado en las realizaciones televisivas de los años 70 y 80, o una transición buscando algún elemento de la imagen que ayude a que sea más fluida GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. OTRAS FÓRMULAS “La soga” de Alfred Hirchcock. Intención: rodar un plano secuencia. Problema, duración rollo película Solución: cambio de plano en el momento que la cámara pasa tras la espalda http://www.youtube.com/watch?v=hThI7VeK5CU GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TRANSICIONES. BÁSICAS http://www.youtube.com/watch?v=825OiwPf3Gw GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EFECTOS ELECTRÓNICOS Y DIGITALES. CHROMA KEY ChomaKey: es el efecto especial más frecuente. Se inserta una imagen con un fondo distinto proveniente de otro lugar. Se coloca un color (chroma) como ‘llave’ (key) que da entrada a la imagen, generalmente azul o el verde, el mezclador detecta este color y las zonas donde existe las rellena con otra imagen. https://www.youtube.com/watch?v=3kzKhedIX1o GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EFECTOS ELECTRÓNICOS Y DIGITALES. CHROMA KEY ChomaKey: es el efecto especial más frecuente. Se inserta una imagen con un fondo distinto proveniente de otro lugar. Se coloca un color (chroma) como ‘llave’ (key) que da entrada a la imagen, generalmente azul o el verde, el mezclador detecta este color y las zonas donde existe las rellena con otra imagen. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EFECTOS DE CINE. ALGUNOS EJEMPLOS https://www.youtube.com/watch?v=O3EnnBDgMww https://www.youtube.com/watch?v=eb5OhhfnyfQ GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EJEMPLO. MAKING OFF. THE SUNDAY TOMES ICONS https://www.youtube.com/watch?v=L7ipGxQj1cQ GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EJEMPLO. PLANO SECUENCIA. AIB ‘BRIDGE SUNRISE’ TV ADVERT Primer anuncio de televisión realizado íntegramente con iPhone (2013) en un plano secuencia, grabado desde un tren en marcha que recorre la ciudad de Dublín. Allied Irish Bank, creó este spot para celebrar las 350.000 descargas de su aplicación para móviles. https://www.youtube.com/watch?t=30&v=AYipnNw-Hv8 GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EJEMPLO. PLANO SECUENCIA. “SED DE MAL” DE ORSON WELLES 1958 http://www.youtube.com/watch?v=QZ4Oawo3CDc GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Y LA LUZ TRES DIMENSIONES: TÉCNICA, EXPRESIVA Y SIMBÓLICA GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN OBJETIVOS DE UN PLANTEAMIENTO DE ILUMINACIÓN Garantizar y controlar la visibilidad de los elementos del plano Un paso más: nos induce a jerarquizar la percepción visual Proporciona información necesaria para seguir el relato: horas del día, estación, condiciones climatológicas Potenciar la tridimensionalidad de la imagen (volumen, profundidad) Generar una imagen con valor plástico y que esté acorde con las necesidades expresivas o narrativas del film (texturas, colores, formas...) Elemento para crear el ambiente y la atmósfera (que siempre generan sensaciones y emociones en el espectador) Potenciar o matizar el efecto de realidad y el de verosimilitud Una iluminación pasa desapercibida si es correcta, discreta y natural 2015-20(1ló6gica y justificada), aunque también se puede buscar la artificiosidad. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CÓMO DEFINIR O EXPLICAR LA LUZ Garantizar y controlar la visibilidad de los elementos del plano Neutra Matizada o contrastada Clave alta y clave baja Naturalista (realista) o pictorialista Justificada o artificiosa Dominantes tonales Dramática, expresiva GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LOS RESPONSABLES DE LA LUZ Garantizar y controlar la visibilidad de los elementos del plano El director de fotografía es el máximo responsable tanto del equipo de cámara como del de iluminación. Un auxiliar del DOP o del director supervisa la continuidad de la luz. El gaffer o jefe de eléctricos es el responsable de la colocación de los iluminantes. Los eléctricos ejecutan las órdenes del gaffer. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA PERSPECTIVA, LA ANATOMÍA Y LA LUZ EN EL ARTE OCCIDENTAL RECOMENDACIÓN: ESTUDIAR LAS CARÁCTERÍSTICAS LUMÍNICAS Y COMOSITIVAS EN LA HISTORIA DE LA PINTURA GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. LA INTENSIDAD La intensidad depende del tipo de foco, de su potencia y de la distancia con respecto al objeto Otra opción Se suele manejar a través de dímer (o dimmer), un sistema que permite regular la potencia de determinados tipos de focos. Este dispositivo se maneja mediante el protocolo DMX, (Digital MultipleX) a través de una mesa de luces GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. LA CALIDAD DE LA LUZ La calidad de la luz depende del tamaño relativo de la fuente de luz con respecto al sujeto Cuanto más grande y difusa es la fuente, más suave es la calidad La calidad de la iluminación está definida por la transición que hay entre la zona iluminada y la de sombra (margen transitorio de la sombra). Si es una transición gradual, “suave” es luz difusa. Si hay un corte definido entre las dos zonas, hablamos de luz dura. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. EL CONTRASTE TRIDIMENSIONAL Valor difuso (luminosidad natural de un objeto) La zona de alto reflejo (más brillante, revela su forma y textura) La sombra (menos brillante, revela contorno y sombra) El margen transitorio de la sombra (entre valor difuso y sombra, determina la calidad de la luz) El margen transitorio reflejante (entre el valor difuso y la zona de alto reflejo, define la textura de la superficie) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. Tamaño de la fuente=Pequeño Luz puntual lejana=Sombra muy definida, sin transición a penumbra GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. Tamaño de la fuente=Grande Luz Suave algo lejana=Sombra semi degradada GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. Tamaño de la fuente=Grande Luz Suave muy cercana=Sombra degradada GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. La transición de las sombras nos identifica la calidad de la luz GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN CARÁCTERÍSTICAS Y PARÁMETROS DE LA LUZ. Una fuente puntual y lejana (sol, flash de cámara, butanito...) Produce luz dura Define formas Provoca grandes contrastes y sombras muy definidas GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EJEMPLO DE LUZ DURA. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LUZ DURA. Es la luz producida por fuentes de iluminación de pequeño tamaño y gran potencia en relación con la distancia que la separa del sujeto. Es una iluminación muy dirigida que produce fuertes sombras, pone de manifiesto los contornos y las texturas y crea altos contrastes, entendiendo por contraste la diferencia de luminosidad que existe entre la zona iluminada y la zona en sombra de una escena o sujeto. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EJEMPLO DE LUZ DURA. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LUZ DIFUSA. Es la luz procedente de grandes superficies iluminantes en relación a la distancia, hace visible el detalle en las sombras haciéndolas muy suaves, disminuyendo el contraste y creando ambientes más abiertos. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LUZ SUAVE. Una fuente grande (día nublado, ventanas de estudio, luz rebotada...) Produce luz suave Ofrece transiciones graduales Se puede perder la sensación de volumen GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EJEMPLOS LUZ SUAVE. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EJEMPLOS LUZ SUAVE. CON UNA LUZ SUAVE SE PUEDEN TRABAJAR LOS ESPACIOS EN PENUMBRA GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ La dirección de la luz se maneja a través del ángulo de incidencia del haz de luz, jugando con el eje vertical y horizontal GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ · Los efectos de la iluminación cambian con el ángulo con que incide la luz sobre el sujeto en relación con el punto de vista de la cámara. No sólo determina qué partes del sujeto están iluminadas o no, sino también cómo se reproduce su textura. · Si la luz procede de un punto cercano a la cámara, es decir, si el ángulo eje de cámara-eje de luz es pequeño, el efecto conseguido sobre el sujeto será de escaso relieve, la imagen será plana, sin sombras y sin profundidad. · Conforme vayamos separando el punto de luz de la cámara, irán apareciendo sombras y aumentando la textura del sujeto. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO HORIZONTAL. RELOJ DE MILLERSON GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO HORIZONTAL. RELOJ DE MILLERSON LA LUZ FRONTAL Se coloca a las 6 según el reloj de Millerson, esta luz ilumina el rosto y ensombrece las mejillas creando formas planas cuando el foco se encuentra cerca del eje de visión. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO HORIZONTAL. RELOJ DE MILLERSON LA LUZ LATERAL Se ubica el foco a las 9 o a las 3. Esta luz marca el volumen y la textura del rosto como los pómulos y las bolsas debajo de los ojos, pero a su vez oculta detalles dejando una imagen poco legible. Puede producir exceso de contraste entre la zona iluminada y la zona no iluminada. El uso de reflectores o luces de relleno mitiga estos contrastes. Puede usarse para arrojar sombras dramáticas sobre superfícies como muros y así crear atmósferas GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO HORIZONTAL. RELOJ DE MILLERSON LA LUZ DE TRES CUARTOS Es la que produce el volumen y textura de la piel, el foco de luz se coloca entre las 6 y las 9 (o las 3) iluminando tres de las cuatro partes verticales en las que se divide el rostro, además nos da cuenta de la estructura, el brillo y moderación del color. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO HORIZONTAL. RELOJ DE MILLERSON LA LUZ DE REBORDE, TRASERA TRES CUARTOS O KICKER Se coloca poco más de las 9 y ante de las 12. La textura se resalta produciendo un buen modelado de la estructura y del volumen. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO HORIZONTAL. RELOJ DE MILLERSON LA LUZ DE CONTRA Ubicada a la espalda del sujeto, es decir a las 12, y posee tres funciones: forma un halo o línea blanca sobre la figura separándola del fondo, crea siluetas e ilumina el cabello. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO VERTICAL GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO VERTICAL GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LA DIRECCIÓN DE LA LUZ. EL ÁNGULO VERTICAL ILUMINACIÓN FRONTAL ELEVADA, MARIPOSA O PARAMOUNT GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN TEMPERATURA DE COLOR Referencias para el balance de blancos: Luz exterior: 5400-5600 K Luz interior: 3200-3400 K Un balance de blancos define en qué valor de la escala Kelvin se sitúa el color blanco bajo unas condiciones lumínicas determinadas GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN OTRAS CARÁCTERÍSTICAS DE LOS ILUMINANTES Rendimiento (relación entre la salida de la luz y su consumo energético) Control del grado de cobertura: restringir y controlar la salida de luz Tamaño y peso: maniobrabilidad, estabilidad Ssica, facilidad de transporte Tipo de montaje: sistema de sujeción (parrilla, trípode, plataforma...) Adaptabilidad (aplicaciones) DisposiPvos auxiliares: posibilidad de accesorios (portafiltros, difusores...) Robustez del foco GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN LOS ESQUEMAS DE LUZ A la hora de iluminar, nuestro punto de referencia es la colocación de la cámara y en segundo lugar el sujeto GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN ORGANIZAR LAS FUENTES DE LIZ POR SU RELACIÓN CON EL OBJETIVO 1. Luz principal (key, luz dominante del sujeto) 2. Luz de relleno (fill, ayuda y equilibra a la principal, controla sombras y contraste) 3. Luz de separación (separation, luz de contra) 4. Luz de fondo (background) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN ILUMINACIÓN 3 PUNTOS GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN ILUMINACIÓN 3 PUNTOS GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN ILUMINACIÓN CON DOS CONTRAS GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN ILUMINACIÓN UNA SOLA FUENTE GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN ILUMINACIÓN PARA CROMA KEY Se ilumina el fondo croma para que quede plano y uniforme Se analiza la iluminación de la imagen a incrustar. Se ilumina el personaje con iluminantes diferentes a las que iluminan el fondo y de forma coherente con la imagen a incrustar. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EL SONIDO Y LA MÚSICA Clasificación del sonido según su presencia visual. − In, off y over: (clasificación más científica) Sonido in: sonido que está dentro del campo visual (igual que on). La fuente productora del sonido se ve. Sonido off: se escucha pero su fuente productora no se encuentra en el campo visual del plano, pero podríamos verla girando la cámara porque se produce dentro del set de rodaje. Sonido over: no se ve la fuente productora y no podríamos verla (contrario al off), como la música de fondo, un cuarteto de cuerda BUÑUEL odiaba el sonido over y no usaba nada de música salvo que estuviera justificada. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EL SONIDO Y LA MÚSICA Los sonidos de la banda sonora Sonidos directos, sonidos de sala, músicas (originales específicas, originales preexistentes y/o de archivo) y sonidos "no musicales" (efectos especiales). La música de archivo también se conoce como música de librería (library music). Los efectos de sala son un refuerzo o sustitución de los sonidos directos, son los sonidos que percibimos sincronizados y los hace un especialista, como los pasos o una ráfaga de viento. Mientras que los efectos especiales son refuerzos artificiales, aunque también los efectos de sala tienen cierto cariz de especiales porque, por ejemplo, un galope de caballo no suena con tanta fuerza GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EL SONIDO Y LA MÚSICA Es el que se graba en el mismo momento en que se rueda la acción por parte de la cámara. Puede ser usado posteriormente en el montaje, se puede sustituir con voces dobladas o con efectos de sala y apoyarse con otros sonidos. Aunque los procesos de edición de sonido digital se encuentran muy avanzados hoy en día, el sonido grabado en directo no puede discriminar elementos incluidos en el registro sonoro, bien sean de la propia acción o procedentes de fuentes sonoras ajenas a la grabación. Por este motivo, el rodaje se hace más complejo, sobre todo en grabaciones que transcurren en escenarios reales. Con el sonido directo tratamos de captar las voces de los actores. Cuando se rueda con sonido directo, es muy común que los técnicos de sonido graben además los “wildtracks”. Se trata de pistas de silencio grabadas en el mismo escenario en el que ocurre la acción que acaba de ser rodad. Estas pistas se guardan para intercalar en conversaciones o en pequeños lapsos de tiempo entre voces. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EL SONIDO Y LA MÚSICA Textos en boca. Se denomina así a las locuciones dichas por un personaje. En estos casos el personaje aparece en pantalla por lo que si no rodamos con sonido directo, debemos doblar después y sincronizar en la fase de edición. Comúnmente los textos en boca suelen rodarse en directo mediante instrumentos de captación de sonido como micros direccionales, pértigas o micrófonos ocultos en la ropa del personaje (de corbata). El sonido directo exige escoger muy bien el tipo de material de grabación. Por lo general se usan micros direccionales o de condensador que discriminan los sonidos que no provengan de la fuente a la que apunta el micrófono. Cuando hay varios personajes también suelen usarse las pértigas. En este caso se requiere de un técnico o ayudante que mantenga la distancia de seguridad para que esta no este en campo. En televisión son muy comunes los micrófonos inalámbricos que los actores llevan ocultos en la ropa. Requieren de un transmisor (petaca) que se oculta bajo la ropa por detrás de la cintura. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EL SONIDO Y LA MÚSICA Entendemos por doblaje la grabación de diálogos sincronizados después del rodaje. Bien porque el sonido directo sea defectuoso, por cambio de idioma o por una decisión previa. El proceso de doblaje divide el filme en fragmentos o “takes” que tienen una duración determinada por el número de frases que lo componen. Algo muy habitual sobre todo en producciones de bajo presupuesto y con personal poco experimentado, es que la banda sonora, incluidos los diálogos, la música y los efectos se realicen previamente a la edición final. A veces se realiza una banda previa que servirá al montador para organizar y calcular mejor los tiempos. Una vez realizado el montaje de la imagen con esta banda de sonido previa, se procede a realizar la grabación final del sonido. GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA  PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE FORMATOS PUBLICITARIOS EN TELEVISIÓN Y SOPORTES MULTIMEDIA BLOQUE 1 TEMA1.1 LENGUAJE AUDIVISUAL. FUNDAMENTOS DE LA REALIZACIÓN EL SONIDO Y LA MÚSICA Algunos conceptos relativos al sonido en producción audiovisual son: - Sonidista: El responsable de la toma de sonidos en rodaje es el que trabaja con uno o varios microfonistas a su cargo. - - Diégesis: Podemos distinguir la relación del sonido con la narración audiovisual, con las dos categorías generalmente aceptadas: · Sonido Diegético: todo lo que está ocurriendo en la escena y que los personajes oyen · Sonido Extradiegético: lo que no oyen los personajes (típicamente la música incidental, las narraciones en off) GRADO EN PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS UNIVERSIDAD DE MURCIA