Visual Effects in Cinema - 2024-2025 Theory Notes (PDF)

‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫كلية الفنون الجميلة‬...

‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫كلية الفنون الجميلة‬ ‫قسم الديكور‬ ‫المؤثرات البصرية في السينما‬ ‫‪Visual Effects in Cinema‬‬ ‫الفرقة الثالثة – شعبة الفنون التعبيرية‬ ‫‪2024 - 2023‬‬ ‫‪2025 / 2024‬‬ ‫أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪1‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫الفيلم السينمائى‪:‬‬ ‫هو مجموعة لقطات مصورة متوالية ( كادرات ( من خاللها يمكن عرض فكرة معينة اوحدث ذى داللة ‪ ،‬وهو‬ ‫لغة فنية لها أدوات خاصة أساسها الصورة المتحركة باألضافة الى الحوار واالداء التمثيلى‪… …….‬‬ ‫واللقطة ‪ shot‬هي وحدة اللغة السينمائية كما أن الكلمة هي وحدة اللغة األدبية ‪.‬وتحدد اللقطة من لحظة إدارة‬ ‫الكاميرا في وضع معين إلى ان تتوقف‪.‬و تختلف اللقطات السينمائية طوال و حجما ‪ ,‬و من هذه اللقطات يتكون‬ ‫المشهد أو الموقف ‪.‬ومن مجموعة المشاهد والمواقف يتكون سياق الفيلم) القصة السينمائية ) ‪.‬‬ ‫عناصر إعداد الفيلم السينمائى‬ ‫‪-‬الفكرة ‪ ،‬قد تكون من خالل نص مكتوب أو مصادر أخرى‪.‬‬ ‫‪-‬السيناريو )اإلعداد المكتوب للفيلم يتضمن وصف االحداث و الحوار بين الشخصيات‪(.‬‬ ‫‪-‬التصوير ) يكون التصوير للمواقف التمثيلية داخل البيئة الدرامية المصممة و المعدة للفيلم‪(.‬‬ ‫‪-‬العمليات الفنية لمرحلة مابعد التصوير)المونتاج ‪ ,‬اضافة المؤثرات البصرية(‬ ‫‪-‬العمليات المرتبطة باإلعداد النهائى للفيلم وتسويقه‪.‬‬ ‫‪-‬طريقة العرض‪.‬‬ ‫فريق العمل في الفيلم السينمائي‬ ‫‪‬المصمم الرئيسى للمفهوم البصرى للفيلم‪Production Designer :‬‬ ‫هو المسئئئول الرئيسئئى عن الرؤية العامة لتصئميم مناظر الفيلم حيث يرأس فريق عمل تصئئميم المناظر المختص‬ ‫بتحقيق التصئئئميمات ألرض الواقع ومصئئئمم المناظر بدوره يقوم باإلتفاق مع المخرج والمنتج للوصئئئول للهدف‬ ‫األساسى لفكرة الفيلم من خالل رؤيتهم اإلخراجية لتصميم مناظرالفيلم‪.‬‬ ‫‪‬مصمم المناظر‪Set Designer :‬‬ ‫المسئول عن تصميم المناظر السينمائية ‪ ،‬وعمل التصميمات والنماذج التوضيحية والرسوم الهندسية لها وكذلك‬ ‫اللوحات التفصيلية‪.‬‬ ‫‪‬المدير الفني التنفيذي ‪Art Director :‬‬ ‫هو المسئول عن العمليات التنفيذية و يعمل مع كبير المصممين ‪ ،‬وذلك بالتعاون مع مجموعة مصممى المناظر‬ ‫الخاصة بالفيلم ‪ ،‬ويقع على عاتقه االشراف على جميع العمليات التقنية و الفنية النشاء المناظر التى يحتاجها الفيلم‬ ‫السينمائى‪.‬‬ ‫‪‬منسق المناظر ‪Set Decorator :‬‬ ‫يقوم بالتنسيق لعناصر المنظر السينمائى من مكمالت وإكسسوارات وقطع أثاث وخلفيات و غيرها فيضع اللمسات‬ ‫األخيرة ليتكامل المنظر السينمائي بما يحقق المتطلبات الدرامية و الجمالية‪.‬‬ ‫‪‬فنانو المناظر ‪Scenic Artists :‬‬ ‫يقوم كال منهم تبعا لتخصصاتهم بتنفيذ العمليات الفنية المرتبطة بانشاء وتنفيذ العناصر المنظرية ‪ ،‬كرسم الخلفيات‬ ‫‪ ،Matte Paintings‬عمل النماذج المصغرة ‪، Scale Models‬تنفيذ المناظر والنماذج الرقمية ‪Digital‬‬ ‫‪Models‬‬ ‫‪2‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫مراحل اإلعداد لألفالم السينمائية‬ ‫أوالً‪ :‬مرحلة ما قبل تصوير الفيلم ‪: Pre-Production‬‬ ‫هي المرحلة التي تتضمن جميع األعمال‬ ‫الضرورية لوضع خطة عملية اإلعداد للفيلم‬ ‫المراد إنتاجه مثل‪:‬‬ ‫قراءة النص وإعادة صياغته إذا ما‬ ‫‪-‬‬ ‫دعت الحاجة‪.‬‬ ‫عمل ‪ STORYBOARD‬للفيلم والتي‬ ‫‪-‬‬ ‫تساعد على سهولة عملية التصوير‪.‬‬ ‫اختيار فريق التمثيل وتحديد‬ ‫‪-‬‬ ‫أدوارهم‪.‬‬ ‫عملية البحث وتصميم المواقع‬ ‫‪-‬‬ ‫المختلفة التي سوف يتم التصوير فيها‬ ‫سواء داخلية أو خارجية وتنفذها‬ ‫وبنائها‬ ‫تصميم المالبس وتنفيذها‪.‬‬ ‫‪-‬‬ ‫ثانياً‪ :‬مرحلة تصوير الفيلم ‪:Production‬‬ ‫هي المرحلة التي تبدأ فور اإلنتهاء من بناء وتجهيز المالبس والمواقع المختلفة‪ ،‬فهي عملية التصوير الفعلي للفيلم‬ ‫والتمثيل كما تتضمن إضافة اختيارات من المخرج وال ‪ Cinematographer‬من حيث األضاءة وأماكن اللقطات‬ ‫والعدسات المستخدمة‪،‬ونوع الصورة وكيفية حركة الكاميرا كما تتضمن اختبار الممثلين في أدائهم وكيفية تأدية‬ ‫الشخصية من لغة الى حركة‪.‬‬ ‫ثالثاً‪ :‬مرحلة ما بعد تصوير الفيلم ‪:Post-Production‬‬ ‫وهي المرحلة التي تتم داخل األستوديو فور أنتهاء عملية التصوير والتمثيل‪ ،‬حيث يعتبر الفيلم في هذه المرحلة‬ ‫عبارة عن مجموعه من العناصر المففكة والتي يجب تجمعها حيث تنقسم الى ‪:‬‬ ‫أ ‪ :‬تعديل الفيلم ( ‪: )FILM EDITING‬‬ ‫وهي التي تتضمن عملية تجميع الصور في تسلسها المنطقي والذي يروي الفيلم بسهولة ويسر‪.‬‬ ‫ب‪ :‬تعديل الصوت ( ‪: )SOUND EDITING‬‬ ‫هي عملية تجميع األصوات المختلفة إلضافتها وغالبا ما يكون الصوت في هذه المرحلة هو الحوار ما بين الممثلين‪.‬‬ ‫جـ‪ :‬تعديل الموسيقى ‪:MUSIC EDITING‬‬ ‫وهي المرحلة التي يتم فيها اضافة الموسيقى التي تعطي قيمة شعورية وبعد درامي للفيلم للتاثير في المتفرجين‪.‬‬ ‫د ‪ :‬إضافة المؤثرات البصرية ‪ ،VISUAL EFFECTS‬تتبعها عملية دمج ‪ COMPOSITING‬كل ما سبق لتتم عملية‬ ‫إصدار الفيلم ‪.‬‬ ‫‪3‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫مراحل إنتاج أفالم الرسوم المتحركة ثالثية األبعاد ‪:‬‬ ‫أوالً‪ :‬مرحلة ما قبل التصوير ‪:‬‬ ‫قبل البدء في مرحلة ما قبل التصوير يتم االتفاق على القصة المراد عملها وفي مرحلة ما قبل االنتاج‬ ‫يتم رؤية أول تخيل للقصة المتفق عليها من رسومات مبدئية ‪.‬‬ ‫الرسومات المبدئية والفكرة العامة ‪CONCEPT AND STORYBOARD :‬‬ ‫وهي وضع تصميم وتخيل كامل للبيئة التي تجري فيها األحداث او للشخصيات التي سوف تتواجد داخل‬ ‫الفيلم ومرحلة تخيل تسلسل القصة وكيفية تنقلها من نقطة الى اخرى‪.‬‬ ‫ثانيا ً ‪ :‬مرحلة التصوير ‪:‬‬ ‫وهي المرحلة التي غالبا ما يتم االنتهاء من الفيلم فية بنسبة ‪ %80‬وهي تتضمن ‪:‬‬ ‫‪.1‬بناء المجسمات ثالثية األبعاد ‪ :‬تتم بعد عملية‬ ‫التصميم مباشرة وهي بناء مجسم للبيئة التي‬ ‫تقع فيها األحداث او الشخصيات‬ ‫واألكسسوارات المكملة للمشهد او الشخصية ‪.‬‬ ‫‪.2‬المالمس ‪ :‬وهي مرحلة اضافة اللون والخامة‬ ‫للمجسم الذي تم وان سبق انتاجة ‪.‬‬ ‫‪ Rigging.3‬وهي المرحلة التي تسبق عملية‬ ‫التحريك فهي تعتمد على ربط العناصر التي‬ ‫سوف تتفاعل مع بعضها البعض أو مع عناصر‬ ‫اخرى ‪.‬‬ ‫‪4‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪.4‬التحريك ‪ :‬وتحدث فور األنتهاء من بناء‬ ‫المجسم ووضع ألوانة وربطه ببعض فهي تعد‬ ‫مرحلة احياء البيئة أو الشخصية حيث تضاف‬ ‫له الحركة والتنفس وأحيانا الكالم ‪.‬‬ ‫‪.5‬األضاءة ‪ :‬حيث أن أهمية األضاءة ال تقتصر‬ ‫على إضاءة المشهد فقط بل تعطي العمق‬ ‫والبعد للمشهد والجو العام ‪ mood‬والطبيعة‬ ‫التي تحدث األحداث فيها‪ :‬صحراء ‪،‬غابة إلى‬ ‫آخره ‪....‬‬ ‫‪.6‬الكاميرات ‪ :‬تستخدم برامج لتحاكي الكاميرا‬ ‫الحقيقية من حيث حركة الكاميرا أو اختالف‬ ‫العدسات المستخدمة المؤثرات ‪ blur‬كما في‬ ‫الكاميرا الحقيقة ويطلق عليها الكاميرا‬ ‫األفتراضية وهي أفضل من الكاميرا الحقيقة‬ ‫حيث أنها تمكن مستخدمها من التصوير داخل‬ ‫آلة ما أو ماكينة ‪ ،‬أي األماكن التي ال يمكن‬ ‫الوصول إليها بالكاميرا العادية ومستحيلة‪.‬‬ ‫‪ : Rendering.7‬وهي المرحلة قبل األخيرة‬ ‫وفيها يتم إنتاج الصورة مع بعض التأثيرات‬ ‫المطلوبة والضرورية إلحياء المشهد من‬ ‫انعكاسات وظالل‪ ،‬والتحكم في جودة‬ ‫الصورة ‪.‬‬ ‫ثالثاً‪ :‬مرحلة ما بعد التصوير ‪:‬‬ ‫وهي المرحلة التي يتم فيها تعديالت بسيطة وطفيفة على المنتج وتشمل تعديالت في نصوص يمكن أن‬ ‫تظهر في الفيلم أو صوت أو موسيقى ‪.‬‬ ‫‪5‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪.1‬الدمج وإضافة المؤثرات البصرية ‪:‬‬ ‫وهي عملية التعديل النهائية على الصور‬ ‫حيث يتم تجمعها في تسلسل منطقي‬ ‫ليحكي القصة واضافة المؤثرات‬ ‫المطلوبة الكتمال المشهد كما تتم اضافة‬ ‫الصوت والموسيقى ‪.‬‬ ‫‪.2‬التعديل النهائي واإلصدار ‪Final‬‬ ‫‪ : editing and output‬وفيها يتم‬ ‫رؤية الفيلم كامال مع امكانية حذف مشهد‬ ‫ما أو تعديل تأثير ما تم اضافته‪.‬‬ ‫‪.3‬إصدار الفيلم‬ ‫المؤثرات البصرية ‪Visual Effects‬‬ ‫هذه التقنية تقع في مرحلة ما بعد اإلنتاج في األفالم ‪ ،Post-Production‬والمؤثرات البصرية هي التقنيات‬ ‫المختلفة والعمليات المعالجة ماديا ورقميا‪ ،‬التى يستخدمها صناع األفالم لإليهام برؤية وابصار ما ليس حقيقيا وما‬ ‫ليس له وجود فعلى‪ ،‬وإظهاره لعين المتلقي على إنه شىء موجود ومرئي‪،.‬‬ ‫تكمن أهمية المؤثرات البصرية في تحقيق الحصول على مشاهد يصعب إنتاجها بواسطة التصوير الحي إما بسبب‬ ‫الخطورة أو التكلفة العالية أو عدم إمكانية تمثيل المشهد ألي تحديات أخرى‪.‬‬ ‫‪6‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫تنقسم المؤثرات البصرية ‪ Visual Effects‬إلى‪:‬‬ ‫المؤثرات الخاصة ‪:Special Effects‬‬ ‫تتضمن المؤثرات الفوتوجرافية التي تنتج أثناء التصوير في مرحلة اإلنتاج ‪ ،Production‬والمؤثرات الناتجة‬ ‫من عمليات الدمج والتعديل التي تتم في مرحلة ما بعد اإلنتاج ‪ ،.Post Production‬مثل المونتاج‪ ،‬وتعديل‬ ‫الحركة بالبطء أو السرعة‪ ،‬تحريف اللقطات‪ ،‬وتأثير اهتزاز المنظر‪ ،‬وخدع المنظور‪ ،‬وتركيب الصور الرقمية‪،‬‬ ‫والكروما وغيرها من العمليات التي تحقق اإليهام في الصورة النهائية للمشهد‪.‬‬ ‫الكروما‪:‬‬ ‫‪-‬‬ ‫يتم تصوير المشهد على خلفية ذات لون أخضر أو أزرق ‪ ،‬ثم بعد ذلك يتم حذف هذه الخلفية ببرامج الجرافيك‬ ‫ودمج المشاهد والمؤثرات المصممة على برامج الجرافيك معها ‪ ،‬وتساعد تقنية الكروما على توفير الكثير من‬ ‫المال والوقت والجهد‪ ،‬فمثال بدال من أن يضطر فريق العمل لبناء البيئة المحيطة أو بناء ديكورات المباني التاريخية‬ ‫والتي تأخذ الكثير من الوقت والمجهود فيمكن أن يتم تصوير المشهد بالكروما ثم تصميم البيئة المحيطة المطلوبة‬ ‫على برامج الجرافيك ثم دمجها بسهولة مع المشهد‪.‬‬ ‫‪7‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫القط الحركة ‪Motion Capture‬‬ ‫‪-‬‬ ‫هي مالبس خاصة ترتبط بمجموعة من األسالك يرتديها الممثلين ويقوموا بتأدية المشاهد التمثيلية فتلتقط هذه‬ ‫األجهزة الحركة وتقوم بتحويلها إلى ‪ Key frames‬أي مفاتيح حركة على برامج الجرافيك‪ ،‬ويتم تركيبها على‬ ‫كائنات خرافية منتجة رقميا‪.‬‬ ‫‪ -‬التصوير ثالثي األبعاد‬ ‫طريقة للتصوير تسجل وصفا مجسما لألجسام ‪.‬وهذه الطريقة تقلد عمل العينين ‪.‬فالعينان تكونان صورتين من‬ ‫زاويتين مختلفتين قليال للجسم المرئي بسبب فرق المسافة بين العينين‪ ،‬وترسل العينان الصورتين إلى المخ حيث‬ ‫يتم دمج الصورتين فيظهر الشيء أمامنا مجسما‪ ،‬أي أننا نستطيع تقدير عمق الشخص أو الشجرة في الصورة‪،‬‬ ‫وكذلك تقدير القريب والبعيد‪.‬أما باستخدام عين واحدة فال يمكننا تحديد العمق أو بعد األشياء المرئية‪.‬‬ ‫طريقة التصوير‪:‬‬ ‫تستخدم كاميرا ذات عدستين للتصوير الثالثي األبعاد‪ ،‬وتتم عملية التصوير كالمعتاد ولكن في كل لقطة تصور‬ ‫صورتين‪ ،‬واحدة من اليمين نسبيا واألخرى من الشمال نسبيا بالنسبة للشيء الذي نقوم بتصويره‪.‬‬ ‫‪8‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫مؤثرات اإلضاءة‪:‬‬ ‫تعد اإلضاءة بجانب كونها عنصر تشكيلي فهي عنصر إيهام أيضا‪ ،‬تعتمد مؤثرات اإلضاءة على الخدع الناتجة‬ ‫من تغيير لون اإلضاءة‪ ،‬وإختالف زوايا سقوط الضوء على الممثلين والعناصر المنظرية‪ ،‬والظالل الناتجة والتي‬ ‫تحقق قيما تشكيلية ودالالت تؤثر في نفس المتلقي وتجذب انتباهه‪.‬‬ ‫‪9‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫النماذج المصغرة ‪MINIATURES‬‬ ‫‪‬تستخدم النماذج المصغرة كعناصر أو مواقع منظرية ) بيئات طبيعية واقعية أوخيالية ‪ ،‬مدن ومبانى ‪ ،‬مركبات‬ ‫وسيارات ‪،‬مخلوقات وكائنات ‪..‬إلخ ( ‪ ،‬يتم تصويرها بطرق معينة لتضاف فيما بعد فى مرحلة مابعد التصوير‬ ‫إلكمال الصورة النهائية المطلوبة للمواقع والمشاهد‪.‬وتستخدم النماذج المصغرة في االفالم في بعض الحاالت على‬ ‫سبيل المثال‪:‬‬ ‫‪-‬اذا كان المنظر المراد تصويره كبير ال يمكن بناؤه بالمقياس الحقيقي ‪,‬فيمكن ان يكون المنظر مدينة كاملة او‬ ‫مبنى كبير ‪.‬ويتم عمل هذه النماذج واعطائها المالمس والتأثيرات المطلوبة من‬ ‫العوامل الجوية وعوامل الزمن و غيرها لجعلها تبدو حقيقية‪.‬وتستخدم كاميرات خاصة لتصوير هذه النماذج‬ ‫حتى تجعلها تظهر وكأنها حقيقية غير مصغرة‪.‬كما انها تستخدم ايضا النتاج المدن و المواقع الخيالية‪.‬‬ ‫‪ -‬عند عمل االنفجارات او الكوارث الطبيعية ‪.‬فااللعاب النارية من الشائع استخدامها جنبا إلى جنب مع النماذج‬ ‫المصغرة لخلق وهم المباني المنفجرة او ما يشبهها على حد سواء‪.‬إذا كان النموذج سوف يتم تفجيره في الفيلم‬ ‫فيجب أن يكون هناك نوعا من البناء الداخلي كجزء من النموذج لجعله يبدو مقنعا ‪.‬ففي كثير من األحيان يتم بناء‬ ‫طبقة واحدة من الغرف في الداخل وملئها باألثاث المصغر‪ ،‬والتجهيزات ‪....‬و في حافة األرضيات واألسقف يتم‬ ‫وضع نماذج متناسبة للكمرات‪ ،‬والعوارض و االعمدة‪.‬‬ ‫‪-‬تنفيذ المناظر لبعض انواع أفالم ‪ Stop Motion Animation‬التي تعتمد علي استخدام شخصيات او عناصر‬ ‫مادية مصغرة‪.‬‬ ‫المناظر الرقمية ‪DIGITAL ENVIRONMENTS‬‬ ‫أصبحت المناظر الرقمية عنصرا أساسيا من عناصر المؤثرات البصرية و يتم إعدادها بواسطة برامج الكمبيوتر‬ ‫المتخصصة ‪ Cinema 4D...، ) Maya‬إلخ ( ويتم إعدادها كعناصر ومواقع مكملة للمناظر المادية أو قد تكون‬ ‫هى البيئة الكاملة لألحداث ) كما هو الحال فى أفالم التحريك الرقمية ثالثية األبعاد( ‪ ،‬وفي هذه الحالة يقوم الممثلين‬ ‫باداء ادوارهم في مناظر افتراضية تحل محلها بعد ذلك المناظر الرقمية‪.‬‬ ‫وفي بعض االحيان يتم المزج بين النوعين فيتم بناء اجزاء من المنظر بالمقياس الحقيقي واضافة اجزاء اخرى‬ ‫مصممة رقميا يتم دمجها باستخدام تقنيات مثل الكروما ‪ Chroma Key‬والدمج الرقمي ‪Digital Compositing‬‬ ‫‪.‬‬ ‫‪10‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫المؤثرات الفيزيقية‪:‬‬ ‫تشمل األنفجارات‪ ،‬النار‪ ،‬الضباب‪ ،‬األمطار‪ ،‬الطيران في الهواء‪ ،‬الطلقات النارية‪ ،‬تكسير الزجاج أو األثاث‪،‬‬ ‫وغيرها من المؤثرات الي تكتمل تأثيرها بالتزامن مع المؤثرات الصوتية‪ ،‬التي تعد أيضا عنصرا أساسيا بدونه ال‬ ‫تنجح الخدعة‪.‬‬ ‫مؤثرات المكياج‪:‬‬ ‫يشمل مكياج التخفي‪ ،‬األقنعة‪ ،‬واألعضاء التعويضية والخرافية‪ ،‬وغيرها من المؤثرات التي تضاف للممثل لتحقيق‬ ‫خدعة ما حسب متطلبات النص‪.‬‬ ‫‪11‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫من أعالم المؤثرات البصرية في السينما‬ ‫ويليس أوبراين ‪Wilis O’Brien‬‬ ‫‪-1‬‬ ‫راي هاريسون ‪Ray HarryHausen‬‬ ‫‪-2‬‬ ‫تيم بيرتون ‪Tim Burton‬‬ ‫‪-3‬‬ ‫هنري سليك ‪Henry Selick‬‬ ‫‪-4‬‬ ‫ستيفن سبيلبرج ‪Steven Spielberg‬‬ ‫‪-5‬‬ ‫ألفريد هيتشكوك ‪Alfred Hitchcock‬‬ ‫‪-6‬‬ ‫كريستوفر نوالن ‪Christopher Nolan‬‬ ‫‪-7‬‬ ‫جيمس كاميرون ‪James Cameron‬‬ ‫‪-8‬‬ ‫بيتر جاكسون ‪Peter Jackson‬‬ ‫‪-9‬‬ ‫‪12‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫تيم بيرتون ‪Tim Burton‬‬ ‫تيم بيرتون ‪ Tim Burton‬هو كاتب ومخرج ومنتج سينمائي وفنان تحريك أمريكي عالمي‪.‬له‬ ‫أسلوبه المتميز في اختيار موضوعات أفالمه وكيفية إخراجها‪ ،‬وقد قدم عددا من األفالم التي ال‬ ‫تنسى والتى قد ألهمت عدد ال يحصى من المخرجين اآلخرين على مر السنين‪ ،‬كما قام بتطوير‬ ‫بصمتة ‪ Signature‬الخاصة المميزة له ‪ ،‬وتشتهر أفالمه بسوداوية موضوعاتها وجوها القوطي‬ ‫الغريب واستخدامه للترويع واالسلوب الغرائبى ‪ Quirky Style‬فى افالم الرعب والخيال ‪ ،‬وقد‬ ‫أخرج ستة عشر فيلما وانتج اثنى عشر حتى عام الفين واثني عشر‪.‬وقد نجح بيرتون في خلق هذا‬ ‫العالم واالسلوب الخاص به حتى أنه أصبح بمثابة مدرسة فنية في حد ذاتها يحتذى بها الكثيرون‬ ‫ان القليل من صناع السينما فى هوليوود هم من تركوا عالمة مميزة ‪Distinctive Mark‬على‬ ‫السينما الحديثة ومنهم تيم بيرتون ‪.‬واسلوبه الغرابى جعل منه مخرجا مبدعا وراوى له اسلوبه‬ ‫الخاص وعقليته الفريدة ‪(.‬فبمجرد رؤية اسم "تيم بيرتون"‪ ،‬فأنت تعرف أنك بصدد رؤية شيء‬ ‫مختلف) ‪.‬‬ ‫تختلف أفالم بيرتون المبكرة بشكل كبير عن أفالمه فى الوقت الحالى ‪ ،‬سواء في جودة اإلنتاج‬ ‫أوالقصة ‪.‬ومع ذلك‪ ،‬يحمل جميعهم شئ من رؤيته الخيالية وسحره اإلبداعي لهذا الظالم الذي هو‬ ‫جزء من الوجود اإلنساني والنفس البشرية مما يساعد فى تشكيل صورة مثيرة لالهتمام لتطور‬ ‫اسلوب بيرتون‪.‬و هو دائما مفتون باالزدواجية ‪ Duality‬فى الحياة كالجوانب المعتمة والمضيئة‬ ‫من الحياة‪ ، The Dark and Light Aspects of Life-‬حيث يشير باستمرار الى أن أحدهما‬ ‫ال يمكن أن يتواجد دون اآلخر‪.‬‬ ‫يختلف اسلوبه فى صناعة األفالم بشكل جوهرى وذلك لتركيزه على فكرة الحكايات الخيالية ‪Fairy‬‬ ‫‪ ،Tales‬وفى عبارات بسيطة فهو ليس مجرد مؤلف أو مخرج الفيلم ولكنه رسام إيضاح‬ ‫‪ Illustrator‬له بصمة متفردة ‪.‬وتظهر أفالمه درجة من التطور والتعقيد وذلك من خالل تمكنه من‬ ‫الدوائر الثالث التى وصفها أندرو سيرس ‪ Andrew Sarris‬الناقد األمريكى وهى ‪ :‬التقنية‬ ‫‪ ،Technique‬واالسلوب (النمط) الشخصى ‪ ، Personal Style‬والمعنى الداخلى ‪Interior‬‬ ‫‪. meaning‬‬ ‫تعتبر أفالم بيرتون ذات صور ورؤى بصرية مميزة أكدت بصمته الخاصة والمميزة فى تصميم‬ ‫مناظر وشخصيات أفالمه‪ ،‬ويعتبر تصميمه للصور السينمائية في أفالمه من العوامل األساسية فى‬ ‫‪13‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫تميزها حيث أن اسلوبه الغرائبى ‪ Quirky Style‬قد جعل منه مخرجا مبدعا وراوى له اسلوبه‬ ‫الخاص وعقليته الفريدة‪.‬‬ ‫جعلت أفالم بيرتون لنفسها وضعا مميزا ضمن التقاليد واألساليب المتعارف عليها فى االخراج‬ ‫السينمائي ‪ ،‬كما أن ارتباطه المبكر مع الثقافة الشعبية ظهر متجليا فى أعماله ‪.‬كما يردد ويجدد هو‬ ‫نفسه الموضوعات والصور والتقنيات من النصوص التى غذت خياله فى السنوات القاحلة لطفولته‬ ‫فى الضواحى و أثناء مراهقته تلك التي أسهمت في تشكيل شخصيته الفنية‪ ،‬فلطالما جذبته األعمال‬ ‫التعبيرية واإلنطباعية‪ ،‬كأعمال فينسنت فان جوخ‪ ،‬تلك التي تحمل في طياتها طاقة تجعلها تبدو كما‬ ‫لو كانت حقيقية‪.‬كما تأثر بكتب دكتور سوس ‪ ، Dr. Seuss‬وبالكثير من العناصر الموجودة في‬ ‫الروايات القوطية تلك التي أثرت بدورها في أفالم الرعب القوطية في العشرينات والثالثينات من‬ ‫القرن الماضي كأفالم الرعب البريطانية من إنتاج استديوهات هامر‪.‬كذلك تأثر باألفالم الوحوش‬ ‫والرعب بطولة الممثل فينسنت برايس ومأخوذة من تلك الحكايات القوطية ال ُمظلمة إلدغار آالن‬ ‫بو‪.‬حيث ظهر تأثيرها بشكل كبير في أعماله فيما بعد ‪ ،‬كما تأثر بالفن البصرى لهذه األعمال ‪.‬ان‬ ‫هذا االنبهار بالجانب السفلي من الحياة الطبيعية ‪ Underside of Normality‬ومع الشخصيات‬ ‫المهملة والمنبوذة ‪ Figures Cast Out‬لمجرد اختالفها هو مصدر تركيز واهتمام رئيسي في‬ ‫أفالمه‪،‬هذا اإلنبهار الذى يضعه ضمن الفنانين ذوى التقاليد القوطية والذين يمنحون امتيازا للشعور‬ ‫أكثر من السبب أو المنطق ‪.‬‬ ‫ان اعمال بيرتون الفنية تشبه الى حد كبير أعمال الفنانون التعبيريون في أوروبا في بدايات القرن‬ ‫العشرين‪.‬حيث استخدم التعبيريون اللون والصور المبالغ فيها إلعطاء تأثيرا وعمقا عاطفيا ونفسيا‪.‬‬ ‫كما كان الفرع األلماني في تلك الحركة ذو جوانب مظلمة اكثر من غيره حيث قام بالتركيز بشكل‬ ‫اساسي على الجوانب االكثر شرا في النفس البشرية‪.‬والسيما األفالم التعبيرية األلمانية والتي قد‬ ‫تأثر بها بيرتون بشكل كبير‪ ،‬تلك الحركة الفنية التي اتسمت بالمواقع المظلمة ذات الطبقات‬ ‫المنخفضة في اإلضاءة الى جانب التناقض الحاد بين مناطق الضوء والظالل‪ ،‬هذا باإلضافة الى‬ ‫استخدام الزوايا الحادة والخطوط المحرفة‪ ،‬والشخصيات التي تتشابه حركاتها مع تصميم البيئات‬ ‫المحيطة بهم‪ ،‬والمكياج المبالغ قيه حيث الوجوه التي تبدو باهتة والعيون المظللة باللون الداكن‬ ‫والشعر المشعث‪ ،‬واللقطات والمشاهد التي تعكس حالة الفوضى‪.‬‬ ‫كما تنوعت مجاالت إبداعات تيم بيرتون السينمائية في الكتابة واإلخراج والتصميم‪ ،‬حيث بدأ حياته‬ ‫الفنية كفنان تحريك في استديوهات ديزني وكتب في تلك الفترة فيلم "فينسنت" ثم صمم المناظر‬ ‫‪14‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫والشخصيات الخاصة به ثم أخرجه عام ‪ ، 1982‬كما أخرج في تلك الفترة فيلم "فرانكنويني" عام‬ ‫‪ 1984‬قبل ان يشق طريقه الى مجال صناعة األفالم السينمائية الروائية الطويلة‪.‬‬ ‫كما تعددت أنماط أفالمه والتي يستطيع من خاللها التأثير على الجمهور بحيث يجعله يشعر بالرهبة‬ ‫او بالتحمس والمرح من خالل االنتقال بين هذه األنماط المختلفة‪.‬كما يعتمد بشكل مكثف على‬ ‫استخدام التشويق‪ ،‬المفاجأة ‪ ،‬والفكاهة السوداء –حيث يخلط بين العناصر الكوميدية والموضوعات‬ ‫المظلمة والمرعبة‪ -‬للتأثير على المتفرج‪.‬‬ ‫يقتبس بيرتون أفكار أفالمه المختلفة من عدد من المصادر المختلفة ‪ ،‬حيث الروايات وباألخص‬ ‫الروايات القوطية‪ ،‬والحكايات الخرافية والحكايات الفلكلورية الخيالية وذلك لما تحمله من جوانب‬ ‫رمزية‪.‬‬ ‫وباالضافة لكونه مخرج متميز فهو يكتب أيضا وهو ما نراه من خالل فيلم "فينسنت" وفيلم "كابوس‬ ‫ما قبل عيد الميالد" واللذان قد كتبهم بيرتون في شكل قصائد موضحة برسومه‪ ،‬كذلك فهو قد يستلهم‬ ‫أفكار أفالمه من رسومه المختلفة في وقت مبكر‪ ،‬وهو ما نراه من خالل شخصية "إدوارد ذو‬ ‫األيدي المقص" وشخصية "ستان بوي"‪.‬‬ ‫نظرية المؤلف والتي تشير الى أن أفضل األفالم هي التي تحمل بصمة صانعها‪.‬فاألفالم تعتبر‬ ‫بمثابة وسيط للتعبير عن شخصية المخرج وهو ما نراه من خالل أفالم بيرتون المختلفة‪ ،‬فهو دائما‬ ‫ما يعتمد على تكرار الكثير من الموضوعات واألفكار من خالل غالبية أفالمه‪ ،‬وربما يعتبر‬ ‫استخدامه للتضاد الحاد بين الضوء والظالم هو أبرزهم‪.‬‬ ‫فهو يعتمد دائما على الرمز واالستعارة عن طريق استخدام اإلضاءة‪ ،‬واللون‪ ،‬واألشكال‪،‬‬ ‫والعناصر‪ ،‬والرموز‪ ،‬والدرجات اللونية والتي تعمل على نقل أفكار وموضوعات الفيلم بشكل‬ ‫مجازى‪ ،‬إذ ان الفيلم يعتبر بمثابة وسيط مرئي لذا فإن بيرتون يقوم بتوظيف ابداعاته الفنية مستخدما‬ ‫عناصرا فنية من أجل تقديم قصص أفالمه بصورة مرئية من خالل تصميم الفيلم‪.‬كذلك فهو يعتمد‬ ‫على االسلوب الخيالي حيث يتجاوز من خالله الحدود بين الموت والحياة وبين الواقع والخيال‪.‬تلك‬ ‫األساليب التي قد تتداخل كذلك فيما بينها حيث يتنقل بينها بسالسة فتتهاوى كل الحدود الموجودة‬ ‫بين تلك األساليب‪.‬‬ ‫ودائما ما يقدم بيرتون عددا من الرسوم المبدئية وأفكار التصميم لمصممي الفيلم ومديري التصوير‬ ‫وحتى الممثلين المشتركين في العمل الفني‪ ،‬حتي يفسر بعض العناصر الخاصة في أفالمه‪ ،‬تلك‬ ‫‪15‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫التي توضح بدورها الهيئة التي يجب ان تكون عليها تلك العوالم المختلفة‪.‬ذلك النه يفضل استخدام‬ ‫اللغة البصرية عن اللغة المنطوقة أو المكتوبة‪ ،‬حيث انه يقدر حقيقة ان تلك العناصر البصرية تصل‬ ‫الى االوعي عند المتلقي بشكل اسرع‪.‬وغالبا ما تدور األحداث في أفالمه في بيئتين مكانيتين‬ ‫مختلفتين‪ ،‬وتساهم المناظر بشكل اساسي في التأكيد على سمات كل منهما‪.‬‬ ‫كذلك يستخدم بيرتون الكثير من التقنيات السينمائية بطريقة مختلفة ومميزة في أفالمه كاللون‬ ‫واإلضاءة واللقطات وزوايا الكاميرا من أجل إعطاء تأثير وجو عام‪.‬فهو يستخدم األلوان ليخلق‬ ‫حالة من التجاور وذلك عن طريق وضع اثنان أو أكثر من األفكار أو البيئات المكانية أو األلوان‬ ‫أو الشخصيات وأفعالها جنبا الى جنب من أجل إجراء حالة مقارنة‪.‬كذلك يتجه دائما الى تقديم‬ ‫المشاهد في صورة تكاد تكون أحادية اللون والتي تعمل بدورها علي تعزيز األجواء القاتمة في‬ ‫البيئات المكانية المختلفة حيث تدور األحداث‪.‬‬ ‫كذلك فهو يستخدم اإلضاءة بنجاح إلظهاراألجواء العامة من الحزن و الكآبة والرتابة أو الفرح‬ ‫والسعادة‪.‬وهو معروف باستخدامه لإلضاءة الرئيسية ذات الطبقات المنخفضة تلك التي يستخدمها‬ ‫ليغمر المنظر باألجواء المظلمة لتعكس األجواء الغامضة أو المخيفة‪ ،‬كما تساهم في التأكيد على‬ ‫اسل وب تيم بيرتون القوطي المرعب‪.‬بينما يستخدم اإلضاءة الرئيسية ذات الطبقات العالية في بعض‬ ‫المشاهد األخرى للتعبير عن أجواء المرح والبهجة‪.‬‬ ‫كذلك ينتقي تيم بيرتون اللقطات وزوايا الكاميرا المستخدمة في أفالمه ببراعة فائقة وذلك لتصوير‬ ‫األفكارالمختلفة كإظهار نقاط القوة والضعف‪ ،‬أو ليعكس شعور الشخصيات بالتهديد والرهبة بحيث‬ ‫تبدو الشخصيات ضئيلة الحجم وسط المكان الشاسع كجزء من مخطط أوسع من المناظر‪ ،‬أو ليكشف‬ ‫عن أجواء الرتابة والكآبة أو البهجة في بيئة ما‪.‬ومن أمثلة زوايا الكاميرا التي يستخدمها بيرتون‬ ‫بكثرة في أفالمه هي الزاوية المائلة وزاوية وجهة النظر‪.‬‬ ‫كما تعمل الموسيقي بطريقة مشابهة لإلضاءة وقوتها ال يمكن االستهانة بها‪.‬حيث انها تعزز‬ ‫األجواء الخاصة بكل مشهد في الفيلم مما يعمل على إعطاءه عمقا وتأثيرا إضافيا‪ ،‬وبالتالي فهي‬ ‫تساعد مع باقي العناصر في تحديد المشاهد التي تعكس أجواء الحزن واألخري التي تعكس أجواء‬ ‫المرح‪.‬‬ ‫يعمل بيرتون في غالبية أعماله مع فريق عمل متكرر ‪ ،‬وهو ما يضمن له الحفاظ على ذلك المستوى‬ ‫الذي تخرج عليه تلك األفالم‪.‬ويتضمن هذا الفريق المتكرر ملحن الفيلم داني ايلفمان ومصمم الفيلم‬ ‫‪16‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫بو ويلش والمونتير كريس ليبنزون ومدير التصوير استيفان كزابسكى ‪ ،‬وكذلك فليب روسيلوت‬ ‫وغيرهم الكثيرين‪.‬حيث يجمع بينهم عالقة فنية مبنية على الثقة‪.‬‬ ‫كما وصلت بصمة بيرتون الفنية الى اعتمادات الفيلم‪ ،‬وشعار االستديو تلك العناوين التي تساعد‬ ‫من البداية على توضيح الجو العام الخاص بالفيلم‪.‬‬ ‫لدى بيرتون ولع شديد بتقنية إيقاف الحركة إذ أنها ذات قيمة وجودة يدوية تميزها عن اى شئ‬ ‫آخر‪ ،‬فالمشاهد يشعر باللمسة الفنية فى مثل تلك االعمال‪ ،‬لذلك فهى تحمل شئ من السحر والغموض‬ ‫مما يجعلها ذات صدى وتأثير عاطفى قوى‪.‬هذا باإلضافة لما تمنحه مثل تلك التقنية من الحرية في‬ ‫التصميم من خالل المبالغة والتشويه والتحريف في النسب واألشكال‪.‬وقد استطاع بيرتون من خالل‬ ‫استخدامه لهذا الوسيط أن يقدم أفالما مميزة جدا‪.‬‬ ‫تعمل المناظر في هذا النمط من األفالم على تأكيد حالة التضاد والتجاور بين العوالم المختلفة التي‬ ‫يقدمها بيرتون بشكل كبير‪ ،‬وذلك لما توفره تلك األفالم المنفذة بتقنية إيقاف الحركة من نطاق أوسع‬ ‫من الحرية دون أن يحد خيال المصمم أية قيود‪ ،‬وهو ما يتم تعزيزه بإستخدام التقنيات السينمائية‬ ‫المختلفة كاأللوان واإلضاءة واللقطات وزوايا الكاميرا‪.‬‬ ‫إن تفضيل بيرتون إلستخدام اللقطات المقربة للتركيز علي التعبيرات المختلفة للشخصيات يؤدي‬ ‫الى استخدام آليات حركة خاصة تعمل على توفير نطاق واسع من تلك التعبيرات‪ ،‬والتي تؤدي‬ ‫بدورها الى تنفيذ المناظر بحجم أكبر‪ ،‬إذ يعتمد حجم المناظر بشكل أساسي على حجم الشخصيات‪.‬‬ ‫ويعتبر هذا السبب وراء استخدام بيرتون للمناظر كبيرة الحجم أكبر من المعتاد‪.‬‬ ‫استخدم بيرتون تلك التقنية في عدد من أفالمه السينمائية المعتمدة على األداء الحي وهو ما نراه من‬ ‫خالل فيلم "مغامرة بي وي الكبرى" و"بيتلجوس" و"إد وود"‪.‬‬ ‫أما فيما يخص تصميم الشخصيات فعادة ما يبدأ بيرتون عملية تصميم الشخصيات في أفالمه بتقديم‬ ‫رسوم ودراسات مبدئية سريعة تعمل على توضيح المظهر العام الخاص بها‪.‬‬ ‫وقد وجد بيرتون نفسه يميل الى تمييز الوحوش والتي كانت تميل بدورها إلظهار العاطفة‪ ،‬كذلك‬ ‫فهو يميل الي تلك الشخصيات البشرية التي تكافح من اجل بناء هوية متماسكة ألنفسهم‪ ،‬تلك‬ ‫‪17‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫الشخصيات التي قد يتوق بعضا منها للقبول والمحبة من المجتمع حوله تلك السمة التي دائما ما‬ ‫تقترن باإلحساس بالوحدة وهذا هو السبب وراء إظهارهم لإلبداع‪.‬‬ ‫كما يمكننا أن نالحظ ان غالبية أفالم بيرتون تقوم بالتركيز على الشخصيات الرئيسية والتي تعاني‬ ‫من كونها منبوذة و ُمساء فهمها من المجتمع‪ ،‬وعالوة على ذلك فقد جاءت مختلفة وغريبة األطوار‪.‬‬ ‫تلك الشخصيات التي تكتسب تعاطف الجمهور عندما يدرك نواياهم الحسنة ويدركك األسباب التي‬ ‫دفعتهم الى مثل تلك التصرفات عن طريق استخدام بيرتون المتكرر لما يعرف بالرجوع الى‬ ‫الماضي‪ ،‬كما يُدرك انهم ٌمساء فهمهم‪.‬حيث يعتبر سوء الفهم من أحد الموضوعات التي تتكرر‬ ‫أصدائها في الكثير من أفالم بيرتون‪.‬‬ ‫ومن الجوانب الدرامية األخرى التي نجدها من خالل شخصيات بيرتون‪ ،‬والتي تعتبر أحد العالمات‬ ‫التجارية المميزة ألفالمه‪ ،‬هي أن الشخصيات المحورية في أفالمه تعاني من العزلة‪ ،‬كما تواجه‬ ‫حالة من اإلزدواج فى الشخصية وهو ما يعكس ما لديهم من صراعات داخلية تسعي للتأقلم معها‬ ‫أو الوصول لحلول لها‪.‬كذلك تعاني شخصياته من التشوه سواء أكان تشوه جسدي أو عقلي أو‬ ‫كالهما معا‪.‬‬ ‫أما فيما يخص تصميم األزياء في أفالمه‪ ،‬فتعتبر كل من الخطوط‪/‬التقليمات السوداء والبيضاء الى‬ ‫جانب نمط الشطرنج‪ ،‬واألزياء ذات اللمسة الفيكتورية‪ ،‬واألبطال التي ترتدي باللون األسود تماما‪،‬‬ ‫من األمور المتكررة فى تصاميم الزي في أفالم تيم بيرتون‪.‬‬ ‫ولألزياء في أفالم بيرتون وظيفة جمالية ودرامية‪ ،‬حيث انها تُساهم بشكل كبير في إكمال الصورة‬ ‫الكلية‪ ،‬تلك التي تسيطر عليها أجواء الرعب والرهبة‪.‬ولهذا فهو دائما ما يتعاون مع مصممة‬ ‫األزياء كولين أتوود والتي لديها القدرة على تطبيق اسلوبه الفني المميز من خالل تصميم األزياء‪.‬‬ ‫أما بالنسبة للمكياج وتصفيف الشعر في أفالمه فهي تعتبر من العناصر البصرية التى يستخدمها‬ ‫بيرتون‪ ،‬والتي تؤثر بالضرورة على مظهر وطبيعة الشخصية‪ ،‬كما تساعد على تحديد الجو العام‬ ‫للشخصية‪.‬ويجب أن يتم تصميمهم ضمن التصميم العام للفيلم ككل‪.‬وهو دائما ما يستخدم المكياج‬ ‫الذي يجعل الوجوه تبدو شاحبة واألعين المظللة باللون الداكن والبطالت ذات الشعر المشعث الداكن‬ ‫ويعتبر المكياج‪.‬‬ ‫وكما هو الحال في أفالمه السينمائية المعتمدة على األداء الحي للممثلين فهو يقدم أيضا عددا من‬ ‫الدراسات المبدئية والرسوم الخاصة بالشخصيات في المراحل األولى من انتاج أفالمه المنفذة بتقنية‬ ‫‪18‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫إيقاف الحركة‪.‬ثم من أجل تحويل تلك الرسوم الى دمى ثالثية األبعاد يلجأ دائما الى صانعي الدمى‬ ‫ماكينون وساوندرس والذين لديهم القدرة على التقاط الطاقة والروح المقدمة من خالل رسومه‪.‬‬ ‫وعادة ما تحمل تلك الدمى نفس الجوانب الدرامية التي تظهر من خالل شخصيات أفالمه السينمائية‬ ‫المعتمدة على األداء الحي للممثلين‪.‬وهو ما ينعكس بالضرورة على شكلهم ومظهرهم الخاجي‬ ‫والذي يعتمد بيرتون في تصميمه على استخدام البساطة‪ ،‬والنسب المحرفة والمبالغ فيها‪.‬حيث تكون‬ ‫طويلة القامة ونحيفة كما تكون مستدقة الساقين وذات أقدام صغيرة‪ ،‬هذا باإلضافة الى األعين‬ ‫الواسعة والشفاه الصغيرة مما يعطي تلك الشخصيات شكال مميزا‪.‬هذا باإلضافة الى االزياء‬ ‫المصممة خصيصا لتلك الدمي والتي تسهم بشكل كبير في الصورة‪.‬‬ ‫‪19‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫ستيفن سبيلبرج ‪Steven Spielberg‬‬ ‫من أبرز و أهم اللقطات التي يستخدمها (سبيلبرغ) في أفالمه والتي جعلتها لها ميزة خاصة ‪:‬‬ ‫‪ -1‬اإلقتراب من الشخصية‪:‬‬ ‫في هذا النوع من اللقطات تقترب الكاميرا من الشخصية أو الهدف الواقع تحت تركيزها ببطئ ‪,‬لتنتقل من‬ ‫لقطة متوسطة القرب )‪( medium close-up‬الى لقطة أكثر قربا )‪ (Tighter close-up‬بحركة سلسة‬ ‫ومستمرة مع الحرص على أن تكون الخلفية ضبابية ‪,‬والغرض الرئيسي من هذه اللقطات هو التركيز‬ ‫على أهمية الحدث الذي تعرضه في حياة الشخصية ‪.‬من األمثلة العديدة عن هذه اللقطات ل ‪Spielberg‬‬ ‫انظر المثال التالي من فيلم ‪The color purple‬‬ ‫تم تصوير هذه اللقطة باستخدام بعد بؤري يصل الى ال ‪85‬أو ال‪100‬مم ‪,‬حيث تستطيع تحليل البعد‬ ‫البؤري للعدسة من خالل مالحظة حركة الخلفية وسرعة اقتراب الصورة من الشخصية فكلما كانت‬ ‫سرعة اقترابها أكبر ‪,‬وكانت حركة الخلفية أسرع كلما ازداد البعد البؤري للعدسة ‪.‬‬ ‫‪ -2‬اللقطات الجانبية‪:‬‬ ‫تعتبر حركة الكاميرا الجانبية من أقدم أنواع اللقطات في تاريخ السينما ‪,‬أما ما يميز‬ ‫لقطات ‪ Spielberg‬فهو طول مدتها من جهة وتفاعل الشخصيات بين بعضها سواء كان بالحركة أو‬ ‫الحدث من جهة أخرى ‪,‬كما أنه يهتم بالديكورات من خالل وضع األغراض يبن الكاميرا والشخصيات‬ ‫لزيادة عمق الصورة و إغناء جمالية اإلطار وإظهار حركة الصورة بشكل أكثر دراماتيكية ‪.‬كما يظهر‬ ‫المثال التالي من فيلم ‪ Saving Private Ryan‬الشهير ‪:‬‬ ‫‪20‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪ -3‬اللقطات الجانبية مع اقتراب الممثلين من الكاميرا‪:‬‬ ‫يعتبر هذا النوع من اللقطات الجانبية من أبرز كالسيكيات ‪ Spielberg‬حيث تعرف بتتبع الكاميرا‬ ‫الجانبية لحركة الممثلين قبل أن تتوقف مع توقفهم ليقترب الممثلون باتجاه الكاميرا وتنتهي اللقطة بصورة‬ ‫قريبة )‪ (Close-up‬لكال الممثلين المواجهين لبعضهما البعض ‪.‬غالبا ما يستخدم ‪Spielberg‬هذا النوع‬ ‫من اللقطات عند قيام إحدى الشخصيات بإقناع أخرى للقيام بشيئ ما ‪.‬أما أبرز األمثلة عنها فهو من‬ ‫فيلم ‪ Jaws‬والمشهد الذي تتحرك فيه الكاميرا مع النقيب ‪ Martin Brody‬وزوجته قبل أن يركب‬ ‫القارب‪.‬‬ ‫‪ -4‬لقطة درامية من خلف الكتف‪:‬‬ ‫قد تكون اللقطات من هذا النوع مألوفة بالنسبة للعديد من‬ ‫المخرجين ولكن بالنسبة ل ‪Spielberg‬فهي شيئ مختلف‬ ‫تماما ‪.‬بسبب استخدامه لعدسة عريضة تعكس حجم كتف‬ ‫الشخصية بشكل أكثر ضخامة لتبدو أكثر تأثيرا من‬ ‫الشخصية المقابلة لها‬ ‫‪21‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪ -5‬اقتراب الشخصية من الكاميرا في صورة قريبة‪(Close-up):‬‬ ‫ويعتبر ‪ Spielberg‬من أفضل مستخدمي هذه التقنية كما في المثال التالي‪:‬‬ ‫‪ -6‬لقطة ضيقة من خلف الكتف‪:‬‬ ‫في هذا النوع من اللقطات يحتل الكتف معظم الصورة تاركا الشخصية المقابلة في زاوية اإلطار ‪,‬حيث‬ ‫يستخدمها ‪ Spielberg‬في أوقات معينة من الفيلم لعكس غرض معين ‪,‬كما انه يحرص على عدم استخدام‬ ‫هذا النوع من اللقطات أكثر من مرة واحدة في الفيلم ‪,‬وتعتبر مثال ممتاز على ضرورة خرق بعض‬ ‫القواعد التصويرية أحيانا للحصول على إطار مبدع وصورة مميزة ‪.‬المثال التالي من فيلم ‪Munich‬‬ ‫‪22‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪ -7‬العدسات العريضة‪:‬‬ ‫اعتاد ‪ Spielberg‬استخدام العدسات العريضة في مختلف أنواع‬ ‫اللقطات سواء كانت متحركة ‪,‬من خلف الكتف ‪,‬قريبة )‪(Close-up‬‬ ‫أو أي لقطة يريد التركيز فيها على الشخصيات الموجودة أمام‬ ‫الكاميرا مباشرة ‪,‬حتى أنه قد يستخدم العدسة العريضة بشكل مفرط‬ ‫مما يناقض بعض اآلراء التي تتهمه بالنمطية بسبب استخدامه لنوع‬ ‫العدسة نفسه في العديد من اللقطات ‪,‬لكن في حقيقة األمر‬ ‫يعتبراستخدام ‪ Spielberg‬للعدسة العريضة من أكثر الخطوات‬ ‫جرأة وخطورة في تاريخ السينما‪.‬‬ ‫ولكن ولع ‪ Spielberg‬الكبير بالعدسات العريضة لم يمنعه من‬ ‫استخدام أنواع مختلفة من العدسات ‪,‬ففي اللقطة التالية من فيلم‬ ‫‪ Schindler’s List‬استخدم عدسة طويلة لتصوير األعداد الكبيرة‬ ‫التي تحاول الصعود الى القطار‬ ‫‪ -8‬تأطير الشخصيات من خالل وضع أشكال مختلفة أمام الكاميرا‪:‬‬ ‫اعتاد ‪ Spielberg‬إثراء إطار الصورة من خالل‬ ‫وضع أغراض أمام الشخصية لزيادة عُمق‬ ‫اللقطة ‪,‬ومن أهم األمثلة على ذلك ‪:‬‬ ‫أحد المشاهد من فيلم ”‪“Minority Report‬الذي‬ ‫يبدأ بصورة لولد صغير معروضة داخل إطار‬ ‫كرسي يقع أمام الكاميرا ‪,‬تجعل هذه اللقطة الرائعة‬ ‫المشاهد يشعر وكأنه يتجسس من خلف الكرسي ‪.‬كما‬ ‫أن افتتاح مشهد بهذه الطريقة يضاعف تركيز‬ ‫المشاهد على الشخصية ويزيد من قيمة الفيلم الفنية‪.‬‬ ‫أما في مشهد العشاء من فيلم ‪Artificial‬‬ ‫)‪Intelligence (A.I‬‬ ‫يعرض ‪Spielberg‬الشخصية األساسية وهي‬ ‫شخصية ( ‪ David‬التي يصادف أنه ولد صغير تماما‬ ‫كفيلم )‪Minority Report‬من خالل الثريا الدائرية‬ ‫الموجودة أعلى الجدار‪.‬‬ ‫نعود الى ‪ Minority Report‬ومشهد قبض‬ ‫الشرطي على شخصية ‪ Marks‬الذي تعرضه‬ ‫الصورة وسط شكل دائري يحمله الشرطي أثناء اللقطة ‪.‬نالحظ من هذه الصورة أن عرض الشخصية داخل‬ ‫إطار دائري يركز انتباه المشاهد مباشرة على الشخصية الموجودة داخل الدائرة‪,‬كما أنه يرفع من القيمة الفنية‬ ‫للقطة ‪,‬فال شك أن ‪Steven Spielberg‬نعمة سينمائية حقيقية‪.‬‬ ‫‪23‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫أما في فيلم ‪The Color Purple‬الذي يصور ‪Danny Glover‬داخل الغابة من خالل نافذة المنزل‬ ‫التي تحيط بها األشجار لعكس منظور شخصية ‪ Celie‬التي تراقبه من خاللها ‪,‬فهو معجزة أُخرى من‬ ‫أعمال هذا المخرج العظيم‪.‬‬ ‫تقنية أُخرى لزيادة عمق الصورة من خالل تأطير الشخصيات داخلها في أشكال دائرية ‪:‬‬ ‫المتابعات الثنائية (‪-shot)2‬‬ ‫تبدأ هذه اللقطات بصورة متوسطة البُعد لشخصيتين داخل إطار واحد خالل حركة بطيئة للكاميرا باتجاههما قبل أن‬ ‫تنتهي بلقطة ثنائية )‪(2-shot‬أكثر حدة ‪.‬يتم استخدام هذه التقنية لتصوير شخصيتين خالل تناقشهما في موضوع‬ ‫مفصلي وهام في الفيلم‪.‬‬ ‫حركة الكاميرا اليدوية‬ ‫يتميز ‪Spielberg‬في استخدامه للقطات يدوية )‪(hand-held camera‬متميزة ‪,‬ويظهر هذا بوضوح من خالل‬ ‫معظم لقطات فيلم ‪Schindler’s List,‬ولكنها لم تكن المرة األولى التي يستخدم فيها هذه التقنية حيث تظهر في‬ ‫فيلم ‪The Sugarland Express‬عند توجه الممثلين ‪William Atherton‬و ‪Goldie Hawn‬أثناء تواجدهم‬ ‫في المصح الى حمام الرجال ‪,‬كما أنه صور العديد من اللقطات المحمولة في فيلم ‪Catch me if you can‬باسلوب‬ ‫احترافي ومبتكر ‪,‬ويجب أن ال ننسى فيلم ‪Munich‬الذي يحتوي على العديد منها‪.‬‬ ‫‪24‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫لقطة من مرآة عاكسة‬ ‫في هذه التقنية يتم تصوير الشخصية في لقطة عريضة من خالل مرآة عاكسة ‪,‬قبل دخولها إطار اللقطة وإقتراب‬ ‫الصورة منها في ‪close-up,‬وما يزيد هذه التقنية تأثيرا هو اإلنتقال من صورة عريضة الى أُخرى أكثر حدة لوجه‬ ‫الشخصية في لقطة واحدة ‪,‬كما نالحظ في المثال التالي من فيلم ‪Minority Report‬‬ ‫الوصالت المتناسقة ‪Graphic match‬‬ ‫أهم ما يميز اسلوب ‪Spielberg‬هو دمج وصلتين متناسقتين ( وجود عامل في اللقطة األولى يتشابه مع‬ ‫عامل آخر في اللقطة التي تليها مباشرة )وإضافة تأثيرات عليها ‪,‬ولفهم التقنية بشكل أوضح نستخدم المثال‬ ‫التالي من فيلم ‪Minority Report‬‬ ‫شخصيات ظاللية وخلفية مشعة‬ ‫لعكس مشاهد أكثر درامية وتأثيرا يصور ‪Spielberg‬الشخصيات بشكل ظالل سوداء ( سيلويت) أمام‬ ‫خلفية مضيئة ‪,‬فالحظ مثال استخدامه لهذه التقنية منذ بداياته في عام ‪1968‬من خالل فيلم ’‪Amblin‬‬ ‫‪,‬واهمية هذا في التأكيد على فطرية وتطور مواهبه حتى قبل أن يتحول الى مخرج محترف‬ ‫‪25‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫لقطة متواصلة يتخللها مختلف أنواع اللقطات‪.‬‬ ‫من أكثر اللقطات أهمية في تحديد أسلوب ‪ Spielberg‬باعتباره الوحيد الذي استخدمها في تاريخ‬ ‫السينما ‪,‬ويقوم بها من خالل تصوير عدة شخصيات ولقطات مختلفة ضمن لقطة واحدة مستفيدا من حركة‬ ‫الكاميرا والشخصيات معا لتحويل الصورة من لقطة عريضة ‪,‬الى قريبة مرورا بلقطة من خلف الكتف‬ ‫قبل العودة الى اللقطة العريضة لختم المشهد بلقطة قريبة ‪(Close-up).‬جميع هذه العوامل في لقطة‬ ‫واحدة خالل حركة وحديث الممثلين مع بعضهم ‪.‬تماما كما يظهر المثال التالي من فيلم ‪Catch Me If‬‬ ‫‪You Can‬‬ ‫إيجابيات هذه التقنية تكاد ال تعد وال تحصى فهي سلسة وتوفر الكثير من األموال والوقت باعتبار أنها‬ ‫تعرض الكثير خالل لقطة واحدة ومتواصلة ‪,‬فعوضا عن تصوير وإعادة العديد من اللقطات ‪,‬لم ال تصور‬ ‫لقطة واحدة تتضمن مختلف أنواعها؟ نستطيع أن نقول أنها واحدة من أكثر التقنيات إبداعا في التاريخ‬ ‫اإلخراجي‪.‬‬ ‫ولكن يجب أن تعلم أنك لن تستطيع استخدام تقنية كهذه بشكل عشوائي بل عليك اختيار المشاهد المناسبة‬ ‫والتي تخدم موضوع الفيلم بالشكل المناسب فقد تصور العديد والعديد من األفالم قبل أن تحصل على‬ ‫اللقطة المناسبة الستخدام هذه التقنية فيها‪.‬‬ ‫‪26‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫كريستوفر نوالن ‪Christopher Nolan‬‬ ‫مخرج و كاتب افالم عبقرى ‪ ،‬معروف بصناعته للفالم المميزة غير التقليدية ‪ ،‬تتميز افالمه‬ ‫بامتالك األفكار الغريبة و الغير تقليدية ذات صبغة علمية او فلسفية ‪ ،‬استطاع ان يصنع عالما‬ ‫متفردا من االبداع له طبيعته الخاصة المميزة عن اى اتجاه اخراجي آخر ‪.‬‬ ‫أهم أعماله‬ ‫‪.1‬جاءت فرصة الخراج اول فيلم طويل بعنوان ( ‪ ) Following‬عام ‪ ، 1998‬الفيلم من انتاجه‬ ‫و اخراجه و قد كان من قصة حقيقية حدثت معه فى لندن بعد سرقة منزله ‪.‬لقى الفيلم نجاحا كبيرا‬ ‫رغم امكانياته الضعيفة فى بداية عام ‪.2000‬‬ ‫‪.2‬اخرج فيلم ( ‪ ) MEMENTO‬عام ‪..2000‬و الذى ساهم فى شهرته ‪ ،‬و هو من افضل‬ ‫افالم نوالن حيث ترشح لجائزتى اوسكار فى فئتى افضل تحرير لفيلم و افضل نص اصلى ‪،‬‬ ‫فضال عن ترشحه لجائزة جولدن جلوب ‪ ،‬و عدد من الجوائز االخرى ‪.‬‬ ‫و تتحدث قصة الفيلم عن شخص يدعى ليونارد شيلبي مصاب بفقدان الذاكرة قصيرة األمد‪ ،‬يبحث‬ ‫يتعرف عليها اثناء بحثه عن القاتل تدعى ناتالي‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫عن قاتل زوجته بمساعده تيدي وصديقة‬ ‫‪.3‬تعاون مع المنتج ستيفن سودربرج في فيلم ( ‪ ) Insomnia‬عام ‪ ، 2002‬الفيلم من بطولة آل‬ ‫باتشينو و روبن وليامز ‪ ،‬وكان من نوعية أفالم الجرائم النفسية والغموض ‪.‬‬ ‫‪.4‬قدم سلسلة افالم ( ‪ ) BATMAN‬والتى تعتبر افضل سلسلة ألفالم ‪ BATMAN‬على االطالق‬ ‫و حصدت الكثير من االيرادات حيث قدم رؤية جديدة من الفيلم مكونة من ‪ 3‬اجزاء ‪ ،‬أولها كان‬ ‫فيلم ( ‪)BATMAN Begins‬عام ‪ 2005‬والذى حقق نجاحا كبيرا جدا اذ تخطى ‪ 2.5‬مليار دوالر‬ ‫فى االيرادات العالمية فضال عن فوزه بالعديد من الجوائز ‪ ،‬و كان مرشحا لالوسكار ‪ ،‬ثم جاء‬ ‫الجزء الثانى عام ‪ 2008‬بعنوان ( ‪ ) The Dark Knight‬بنجاح فاق النجاح االول وهو الفيلم‬ ‫الذى قدم الممثل الراحل هيث ليدجر‪ Heath Ledger‬فى دور الجوكر ‪ Joker‬الذى اصبح فيما‬ ‫بعد أحد ابرز االدوار فى تاريخ السينما ‪ ،‬ترشح الفيلم ل ‪ 8‬جوائز اوسكار وحقق ايرادات بلغت‬ ‫حوالى مليار دوالر ‪ ،‬ثم قدم الجزء الثالث بعنوان ( ‪ ) The Dark Knight Rises‬عام ‪2012‬‬ ‫ليصبح نوالن أحد أهم المخرجين بالعالم ‪.‬‬ ‫‪27‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪.5‬قدم فيلم ( ‪ ) INCEPTION‬عام ‪ 2010‬و هو الفيلم الذى لعب بخيال المشاهدين كثيرا و قد‬ ‫رشح الكثر من جائزة اوسكار و ربح اوسكار افضل تصوير و مونتاج و مؤثرات بصرية ‪.‬تدور‬ ‫احداث الفيلم حول شخص يدعى كوب ‪ Cobb‬يعمل على سرقة وزراعة االفكار عن طريق‬ ‫دخوله إلى أحالم الشخص وسرقة أفكاره‪.‬‬ ‫‪.6‬كان فيلم (‪ )interstellar‬عام ‪ 2014‬من أفضل افالم كريستوفر نوالن ومن أفضل األفالم‬ ‫التى تتحدث عن الفضاء حيث ميّز بقصته التي تجمع ما بين الخيال العلمي والعلوم وتدور احداثه‬ ‫بشكل رئيسي حول انقاذ كوكب االرض ولكن ليس كبقية األفالم من هذا النوع‪ ،‬حيث يتأثّر هذا‬ ‫الفيلم بشكل مباشر بالفيزياء وخاصة النظرية النسبية والفيزياء الفلكيّة‪.‬‬ ‫‪.10‬قام فى عام ‪ 2017‬بتقديم فيلم بعنوان ( ‪ ) DUNKRIK‬و هو فيلم مبنى على سيناريو من‬ ‫كتابته و تقع احداثه خالل الحرب العالمية التانية و يروى احداث انسحاب الجنود الحلفاء من بلدة‬ ‫فرنسية تمت محاصرتها من قبل الجنود النازيين عام ‪ 1940‬و قد نال اشادة هائلة من النقاد ونجاحا‬ ‫فى شباك التذاكر ‪.‬‬ ‫أسلوب نوالن في كتابة و إخراج أفالمه‬ ‫‪ -1‬الجداول الزمنية غير الخطية‪ :‬يتعامل نوالن مع بنية الفيلم من وجهة نظر رياضية‬ ‫وهندسية للغاية‪ ،‬مع الكثير من التخطيط‪ ،‬كما هو الحال في فيلمه ‪ Memento‬وكيف‬ ‫ربط بين المشاهد السوداء والبيضاء والمشاهد الملونة‪.‬فخطوطه الزمنية ليست خطية ‪،‬‬ ‫النه يتناوب بين المشاهد‬ ‫‪ -2‬المشاهد المتشابكة‪ :‬يقوم نوالن بمشابكة المشاهد‪.‬قد نجد أن إحدى القصص ظاهرة ‪،‬‬ ‫وأخرى في مرحلة البناء‪ ،‬والثالثة ما زالت تبدأ‪.‬على سبيل المثال‪ ،‬فيلم ‪.Dunkirk‬إنه‬ ‫يخلق ارتفاع مستمر في شدة السرد‪.‬‬ ‫‪ -3‬جغرافية المشهد‪ :‬يحاول نوالن بناء اللقطة كفضاء ثالثي األبعاد‪.‬إنه يفضل متابعة عملية‬ ‫التصوير من خالل الكاميرا بدال من الشاشة‪ ،‬فيقوم بوضع الكاميرا وفقا لفكرته عن وجهة‬ ‫النظر‪ ،‬بحيث يمكن محاذاة الجمهور عن كثب مع وجهة نظر الشخصية‪.‬‬ ‫‪ -4‬استخدام ال ‪ :inserts‬انه يربط السرد من خالل األشياء المادية ‪ ،‬كما أنها إضافة جميلة‬ ‫وسريعة‪.‬إنه يركز على الذاتية ومن وجهة نظر من نحن نرى القصة‪.‬‬ ‫‪ -5‬ال يستخدم عدسات التكبير‪ ،‬وبدال من ذلك يحرك الكاميرا فتصبح أقرب أو أبعد من المشهد‬ ‫أو الشخصية التي يصورها‪.‬مثال‪ :‬مشهد هاتفي في فيلم ‪ Insomnia‬مع آل باتشينو‪.‬إنه‬ ‫‪28‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫يحسن من األداء التمثيلي فيعطي شعور للمتفرج و الممثل بأن المتفرج قريب كما لو كان‬ ‫في رأس الشخصية‪.‬‬ ‫‪ -6‬االحساس بالواقعية‪ :‬يستمتع نوالن ببناء عالم الفيلم ويحاول تصوير أكبر قدر ممكن‬ ‫بالكاميرا ‪ ،‬بدال من االعتماد على شاشة خضراء‪.‬على سبيل المثال‪ ،‬في فيلم‬ ‫‪ ، Interstellar‬لم يستخدم أي شاشات خضراء‪ ،‬بل قام ببناء موقع التصوير وتعزيزه‬ ‫بالمؤثرات البصرية‪.‬إنه دائما ما يفضل المواقع الحقيقية‪.‬من خالل ربط الفيلم بأنسجة‬ ‫الحياة اليومية‪ ،‬يأخذ نوالن الجمهور في رحلة أكثر تطرفا‪.‬‬ ‫رأي نوالن في استخدام المؤثرات البصرية‪:‬‬ ‫‪ -‬رأي نوالن في الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر هو أنها أداة قوية بشكل ال‬ ‫يصدق لصنع تأثيرات بصرية أفضل‪.‬ومع ذلك ‪ ،‬مهما كانت الصور التي تم إنشاؤها‬ ‫بواسطة الكمبيوتر متطورة‪ ،‬إذا لم يتم إنشاؤها من أي عناصر مادية وأنت لم تصور أي‬ ‫شيء‪ ،‬ستبدو و كأنها رسوم متحركة‪.‬‬ ‫‪ -‬يرى نوالن أن عادة ما يكون هناك هدفين مختلفين في أفالم التأثيرات المرئية‪.‬األول هو‬ ‫خداع الجمهور لرؤية شيء سلس ‪ ،‬وهذه هي الطريقة التي يحاول بها نوالن استخدام‬ ‫المؤثرات البصرية‪.‬و الهدف اآلخر هو إبهار الجمهور بكم األموال التي أنفقت على‬ ‫مشهد التأثير البصري‪ ،‬و ليس لنوالن أي اهتمام بهذا‪.‬هو يحاول تعزيز حركات ال‬ ‫‪ stunt‬وتأثيرات األرضية باستخدام أدوات ‪Computer Generated (CGI‬‬ ‫‪ )Imagery‬مثل عمليات إزالة األسالك والرافعات أو األجهزة‪.‬‬ ‫إذا وضعت الكثير من الوقت والجهد لمطابقة عناصر الفيلم األصلية ‪ ،‬فإن نوع التحسينات‬ ‫‪-‬‬ ‫التي يمكنك وضعها في اإلطارات يمكن أن تخدع العين حقا‪ ،‬وتقدم نتائج تتجاوز بكثير‬ ‫ما كان ممكنا قبل ‪ 20‬عاما‪.‬المشكلة بالنسبة لنوالن هي إذا لم تقم أوال بتصوير شيء‬ ‫باستخدام الكاميرا التي ستبني عليها اللقطة ‪ ،‬فإن التأثير البصري سوف يتضح و يبرز‬ ‫إذا كان الفيلم الذي تقوم بتصنيعه يتمتع بأسلوب واقعي‪.‬هو يفضل األفالم التي تشبه الحياة‬ ‫الحقيقية‪ ،‬لذلك يجب التعامل مع أي ‪ CGI‬بعناية فائقة لتتوافق مع ذلك‪.‬‬ ‫‪ CGI -‬هي أداة ذات صلة في الفيلم اليوم وتتيح للمستحيل أن يصبح ممكنا على الشاشة‪.‬‬ ‫ولكنها قد تؤدي إلى زيادة تشبع في اإلنتاج ‪ -‬مما يخفف من قيمة الفيلم نفسه‪.‬وكلما قدم‬ ‫‪29‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫فيلم ملئ بالمؤثرات البصرية ‪ ،‬كلمابرزت هذه المؤثرات‪.‬يقول نوالن أنه ال يقوم بتصوير‬ ‫األفالم من أجل المؤثرات المرئية فقط ‪ ،‬بل يروي القصص ‪ ،‬ويستخدم ‪ CGI‬فقط عند‬ ‫الضرورة‪.‬ولهذا السبب تبدو أفالمه ‪ -‬بغض النظر عن مضمونها – متزنة و واقعية أكثر‬ ‫بكثير من األفالم األخرى‪.‬‬ ‫أهم اللقطات في فيلم ‪ Inception‬أحد أفالم نوالن‪:‬‬ ‫مشهد درج البنروز ‪:Penrose Steps‬‬ ‫‪-‬‬ ‫تأثر نوالن بأعمال موريتس كورنيليس إيشر ‪ Maurits Cornelis Escher‬المعروف بالخدع‬ ‫البصرية‪ ،‬فحاول إدراج فكرة ساللم البنروز الال متناهية فقام ببناء الساللم و ابتكر طريقة بحيث‬ ‫يقوم بتصويرها من زاوية تسمح بقيام الخدعة البصرية‪ ،‬فتتماشى أعلى درجة مع الدرجة السفلية‪.‬‬ ‫قام طاقم العمل ببناء نموذج على الحاسب اآللي لحساب أبعاد الساللم بدقة و معرفة مكان وضعية‬ ‫الكاميرا من أجل تصوير الخدعة‪ ،‬فكان يجب استخدام عدسة معينة على ارتفاع معين من بعد‬ ‫معين‪.‬االستخدام الفعلي للمؤثرات البصرية في هذا المشهد كان الخفاء الحوامل التي تدعم الساللم‪.‬‬ ‫مشهد حلم القتال في الرواق الدوار ‪:Hallway Dream Fight‬‬ ‫‪-‬‬ ‫تعاون نوالن مع المشرف على المؤثرات الخاصة كريس كوربولد ‪ ،Chris Corbould‬ومصمم‬ ‫الفيلم جاي هندريكس دياس ‪ ،Guy Hendrix Dyas‬لمعرفة كيفية تصوير ممر فندقي طوله ‪100‬‬ ‫قدم و هو يدور‪.‬قام الفريق بتصميم سبع حلقات مكونة من (كمرات ) من الصلب كل واحدة‬ ‫عرضها ‪ 16‬قدما على طول الممر مرتبطة بعجالت دوارة ضخمة يبلغ قطرها ‪ 30‬قدما‪.‬تم ربط‬ ‫كل من هذه العجالت بمحركين كهربائيين بقوة ‪ 55‬حصان‪.‬تم مزامنة جميع هذه المحركات بعد‬ ‫‪30‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫ذلك مع نظام حاسب آلي من شأنه التحكم في كل من السرعة واالتجاه (عقارب الساعة أو عكس‬ ‫اتجاه عقارب الساعة)‪.‬كان يجب أن يكون النظام بأكمله دقيقا بشكل ال يصدق ‪ ،‬ألنه إذا تخلفت‬ ‫عجلة واحدة عن األخرى ‪ ،‬فسيؤدي ذلك إلى عواقب وخيمة‪.‬‬ ‫قال الممثل جوزيف جوردون ليفيت ‪" : Joseph Gordon Levitt‬أحب ذلك‪.‬ال يوجد بديل‬ ‫لألداء الحقيقي للطاقة البشرية‪ ".‬فكان هذا المشهد األكثر تحديا ومتعة له‪.‬‬ ‫مع االنتهاء من البناء‪ ،‬اتجه فريق نوالن لإلضاءة‪.‬ألن الرواق بأكمله يحتاج إلى أن يشاهده‬ ‫الجمهور على الكاميرا‪ ،‬لم يتمكنوا من استخدام نهج نموذجي لإلضاءة ووضع الكاميرا‪ ،‬فتم بناء‬ ‫كل وحدات اإلضاءة في المشهد و لم تكن كل تركيبات الحائط مجرد زخرفة‪ ،‬بل كانت إضاءة‬ ‫عملية أساسية‪.‬‬ ‫كان وضع الكاميرا تحديا أكثر تعقيدا‪.‬من أجل تتبع حركة الرواق‪ ،‬كان يجب وضع الكاميرا على‬ ‫رافعة وتعليقها في المنتصف‪.‬ومع ذلك ‪ ،‬من أجل تتبع حركة الممثلين بطريقة تبدو أنها كانت‬ ‫تشوه الجاذبية ‪ ،‬كان ال بد من تثبيت الكاميرات على الرواق نفسه‪.‬تم ذلك من أجل الحفاظ على‬ ‫إطار مرجعي يتوافق مع أبعاد الردهة‪.‬‬ ‫عندما صوروا المشهد الذي سقط فيه الرجلين في غرفة الفندق‪ ،‬كان من الناحية الفنية خطر أكبر‪.‬‬ ‫تم بناء الغرفة بشكل مشابه للرواق بأبعاد أوسع وغير موحدة‪.‬على عكس عرض الممر البالغ ‪8‬‬ ‫أقدام ‪ ،‬كانت الغرفة بطول ‪ 25‬قدما على جانب واحد‪.‬مثل الرواق ‪ ،‬تم تصميم غرفة الفندق لتدور‬ ‫في ‪ 6‬دورات في الدقيقة ‪ ،‬ولكن بعد إجراء اختبار أولي‪ ،‬تم تحديد أنه يجب تعديل الدوران من‬ ‫أجل السالمة‪.‬نظرا لوجود جانب واحد طويل وجانب قصير في الغرفة ‪ ،‬استقر المنسق على‬ ‫الدوران بأقصى سرعة عندما يكون الممثلون على الجانب القصير وتقليل السرعة على الجانب‬ ‫الطويل إلعطاء الممثلين مزيدا من الوقت حتى يتخطوه‪.‬‬ ‫استغرق مشهد حلم قتال الرواق أكثر من ‪ 3‬أسابيع للتصوير‪ ،‬بينما في البرنامج النصي كان مجرد‬ ‫فقرة ونصف‪ ،‬و في الفيلم فهو يمثل ‪ 30‬ثانية فقط في مجموع الوقت الكلي للفيلم‪.‬‬ ‫‪31‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫‪32‬‬  ‫المؤثرات البصرية في السينما – الفرقة الثالثة – فنون تعبيرية – ‪ -2024 / 2023‬أ‪.‬م‪.‬د‪ /.‬بسمة خليل‬ ‫تأثير اعمال نوالن على المتفرج‬ ‫يعرف كريستوفر نوالن بانه ال يفضل تصوير األفالم ‪ 3D‬و لكنه ال يكره استخدام ‪.CGI‬كما‬ ‫تشهد أفالمه التي تم تطويرها بعناية ‪ ،‬فهو يؤمن ببساطة باستخدام ‪ CGI‬بهدف واحد وهو تعزيز‬ ‫المؤثرات ال?