Restauración y conservación de monumentos antiguos

Conservación y Restauración

• El interés de la humanidad por recoger y conservar vestigios es antiguo.
• Se han realizado retoques en pinturas rupestres, lañas en objetos cerámicos, refacciones en monumentos religiosos y añadidos en esculturas.
• Los reyes sumerios ya practicaban la conservación de objetos.
• En el Poecilo de Atenas, se limpiaban los escudos votivos para evitar la corrosión.
• En el Partenón se usaban depósitos de aceite para evitar la sequedad excesiva de las figuras.
• Las estatuas de bronce se embetunaban para evitar la corrosión.
• En Egipto se limpiaban las estatuas con aceite.

Origen de la Restauración

• La restauración se liga al coleccionismo.
• Vitrubio recomendaba orientar las galerías de arte hacia el Norte.
• Se copiaban obras griegas y se creaban museos.
• En el Renacimiento, la restauración era realizada por artesanos y artistas.
• En España, Escobedo realizó restauraciones en el acueducto de Segovia y albañiles moriscos en la Alhambra.
• En el siglo XVIII se produjeron grandes avances técnicos, se crearon los primeros museos públicos y se desarrollaron las primeras teorías sobre la buena restauración.

Aportaciones del Siglo XIX

• En el siglo XIX, la aparición de los colores sintéticos afectó la conservación pictórica y se introdujeron los conceptos de anastilosis y reintegración monumental.
• Se difundieron las teorías de Viollet-le-Duc (trabajos en Notre Dame, Amiens y Saint Denis), quienes propusieron recopilar la documentación y reconstruir las estructuras tal como debieron ser.
• Ruskin propuso dejar la ruina con la menor intervención posible.
• A fines del siglo XIX, Boito (III Congreso de Ingenieros de Turín) propuso diferenciar el original y los añadidos, documentar y publicar los tratamientos.

La Anastílosis

• La anastilosis es la reconstrucción de un monumento a partir de sus elementos conocidos.
• Se justifica cuando hay pruebas irrefutables e integra el paisaje (a 200m) pero se percibe como reproducción moderna a 50m.
• Se necesita documentación para diferenciar lo nuevo de lo antiguo, sin imitar pero sí que se parezcan los elementos originales y los nuevos.

Corriente Restauradora Siglo XX

• La palabra "restauración" en el siglo XX se oponía a "reparación" o "consolidación".
• En este periodo se dividían las técnicas en intervenciones sistemáticas en un edificio (primando el estilo original) y las limitadas a consolidaciones o reparaciones existentes.
• Arquitectos destacados incluyen a Lampérez (catedrales de Burgos y Cuenca), Luis Bellido (Torre de los Lujanes) y Adolfo Florensa (Barcelona y Cataluña).

Catedral de Cuenca

• Arquitectos ingleses, traídos por la esposa de Alfonso VIII, realizaron la fachada gótica.
• El siglo XVI y XVIII realizaron reformas en la fachada y torres, dando un aspecto barroco.
• Algunas torres de la catedral desaparecieron en un incendio.
• En 1902, tras daños en la fachada (caída de la torre de las campanas), Lampérez construyó la actual fachada neogótica (1910).

Catedral de Burgos

• En el VIII centenario se actuó en la portada, eliminando el parteluz y los adornos góticos para crear una portada neoclásica.
• La Real Academia de las Artes de San Fernando paralizó la intervención en 1790 debido a falta de información previa (obligación impuesta en 1777).
• Vicente Lampérez realizó las principales obras en torno a la Catedral a fines del siglo XIX y principios del XX, incluyendo diseños de retablos, restauración de bóvedas, puertas y claustros.

Ricardo Velázquez Bosco

• Arquitecto con contribuciones al debate teórico y la reflexión histórica en criterios restauradores.
• Obras incluyen Catedral de León, Monasterio de La Rábida, Mezquita de Córdoba, Medina Azahara, Alhambra de Granada y Palacio de los Mendoza en Guadalajara.

L. Torres Balbás

• Defendió el máximo respeto a los monumentos antiguos, y consideró la consolidación ideal, con justificaciones en casos de reparación y restauración.
• Para él, la obra de restauración debe ser una obra de arquitectura moderna y rechazar los diseños anacrónicos que enmascaran la realidad del monumento.
• La Alhambra y el Generalife fueron obras destacadas de Leopoldo Torres Balbás, continuando los trabajos de Velázquez Bosco.

Félix Hernández

• Realizó proyectos en Medina Azahara (1923-1975), monasterio mozárabes, mezquita de Córdoba, teatro de Itálica, excavación y anastilosis del templo romano de Córdoba, monumentos medievales y de la Edad Moderna.
• Se destacan trabajos como los de iglesias como la de San Felipe Neri, iglesia de Santa Ana y monasterio de Calera, y restauraciones de castillos y alcazabas.

Rafael Manzano

• Obras destacadas durante su trayectoria como director incluyen Medina Azahara (1975-1985), la Alhambra y el Generalife (1971-1981), el premio Schiller de restauración de monumentos (1980).
• Sus proyectos también abarcan la Catedral de Sevilla, iglesias de San Marcos, Santa Marina, el Palacio de las Dueñas, y el Museo de Arte Contemporáneo. Se incluyen también las murallas e Iglesia de Santa María de Marchena, y la Colegiata de Osuna.

Intereses Actuales en Restauración

• El interés actual se desplaza hacia la protección y conservación de los monumentos.
• Se consideran factores como los histórico-artísticos, científico-técnicos y estéticos.
• Se necesita un equipo para llevar a cabo una restauración.
• La degradación de materiales es más rápida cuando las transformaciones han afectado al material.
• Se utilizan técnicas analíticas para reconocer la composición de sustancias degradadas y agentes causantes de degradación.

Recomendaciones para la Conservación

• Toda la documentación de la intervención se debe depositar en el Museo más cercano.
• Se debe añadir la documentación al centro administrativo competente siguiendo la legislación andaluza.

Metodología

• Una vez finalizada la documentación del yacimiento y el estudio de condiciones ambientales, se analiza el estado de conservación, se decide el tratamiento, y se definen las fases siguientes.
• Las etapas incluyen: estudio geológico y edafológico, microclima, naturaleza física de los materiales, procesos de alteración, conservación de objetos, tratamiento (desecación, limpieza, consolidación), refuerzo, levantamiento, transporte, y almacenamiento.

El Clima

• Es la combinación de factores naturales como temperatura, insolación, humedad (precipitación, condensación y evaporación).
• Estos factores son influenciados por latitud, altitud, barreras montañosas, corrientes oceánicas, vientos predominantes, topografía, vegetación, humedad y sequedad.
• El clima influencia la conservación y deterioro de bienes culturales: alta temperatura y humedad favorece la desintegración química y biológica, mientras que la sequía favorece la meteorización.

Exposición Atmosférica

• Plenderleight clasifica monumentos según el grado de exposición a los elementos atmosféricos: expuestos y protegidos.
• Los expuestos pueden ser protegidos naturalmente o artificialmente, o trasladados.
• Los monumentos exteriores deben ser protegidos de la humedad.

Aislantes de la Humedad

• Se colocan capas de pizarra, alquitrán, pez, betún, asfalto, plomo o cobre revestidos de cemento (goma laca).
• Se evitará la acumulación de tierra y vegetación.
• Se utilizarán canales de desagüe en muros de contención para impedir acumulación de agua.
• En las excavaciones, es recomendable rebajar los lados por igual.

Acción de las Sales Solubles

• Las sales solubles pueden ser perjudiciales para los monumentos aun más que otros agentes naturales.
• Las sales se forman por la descomposición de rocas como feldespato o yeso.
• Elevan el nivel hidrostático y suben muros por capilaridad.
• Para desalinizar se debe rebajar el nivel hidrostático con pozos entubados, zanjas, lavar las sales con agua y barrer.

Morteros

• La reparación y sustitución de morteros descompuestos mediante material nuevo se conoce como rejuntado, que presenta las siguientes fases: raspado, cepillado, humedecimiento y aplicación del mortero nuevo.
• Para la reparación normal, se usa una mezcla de seis partes de arena y una de cal hidráulica apagada, y agregando mezcla con media de cemento.
• Para piedra blanda y ladrillos, se utilizan tres partes de arena y una de cal hidráulica apagada.

Estructuras en Ruinas

• Para estructuras de ladrillo y piedra, se utilizan las técnicas tradicionales, protegiendo la parte interior y la inferior de humedades, nivelando la parte superior.
• Se utilizan técnicas para refuerzo y impermeabilización, como silicatos, polímeros acrílicos, resinas de poliuretano y otros aditivos químicos.
• Se utilizarán testigos de yeso para observar grietas y movimientos. Se evitarán los metales férreos para prevenir oxidación que estalle la piedra. Se pueden sustituir piezas similares pero no iguales.

Conservación Integrada

• Las pantallas de protección pueden ser vegetales, pérgolas, armaduras, perspex ondulado, cobertizos de polietileno, etc.
• La conservación integrada implica la protección del entorno inmediato del monumento.

Principales Métodos de Protección

• Se incluye el relleno de tierra, cerramientos, sistemas de embalses y drenajes, consolidación, cubrición de paredes o estructuras, y la construcción de techos temporales.

Formas de Cubrición

• Se usan plantas y árboles autóctonos para la reconstitución de paisajes, evitando las estructuras de albañilería próximas al monumento.
• Se usan cubiertas de césped para definir plantas de construcciones antiguas, incluyendo la reconstitución hidrográfica.
• Las estructuras antiguas se protegen con techos y cobertizos.

Pinturas Murales, Mosaicos y Villa Romana del Casale

• Las pinturas murales forman parte de un conjunto monumental y deben conservarse en su entorno original.
• Los traslados serán la última medida, si no hay otra de conservación.
• Las causas de deterioro de las pinturas murales son las mismas que afectan a estructuras arquitectónicas: humedad, sales y agentes biológicos (por activa o pasiva).
• En la conservación de mosaicos, se prefiere la conservación in situ, y la limpieza y levantamiento por áreas de 60-100cm, utilizando arpillera de yute y cola.
• La conservación de la Villa Romana del Casale debe incluir la limpieza, conservación, y mantenimiento de restos.

Transferencia de Pinturas Murales

• Existen procesos como el "strappo" para desprender la capa de pintura del sustrato.
• El "stacco" separa la pintura cubierta con gasa y lienzo, junto con el sustrato.
• En el "stacco a massello", se separa la pintura y el sustrato con una parte del soporte.

Mosaicos

• La conservación deseable es la inmediata al hallazgo, aunque no siempre es posible.
• Se limpia la superficie y se utiliza arpillera para cubrir áreas de 60 a 100 cm.
• Se insertan chapas entre el mortero y la grava del cimiento, y el mosaico se coloca invertido.
• Se aplica mortero de cal y arena (o cemento portland), si hay riesgo de encharcamiento.
• Se utilizan materiales para evitar los avatares del tiempo y asegurar una visita controlada.
• Se recomiendan pasarelas metálicas para evitar el pisoteo.

La Piedra

• En 1855, se patentó en Inglaterra el uso de disoluciones de silicato de sodio o potasio para restaurar monumentos y esculturas.
• Los tratamientos de protección en piedra solían enfocarse en las decoraciones (pintura y dorados) como una función protectora.
• Las proliferaciones orgánicas se eliminan con cepillado con soluciones acuosas de sílico-fluoruro de zinc (2%) o cloruro de magnesio / zinc (1.5%), aunque estos pueden ser dañinos para algunas rocas como areniscas o calizas.

La Consolidación

• La consolidación es una función preventiva y provisional para reforzar objetos superficialmente por medio de adhesivos.
• Los métodos incluyen ceras sintéticas (microcristalinas y politihenglicólicas) o resinas sintéticas (termoplásticas y termoestables, como epoxi o poliésteres).
• Para la consolidación in situ se utilizan soluciones diluidas para madera, hueso, marfil y piedra. Se almacenan en bolsas de polietileno con un fungicida. Los pegamentos han de ser reversibles.

Adhesivos

• Se debe considerar el grado de penetración, viscosidad, tensión superficial y tiempo de secado.
• Es importante la compatibilidad con el objeto, la exotermicidad/endotermicidad y reversibilidad del adhesivo.
• Se debe tener en cuenta la apariencia (coloración y brillo) del resultado, así como posibles cambios de color, insolubilida, contracciones y otros problemas relacionados con el envejecimiento del adhesivo.

Engasado de Materiales Arqueológicos

• El engasado consiste en la aplicación de capas de gasa embebidas en un producto sintético en disolución sobre la pieza, para levantar capas.
• El producto sintético es un tipo de resina, pero de mayor concentración (25-30%) que usualmente para consolidación, o nitrato de celulosa, disuelto con acetone.
• Al evaporarse el disolvente, la gasa se fija a la pieza.
• Otros procedimientos incluyen escayolas, ceras o resinas de poliéster/poliuretano.

Consolidación de Estratigrafías

• La consolidación de estratigrafías tiene como objetivo realizar futuras revisiones en el yacimiento, preservar de agentes atmosféricos y para fines museísticos.
• Hay dos alternativas: conservación in situ o traslado de columnas estratigráficas.

Embalaje de Objetos Arqueológicos

• Se requieren embalajes individualizados, en bolsas de polietileno, sin cerrar completamente, para permitir la ventilación. Se suelen incluir gel de sílice y biocidas.
• Materiales como papel neutro o compresas humedecidas se pueden usar para mantener la humedad.
• Las cajas o bolsas deben ser del tamaño adecuado para evitar aplastamiento o movimientos dentro del contenedor.
• Se prefieren materiales como polietileno para evitar contacto con piezas.

Transporte de Objetos Arqueológicos

• El transporte de objetos se ha incrementado debido al desarrollo de exposiciones temporales.
• Es esencial considerar el objeto como esencial para la exposición, aunque su transporte es un riesgo para su conservación.
• Hay que considerar otros factores como golpes, luz, agua, humedad, insectos, microbios y suciedad.

Museos de Sitio

• Se debe limpiar, conservar y almacenar los objetos excavados.
• Se recomienda la creación de museos in situ dentro del yacimiento, siempre y cuando se cumplan las disposiciones de la UNESCO (facilidad de acceso, seguridad de colecciones y existencia de laboratorio).

Planificación de la Conservación

• Es necesaria una planificación anticipada de la conservación, previo a la excavación, teniendo en cuenta el recurso para conservación y mantenimiento de hallazgos.
• La Ley del Patrimonio Histórico Andaluz asigna al menos un 20% del presupuesto.
• Es fundamental el conocimiento suficiente del material cultural para asegurar la protección y considerar las variables ambientales locales.
• Las condiciones ambientales (incluyendo embalaje y transporte), se pueden controlar durante la excavación.

Este cuestionario explora prácticas de conservación de monumentos y teorías de restauración resaltadas por figuras históricas. Preguntas sobre civilizaciones antiguas y posturas contemporáneas en la preservación de obras de arte. Ideal para estudiantes de historia del arte y conservación.