Économie de la Communication et Culture de Masse
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Questions and Answers

Quel événement historique est associé à l'émergence de l'économie politique des industries de la culture et de la communication?

  • La crise de 1929
  • La révolution industrielle
  • La seconde guerre mondiale (correct)
  • La guerre froide

Quelles étaient les caractéristiques des années suivantes à la seconde guerre mondiale en matière de médias?

  • Diminution de la consommation culturelle
  • Essor des grands médias généralistes tels que la presse populaire (correct)
  • Concentration sur les médias numériques
  • Domination des médias locaux

Quels nouveaux types de médias ont émergé à la fin des années 1950 pour les jeunes?

  • Les journaux politiques
  • Les plateformes de streaming
  • Les chaînes de télévision d'état
  • La presse spécialisée et le transistor (correct)

Quelle est la notion avancée par Edgar Morin concernant la culture de masse?

<p>Une uniformisation positive des consommations culturelles (A)</p> Signup and view all the answers

Quel rôle jouent les stars dans l'industrie culturelle selon Edgar Morin?

<p>Elles encouragent la consommation et orientent la mode (B)</p> Signup and view all the answers

Quel est un des facteurs cités concernant la dématérialisation dans les industries de la culture et de la communication ?

<p>Personnalisation de l'offre (B)</p> Signup and view all the answers

Quel risque est accentué par la concentration des industries des médias ?

<p>Diminution de la diversité culturelle (C)</p> Signup and view all the answers

Quelle dynamique est facilitée par la libéralisation des télécoms ?

<p>Extension de la commercialisation à des domaines protégés (C)</p> Signup and view all the answers

Quel modèle a émergé dans le développement des industries médiatiques à la fin des années 1990 ?

<p>Modèle d'intermédiation numérique (C)</p> Signup and view all the answers

Comment se manifeste la dilution des spécificités culturelles dans l'économie moderne ?

<p>Par une intégration des activités culturelles dans l'espace commercial (C)</p> Signup and view all the answers

Quel est le principal besoin humain évoqué en relation avec les stars et la culture populaire ?

<p>Un désir d'appropriation magique (B)</p> Signup and view all the answers

Selon les auteurs de 'Capitalisme et industries culturelles', quelle est l'une des critiques de la culture de masse ?

<p>Elle entraîne des consommations sans usages (C)</p> Signup and view all the answers

Quelle est la vision des auteurs concernant la lutte contre le système capitaliste au moment de l'écriture ?

<p>Elle doit être à la fois sociale et culturelle (A)</p> Signup and view all the answers

Quelle est l'une des conséquences des politiques d'action culturelle selon les auteurs ?

<p>Elles favorisent les intérêts privés des capitalistes (C)</p> Signup and view all the answers

Quel objectif est considéré comme impraticable dans le cadre du capitalisme, selon les réflexions des auteurs ?

<p>La démocratisation culturelle (C)</p> Signup and view all the answers

Quel est le principal soutien financier des infrastructures de communication selon Garnham?

<p>L'État (A)</p> Signup and view all the answers

Quel concept a été introduit par Dallas Smythe en 1977?

<p>Audience-Marchandise (C)</p> Signup and view all the answers

Quel est l'un des problèmes centraux de l'économie politique des médias selon Garnham?

<p>Le rôle de l'État dans l'accumulation capitaliste (B)</p> Signup and view all the answers

Quelles évolutions majeures des années 1980 et 1990 sont mentionnées par B. Miège?

<p>Individualisation des pratiques et plus de paiements par l'usager (B)</p> Signup and view all the answers

Selon Dallas Smythe, quel aspect du système capitaliste est alimenté par la production médiatique?

<p>La production matérielle et le système capitaliste (A)</p> Signup and view all the answers

Pourquoi Garnham estime-t-il important de développer l'économie politique dans la sphère culturelle?

<p>Pour des raisons théoriques et pratiques (B)</p> Signup and view all the answers

Quel est l'effet de la publicité dans le capitalisme tardif selon Garnham?

<p>Elle joue un rôle central dans l'accumulation capitaliste (A)</p> Signup and view all the answers

Quel changement dans les pratiques culturelles est devenu observable depuis les années 1980?

<p>Une individualisation des pratiques (D)</p> Signup and view all the answers

Quelle est la principale caractéristique de la thèse appelée 'oligopole à franges' ?

<p>Un partage de compétences entre petits et grands acteurs. (C)</p> Signup and view all the answers

Comment le marketing est-il lié à l'obsolescence programmée dans les médias ?

<p>Il crée un besoin constant de renouvellement de la consommation. (B)</p> Signup and view all the answers

Quel rôle jouent les petites structures dans le secteur culturel selon la thèse 'oligopole à franges' ?

<p>Elles agissent comme viviers pour la recherche et le développement. (D)</p> Signup and view all the answers

Quel effet a la 'rotation accélérée du temps de consommation' sur les médias ?

<p>Elle diminue la durée d'attention des consommateurs. (A)</p> Signup and view all the answers

Comment les grandes entreprises des industries culturelles bénéficient-elles du soutien public ?

<p>Elles profitent de subventions et de réglementations de soutien. (D)</p> Signup and view all the answers

Quel type de stratégies de marketing est renforcé par les médias électroniques et numériques ?

<p>Des stratégies de rotation rapide des produits. (D)</p> Signup and view all the answers

Quel phénomène accompagne l'absorption des petits acteurs par de plus grands dans les industries culturelles ?

<p>L'augmentation du nombre de petits acteurs sur le marché. (D)</p> Signup and view all the answers

Quel est l'impact du soutien à la propriété intellectuelle dans les industries culturelles ?

<p>Il protège contre le piratage des créations. (B)</p> Signup and view all the answers

Quel est le rôle des 'tubes' dans les industries culturelles ?

<p>Ils sont des succès majeurs qui permettent de financer des produits moins rentables. (D)</p> Signup and view all the answers

Quelle démarche est essentielle pour éviter un déclin de la créativité dans les industries culturelles ?

<p>Innover en cherchant de nouveaux talents et nouvelles formes d'expression. (B)</p> Signup and view all the answers

Comment la 'longue traîne' est-elle liée aux industries culturelles ?

<p>Elle évoque l'existence d'un vaste catalogue alimenté par des succès majeurs. (D)</p> Signup and view all the answers

Quel phénomène contribue à atténuer le caractère aléatoire de la valorisation dans les industries culturelles ?

<p>Le recours au soutien de l'État. (D)</p> Signup and view all the answers

Quelle erreur fréquente peut-on faire en pensant à la valorisation des contenus culturels ?

<p>Considérer que seul le star-system est utile. (A), Penser que les produits invendus n'ont aucune valeur. (C)</p> Signup and view all the answers

Quelle est l'importance de la 'sous-traitance qualifiée' dans les industries culturelles ?

<p>Elle permet d'accéder à des expertises spécifiques tout en maintenant une flexibilité. (C)</p> Signup and view all the answers

Quel type de cultures est intégré dans la valorisation des industries culturelles ?

<p>Les cultures marginalisées et sous-représentées. (A)</p> Signup and view all the answers

Quel est un défi majeur pour les industries culturelles en termes de créativité ?

<p>La saturation visible de contenus similaires sur le marché. (B)</p> Signup and view all the answers

Flashcards

Capitalisme et industries culturelles (1978)

Un ouvrage critiquant les politiques culturelles de l'époque, argumentant qu'elles renforcent les intérêts capitalistes plutôt que la culture populaire.

Culture de masse

Des consommations culturelles sans usage réel, encouragées par le capitalisme (ex: lecteur Hifi sans oreilles entrainées).

Lutte contre le capitalisme (1968)

Combinaison de lutte sociale (économique) et culturelle (idéologique) pour transformer la société.

Démocratisation culturelle

Accès égal à la culture pour tous.

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Politique d'action culturelle

Politiques visant à démocratiser l'accès à la culture.

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Contexte de l'économie politique de la culture et de la communication

L'émergence de cette économie politique se situe après la Seconde Guerre mondiale, marqué par les "30 glorieuses", l'État providence, le capitalisme consumériste, l'essor des médias généralistes comme la presse, la radio et le cinéma, puis la télévision, ainsi que les politiques de démocratisation culturelle.

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Développement des sous-cultures jeunes

A partir de la fin des années 1950, l'émergence de jeunes sous-cultures a engendré des médias et produits culturels spécifiques, comme le transistor, la presse spécialisée et des stars contestataires.

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Contre-culture et nouveaux mouvements sociaux

Les années 1960-1970 ont vu une remise en cause des politiques culturelles d'après-guerre, avec l'émergence de la contre-culture et des nouveaux mouvements sociaux.

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Edgar Morin et la "culture de masse"

Edgar Morin a analysé l'industrie culturelle, caractérisée par le culte des stars et l'encouragement à la consommation, et a proposé l'hypothèse d'une uniformisation positive des consommations culturelles.

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Uniformisation positive consommation culturelle

Edgar Morin a théorisé l'idée que l'industrie culturelle, notamment promouvant les stars, favorisait l'unification(uniformisation) des approches culturelles entre les individus sans distinction d'âge ou de revenus.

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Valorisation dans les industries culturelles

Comment le capital est mis en valeur dans les industries culturelles, incluant idéologies, cultures diverses, sous-cultures, et couches populaires.

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Dialectique du tube et du catalogue

Stratégie où les industries culturelles comptent sur les succès majeurs (tubes) pour générer des profits et sur un large catalogue de produits pour alimenter le marché imprévisible.

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Nouveaux talents et nouvelles formes

Besoin constant d'innovation et de créativité dans les industries culturelles pour éviter le déclin.

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Sous-traitance qualifiée

Mode de fonctionnement où des tâches spécialisées sont confiées à des partenaires.

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Marketing et obsolescence programmée

Stratégies commerciales pour promouvoir et rendre les produits « périmés » rapidement.

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Soutien de l'État

Financement ou soutien gouvernemental pour les industries culturelles.

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Star system

Système où les célébrités sont utilisées pour promouvoir et vendre des produits.

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"Longue traîne"

Modèle commercial où les produits moins rentables peuvent générer un profit important ensemble.

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Contre-culture

Un mouvement qui remet en question les normes et les valeurs dominantes de la société, souvent en réaction à la culture de masse.

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Modèle d'intermédiation

Un modèle économique où des plateformes numériques facilitent les échanges entre producteurs et consommateurs de biens et services culturels.

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Oligopole marginal

Une situation de marché où un petit nombre d'entreprises dominent un secteur, souvent avec des positions très puissantes.

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Dilution des spécificités

La tendance à perdre les caractéristiques uniques du secteur culturel, qui se voit progressivement intégré au marché général.

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Oligopole à franges

Modèle économique où les industries culturelles sont structurées autour d'une complémentarité entre de petits acteurs indépendants et un oligopole. Il y a un partage de compétences, mais pas de concurrence réelle.

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Subventions de l'État

Les grandes entreprises des industries culturelles bénéficient directement ou indirectement de subventions de l'État, comme les politiques de soutien aux créateurs amateurs, les quotas de musique francophone à la radio ou la redistribution via le CNC.

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Obsolescence programmée

Stratégie visant à encourager le renouvellement de la consommation en créant des produits qui deviennent rapidement obsolètes. Il s'agit d'une pratique fréquente dans les industries culturelles.

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Marketing dans les industries culturelles

Le marketing joue un rôle crucial dans les industries culturelles pour capter l'attention des consommateurs, car la concurrence est de plus en plus intense pour obtenir leurs revenus limités.

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Fonction R&D des petites structures

Les petites structures dans les industries culturelles agissent souvent comme des viviers de recherche et développement, générant de nouvelles idées avant d'être absorbées par des structures plus importantes.

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Rotation accélérée du temps de consommation

Phénomène où le rythme de la consommation s'accélère, notamment grâce à l'influence des médias électroniques et numériques, qui fonctionnent en temps réel continu.

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Concurrence intense dans les industries culturelles

Les industries culturelles sont de plus en plus compétitives, tant en interne qu'avec d'autres secteurs, car elles luttent pour capter l'attention limitée des consommateurs.

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Législation de soutien à la propriété intellectuelle

Les industries culturelles bénéficient d'une protection juridique de la propriété intellectuelle, ce qui leur permet de lutter contre le piratage et de protéger leurs œuvres.

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Audience-marchandise

Un processus où les industries culturelles vendent non pas des biens culturels, mais des publics aux annonceurs.

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Dallas Smythe

Économiste américain qui a popularisé le concept d'audience-marchandise dans les années 1970.

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L'économie politique des industries culturelles

L'étude de la production, de la distribution et de la consommation des biens culturels dans un contexte économique et politique.

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Le financement public des infrastructures de communication

L'État finance les infrastructures de communication, tandis que les entreprises privées récoltent les profits.

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Le rôle de la publicité dans le capitalisme tardif

La publicité est essentielle pour stimuler la consommation dans le capitalisme moderne.

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Individualisation des pratiques culturelles

Une tendance vers des consommations culturelles plus individualisées, comme regarder la télévision seul chez soi.

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Stratégies industrielles

Des méthodes utilisées par les industries culturelles pour maximiser leurs profits, comme le paiement à l'usage.

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L'économie politique de la culture : une priorité politique

Comprendre la production, la consommation et la reproduction de la culture est crucial pour comprendre le fonctionnement de la société.

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Study Notes

Économie de la Communication

  • L'économie politique des industries de la culture et de la communication est étudiée.
  • L'analyse se concentre sur le contexte historique, notamment après la Seconde Guerre mondiale et durant les "30 Glorieuses".
  • Ce contexte est marqué par un compromis État providence et la consolidation d'un capitalisme consumériste américain.
  • L'essor des médias généralistes (presse populaire, radio, cinéma et télévision) et les politiques de démocratisation culturelle.
  • L'émergence de sous-cultures jeunes, des médias pour adolescents (transistor, presse spécialisée, stars anticonformistes) et la contre-culture des années 1960-1970 sont aussi des points clés.

Edgar Morin et la notion de "culture de masse"

  • Morin propose une hypothèse d'uniformisation positive des consommations culturelles, dépassant les barrières socio-économiques.
  • L'industrie culturelle, pour lui, encourage la consommation et le culte des vedettes.
  • Morin analyse l'usage social des stars comme un "désir d'appropriation magique".
  • Il souligne une ambivalence dans les analyses, entre la "misère du besoin," la vie anonyme et le potentiel du cinéma et de la marchandisation.

Nouvelles perspectives de recherche

  • Les auteurs de "Capitalisme et industries culturelles" (1978) critiquent les thèses de Morin.
  • Ils estiment que Morin justifie l'incorporation des modes de vie bourgeois dans les classes populaires.
  • Ils analysent aussi certaines consommations culturelles comme des usages sans signification ("hifi sans oreilles éduquées").
  • La "culture de masse" est perçue comme opposée à une véritable culture populaire, issue du peuple.

La question de la valorisation

  • Les auteurs analysent comment le capital est valorisé dans le secteur de la culture et de la communication.
  • Ils identifient différentes composantes, incluant les idéologies opprimées, les cultures nationales/régionales, les sous-cultures (ex.: jeunes, minorités culturelles), et les couches populaires.

La dialectique du tube et du catalogue

  • Les industries culturelles doivent concilier les succès commerciaux spectaculaires ("tubes") avec un vaste catalogue de produits.
  • L'équilibre entre ces éléments permet la pérennité du marché des produits culturels.
  • Le concept de "longue traîne" est évoqué dans ce contexte.

Une recherche constante de nouveaux talents

  • Les industries culturelles doivent constamment rechercher de nouveaux talents et de nouveaux modes d'expression.
  • La recherche d'innovation est cruciale dans ce domaine et est particulièrement importante compte tenu du besoin croissant d'innovation.
  • La nécessité de nouvelles formes d'expression est soumise à une recherche constante pour continuer à proposer quelque chose de nouveau.

Sous-traitance qualifiée

  • Le concept d'« oligopole à franges » suggère une complémentarité entre petits acteurs indépendants et grands acteurs (oligopoles).
  • La sous-traitance qualifiée consiste en un partage de compétences et non une situation de concurrence pure.
  • L'absorption de petits acteurs par des grands est observée, parallèlement à l'émergence de petites structures et l'importance de la fonction R&D (Recherche et Développement).

Le marketing et l'obsolescence programmée

  • Le marketing est analysé comme un élément clé de la valorisation dans le secteur de la culture et des médias.
  • L'obsolescence programmée (rapidité des cycles de consommation) est un aspect important, conduisant à une demande constante de nouveaux produits.
  • L'attention portée à la production médiatique et culturelle est un élément crucial, favorisé par les facteurs socio-économiques.

Le soutien public

  • La participation de l'État aux industries culturelles est examinée par le biais de subventions ou dispositifs spécifiques.
  • Les grandes entreprises privées bénéficient aussi directement ou indirectement de ces dispositifs.
  • L'arsenal législatif soutenant la propriété intellectuelle contre le piratage est également abordé.

Le modèle du public-marchandise

  • Le modèle du "public-marchandise" (public commodity) est développé.
  • Ce concept met l'accent sur la production et la vente de publics à des annonceurs.
  • Ce qui est vendu aux entreprises, ce sont les spectateurs eux-mêmes.
  • Le public-marchandise est une nouvelle catégorie analysée ici.

Évolutions théoriques majeures des années 1980 et 1990

  • Plusieurs évolutions théoriques importantes de la valorisation dans le secteur de la culture et des médias sont relevées.
  • Ces évolutions touchent la dématérialisation, la marchandisation et l’individualisation des comportements de consommation culturels.
  • L'intégration de domaines culturels à l’ensemble de la production est aussi mise en avant.

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Description

Ce quiz explore l'économie politique des industries de la culture et de la communication, en se concentrant sur les événements d'après-guerre et le développement d'une culture de masse. Il examine aussi l'impact des médias généralistes et l'émergence de sous-cultures jeunes. Edgar Morin apportera son analyse sur les comportements de consommation culturelle.

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