Resumen Tipografía 2 PDF

TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA A M alfabetos griego, etrusco y latino M alfabeto fenicio F demótica egipcia E jeroglíficos egipcios escritura cuneiforme sumeria J Jl TIPOGRAFÍA A S 0 N D incorporación de la informática O imprenta de Gutemberg 6.000 años versus 1 año 1886 ANÓNIMO 1895? TALLER LITOG...

TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA A M alfabetos griego, etrusco y latino M alfabeto fenicio F demótica egipcia E jeroglíficos egipcios escritura cuneiforme sumeria J Jl TIPOGRAFÍA A S 0 N D incorporación de la informática O imprenta de Gutemberg 6.000 años versus 1 año 1886 ANÓNIMO 1895? TALLER LITOGRAFÍA 1889 LOUIS RHEAD 1894 PENFIELD 1894 BEGGARSTAFF BROTHERS 1898 FERDINARD HART 1905? VALLAS PUBLICITARIAS USA TIPOGRAFÍA Wolfgang Weingart Milton Glaser Lubalin Cronwell J. Tschichold Morris Fuller Mattew Carter ERA DIGITAL Neville Brody Carol Twombly David Carson Zuzanna Licko - Erik Spiekerman Tobias Frere-Jones - Lucas de Groot SELECTRIC (IBM) LETRASET Aldo Novarese Frutiger Hoffman y Miedinger 1900 OFFSET FOTOCOMPOSICIÓN Herman Zapf Jackson Burke Stanley Morison Paul Renner Eric Gill Albers/Bayer/Lazlo M-N/Smidt Monotype F. Goudy/Koch/Johnston/Dwiggins/Rogers Artes y Oficios (W. Morris) 1950 Arte neo-conceptual: las instalaciones Posmodernidad Arte Conceptual Pop art Expresionismo abstracto Bauhaus Surrealismo Dadá (Merz) Constructivismo Cubismo Expresionismo Postimpresionismos: Fauvismo... Impresionismo (Soleil levant... 1876) Simbolistas franceses. Rimbaud (1871) Las Vanguardias y la tipografía 1985 ERA DIGITAL SELECTRIC (IBM) LETRASET OFFSET Emigre David Carson Neville Brody 1950 Tibor Kalman Milton Glaser Lubalin Cronwell J. Tschichold Freeman Craw Mattew Carter Aldo Novarese Frutiger Hoffman y Miedinger 1900 FOTOCOMPOSICIÓN Herman Zapf Jackson Burke Stanley Morison Paul Renner Eric Gill Albers/Bayer/Lazlo M-N/Smidt Monotype F. Goudy/Koch/Johnston/Dwiggins/Rogers Artes y Oficios (W. Morris) Las Vanguardias y la tipografía 1985 Sumeria Egipto Grecia Didonas Transición Garaldas Nacionales Serif Humanistas Uncial Gótica Gutenberg Roma Carolina ALFABETO Fenicio posmodernas Sans Serif Egipcias Mecanas Incisas Caligráficas Humanistas Geométricas Fantasía orientación tipográfica TIPOGRAFÍA Gaélicas Grotescas de Benton Neogrotescas TIPOGRAFÍAS LINEALES S.XX 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000 Akzidenz G. Franklin G. Gill Sans Futura Gotham Helvética DIN News G. The Sans Avant Garde Univers Eurostile Bell G. Rockwell Interstate Verdana Lubalin Trade G. Underground Frutiger Syntax Avenir typeface Meta Insignia Officina Myriad Scala Sans Rotis TIPOGRAFÍA Base (Emigre) Movimientos considerados de vanguardia del S XX. Arts and crafts Cartelismo impresionistas Art Nouveau Futurismo Constructivismo Dadá Art Déco Surrealismo Bauhaus De Stijl Estilo Suizo Pop Art Situacionismo y Punk Arte Conceptual-Fluxus-Povera Minimalismo Posmodernidad New Wave Grunge y Feísmo FUSE TIPOGRAFÍA 1910-1920 - Tanto Futuristas, como Constructivistas, como Die Stijl... tratan la tipografía desde un punto de vista plástico y aunque rechazan cualquier referencia expresionista, realmente plantean soluciones estéticas. Futura y Gill Sans son posteriores, y - Johnston. Metro de Londres. “deudoras”. - F. Goudy (USA). Muchos tipos para ATF (Goudy, Berkeley...) - Koch (Alemania). Kabel. - Dwiggins. Discípulo de Goudy. Término “Diseño Gráfico”. - Rogers: - Desarrollo de Monotype: Reconstrucción de tipos clásicos. TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA FUTURISMO DADA TIPOGRAFÍA CONSTRUCTIVISMO RUSO TIPOGRAFÍA - Monotype (bajo la dirección de Stanley Morison) reeditó: BASKERVILLE-Baskerville 1920-1930 - Bauhaus: Albers, Bayer, Lazlo Moholy-Nagi, Gropius, Schmidt..., lenguaje utilitarista con cierto “sectarismo laico”. Alfabeto Universal de Bayer. - Jan Tschichold: “Nueva Tipografía”. Alfabeto Universal - Paul Renner (1924) - Eric Gill (1927) TIPOGRAFÍA ALFABETO DE ALBERS ALFABETO DE BAYER ALFABETO DE SCHMIDT TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA...1920-1930 - Nuevas versiones de las egipcias, muchas veces basadas en añadir remates a fuentes de palo: Rockwell, Memphis... BIFUR CASSANDRE TIPOGRAFÍA 1927 JAN TSCHICHOLD 1928 JAN TSCHICHOLD - Theo Balmer comienza a usar la RETÍCULA para el orden tipográfico. - Sobre todo para prensa, se imponen tipos de “alta legibilidad”: Ionic, Excelsior, Paragon... 1930-1940 - Albertus (Bertold Wolpe). - Metro (Dwiggins). - Bayer (Bayer). - City (Trump). - Peignot (Cassandre). - Times New Roman (Stanley Morison). - En la Alemania Nazi, el 70% de los libros se imprimen en gótica. Paradójicamente la DIN también es de esa época. TIPOGRAFÍA THEO BALMER, alumno de la Bauhaus, es un punto de enlace entre ésta y la Escuela Suiza de los 40 y 50. Dan mucha imortancia a la RETÍCULA para el orden tipográfico. Times New Roman “...para que una nueva fuente tenga éxito ha de ser tan buena que solo unos pocos reconozcan su novedad. Si mis amigos me dicen que la oreja de mi “r” minúscula o el travesaño de mi “e” minúscula son muy alegres, deduzco que la fuente habría quedado mejor sin esa oreja y sin ese travesaño.” (Stanley Morison). Albertus (Bertold Wolpe) Peignot (Cassandre) Universum (Bayer) DIN: ABCDEFGHAIJKL abcdefghaijkl TIPOGRAFÍA TIPOGRAFÍA - En torno a la propaganda de la II Guerra, proliferan los tipos sin serif ni ornamentación. - Stencil (R. Hunter Middleton). 1940-1950 - Trade Gothic (Jackson Burke). - Palatino (Hermann Zapf). - Fotocomponedor Lumitype (1948) TIPOGRAFÍA JACKSON BURKE Inspirado en la Akzidenz, anterior a la Univers y a la Helvética. HERMANN ZAPF Adelantado defensor de los derechos de los diseñadores. BRADBURY THOMPSON Edición de revistas de los 40 en adelante: diseño y técnicas de impresión. TIPOGRAFÍA 1945 HERBERT MATTER 1946 HERBERT MATTER 1949 PAUL RAND - Se va asentando la técnica de la FOTOCOMPOSICIÓN, que lentamente, sobre todo en las grandes imprentas, va desplazando a los tipos móviles. 1950-1960 - ROGER EXCOFFON diseñó varios tipos caligráficos (Choc, Banco, Mistral...), y otros como Antique Olive. Muy influidos por su actividad publicitaria. - Óptima y Melior de H. ZAPF, son también de esta época. - EDUARD HOFFMAN, de la fundición Haas, encarga a MAX MIEDINGER un nuevo tipo basado en Akzidenz: Neue Haas, luego HELVÉTICA. - Paralelamente FRUTIGER recibe el encargo de Deberny&Peignot de un nuevo tipo muy funcional (denominación numérica de las variantes!), y creado ya para fotocomposición y para tipos móviles: UNIVERS. TIPOGRAFÍA - Se va imponiendo el “MODELO SUIZO” (Escuela de Ulm): RETÍCULA + SANS SERIF + ASIMETRÍA - Hoffman y Miedinger diseñan HELVÉTICA (antes Neue Haas). Mezcla de tipografía práctica y elegante, inmediatamente marca tendencia. TIPOGRAFÍA - A. FRUTIGER diseña para Diberny&Peignot, UNIVERS. Gran vocación funcional: 21 variantes denominadas con númeración (35, 45, 55...). Una variante se aplica al Metro de París. - 22 años después diseña FRUTIGER para el aéropuerto de París. AVENIR es su versión de la Futura. TIPOGRAFÍA 1958 CARL GRAF 1959 WILLY FLECKHAUS - Se desarrollan aún más las técnicas de fotocomposición. - Se impone el sistema de litografía OFFSET, sustituyendo paulatinamente al metal. 1960-1970 - IBM inventa la SELECTRIC, una máquina de escribir eléctrica con posibilidad de usar diferentes tipos. - También se pone en el mercado el sistema LETRASET. - MILTON GLASER: Baby Teeth - ALDO NOVARESE: Eurostile - ROGER EXCOFFON: Antique Olive - HERB LUBALIN: Avantgarde TIPOGRAFÍA OFFSET - LITOGRAFÍA TIPOGRAFÍA SELECTRIC IBM LETRASET DYMO TIPOGRAFÍA ALDO NOVARESE diseña: HERB LUBALIN diseña: Director de Arte de la revista Avant Garde. Fundador de ITC. Publicista en EEUU, más ecléctico que los europeos “funcionalistas” europeos. TIPOGRAFÍA Paulatinamente, la naciente informática se va asomando al mundo de la impresión. Un ejemplo son los sistemas de reconocimiento óptico OCR. En OCR B, colaboró Frutiger. Previendo la importancia que las pantallas tendrían en la lectura del futuro, WIM CROUWELL desarrolló en 1967 su NEUE ALPHABET, una tipografía sin diagonales, una nueva “normalización” adaptada a los tiempos... TIPOGRAFÍA SWIERZY 1962 J. C. DISTÉFANO1962 REID MILES 1966 - Surge ITC (Avant Garde, Souvenir, American Typewriter...), liderada por LUBALIN. Editan la revista U&IC. 1970-1980 - Continúan desarrollándose la FOTOCOMPOSICIÓN... y la INFORMÁTICA aplicada: los programas de dibujo IKARUS, y FONTOGRAPHER son de esta época. Éste último se podía además usar en computadoras más pequeñas, más domésticas. - FRUTIGER: la Frutiger para el aeropuerto de París. - LUBALIN: La Lubalin Graph, Avant Garde con “patines” - MORRIS FULLER: ATF Garamond - MATTHEW CARTER: Bell Centenial - Y aparecen la NEW WAVE, la estética PUNK (también gráfica)..., antesala de la POSMODERNIDAD TIPOGRAFÍA 1973 J.C. DISTÉFANO LUBALIN TIPOGRAFÍA H. LUBALIN: La revista U&IC, ligada a la empresa ITC, para promocionar sus tipos. FRUTIGER, para el aeropuerto de París (1976) TIPOGRAFÍA - Desde mediados de los 60, hay movimientos “contestatarios” en las firmes Escuelas de Basilea y Ulm, cierta rebelión frente a los principios del “DISEÑO INTERNACIONAL” que ellas mismas representan. - A la cabeza, WOLFGANG WEINGART, que con 27 años acaba impartiendo clases en la propia Escuela. Renovó el discurso tipográfico, anquilosado en la rigidez de sus propias normas. - Su influencia en determinados círculos fue enorme. Nace la NEW WAVE. A destacar APRIL GREIMAN y DANIEL FRIEDMAN. TIPOGRAFÍA - Muchos diseñadores acudieron a Basilea atraídos por la tensión entre el admirado estilo suizo y las nuevas propuestas. A destacar APRIL GREIMAN y DANIEL FRIEDMAN. - April Greiman trasladó estas tendencias a su EEUU natal. Wolfgang Weingart TIPOGRAFÍA - Simultáneamente, en el Reino Unido surge un movimiento juvenil “anarquizante”, (que hereda el “nihilismo” de la Internacional Situacionista), y con sus propuestas gráficas, terminará por generar un estilo que define una época. - JAMIE REID (junto con Malcom Mclaren como pensador) aportó toda una iconografía gráfica, y tipográfica, irreverente y caótica, tan desacralizada e iconoclasta como fue DADÁ. TIPOGRAFÍA - PC de IBM (1980) y Macintosh de APPLE (1984). Los diseñadores comienzar a dominar realmente todo el proceso: la pantalla, la impresora y la filmadora (y a la imprenta!). “LO QUE VES ES LO QUE OBTIENES”. 1980-1990 - Primeros programas de dibujo y de autoedición. - Los tipos móviles tardaron muchos años en extenderse e imponerse; la fotocomposición, un par de décadas en destacar; el diseño digital es casi “instantáneo”. - En 1983 ADOBE lanza el lenguaje POSTSCRIPT, que mejora mucho la imagen a través de las curvas de Bezier. - MATTHEW CARTER: funda BITSTREAM, la primera fundición digital. - NEVILLE BRODY: Insignia, Industria, The Face... Todo un icono! Se ha instalado la POSMODERNIDAD, y un debate: la LEGIBILIDAD.. TIPOGRAFÍA - ZUZANNA LICKO y RUDY VANDERLANS fundan EMIGRE, verdadera “casa madre” de la tipografía digital. Y sigue......1980-1990 - APPLE usa la letra Chicago para la visualización en pantalla. - CHARLES BIGELOW y KRIS HOLMES: Lucida, una familia extensa ideada por Adobe para las impresoras láser. - CAROL TWOMBLY: Trajan, Charlemagne y Litos, para Adobe. - ROBERT SLIMBACH (colaboró en muchas ocasiones con Carol Twombly): Adobe Garamond. - DAVID BERLOW: Bureau Eagle. TIPOGRAFÍA NEVILLE BRODY Insignia - Sus primeros trabajos fueron cubiertas de discos para sellos independientes, alejados ya de las corrientes dominantes. - En 1981 se convirtió en Director de Arte de THE FACE (estéticas punk y new wave). También trabajó en Arena y City Limits. Industria - En su labor editorial, rompió con muchas de las “reglas establecidas” en el diseño funcional más culto. - El uso del ordenador influyó en él y en otros, nos solo por sus propias características, sino también por la sugerente y estimulante presencia de las pantallas, en realidad una “novedad”. - Es autor de varias publicaciones y ha realizado diseños en muy variados soportes. Su influencia en el diseño contemporáneo ha sido enorme. Es fundador también de Research Studios. - Ha diseñado numerosas fuentes para FontShop (FF), que fundó en 1989 junto a Erik SpiEkerman. TIPOGRAFÍA - Con Jon Wozencroft desarrolló el proyecto FUSE (revista + disco con fuentes y carteles...). ZUZANNA LICKO y RUDY VANDERLANS: EMIGRE TIPOGRAFÍA Alda Apollo Arbitrary Backspacer Base 9 and 12 Base 900 Base Monospace Big Cheese Blockhead Blockhead Illust. Brothers Cardea Cholla Citizen Council Dalliance Dead History Democratica Dogma Eidetic Elektrix Elliott’s Exocet Fairplex FellaParts Filosofia Hypnopaedia Journal Keedy Lo-Res Los Feliz Lunatix Malaga Mason Matrix II Matrix II Display Missionary Modula Modula Round Motion Mr Eaves Sans Mr Eaves XL Sans Mrs Eaves Mrs Eaves XL Narly NotCaslon Oakland Oblong Ottomat OutWest Platelet Poppi Priori Priori Acute Program Puzzler Remedy Sabbath Black Senator Soda Script Solex Suburban Tall Pack Tarzana Template Gothic Thingbat Totally Gothic Tribute Triplex Triplex Italic Variex Vendetta Vista Sans Vista Sans Narrow Vista Slab Whirligig ZeitGuys CAROL TWOMBLY: OTL AICHER ROTIS CHARLES BIGELOW KRIS HOLMES TIPOGRAFÍA - EMIGRE sigue ampliando su catálogo de tipos. - CAROL TWOMBLY con ROBERT SLIMBACH diseñan Myriad. 1990-2000 - FF Font Shop también se convierte en una fundición de referencia. - MARTIN MAJOOR diseña FF Scala. - ERIK SPIEKERMAN diseña Meta. - Se abordan numerosos revival de tipos clásicos: Linotype Didot (Frutiger), ITC Chentelham (Ed Benguiat), Baskerville (Monotype)... - Agfa compra Monotype (1995). - TIBOR KALMAN dirige Interwiev y Colors y ¡aparece en escena DAVID CARSON! (el grunge). TIPOGRAFÍA TIBOR KALMAN - En el 79, junto con Carol Bokuniewicz y Liz Trovato crean la agencia de diseño M&Co. - Fue Director Creativo de la revista INTERVIEW a principios de los años 1990. TIPOGRAFÍA CAROL TWOMBLY & ROBERT SLIMBACH Myriad abcdefpog ABCDEFPOG ERIK SPIEKERMAN - Tipógrafo y diseñador alemán, fundador de Metadesign (ampliada a Berlín, Londres y San Francisco). - Es autor de los tipos Meta, Officina, Berliner Grotesk... - En 1988 lanza Fontshop, junto a Neville Brody. Historiador del Arte, es conocida su labor divulgativa. - Ha trabajado como diseñador para empresas como Audi, IBM, Nike, Adobe, Wolksvagen, transporte urbano de Berlín y Ferrocarriles alemanes... TIPOGRAFÍA - David Carson se acerca al diseño desde una posición“amateur” (su profesión anterior fue sociólogo), prestando poca atención a las reglas más asentadas... - Es la cumbre del diseño llamado “grunge”, expresión evolucionada y plástica de la “deconstrucción” feísta inmediatamente anterior. - Hay una inevitable comparación con el punk de los setenta; en este caso es una versión “digital y brillante”, frente al incómodo y proletario movimiento británico. DAVID CARSON - La ilegibilidad llega al máximo. TIPOGRAFÍA - Fue director de arte de la revista RAY GUN. - Sus trabajos más famosos resultaron de la dirección artística en las revistas Transworld Skate Boarding (1983-1987), Musician (1988), Beach Culture (1989-1991), Surfer (1991-1992)... - En 1993 funda GarageFonts, su estudio de tipos. TIPOGRAFÍA ED FELLA MATTHEW CARTER Fella es un autor singular, que ha ido siempre a contra corriente, diseñando y dibujando todo a mano. Durante 30 años diseñó e ilustró en todo tipo de publicaciones en Detroit. Testigo de la transición de los tipos móviles al digital. Después de su formación europea, Jackson Burke (Trade Gothic) le ficha para Linotype en NY. De esta época: Bell Centennial, para Bell Telephone. En 1981 funda Bitstream con Mike Parker. GEORGIA Y VERDANA, pensadas también para pantalla. Muchas publicaciones incorporan tipografías diseñadas por Carter: Time, The Washington Post, The New York Times, The Boston Globe, Wired, and Newsweek. Georgia Verdana TIPOGRAFÍA JEAN FRANÇOIS PORCHEZ Muy joven, se convirtió en un tipógrafo de referencia, sobre todo en tipos para prensa. Autor de Le Monde Journal (1994-2005). Actualmente la usan ABC y Expansión en España. Parisine (Metro de París), Retiro (Didona española), Tipografías corporativas para Renault y Peugeot, Déreon (marca de moda de Beyoncé)... TOBIAS FRERE-JONES Tipógrafo americano, conocido sobretodo por ser el autor de GOTHAM. Trabajó en FontBureau (Interstate, Poynter...) y con Jonathan Hoefler crearon Hoefler&Frere-Jones. Actualmente están separados y en litigio judicial. Muy especializado en tipografía para prensa: desde El Espectador de Colombia, The Times, Cinco Días en España o The Observer..., usan tipos suyas TIPOGRAFÍA LUC(AS) DE GROOT Autor de Thesis, una familia amplia y extensa que combina fuentes sin serif (TheSans), con serif (TheSerif) y TheMix. Es también el diseñador de Calibri, el tipo de letra paloseco de la familia Humanist, conocida por ser la tipografía predeterminada en la suite Microsoft Office de 2007. Sustituyó a Times New Roman (en Microsoft Word) y a Arial (en PowerPoint, Outlook y Excel). TIPOGRAFÍA