1SYNTHESE SUREALISME.docx

**CONTEXTE** La France comme les autres pays d\'Europe, de 1901 à l\'été 1914, vit une période d\'insouciance : la « Belle Époque » avant la Première Guerre mondiale. Paris est considérée comme la capitale internationale des arts avant la Première Guerre mondiale grâce aux travaux d\'Haussmann sous...

**CONTEXTE** La France comme les autres pays d\'Europe, de 1901 à l\'été 1914, vit une période d\'insouciance : la « Belle Époque » avant la Première Guerre mondiale. Paris est considérée comme la capitale internationale des arts avant la Première Guerre mondiale grâce aux travaux d\'Haussmann sous le Second Empire (1852-1870). Elle est une ville modèle d\'architecture et d\'urbanisme qui accueille des artistes du monde entier qui apprécient sa liberté et son art de vivre. Montmartre et Montparnasse constituent le cœur de cette population de peintres, de sculpteurs, d'écrivains, notamment les poètes Guillaume Apollinaire et Blaise Cendrars. En 1917, Apollinaire prononce une conférence sur l\'Esprit nouveau. Pour lui, la poésie, moderne dans sa forme, doit célébrer le monde contemporain. Cendrars, dans des articles et dans la « Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France », explore cette nouvelle voie littéraire[^1^](#fn1){#fnref1.footnote-ref}. C\'est aussi une période de révolution littéraire avec Dada. Ce nom de « dada » aurait été trouvé en glissant au hasard un coupe-papier dans un dictionnaire. Il devient ainsi le signe de ralliement d\'un groupe marqué par ses attaques contre la bourgeoisie ainsi que son nihilisme puisqu'il ne croit plus dans les valeurs humanistes. Dès 1915 à Berlin, une génération de jeunes poètes et artistes s\'oppose à la guerre. En 1916, au Cabaret Voltaire à Zurich, le mouvement Dada prend forme avec les personnalités telles que Tristan Tzara et Hugo Ball qui écrivent des poèmes sur la base de formules aléatoires et onomatopées. Ils envisagent la peinture comme une provocation inspirée de graffiti et du dessin d\'enfant. C\'est à Paris, en 1920, que le mouvement va devenir essentiellement poétique avec le ralliement de Paul Éluard ou Péret. De jeunes écrivains réunis autour de Tristan Tzara, fondateur du dadaïsme, dénoncent une société qui n\'a pu empêcher le désastre de la Première Guerre Mondiale. LE SURRÉALISME ============== Contexte ======== La France a vu mourir, entre 1914 et 1918, des millions d\'hommes dans les tranchées. Les **femmes** demandent **plus d\'émancipation** dès lors qu'elles avaient pris les postes de leurs époux et frères partis au front. En **1918**, nombreux sont ceux qui refusent les valeurs ayant soutenu l\'effort de guerre : le militarisme, la bourgeoisie \... **André Breton** et **Louis Aragon**, médecins ayant assisté des soldats traumatisés par les tranchées, entretiennent leur haine de la guerre. Malgré tout, le pays connaît un formidable **élan de vitalité** jusqu'au krach boursier de Wall Street de 1929 qui a marqué les **Années folles**. Cette période est riche de promesses et d\'**expérimentations artistiques**, comme le **surréalisme**. Historiquement, c'est un mouvement intellectuel et artistique international et plus spécifiquement français. Issu du mouvement Dada de Tristan Tzara (mouvement de contestation artistique radicale en réaction contre la guerre de 1914-1918), il se situe dans le climat de révolte de l'immédiat après-guerre et de la montée du fascisme (années 1920 et 1930). D\'abord influencé par le **mouvement Dada**, Breton finit par le trouver confus et inesthétique. Dans une volonté révolutionnaire, il publie la **revue *Littérature*** qui associe régulièrement discours politiques et préoccupations artistiques, mêlant **poésie** (Paul **Éluard), photographie** (**Man Ray)**, et **peinture** (**Max Ernst)**.** **En **1913**, Breton entre en **dissidence avec les communistes** qui exigent discipline et respect de leur doctrine politique, un comble pour les surréalistes qui célèbrent la liberté absolue comme préalable à la création. En **1920**, à l\'issue du congrès de Tours qui divise les socialistes et les communistes, les jeunes surréalistes suivent les idées politiques de Breton qui rallie le **PCF** (parti communiste français). En 1922, le divorce avec Dada est consommé. En **1924**, après quelques essais d\'**écriture automatique** aux côtés de **Philippe Soupault** dans *Les Champs magnétiques* (1919), et de nombreuses séances d\'écriture collective (les *cadavres exquis*), Breton, qui est **le théoricien et l'animateur,** fait paraître le ***Premier Manifeste du Surréalisme*** : il y définit un mouvement révolutionnaire fondé sur l\'indépendance de l\'inspiration, libéré de tout contrôle de la raison et de toute préoccupation morale. Le surréalisme résulte de la **faillite d'une civilisation** qui a sombré dans la Première Guerre mondiale : faillite des valeurs morales et des institutions qui ont entraîné cette catastrophe, faillite de la science qui y a contribué, faillite de l'art même qui n'a pu l'empêcher. **CARACTÉRISTIQUES** - Pour les surréalistes, l\'amour est la manifestation la plus absolue de la liberté de l\'homme. Les surréalistes sont de fervents défenseurs de la poésie lyrique. Ils font de la femme un véritable mythe littéraire. ====================================================================================================================================================================================================================== - Les surréalistes privilégient le recours à l\'image, à l\'analogie, à l\'association d\'idées. Ils créent ainsi des images qui défient la raison. L'imaginaire est une façon d\'appréhender le monde, de concilier la raison et les sens. Plus l\'image est étonnante, plus elle est belle. L'exemple avec les propos d'Isidore Ducasse, dit le comte de Lautréamont : « *beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine à coudre sur une table de dissection* ». L'imaginaire est pour eux, une nouvelle philosophie, une « science de la vie ». Ils redéfinissent la poésie comme une vision du monde, une aptitude à s'ouvrir au merveilleux contemporain ou quotidien. ============================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================ - Le mouvement affiche d'autres convictions à caractère **[esthétique]** : il croit à l'exploration de [l'inconscient, du rêve] et [de la folie] et prône la [libération générale du langage]. Se laissant guider par les mots, jouant avec eux, les surréalistes se mettent à écrire en mettant en avant la forme, le **hasard**, le **choc**, la surprise au détriment du sens, de la logique rationnelle. En [abandonnant les règles de la versification][^2^](#fn2){#fnref2.footnote-ref}, les mots se rencontrent librement pour célébrer l\'amour fou et explorer l\'univers secret des rêves. Ils ont la volonté d'**abolir les frontières** entre les arts, les genres et les hiérarchies esthétiques. *Nadja* (1928) d'André Breton ou *Le Paysan de Paris* (1926) de Louis Aragon sont ainsi des œuvres composites (récit, essai, poème tout à la fois) où se mêlent intimement ces différents procédés comme le récit et la description, les descriptions réalistes et les métaphores surréalistes, la poésie et la théorie et aussi les jeux d'association libre (le cas du **[cadavre exquis]**[^3^](#fn3){#fnref3.footnote-ref}), les collages aléatoires des titres ou de fragments découpés dans les journaux ; les jeux verbaux. Le groupe de *Littérature* se réunit chez Breton pour des séances de **sommeil hypnotique**, autour de René **Crevel** et Robert **Desnos**. Cette technique s'ajoute à l'expérience de **l'écriture automatique** pour donner accès aux richesses de l'inconscient. Avec Philippe Soupault, André Breton expérimente une écriture libérée de tout contrôle dans le recueil poétique *Les Champs magnétiques* (1920). D'ailleurs, Breton s'inspire de Freud, découvreur de l'inconscient et de la psychanalyse[^4^](#fn4){#fnref4.footnote-ref} et d'Apollinaire, le premier à avoir employé le mot « Surréalisme ». Breton définit le ce dernier, dans le *Manifeste du Surréalisme* (1924) comme une  *Automatisme psychique pur par lequel on se propose d'exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l'absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale.* Le rêve joue un rôle important. Breton, dans ce sens déclare :  *Le surréalisme repose sur la croyance à la réalité supérieure de certaines formes d'associations négligées jusqu'à lui, à la toute-puissance du rêve, au jeu désintéressé de la pensée. Il tend à ruiner définitivement tous les autres mécanismes psychiques et à se substituer eux dans la résolution des principaux problèmes de la vie.* - Le surréalisme est le fait de jeunes poètes[^5^](#fn5){#fnref5.footnote-ref} autour d'André Breton, de jeunes peintres[^6^](#fn6){#fnref6.footnote-ref} et même cinéastes[^7^](#fn7){#fnref7.footnote-ref} qui **[entendent révolutionner l'art, la littérature et la société]**. Au-delà d'être une activité esthétique, la littérature est pour eux non seulement une philosophie mais un mode de vie. *Nadja* (1928) d'André Breton est à la fois un récit poétique et un manifeste politique, un appel à la révolte, à la transformation du monde. Le surréalisme se veut action. Déjà en **1924,** Breton et ses amis diffusent un violent pamphlet, ***Un cadavre*** l'occasion des funérailles nationales d'Anatole France. L'intérêt pour les déviances de tous ordres (amour, folie, crime) radicalise le discours surréaliste contre l\'ordre moral et social. Même si les principes d'une entreprise d'émancipation de l'homme s'est déjà fait sentir dans le **premier manifeste du surréalisme de 1924,** Breton va donner au surréalisme, dans le *Second* son *Manifeste du Surréalisme* (1930), une portée révolutionnaire. Il veut ainsi « ruiner toute idée de famille, de patrie, de religion ». Par l'écriture, il se fait l'artisan de **la contestation sociale**. Il veut libérer l'homme de tout ce qui peut faire obstacle à sa liberté sociale, intellectuelle et psychologique. Les surréalistes agissent et écrivent en contestataires de la société, prennent à partie les grandes institutions (l'armée, l'Église, l'Exposition coloniale) et leurs représentants (le pape, le Dalaï Lama, le pouvoir avec les hommes politiques de Troisième République...). **AUTEURS** À Paris, en 1919, André **Breton**, Louis **Breton** et Philippe **Soupault** fondent une revue d'avant-garde, *Littérature*, à laquelle s'associent le poète Paul **Éluard** et le peintre Max **Ernst**. Ils invitent Tzara à les rejoindre au début de 1920. Entre 1922 et 1924, le groupe s'étoffe de plusieurs écrivains (Roger **Vitrac**, Michel **Leiris**, Antonin **Artaud**) et peintres (André **Masson**, Joan **Miró, De Chirico**). Dans les années 30, le groupe se renouvelle avec René Char, Salvador Dali, René Magritte, Hans Bellmer, Victor Brauner... **CONCLUSION** Le groupe se rapproche avec le **parti communiste Français (**PCF) auquel le groupe adhère collectivement en 1927, sous l'impulsion de Breton. Mais après ce rapprochement, le groupe éclate sur la question des **rapports avec le communisme.** Breton prend ses distances avec le PCF et rompt alors avec ses compagnons des débuts comme Soupault, Desnos, Artaud, Queneau, Éluard, Aragon. Certains parmi eux resteront fidèles au PCF et participeront à des activités de résistance pendant la Seconde Guerre mondiale et où l\'Occupation allemande achèvera de les disperser entre ceux qui mettent leur plume au service de la Résistance (Éluard, Aragon) et ceux qui refusent ce « déshonneur des poètes » (Benjamin Péret). Le mouvement s\'essouffle en France, mais s\'organise internationalement avec des **expositions** qui rassemblent dès 1936 des artistes venus de toute l\'Europe et aussi des Etats-Unis et d\'Amérique latine. Mais des désaccords et ruptures fracassantes l'ont incontestablement affaibli. **BIBLIOGRAPHIE** - Xavier Damas (Sous la direction de), *Français 1^re^ toutes séries*, Hatier, 2016, p.34 - Xavier Damas (Sous la direction de), *Français 1^re^ toutes séries*, Hatier, 2016, p.35 - Romain Lancrey-Javal (Sous la direction de), *Des textes à l'œuvre, Français 2^de^*, Hachette Livre, 2000, p.248 - Romain Lancrey-Javal (Sous la direction de), *Des textes à l'œuvre, Français 2^de^*, Hachette Livre, 2000, p.249 - Romain Lancrey-Javal (Sous la direction de), *Des textes à l'œuvre, Français 2^de^*, Hachette Livre, 2000, p.257 - Romain Lancrey-Javal (Sous la direction de), *Des textes à l'œuvre, Français 2^de^*, Hachette Livre, 2000, p.262 - Romain Lancrey-Javal (Sous la direction de), *Des textes à l'œuvre, Français 2^de^*, Hachette Livre, 2000, p.264 - Romain Lancrey-Javal (Sous la direction de), *Des textes à l'œuvre, Français 2^de^*, Hachette Livre, 2000, pp.266-267 - Stéphanie Armingaud et *al*., *Français Méthodes et techniques*, Nathan, 2016, p.66 - Jean-Pierre Aubrit, Bernard Gendrel (Sous la direction de), *Français 2^de^, Histoire textes Méthode*, BORDAS/SEJER, 2011, p.68 - Jean-Pierre Aubrit, Bernard Gendrel (Sous la direction de), *Français 2^de^, Histoire textes Méthode*, BORDAS/SEJER, 2011, p.69 - Florence Randanne (Sous la coordination de), *Empreintes littéraires Français 1^re^,* Magnard, 2001, p.35 ::: {.section.footnotes} ------------------------------------------------------------------------ 1. ::: {#fn1} **^.^** Le voyage à travers l\'Europe et la Russie célèbre les lumières des villes, les affiches et les publicités.[↩](#fnref1){.footnote-back} ::: 2. ::: {#fn2} **^.^** Ils refusent de limiter la poésie aux vers réguliers et même aux vers libres.[↩](#fnref2){.footnote-back} ::: 3. ::: {#fn3} **^.^ Le cadavre exquis** est la recette pour faire surgir des images surréalistes. Il faut être au moins deux. Sur un papier que l'on prend soin de plier au fur et à mesure afin que l'autre ne puisse pas lire ce qui est noté, écrire chacun à son tour un nom, un adjectif, un verbe, un nom, etc. La première phrase obtenue de cette minière a donné le nom de ce jeu : « le cadavre-exquis-boira-le vin nouveau »[↩](#fnref3){.footnote-back} ::: 4. ::: {#fn4} **^.^** Elle cherche à comprendre l\'activité de l\'inconscient.[↩](#fnref4){.footnote-back} ::: 5. ::: {#fn5} **^.^** Louis Aragon, Philippe Soupault, Paul Éluard, Robert Desnos, René Crevel, Benjamin Péret...[↩](#fnref5){.footnote-back} ::: 6. ::: {#fn6} **^.^** Marcel Duchamp, Salvador Dali, Max Ernst, Man Ray, Giorgio de Chirico, René Magritte...[↩](#fnref6){.footnote-back} ::: 7. ::: {#fn7} **^.^** Le cinéaste Buñuel[↩](#fnref7){.footnote-back} ::: :::