Tema 3. Tras la Autoridad de los Antiguos PDF

# Tras la Autoridad de los Antiguos ## Tema 3. Tras la Autoridad de los Antiguos **Vence Roma. Vence la grandiosidad, la gravedad, la pesantez, la masa...... EL MURO.** **LA ARQUITECTURA DEL ANTIGUO IMPERIO ALCANZA UN VALOR PARADIGMÁTICO EN SUS PROPORCIONES Y TÉCNICA.** * Coliseo de Roma. S. I d...

# Tras la Autoridad de los Antiguos ## Tema 3. Tras la Autoridad de los Antiguos **Vence Roma. Vence la grandiosidad, la gravedad, la pesantez, la masa...... EL MURO.** **LA ARQUITECTURA DEL ANTIGUO IMPERIO ALCANZA UN VALOR PARADIGMÁTICO EN SUS PROPORCIONES Y TÉCNICA.** * Coliseo de Roma. S. I d. C. ## Renacimiento. Ciudades. Familias **Italia durante el Renacimiento (1494)** * **SUIZA** * **D. DE SAVOYA** * Turin * Saluzzo * M. de Saluzzo * **D. DE MILÁN** * Asti * M. de Monferrato * GÉNOVA * REP. DE GÉNOVA * **REP. DE VENECIA** * Bergamo * Brescia * Verona * Padua * Venice * Fume * **D. DE MODENA** * Parma * Modena * REP. DE FLORENCIA * Livorno * Siena * REP. DE SIENA * Talamone * **ESTADOS PONTIFICIOS** * Córcega * Asinara * Sassari * Cagliari * Cerdeña * Latina * Terni * Perugia * Foligno * L'Aquila * Roma * Pescara * Foggia * Benevento * Andria * Salerno * Potenza * Isquia * **REINO DE NÁPOLES** * Bari * Monopoli * Lecce * Erindisi * Cosenza * Crotona * **IMPERIO OTOMANC** * **REP. DE RAGUSA** * Ragusa * Tremiti * **MALTA** * **IMPERIO OTOMANO** * Lampedusa * **AUSTRIA** * Tirol * Carintia * Bolzano * Trento * Belluno * **REINO DE HUNGRÍA** * Trieste * Fume * Croacia * Eslavonia * **FLORENCIA**: **FAMILIA MEDICI**. El banco más grande de Europa. Cosme de Medici y su nieto Lorenzo el Magnífico. 1469. Rivales: **FAMILIA PAZZI**. * **MILÁN**: 1447. **FAMILIA SFORZA**. Francesco Sforza cambia la ciudad con Alberti * **FERRARA**: **FAMILIA ESTE**. Rossetti. Primera ciudad moderna. **URBANISMO RENANCENTISTA**. * **MANTUA**: **FAMILIA GONZAGA**. Ducado * **URBINO**: Federico da Montefeltro. Borgia. Della Rovere. Pontificios. * **NAPOLES**: Alfonso I. (V Aragón) 1443 * **VENECIA**: República y el Dux. * **ROMA**: Papa Nicolas V. 1447. Resurgir 1458. Pio II. **FAMILIA PICCOLOMINI**. Sixto IV. León X. **FAMILIA MEDICI**. ## Leon Battista Alberti (1404-1472) **Prototipo de hombre renacentista - Humanista**: filósofo, escritor, y finalmente, arquitecto, urbanista. Más intelectual que arquitecto constructor como fue Brunelleschi. **Primer teórico del arte.** Buscar reglas que orienten al artista. Canones. **Lo fundamental:** Da forma al alma de la arquitectura de Roma y mezcla lo antiguo y lo moderno **Experimenta** con la gramática arquitectónica, algunas de las cuales perduran siglos (tipología de iglesias jesuíticas). **Alberti consolida** el desinterés por la estructura del edificio. Solo importa el aspecto exterior. Arquitectura "dibujada". No "construida". **Idea de armazón "caja"** revestida de una piel que se decora. Las dos partes del edificio se pueden proyectar por separado. * Estatua de Alberti en la Galleria degli Uffizi. Florencia. ## Alberti Teórico. Tratados * **De Pictura (1436)** * Consta de 3 libros: * I. Introducción simple para niños * II. Tipos de pintura para adolescentes * III. Consejos pintor adulto para perfeccionar * Dedicado a Brunelleschi. * Da reglas sistemáticas de las artes figurativas a través de la "geometría". Se basa en Euclides * **Libro I:** distinción entre forma presente (la palpable) y forma aparente (la que aparece ante la vista) * **Libro II:** teoría artística. La pintura se divide: contorno de los cuerpos, circumscriptione composition-proporción, compositione sobre el relieve. receptione di lumi * **Importante:** diferencia entre copia y variedad * **Libro III:** El artista no es artesano sino intelectual * **De Statua (1464)** * Consta 19 capítulos * Define la escultura como un proceso de adición o sustracción de materia de 3 modos: * Quitar y poner: arcilla, cera * Quitar: piedra * Poner: bronce, metales * Descripción científica de todas las teorías relacionadas con las innovaciones artísticas del Renacimiento. * El objetivo último de la escultura es la imitación de la naturaleza * La idea vitruviana de que un arte completa otro arte como la escultura a la arquitectura. * Culmina la trilogía sobre las artes mayores. * **De Re Aedificatoria (1450)** * Portada de «De Re Aedificatoria». Edición 1541 * Re lectura del texto Vitruviano, al que imita en el formato de 10 libros. * Intento de primer tratado moderno de teoría de la arquitectura * Parte del estudio de la antigüedad, basado sobre medidas de los monumentos antiguos romanos, para proponer nuevos tipos de edificios modernos * Dos partes: teoría y práctica, tratado y manual. Construcción y reflexión humanista. * No fue muy conocido en su época por estar escrito en latín. ## Alberti Arquitecto * Su encuentro con Roma y su restauración le hicieron ser arquitecto. **Santo Stefano Retondo. Roma. 1454** * Inspirado en el Santo Sepulcro en Jerusalén. 1ª planta circular en Roma. Año 468. * Restaurada por Bernardo Rossellino, con guía de Alberti. Colaborador de Alberti en el Palacio Rucellai. * **Geometría circular** considera por Alberti la más perfecta y cercana a Dios. **Iglesia de San Francesco de Rímini. Templo Malatestiano. (Segismundo Malatesta) 1450-1468** * Poner una fachada a una iglesia gótica - un arco del triunfo. Readaptación de la sintaxis romana a un edif. sacro. * Templo mausoleo para Segismundo Malatesta (condottiere, tirano) * Recubrir un edificio gótico con un frontíspicio de templo en la entrada. * Una sucesión de pilares y arcos como un acueducto romano en el lateral. * **Mezclar** * Planta: yuxtaposición de una basílica + una rotonda * Previsión de una cúpula como el Panteón de Roma que compitiera con el domo de Florencia. * Esquema de arco triunfal se repetirá posteriormente, dando a arcos y columnas una misión decorativa * Primera composición de una fachada como unidad, basada en el uso de formas grandes y sencillas. * Los muros exteriores son una escultura gigante que evoca la solidez y proporciones de la arq. romana. * **Lo ornamental sustituye a la geometría marcada de las molduras de Brunelleschi.** * Modelo de fachada con dos cuerpos de tamaño distinto, unidos por volutas (sin realizar) y con previsión de ser coronado por otro arco. * **Módulo:** cuadrado * **Fachada inacabada.** **Iglesia de la Santissima Annuziata. Florencia. 1462** * Mezcla de las dos tipologías renacentistas: la planta centrada + la planta basilical * La tribuna rodeada de capillas o coro, conocida como la rotonda, fue diseñada por Michelozzo y Alberti entre 1444-1476. * Ensayo de una sala circular cubierta por una cúpula soportada por un muro horadado de capillas. * Antecendentes en el Templo Malatestiano, el Santo Sepulcro de Jerusalén. **Fachada de la Basílica de Santa Maria Novella. 1470** * Intervención sobre una obra existente. Diseñó la gran puerta central, los frisos y el complemento superior de la fachada, en mármol blanco y verde oscuro. * Como era un experto en mezclar lo resolvió mezclando. * Los elementos góticos con los nuevos renacentistas. * El orden de pilastras y columnas unifica la fachada. * Ideó las dos volutas que permiten salvar la distancia existente entre la nave central y las laterales. Respeta el rosetón y construye un entablamento basa a la vez de otro templo menor com fronton. * Los elementos clásicos al servicio de una ornamentación bella en las proporciones. * La arquitectura es un ejercicio visual, como la pintura. Mezclar conceptos. * La fachada sobresale buscando relaciones proporcionales simples. Cada forma cuadrada: una cuarta parte del área del cuadrado mayor. **Palacio Rucellai. Florencia. 1446-1451** * Otro proyecto inacabado que tiene que rematar mezclando. * Ordenación de la fachada como una retícula de horizontales (cornisas) y verticales (pilastras). Lienzo plano. Sin espacio * La novedad de la pilastra. La columna se integra en el muro. La cornisa pasa a ser un falso entablamento. * Solapamiento de varios órdenes: dórico, jónico y corintio según se asciende tomando como modelo el Coliseo de Roma. * Vence el plano frente a la línea. Articula la fachada. Se proyecta para la ciudad, para el ciudadano. * Delante del palacio edificó la logia Rucellai. **Iglesia de San Sebastián. Mantua. 1460** * Obra nueva y control total por parte de Alberti: sigue mezclando. * Templo de dos plantas superpuestas. La inferior, enterrada, un bosque de pilares. La planta superior, la principal, es de planta central (cruz griega inscrita en un cuadrado) acercándose al círculo. * Se asienta sobre un zócalo, en cuya fachada principal se disponen dos tiros de escaleras laterales en los ángulos, para acceder a la parte superior y que flanquean tres arcos de entrada a la iglesia inferior. * Experimentación continua. No había una solución única en el repertorio clásico. * Composición con formas geométricas puras: círculo, cuadrado, cubo, esfera, cilindro. * La parte superior formada -*por un pórtico con cinco aberturas, en arco y arquitrababadas en el mismo plano. Sobre el friso, soportado por pilastras gigantescas desnudas. Ruptura del entablamento por una ventana (barroco). **Iglesia de San Sebastián. Mantua. 1460** * **La arquitectura como ciencia basada en el número y en la proporción.** * **Los números Pell** son una secuencia de enteros, conocidos desde la antigüedad, que comprenden los denominadores de las aproximaciones racionales más cercanas a la raíz cuadrada de 2. Esta secuencia de aproximaciones comienza 1/1, 3/2, 7/5, 17/12, y 41/29, de modo que la secuencia de números Pell comienza con 1, 2, 5, 12 y 29. **Iglesia de San't Andrea de Mantua. 1462-** * Su obra fundamental y más influyente en la arquitectura posterior religiosa. Triunfa sobre Brunelleschi * **Novedad 1** : Una sola nave del ancho total de la iglesia. * **Novedad 2** : La integración de un orden inferior, columnas corintias, con un orden colosal, por las pilastras más altas. * La fachada se basa en el esquema del antiguo arco de Tito. Ornamentación tomada de las ruinas romanas. Tiplogía del arco de triunfo + pronaos de un templo clásico. * Arco de Tito (Circo Máximo). Roma. 80 d C * Alberti se acerca al estilo abovedado de imperio precedente del resto de obras de obras en Roma: San Pedro o la iglesia de los jesuitas...... **Iglesia de San't Andrea de Mantua. 1462-** * Una de las construcciones más puras del S. XV. Proyectada en 1470... comenzada en 1472 (poco antes de morir Alberti)... continuada por Luca Fancelli... se terminó con variaciones respecto al proyecto inicial 40 años después. La cúpula construida en el S. XVIII por Filippo Juvara. La decoración a "la romana" de Paolo Pozzo en 1778. * El intercolumio se divide en tres pisos. Cada crujía: una puerta + un nicho de medio punto para esculturas + una ventana de medio punto. * Correspondencia entre la fachada y los espacios interiores * Esquema de crujía profunda y arqueada flanqueada por franjas estrechas se lleva al interior. * La esencia de la arquitectura romana_solidez de los muros: se alternan capillas (abiertas hacia el interior cubiertas con bóvedas de cañón) con piezas cerradas (zonas de servicio). Lo mismo ocurre a mayor escala en el transepto con los cuatro pilares convertidos en estas piezas de servicio huecas que soporta con más sección la cúpula. **Basílica de Majencio. Roma. S. IV** * Arquitectura de sombras, contrastada. Monumental. Más grande en proporciones. Alta si Brunelleschi llegaba a 8 m, Alberti son 15 m. * Ritmo banda iluminada vertical, columna de luz * La iluminación refuerza esta alternancia: luz lateral a través de grandes aberturas de las capillas; los tramos cortos en la oscuridad. * La alternancia entre capillas cerradas-cuadradas y abiertas-rectangulares genera una sucesión rítmica vano-macizo que crea pilares gigantes interiores a otra -*escala. Un espacio como un todo orgánico * El interior se aleja de la lógica de las basílicas paleocristianas de Brunelleschi de columnas y techos planos: ligereza, pureza, prístino. Frente a la luz uniforme, las luces y las sombras, contraste, muros horadados. * San't Andrea es grandeza romana, espacios ondulantes, interprena*ciones: Baños Imperiales o la Basílica de -*Majencio. * Innovación: aparición de la estructura espacial clásica. Planta salón con capillas laterales será luego el manierismo y el barroco (iglesias de la Compañía de Jesús). ## EL MURO, LA MASA, EL PESO, LA MONUMENTALIDAD, LAS SOMBRAS...... LA ARQUITECTURA DE ROMA * Basílica de Majencio. Roma. S. IV ## Notre Dame du Haut. Ronchamp. ## Le Corbusier. 1950 ## Louis Kahn, Asamblea Nacional en Dacca, Bangladesh, 1974. ## Villa Savoye, 1929 - Le Corbusier ## Nueva Galería Nacional de Berlín. Mies van der Rohe. 1968. ## Filarete (1400-1469 ) * Desarrolla invenciones tipológicas. Estructura de un diálogo. * El interés en las ilustraciones: no son simples adornos, sino elementos imprescindibles para su comprensión. * Tema: "Maneras, medidas y modos de edificar" de todo el Renacimiento. * Son 25 libros: * (1-2) Origen de las medidas y de los edificios * (3-11) Ciudad ideal. Su ubicación. * (12-21) Consideraciones arquitectónicas en la antigua Roma * (21-25) Pintura. ## Sforzinda * **Plano de la ciudad ideal de Sforzinda, 1457.** * En el centro la piazza: un cuadrado doble, con la catedral en su cabeza y una torre vigía. * La ciudad, comparada con un cuerpo humano ideal. * Ciudad geométrica. La forma urbana radioconcéntrica. * Dos cuadrados girados 45º inscritos en un foso circular. * Reacción contra los espacios irracionales de la ciudad medieval. * 8 torres como bastiones en los puntos de la estrella. 8 puertas la salida avenidas radiales. * Sistema de canales conecta con el rio -*y el exterior, para transporte de mercancías. ## Hospital Mayor. Milán, 1456. * Modelo de hospital que se irá transmitiendo. Racionalismo y funcionalismo. * Planta de doble cuadrado con una cruz inscrita. * La iglesia del hospital, de planta central, en el centro del -*plano. * **Funcionalismo**: solamiento de las alas donde están los enfermos. Tratamiento de aguas residuales. ## Francesco di -*Giorgio Martini (1439-1502) ## Trattato di Architettura, Ingegneria e arte -*militare * Tratado comparativo entre la arquitectura y el -*cuerpo humano. * Plano de planta de una basílica a la imagen de un -*hombre, 1475 * La ciudad anatómica. La fortaleza como -*cabeza de la ciudadela, el mercado como el vientre de la ciudad, el *-*templo como su corazón, etc. ## VISTA DE UNA CIUDAD IDEAL, H. 1477, -*PINTURA ANÓNIMA (BERLÍN, STAATLICHE MUSEEN). FRANCESCO DI -*GIORGIO. * Servía probablemente de cabecera en el palacio de -*Urbino. Sin duda influenciado por los famosos dibujos sobre los principios de perspectiva -*realizados por Brunelleschi y Alberti, este vista produce una fascinación tan intensa que *-*se podría equiparar a una imagen perfecta de una ciudad perfecta. ## Leonardo da Vinci (1452-1519) * Prolífico. Escribió de todo y sobre todo * En arquitectura no se conoce ninguna obra construida, solo nos quedan sus ideas dibujadas. * Destacan sus estudios sobre plantas centralizadas, circulares, de cruz *-*griega o poligonales. * Estas últimas las utiliza para las plantas de -*sus fortificaciones militares y ciudades ideales. * Escaleras de edificio en Cittá idèale. Fuente: Manuscrito B, folio 47r. * Codex Ashburnham * Mapa de Imola. Leonardo Da Vinci * Desarrolla el concepto de urbanismo radial. * Propone una ciudad -*en retícula cuadrada atravesada por canales para los distintos tipos de transportes y -*con red de alcantarillado. * Fig. 3.2. Representación de la red de canales. Manuscrito B, folio 38r. Biblioteca Ambrosiana de -*Vinci. ## El problema de los templos de planta -*centralizada * **Evolución de la planta de la basílica de San -*Pedro el Vaticano.** * **1503**: Julio II manda demoler la basílica de -*Constantino y comenzar las obras de la mayor iglesia de la *-*Cristiandad. Encarga el proyecto a Bramante * **1513**: muere Julio II. * **1514**: muere -*Bramante. * **León X** le -*encarga la obra a Rafael. * **M. Ángel** proyectó en madera la cúpula -*y al morir, las obras de la misma continúan de la mano de Giacomo della Porta. * B. Rosellino construye un nuevo ábside que sustituye al anterior de Constantino. * Bramante proyecta el edificio con planta en cruz griega (1506). * Antonello da Sangallo hace algunos -*pequeños retoques. * Miguel Ángel vuelve a la planta en cruz griega y G. della Porta hace la cúpula entre 1588 y 1590. * Maderno realiza la fachada y Bernini hace la columnata exterior. **La forma no -*sigue a la función. La planta centralizada no es apta para -*la liturgia. Lucha entre ideal y praxis reflejada en la -*evolución de los proyectos de la Basílica de San Pedro** ## Santo Spirito, Florencia ## Brunelleschi (1436) * Solución mixta: disposición centrada en torno al crucero y a la vez dirigir la atención hacia el altar.