Tomo I. Unidad 3_ EXPOSICIÓN, OBTURACIÓN Y DIAFRAGMA (2024) PDF
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Estos apuntes cubren la Unidad 3 de Fotografía I en la Licenciatura en Cine y Artes Audiovisuales de la FA - UNC (2024). Se analizan temas como obturador, diafragma, velocidad de obturación, profundidad de campo, y exposición.
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APUNTE TOMO I:FOTOGRAFÍA I - Lic. en Cine y ArtesAudiovisuales, FA - UNC (2024) Unidad Nº 3: EXPOSICIÓN, OBTURACIÓN Y DIAFRAGMA. 3.1. Obturador. Principios. Función. 3.1.1. Velocidad de Obturación: Escalas. 3.1.2. Re...
APUNTE TOMO I:FOTOGRAFÍA I - Lic. en Cine y ArtesAudiovisuales, FA - UNC (2024) Unidad Nº 3: EXPOSICIÓN, OBTURACIÓN Y DIAFRAGMA. 3.1. Obturador. Principios. Función. 3.1.1. Velocidad de Obturación: Escalas. 3.1.2. Representación del movimiento. Selección de velocidades. 3.1.3. Obturación e imagen en movimiento 3.2. Diafragma: Origen y cálculo. Números “f” intermedios. 3.2.1.Controldelaluminosidad:Relaciónentreaberturarelativa,diámetrorealyabertura efectiva. Escala de diafragmas. 3.2.2. Control de nitidez: Profundidad de campo y construcción del espacio.Círculosde confusión. Distancia hiperfocal. 3.3. Exposición: Valor de Exposición o Nº EV. Ley de Reciprocidad. 3.3.1. Control de la exposición: Triángulo de exposición, tipos de exposición, e ISO. 3.4. Histograma. Lectura y usos. 3.1. Obturador. Principios y función omoseplanteóenlaunidad2,alabordarelcuerpodeunacámarafotográfica,elobturadores C el mecanismo que, al ser accionado mediante el disparador, se abre dejando pasar los rayos luminososyregulaeltiempodeexposición.Unadesusfuncionesesmanteneraisladoelsensoro película hasta el momento preciso en que se realiza la toma fotográfica. El obturador ideal debería ser suave, económico, preciso, resistente, ligero y capaz de proporcionar exposiciones uniformes, pero ningún obturador reúne tantas cualidades. Lasprimerascámarasnonecesitabanmecanismodeobturación,pueselmaterialfotográficoera lentoylosobjetivosposeíanaberturasmuypequeñas.Lostiemposdeexposiciónerantanlargos que unos pocos segundos de error no afectabaelresultadofinal.Bastabaconsacarlatapadel objetivo y esperar aqueserealicelaexposición.Conlaaparicióndeobjetivosmásluminososy materiales sensibles -películas- más rápidos, la función del obturador se hizo decisiva. Los tiemposdeexposiciónsefueronreduciendodehorasaminutos,luegoasegundosyporúltimo fracciones de segundos. Hoy es común que la velocidad mínima de obturación, en algunas cámaras réflex,seaigualosuperiora1/8000seg.yenlascámarassinespejosuperea1/12000 seg. Fotografía I- Prof. Titular: M. Zalosnik / Prof.Adj.: P. Genero / Prof. Asistentes: S. Kenny, M. Murúa, D. Schafer, D. Seppi / Ayudante A: R. Finelli / Ayudantes Alumnxs: P. Campana, F. Coronel 1 FUNCIONAMIENTO PASO A PASO DEL OBTURADOR DE CORTINILLAS O PLANO FOCAL on la aparición de las cámaras Mirrorless o sin espejo ha empezado a cambiar algunas C cuestiones tecnológicas y los elementos que se usan para su construcción. Por ejemplo, ahora mismoenelmercadopodemosencontrarhastatrestiposdistintosdeobturadorenlascámaras sin espejo. - Mecánico: el obturador de plano focal conocido e toda la vida para la mayoría de lxs fotógrafxs. d Es un conjunto de láminas que se desplazan horizontalmente o de arriba abajo por delante del sensor y en función del tiempo de exposición esas láminas dejan una abertura horizontal o vertical más o menos grande. El sensor recibe información por partes. - Electróniconoglobal:eshoyelobturadorelectrónico abitual en todas las cámaras sin espejo. El sensor h recibe la información línea por línea horizontal hasta completar todo el recorrido en función del tiempo de exposición.Lainformaciónllegaporpartesalsensor,al igual que el obturador mecánico. Para entenderlo de forma sencilla, se va encendiendo y apagando hasta completar el recorrido. 2 ∙ Electrónico global: propone el sistema más innovador de los t res obturadores. Recibe toda la información continua entodo el sensor. Se enciende según el tiempo de obturación y se apaga posteriormente. Se conocen comoglobal shutter. E l obturador electrónico funciona encendiendo y apagando el sensor de imagen de la cámara paracontrolarlaexposición.Elobturadormecánicoutilizalascortinillasdelobturadordelantera y trasera convencional, situadas en la parte frontal del sensor, que se abren y cierran para producir la exposición. L os obturadores mecánicos: estos obturadores son los más usados en el mercado, alcanzando velocidades de obturación muy altas, como 1/8000, y algunas cámaras hasta 1/12000. Son mecanismos de precisión muy costosos de fabricar y mayoritariamente no presentandefectos. Pueden provocar, junto con el sistema de espejos, pequeñas vibraciones durante su funcionamiento manifiestas en pequeñas trepidaciones. Por motivos físicos, no puedenutilizar velocidades de obturación más altas que las indicadas anteriormente. L osobturadoreselectrónicos:correspondenalascámarasmirrorless.Elregistrodelaimagenesa través de un barrido lineal (obturador electrónico no global), muy silencioso, con tiempos de obturaciónsuperioresa1/8000.Logranrealizarhastaveintefotografíasporsegundo(20fps)con el obturador electrónico, mientras que el mecánico puede llegar a 12 fps. Esta tipo de obturadores presentan dos problemas: elrolling shuttery elbanding - R olling shutter: cuando trabajamos con altos tiempos de obturación y el objeto se mueve rápidamente, es fácil que aparezca distorsionado o deformado. Este “efecto” está relacionado conlaformaenlaquelos sensores digitales de tipo CMOS (también los de formato completo) capturan las imágenes. Contrariamente a cómo ocurría con la película química y con los sensores CCD, este tipo de captadores nocapturala información de luz en todos los puntos de forma simultánea, sino que realiza un barrido, normalmente de arriba hacia abajo,captandolainformacióndelíneaalíneayconel consiguiente retraso. 3 - B anding:cuando disparamos en situaciones de luz artificial fluorescente o led aparecen bandas en las fotografías. Estas bandas delatan la frecuencia de las bombillas que iluminan la escena. El “parpadeo”delosfluorescentesyledtienequever con la frecuencia de la corriente eléctrica alterna que es de 50 hz. bturador en cámara cinematográfica: disco O giratorio opaco, con un sector recortado, que gira sincronizadoconelavancedelapelículaabriendoy cerrando alternativamente la ventanilla, para que durante la apertura se impresione el fotograma y duranteelcierrelleguepelículavirgenfrenteaella. Elobturadormástípicoesunaláminasemicircular, con lo que el ángulo de la sección deaperturaes de 180°. Por tanto, el obturador está la mitad del tiempo cerrado y la otra mitad abierto, lo que, a 24 imágenes por segundo, produce una exposición de 1/48 de segundo. En algunas cámaras este ángulo, conocido como ángulo de obturación, es variable, variando con ello también el tiempo de exposición. 3.1.1. Velocidad de obturación: Escalas. E nfotografía,velocidaddeobturaciónovelocidaddedisparo,correspondealinversodeltiempo de exposición y hace referencia al periodo durante el cual está abierto el obturador de una cámara fotográfica. Se expresa en segundos y fracciones de segundo. L os tiempos de exposición de una cámara fotográfica pueden ajustarse en valores discretos.El salto de cada valor al siguiente se denomina un paso. Estos valoressuelenoscilarentrelos30 segundos y 1/8000 de segundo en las mejores cámaras. ay diferencia entre velocidad de obturación y tiempo de exposición, pero es muy común H escuchar hablar de ello como si fueran sinónimos. Veamos la diferencia uando se habla de velocidad de obturación siempre se dan tiempos. Se da un número de C segundos en los que el obturador se mantiene abierto para permitir el paso de luz al sensor (1/2000, 1/500, 1/25, etc.). Pero la velocidad no es eso, la velocidad es espacio divididoentre tiempo (V = e /t).Bien,loúnicoquesemueveenelinteriornuestracámara,sonlascortinillas del obturador y las cortinillas siempre se mueven a la misma velocidad, es decir recorren el espacio(eltamañodelsensorolapelículadenuestracámara)enuntiempox(bastanterápido, por cierto) para abrirse y dejar entrar la luz durante un TIEMPO determinado, y después se 4 c ierran a la misma velocidad que cuando se abrieron. Nosotros, en ningún caso, vamos a poder variar esa velocidad, ya que es un hecho mecánico determinado por el fabricante, ya sea por cortinas electromagnéticasoporunacortinadetela tensada por muelles. Expresamos entonces, la velocidad, en unidades de espacio partido sobre tiempo, como, por ejemplo,metros/segundookilómetros/hora. Quizás si nos fijamos enlaescalaenlaquemedimosdesdenuestracámara,observaremosque las unidades son solo SEGUNDOS. Es un poco absurdo, si lo pensamos bien, seguir llamando velocidad al Tiempo de Exposición, que es donde está realmente lavariable:dejaralacámara recogiendo la imagen durante más o menos tiempo. Este lapso pueden ser variossegundos,o una pequeña fracción de uno, es decir, largos o cortostiempos de exposición. Por este motivo, cuando en una cámara se pone unavelocidaddeobturación,porejemplo,de 1/500segundos,noseestáhablandodevelocidadsinodetiempo.Tiempodeexposiciónparaser exactos. Teniendo en cuenta esto, el nombre correcto de este control manual de la exposición de la cámaraestiempodeexposición.Laconfusiónsediograciasaqueelencargadodepermitirque laluzlleguealsensor,eselobturador,elcualseabreysecierramásrápidoomáslentosegúnla cantidad de tiempo que necesitas para hacer una determinada toma. El tiempo durante el cual está abierto el obturador se llama tiempo de exposición y es el encargado de determinar cuánto tiempo se dejará el obturador abierto para dejar pasarluzal sensor. Por lo tanto, el tiempo de exposición implica dos aspectos: . Entrada de luz: cuanto más lento es el tiempo de exposición, más luz entra al sensor, y 1 viceversa. O bien, cuantomás bajasea la velocidaddel obturador, mayor luz llega al sensor. 2.Capturademovimiento:duranteesetiempoqueestáabiertoelobturador,nosoloentramáso menosluz,sinoqueelsensorregistratodoloqueestápasandopordelantedelacámara.Sialgo semuevedurantelos2segundosqueestáabierto,captaráesemovimiento.Ysiesunavelocidad muy rápida, por ejemplo 1/4000 segundos, lo congelará y grabará sólo ese instante detenido. - Escala de tiempo de exposición y velocidades de obturación Los tiempos o velocidades de obturación que se usan habitualmente han sido normalizados y 5 aceptados por todos los fabricantes de cámaras fotográficas. L aescaladetiemposseelaboróconelmismocriterioaldelaseriedediafragmasparaqueambas se pudieran relacionar al momento de medir la exposición. – T – B – A – X 30 – 15 – 8 – 4 – 2 - 1 – 1/2 – 1/4 – 1/8 – 1/15 – 1/30 – 1/60 – 1/125 – 1/250 – 1/500 – /1000… osición X = Velocidad de sincronismo con flash (entre 1/60 seg.a1/250seg. dependiendola P cámara) osiciónT=Tiempo.Enlascámarasqueposeenestaindicaciónfuncionadelasiguientemanera: P alapretareldisparador,elobturadorseabre,hayquevolveraapretareldisparadorparaquese cierre. osición B=Bulbo.Cuandoseoprimeeldisparadorenesaselección,lascortinasdelobturador P se abren y permanecen abiertas, se cierran al momento de soltarlo. osición A = Automático. Al apretar el botón de disparo la búsqueda de la velocidad de P obturación se realiza automáticamente de acuerdo al diafragma elegido. adaunodelostiemposdeexposicióneseldobledelqueprecedeylamitaddelsiguiente.Por C tratarsedefraccionesdesegundos,losnúmerosaltoscorrespondenaexposicionesbrevesobien velocidades rápidas y viceversa. 3.1.2 Representación del movimiento. Selección de velocidades. uandounpuntosedesplazarespectodeunalente,suimagentambiénsemuevesobreelplano C de enfoque. Por otro lado, si movemos la lente toda la imagen en bloque se desplazará en correspondencia. E n ambas condiciones, el registro delaimagendependerádelmovimientorelativodelobjetoy deltiempo de exposición. - Movimiento del objeto: a. Velocidad del tema. b. Distancia del tema. c. Trayectoria o dirección del tema o ubicación de la cámara. d. Distancia focal. a.Velocidad Angularo velocidad del tema Al tomar la fotografía de un motivo en movimiento lo importante es considerar su velocidad respectoalcampovisualovelocidadangular.Estoimplicatambiéncruzarotrosparámetroscomo 6 la distancia que hay al motivo en movimiento, su ángulo de trayectoria respecto delplanodel focal, y la distancia focal utilizada. .Distancia al tema b Cuantomáspróximoseencuentraelobjetoenmovimientodelacámara,mayoressuvelocidad angularparafotografiarlo.Esdecir,antelamismavelocidaddemovimientounobjetocruzamás rápidamente el campo visual -o encuadre de la cámara- cuanto más cercano se encuentre. c. Ángulo detrayectoria o dirección del temao ubicaciónde la cámara El ángulo que forma la trayectoria del movimientoconelpuntodevistadelacámara,también determina la mayor o menor velocidad angular respecto del encuadre. La máxima velocidad angular de un objeto se da cuando la trayectoria es perpendicular a la línea de visión. La mínima velocidad angular corresponde cuando el objeto se acerca o aleja frontalmente respecto a la cámara, determinando el movimiento por un aumento o disminución del tamaño. .Distancia focal d El registro del movimiento dependerá del objetivo usado durante la toma. Así, un teleobjetivo tienemenorángulodecoberturaqueungranangularporloquelavelocidadaparentedelmóvil será mayor en el teleobjetivo. - Sujetos en movimiento S i lo que sedeseafotografiarestáenmovimiento,locualsucedeendiversasoportunidades,es deinterésdetenerelmovimiento,obien,captarciertodesplazamientodeloqueestáenacción. Para esto es fundamental tener presente la velocidad y desplazamiento angular del sujeto u objeto respecto a la ubicación de la cámara. ¿ Qué quiere decir esto? Para aclarar este concepto se exponen dos ejemplos: Ejemplo 1:Un automóvil se desplaza hacia la cámaraa 100 km. / hora. Ejemplo 2: El mismo automóvil, a la misma velocidad, pasa en forma perpendicularfrenteala cámara. S i se toma una fracción X de tiempo, el automóvilsedesplazaráundeterminadoespacio,pero ese desplazamiento es respecto a la tierra, no respecto a la cámara, pues para el caso “1” se puede decir que el automóvil casi no se desplaza, en cambio sí lo hace con gran velocidad (aparente)en el caso “2”, en donde por la ubicación de la cámara, perpendicular al desplazamiento del automóvil, se observa con toda su magnitud la velocidad de éste, determinado por un ángulo o barrido. E steángulodedesplazamientotambiénvaríanotablementesegúnladistanciadelsujetouobjeto en movimiento con respecto a la cámara. Ejemplo 3:El vehículo se desplaza por frente de lacámara a una cierta distancia de la misma. Ejemplo 4:El vehículo se desplaza por frente de lacámara a mayor distancia que en ejemplo 3. 7 S e ve que se trata del mismo tipo de desplazamiento (perpendicular por frente de la cámara) pero a diferentes distancias con respecto a la misma y el barrido o desplazamiento angular respecto a la cámara es menor a mayor distancia y mayor a menor distancia a la cámara. Ejemplo de velocidades teniendo en cuenta lo anterior: L as velocidades de obturación que se sugieren,sonparadetenerocongelarelmovimientocon objetivo de focal normal. 8 - Efectos de la velocidad E lobturadorsepuedeutilizarparaexpresarelmovimientodediferentesformas.Deacuerdoala velocidad de obturación empleada se podrá detener o “congelar” el movimiento o que el materialsensibleregistreunaimagenborrosadeunobjetoopersonaenmovimiento,obienque el fondo adquiera movimiento. . VELOCIDADES LENTAS Tiempos largos, 1/30 o superiores producen dos efectos principales: a.Vibracionesenlacámara.Consecuencia:imagen“borrosa”,porloquesedeberáusartrípodeo bien apoyar la cámara para brindar la mayor estabilidad al momento del disparo. b. Los temas en movimiento aparecen movidos o “difuminados”, aunque este efecto puede emplearse con fines creativos para exaltar el dinamismo en las imágenes. . VELOCIDADES RÁPIDAS O TIEMPOS BREVES on tiempos de 1/500, 1/1000, o más breves, seconsiguedetenerelmovimiento.Estoimplica C darle nitidez a lo que está en movimiento y fijarlo en una parte del encuadre a pesar de su desplazamiento a gran velocidad en el momento de la toma. T eniendo en cuenta lo brindado hasta el momento, es posible generar tres tipos d e representaciones del movimiento según diversos parámetros: 1) Barrido; 2) Sensación de movimiento; y 3) Congelado. ARRIDO B Pararealizarlatomafotográficadeesteefectosedebeprocederdelasiguientemanera: Utilizar velocidadesentre1/8y1/30segúnelmotivoafotografiarylosfactorescitadosconanterioridad. Se debe efectuar la toma acompañando el movimiento de la persona u objeto en su desplazamiento.Sedebeapretareldisparadormientrasserealizaestaacciónparaevitarquela que está en movimiento quede fuera de cuadro o corrido. 9 n buen resultadodebarridoseráunafotografíaconelfondototalmentemovido(barrido)yla U persona u objeto en movimiento aparecerá detenida. S ENSACIÓN DE MOVIMIENTO Estetipodeefectoseutilizaparaquealgúnfragmentodelaimagenprovoqueuna“sensaciónde desplazamiento” en el cuadro en contraste con otros elementos. Pararealizarestatomafotográficasedebenutilizarvelocidadesdeobturaciónmásbajasquelas habitualmenteaconsejadas,esdecir1/30;1/15;o1/8,segúnelmotivo.Porotrolado,colocarla cámara en trípode o sobre una superficie firme y oprimir el disparador consuavidadteniendo cuidado de no moverla. Elresultadoseráunafotografíaendondetodoslosobjetosqueestánquietos(edificios, árboles, etc.) saldrán nítidos y las personas en movimiento saldrán borrosas dando la sensación de habersedesplazadoeneselapsodetiempo.Unpuntoimportantedeestetipoderepresentación esquesitrabajamosconunapersona,notodoelsujetodebeestarborrososinosolounaparte delmismoqueeslaquellevamayorvelocidad.Porejemplountenistaenelmomentoderealizar unsaque,elbrazoylaraquetadeberántenerlasensacióndemovimiento(borroso)mientrasque el resto del cuerpo deberá estar completamente nítido. Elmovimientodelacámaradurantelaexposiciónproduceelemborronamientodelaimagen,por ende para evitar cualquier vibración en velocidades inferiores a 1/60 es importante el uso de 10 t rípode. En exposiciones prolongadas los objetos en movimiento quedarán registrados como líneas o ráfagas en medio de un fondo estático. ONGELADO o DETENCIÓN DEL MOVIMIENTO C Para obtener este tipo de representacióndelmovimientoesfundamentalcontemplarelusode tiempos de exposición breves en relación al motivo, su velocidad realysuvelocidadaparente. Para esto es muy útil el cuadro presentado anteriormente. - Abertura entre las cortinas de un obturador de plano focal: omo se plantea enlaUnidad2,lavelocidaddedesplazamientodelascortinaspordelantedel C plano focal es siempre la misma y solo varía en cuanto a que se trate de un desplazamiento verticaluhorizontal,correspondiendo1/400seg.o1/100segrespectivamente.Esadiferenciase debealtamañodelsensorFullFrameo(fotogramadepelícula)paraunacámarade35 mm,que recordemos es de 24 x 36 mm. De acuerdo al tamaño dejado en la abertura entre las cortinas (que están en relación al fotograma) es el dato que figura en el dial de velocidades de obturación. Ejemplo: 11 3.1.3 Obturación e imagen en movimiento n video está compuesto por una cantidad de fotos fijas que unidas forman la sensación de U movimiento aparente. Esa cantidad de fotos se llaman FPS (cantidad de cuadros por segundo). E l obturador tiene el rol de determinar la cantidad de tiempo en la que cada cuadro estará expuesto a la luz, por lo tanto, lasensación de movimientode cadacuadro. L a sensación de movimiento, en inglés “motion blur”(desenfoquedemovimiento),definirála apariencia de cada cuadro. Esto podrá brindar efectos naturales o cinematográficos, o bien efectos no naturales, energéticos y efectistas. Para obtener resultados “naturales” o “correctos”, se sigue la regla de los 180°. Se utiliza entonces el doble de FPS en el obturador. (a 30FPS 1/60). Vel. obt. = FPS x 2 1/60 = 30 x 2 12 También podemos romper la regla de 180º para obtener efectos específicos. - bturador más lento que FPS (más blur, más luz) Ej.: efectos de trazado o fantasmagórico. O - Obturador más rápido que FPS (más robótico, menos luz) Ej.: escenas de acción o alto movimiento. ¿Qué pasa si rompemos la regla de 180°? Escenarios a modo de ejemplo: - 1/25 25 FPS PRO: podemosaprovecharlaluzquenosbrindalaescenaapartirdeseleccionarunavelocidad más lenta. CONTRA: la sensacióndemovimientosehacemáspresente,generandoartefactosoefectosno deseados (si es que no son buscados). Preferiblemente utilizar en tomas que NO contengan mucho movimiento dentro del plano o movimiento de cámara. - 1/50 25 FPS PRO:nos brinda un aspecto más natural y relajadoen los movimientos de la imagen. CONTRA:respecto a la elección del punto anterior-1/25- hemos perdido un stop de luz. - 1/1000 25 FPS PRO:propone una reproducción del movimiento que sevuelvefrenética y tensa, o bien, robótico. CONTRA:debidoaltiempobrevedeexposiciónperdemosvariospuntosdeluzy,sielefectono esbuscado,esantinaturallareproduccióndemovimiento.Preferentementeseutilizaentomas de acción y movimientos intensos. F otogramacapturadodeunaimagenenmovimiento.Elladoizquierdo,con1/1000detiempode exposiciónva“congelando”cadaunodeloscuadrosdelaimagen,encambioelsectorderecho, con un tiempo de obturación que respecta la ley de los 180ºelefectovisualproducidosimula una sensación de movimiento. 3.2. Diafragma: Origen y cálculo. Números “f” intermedios. Es un mecanismo utilizado para limitar el diámetro del haz luminoso que pasa a través del 13 bjetivo. Con este se controla la luminosidad de la imagen formada y su nitidez, a partir de o corregir parcialmente muchas aberraciones del objetivo. .2.1 Control de la luminosidad: Relación entre abertura relativa, diámetro real y abertura 3 efectiva. Escala de diafragmas. L acantidaddeluzquepasaatravésdeunobjetivodependefundamentalmentedeltamañoque presenta el diafragma o abertura, es decir, de la manera en que la lente refracta la luz. Para cualquierdiafragma,laluminosidaddelaimagendependedeladistanciaentreéstayelobjetivo. Laseriedeaberturas(losnúmerosf/ovaloresdediafragma)estándeterminadasporlarelación existente entre la distancia focal del objetivo y el diámetro efectivo de la abertura. DIÁMETRO REAL (D): Es el diámetro real de una abertura, el tamaño físico de su orificio. IÁMETRO EFECTIVO (D.E.): Este diámetro correspondealhazderayosluminososquelleganal D objetivo paralelamente al eje, son refractados y llenan el diámetro real de la abertura del diafragma.Cuandoeldiafragmaestásituadofrentealobjetivo,losdiámetrosrealyefectivoson iguales. En los objetivos convencionales de distancia focal normal y en los teleobjetivos, el diafragma se halla generalmente detrás de un elemento o grupo convergente de lentes del objetivo. En este caso, el diámetro real es más pequeño que el efectivo, y el haz de rayos luminosos ha sido disminuido por difracción. uandoeldiafragmaestásituadodetrásdeunelementoogrupodelentesdivergentes,comoen C el caso de los grandes angulares -tipo teleobjetivo invertido-, los rayos son dispersados por difracción, y el diámetro real es mayor que el efectivo. - CÁLCULO DEL NÚMERO F ºf = número f = nº f = f/ = abertura relativa esuntérminomatemático,unguarismoquese N utiliza para identificar distintas aberturas de diafragmas. A los números f/, que sirven para identificar las distintas aberturas, se les llama también “diafragmas”. 14 E l número f/ es con frecuencia un número decimal, ya que se obtiene dividiendo los dos factores que influyen en la luminosidad de la imagen. L osfactoresqueintervienenenlaintensidaddelaimagenluminosa,comosevioanteriormente, sonladistanciadelobjetivoalplanodondeseformalaimagennítida(D.F.)yeldiámetrodelhaz de luzincidente (ø Ef.). De la división entre estosdos factores obtendremos el llamado número f. Ejemplo: Nº f = (distancia focal) / (diámetro efectivo) = 80 / 10 = 8 S iaumentamoseldiámetrodelhaz(esdecirsipasamásluz),elnúmerof/disminuye,encontra de loque,enprincipio,pareceríalógico.Losnúmerosf/elevados(16;22;etc.) correspondena aberturas pequeñas, y los bajos (2; 2.8; etc.) a diafragmas abiertos. ara racionalizar la construcción y el manejo de las cámaras, se seleccionaron una serie P determinadadeaberturas,quesonlasusadasconmayorfrecuencia.Estosnºf/formanunaserie o escala normalizada que comienza con f/1 y en la que cada abertura deja pasar la 1/2 de intensidad de la luz que la anterior y el doble de la que le precede. omosedijo,lo C snºf/indicaneltamañodelaaberturacomofraccióndeladistanciafocal,yen estesentido,cuandomáspequeñoeselnºf/mayorserálaaberturadelobjetivoyviceversa.Por ejemplo: si se tiene f/8, significa que el diámetro efectivo (ø) está contenido 8 veces en la 15 istanciafocal.Yenelsiguienteejemplo,sitenemosunobjetivode40mmdedistanciafocal(DF) d y el nº f/ es 4, significa que el diámetro efectivo será de 10 mm de diámetro. ESCALA DE DIAFRAGMAS La primera serie dediafragmassonnúmeros enterosque se van duplicando matemáticamente: 1 - 2 - 4 - 8 - 16 - 32 - 64 S i se analiza, cada uno de estos números es el doble (matemático) del anterior y la mitad del siguiente. ¿ Por qué sucede esto? Porque estos números se están refiriendo a superficies y no a valores lineales.Lacantidaddeluzquepasaesproporcionalalasuperficiedelcírculoynoasudiámetro o sea que los nº f/ son una expresión de superficies. 16 CÁLCULO DE LOS Nº F/ INTERMEDIOS ara el cálculo de los nº f/ intermedios se debe buscar un valor por el cual operar los valores P enteros para lograr que pase la mitad o el doble de esos números. Mediante un artificio matemáticoypartiendodelasuperficiedelcírculosellegaalvalor√2=1,41conelquesepuede completar la escala con todos los números de diafragma: 1 x 1,41 = 1,41 1,41 x 1,41 = 2 2 x 1,41 = 2,8 2,8 x 1,41 = 4 4 x 1,41 = 5,6 5,6 x 1,41 = 8 8 x 1,41 = 11 11 x 1,41 = 16 16 x 1,41 = 22 22 x 1,41 = 32 ESCALA DE DIAFRAGMAS CON LOS Nº F/ INTERMEDIOS E stos valores cumplen lo que se buscaba, es decir, dejar pasar el doble de luz que el anterior y la mitad del siguiente. LUMINOSIDAD DE LA IMAGEN S i dos objetivos que forman imágenes de una persona igualmente alejada de ellos, pero con diversasdistanciasentreelplanonodalyelplanofocal-distanciasfocales-,seajustanaaberturas con el mismodiámetroefectivo,lasimágenestendrándiferenteluminosidad.Estadiferenciade luminosidadpuededeterminarsedevariasmaneras.Porejemplo,sisetienendosobjetivos,uno de 50 mm de distancia focal y otro de 200 mm de distancia focal, la diferencia puede determinarse de distintas maneras: 17 1. A partir de la relación de los valores de diafragma de las dos aberturas . Contando diafragmas enteros entre los dos números f/, reduciendo la luminosidad a la 2 mitad en cada punto: Diafragmas f/2 f/2.8 f/4 f/ 5.6 f/8 L uminosidad 1 1/2 1/4 1/8 1/16 relativa S iguiendoelejemploanterior,sieldiámetroefectivodelaaberturadelobjetivode200 mmes aumentado a 100 mm, tendrá el mismo númerof/queelobjetivode50mm,ylasimágenes poseerán igual luminosidad. 18 RELACIÓN ENTRE EL Nº F/ Y LA CANTIDAD DE LUZ ADMITIDA E n esta última expresión 2ⁿ, elexponente nson losnúmeros de pasos de diafragmas entre una abertura y la que se toma como punto de partida de la luminosidad relativa. 3.2.2. Control de nitidez: Profundidad de campo y construccióndelespacio.Círculosdeconfusión. Distancia hiperfocal. 19 Se debe tener en cuenta laluminosidad,ladefinición de la imagen,y laprofundidad de campo. L ADEFINICIÓNDELAIMAGEN:Ladefinición(sharpness)describelaclaridaddelosdetallesen una fotografía. La definición fotográfica está dada porlossiguientesparámetros:elgradode Nitidez,lacalidaddelosobjetivosylaaberturadediafragma.Sesumanaestos,laacutanciay laresolución. L anitideztiendeadisminuircuandoseutilizaundiafragmamuypequeño,porendesesugiere ganar nitidez con diafragmasintermedios,entre5.6y11,dependiendodelobjetivo1. Cuando seutilizandiafragmasmayoresa22,lanitidezempeoraporaberracionesópticasyladifracción que se da al rozar la luz el borde de objetivo. ITIDEZ: Valoración subjetiva de lo que N claramente se reproduce con detalles finos y bordes bien delimitados. L a nitidez es el nivel de detalles quesepuede verenunaimagen,esalgoqueseevalúasegún la visióndequienobserva,poresosediceque es algo subjetivo o limitado por problemas visuales. Gráfica para medir el nivel de nitidez en los objetivos CUTANCIA:Eselgradodecontrastequeseobserva A en el límite entre detalles. Cuanto máscontrastado seaellímiteentreunazonaoscurayotramásclara, mayor es la acutancia yconellalanitidezpercibida enlaimagen.Oseaqueacutanciaeselcontrastede luminosidad entre los bordes de los detalles y sus fondos. ODER RESOLUTIVO: Propiedad de los sistemas ópticos P para distinguir entre imágenes muy próximas entre sí. Depende del grado de corrección de las aberraciones. Cuantomayorcapacidadtengaunobjetivoparadistinguir 1 Videocon ejemplos de cambios en nitidez de imagensegún diafragma utilizado. 20 losdetallesfinosdetrazoscontiguos,mayorserásupoderresolutivo.Tambiénpodemosdecir queeslacantidaddedetallequeelsensorescapazdecaptaryqueelobservadorescapazde distinguir. COMPARACIÓN L as fotos requieren una alta nitidez y resolución para que se perciban como críticamente nítidas.Elsiguienteejemploestádiseñadoparadarleunaideadecómocadasepuedeinfluir en la construcción y percepción de una imagen: E l aspecto más importante de la nitidez de la imagen consiste en utilizar la abertura de diafragma para controlar la profundidad de campo. A medida que se cierra el diafragma, aumenta la nitidez de la imagen al hacer a los rayos luminosos más paralelos, es decir, es menorelánguloconqueincidenlosrayosdeluzsobreelsensor.Sifueramayorelángulo,los puntos se convertirían en círculos que aumentarían de tamaño al aumentar la abertura, es deciralhacersemásgrandeelángulodeincidenciasobreelplanofocal.Estoscírculosquese forman por delante y por detrás del foco, se denominan Círculos de confusión. ÍRCULO DE CONFUSIÓN: Manchas circulares de luz en el plano focal que representan cada C punto luminoso del objeto sobreponiéndose componen imágenes no nítidas. Cuando los círculosdeconfusióntienenundiámetrosuficientementepequeño,paraqueelojolosacepte como puntos, la imagen aparecerá con nitidez aceptable. 21 El círculo de confusión depende de cuatro ejes para su funcionalidad: - Deltamañodelsensor:Noesequivalenterealizarelregistroconunsensorde100MPyuno de 20 MP. Cuando amplifiquemos la imagen, tendremos mayor margen en la fotografía realizada con 100 MP. - Del tamaño al que vayamos a ampliar laimagen:Noeslomismoampliara10×15quea2 metros por 3 metros. Si ampliamos mucho unaimagen,loquenoestabanítidoseveráaún más claro que no está nítido. -Ladistanciadeobservacióndelaimagen:Observarunaimagena30cmesmuydiferentea ubicarsea4metros.Aestaúltimadistanciahaymayorfactibilidaddenoidentificarlosplanos que no estén enfocados. - De nuestra agudeza visual:Elojohumanoconvisiónperfectatomacomounpunto,loque sea igual o inferior a 0,25 mm a 25 cm de distancia, esté enfocadoono.Porejemplo,sise muestra en un papel un punto con un diámetro de 0,25 mm, y se lo coloca a 25 cm, esté enfocado o no, se verá enfocado. ROFUNDIDAD DE CAMPO: Es la zona con nitidez aceptable por delante y por detrás de la P persona u objeto que sehaenfocado,esdecir,eslazonacomprendidaentrelospuntosmás próximo y más alejado del plano enfocadodelaescenaquepuedeserreproducidoconfoco aceptable. La profundidad de campo depende de diversos factores: 1-aberturadediafragmaonúmerof/:Cuandosediafragmaelobjetivo-secierra-,losconos 22 e luz se hacen más estrechos con lo que las manchas circularesdeluzquerepresentanlos d puntos luminosos del sujeto u objeto fotografiado que se encuentran en los límites de la profundidad de campo, se hacen más pequeñas, es decir que las manchas luminosas procedentes de los puntos que estaban más alejados o más cercanos al objetivo, sonahora aceptables como “puntos”. -círculos de confusión: Cuanto mayor es el círculode confusiónpermisible, mayores son las 2 manchas de luz que representan a personas u objetos situados en los límites de la profundidad de campo que pueden tolerarse. 23 - tamaño aparente de la imagen: La distancia entreunobjetivoyunaimagennítidamente 3 enfocadadependedeladistanciaentrelapersonaoobjetoenfocadoylacámara:lasimágenes de las personas próximas, se forman más atrás del objetivo que las de los más alejados. El tamaño de la imagen es en realidad, proporcional a la longitud focal, es decir que en el ejemplo de un objetivo de focal “larga” la imagen será mayor que en un objetivo de focal “corta” y como esa imagen es más grande, entra una parte menor de ella en el material sensible(películaosensor).Esdecir:elángulodecobertura(proporcióndelaescenarecogida por el negativo oelsensor)disminuye.Laimagenquesereproducirávaadependerdeotras variables: a.-Distancia focal:La reproducción de la imagen vaa variar de acuerdo a la distancia focal o longitud focal del objetivo porque varía el ángulo de cobertura. 24 b.-Distancia cámara/sujeto u objeto: ídem anterior. esumiendo: la profundidad de campo va a variar de la siguiente manera de acuerdo a las R variables enunciadas: 1.abertura de diafragma: a) a mayor abertura (nºf/ menor) habrá menos prof. de campo. b) a menor abertura (nº f/ mayor) habrá mayor prof. de campo. .círculos de confusión: a) mayor tamaño permisible– mayor prof. de campo. b) menor 2 tamaño permisible – menor prof. de campo. 3.tamaño aparente de la imagenque a su vez dependede: a)distancia focal: 1) a mayor df. – menor prof.de campo 2) a menor df. – mayor prof. de campo. b)distancia cámara/sujeto: 1) a mayor distanciac/s – mayor PC. 2) a menor distancia c/s – menor PC. E n algunas cámaras, la profundidad de campo está marcada en un anillo en el objetivo para poder pre-visualizarla. - IMPORTANCIA DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO Permite controlar el enfoque y con ello “crear” el clima necesario para el mensaje que se pretendetransmitir.Conestecontrolsepuede“realzar”personasuobjetosqueseconsideren 25 e mayor importancia, o suprimir aquellos detalles que carezcan de significado y que d ocasionarían “molestia” en la imagen, es decir eligiendo qué priorizar dentro de la escena. La profundidad de campo puede calcularse de distintas maneras: manualmente -con objetivos que así lo dispongan-, a través de una previsualización, o bien mediante aplicaciones que cruzando los parámetros de registro realizan una serie de cálculos muy útiles para el control de la profundidad. La previsualización de la Profundidad de Campo solo existe en algunas cámaras. Estas presentanunbotónenlapartefrontaleinferiordelamismaquealapretarlo,mientrassevela escenaafotografiar,cierraeldiafragmaalvalorelegidoyconmenorluminosidadmuestraque zona de la imagen tendrá una nitidez aceptable. 26 ENFOQUE SELECTIVO ara trabajar con este concepto es necesario indagar en la profundidad de campo y el P enfoque.Buscandounajustedeestosdospuntosselogradestacarunplanomásqueotrosen una fotografía. Lo que se busca con el enfoque selectivo es dejar nítido una porción de la escena -persona u objeto- y desenfocar el resto de los planos. Así, al ver la fotografía, la percepción se centrará en el plano de mayor nitidez. Es decir, trabajar con el enfoque selectivo es reducir la profundidad de campoenfocandoel plano que buscamos destacar. El uso de esta técnicapuederealizarseenunaimagenfija,en una serie de dos o tres imágenes -donde adquiere mayor fuerza- o bien en una imagen en movimiento -registro audiovisual-. La pregunta es entonces: ¿cómo hacer para reducir la profundidad de campo y aplicar el enfoque selectivo? Enfoque selectivo≠ Poca profundidad de campo Serie de enfoque selectivo -arriba izquierda, derecha, abajo- 1º plano, 2º plano y 3º plano. 27 ROFUNDIDAD DE FOCO: “Es la distancia, a lo largo del eje deunobjetivo,enlacualpuede P moverseelmaterialsensibleantesdequelaimagendeunpuntodelsujetouobjetoadquiera un aspecto visiblemente borroso”. La profundidad de foco mide lamayoromenordificultad para realizar el enfoque, o sea que está relacionado con la tolerancia y la precisión del enfoque. Si hay poca PF, se empezará a ver borroso y seráfácilenfocar.SilaPFesmayorse tardará más en observar el desenfoque y costará más enfocar. T ambiénesposibledefinirlaprofundidaddefococomoladistanciadentrodelaquesepuede mover el plano de la película o sensor manteniendo una nitidez aceptable. Se extiende a la misma distancia por delante y por detrás delplanofocal óptimo. DISTANCIA HIPERFOCAL “ Es la distancia que existe desde el objetivo (desde el plano nodal posterior) de la cámara hasta el primer punto nítido con el objetivo enfocado a infinito (∞)”. “ Es la distancia que existe desde el límite de la profundidad de campo anterior al plano nodal posterior del objetivo cuando este está enfocado a infinito (∞)”. L a distancia hiperfocal de un objetivo es la mínima distancia a la quesepercibeunaescena comonítidacuandoelpuntodeenfoquedelobjetivosecolocaenelinfinito(∞). Estadistancia 28 es la posición del enfoque que proporciona una mayor profundidad de campo. L a distancia hiperfocal está en función inversa a la profundidad de campo. A mayor profundidaddecampo,ozonanítidapordelantedelobjetivoserámayor,mientrasquelazona borrosa o distancia hiperfocal será menor. ara hacer uso de la distancia hiperfocal se puede acudir a distintas herramientas digitales. P Hay calculadoras online que pueden utilizarse para realizar esta operación incluyendo las variables necesarias como: modelo y marca de la cámara, número f y distancia focal. Inmediatamente cargada la información arrojará los valores que permitirán comprender la zonadenitidezyelprimerpuntonítido.Estossitiosvirtualespresentansuversiónenformato aplicación. E jemplo: Si se utiliza una cámara Canon 70D con un objetivo de 35 mm, podemos obtener distintas distanciasfocalesdeacuerdoalf/queseleccionemos.¿Quédatosseríanconvenientesutilizar paraampliarlazonadenitidezdeunescenarioquepresentaplanosimportantesentrelos3m. y 30 m.? Captura de pantalla de la calculadora onlinePhotoPills 3.3 Exposición: Valor de Exposición o Nº EV. Ley de Reciprocidad. ara entrar en el tema de exposición deberíamos repasar algunos conceptos como obturador y P diafragma, y más específicamente, cómo actúa cada uno y la relación que existe entre estos componentes. 29 RELACIÓN DIAFRAGMA / VELOCIDAD DE OBTURACIÓN Anteriormente se vieron las escalas de velocidades de obturación y diafragmas. ara lograr una exposición correcta estas dos escalas deben corresponderse, es decir, para un P diafragma determinado le debe tocar una velocidad de obturación determinada reconociendo que cada escala permite dar mayor o menor ingreso de luz a la cámara, al sensor. Escala de Velocidad de Obturación 1 – 1/2 – 1/4 – 1/8 – 1/15 – 1/30 – 1/60 – 1/125 – 1/250 – 1/500 – 1/1000 – 1/2000 – 1/4000 – 1/8000 Escala de Diafragma 22 - 16 - 11 - 8 - 5.6 - 4 - 2.8 - 2 - 1.4 - 1 L a combinación equitativa de estas dos variables nos dará como resultado una exposición “correcta”. Si se tiene que mover alguno de los controles, deberá moverse el otro para compensar la exposición. E s decir, si por ejemplo se decide tener mucha profundidad de campo, esto es un diafragma muy cerrado (valor alto) ej. f/ 11; la velocidad deberá corresponderle 1/30 para tener una exposición equivalente.Ysienrealidadloquesedeseaes“congelar”elmovimientodeun objetoquesedesplaza a gran velocidad, se pondrá en el obturador una velocidad de por ej. 1/500, y se compensará el diafragma con una abertura de f/ 2.8. L a correspondencia que se da entre el f/ y la v: ante las mismas condiciones lumínicas se conoce como “Reciprocidad”. LA RECIPROCIDAD E lconceptodereciprocidadeslaclaveparacualquierexposiciónfotográfica.Paraobtener unabuena imagen,sedebeteneralgoqueseasensiblealaluzparailuminarlodemaneracontrolada.Elmaterial fotosensible, si se piensa como soporte película, se oscurece cuando se expone a la luz. Conmayor cantidad de luz, más oscuro se vuelve el material, pero ¿qué significa exactamente la expresión “expuesto a la luz”? 30 omo una analogía sencilla, sería pensar enhacerunatostada“perfecta”yparaconseguirlo,existen C dosmodosdehacerlo.Sisetuestaelpanconungrilleléctrico,esposibleajustarelgrillaunnivelalto con lo cual se conseguirá una “tostada perfecta” en poco tiempo. Si se ajusta el grill a un nivel bajo, se eberá esperar más tiempo, pero al d final se conseguirá una tostada idéntica. Si ahora se sustituye la tostada por la película (o el sensor) y el calor por la luz y se comprenderá perfectamente la reciprocidad. ejandodelado,porunmomento,lasensibilidad(ISO)conlaquetrabajaelsensor,setieneunacierta D cantidad de energía lumínica disponible para realizarlaexposiciónyhayquegestionarsucontrol.Es necesario recordarqueeldiafragmadelobjetivoofreceelcontroldelaintensidaddelaluz,mientras quelavelocidaddeobturaciónbrindaelcontrolsobreeltiempoquelaluzalcanzaalacámara.Porlo tanto,entreambosmandossedisponedeunaintensidadlumínicayunaduracióndeexposicióncomo variables. aramantenerunaexposiciónconstanteesnecesarioajustarladuraciónenrelaciónalaintensidad.Si P se da mayor abertura de diafragma se aumentará la intensidad por lo que será necesario reducirla duración de exposición. Si por el contrario, se reduce la abertura de diafragma deberá aumentar el tiempo de exposición para conservar el brillo de la fotografía. Lacombinacióndelaaberturaylavelocidaddeobturacióndeterminalacantidaddeluz quealcanzaal sensor. Las dos variables se contraponen para mantener el equilibrio, construyendo una relación recíproca.Técnicamentesignificaquesurelaciónesinversa,peroesimportanteconsiderarlocomouna combinación de “brindar” y “aceptar”. E sta es la “Ley de reciprocidad”, ley que determinadentro de los límites normales de sensibilidad, que laexposiciónes igual a la intensidad de la luz quellega al sensor multiplicada por la duración de dicha exposición (E = i x t). 31 LA LEY DE RECIPROCIDAD L a Ley de reciprocidad fue enunciada por Bunsen-Roscoe en 1862 para determinadas reacciones provocadas por la luz-fotoquímica-.Estaley,adaptadaalafotografía,proponeque“el efectoquela luz provoca en la superficie sensible depende exclusivamente del producto de lailuminaciónporel tiempo que la luz está actuando; este producto se denomina exposición (E)”. E staoperaciónindicaqueelniveldeunaexposiciónfotográficaesproporcionalalacantidaddeluzque incide sobre el sensor y al tiempo en que dura la actuación de la luz. En todaexposiciónhay factores primordiales que secombinan para dar una “exposicióncorrecta”: - la luz en cuanto a cantidad e intensidad 1 2- el tiempo en cuanto a velocidad de obturación 3- sensibilidad en ISO E n este gráfico, el agua actúa como la luz y su presión es la intensidad. Lo abierto o cerrado del grifo funciona como abertura del diafragma y el tiempo que corre el agua sería la velocidad de obturación (o tiempo de exposición). El tamaño del recipiente equivale a la sensibilidad del soporte/sensor. Un vaso pequeño equivale a un ISO alto. EXPOSICIÓN: Eslaaccióndelaenergíaradiantequeproduceunavariaciónenelmaterialsensibleadicha energía. 32 E n los materiales convencionales, representa la acción de la luz reduciendo los haluros de plata suficientes para formar una imagen latente (invisible) de la intensidad luminosa. L a exposición es cuantitativa, equivale al producto de la intensidad luminosa total por el tiempo durante el cual la luz incide sobre la superficie. La exposición se calcula según la sensibilidad de la emulsión o material sensible (ISO). Para determinar la exposición correcta se emplean los exposímetros. L aexposiciónfotográficaeselresultadodeunacombinacióndevariables:Lailuminación querecibeel sujetoorangodebrilloointensidadesluminosas;laadministraciónoperativa delpasodeluz(f/yv.)y el sistema de registro que recibe la cargaenergéticaresultante, produciendounaimagenlatenteen una película. Exposición = Expresión matemática de la ley de reciprocidad E = Exposición I = Intensidad de luz (regulada por el f/) T = Tiempo de exposición (regulado por el obturador) E sta expresión matemática presupone la correspondencia entre los valores de diafragmas (f/) y los valores de velocidades de obturación (v). EL VALOR DE LA EXPOSICIÓN O VALORES DE EXPOSICIÓN O NÚMEROS EV E l maestro de la técnica fotográfica y fotógrafo de paisaje Ansel Adams hizo referencia por primera vez a los números de valores de luz (LV) en su artículo sobre el sistema de zonas en 1948. La ventaja de este sistema es que todas las combinaciones de abertura de diafragma y velocidades de obturación que ofrecían la misma exposiciónestánrepresentadasporunúnico número.Polaroid,dondeAdamstrabajabacomoasesor,adoptórápidamentesuescalauniversal. Con el fotómetro para luz reflejada ajustado en números LV(valoresluz)y unúnicodialenla cámara para determinar tanto la velocidad como la abertura. olaroid ofreció un sistema de exposición fácil de utilizar y flexible para el público general. El P sistema de valor de exposición (EV) es un desarrollo del sistema LV, pero tiene en cuenta la sensibilidad de la película (o la sensibilidad digital). Además,esunmétodoparaestablecerlos ajustes de exposición mediante el uso de un único número en lugar de la combinación tradicional de números f y velocidades de obturación. º EV = Exposure Value = Valor de Exposición =Expresiónde las combinaciones N intercambiables de los factores de velocidad de obturación y diafragma. ada serie completa de combinaciones equivalente de diafragma/tiempo de exposición tiene C asignado un número llamado valor de exposición. El nº EV indica en realidadeltotaldelaluz 33 r ecibida por el material sensible, que es igual para todas las combinaciones de diafragmas/tiempo de exposición de la serie. E l aumento de un punto del EV supone duplicar la exposición total recibida por el material sensible; la disminución de un punto implica reducirla a la mitad. El concepto de valor de exposiciónesmuyprácticocongranutilidadenmuchascámarasfotográficasyenelmanejo de exposímetros de mano. or ejemplo: Si se toma la exposición con un exposímetro de mano y se obtiene la siguiente P medición: f/ 4 - V: 1/125. omoesunatabladedobleentradasebuscancadaunodeestosvaloresenlatablaesdecir en C losdiafragmasyenlasvelocidadesdeobturaciónysevequeendondesujuntandichos valores seencuentraelnúmero11queeselvalordeexposición.Sisenecesitaracambiaralgunodelos diafragmasolasvelocidadesdeobturación,cualquiercombinacióndentrodelaseriedenúmero de valor de exposición, que en este ejemplo es 11, dará una exposición equivalente. La serie de valores de exposición de este ejemplo cuyo EV = 11 será: f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 v1/2000 v1/1000 v1/500 v1/250 v1/125 v1/60 v1/30 v1/15 v1/8 v1/4 v1/2 34 S ISTEMA EV Estesistemaconectaeldiafragmayelobturadordelacámarafotográficadeformaquecualquier variación de uno de ellos produce una compensación (automáticamente) en el otro. No Confundir Sistema EV con Tabla de Nº EV Sistema EV ≠ Tabla de Nº EV RANGO DINÁMICO E steconceptoesutilizadoparadefinirdeunmodouotrolarespuestaqueunmaterialsensible tiene a la luz. En estarespuestaseobservaquébrillosdeunaescenapuedequedarregistrado para su lectura. A continuación algunas definiciones posibles: El rango dinámico es la capacidad de captar en una imagen la mayor cantidad posible de o tonos de exposición. oElrangodinámicomideladiferenciadeluminosidadentrelazonamásbrillanteyla zonamás oscuradelaescenaquelacámarapuedecaptar,deformaquelaimagen resultantemantenga en esas zonas (tanto las más brillantes como las más oscuras) detalles, texturas y colores reconocibles de la escena original. Elrangodinámicodecualquierdispositivo,objetoomediorepresentalacantidad deseñales o queescapazdedistinguir,capturarorepresentar.Amayornúmerode señalesinterpretableso reproduciblesporeldispositivomayorseráelrango dinámicodeeste.Amenorrangodinámico habrá menos oportunidades de mostrar o interpretar estas señales. oEl rango dinámico o gama dinámica es la cantidadde tonos que un sensor o una película es capaz de representar entre el blanco y el negro absolutos. Es decir,antes de que la imagen se “queme” y aparezca blanca o reciba una cantidad de luz insuficiente y se queden negras las zonas en sombra. Elrangodinámicoserefierealacapacidadquetieneelsensorparacaptarlamayor cantidad o detonosdelaescena,parasabercuántorangodinámicosoportalacámara selopuedeveren elmanual,estesemideenEV(valoresdeexposiciónoexposure value).Hayqueconsiderarque el rango dinámico de nuestros ojos es mucho mayor que el de las cámaras digitales, por esta 35 r azónpodemosencontrarunagran diferenciaentrelaescenaquevemosconnuestrosojosyla que vemos en la pantalla de nuestra cámara. Elrangodinámicodeunaescenafotografiadaeslarelaciónentreelpuntomás brillanteyel o más oscuro de dicha escena. A veces, se le llama también rango tonal. No importa el brillo general de una escena, sino el rango de luces y sombras que queremos capturar (*) (*) Ejemplo: las dos fotografías siguientes tienen ambas un rango dinámico muy pequeño: S in embargo, si intenta fotografiarlas ambas a la vez, el rango dinámico general de la imagen se vuelve significativamente mayor: E l sensor de una cámaradigitalintentaimitaresenervioóptico,porloquetodosebasaen la formadecaptarlainformación.Lamayoríadelascámarasdigitalestienenentre5y7 pasos(o stop)llegandoalgunasa12pasos(ostop)derangodinámico.Portanto,siloque estásgrabando tiene más tonos, la cámara no lo captará. 36 S iquieresserprecisoymedirunrangoespecífico,entonces,launidadutilizadaparaesoeselEV: elExposureValueovalordeexposición.Uncambiode1enelEVsignificaduplicarla luz,porlo que, por ejemplo, un rango dinámico de 10 EV significaría una relaciónde1:210, esdecir,1: 1024 entre el punto más claro y el más oscuro. E n este punto hay que distinguir entre rango dinámico de la escena y rango dinámico de la cámara. El primero se refiere a la diferencia de luminosidad existente en el entorno que queremosfotografiarydependedecómosedistribuyelaluzenél,elsegundoeslacapacidadde nuestra cámara para registrar a la vez el detalle en las sombras y en las luces, como vimos antes. CÓMO SE MIDE EL RANGO DINÁMICO E lrangodinámicosemideenpasosostopopuntos.Cuántosmáspasostenga,más información está recogiendo desde las altas luces (la parte más clara de la imagen) a las sombras. QUÉ SON LOS PUNTOS, PASOS OSTOP L xsfotógrafxsutilizaneltérminopunto,stopopasoscuandohacenreferenciaaloscambios de exposición.Unpuntoeselresultadodedividirlaluzentredosodoblarla;esuntérminorelativo ynoabsoluto.Aldividirentredoslaluz,estasereduceenunpuntoycasocontrario,aldoblarla luz, se incrementa en un punto. Cuando variamos los parámetros de la cámara, abertura y velocidad, se le denomina pasos. Si en nuestra cámara colocamos un f/1.4 y 1/500segynos damos cuenta que el diafragma está demasiado abierto, cambiamos y situamos un f/1.8, estaremos bajando un p
