Tema 04 - Fotografía PDF

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CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía 143  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía I.- LA FOTOGRAFÍA DIGITAL Y LA INVESTIGACIÓN CRIMINAL. La fotografía se define como el procedimiento o técnica que permite obtener imágenes fijas de la realidad mediante la acción de la luz sobre una superficie sensible o sobre un sensor. La imagen ha formado siempre parte de la investigación policial, todos los trabajos de investigación incluyen las correspondientes fotografías que de una forma u otra ayudan a entender el desarrollo del trabajo llevado a cabo. La cámara fotográfica empleada aisladamente o en combinación con otros aparatos constituye una herramienta que resulta indispensable en la investigación policial para poner de manifiesto las pruebas necesarias que conduzcan al esclarecimiento de los hechos que se investigan. Durante los cien años de uso de la imagen en los trabajos de campo se ha creado una filosofía de autenticidad, es decir la fotografía que acompaña el trabajo de investigación poseía un respaldo en el negativo que constituía el documento origen del papel fotográfico impresionado. La técnica fotográfica en la investigación criminal es la que normalmente emplean los profesionales y científicos. La diferencia fundamental radica en las directrices y especialidades de la técnica que deben seguirse para lograr buenos resultados desde este punto de vista. Diremos entonces que una buena fotografía aplicada a la investigación criminal es aquella que recoge fielmente los detalles que servirán para poner de manifiesto lo que interesa a la investigación que se sigue. I.1.- CARACTERÍSTICAS DE LA FOTOGRAFÍA POLICIAL. FIDELIDAD DE TESTIMONIO: La fotografía recoge la escena tal y como se presenta delante de la cámara, desprovista de toda subjetividad. Este concepto debe interpretarse con cuidad puesto que el fotógrafo puede inducirnos a error si elige determinados cuadros y no otros. TESTIMONIO INSTANTÁNEO Y PERMANENTE: En el fotograma se refleja la realidad del instante en el que se realiza la fotografía y por otra parte puede volverse a ella en todo momento sin que haya sufrido modificación. REPRODUCTIBILIDAD: Se pueden realizar todas las copias que sean necesarias en cualquier momento. PERMITE Y FACILITA LA INVESTIGACIÓN: La copia fotográfica permite estudiar la escena en la tranquilidad del despacho para continuar la investigación de forma que podamos apreciar detalles que al principio nos pasaron desapercibidos. PERMITE LA RECONSTRUCCIÓN DE LOS HECHOS: Partiendo de la fotografía puede recomponerse el lugar de los hechos situando cada objeto en el sitio justo. En este caso será de gran ayuda el informe-acta de inspección ocular y el croquis realizado. 144  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía PERMITE LA COMPARACIÓN: En el caso de objetos grandes o extremadamente pequeños o de lugares u objetos distantes entre sí, la ayuda de la fotografía es inestimable. FACILITA LA IDENTIFICACIÓN DE PERSONAS: El retrato de filiación y las fotografías de personas, permiten la búsqueda e identificación, tanto de delincuentes como de desaparecidos y cadáveres. FACILITA LA INFORMACIÓN: Al poner en circulación el número de copias que se precisen, se consigue la difusión rápida de información. FACILITA LA PRUEBA: La fotografía permite mostrar los vestigios y los objetos en los que el investigador se basa para llegar a las conclusiones de su informe. II. GENERALIDADES TEORICAS DEL USO DE CÁMARAS FOTOGRÁFICAS Es este apartado se darán unas nociones básicas y orientativas en cuanto al uso de las cámaras, estando siempre sujetos a los manuales de aquellas que se dispongan en la Unidad. II.1.- ¿Qué es una cámara de fotos? Se puede decir que una cámara fotográfica es una caja oscura que deja pasar la luz el tiempo preciso para que la imagen enfocada a través del objetivo sea registrada por un sensor digital o una película. Más o menos complejas, todas las cámaras cuentan con los siguientes elementos mínimos. Cada uno de ellos tiene una misión: 145  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía El sujeto o la escena es encuadrada y enfocada utilizando un objetivo en un extremo, que dirige los rayos de luz hacia un sensor digital en el otro extremo. El sensor digital capta la imagen. En el objetivo, una abertura variable o diafragma, limita el tamaño del rayo de luz que penetra (apertura de diafragma). Entre el objetivo y el sensor existe también un obturador, que controla el tiempo que el sensor está expuesto a la luz (tiempo de exposición). Para componer la escena se observa a través de un visor o a través de una pantalla incorporada en la cámara digital. Para elegir el momento de la exposición posee un botón disparador. La imagen recogida por el sensor es procesada por un chip y se almacena en un soporte de almacenamiento digital (tarjeta de memoria). Una batería alimenta la circuitería electrónica durante todo el proceso. Un fotómetro mide la luz proyectada a través del objetivo para que la cámara pueda calcular la exposición correcta. 146  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía En las cámaras analógicas el funcionamiento es muy similar. La diferencia principal es que en vez de haber un sensor digital hay una película sensible a la luz que registra las imágenes. En el ejemplo se ha utilizado una imagen de una cámara DSLR (Cámara réflex digital), pero estos conceptos se aplican exactamente igual en cámaras digitales compactas. Podemos dividir las partes de la cámara en: Elementos fundamentales: Diafragma. Obturador. Visor. Elementos secundarios. Sistema de Enfoque. Fotómetro. Sincronizador de Flash. II.2.- Manejo de la cámara Lo más ergonómico y sencillo es afianzar con la mano derecha la cámara y con la izquierda por debajo del objetivo. De este modo se manejará el objetivo con la mano izquierda (para ajustar el zoom y el enfoque si éste está en modo manual) y con la derecha todos los demás botones de la cámara. Se recomienda manejar el zoom por debajo del objetivo para no estorbar al flash en caso de estar utilizándolo. 147  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía II.3.- Apertura del diafragma El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz que penetra en la cámara. Funciona como el iris del ojo humano, abriéndose o cerrándose para permitir que entre más o menos luz según sea necesario. Lo abierto que está el diafragma es lo que se llama apertura de diafragma. La apertura de diafragma se mide en números “f” y el salto de un valor al siguiente se denomina paso. La escala de números “f” típica es la siguiente, aunque no muestra todas las posibilidades, ya que los diferentes pasos dependen del diseño del objetivo: La relación entre los números f es que por cada paso la luminosidad se duplica o se divide por dos si la aumentamos o la reducimos respectivamente. Así f11 tiene el doble de luminosidad que f16 y la mitad que f8. Es fácil liarse con los números y la apertura. La forma más fácil de recordarlo es que el menor número f es la mayor apertura y el mayor número f es la menor apertura. Por lo expuesto, se llega a la conclusión de que se trata de conceptos inversos. En función del programa utilizado en la cámara la apertura de diafragma se ajusta automáticamente o puede ajustarse de forma manual. Cada objetivo tiene una apertura de diafragma máxima. Si son objetivos con distancia focal fija la apertura máxima es fija, para zooms la apertura máxima puede cambiar según varía la distancia focal o puede ser fija, dependiendo del diseño del objetivo. La apertura de diafragma máxima viene indicada en los objetivos. 148  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía 14-42mm 1:3,5-5,6: Significa que el objetivo tiene una distancia focal que varía entre 14 y 42 mm. En su distancia focal mínima (14mm) tiene una apertura máxima de f3,5, y en su focal máxima (42mm) tiene una apertura máxima de f5,6. 16-45mm 1:4: Significa que el objetivo tiene una distancia focal que varía entre 16 y 45 mm y en todo este rango la apertura máxima es de f4. II.4.- Distancia focal La distancia focal de una lente es la distancia entre el centro óptico de la lente y el foco (o punto focal). El foco es el punto donde se concentran los rayos de luz. En un objetivo la distancia focal es la distancia entre el diafragma de éste y el foco. Los objetivos de las cámaras tienen una distancia focal fija o variable, dependiendo del tipo de objetivo. Al variar la distancia focal conseguimos un menor o mayor acercamiento. Es lo que comúnmente llamamos zoom. Al modificar la distancia focal se modifica el campo de visión. Así, al aumentarla se produce un acercamiento y al reducirla un alejamiento. Esto trae consigo que se modifique la proporción que los objetos ocupan en la foto. Igualmente ocurrirá con el fondo. De este modo, cuando se efectúa un acercamiento con el zoom a un objeto, también se efectúa un acercamiento al fondo. Este efecto modifica la perspectiva de los objetos. 149  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía II.5.- Tiempo de exposición y velocidad de exposición El obturador es una cortinilla que se abre en el momento de disparar y limita el tiempo que el rayo de luz penetra en la cámara y alcanza el sensor digital. El tiempo que la luz está alcanzando el sensor digital es lo que se llama tiempo de exposición. Es lo mismo que decir que el tiempo de exposición es el tiempo que está haciéndose la foto. El obturador es un mecanismo muy preciso y rápido que permite limitar la exposición a tiempos muy pequeños. Dependiendo de la cámara los tiempos de exposición varían desde segundos (para condiciones de luz muy malas) a milésimas de segundo (para fotografías muy rápidas). Los tiempos más usuales, en segundos, son: En modo manual existe un modo llamado BULB en el que la foto se expone mientras se mantenga pulsado el botón disparador. II.6.- Trepidación y movimiento La trepidación es el efecto que se produce cuando una foto sale movida por un tiempo de exposición demasiado largo o por no controlar el movimiento de la cámara. 150  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Al hacer una foto se ha de tener en cuenta el movimiento de los objetos para decidir entre un tiempo de exposición u otro. Los siguientes elementos pueden influir en la trepidación o el movimiento de los objetos: El movimiento de la cámara al hacer la foto: Cuanto más quieta esté la cámara en el momento del disparo más fácil será obtener una imagen nítida. No es lo mismo hacer una foto con un trípode apoyado en el suelo que desde un coche en movimiento. El movimiento de los objetos en la foto: Se debe tener en cuenta que los objetos que se fotografían se mueven y pueden hacerlo a velocidades distintas. No es lo mismo fotografiar un niño pequeño, que una modelo profesional que sabe estar perfectamente quieta. No se mueve igual de rápido un coche de carreras que una persona en bicicleta. La cantidad de luz ambiental: Cuanto mayor sea la cantidad de luz más fácil será utilizar un tiempo de exposición bajo y así evitar una foto movida. No es lo mismo hacer una foto a plena luz del día en la calle que dentro de una casa. El objetivo que se está utilizando: Cuanto mayor es la distancia focal (zoom) mayor es la probabilidad de trepidación (foto movida). Un objetivo con estabilizador reducirá las probabilidades de trepidación, aunque los objetivos estabilizados tienen sus límites. No es lo mismo hacer una foto panorámica que una foto con un teleobjetivo a un futbolista. Evitar fotos movidas Una fotografía no tiene porqué ser perfectamente estática. El fotógrafo puede querer obtener una sensación de movimiento en ciertas tomas a base de aumentar el tiempo de exposición y así dejar zonas de la foto movidas. En cualquier caso, para evitar fotos movidas (bien por trepidación o por movimiento de algún objeto de la escena) se tiene que reducir el tiempo de exposición y para ello puede ser necesario modificar otros parámetros: Apertura de diafragma: Abriendo el diafragma llega más luz al sensor y se reduce el tiempo de exposición. Sensibilidad: Aumentando la sensibilidad se reduce el tiempo de exposición, aunque aumenta el nivel de ruido. Además, hay otros modos alternativos para evitar la trepidación: Reduciendo el movimiento de la cámara: Utilizar un trípode o apoyarse en una pared, una barandilla o una farola ayuda bastante. 151  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Utilizando objetivos o cámaras con estabilizador de imagen. También utilizar objetivos luminosos que permitan abrir el diafragma más, o cámaras que tengan sensibilidades altas. Lo malo es que todas estas prestaciones se pagan. Aportando iluminación artificial: Flash, focos, reflectores, encender una luz… II.7.- Sensor y sensibilidad El sensor de las cámaras fotográficas está compuesto por millones de pequeños semiconductores de silicio, los cuales captan los fotones (elementos que componen la luz, la electricidad). A mayor intensidad de luz, más carga eléctrica existirá. Estos fotones desprenden electrones dentro del sensor, los cuales se transformarán en una serie de valores digitales creando un píxel. Por lo tanto, cada célula que desprenda el sensor de imagen se corresponde a un píxel o punto. El sensor hace las veces de película en la fotografía digital. El resultado del sensor, ya traducidos a formato binario, se guarda en las tarjetas de memoria en forma de ficheros de imagen. Sin entrar en detalles, las dos tecnologías más populares del mercado de sensores son CCD y CMOS. ¿Qué es el Megapixel? Un megapíxel es un millón de pixeles o puntos. 152  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía La resolución de los sensores se mide en megapixels. Son el número de puntos o pixeles que contendrá una imagen producida por un sensor. Por ejemplo, si una imagen tiene un tamaño de 3888 puntos de largo y 2592 de alto, la resolución del sensor será la multiplicación de ambos, es decir 3888 x 2592 = 10077696 pixeles = 10,1 megapixels. En base a lo expuesto, se llega a la conclusión de que cuantos más megapixels más tamaño tendrá el fichero de imagen que se obtenga. Las lentes suelen estar muy por debajo de la resolución del sensor y por tanto si lo que busca es calidad y nitidez es más importante tener unas buenas lentes que tener un buen sensor. Tamaño del sensor El tamaño universal de un fotograma de película para cámaras réflex o SLR es de 35mm de largo (la diagonal es de 43mm). Heredado de este formato estandarizado a principios del siglo XX, los sensores de fotograma completo tienen aproximadamente esa medida. Sin embargo, la mayoría de las cámaras DSLR no disponen de un sensor de ese tamaño, sino más pequeño, por ello se produce una pérdida o recorte en el campo de visión de los sensores más pequeños. Este formato de sensor se llama APS. Los sensores de 35mm se llaman “Full Frame” o de fotograma completo. En la siguiente imagen, se muestra el recorte de un sensor APS sobre un sensor full frame de 35mm: 153  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Proporciones del sensor No todos los sensores tienen las mismas proporciones entre el alto y el ancho. De este modo hay fabricantes que utilizan formato de 4:3, otros de 3:2 y otros (aunque es menos común) de 16:9, cada uno de ellos más apaisados. Sensibilidad y elección de la sensibilidad Los sensores de las cámaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo, a mayor sensibilidad, mayor cantidad de luz son capaces de captar. La sensibilidad es un parámetro más que se puede configurar en cada cámara para cada foto que dispara. La sensibilidad se mide según el estándar ISO, en el cual cuanto mayor es el número mayor es la sensibilidad. Son sensibilidades típicas 100, 200, 400, 800, 1600. En cada uno de estos saltos se obtiene el doble de sensibilidad. Así, una cámara en ISO 200 tiene el doble de sensibilidad que una tomada a ISO 100. Muchas cámaras permiten además utilizar valores intermedios como 600 ó 1200. Es importante reseñar que al aumentar la sensibilidad de la cámara se pierde definición y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos puntos de colores que van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras. En los siguientes ejemplos se puede observar cómo afecta la sensibilidad del sensor al nivel de ruido. Según aumenta la sensibilidad, aumenta a la vez el nivel de ruido. 154  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía En base a esta explicación se pude resumir que: “A menor sensibilidad, mayor calidad de imagen. Y a mayor sensibilidad peor calidad de imagen”. Elección de la sensibilidad. A la hora de seleccionar la sensibilidad, habrá que tener en cuenta la cantidad de luz que haya, pero es recomendable seleccionar la menor sensibilidad posible, y así obtener una mayor calidad. Por otra parte, habría que emplear sensibilidades altas para condiciones muy bajas de luz. En base a estos datos, y a modo de ejemplos prácticos tendríamos que: Para fotografías al aire libre con bastante luz o para sujetos estáticos: Se puede utilizar una sensibilidad ISO 100. Ésta proporciona la máxima definición. También se recomienda para fotografías nocturnas con tiempos de exposición muy largo. Para un uso mixto: Se recomienda una sensibilidad ISO 200, que es un punto intermedio entre definición y velocidad. Para condiciones de luz mala, por ejemplo, interiores: Se recomienda utilizar al menos una sensibilidad ISO400. También son recomendables para objetivos con poca luminosidad, teleobjetivos y para congelar el movimiento de sujetos muy rápidos. II.8.- Objetivo El objetivo es la parte de la cámara que dirige los rayos de luz hacia el sensor. Consta de una o varias lentes de forma convexa que proyecta los rayos de luz que lo atraviesan en un punto llamado foco. Cuando enfocamos con la cámara en realidad lo que hacemos es hacer coincidir el foco con el sensor de la cámara para obtener una imagen nítida. Con él ajustamos la distancia focal (zoom) y el enfoque. Con una distancia focal de 50 mm se consigue una visión lo más parecida al ojo humano. 155  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Todo objetivo tiene una serie de características que lo hacen más idóneo para según qué tipos de fotos: Distancia mínima de enfoque: Es la distancia a partir de la cual se puede enfocar. Si tratamos de hacer una fotografía por debajo de dicha distancia el objetivo no podrá enfocar y la imagen saldrá borrosa. Apertura máxima de diafragma: Como vimos en el tema de apertura de diafragma, cada objetivo tiene una apertura máxima de diafragma. Distancia focal mínima y máxima: O el grado de zoom que tiene. Un objetivo puede ser de focal fija o de focal variable (tipo zoom). Estabilizador de imagen: El estabilizador de imagen es un sistema que reduce las vibraciones, evitando trepidación. Facilita que las fotos no salgan movidas y ayuda a obtener fotos más nítidas. Puede ir integrado en el objetivo y también en el cuerpo de la cámara. La primera opción hace que los objetivos sean claramente más caros, aunque es más efectivo. Enfoque: El sistema de autoenfoque varía en velocidad y precisión según la gama del objetivo. Los de alta gama tienen un autoenfoque mucho más rápido y permite enfocar en condiciones peores de luz. Este aspecto es especialmente importante para fotografías en las que hay mucho movimiento, como deportes. Otra diferencia es que algunos objetivos permiten enfocar manualmente sin tener que permutar de modo automático a modo manual. Calidad de construcción: Los objetivos profesionales distan claramente en la calidad de construcción con los objetivos domésticos. Permiten un uso más extremo ya que están más preparados para las inclemencias, como la lluvia, el polvo y los golpes. 156  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Nitidez, distorsión y aberraciones: Los objetivos deforman la imagen, aunque en ocasione sea imperceptible. Esto se da por la forma de las lentes y por la precisión en su proceso de fabricación y hacen que la imagen se distorsione. Las desviaciones (imperfecciones) de las imágenes reales de una imagen ideal predicha por la teoría simple se denominan aberraciones. La suma es estos factores hace que un objetivo sea más o menos nítido y fiel a la realidad. Para poder explicar y así comprender cómo es un objetivo concreto y sus características, emplearemos como ejemplo un teleobjetivo 70-300 IS de gama media de la marca Canon: En base a los datos que se muestran en la imagen se obtiene la siguiente información: Es un teleobjetivo con distancia focal 70-300 mm. Esto significa que tiene un zoom variable desde 70mm hasta 300mm. La apertura máxima de diafragma es de f4 cuando el objetivo está en el extremo de focal de 70mm y de f5.6 cuando está ajustado a 300mm. Esta apertura máxima es la más habitual en esta gama de objetivos. El sistema de enfoque es Ultrasonic. Canon llama a este sistema USM y tiene distintos grados de USM en su gama. Dispone de estabilizador de imagen. 157  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía La distancia de enfoque mínima es de 1,5, lo que no lo hace un objetivo adecuado para la fotografía macro. En cuanto a la calidad de construcción es un objetivo normal. En cuanto a la nitidez, distorsión y las aberraciones es bastante fiel. Tipos de objetivos: Ojo de pez Proporcionan un campo de visión máximo, llegando a los 180 grados. Crean imágenes muy espectaculares y claramente deformadas. Un ejemplo de ojo de pez es el objetivo Peleng 8mm. Gran angular El campo de visión es mayor que el de la visión humana. No llega a ser tan amplio como en los ojos de pez, pero casi. Igualmente, las fotos salen deformadas. La foto de ejemplo está hecha con un objetivo Sigma 10-20mm. 158  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Zoom intermedio Es el tipo de objetivo indispensable. Suele cubrir un rango de focal entre los 18mm y los 90mm. Son muy versátiles porque permiten modificar la composición rápidamente sin tener que desplazarte y porque disponen también de algo de gran angular, permitiendo abrir el campo de visión más allá de la visión humana. Las foto de ejemplo está hecha con un objetivo Tamron 17-50mm. Teleobjetivo Son los objetivos de distancia focal más alta. Permiten cerrar mucho el plano sin tener que acercarse físicamente. Son imprescindibles para la fotografía de deportes y naturaleza. 159  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Mixtos Son objetivos que cubren un rango muy amplio de focal. Tienen de todo un poco, de gran angular, de zoom intermedio y de teleobjetivo. Si bien no es la mejor opción si se busca nitidez, luminosidad y calidad, son objetivos muy cómodos porque se evita estar cambiando constantemente de lente y reduce la carga en viajes. Macro La peculiaridad de estos objetivos es que tienen una distancia mínima de enfoque muy muy baja. Son los objetivos que menos distorsión ofrecen. Son ideales para la fotografía de detalle. 160  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía 50mm En todos los tipos de objetivo vistos existe la posibilidad de que el objetivo sea de focal fija o variable. Si la focal es fija no es factible acercar ni alejar con el zoom, lo que obliga a buscar un encuadre adecuado mediante el movimiento. El objetivo de 50mm, es el que más se asemeja a la visión humana. Por otra parte, al ser objetivos mucho más simples y con menos lentes son más baratos y ofrecen una gran calidad y luminosidad. Son muy útiles para fotografía de retrato porque su apertura máxima de diafragma suele ser muy grande y eso ayuda a reducir la profundidad de campo y así dar más importancia al retratado. Descentrables Es un objetivo cuya construcción permite que el eje óptico pueda moverse, quedando descentrado y alterando el plano de enfoque sobre la cámara. Con él se puede conseguir un aumento de la profundidad de campo o trastocarla, según se vea. Es ideal para fotografía de paisajes y arquitectura y muy útiles en bodegón y retrato. 161  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Catadióptricos Son objetivos que utilizan en su construcción una combinación de espejos curvados y elementos de vidrio. Son muy compactos en relación a su longitud focal. Un objetivo de 500mm puede medir tan sólo 12 cm de largo. Estas ópticas suelen tener una corrección cromática muy buena y pueden enfocar a distancias muy próximas. Como contrapartida suelen ser de enfoque manual y tienen una sola abertura de trabajo (la máxima), que suele ser bastante limitada (f5 o f8). Cuestiones a tener en cuenta cuando se utilizan objetivos: Utilizar el parasol del objetivo siempre quesea posible. Ayudará a eliminar reflejos molestos. Generalmente los objetivos dan su mayor grado de calidad y de nitidez en aperturas de diafragma intermedias (f8, f11). Evitar las aperturas de los extremos, ya que es donde se produce mayor distorsión. Primero se ajusta la distancia focal y luego se enfoca. Si se enfocase primero, al cambiar la distancia focal se perdería el enfoque. Utilizar un trípode o un monopie siempre que sea posible. El objetivo ha de ir protegido siempre con su tapa para evitar el polvo y los arañazos. Proteger los objetivos con un filtro UV o skylight enroscados en su extremo. Este tipo de filtros no afectan a la calidad de las fotos ni supone una pérdida de luz. Sin embargo ayuda a su protección y hace la limpieza más fácil, ya que se pueden desenroscar y lavar con agua y jabón neutro. 162  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía II.9. Exposición La exposición de una foto es el equilibrio entre la apertura de diafragma, el tiempo de exposición y la sensibilidad del sensor para captar correctamente la luz existente que el fotómetro ha medido. En base a esta definición tenemos que cada uno de los conceptos mencionados significa: o La cámara mide cuánta luz hay gracias al fotómetro. o Con esta medida ajustamos cuánta luz dejamos pasar por el objetivo con la apertura de diafragma. o Se ajusta el tiempo que la luz va a estar alcanzando el sensor con el tiempo de exposición. o Se ajusta qué cantidad de luz es capaz de absorber el sensor ajustando su sensibilidad. Esos son los 3 elementos que influyen en conseguir que la cámara capte la luz existente. La apertura de diafragma, el tiempo de exposición y la sensibilidad se compensan entre sí. Si en la misma foto se altera uno de ellos, el otro se verá afectado. El fotómetro es un instrumento para medir la luz existente en una escena y que se utiliza para calcular la exposición correcta de ésta. Todas las cámaras disponen de un fotómetro interno que mide la luz reflejada en la escena, este permite a la cámara calcular la exposición correcta. Podemos dividir los fotómetros, en función del método que utiliza para medir la luz: 1. De luz reflejada: o Mide la luz que refleja en las superficies. o Haciendo un retrato con este método apuntaríamos con el fotómetro hacia la cara del sujeto y mediríamos la luz reflejada en ésta. 2. De luz incidente: o Mide la luz que incide en el fotómetro. o Haciendo un retrato con este método pondríamos el fotómetro al lado de la cara del sujeto y apuntaríamos hacia el lado opuesto para medir la luz que incide en su cara. 163  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía En el siguiente ejemplo se efectúan dos tomas del mismo lugar. En ambas existe la misma luz. En ambas se ajusta la sensibilidad a ISO100. En la primera la apertura de diafragma en f/9 y la cámara propuso un tiempo de exposición de 1/250 segundos para captar la luz existente En la segunda se produce una reducción de la apertura de diafragma hasta f/22 y por tanto la cámara aumenta el tiempo de exposición hasta 1/4 segundos para captar la misma luz existente 164  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Aunque ambas captan la misma cantidad de luz (misma exposición), se puede observar cómo al tener tiempos de exposición diferentes el efecto es distinto (en la primera se han congelado las hierbas y en la segunda aparecen movidas). Si la cámara capta la luz existente fielmente diremos que la toma está expuesta. En caso de haber captado menos luz que la real diremos que está subexpuesta y quedará oscura. En el caso contrario, la foto estará sobreexpuesta y quedará clara. Como se indicaba anteriormente, la exposición es pues una combinación de la apertura de diafragma, el tiempo de exposición y la sensibilidad del sensor. Si alteramos uno de estos tres, esto afectará a los demás parámetros. La cantidad de luz (a no ser que usemos un flash o focos) no varía, entonces: Si aumentamos la apertura del diafragma y queremos que la foto salga expuesta habrá que reducir el tiempo de exposición o la sensibilidad. Al abrir el diafragma entra más luz al sensor, por tanto, hay que reducir el tiempo que la luz está alcanzando el sensor o la sensibilidad de éste. Si se aumenta el tiempo de exposición, para captar la misma cantidad de luz hay que reducir la apertura de diafragma o la sensibilidad. Es decir, al aumentar el tiempo de exposición la luz está alcanzando más tiempo el sensor, entonces habrá que dejar pasar menos luz o bien bajar la sensibilidad del sensor. Si se aumenta la sensibilidad, se reducirá la apertura de diafragma o el tiempo de exposición. Es decir, si el sensor es capaz de captar más luz porque es más sensible a ésta, hay que dejar pasar menos luz o dejar que pase durante menos tiempo. 165  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Si además se emplea luz artificial para iluminar la escena en esta combinación de parámetros entra en juego un cuarto parámetro: la cantidad de luz incorporada. II.10. Modos de la cámara Es de vital importancia leer el manual de la cámara que vaya a emplearse. Todas las cámaras DSLR del mercado tienen al menos estos modos de uso: Automático (en la imagen el cuadro verde y la P es casi automático) (Auto y la P casi automático) Prioridad a la apertura de diafragma (Av) (A) Prioridad al tiempo de exposición (Tv) (S) Manual (M) Programas específicos automáticos (deportes, nocturnas, retrato, paisaje, macro, etc…) Automático El más cómodo es el modo automático. Este modo te calcula automáticamente todos los ajustes que la cámara entiende óptimos en el momento de hacer la foto. No deja ningún espacio a la creatividad. Prioridad a la apertura del diafragma (Av) (A) En este modo el fotógrafo es quien decide qué apertura de diafragma utilizar y habitualmente también decide qué sensibilidad de sensor. Dependiendo del modelo de la cámara y de la configuración de ésta, también se puede calcular la sensibilidad adecuada automáticamente. Con este modo el usuario elige la apertura y la cámara calcula el tiempo de exposición adecuado. Al pulsar levemente el botón de disparo la cámara indica cual es el tiempo de exposición que ella considera correcto. En función de si ese tiempo es muy bajo o muy alto habrá que abrir o cerrar el diafragma. Efectuado ese ajusto, hay que volver a pulsar el botón de disparo y si el tiempo es el buscado, se efectuaría el disparo. 166  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Es recomendable utilizar este modo cuando se quiere controlar la profundidad de campo. Prioridad al tiempo de exposición (Tv) (P) En este modo el fotógrafo es quien elige el tiempo de exposición a utilizar y la sensibilidad del sensor. Igual que antes, hay cámaras que también calculan automáticamente la sensibilidad. La cámara será quien calcule la apertura de diafragma adecuada. Este modo es recomendable cuando el objetivo es controlar el movimiento. Por ejemplo, en fotografía donde se busca asegurar congelar el movimiento. Manual (M) En este modo es el fotógrafo quien controla todos los parámetros. Elegirá tanto la apertura de diafragma como el tiempo de exposición como la sensibilidad. Se puede utilizar este modo con el método de ensayo y error, o utilizando fotómetros externos o bien copiando una medición hecha en la misma situación en un modo automático y modificándola después. Este modo es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar absolutamente todo en la exposición. Es un método utilizado por ejemplo en fotografía nocturna. También se utiliza cuando se dispara con flash, ya que el flash supone un nuevo elemento en la combinación apertura/tiempo/sensibilidad. Utilizando el modo manual con el flash en modo TTL (flash automático) el fotógrafo ajusta la apertura, el tiempo y la sensibilidad y la cámara calcula qué intensidad de flash necesita para iluminar la escena y dejarla correctamente expuesta. En los programas automáticos y semiautomáticos, la cámara hace cálculos siempre para obtener lo que ella entiende que es una imagen correctamente expuesta. Pero si el resultado final no corresponde con lo que el fotógrafo entiende por correctamente expuesta se debe utilizar la compensación. Así subexpondrá para hacerla más oscura o sobreexpondrá para hacerla más clara. 167  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Hay que tener especial cuidado al utilizar la compensación de la exposición, porque la cámara se quedará configurada tal como se deje en la última foto y si no se ajusta de nuevo a cero afectará a las demás fotos que se hagan. Siempre, como rutina, hay que devolver la cámara a los parámetros normales. II.11. Enfoque Hablando en términos de óptica enfocar es hacer coincidir los rayos de luz que inciden en la cámara en un punto llamado foco, que a su vez coincidirá con el sensor de la cámara. Enfocar es dejar nítido aquello que está a una distancia concreta. Así, si enfocamos a alguien en realidad quedará enfocada esa persona y todo lo que se encuentre a la misma distancia de la cámara que ésta. Este concepto es importante. Cuando se enfoca, lo que se está haciendo es enfocar una distancia. Así, si enfocamos a una distancia y el sujeto se mueve antes de disparar, se debe re-enfocar porque la distancia del sujeto habrá variado. Se puede emplear el enfoque manual utilizando el dial del objetivo, aunque generalmente es mucho más cómodo y rápido dejar que la cámara enfoque por el usuario, puesto que en la mayoría de las ocasiones será más preciso que lo observado por el ojo humano. Teniendo en cuenta que a menudo los objetos se mueven, las cámaras DSLR actuales tienen eso en cuenta y permiten varios métodos de enfoque que se pueden configurar: Aufo-focus simple: Consiste en que al apretar el botón de disparo levemente el enfoque queda bloqueado hasta que se dispara. La cámara sólo enfoca una vez. Este método se utiliza para fotografías estáticas e instantáneas. Auto-focus AI Foco: Consiste en que al apretar el botón de disparo levemente el sujeto queda enfocado y si éste se mueve de repente la cámara re-enfoca. Este modo se utiliza para motivos que se muevan de forma impredecible, como niños, animales, etc… Auto-focus AI Servo: Consiste en que mientras se apriete el botón de disparo la cámara enfoca continuamente. Es un método muy útil cuando el sujeto se mueve constantemente, como deportes. Hay que tener en cuenta que cada objeto tiene una distancia mínima “de enfoque” por debajo de la cual la cámara no será capaz de enfocar. Los zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una distancia mínima mayor que los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80). 168  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía La distancia mínima puede reducirse para fotografías de cerca con lentes de acercamiento. Los objetivos específicos para fotografía macro tienen distancias mínimas de enfoque muy bajas. Consideraciones a tener en cuenta en el enfoque: Para enfocar con autofocus, elegir el método de enfoque (puntual manual o automático) y pulsar a la mitad el disparador. Una vez pulsado a la mitad se puede recomponer la escena, pero hay que tener en cuenta que al pulsar el botón a la mitad también habrá entrado luz, y si ésta cambia al recomponer la escena puede variar considerablemente la exposición. Hay que tener cuidado con enfocar y luego cambiar distancia focal (zoom) porque al cambiar la distancia focal se pierde el enfoque ligeramente. Enfocar debe ser el último ajuste que haga antes de disparar. Hay una técnica que consiste en enfocar automáticamente con la cámara y una vez enfocado pasar a modo manual para que en el instante de la foto la cámara no se ponga a enfocar y se pueda perder la foto. Esta técnica se utiliza por ejemplo en fotografía nocturna, donde al no haber luz la cámara no es capaz de enfocar. Se utiliza una linterna para iluminar donde se quiera enfocar, se enfoca y se pasa a manual. También se utiliza en fotografía de circuitos donde se puede enfocar al suelo por donde va a pasar un coche y así cuando éste pase ya estaría enfocada la distancia y asegurar que no se puede la foto. Sólo hay que tener en cuenta que no se debe variar la posición de la cámara al sujeto una vez enfocado. En casos de poca luz la cámara no puede enfocar correctamente. Para ello la mayoría de las cámaras disponen de un sistema de ayuda al enfoque, bien con infrarrojos o bien con flash. Al ayudar con el flash para el enfoque hay que tener en cuenta que el flash también saldrá en la foto. En casos de intentar enfocar zonas sin textura la cámara podría no conseguir enfocar, ya que el sistema de enfoque utiliza contrastes en bordes. Por ello se recomienda hacer coincidir el punto de enfoque con zonas contrastadas o texturadas 169  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía (las pestañas, la barba, un doblez de ropa, un marco de una ventana, etc). Con ello se evitarán las zonas planas sin textura ni contraste. II.12. Profundidad de campo La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrás del punto enfocado que aparece con nitidez en una foto. Aproximadamente la distancia nítida es el doble por detrás del punto enfocado que por delante (ver imagen). Hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo: 1. La apertura del diafragma 2. La distancia focal (Zoom) 3. La distancia real entre la cámara y el punto enfocado Apertura del diafragma A mayor apertura de diafragma menor profundidad de campo. Como se ve en la imagen, la foto hecha a f/2.8 (mayor apertura de diafragma) tiene una profundidad de campo menor. 170  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22 (menor apertura de diafragma) tiene una profundidad de campo mayor. Distancia focal (Zoom) A mayor distancia focal (más zoom) menor profundidad de campo. Como se ve en la imagen, la foto hecha con un zoom de 35 mm tiene una profundidad de campo mayor que la foto hecha con un zoom de 100 mm. La distancia real entre la cámara y el punto enfocado Cuanto menor es la distancia al sujeto que se enfoca menor es la profundidad de campo. Como se ve en la imagen, la foto hecha a 1.5 metros del sujeto tiene una profundidad de campo menor que la foto hecha a 4.5 metros. 171  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Al hacer una foto hay que tener claro qué partes de la escena se quieren enfocar y cuáles no: Profundidad de campo reducida: Utilizar una profundidad de campo reducida puede ayudar a destacar un elemento sobre el fondo (o sobre un primer plano) y también puede aislar un objeto. Profundidad de campo amplia: Sirve para sacar toda la escena lo más nítida posible y no obviar ningún detalle. II.13. Distancia hiperfocal La distancia hiperfocal es la distancia de enfoque en la que se consigue la mayor profundidad de campo, extendiéndose ésta desde la mitad de dicha distancia hasta el infinito. Enfocar en dicha distancia ayudará a obtener la máxima nitidez en fotos, por ejemplo, en paisajes. En el siguiente ejemplo, la distancia hiperfocal que permitía obtener la máxima profundidad de campo y así dejar todo lo más nítido posible era 6 metros. Así, habría que situarse a 6 metros del sujeto, enfocarlo y obtener la máxima profundidad de campo, que se extiende desde la mitad de la distancia, 3 metros, hasta el infinito. La distancia hiperfocal depende de la distancia focal de la lente, de la apertura de diafragma utilizada y del factor de recorte del sensor de la cámara. Así ira variando en función del zoom que se aplique, del número f ajustado y el modelo de cámara. Hay que tener en cuenta que para aplicar esto, se hará de una forma aproximada. También puede ayudar el botón de previsualización de campo, el cual, permite previsualizar en el visor la profundidad de campo de que se dispone con los ajustes actuales de la cámara. 172  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía La fórmula de la distancia hiperfocal es: H= (F2) / (f * d) H= distancia hiperfocal F = Distancia focal del objetivo, f = apertura del diafragma d = diámetro del circulo de confusión. El círculo de confusión es una constante diferente para cada formato de negativo o sensor. De ahí que el factor de recorte afecte a la distancia hiperfocal. Buscando por internet se puede encontrar dicho factor en cada cámara. Pero lo más sencillo y práctico para el cálculo de la distancia hiperfocal es el uso de alguna de las numerosas aplicaciones móviles existentes en las diferentes plataformas las cuales permiten calcular sobre la marcha la distancia introduciendo los datos de la toma. II.14. Enfoque selectivo El enfoque selectivo no es más que jugar con la profundidad de campo y el enfoque, buscando un ajuste de estos dos que ayude a destacar más unos objetos u otros en una foto. Lo que se hace con el enfoque selectivo es dejar nítido el sujeto a destacar y emborronar lo demás. Así al ver la foto los ojos se centrarán en ese sujeto nítido. Para ello se reduce la profundidad de campo y se enfoca el sujeto que se pretende destacar. Así éste queda nítido y lo demás no. Este efecto se puede apreciar en la imagen siguiente. En este caso la distancia focal es 50mm y la apertura de diafragma es f/2,8. Con ello se consigue destacar únicamente la palabra “Detail” del resto de la foto aplicando el enfoque selectivo. 173  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía II.15. El flash En muchas ocasiones la luz natural no es suficiente o querremos utilizar luz adicional para crear efectos concretos. Para ello existen dos tipos de iluminación artificial que se pueden aportar: flash o luz continua. El flash es un destello de luz puntual que ilumina la escena durante un instante. En el mercado podemos encontrar los siguientes tipos de flashes: Flash integrado en la cámara: Es el menos potente de todos y es bastante poco práctico. Una de sus mayores limitaciones es que dispara desde la misma posición que la cámara y al no poder dirigirlo hacia un destino concreto siempre disparará frontalmente respecto al sujeto. El resultado suele ser un “flashazo”, con una luz muy dura y poco favorecedora. Aunque las cámaras réflex actuales permiten controlar su intensidad no es un tipo de flash recomendable para fines creativos. Sus principales funciones son las de “salir del paso” en caso de necesitar más luz o también la de rellenar con algo de luz las zonas oscuras de una imagen. Flash externo portátil: Es un flash adicional externo a la cámara. Éste puede funcionar fijo conectado a la zapata de flash de la cámara o bien separado de dicha zapata y disparado bien a través de cables o bien a través de sistemas inalámbricos. Esto depende del modelo de flash y de los accesorios de los que se dispone para hacerlo disparar (cables PC-Sync, emisores inalámbricos, etc) 174  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Con este tipo de flash las posibilidades aumentan tremendamente. Dependiendo del precio van incorporando cada vez más características. No sólo la potencia del flash es importante, sino otras características básicas como que permita girarse para dirigir la luz, que sea capaz de controlar otros flashes inalámbricamente o recibir órdenes de un flash maestro o células emisoras. Flash anular o de anillo: El flash anular tiene forma de anillo y va acoplado al objetivo. Es un flash utilizado para disparar en distancias muy cortas dando una luz difuminada. Se usa especialmente en fotografía macro y también se puede utilizar en retrato, aunque esto es menos habitual. Flash de estudio: Como su propio nombre indica son flashes indicados para disparar en estudio. Las características que les hacen especialmente idóneos para ello es que al no tener que ser portátiles no tienen tantas limitaciones en su construcción, especialmente de tamaño. Así, suelen ser más grandes, se conectan directamente a la corriente, se acoplan fácilmente a trípodes y permiten acoplarle otros accesorios de iluminación como pantallas difusoras o paraguas. Pueden llevar luces de modelado o no. Las luces de modelado son bombillas halógenas que están encendidas continuamente durante una sesión de estudio. Al salir del flash de estudio permiten prever las sombras que el flash creará en los rostros. II.16. Trípode Al Accesorio con tres puntos de apoyo que permite mantener la cámara fotográfica completamente estática. Este consta de tres partes. Cuerpo: Son las patas del trípode. 175  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Dependiendo de su geometría y construcción tendrá una altura mínima, una máxima y un peso máximo soportable. Rótula: Es la parte del trípode con la que colocamos la cámara, la cual va enroscada en la parte superior del trípode. Con ella hacemos el ajuste mucho más fino de la posición cámara en función del encuadre. Dependiendo de las necesidades del fotógrafo y del tipo de fotografía utilizamos distintos tipos de rótulas. 3D: Son las más recomendadas cuando se necesita hacer algún movimiento de la cámara al disparar, manteniendo alguno de los planos fijos, por ejemplo, al hacer un barrido de un coche en circuito. De bola: Son los más recomendables por su comodidad de uso cuando el tipo de fotografía que se va a hacer con la cámara es estática, sin tener que moverla al disparar. De joystick: Se utilizan en las mismas situaciones que los de bola, aunque este tipo de rótulas son algo más grandes. Son más cómodas que las otras de uso y se utilizan sobre todo en un uso muy intenso en el cual se hacen cambios constantemente sobre el encuadre, por ejemplo, en estudio. 176  CENTRO DE PERFECCIONAMIENTO DE LA GUARDIA CIVIL Departamento de Policía Judicial Fotografía Zapata: Es la zapata de goma que va enroscada a la cámara u otros accesorios, que se acopla a la rótula del trípode. Así no es necesario enroscar la cámara cada vez que se utiliza el trípode, sino que se deja la zapata fija en la cámara y el acoplamiento de la cámara al trípode es mucho más rápido y cómodo. 177