Examen CSD 2ª Evaluación PDF

EXAMEN CSD 2ª EVALUACIÓN FUNCIONES DE UN TÉCNICO DE MONITORES 1.- Que todos los intérpretes dispongan de una escucha confortable y personalizada. 2.- Controlar tantas mezclas como se dispongan en un diseño previo y aceptados por todos en el rider. 3.- Tener un control absol...

EXAMEN CSD 2ª EVALUACIÓN FUNCIONES DE UN TÉCNICO DE MONITORES 1.- Que todos los intérpretes dispongan de una escucha confortable y personalizada. 2.- Controlar tantas mezclas como se dispongan en un diseño previo y aceptados por todos en el rider. 3.- Tener un control absoluto de todo el sistema implementado en el escenario o área escénica. 4.- Interpretar el entorno en el que se encuentra la escena a nivel acústico. CARACTERÍSTICAS DE CAJAS ACÚSTICAS Directividad: Debe ser lo más controlada posible y utilizar los ángulos de cobertura amplios o reducidos adecuadamente según su aplicación. Se debe intentar mantener el escenario lo más limpio posible de ruidos. Nivel SPL: Dependiendo del entorno, el tipo de música y el ruido de fondo de que partiremos, podremos necesitar unos niveles u otros que siempre tendremos que tener en cuenta a la hora de realizar la instalación. Respuesta en frecuencia: es el rango de frecuencias que es capaz de reproducir en un margen dinámico de variación (SPL) determinado. Normalmente, el margen es de +-3dB y se toma como referencia el valor que tiene para 1kHz. Se representa mediante la curva de respuesta en frecuencia que tendrá una determinada regularidad. No es posible obtener una respuesta en frecuencia de todo el espectro audible, por lo que se combinan altavoces especializados en ciertas zonas del espectro para cubrirlo. Podemos conseguir un sistema full range con altavoces de dos, tres o más vías. Impedancia: es la resistencia que presenta al paso de la corriente eléctrica. Este parámetro varía con la frecuencia y se debe tener en cuenta a la hora de hacer las conexiones en cada canal de etapas de potencia. Potencia eléctrica: Sirve para evaluar el máximo consumo. Tipos de conexiones y cableado: En determinados casos, necesitaremos adaptadores, conversores o cables específicos. Peso total de la caja: Hay que pensar en la facilidad de transporte y en posibles cambios de escenario, así como el tamaño, que determinará motivos estéticos o de espacio. Puntos de anclaje: Es importante para poder colgar los monitores en determinadas circunstancias. Robustez en su construcción: Debemos tener en cuenta las duras condiciones de transporte y trabajo, su durabilidad y resistencia al agua, polvo u otros factores. SISTEMAS IN-EAR Se sustituye la monitorización por medio de cajas acústicas y se utilizan auriculares. Esta monitorización puede ser cableada o inalámbrica. Clasificación de la monitorización in-ear: Mezcla aportada por técnico de monitores: monitorización in-ear tradicional donde el intérprete no tiene control en directo de la mezcla que recibe, aunque sí puede tenerlo del volumen u otro perímetro (control de tonos o limitador). Premezcla aportada por técnico de monitores y mezcla final por el propio intérprete: Mezcladores personales de monitorización. La mezcla definitiva saldrá por la toma de auriculares de la interfaz y, en algunos casos, también se dispondrá de salidas balanceadas a nivel de línea. -VENTAJAS: Mejora en la calidad del sonido: aísla en gran medida asl músico de los distintos sonidos existentes en el escenario. Portabilidad del sistema y movilidad del artista: el ahorro en cuanto a peso y facilidad de transporte. Control más personalizado de la mezcla de monitorización: La mezcla conseguida se ajustará mucho más a las necesidades del artista. Posibilidad de envío de señales ocultas: El uso más extendido es el envío de la claqueta (metrónomo) al baterista u otros músicos. Pero también se puede enviar otras señales que no pueda escuchar el público como indicaciones de regiduría. Sistemas in-ear cableados: suelen ser dispositivos plenamente analógicos, aunque también hay digitales, tanto en la recepción y gestión de la señal como en el procesado. La función principal es recibir uno o dos canales desde la mesa de monitores u otro dispositivo y distribuirlos a una, dos o más salidas optimizadas para auriculares. Fácil instalación y uso y no conlleva pérdida de señal por distancia u obstaculización como los inalámbricos. La movilidad del usuario se limita a la longitud del cableado. Sistemas in-ear inalámbricos: Son los más utilizados. Desde la mesa de monitores saldrá un envío (mono o estéreo) a un dispositivo transmisor que codificará y modulará la señal por radiofrecuencia. El intérprete tendrá un receptor que demodulará, decodificará y adaptará la señal para reproducirse en los auriculares. Sistema in-ear multicanal con premezcla: El técnico de monitores realiza el envío de un número determinado de premezclas. Cada premezcla puede estar compuesta por distintas señales sumadas o pueden ser canales independientes. Estas premezclas saldrán digitalizadas mediante un protocolo desde la mesa de monitores digital. Esta señal digitalizada viajará mediante un cable de red a un splitter donde se distribuirá a las distintas interfaces de cada intérprete que use el sistema. MICRÓFONOS (FUNCIONAMIENTO Y CARACTERÍSTICAS) Un micrófono es un transductor acústico que permite convertir la energía acústica en señal eléctrica. Basan su funcionamiento en dos partes: Transductor acústico-mecánico: Consta de un diafragma, una fina membrana que vibra cuando las ondas sonoras inciden sobre ella. Las variaciones de presión que llegan al diafragma son transformadas por este en oscilaciones mecánicas. Transductor mecánico-eléctrico: Dispositivo que transforma los movimientos del diafragma en señales eléctricas proporcionales a estos movimientos. -Sensibilidad: mide el grado de eficacia con el cual un micrófono puede transformar la presión acústica en impulsos eléctricos. Relación entre la tensión de salida del micrófono cuando este recibe un determinado valor de presión sonora. s = V/P -Respuesta en frecuencia: representa el rango de frecuencias al que el micrófono es más sensible. -Directividad o direccionalidad: es la variación de la sensibilidad en función de la dirección, es decir, el ángulo de captación del micrófono. -Diagrama polar: es una representación gráfica de su sensibilidad de captación para diferentes direcciones y frecuencias de emisión del sonido. MICRÓFONOS SEGÚN SU DIRECTIVIDAD 1. Omnidireccional: tiene prácticamente la misma sensibilidad respecto a la onda incidente, sea cual sea su punto de procedencia, y recoge la señal acústica procedente de casi todas las direcciones. 2. Bidireccional: Tiene sensibilidad máxima para los sonidos que inciden frontalmente al diafragma, ya sea por la cara anterior o la posterior. 3. Cardioide: Su sensibilidad para sonidos de procedencia frontal es máxima, disminuyendo según varía el ángulo de incidencia en el diafragma. 4. Supercardioide: Su diagrama polar presenta una curva parecida a la del cardioide, pero con una zona frontal más estrecha, con un ángulo de captación menor y mayor direccionalidad. 5. Hipercardioide: Todavía más direccional que el micrófono supercardioide, con mayor rechazo del sonido lateral, pero menor rechazo posterior. 6. Ultracardioide (shootgun o boom): Respuesta aún más direccional que el micrófono hipercardioide. Ángulo de aceptación del sonido todavía más estrecho y rechazo lateral más ajustado.