Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16e siècle 1520-1600 PDF

*Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1520-1600.* Les historiens ont l\'habitude d\'appeler \"maniérisme\" le style qui occupe pour l\'essentiel le XVIème siècle italien, et qui forme transition entre l\'art renaissant du XVème siècle et l\'art baroque du XVIIème. Les artistes de cette épo...

*Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1520-1600.* Les historiens ont l\'habitude d\'appeler \"maniérisme\" le style qui occupe pour l\'essentiel le XVIème siècle italien, et qui forme transition entre l\'art renaissant du XVème siècle et l\'art baroque du XVIIème. Les artistes de cette époque n\'ont rien de secondaire. En architecture, les principaux représentants du maniérisme sont Jules Romain, Vignole, mais surtout Michel-Ange et Palladio. En peinture, on peut citer le Tintoret et Véronèse, et encore une fois Michel-Ange. Que l\'on peut tout aussi bien citer pour la sculpture. ***Palladio - la villa Rotonda à Vicence (1550)*** *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* On travaille d'abord « *à la manière *» des anciens, et ensuite, « *on fait des manières* »....c'est la mise en doute de la haute renaissance 1500-1530(réinterprétation parfaite et utilisation trop stricte du modèle du langage de l'antiquité). Le maniérisme est une réaction à la perfection atteinte durant la Haute Renaissance dans la représentation du corps humain et dans la maîtrise de l\'art de la [[perspective]](http://fr.wikipedia.org/wiki/Perspective_(repr%C3%A9sentation)) (théorie d\'[[Alberti]](http://fr.wikipedia.org/wiki/Leone_Battista_Alberti)). À ce titre, on a souvent qualifié le maniérisme comme « un art anti-albertien », Certains artistes, autour de [[Giulio Romano]](http://fr.wikipedia.org/wiki/Giulio_Romano) et des élèves d\'[[Andrea del Sarto]](http://fr.wikipedia.org/wiki/Andrea_del_Sarto), ont ainsi cherché à rompre délibérément avec l\'exactitude des proportions, l\'harmonie des couleurs ou la réalité de l\'espace, de manière à produire un nouvel effet émotionnel et artistique. Le maniérisme est donc un jeu artistique de l\'emprunt, en multipliant les allusions au risque de brouiller le sens des œuvres - Recherche de formes nouvelles. - Architectes qui deviennent des modèles à copier. - Pas de règle universelle mais un système d'ensemble de règles personnelles - Travail sur le vocabulaire antique pour étonner, obtenir des effets d'une grande plasticité. - Jeux formels : rupture d'équilibre, solécismes par rapport au vocabulaire antique. - Style très décoratif avec grotesques et bas-reliefs en façade **Deux figures emblématiques** Michel-Ange (1475-1564) grande inventivité toujours maîtrisée (Capitole Rome) -1537, Bibliothèque Laurentienne (Florence) -1524) Giulio Romano ou Jules Romain (1499-1546) disciple de Raphael jeux audacieux sur le déséquilibre (Palais du Te --1526-1534,) ** Un continuateur** Vignole (1507-1575) transition avec le baroque italien (style Jésuite).eglise de jesus *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Caractéristiques du style maniériste :** 1. la perte de clarté et de cohérence de l\'image. 2. la multiplication des éléments et des plans. 3. la déformation et la torsion des corps. 4. le goût des schémas sinueux, dont la \"figure serpentine\" (en S). 5. la recherche du mouvement. 6. les contrastes de tons acides et crus. 7. l\'allongement des formes. 8. jeux formel : rupture d'équilibre par rapport au vocabulaire antique. *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Les édifices phares de l\'architecture maniériste :** *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Les édifices phares de l\'architecture maniériste :** *Par [Michel-Ange](http://fr.wikipedia.org/wiki/Michel-Ange)1475-1564 :* la place du [[Capitole]](http://fr.wikipedia.org/wiki/Capitole) de Rome (1544).le paradoxe du centre à la périphérie.   Ce pavage est inscrit dans un grand ovale qui occupe toute la place. Pour qu\'il soit bien visible, même pour un piéton, cet ovale est bombé : son pourtour s\'enfonce dans le sol par quelques emmarchements, et le centre est surélevé. *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Les édifices phares de l\'architecture maniériste :** *Par [Michel-Ange](http://fr.wikipedia.org/wiki/Michel-Ange)1475-1564 :* la place du [[Capitole]](http://fr.wikipedia.org/wiki/Capitole) de Rome (1544).le paradoxe du centre à la périphérie. Tout au centre justement, une statue de Marc-Aurèle. Depuis cette statue, partent les multiples branches d\'une étoile. En retour, les pointes de ces branches reçoivent la frêle extrémité de tracés qui partent en bouquets croisés depuis toute la périphérie de l\'ovale.\ Ce subtil équilibre tient sur des pointes, comme une danseuse tient - fragile - sur la pointe de ses pieds. Il doit tout à la régularité et aux interférences savamment croisées des ondes qui partent depuis toute la périphérie. Le centre de la place est le lieu qui reçoit ces ondes. Pour les recevoir, vers elles il lance ses pointes en étoile. Dans cet effet se mélangent les deux procédés paradoxaux. Dans l\'opposition entre l\'aspect centré bien symétrique de la figure, et sa construction à partir de centres répartis sur toute la périphérie, on trouve le procédé analytique : un centre au centre en conflit d\'influence visuelle avec des centres périphériques.  *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Les édifices phares de l\'architecture maniériste :** *Le paradoxe du ''centre à la périphérie'' dans les façades des bâtiments maniéristes* souvent cet effet se traduit par un corps de bâtiment axial (le centre au centre) qui dispute l\'influence visuelle dominante avec des corps de bâtiments latéraux qui ne sont pas que des ailes mais se présentent eux aussi avec un fronton qui leur donne un axe propre (des centres de symétrie sur les côtés, c\'est-à-dire des centres à la périphérie). Parmi les bâtiments célèbres qui relèvent de ce principe et dont chacun pourra aisément se procurer une reproduction, on peut citer : - Avec 1 centre au centre et 2 axes/centres latéraux : la villa Barbaro à Maser de Palladio  *Façade schématique de la villa Barbaro* *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Les édifices phares de l\'architecture maniériste :** - Avec 1 centre au centre et 4 axes/centres latéraux : la villa Rotonda à Vicence de Palladio  *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Les édifices phares de l\'architecture maniériste :** - Avec 1 massif centré au centre et 5 massifs centrés latéraux : le palais Farnèse à Caprarola de Vignole  *Le Maniérisme (Renaissance tardive) 16 siècle 1525-1600* **Les édifices phares de l\'architecture maniériste :** Palladio : la façade de l'église de San Francesco della Vigna à Venise vers 1570  Le bâtiment possède un axe central, mais chaque petit côté possède aussi un axe de symétrie jusqu\'au niveau de son entablement, marqué par deux colonnes qui entourent un cadre rectangulaire qui marque le centre de leur figure. Le massif central et principal lui aussi est une figure avec un axe de symétrie central, mais les paires de colonnes qu\'il contient de chaque côté forment également chacune une figure symétrique dont l\'axe est souligné par deux rectangles dont l\'un contient même une statue dans son axe. On a dit que lorsqu\'on cherche à percevoir l\'appui du bâtiment sur le sol, on s\'attend à ce qu\'il s\'appuie sur le sol comme nous nous appuyons sur nos pieds. Ici, on perçoit de façon évidente que le socle de l\'édifice refuse d\'être son point de départ et d\'appui au sol. Ou plus exactement, il l\'est \"et\" il ne l\'est pas. Il l\'est, si l\'on considère l\'encadrement de la porte qui commence au sol, et le socle général en relief près du sol. Il ne l\'est pas, car un autre pied au bâtiment s\'affirme décalé, à bonne hauteur du sol. Toutes les colonnes démarrent sur cet appui décalé, et quand on regarde ces colonnes, le bas du bâtiment ne nous apparaît pas confondu avec sa partie la plus basse. Le bâtiment dérobe ainsi son appui au sol, le décale brusquement en hauteur.\ On cherche cette fois à percevoir où s\'arrête le haut du bâtiment. Si l\'on suit la partie centrale et les parties externes dont les colonnes sont de même échelle, le fronton commence assez vite, à mi-hauteur du bâtiment environ. Si maintenant l\'on suit les parties intermédiaires de la façade, cette fois on doit constater que le fronton est décidément plus haut. De la même façon que nous hésitons toujours sur la position réelle de l\'appui du bâtiment, et alors que nous espérions que son arrivée nous renseignerait mieux, chaque fois nous sommes déçus de constater que le toit non plus n\'est jamais tout le toit, le vrai toit, le bon toit, c\'est à dire celui qui vraiment clôt le bâtiment en hauteur. Partant de la même ligne d\'appui en bas des colonnes, plusieurs \"hauts\" se font concurrence et se portent candidats pour en être chacun l\'extrémité supérieure.\ Le bas n\'est pas en bas, et le haut n\'est pas non plus au sommet.