الوحدة 4 تطور األغنية الحديثة والمعاصرة PDF

‫الوحدة ‪ :4‬تطور األغنية الحديثة والمعاصرة‬ ‫بدأت الفترة الحديثة لألغنية ببدء البث اإلذاعي في الثالثينيات‪ ،‬ثم ظلت األغنية لفترة طويلة تقليدًا لألغنية الشرقية التي‬ ‫تبثها التسجيالت واألفالم المصرية‪ ،‬قبل أن يتمكن المغاربة من تأصيل أغنيتهم العصرية في أواخر الخمسينيات من القرن‬...

‫الوحدة ‪ :4‬تطور األغنية الحديثة والمعاصرة‬ ‫بدأت الفترة الحديثة لألغنية ببدء البث اإلذاعي في الثالثينيات‪ ،‬ثم ظلت األغنية لفترة طويلة تقليدًا لألغنية الشرقية التي‬ ‫تبثها التسجيالت واألفالم المصرية‪ ،‬قبل أن يتمكن المغاربة من تأصيل أغنيتهم العصرية في أواخر الخمسينيات من القرن‬ ‫الماضي‪ ،‬وذلك من خالل استخدام الدارجة واإليقاعات المغربية‪.‬‬ ‫في هذه الفترة كان التمييز بين تيارين من الملحنين‪ :‬من جهة فئة تبنت الدارجة (فويتح‪ ،‬بن عبدالسالم والراشدي وآخرون)‬ ‫وفئة اعتمدت على القصيدة العربية الفصيحة (البيضاوي‪ ،‬أگومي‪ ،‬عبد السالم عامر ‪ )...‬أما المطربون والمطربات فقد‬ ‫تعاملوا مع الفريقين على حد سواء‬ ‫سا من الحداثة من خالل اعتماد‬ ‫منذ نهاية الستينيات‪ ،‬شكلت تجربة األخوين ميگري (حسن ومحمود وجليلة ويونس) نف ً‬ ‫نصوص باللغة العربية مع توزيعات غربية‪.‬وهذه الحركة لها امتداد في ما نسميه اليوم بالبوب المغربي‪.‬‬ ‫ولعل االنفصال الحقيقي عن النموذج المشرقي كان مع الحركة الغيوانية في السبعينات التي نهلت من التراث المغربي‬ ‫وأبدعت إطارا جديدا للعمل الغنائي الملتزم‪.‬لكن فترة الثمانينات تراجع االهتمام بالشخصية الفنية المغرب بعد ظهور‬ ‫موجة الراي‪ ،‬وانتهت الموضوعات الكونية واإلنسانية التي أسست لها الفرق الغيوانية وظهر الراي في موضوعات‬ ‫فردانية‪.‬‬ ‫أما منذ نهاية القرن العشرين‪ ،‬فقد تأثر الشباب المغربي بنفس انشغاالت شباب العالم فأقبلوا على ما نسميه اليوم بالمشهد‬ ‫الموسيقي الجديد الذي يعتمد على الراب‪ ،‬والروك‪ ،‬وبوب‪ ،‬آر إن بي‪ ،‬والموسيقى اإللكترونية‪ ،‬مع بعض تجارب المزج‬ ‫بين األنماط‪.‬‬