قواعد الموسيقى 59851 PDF

# قواعد الموسيقي 59851 ## السلم الخماسي والسداسي ### السلم الخماسي * السلم الخماسي من أقدم السلالم التي عرفت وهو مستعمل في أغاني الأطفال بألمانيا، وفي موسيقى الصين واليابان، وأمريكا، وجنوب أفريقيا وفي الموسيقى الحديثة. * يتكون من خمس نغمات مختلفة والسادسة جواب وقد أتت الخمس نغمات عن طريق أربع دو...

# قواعد الموسيقي 59851 ## السلم الخماسي والسداسي ### السلم الخماسي * السلم الخماسي من أقدم السلالم التي عرفت وهو مستعمل في أغاني الأطفال بألمانيا، وفي موسيقى الصين واليابان، وأمريكا، وجنوب أفريقيا وفي الموسيقى الحديثة. * يتكون من خمس نغمات مختلفة والسادسة جواب وقد أتت الخمس نغمات عن طريق أربع دوائر خامسات تامة صاعدة كما يلي : * إذا رتبت بالتسلسل من الغليظ إلى الحاد تكون كالآتي: * السلم الخماسي الأصلي علي درجة (دو) * من هذا نستنتج: * يختلف السلم الخماسي (سلم دو الخماسي) عن السلم الكبير الطبيعي (سلم دو ك) بعدم وجود النغمتين (فا) ، (سي) وهما النغمات الرابعة والسابعة. * وجود نوعين من المسافات وهما: 2 ك وتأخذ شكل البعد الكبير، ص الموجودة بين النغمتين الثالثة والرابعة (مي وصول وبين الخامسة والسادسة (لا و دو الجواب وتأخذ المسافة شكل خاص وهو مستطيل أسفل النغمتين. * عدم تتالى الثانية الكبيرة أكثر من مرتين والثالثة الصغيرة مرة واحدة وبذلك نتلافى وجود التريتون المتنافر (مسافة (4) بين نغمات السلم الخماسي. * عدم وجود النصف بعد بمثابة الثانية الصغيرة وعليه لا يوجد الحساس وهذا يجعل الانتهاء والركوز على أى نغمة من نغمات السلم ممكن. * والتكوين السابق هو التكوين الأصلي للسلم الخماسي ويشتق منه أربعة تكوينات فرعية علي أي من الأربع نغمات المتبقية للسلم غير النغمة الأولي، والتكوينات الفرعية للسلم الخماسي متمثلة في أربعة تكوينات تكون كالآتي: * يجب الأخذ في الاعتبار علي أنه لا يمكن الوصول للتكوين الفرعي لأي سلم خماسي إلا بعد الوصول للتكوين الأصلي أولا وذلك لتحديد نغمات السلم الأصلية في الخماسي وأيضا للتحديد دليل السلم. ### تصوير السلم الخماسي * يصور السلم الخماسي علي جميع السلالم الكبيرة السابق دراستها حيث يشترك الخماسي مع السلم الكبير في درجة ركوز واحدة ، وبالنسبة لدليل السلم الخماسي يوضع دليل السلم الكبير نفسه ما عدا آخر علامة تحويل سواء كان السلم الكبير في دائرة الدييزات أو البيمولات. ### تدوين السلالم الخماسية المختلفة في دائرة الدييزات | السطر | | |-----|----| | الأول | سلم صول الخماسي | | الثاني | سلم ري الخماسي | | الثالث | سلم في الخماسي | | | سلم فا# الخماسي | | | سلم سي الخماسي | | | سلم لا الخماسي | ### تدوين السلالم الخماسية المختلفة في دائرة البيمولات | السطر | | |-----|----| | الأول | سلم في الخماسي | | الثاني | سلم مي الخماسي | | الثالث | سلم ري الخماسي | | | سلم سي الخماسي | | | سلم لا الخماسي | | | سلم صول الخماسي | ### تمارين 1. دون السلم الخماسي الأصلي الذي يحتوي على ٢ b ؟ * الإجابة: السلم الخماسي الذي يحتوي علي 2 // هو سلم (مي b) دليلة (سي ، مي (b) مع إلغاء آخر علامة تحويل (لاb) لعدم احتواء السلم الخماسي علي النغمة. يترك التدوين للطالب). 2. دون أي تكوين فرعي للسلم الخماسي الذي يحتوي على 3 # ؟ * الإجابة: لابد في البداية نأتي بالسلم الخماسي الأصلي لتحديد النغمات الأساسية للسلم الخماسي ومنه تحديد الدليل، فالسلم الخماسي الأصلي الذي يحتوي علي 3# هو سلم (مي) ودليلة (فا، دو صول) مع إلغاء آخر علامة تحويل (ري) لعدم احتواء السلم الخماسي علي النغمة. يترك التدوين للسلم الأصلي وأي من التكوينات الفرعية للطالب). 3. استتنج دليل السلم الخماسي الأصلي ذو درجة الركوز الآتية : * مي . ري . دو # . لا . سي b . فا * يترك للطالب). 4. دون خماسي أصلي من درجة لا ؟ * يترك للطالب). ## السلم السداسي * استعمل هذا السلم كثير من مؤلفي المذهب التاثيري وخاصة ديبوسي ، وست نغمات هي التي يتكون منها السلم السداسي والنغمة السابعة هي الجواب للأولي، وهذه النغمات تحصر بينها درجات بمثابة 2 ك 1 تون ، وللوصول لجواب القرار تظهر المسافة 3 ن ا تون، ولكي يتم بناء السلم السداسي يجب تنفيذ وجود 2 ك اتون بين نغماته ووجود من عند النهاية ويتم ذلك باستخدام علامات التحويل، كما يلي : * من هذا نستنتج: * يختلف السلم السداسي (سلم دو السداسي) عن السلم الكبير الطبيعي (سلم دو ك) بعدم وجود النغمة (سي) وهي النغمة السابعة ليصبح عدد درجات السلم السداسي ست درجات والسابعة هي الدرجة الجواب للدرجة الأولى. * وجود نوعين من المسافات وهما: 2 ك والموجودة بين معظم درجات السلم، و ن والتي تظهر مرة واحدة فقط بين النغمتين السادسة والسابعة (لا) و دو الجواب وتأخذ المسافة شكل خاص وليكن مستطيل أسفل النغمتين. * عدم وجود دليل محدد لأي سلم سداسي، ففي التدوين السابق تظهر علامات التحويل (فا ، صول ، لا ووجود علامات التحويل هذه لجعل المسافة بين كل نغمتين متتاليتين بعد واحد وهذا هو السبب الأساسي لوجود هذه العلامات ونلاحظ أن هذه العلامات لا تتبع أي دليل من دلايل السلالم الكبيرة ، ولذلك لا يمكن تصوير السلم السداسي علي أي من السلالم الكبيرة. ## المقامات الكنسية Greek Scales * سبق وأن درسنا أنواع عديدة للسلالم منها الكبير والصغير والكروماتيك والخماسي والسداسي، وهنا نقوم بدراسة المقام فالفرق بين كلمة مقام وكلمة سلم: * المقام يعرف من تسلسل وترتيب سبع نغمات والثامنة الجواب وتحصر بينها أبعاد تختلف في ترتيبها ونوعها من مقام لآخر وبذلك يصبح لكل مقام طابع خاص، أما السلم هو تسلسل سبع نغمات والثامنة الجواب تحصر بينها أبعاد ثابتة في جميع السلالم الكبيرة مع اختلاف في طبقة كل سلم وكذلك أبعاد السلالم الصغيرة فهي ثابتة مع اختلاف الطبقة وبذلك تصبح جميع السلالم الكبيرة ذات طابع واحد وكذلك الصغيرة ذات طابع واحد وكذلك جميع السلالم الخماسية ذات طابع واحد. ### المقامات اليونانية القديمة * عرفت المقامات اليونانية القديمة منذ عهد فيثاغورث في القرن السادس قبل الميلاد وكان لكل مقام أبعاد وطابع خاص وقد عرفت من هذه المقامات أربعة في تسلسل هابط ومشتقاتها عن طريق خامسة المقام الهابطة ، وهذه المقامات هي : | | | |-----|----| | **مقام الدوريان** | *Dorien* | | **مشتق الدوريان** | *Hypodorien* | | | | |-----|----| | **مقام الفريجيان** | *Phrygien* | | **مشتق الفريجيان** | Hypophrygien | | | | |-----|----| | **مقام الليديان** | *Lydien* | | **مشتق الليديان** | *Hypolydien* | | | | |-----|----| | **مقام المكسوليديان** | *Mixolydien* | | **مشتق المكسوليديان** | *Hypomixolydien* | ### المقامات الكنسية * كان لليونان تأثير قوى في الكنيسة المسيحية المبكرة ، فقد جاء أسقف ميلانو القس أمبروز ( 340 - 297 م ) ووضع موسيقى الكنيسة في أربع مقامات عرفت بالمقامات الأصلية ، ثم جاء البابا القس جريجورى الأكبر ( 540 - 604 م ) وأكمل الطريق بعد أمبروز وأضاف أربع مقامات أخرى مشتقة من المقامات الأصلية لامبروز وعرفت بالمقامات الفرعية ثم أضاف بعد ذلك الراهب السويسري جلارينوس عام ( 1547 م ) أربع مقامات أخرى أثنين أصليين وأثنين فرعيين. ### أسماء وترتيب المقامات الكنسية : 1. مقامات أمبروز ( من القرن الرابع (م) وهى الدوريان والفريجيان والليديان والمكسوليديان الأصلية. 2. مقامات جريجورى من القرن السادس (م) أضاف أربع مقامات أخرى فرعية مشتقة من الدرجة الخامسة لمقامات أمبروز . 3. مقامات جلارينوس فى منتصف القرن السادس عشر (م) وهي الأيوليان، والأيونيان ومقامتهما الفرعية ومقامات جلارنوس هي التي مهدت الطريق إلى تثبيت النظام التنونالي الذي يرتكز أساساً علي السلم الكبير والصغير. ### (مقام لوكريان) * وقد أضاف العلماء مؤخراً مقاماً آخر من نغمة سي ويسمي لوكريان (*Locrian*) ومقامة الفرعي *Hypolocrian* ولكنهما غير مستعملين ## إضافة للمذكرة ### مقارنة المقامات الكنسية بالسلالم الكبيرة والصغيرة * يمكن تقسيم المقامات الكنسية الأصلية إلى مجموعتين: * **المقامات الكبيرة**: وهي التي تكون ثالثتها كبيرة وتألف الأساس كبير، مثل: * **مقام الأيونيان**: وهو السلم الكبير الطبيعي حديثا * **مقام الليديان**: ويختلف عن السلم الكبير برابعته الزائدة * **مقام المكسوليديان**: ويختلف عن السلم الكبير بسابعة الصغيرة . * **المقامات الصغيرة**: وهي التي تكون ثالثتها صغيرة وتألف الأساس صغير، مثل: * **مقام الايوليان**: وهو السلم الصغير الطبيعي حديثا. * **مقام الدوريان**: ويختلف عن السلم الصغير الطبيعي بسادسة الكبيرة. * **مقام الفريجيان**: ويختلف عن السلم الصغير الطبيعي بثانية الصغيرة. ### تصوير المقامات الكنسية : * عند تصوير المقامات الكنسية هناك أمران ضروريان ولابد من معرفة إحداهما، الأمران هما دليل المقام ودرجة الركوز) ، حيث أنه لكي يتم التصوير للمقام الكنسي علي أي سلم من السلالم الكبيرة السابق دراستها يجب أن أعرف الدليل للوصول إلي درجة الركوز أو أعرف درجة الركوز للوصول للدليل. #### كيف توجد دليل المقام المصور على درجة ما ؟ * بمعني أنه لو كان المطلوب في تصوير المقام إيجاد الدليل ومعطى لدي درجة الركوز ، فيكون التصوير كالآتي: 1. **مقام الدوريان**: نهبط قيمة 2 ك 1 تون من أساس المقام ونأخذ دليل السلم الكبير الذي على هذا البعد مثل: * **س: أوجد دليل مقام الدوريان علي درجة الركوز فا ؟** * **س: دون مقام فا دوريان؟** * **الإجابة**: نهبط من نغمة فا مسافة 2 ك = اتون لتصبح النغمة مي حيث بين نغمة فا ومي نص تون ولكي يكون تون كامل نضع علامة البيمول عند النغمة مي، بعدها نحاول الوصول إلي دليل سلم مي b ليكون سي مي (لا) بيمول) * **فيكون التدوين كالآتي:** فا دوریان 2. **مقام الفريجيان**: نهبط 3 ك = 2 تون من أساس المقام ونأخذ دليل السلم الكبير الذي على هذا البعد مثل: * **س: دون مقام فا# فريجيان؟** * **الإجابة**: نهبط من نغمة فا# مسافة 3 ك = 2 تون لتصبح النغمة ري حيث بين نغمة فا ومي تون ، وبين ميوري تون أيضاً، بعدها نحاول الوصول إلي دليل سلم ري ليكون (فا و دو #). فيكون التدوين كالآتي: فا# فریجیان 3. **مقام الليديان**: نهبط 4 ت = 2,5 تون من أساس المقام ونأخذ دليل السلم الكبير الذي على هذا البعد مثل: * **س: دون مقام لا ليديان؟** * **الإجابة**: بالهبوط من نغمة لا 4 ت = 2.5 تون نصل إلي نغمة مي ثم نضع دليل سلم ميك وهو فا و دو # و صول# و ري#). فيكون التدوين كالآتي: لا ليديان 4. **مقام المكسوليديان**: نهبط 5 ت = 3,5 تون من أساس المقام ونأخذ دليل السلم الكبير الذي على هذا البعد مثل: * **س: دون مقام ري مكسوليديان؟** * **الإجابة**: بالهبوط من نغمة ري 5 ت = 3.5 تون نصل إلى نغمة صول ثم نضع دليل سلم صول ك وهو (فا). فيكون التدوين كالآتي: ری مکسولیدیان 5. **مقام الأيوليان**: نهبط 6 ك = 4,5 تون أو نصعد 3 ص = 1,5 تون من أساس المقام ثم نأخذ دليل السلم الكبير الذي على هذا البعد مثل: * **س: دون مقام دو # أيوليان؟** * **الإجابة**: بالهبوط من نغمة دو # 6 ك = 4.5 تون نصل إلي نغمة مي ثم نضع دليل سلم ميك وهو فا و دو #وصول # و ري#). فيكون التدوين كالآتي: دوز أبوليان ## التآلفات الثلاثيةChords وانتساباتها *التآلف الثلاثي أو التراكيب الثلاثية هو اتحاد ثلاث أصوات أو نغمات نستمع إليهم في وقت واحد أي في صورة هارمونية فالتألف الثلاثي يتكون من ثلاث نغمات: نغمة الأساس وثالثتها وخامستها ، وأساس التآلف هو النغمة التي يمكن أن يبنى فوقها التآلف في تسلسل ثالثات، أو هو النغمة التي يبنى منها التآلف وكذلك خامسته، ويعتبر التألف الثلاثي في وضعه الأساسي إذا كان أساس التآلف هو أغلظ نغمة (أي نغمة الباص) فيعتبر التألف هنا في وضعه الأساسي ### أنواع التالفات الثلاثية: 1. **التآلف الكبير**: ويتكون من 3 ك + 3 ص وخامسته تامة، لذلك فهو متوافق ويعطى إحساسا بالفرح والقوة، مثل: * هنا يعتبر الروند الأول هو أساس التألف، والروند الثانى هو ثالثة التألف، والروند الثالث خامسة التآلف. 2. **التآلف الصغير**: ويتكون من 3 ص + 3 ك وخامسته تامة، لذلك فهو متوافق ويعطى إحساسا بالحزن والضعف، مثل: 3. **التألف الناقص**: ويتكون من 3 ص + 3 ص وخامسته ناقصة، ولذلك فهو متنافر ويحتاج لتصريف بحركة عكسية للداخل لكي تستريح الأذن، والتألف الناقص يعطى إحساسا بالحزن مع الغموض، مثل: 4. **التألف الزائد**: ويتكون من 3 ك + 3 ك وخامسته زائدة وبذلك فهو متنافر ويحتاج لتصريف بحركة عكسية للخارج لكي تستريح الأذن بعد التصريف والتالف الزائد يعطى إحساسا بالقوة مع التعجب، مثل: ### **ملاحظة:** * يرمز للتألف الكبير بالرمز (ك) * والتآلف الصغير بالرمز (ص) * والتآلف الناقص بالرمز (ن) * والتآلف الزائد بالرمز (ز) ## التآلفات الثلاثية وانتساباتها : * تنسب التألفات الثلاثية للسلالم الكبيرة الطبيعية والسلالم الصغيرة الهارمونية وذلك لكثرة استعمال هذين النوعين من السلالم والمعرفة هذه الانتسابات يجب أولا معرفة أنواع التآلفات الثلاثية على درجات السلمين الكبير والصغير الهارموني كما يلي: * يجب الالتزام بالترقيم الروماني هنا في تحديد درجات السلم من الأولي للسابعة وذلك للاستخدام هذا الترقيم في تحديد الانتساب لكل درجة من درجات السلم. * يوجد التآلف الكبير على الدرجات `I, IV, V` في السلم الكبير. * يوجد التآلف الصغير على الدرجات `II, III, VI` في السلم الكبير. * يوجد التآلف الزائد على الدرجة `VII` في السلم الكبير. * يوجد التآلف الناقص على الدرجة `IV` في السلم الكبير. * يوجد التآلف الكبير على الدرجات `I, IV, V` في السلم الصغير. * يوجد التآلف الصغير على الدرجات `II, III, VI` في السلم الصغير. * يوجد التآلف الزائد على الدرجة `VII` في السلم الصغير. * يوجد التآلف الناقص على الدرجة `VII` في السلم الصغير. ### أمثلة: 1. دون (ت) (ز) على درجة دو ثم أنسبة للسلالم المختلفة ؟ * ندون التالف الزائد على درجة دو والذي يتكون من 3 ك + 3 ك. * ثم نبحث عنة في السلم الكبير فنجد أن لا وجود له على درجات السلم الكبير بينما يوجد في السلم الصغير على الدرجة الثالثة فقط. * نهبط ثلاث درجات من دو لنصل الى نغمة لا ونعتبرها أساس لسلم (لا ص) وأن دو هى الدرجة الثالثة في سلم لا الصغير قريب سلم دو الكبير . * وبذلك ينسب التالف الزائد على درجة دو الى سلم (لا ص ). 2. دون (ت) (ك) على درجة دو ثم انسب التألف إلى السلالم المختلفة ؟ * نقوم بتدوين التالف الكبير على درجة دو والذي يتكون من 3 ك + 3 ص. * ثم نبحث أولا في السلم الكبير عن الدرجات التي يدون عليها التالف الكبير ( من خلال الجدول السابق فنجد أن التالف الكبير يكون في السلم الكبير على الدرجات الأولى والرابعة والخامسة. * فنعتبر أن درجة (دو) هى الدرجة الأولى في سلم دو ، وأنها الدرجة الرابعة في سلم صول ك حيث نهبط من دو أساس التالف أربع درجات) لكي نصل إلى معرفة في أى سلم تكون نغمة ال (دو) ت ك على الدرجة الرابعة * ونعتبر أنها الدرجة الخامسة في سلم فاك * ثم نبحث في السلم الصغير عن الدرجات التي يدون عليها ت ك فنجد أن التالف الكبير يكون على الدرجات الخامسة والسابعة. * فنهبط من دو خمس درجات فنصل لنغمة فا فنعتبر أن دو هي الدرجة ذات التالف الكبير التي تدون على الدرجة الخامسة لسلم فا الصغير قريب سلم لا ك. * ونهبط من دوست درجات فنصل إلى نغمة مي ، فنعتبر درجة دو هي الدرجة ذات التالف الكبير التي تدون على الدرجة السادسة لسلم مي الصغير قريب سلم صول ك. 3. دون (ت) (ص) على درجة دو ثم انسب التألف إلى السلالم المختلفة ؟ * بإتباع نفس الطريقة السابقة في الحل نجد أن ت ص يكون في السلالم الكبير على الدرجة الثانية وذلك لسلم سي ك ، والثالثة لسلم لا ك ، والخامسة لسلم مي ك . * وفي السلالم الصغيرة على الدرجة الأولى لسلم دو ص قريب لا سلم مي ك ، وعلى الدرجة الرابعة لسلم صول ص قريب سلم سي ك . ## تمارين * س بين نوع كل من التالفات الآتية على الترتيب من اليسار لليمين : * الح**ل**: * ت ص ، ت ك ، ت ن ، ت ك ، ت ص ## س : دون التآلفات المطلوبة واكتب انتساباتها : * الحل : يجب الالتزام بهذا الشكل عند الاجابة علي أسئلة النسب. * **ز ن ص ك** <start_of_image>* **حدد نوع التالف المدون أمامك كما بالمثال الموضح** * **حدد نوع التالف المعزوف** * **دون باقي نغمات التالف المطلوب من نغمة الباص المعطاه**