Pintura Mural: Morteros y la Cal

• La pintura mural es de gran tamaño e integrada en un espacio arquitectónico.

Estructura Pictórica en Pintura Mural

• Los materiales son inorgánicos
• Se compone de pintura, imprimación, estratos de preparación, y soporte

Los Morteros

• Mezcla de ligantes inorgánicos (cal, yeso, cemento), cargas (arena de sílice) y agua
• Al fraguar, forman una estructura sólida
• Los morteros son estructurales (base y unión) o decorativos (guarnecidos y revestimientos)
• Los aglomerantes se endurecen físicamente con la evaporación del agua, como el barro sin cocer
• Los conglomerantes se endurecen física y químicamente por reacciones, como la cal, yeso y cemento
  • Los aéreos reaccionan con el CO₂ mediante la carbonatación
  • Los hidráulicos reaccionan por combinación molecular con el agua

La Cal

• Se obtiene de rocas naturales sedimentarias con alto contenido de carbonato cálcico (CaCO₃)
• Se clasifica según la roca de fabricación:
  • Cal aérea/grasa: proviene de piedra caliza, coralinas y dolomías (+5% magnesio, modifica pH del terreno)
  • Cal hidráulica: proviene de la marga, contiene arcilla y fragua con agua y aire

Elaboración de la cal aérea/grasa

• El carbonato cálcico se calcina a 900°C, liberando CO₂ para obtener cal viva
• La cal viva apagada en agua genera una reacción exotérmica, resultando en cal apagada
• La mezcla de cal apagada, agua y áridos produce mortero de cal
• Este mortero endurece al absorber CO₂ del aire y se convierte en piedra caliza

Elaboración de la cal aérea

• La marga se somete a 1200°C en hornos industriales para obtener cal viva hidráulica
• La hidrataación de la cal viva genera cal apagada con silicatos, aluminatos y ferritos cálcicos hidratados
• Se amasa cal apagada con agua y áridos, y fragua en contacto con el aire y el agua

El Yeso

• El yeso natural es sulfato cálcico bihidratado (CaSO₄·2H₂O)
• En construcción se utiliza deshidratado y molido en paramentos y estucos

Elaboración del Yeso

• El sulfato cálcico bihidratado se cuece a 110-160 °C para obtener yeso vivo/escayola (CaSO₄·0.5H₂O) o sulfato cálcico hemihidratado
• Se amasa con agua, recuperando moléculas perdidas y produciendo una reacción exotérmica, añadiendo retardadores de fraguado
• Esto resulta en propiedades resistentes diferentes, dependiendo del agua

El Cemento

• Es un conglomerante hidráulico artificial del siglo XIX
• Se obtiene de materiales molidos, cocidos a altas temperaturas para obtener clinker
• Mezclado con áridos finos forma hormigón, añadiendo gravas para su uso en construcción

Caracteristicas del Cemento

• Fragua rápido y es muy resistente, incluso en condiciones de humedad alta y bajo agua
• Se adapta a distintas formas, requiere más áridos que la cal, es menos permeable, pero genera sales solubles

Mortero puzolánico romano

• Mortero basado en cal aérea y áridos volcánicos de Pozzuoli para resistencia al agua y polvo de teja/ladrillo
• Los morteros se vuelven resistentes, incluso húmedos, perfeccionando la técnica
• Permitió la construcción de grandes edificios rápidamente
• Se mezcla cal aérea con áridos volcánicos o restos de cerámica triturada
• La mezcla proporciona cualidades hidráulicas por minerales alumino-silicatados anhidros
• La cal reacciona a CAL + puzolanas (rocas volcánicas alumino-silicatadas anhidras) + agua

Componentes Actuales de Cemento

• Clinker + yeso (2-3%) + materiales suplementarios (<1%) + aditivos (<1%)
• Permiten diseñar el material para el uso al que se le vaya a dar
• Consiste en piedras calizas, mineral de hierro, sílice, arcillas, cocidas a 1500°C para crear clinker ("cal hidráulica viva”)
• Se añade 2-3% de yeso (retardante), pero tiene problemas de sales solubles

Técnicas Pictóricas Murales al Seco

• Utilizan aglutinantes, sin necesidad mezclar el pigmento con el mortero
• Enlucido seco (yeso, cal, cemento o mixto) > Imprimación (aglutinante, cargas y/o pigmentos) > Pintura.

Encaústica

• Cera de abeja blanqueada + resinas naturales (rigidez y cohesión, resina de almáciga) + aceites volátiles (disolvente, esencia de trementina)
  • Se puede aplicar en caliente (espátula o pincel) o en frío (trementina).
  • Redescubierta en el siglo XVIII y utilizada en el muralismo mexicano.
• Cera púnica: blanqueada depurando con cocciones y desecaciones con agua de mar
• En caliente: Cera natural + resina natural + pigmentos
• En frío: Cera natural + resina natural + esencia de trementina + pigmentos
• Jabón potásico de cera natural/cera saponificada + agua + pigmentos

Temple

Técnicas con medio acuoso para mezclar componentes

• La identificación de la técnica es gracias a la experiencia del restaurador, pese a tener apariencias similares

Temples de gomas vegetales

Elaborado con polisacáridos naturales como la goma arábiga . -Técnica mural poco habitual, sensible a la humedad y al envejecimiento · - No se conservan recetas específicas, pero se combinaban con otros materiales para mejorar sus propiedades.

Temples de caseína

• Usa caseína como aglutinante, la proteína principal de la leche y el queso
  • Se obtiene añadiendo una sustancia pH básica a productos lácteos
• La caseína no se disuelve en agua, por lo que debe solubilizarse en medio alcalino para usarla como aglutinante

Características de la caseína

• Alta compatibilidad con la cal, volviéndose menos soluble en agua y más dura con el tiempo
• Se prepara en agua caliente para facilitar la disolución y es común en superficies murales
• Acabado mate y muy luminoso, que puede pulirse con algodón para sacar brillo

Tipos principales de caseína

• Caseinato de amonio (mezcla de caseína + agua + fungicida + amoníaco)
• Caseinato de calcio (caseína + agua + fungicida + cal en pasta).

Temples de huevo

• Usa huevo como aglutinante y se mezcla con otras técnicas
• Se usa como retoque seco sobre fresco, obteniendo una película pictórica más resistente
• Acabado luminoso, mate o ligeramente satinado; puede bruñirse con piedra de ágata
• Requiere una imprimación base con colas animales o huevo diluido

Preparación de Temples

• Siempre debe aplicarse sobre una imprimación base hecha con colas animales o huevo muy diluido en agua.

Tipos de disolvente para Temples

• Temple magro: yema + agua
• Temple graso (aceites): yema o huevo entero + aceites o barnices resinosos

Temples de cola animal

• Es la técnica más común en pinturas murales al seco
• Se la cola proteica natural como aglutinante, obtenida de pieles animales de origen colágeno natural
• Se utiliza en épocas de crisis económica, permitiendo pinturas efectivas pero de baja durabilidad
• Empleada en retoques sobre pintura al fresco es de difícil restauración debido a su incompatibilidad con el agua
• Es aplicada en interiores por su alta sensibilidad a la humedad y necesita aditivos para mejorar su resistencia, también ensay práctico
• Se le añaden cargas como blanco España para la cobertura
• Se mezclan unas gotas de alcohol si los pigmentos no se disuelven, conservando la relación pigmento-cola de 1:1
• Se debe dejar secar entre capas rebajando la tirantez de la cola para evitar roturas
• No deben superponerse más de tres capas, obteniento: pinturas opacas y delicadas, solubles al agua Ejemplo destacado: Remigio Soler usó esta técnica por su rapidez y efecto visual

Óleo

• Aglutinante: aceites secantes y semisecantes
• El óleo permite colores muy intensos y muchísimas tonalidades Primeras Manifestaciones
• En Londres, hay pintura mural del siglo XIV-XV realizada sobre aceite directamente sobre los sillares
• El temple de huevo o cola usa aceites (temples grasos), haciendo emulsión en el medio acuoso con agua

Se requiere disolver en trementina y aguarrás cuando hay mucho aceite y poca cola o huevo

• Su uso sobre muros necesita preparación cuidada en un mortero de calque este totalmente carbonatado para no saponificar la grasa del aceite
• Se debe hacer una imprimación muy compacta de polvo de mármol y ladrillo

Marouflage

• Es un soporte flexible adherido al muro, normalmente lienzos Permite realizar la composición pictórica como si fuera una pintura de caballete Reduce el problema de los coste/peligros del uso de andamiaje

Esta obra presenta patologías propias del textil y el pétreo como eflorescencias salinas.

• Se adhieren los lienzos con materiales como: colas orgánicas, aceites, resinas y caseinato de calcio

Materiales de Adhesión

• Engrudos de colas orgánicas con cargas.
• Aceites y resinas con secativos para mejorar el contacto.
• Caseinato de calcio: muy líquido y también usado para adherir la tela.
• Morteros muy duros y poco flexibles.
• Actualmente, se emplean resinas sintéticas con cargas por su comodidad

Técnicas Murales Contemporáneas

• Pintura Silicato/ Estereocromía es una técnica ideada en el siglo XIX como sustituto del fresco Se basa en el uso del vidrio soluble como aglutinante Se usa principalmente en murales exteriores por su alta resistencia con una paleta cromática similar a la del fresco

• Ejemplo:. Las pinturas murales de la Plaza Mayor en Madrid están realizadas al silicato

2. Pinturas Sintéticas Paralelo a incorporar diferentes materiales basados en polímeros sintéticos Tipos a. -Emulsiones y dispersiones acuosas (de resinas sintéticas) b. -Pinturas al aerosol

Pinturas Sintéticas

• En paralelo al auge en la pintura industrial, se comenzaton a incorporar diferentes materiales con base en polímeros
• La mayoría del arte contemporaneo moderno emplea resinas sintéticas

Técnicas Pictóricas Murales al Fresco

• Se aplica el pigmento dentro del mortero a base de cal con el propio pigmento como aglutinante
• Se trabaja por jornadas, aplicando partes de mortero del intonaco

Técnicas Pictóricas Murales al Fresco

• Primero se hace un dibujo, arricicio o enfoscado para organizar las jornadas
• Se observa estratigráficamente el pigmento integrado zona superficial carbonatada
• Proceso de fraguado es progresivo - la capa superficial fragua primero

Método General de aplicación

1. Arriccio + Sinopia: base de cal y arena de sílice
2. Intónaco: capas de cal, arena, cal y polvo de mármol.
3. Pintura: Pigmento + agua.

• No son fáciles de distinguir los componentes y se usan técnicas mixtas con retoques: Se aplican las manchas de color básicas al fresco y los detalles de luces y sombras a seco aglutinante cal, caseína o huevo

• Antes, las jornadas se marcaban en franjas horizontales del tamaño humano en los tramos de andamio - de ahí el nombre “ponteggio" Se caracterizaban por diseños sencillos o modelos iconográficos repetidos y escasos paños de unión

Técnica Romana según Vitrubio

• 1. Preparación del muro: Arriccio - Se aplicabantrés capas de enfoscado basto de cal y arena Intónaco - Tres capas de intónaco compuesto por cal grasa, polvo de mármol , y cal

• Se incorporaban pigmentos pigmentos, arcilla blanca y caolín la para facilitar el pulido Finalización: Protección de la pintura - Se aplicaba una capa fina de cera púnica como barniz protector Mezcla del pigmento con cal y arcilla generaba pinceladas visibles y con textura La pátina de cera se podía usar como barniz final o como parte de la técnica (encáustica)

La Técnica Románica

• Se mantuvo el fresco bizantino con bases sobre fresco
• Para distinguirlo, se analizan los paños de unión y las jornadas de trabajo.

Modo de aplicación

• Dibujo preparatorio sobre enlucido fresco
• Las primeras capas se aplican directamente durante el fresco
• Después se añaden las sombras y líneas con leche de cal en seco
• Algunos colores se aplicaban con un aglutinante distinto a la cal

Las Jornadas

• Giotto divide las zonas en los dibujos elaborados en el siglo XIII;
• Santo de Asís: proyecto grande que divide las zonas
• Las jornadas se pintaban de arriba abajo y luego marcadas con flechas

El Buon Fresco

En el Alto Renacimiento los maestros reservaban el color del mortero las luces imitando la acuarela mezclando con agua y logrando colores más vivos

El Mezzo Fresco

se realizaba en el Barroco aplicando pigmento en cal y pasta con pincelada volumétrica