Movimenti di Macchina nel Cinema

Approcci al Cinema

• Approccio Economico: L'industria cinematografica è suddivisa in produzione, distribuzione ed esercizio. Grandi studi di produzione dominarono Hollywood, ma vennero assorbiti da grandi società. La tecnologia condiziona la produzione.
• Approccio Tecnologico: Il cinema dipende da tecnologie in continua evoluzione, influenzando lo stile di espressione cinematografica.
• Approccio Sociologico: Studio del rapporto tra cinema e società, come testimonianza e mezzo di diffusione dei valori. I film riflettono le dinamiche del momento.
• Approccio Critico-Autoriale: Approfondimento di correnti e singoli autori.
• Approccio Linguistico-Formale: Il cinema, da mezzo di riproduzione della realtà, si evolve in linguaggio con codici specifici.
• Approccio Filologico: Riguarda la ricostruzione dei testi filmici, inclusa la conservazione e il restauro.
• Approccio Storico: Approccio globale che integra diversi approcci, indagando il cinema come fonte di documenti e mezzo di propaganda attraverso le epoche.

Frame e Fotogramma

• Fotogramma: Un'immagine singola stampata sulla pellicola. La successione rapida di fotogrammi crea l'illusione del movimento.
• Materialità del Cinema: Esplorazione della componente fisica del cinema.
• Storia del cinema: Il fotogramma come unità fondamentale del prodotto visivo.

Fotogramma e Inquadratura

• Il fotogramma: l'unità tecnica base di un film (o un'inquadratura)
• **L'inquadratura:**Un insieme di fotogrammi che costituisce un'unità espressiva visiva
• Profilmico: Tutto ciò che si trova davanti alla macchina da presa prima della registrazione.
• Fuori Campo: Tutto ciò che non si vede nell'inquadratura ma che è parte dello spazio rappresentato, importante per la creazione di narrazione
• Effetto PHI: la percezione del movimento da parte dell'essere umano di una successione rapida di immagini fisse
• Pre-Cinema e apparecchi ottici: Fenachistoscopio (J. Plateau), Zootropio (W.G. Horner);

Classificazione delle inquadrature (Campi e Piani)

• Scala dei campi e piani: L'inquadratura si suddivide in: Campo lunghissimo, Campo lungo, Campo medio, Figura intera, Piano americano, Mezza figura, Mezzo primo piano, Primo piano, Primissimo piano, Dettaglio
• Inquadratura Totale/Totale: Mostra un'area ampia, come una strada o una stanza
• Campo Lungo/Campo Intermedio: Inquadrature che mostrano più della persona o oggetto in questione
• Piano americano: Inquadratura "dai fianchi in su", enfatizzando le reazioni fisiche del personaggio.
• Piano Americano/Cowboy Shot: Da ginocchia in su
• Mezza Figura: Inquadratura dalle ginocchia in su per mettere in risalto un aspetto del personaggio
• Mezzo Primo Piano: Inquadratura da vita in su per evidenziare la parte superiore del corpo del personaggio.
• Primo Piano: Mostra solo il viso o parte del corpo.
• Primissimo Piano: Solo gli occhi o una parte minuscola del viso.
• Dettaglio: Focalizzato su una parte minuscola dell'inquadratura.
• Angolazioni orizzontali: Frontalità, Tre quarti, Profilo, Tre quarti di spalle, Spalle
• Angolazioni verticali Piombo, dall'alto, orizzontali, dal basso, supine
• Inquadratura soggettiva: Imitazione del punto di vista di una personaggio. (rappresenta ciò che il personaggio percepisce)
• Inquadratura oggettiva: La macchina da presa non è legata al punto di vista di un personaggio specifico.
• Inquadratura Semisoggettiva: È un punto di vista parzialmente legato all'esperienza di un personaggio.
• Inquadratura Fuori Campo: Tutti gli elementi che non sono visibili all'interno dell'inquadrazione, ma possono avere un'importanza narrativa

Il Montaggio

• Montaggio: L'unione di inquadrature per creare un'unica narrazione
• Raccordo: Il passaggio tra le inquadrature
• Raccordo di posizione: Mantenere gli elementi nella stessa posizione nelle successive inquadrature
• Raccordo di direzione: Se il personaggio si muove da sinistra a destra, il suo movimento dovrebbe continuare nello stesso modo nella successiva inquadratura
• Raccordo di movimento: L'azione compiuta in una scena o un momento della narrazione deve completarsi nella scena o momento successivo
• Raccordo sull'asse: Il passaggio tra inquadrature che sono in un rapporto di linea o spostamento coerente
• Raccordo di sguardo: Se un soggetto guarda qualcosa, la successiva inquadratura dovrebbe mostrarci cosa sta guardando
• Montaggio analitico: Scomporre l'azione in diverse inquadrature
• Piano sequenza: Una singola inquadratura estesa che copre un'intera azione o evento
• Dissolvenza incrociata: Un effetto di transizione tra le scene
• Dissoluzione: Il passaggio graduale da un'immagine all'altra
• Inquadratura soggettiva: un tipo particolare di raccordo basato sul punto di vista del personaggio all'interno dell'inquadratura
• Fuori campo: elementi che circondano l'inquadratura ma che non sono inclusi in essa (spesso di importanza per la storia)

Il Suono

• Suono diegetico: Un suono che esiste all'interno dello spazio rappresentato nel film, proveniente da una fonte all'intento del film stesso
• Suono extradiegetico: Un suono che proviene da una fonte esterna allo spazio rappresentato nel film (es. musica di sottofondo)

Gli Obiettivi

• Obiettivo Normale: Lunghezza focale simile a quella della vista umana; crea immagini realistiche.
• Obiettivo Grandangolare: Lunghezza focale corta e ampia gamma; produce una grande profondità di campo e distorsione delle linee prospettiche.
• Obiettivo Teleobiettivo: Lunghezza focale lunga; avvicina il soggetto ma riduce la profondità di campo.
• Zoom: Obiettivi con lunghezza focale variabile che consentono messa a fuoco e variabili prospettiche (zoom in o zoom out).