Control de Mezcla en Directo
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Questions and Answers

¿Qué rango de frecuencias corresponde a los medios agudos?

  • 8KHz - 12KHz
  • 12KHz - 20KHz
  • 20Hz - 20KHz
  • 2KHz - 8KHz (correct)

¿Qué tipo de filtro permite el paso de frecuencias por encima de una frecuencia de corte?

  • Filtro de paso alto (correct)
  • Banda peak o bell
  • Banda shelving
  • Filtro de paso bajo

¿Cuál es la función principal de una banda shelving en un ecualizador?

  • Modificar frecuencias bajas y altas desde la frecuencia de corte (correct)
  • Incrementar o atenuar frecuencias en torno a la frecuencia central
  • Aumentar la intelligibilidad de las consonantes
  • Pasar solo frecuencias menores a la frecuencia de corte

¿Qué se encuentra en la zona de agudos superiores?

<p>Ruidos de alta frecuencia (B)</p> Signup and view all the answers

¿Cuántos filtros o bandas se pueden encontrar en un ecualizador típico mencionado en el contenido?

<p>4 (A)</p> Signup and view all the answers

¿Qué frecuencias se consideran en la parte baja del espectro audible?

<p>De 20Hz a 2KHz (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cómo se puede ajustar el ecualizador mencionado en el contenido?

<p>Modificando cada uno de los 4 puntos a gusto (C)</p> Signup and view all the answers

¿Qué aspecto importante se menciona sobre la zona de medios agudos en la mezcla?

<p>Es crucial para la inteligibilidad de las consonantes (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es la función principal de un canal en una mesa de mezclas?

<p>Fluir una única señal de audio. (B)</p> Signup and view all the answers

¿Qué permite el uso de los buses en una mesa de mezclas?

<p>Conectar diferentes canales y transportar varias señales. (A)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es la función del control de PFL en una mesa de mezclas?

<p>Monitorizar una señal sin enviarla a las salidas principales. (B)</p> Signup and view all the answers

¿Qué función cumple el ecualizador en el procesamiento de señales de audio?

<p>Ajusta el contenido en frecuencia de una señal. (A)</p> Signup and view all the answers

¿Qué significa 'MUTE' en el contexto de una mesa de mezclas?

<p>Silenciar el canal seleccionado. (A)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es la mejor descripción de la función 'SEND' en una mesa de mezclas?

<p>Enviar una señal de audio a un procesador externo. (A)</p> Signup and view all the answers

¿En qué rango de frecuencias se encuentran las formantes de las vocales?

<p>400Hz-2kHz. (D)</p> Signup and view all the answers

¿Qué proporciona un fader o potenciómetro de canal en una mesa de mezclas?

<p>El ajuste del nivel de señal que queremos enviar al master. (C)</p> Signup and view all the answers

¿Qué significa un headroom de 20 dB en una mesa de mezclas?

<p>Hay 20 dB adicionales antes de distorsión. (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es una de las funciones del headroom en un sistema de audio?

<p>Evitar distorsiones por picos inesperados. (C)</p> Signup and view all the answers

¿Cómo se relaciona el headroom con el margen dinámico en un sistema de audio?

<p>El headroom es parte del margen dinámico. (A)</p> Signup and view all the answers

Si un cantante grita inesperadamente y la señal alcanza 0 dB con un headroom de 12 dB, ¿hasta qué nivel se manejará la señal sin distorsión?

<p>Hasta 12 dB. (B)</p> Signup and view all the answers

¿Qué define la dinámica de los sonidos en una señal de audio?

<p>Las variaciones en el nivel de volumen. (B)</p> Signup and view all the answers

¿Por qué es importante el headroom al mezclar una actuación en vivo?

<p>Permite manejar picos de volumen sin distorsión. (B)</p> Signup and view all the answers

¿Qué ocurre si no hay suficiente headroom en un sistema de audio?

<p>La señal puede sufrir clipping y distorsión. (A)</p> Signup and view all the answers

¿Qué es el margen dinámico en un sistema de audio?

<p>La diferencia entre el ruido de fondo y el nivel máximo. (A)</p> Signup and view all the answers

¿Qué aumento en dB se puede esperar en las bajas frecuencias al colocar un altavoz en una esquina (cuarto de esfera)?

<p>12 dB (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es la principal característica que se debe considerar al orientar un altavoz?

<p>El eje de la caja (B)</p> Signup and view all the answers

Al hablar de la orientación de un altavoz, ¿cuál de las siguientes opciones describe mejor la orientación horizontal?

<p>Se dirige al centro del área de cobertura horizontal (C)</p> Signup and view all the answers

Cuando se colocan varias cajas acústicas en paralelo, ¿qué efecto negativo puede surgir?

<p>Interacciones no deseadas en las coberturas (C)</p> Signup and view all the answers

¿Qué debe compensarse si el eje de un altavoz se dirige hacia el punto medio del área de cobertura?

<p>Las diferencias en la radiación (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es el ángulo de cobertura típico de una caja acústica convencional en horizontal?

<p>90° (B)</p> Signup and view all the answers

¿Qué efecto se produce al colocar un altavoz en una esquina del techo o del suelo?

<p>Un aumento de 18 dB en bajas frecuencias (D)</p> Signup and view all the answers

¿Qué es uno de los aspectos más importantes de la sonorización en espectáculos en directo?

<p>Conocer los límites del área de cobertura (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es el efecto negativo que se produce cuando un oyente escucha señales de altavoces con retardo entre ellas?

<p>Filtro peine (A)</p> Signup and view all the answers

¿Qué caracteriza a los sistemas de cajas acústicas modulares desarrollados por los fabricantes?

<p>Evitan interacciones negativas entre las cajas (A)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es la principal desventaja de usar arreglos convencionales de cajas acústicas en sistema de sonorización?

<p>Pueden generar un efecto de filtro peine (C)</p> Signup and view all the answers

¿Qué forma tienen las cajas acústicas que componen los line arrays?

<p>Trapezoidal (C)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es el beneficio de tener columnas en arreglos de line arrays?

<p>Suma coherente entre las cajas (D)</p> Signup and view all the answers

¿Por qué se reduce la suma coherente a más de +6 dB en los sistemas de cajas acústicas modulares?

<p>Debido a la forma trapezoidal y la configuración (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es la ventaja más importante de los sistemas de cajas acústicas modulares frente a los convencionales?

<p>Reducción de efectos negativos en la acústica (A)</p> Signup and view all the answers

¿Qué sucede con la cobertura del sonido en el centro de un arreglo convencional de altavoces?

<p>Aumenta en +6 dB (B)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es la principal ventaja de los line arrays de curvatura constante en comparación con los convencionales?

<p>Minimizan las interferencias constructivas/destructivas en el eje vertical. (B)</p> Signup and view all the answers

¿En qué tipo de espacios son más efectivos los line arrays de curvatura constante?

<p>En espacios con tiros medio entre 15 y 30 metros. (D)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta acerca de la configuración de los line arrays de curvatura constante?

<p>Su configuración simplifica la determinación de la cobertura en el eje vertical. (B)</p> Signup and view all the answers

¿Cuál es una característica del diseño de los altavoces de curvatura constante?

<p>Se apilan sin separación angular entre las cajas. (C)</p> Signup and view all the answers

Al apilar dos cajas de 110° x 15°, ¿cuál será la cobertura vertical resultante?

<p>110° x 30° (A)</p> Signup and view all the answers

¿Qué se intenta evitar con el diseño de los sistemas de curvatura constante?

<p>Las interferencias constructivas/destructivas. (C)</p> Signup and view all the answers

¿Cómo se definiría la cobertura de cuatro cajas apiladas de 110° x 15°?

<p>110° x 60° (B)</p> Signup and view all the answers

¿Qué tipo de sonido se proyecta con los altavoces de curvatura constante?

<p>Sonido equilibrado y concentrado en el eje vertical. (A)</p> Signup and view all the answers

Flashcards

Frecuencia Audible

Rango de frecuencias que el oído humano puede percibir, generalmente entre 20 Hz y 20 kHz.

Ecualizador

Herramienta para modificar el balance de frecuencias en una señal de audio.

Filtro de Paso Alto

Sólo permite el paso de frecuencias por encima de una frecuencia de corte.

Banda Peak/Bell

Aumenta o disminuye el volumen de una banda de frecuencias alrededor de una frecuencia central.

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Banda Shelving

Aumenta o disminuye el volumen de una banda de frecuencias desde una frecuencia de corte hasta el final del espectro (altas o bajas).

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Medios/Agudos (2kHz-8kHz)

Rango de frecuencias con sonoridad alta que incluye la pegada instrumental, inteligibilidad de consonantes, entre otros.

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Agudos (8kHz-12kHz)

Rango que contiene armónicos y matices de instrumentos, como platos de batería, entre otros.

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Agudos Superiores (12kHz-20kHz)

Rango con agudos superiores, ruidos de alta frecuencia, donde decae la señal y su manipulación afecta el sonido final.

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Canal

Circuito vertical en la mesa de mezclas que transporta una sola señal de audio.

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Bus

Circuito horizontal en la mesa de mezclas que conecta varios canales, llevando múltiples señales de audio.

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Auxiliares

Desvío de señal a salidas diferentes de la principal, permitiendo enviar audio a procesadores externos o monitores.

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Insert

Conexión para enviar la señal a procesadores externos, donde el envío y retorno de la señal usan el mismo cable.

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Send

Envío de la señal de audio a un procesador externo.

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Return

Conexión para recibir la señal de un procesador externo.

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PFL

Escucha previa al atenuador (Pre-fader listen), permitiendo monitorizar una señal sin enviar a la salida principal.

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Solo

Función que envía la señal a la salida principal, silenciando el resto de canales.

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Mute

Silenciar un canal sin dirigirlo a la salida principal.

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Cue

Enviar la señal de un canal a los auriculares.

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Gain

Control del nivel de señal de entrada.

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Fader/Potenciómetro de Canal

Deslizador para controlar el nivel de señal que llega al master.

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Ecualizador

Procesador de audio que permite modificar el contenido en frecuencia de una señal.

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Frecuencias Medias

Rango de frecuencias (400Hz-2KHz) que contienen gran parte de la información vocal.

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Headroom (de una mesa de mezclas)

Diferencia en decibelios entre el nivel de operación óptimo (ej. 0dB) de una señal y el nivel máximo antes de la distorsión.

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Distorsión (audio)

Deformación o degradación de la señal sonora original al sobrepasar su límite máximo.

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Margen dinámico

Rango total de niveles de volumen de una señal de audio, desde el nivel más bajo audible hasta el nivel máximo antes de la distorsión.

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Nivel de operación óptimo

Nivel de volumen de una señal donde se obtiene la mejor calidad de sonido, sin distorsion ni atenuaciones.

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Dinámica de los sonidos

Variaciones de volumen en una señal de audio, incluyendo los más suaves y los más fuertes.

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Clipping

Efecto de distorsión de la señal de audio cuando el nivel de volumen supera el límite máximo.

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¿Qué causa el efecto filtro peine en sistemas de altavoces?

El efecto filtro peine ocurre cuando el oyente recibe señales de altavoces diferentes con un retraso perceptible, causando una interferencia destructiva en la suma de las señales.

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Sistemas de cajas acústicas modulares

Sistemas diseñados para evitar el efecto filtro peine en configuraciones con múltiples altavoces, utilizando cubiertas más estrechas y formas trapezoidales que reducen las interferencias.

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Line arrays

Conjunto de cajas acústicas apiladas horizontalmente, diseñadas para producir una suma coherente de señales sonoras. Su forma trapezoidal permite una colocación eficiente.

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Line Array de Curvatura Constante

Tipo de sistema de altavoces diseñado para evitar interferencias verticales, permitiendo que cada altavoz emita su propio sonido focalizado, ideal para cubrir espacios de 15 a 30 metros sin necesidad de angulaciones complejas.

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Sistemas Line Array Convencionales

Sistemas de altavoces diseñados para maximizar la distancia de proyección del sonido, reuniendo sus ondas en el eje vertical.

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Cobertura vertical de los Line Array

Ángulo de cobertura vertical que determina el área de emisión del sonido. En los sistemas de curvatura constante, se calcula sumando la cobertura vertical de cada altavoz apilado.

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Configuración horizontal de Line Array

Diseño de Line Array donde los altavoces se ubican en una línea horizontal, en vez de vertical.

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Colocación de altavoces en esquina

Ubicación de altavoces en una esquina entre dos paredes, sin tocar el techo ni el suelo, para un aumento de volumen exponencial, especialmente en graves (12 dB más) y en el resto de frecuencias (6 dB más).

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Colocación de altavoces en esquina de techo/suelo

Ubicación de altavoces en una esquina de techo o suelo, para un sonido más concentrado con mayor aumento de volumen, especialmente en bajas frecuencias (18 dB más), y en el resto (9 dB más).

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Orientación del altavoz

Dirección del eje de la caja acústica (lugar donde se radia la mayor energía).

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Orientación horizontal

Forma más sencilla de orientar altavoces; dirigir la caja al centro del área de cobertura horizontal.

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Orientación vertical

Orientación más compleja, ya que el público estará más cerca de la parte inferior de la caja que de la superior. Requiere compensar las diferencias de radiación.

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Ángulo de cobertura del altavoz

Rango de cobertura del altavoz, que influye en la forma de su ángulo de radiación, y es más estrecha y alargada cuanto más directa es la fuente.

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Altavoces convencionales

Altavoces con ángulos de cobertura horizontal de 90° y vertical de 45°.

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Sistemas múltiples de altavoces

Arreglos con varias cajas acústicas agrupadas para funcionar como una unidad, que pueden crear interacciones no deseadas.

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Interacción de altavoces

Efectos negativos que pueden ocurrir cuando se combinan los ángulos de cobertura de dos o más altavoces colocados en paralelo.

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Study Notes

Realización y Control de la Mezcla en Directo

  • La mezcla en directo se refiere a la realización de sonido en tiempo real para eventos en vivo, incluyendo conciertos, obras de teatro, eventos corporativos y publicitarios.

Operación de Mesas de Mezclas

  • Canal: Circuito vertical que transporta una señal de audio.
  • Bus: Circuitos horizontales que conectan diferentes canales a salidas.
  • Auxiliares: Conexión a procesadores externos o monitores.
  • Insert: Permite enviar la señal a procesadores externos.

Operación de Mesas de Mezclas (continuación)

  • Send: Envía la señal de audio a un procesador externo.
  • Return: Recibe la señal de audio de un procesador externo.
  • PFL (Pre-fader listen): Permite monitorizar una señal sin necesidad de enviarla a las salidas principales del mezclador.
  • Solo: Envía la señal hacia la salida principal, silenciando (mute) los demás.

Operación de Procesadores de Señal

  • 2.1 Frecuencia, Ecualización y Equilibrio Tonal:
    • Un ecualizador permite modificar el contenido en frecuencia de una señal.
    • Permite aumentar o disminuir los decibelios en determinadas frecuencias, compensando errores o aplicando criterios artísticos.
    • Las frecuencias se dividen en tres secciones: Medios, Agudos y Agudos superiores y se basan en rangos de frecuencia.
    • Los tipos de filtros/bandas en un ecualizador: paso alto, banda peak o bell, shelvin.

Operación de Procesadores de Señal (continuación)

  • Filtro de Paso Alto: Deja pasar las frecuencias por encima del cutoff (corte) y atenúa las frecuencias por debajo.
  • Banda Peak/Bell: Aumenta o atenúa una banda de frecuencias alrededor de la frecuencia central.
  • Banda Shelving: Aumenta o atenúa las frecuencias por encima o por debajo de un punto de corte determinado.

Tipos de Ecualizadores

  • Gráfico: Las frecuencias se representan de forma gráfica con un rango de decibelios.
  • Paramétrico: Permite actuar sobre diferentes parámetros (frecuencia, ganancia, factor Q).
  • Semiparámetrico: Posee las mismas características que los paramétricos, pero el factor Q es fijo y no se puede variar.
  • Activos: Emplean componentes electrónicos para la amplificación o atenuación de una banda de frecuencias.
  • Pasivos: Emplean componentes pasivos (condensadores y bobinas).

Tablas de Ecualización

  • Las tablas de ecualización son una guía, no reglas absolutas. Pueden ayudar a encontrar puntos críticos para modificar sonidos en distintos instrumentos.

Los 12 consejos para ecualizar

  • Pensar en la grabación y sonido deseado.
  • Evitar excesos para obtener un mejor sonido.
  • Escuchar el sonido completo de la mezcla.

2.2 Dinámica, Control de la Sonoridad

  • El margen dinámico es la diferencia entre el sonido más bajo y el más alto.
  • Un margen dinámico mayor permite manejar sonidos más fuertes sin distorsión.
  • La distorsión (clipping) ocurre cuando el nivel de una señal supera el margen dinámico.
  • Los técnicos de sonido deben manejar dinámicamente los valores de volumen para evitar problemas de distorsión o recorte.

Procesadores Dinámicos o de Amplitud

  • Modifican el rango dinámico de la señal de audio.
  • Los tipos más importantes son: Compresores, Limitadores, Puertas de ruido y Expansores.
  • Ejemplo de procesadores dinámicos y sus funciones.

2.2.1 Compresor

  • Reduce el margen dinámico.
  • Amplificando señales débiles y atenuando las fuertes.
  • Los tipos más usados son: Ratio, Umbral (threshold), Ataque (attack), Liberación (release), Gain.

2.2.2 Limitador

  • Su función es evitar distorsiones.
  • Mantiene un nivel constante de señal de audio impidiendo que supere un umbral determinado.
  • No se usan antes de ecualizar.

2.2.4 Puerta de Ruido

  • Bloquea la señal de audio si está por debajo de un valor de umbral determinado.
  • Se utiliza para controlar el ruido de fondo.

2.2.5 Expansor

  • Opera de forma opuesta al compresor, ampliando el margen dinámico al aumentar el nivel de volumen.

2.3 Tiempo, Espacialidad y Profundidad

  • Procesadores tiempo: Alteran la relación tiempo-espacio para efectos específicos
  • Delay: Simula la repetición retardada de un sonido.
  • Eco: Crea una repetición repetida con espacio entre cada repetición.
  • Reverberación: Simula la repetición combinada de diferentes sonidos reflejados en el espacio.

5.3 Altavoces

  • Existen diferentes tipos de altavoces como woofers, midrange, tweeter que se basan en su función alrededor del rango de frecuencias.
  • Su colocación influye en la calidad del sonido según el tiempo de llegada y la radiación.
  • Las cajas acústicas se pueden configurar en paralelo o serie y tienen diferentes puntos de ubicación.
  • Sistemas de tres y cuatro vías.

5.4 Altavoces, Subdivisión de Sistemas de PA

  • Sistemas modulares.
  • Sistemas Line Array.
  • Torres de delay.

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Description

Este cuestionario se centra en la realización y control de la mezcla de sonido en eventos en vivo. Se explorarán aspectos técnicos como la operación de mesas de mezclas y procesadores de señal. Ideal para estudiantes de audio y profesionales de la producción de eventos.

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