بحث علمي د.نجلاء القبيسي - تاريخ الطبعه الفنية PDF

‫األعمال املبكرة للطباعة الفنية لدى بعض الفنانين في اململكة العربية‬ ‫السعودية‬ ‫الباحثة ‪ :‬نجالء إبراهيم القبيس ي‬ ‫بحث مستل من رسالة الدكتوراه‬ ‫إشراف ‪ :‬د‪.‬عفت عبدهللا فدعق‬ ‫أستاذ...

‫األعمال املبكرة للطباعة الفنية لدى بعض الفنانين في اململكة العربية‬ ‫السعودية‬ ‫الباحثة ‪ :‬نجالء إبراهيم القبيس ي‬ ‫بحث مستل من رسالة الدكتوراه‬ ‫إشراف ‪ :‬د‪.‬عفت عبدهللا فدعق‬ ‫أستاذ الفنون الجميلة املشارك‬ ‫كلية التصاميم والفنون ‪ -‬جامعة جده‬ ‫اململكة العربية السعودية‬ ‫‪1‬‬  ‫جدول املحتويات‬ ‫رقم الصفحة‬ ‫املوضوع‬ ‫‪3‬‬ ‫املقدمة‬ ‫‪1‬‬ ‫‪4‬‬ ‫تاريخ نشأة الطباعة الفنية‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫مفهوم الطباعة الفنية‬ ‫‪3‬‬ ‫‪12‬‬ ‫تقنيات الطباعة الفنية‬ ‫‪4‬‬ ‫‪14‬‬ ‫األعمال الفنية املطبوعة لدى بعض الفنانين في اململكة العربية السعودية‬ ‫‪5‬‬ ‫‪16‬‬ ‫الطباعة الفنية من جامعة سانت مارتن وصفيه بن زقر إلى مهرجان أصيله‬ ‫‪6‬‬ ‫وعبدالرحمن السليمان‬ ‫‪16‬‬ ‫الفنانة صفيه بن زقر‬ ‫‪7‬‬ ‫‪23‬‬ ‫الفنان عبدالرحمن السليمان‬ ‫‪8‬‬ ‫‪26‬‬ ‫النتائج والتوصيات‬ ‫‪9‬‬ ‫‪27‬‬ ‫‪ 10‬الخاتمة‬ ‫‪28‬‬ ‫‪ 11‬املراجع‬ ‫‪2‬‬  ‫املقدمة ‪:‬‬ ‫األسود واألبيض حقيقتان تميز األعمال الفنية املطبوعة فنجد تحول السطوح الصلبة إلى رقش يستنطق مساحة‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫عاتمه ويبث فيها النور والضوء ‪,‬أو مساحة بيضاء يترك فيها القلم أو املحفار خطوطا ونقاطا تظهر عليها البساطة‬ ‫والعفوية وهو ما يميز الطباعة الفنية ‪.‬يتناول البحث نشأة وتاريخ الطباعة الفنية كما يتطرق إلى املفهوم وتعدد‬ ‫التسميات املعبرة عن الطباعة الفنية واستعراض تقنيات الطباعة التقليدية األصيلة ويهدف ذلك التناول الى تسليط‬ ‫الضوء على بعض األعمال املطبوعة التي ظهرت في العصور املبكرة وصوال الى العصر الحديث وكيف تطور‬ ‫استخدام تقنيات الطباعة املتنوعة ‪ ,‬وتحديد املفهوم العام للطباعة واملصطلحات املستخدمة للتعبير عن الطباعة‬ ‫كأحد تقنيات الفنون الجميلة ‪.‬وأخيرا يحلل البحث بعض األعمال املبكرة للطباعة الفنية في اململكة العربية‬ ‫ُ‬ ‫السعودية وأبرز فناني الرعيل األول الذين اهتموا بالتدرب على تقنيات الطباعة والتي كانت تقدم من خالل املحترفات‬ ‫الفنية للحفر والطباعة خارج اململكة نظرا لعدم توفر استديوهات الطباعة املجهزة بالخامات واألدوات الالزمة في‬ ‫اململكة آنذاك ‪.‬ومن هذه األعمال املبكرة عدة لوحات مطبوعة للفنانة صفيه بن زقر و للفنان عبدالرحمن السليمان‬ ‫ونجد بأن هذه اللوحات مميزه وقليلة االنتشار مقارنة بأعمال التصوير التشكيلي حيث أن بعضها تم الحصول على‬ ‫صورها من أرشيف الفنان نفسه ويهدف هذا التحليل الى تسليط الضوء على بعض األعمال املبكرة املطبوعة‬ ‫لفناني الرعيل األول في اململكة العربية السعودية واملواضيع التي عبروا عنها والتقنيات الطباعية املستخدمة‬ ‫غالبا في أعمالهم الفنية ‪.‬‬ ‫عليه يهدف البحث لإلجابة على التساؤالت التالية ‪:‬‬ ‫‪.1‬ما هي بعض األعمال املبكرة املطبوعة لفناني الرعيل األول في اململكة العربية السعودية وماهي املواضيع التي‬ ‫عبروا عنها والتقنيات الطباعية املستخدمة ؟‬ ‫‪3‬‬  ‫تاريخ نشأة الطباعة الفنية ‪:‬‬ ‫عرف اإلنسان فكرة الطباعة منذ فجر التاريخ في الرسوم الخطية املحفورة التي رسمها االنسان في العصور‬ ‫القديمة على جدران املغاور والكهوف والتي وصفها األكاديمي عبدالكريم فرج في كتابه بعنوان فن الحفر والطباعة‬ ‫في أوروبا في القرن العشرين بأنها تحمل الحس الغرافيكي األصيل وهي تمثل أول أعمال هذا الفن (فرج‪ )2008 ،‬كما‬ ‫أن جون روس أتفق مع فرج في نفس هذا الوصف بأن النقوش املحفورة على جدران الكهوف هي شبيهة بحس‬ ‫الجرافيك والطباعة ) ‪. (ROSS, 1990‬أما الرسم املحفور على القالب فقد وجد لدى حضارات بالد ما بين النهرين في‬ ‫أختام السومريين املصنوعة من الطين في القرن السادس عشر قبل امليالد والتي استخدمت كأختام لتوثيق‬ ‫املستندات والتعريف باألشخاص (فرج‪. )2008 ،‬وفي القرن السادس أو السابع امليالدي انتقلت األختام من الخامة‬ ‫الطينية والحجرية الى الخشبية لدى املصريين الذين استخدموا األختام املصنوعة من الخشب والتي يطبع بها على‬ ‫املنسوجات ‪.‬وفي هذه الفترة الزمنية ظهرت كذلك الطباعة على املنسوجات و الورق لدى الصينيين وذلك بفضل‬ ‫تمكنهم من اختراع الورق في وقت مبكر يعود الى ‪ 107‬قبل امليالد والذي دعم كثيرا عملية الطباعة (‪) 1990 ،ROSS‬‬ ‫‪.‬فكانت أول املطبوعات الفنية على الورق املطبوعة النادرة عمل الفنان وانق تشيكس ي ‪ Wang Chieh‬بعنوان‬ ‫أملاس سيوترا ‪ )2021 ،Norman( Diamond Sutra‬والتي استخدم فيها تقنيه الحفر على الخشب وقد وجدت في‬ ‫الصين عام ‪868‬م‪.‬وتتميز هذه اللوحة املحفوظة في املكتبة البريطانية والتي يبلغ طولها ‪ 17‬قدم بالتفاصيل الكثيرة‬ ‫واملعقدة املتداخلة مع النص والتي توضح قصه بوذية دينيه ( شكل‪ ,) 1‬وقد ُوجدت داخل كهف في تركستان شمال‬ ‫غرب الصين عام ‪1900‬م (‪. ) 1990 ،ROSS‬‬ ‫(شكل ‪)1‬‬ ‫الفنان وانق تشيكس ي ‪ ,‬أملاس سيوترا ‪,‬تقنية الطباعة البارز على الورق ‪ ,‬عام ‪868‬م ‪)2021 ،Norman(.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫وفي القرنين الرابع عشر والخامس عشر امليالدي انتقل فن الطباعة الى الغرب وظهر بنفس الطريقة كما ظهر في‬ ‫الشرق ألغراض نفعية كما في طباعة املنسوجات وألغراض دينيه تعليميه كما في طباعة القصص الدينية على الورق‬ ‫مثل قصص املسيح والعذراء وحياة القديسين وبسبب انتقال صناعة الورق من الشرق الى اسبانيا في القرن الثاني‬ ‫عشر ثم ازدهار صناعته بكميات كبيره في فرنسا وايطاليا وأملانيا في القرن الرابع عشر فقد ساعد ذلك الى تطور‬ ‫وانتشار فن الطباعة كثيرا (‪. ) 1990 ،ROSS‬وتعد لوحة القديس كريستوف في النمسا عام ‪1423‬م مثال على األعمال‬ ‫املطبوعة في هذه الفترة والتي ارتبط فيها فن الحفر والطباعة بالرسوم التوضيحية في الكتب املرتبط بالنص وبقي‬ ‫كذلك حتى نهاية القرن الخامس عشر (فرج‪. )2008 ،‬‬ ‫مع نهاية القرن الخامس عشر و بداية القرن السادس عشر ازدهرت الفنون التشكيلية بوجه عام وفن الحفر‬ ‫والطباعة على وجه الخصوص والفضل يعود الى الفنان العبقري ألبرت ديورر ‪-1471 ( ALBRECHT DURER -‬‬ ‫‪ 1528‬م) ومن أشهر أعماله لوحة الفارسين على أربعة أحصنه ‪ The Riders on the four horses‬عام ‪1496‬م‬ ‫(شكل ‪ )2‬وهي طباعه بارزه بتقنية الحفر على الخشب ‪. (ROSS, 1990 ).wood cut‬‬ ‫( شكل ‪) 2‬‬ ‫ألبرت درير ‪ ,‬عمل الفارسين على أربعة أحصنه ‪ ,‬تقنية الطباعة البارزة بالحفر على الخشب ‪ , wood cut‬عام ‪1496‬م ‪.‬‬ ‫(‪) 1990 ،ROSS‬‬ ‫‪5‬‬ ‫وفي أثناء القرن السادس عشر والقرن السابع عشر ظهرت طريقة الحفر الغائر باملاء القوي لدى الفنان الهولندي‬ ‫رمبرانت ‪1669-1606 ( Rembrandt‬م ) الذي طبع أروع األعمال املعبرة عن املوضوعات الدينية واملناظر الطبيعية‬ ‫والصور الشخصية والتي يهتم فيها بإظهار الضوء والظل أكثر من الخطوط لتحديد األشكال )‪(R.Newman, 1977‬‬ ‫(شكل ‪ ) 3‬وهو عمل بعنوان النزول من الصليب مع مصباح يدوي ‪ Descent from the cross by Torchlight‬وقد‬ ‫تم تنفيذه في منتصف القرن السابع عشر ومحفوظ في متحف املتروبوليتان للفنون ‪ ,‬ويظهر عدم اهتمام رمبرانت‬ ‫بالنسب املثالية الصحيحة في الرسم بقدر اهتمامه بسرد قصة نزول املسيح ودفنه وتركيز اإلضاءة على الرموز املهمة‬ ‫في القصة مثل املسيح واألشخاص الحاملين له والجزء السفلي من عالمة الصليب وباقي العناصر خفيفة اإلضاءة ثم‬ ‫يعود التركيز على النعش املخصص للدفن التي تظهر في أسفل اللوحة املطبوعة ( ‪Descent from the Cross by‬‬ ‫‪ ،Torchlight‬بال تاريخ)‪.‬‬ ‫(شكل ‪)3‬‬ ‫رمبرانت ‪ ,‬عمل النزول من الصليب مع مصباح يدوي ‪ ,‬تقنية الطباعة الغائرة ‪, Etching and drypoin‬عام ‪1654‬م‪.‬‬ ‫من مقتنيات متحف املتروبوليتان من املجموعة الدائمة في قسم الرسم والطباعة ‪ ,‬نيويورك ‪Descent from the Cross by (.‬‬ ‫‪ ،Torchlight‬بال تاريخ)‬ ‫‪6‬‬ ‫أما في نهاية القرن الثامن عشر وبالتحديد عام ‪1775‬م أدخل الفنان توماس بويك ‪ 1828 - 1753( T.Bewik‬م )‬ ‫نوع جديد من الحفر على الخشب وهو الحفر على صفائح الخشب املقطوع عرضيا من جذوع الشجر والذي يعطي‬ ‫ُ‬ ‫نتائج دقيقه جدا في التفاصيل لذلك أستخدم لنسخ أعمال التصوير الزيتي للفنانين املشهورين كما في ( شكل ‪) 4‬‬ ‫(فرج‪) 1990 ،ROSS( )2008 ،‬‬ ‫شكل ( ‪) 4‬‬ ‫توماس بويك ‪ ,‬الحمار الوحش ي ‪ ,‬تقنية الطباعة البارزة ‪ , Wood engraving‬عام ‪1822‬م ‪.‬‬ ‫من مقتنيات متحف التيت قسم الصور ‪ , Tate images‬لندن ‪.‬‬ ‫('‪)1924 ،Zebra, Illustration to 'General History of Quadrupeds‬‬ ‫‪7‬‬ ‫و في القرن التاسع عشر والقرن العشرين ظهر االهتمام الكبير للفنان ( باول جوجان ‪- 1848 Paul Gauguin‬‬ ‫‪ )1903‬ب فن الطباعة وهو رائد املدرسة اإلنطباعية الذي استخدم طريقة الطباعة البارزة بالحفر على الخشب‬ ‫‪ woodcut‬والذي تأثر فيها كثيرا بالطريقة اليابانية وكذلك تميز بتقنية الطباعة األحادية ( شكل ‪.) 1990 ،ROSS( ) 5‬‬ ‫شكل ( ‪) 5‬‬ ‫باول جوجان ‪ ,‬عمل يوم هللا ‪ ,‬تقنية الطباعة البارزة ‪1894 , woodcut‬م ‪.‬‬ ‫‪,‬‬ ‫من مقتنيات مجموعة كالرنس باكنغهام بمعهد الفنون ‪ ,‬شيكاغو ‪ ،Kuiper(.‬بال تاريخ)‬ ‫‪8‬‬ ‫وفي العصر الحديث فقد تميز الفنان ( بيكاسو‪1973 -1881 Picasso‬م ) بإنتاج عدد كبير من االعمال املطبوعة‬ ‫والتي كان لها أثر كبير على الفنانين واالتجاهات الفنية في تلك الفترة ‪ ,‬و تعددت املواضيع التي عبر عنها في أعماله‬ ‫املطبوعة بين مشاهد الباليه وصور وجوه أصدقائه ورسم الطبيعة الصامتة والكتل البشرية بطريقه كالسيكيه‬ ‫تكعيبيه (فرج‪ )2008 ،‬وهذه الكتلة البشرية والطبيعة الصامتة التكعيبية تظهر في عمل وجبه اقتصاديه ‪The‬‬ ‫‪ Frugal Repast‬والتي ُطبعت بتقنية ‪- Etching‬الحفر الغائر‪.‬وتمثل هذه اللوحة مسيرة بيكاسو املذهلة كفنان ّ‬ ‫طباع‬ ‫والتي ظهرت مجموعته األولى في الطباعة خالل السنتين من ‪ 1904‬حتى ‪1906‬م وطبع خاللها ‪ 11‬لوحه بتقنية ‪dry‬‬ ‫‪ point‬ولوحتين بتقنية ‪(Repast, 2010). etching‬‬ ‫شكل( ‪) 5‬‬ ‫بابلو بيكاسو ‪ ,‬عمل وجبه اقتصاديه ‪ ,‬بتقنية الطباعة الغائرة ‪ , etching‬عام ‪ 1904‬م‪.‬‬ ‫من مقتنيات متحف املتروبوليتان في كتالوج معرض ( بيكاسو في املتروبوليتان) ‪ ,‬نيويورك (‪.)2010 ،Repast‬‬ ‫‪9‬‬  ‫مفهوم الطباعة الفنية‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫يظهر مفهوم الطباعة من خالل سرد التعاريف املتنوعة للتعبير عن الطباعة الفنية لغة ثم اصطالحا محاوله لتحديد‬ ‫نقاط التالقي واالختالف بين تلك التعاريف ‪ ،‬ثم استعراض املصطلح باللغة االنجليزية واللغة العربية املستخدم‬ ‫للداللة عادة على فن الطباعة ‪.‬‬ ‫الطباعة الفنية لغة في قاموس املورد ذكر بعلبكي (‪ )print (" )1985‬ويعني( ‪)1‬يبصم ‪ ,‬يسم ‪ )2( ,‬يطبع ‪ )3( ,‬يستخرج‬ ‫صوره فوتوغرافيه عن صوره سلبيه ‪.‬ويعني مصطلح( ‪ )printing‬بأنه (‪ )1‬طبع (‪ )2‬صناعة الطباعة "‬ ‫أما الطباعة الفنية إصطالحا وفي قاموس الفن والفنانين عرف ‪ ) 2005( chilvers‬مصطلح ( الطباعة – ‪) Print‬‬ ‫بأنها الصورة أو التصميم الذي يتم الطباعة على الورق من الحبر املطبق على قالب الخشب أو املعدن املحفور ‪,‬‬ ‫ومراحل الطباعة تمر بخطوات مهمه ومتنوعة‪..‬واتفق قاموس اكسفورد للطالب ‪Oxford Student's Dictionary‬‬ ‫(‪ )2012‬مع نفس املعنى واستخدم مصطلح ( ‪ )printmaking‬الذي أدرجه تحت مصطلح ( ‪ )printing‬لإلشاره الى‬ ‫الفنون الجميلة وعرف بأنه فن صناعة الصورة أو التصميم من خالل ضغط سطح محمل بالحبر وطباعته على سطح‬ ‫الورقة أو الخامات األخرى ‪.‬‬ ‫كما استخدم سلمان (‪ )2016‬مصطلح ( فن الحفر والطباعة – ‪ )printmaking‬ومصطلح ( الغرافيك ) وعرفه بأنه "‬ ‫مستو لقطعة من الخشب أو املعدن‬ ‫ٍ‬ ‫الحفر والطباعة أو الصورة املحفورة – وهو طباعة بصمة أو صورة من سطح‬ ‫أو الحجر على أوراق مستوية السطح أيضا ‪.‬وهذا التسطيح أو االستواء للصورة املحفورة يبرز أو يظهر في طبيعة فراغ‬ ‫العمل املطبوع " ( ص‪)41.‬‬ ‫وهنا نجد ارتباط مصطلح فن الطباعة مع فن الجرافيك والتي يمكن كتابتها ب الجاء ( الجرافيك ) وبحرف الغاء (‬ ‫الغرافيك ‪ )1‬كما عرف األكاديمي في جامعة دمشق فرج (‪)2008‬مصطلح فن الجرافيك والفرق بينه وبين الفن املطبوع‬ ‫ً‬ ‫بأنه " فن الغرافيك هو فن التخطيط على أي سطح من السطوح والفن املطبوع أن يصبح هذا التخطيط محفورا‬ ‫ً‬ ‫ومطبوعا “ (ص‪)11.‬‬ ‫أما الصقر (‪ )2003‬عرف فن الجرافيك والطباعة بأنه "فن قطع أو حفر أو معالجة األلواح الخشبية أو املعدنية أو‬ ‫الحجرية أو أي ماده أخرى بهدف تحقيق أسطح طباعيه ‪ ,‬والحصول على تأثيرات فنيه تشكيليه مختلفة عن طريق‬ ‫طباعتها ‪ ,‬ويسمى (بفن الرسوم املطبوعة ) " (ص‪)43.‬‬ ‫‪ 1‬المصطلح األصلي ل كلمة ( غرافيك أو جرافيك ) يأتي من معدن الجرافيت وهو الرصاص الذي يستخدم في صناعة أقالم الرصاص‬ ‫لذلك فإن الرسوم الخطية بالقلم الرصاص يطلق عليها فن الجرافيك ‪.‬‬ ‫‪10‬‬ ‫وبناء عليه نالحظ أن كاتب قاموس أكسفورد للفن الحديث واملعاصر ايان شيلفر وجون قالفز (‪ )2005 ،chilvers‬و‬ ‫قاموس أكسفورد للطالب (‪ )2012 ،press‬و كذلك عبداللطيف سلمان األكاديمي في كلية الفنون الجميلة بجامعة‬ ‫دمشق (سلمان‪ )2016 ،‬قد اتفقوا بأن مفهوم الطباعة هي صوره أو تصميم أو بصمه يتم طباعتها من قالب محمل‬ ‫بالحبر وضغطه علبى سطح الورقة ‪.‬‬ ‫في حين بأن األكاديمي عبدالكريم فرج في جامعة دمشق في كتابه فن الحفر والطباعة في أوروبا في القرن العشرين‬ ‫(فرج‪ )2008 ،‬واملؤلف إياد صقر في كتاب فن الجرافيك (الصقر‪ )2003 ،‬قدما الفرق بين مفهوم فن الغرافيك أو‬ ‫الجرافيك وبين الفن املطبوع أو فن الرسوم املطبوعة واختصرا ذلك في أن فن الجرافيك يعد فن التخطيط‬ ‫والرسومات على سطح وتجهيزها في هيئة سطح طباعي ‪ ,‬أما الفن املطبوع فهو الناتج الورقي من ذلك السطح الطباعي‪.‬‬ ‫أما فيما يخص املصطلحات باللغة اإلنجليزية وتعريبها باللغة العربية نجد استخدام مصطلح (‪ )printmaking‬في‬ ‫اللغة االنجليزية بشكل واسع للتعبير عن هذا الفن والتي تعني إستخدام أساليب الطباعة اليدوية ذات اإلنتاج‬ ‫املحدود ‪ ,‬ويحتوي املصطلح على كلمة (‪( )make‬السعود‪ )2015 ،‬والتي تدل على ارتباطها باليد وهذا أهم اختالف بينها‬ ‫وبين مصطلح (‪ )printing‬املرتبط باإلنتاج الكمي لذلك فإن فن ( ‪ ) printing – printmaking‬يشتركان في التقنيات‬ ‫ولكن تختلف في طبيعة املنتج حيث أن املصطلح األول يستخدم للتعبير عن اللوحة الفنية املطبوعة ( ‪)graphic art‬‬ ‫في حين بأن املصطلح الثاني يستخدم للتعبير عن التصاميم املطبوعه )‪ ) graphic design‬لغرض وظيفي وبكميات‬ ‫كبيره (السروي‪.)2018 ،‬‬ ‫ونجد استخدام مصلحات متنوعه باللغة العربية للتعبير عن هذا الفن ولكن يعد مصطلح( فن الحفر والطباعة )‬ ‫وكذلك مصطلح ( الطباعة الفنية ) األكثر تداول للتعبير عن فن الطباعة ‪ ,‬ويستخدم مصطلح ( الطبعة الفنية )‬ ‫للتعبير عن اللوحة املطبوعة األصيلة كمنتج نهائي والتي تتميز عاده بالترقيم أسفل الطبعة ‪.‬‬ ‫‪11‬‬  ‫تقنيات الطباعة الفنية ‪:‬‬ ‫لقد تعددت طرق وأساليب الحفر اليدوي على الخشب واملعدن والحجر من أجل طباعة الرسوم والصور بشكل‬ ‫ً‬ ‫مطابق على الورق ‪ ,‬وقد قسم قاموس الفن و الفنانيين الطباعة الفنية الى ثالثة أقسام اعتمادا على املواضع التي‬ ‫تحمل الحبر وهي أوال الطباعة البارزة ‪ Relief -‬و الطباعة الغائرة‪ Intaglio-‬والطباعة املستوية‪Planographic or -‬‬ ‫‪. )2005 ،chilvers( Lithography‬بينما أضاف مرجع آخر قسم رابع وهي الطباعة النافذة أو املسامية –‬ ‫‪( Screenprinting‬النادي‪.)2010 ،‬عليه يمكننا تقسيم أساليب الطباعة الفنية اليدوية بناء على مناطق توزيع الحبر‬ ‫على السطح الطباعي كما في ( شكل ) وذلك إلى ‪ 4‬أنواع رئيسيه وهي على النحو التالي ‪:‬‬ ‫‪.1‬تقنية الحفرالبارز ‪:‬‬ ‫يتم فيه توزيع الحبر على السطوح املرتفعة باستخدام رول مطاطي والذي ينتقل فيها حبر الطباعة من األسطح البارزة‬ ‫إلى سطح الورقة ‪ ,‬ويمكن الحفر على سطح الخشب ويسمى ‪ wood cut‬أو الحفر على سطح اللينوليوم ويسمى ‪lino‬‬ ‫‪ cut‬أو الحفر البارز على سطح املعدن ويسمى ‪ , metal cut‬وتعد طريقة الحفر على الخشب هي أقدم طريقه في‬ ‫الحفر البارز ‪(.‬سلمان‪)2016 ،‬‬ ‫‪.2‬تقنية الحفرالغائرة ‪:‬‬ ‫وهي عكس فكرة الطباعة من السطح البارز حيث تكون املناطق الطباعية في هذا السطح هي الغائرة في سطح املعدن‪,‬‬ ‫كما أن الحبر املستخدم يكون أكثر سيولة حتى يمكن بقائه في املناطق الغائرة املحفورة بعد إزالة الحبر الزائد عن‬ ‫السطح الطباعي عن طريق املسح ‪.‬ولكي تتم الطباعة نحتاج إلى مكبس يدار باليد حتى يمكن نقل الحبر من املناطق‬ ‫املحفورة إلى ورقة الطباعة‪ ،‬ويتم حفر املعدن بالطريقة اليدوية وهي الحفر بالخدش أو املنقاش وكذلك بالطريقة‬ ‫الكيميائية وهي الحفر باملاء القوي أو األحماض مثل تقنية ‪. Etching- Soft ground – Aquatint - Mezzotint‬‬ ‫(سلمان‪)2016 ،‬‬ ‫‪.3‬تقنية الحفروالطباعة من سطح مستو‬ ‫ظهرت تقنية الطباعة الحجرية في أملانيا عام ( ‪1796‬م ) على يد الفنان ألويس سفلندر – ‪, Alois Senefelder‬‬ ‫والذي استفاد من خواص الحجر الكلس ي الذي ال يقبل تلقي األلوان أو األحبار بعد معالجتها بالحمض املمزوج‬ ‫بالصمغ العربي ‪.‬وخطوات العمل تتلخص في توفر سطح حجري كلس ي أملس ومصقول ويتم الرسم بقلم دهني أو‬ ‫بريشه وحبر خاص بالطباعة الحجرية وبعد االنتهاء من الرسم يتم طالء سطح الحجر مع الرسم بالحامض الكيميائي‬ ‫مع الصمغ العربي ‪.‬ثم يتم تحبير السطح كامال ب حبر الطباعة وبذلك فإن املكان املرسوم بالقلم الدهني يتقبل الحبر‬ ‫أما املساحات الحجريه البيضاء الغير مرسومه ترفض حبر الطباعه ألنها مغطاه باألسيد والصمغ العربي ‪.‬ويتم توزيع‬ ‫‪12‬‬ ‫الحبر ب رول مطاطي كبير ويستخدم املكبس الخاص بحجر الليثوقراف لطباعة الرسم على الورق السميك‬ ‫(سلمان‪. )2016 ،‬‬ ‫‪.4‬تقنية الحفروالطباعة املسامية من سطح نافذ ‪:‬‬ ‫يعتبر فن الطباعة بالشاشة الحريرية من الفنون التي ظهرت حديثا وهي أسلوب أكثر تقدما وحديث العهد نسبيا‬ ‫بالقياس ألساليب الطباعة السابق شرحها ‪ ،‬ويمكن اعتبارها تطورا ألسلوب االستنسل ‪ ،‬وتعد هذه الطباعة من اجود‬ ‫أنواع الطباعة علي املواد املختلفة كالزجاج او النيلون او القماش ولذلك فهي تالئم االعمال الفنية واالغراض التجارية‬ ‫لسهولتها ورخص ثمنها ‪.‬‬ ‫( شكل ‪) 6‬‬ ‫رسم يوضح أساليب الطباعة الفنية اليدوية ومناطق توزيع الحبر على السطح الطباعي ‪.‬‬ ‫‪13‬‬  ‫األعمال الفنية املطبوعة لدى بعض الفنانين في اململكة العربية السعودية ‪:‬‬ ‫كانت البدايات والتجارب املبكرة للطباعة الفنية في اململكة العربية السعودية في ستينات القرن العشرين‬ ‫وازدهرت الحركة الفنية التشكيلية في اململكة العربية السعودية مع ظهور فنانين الرعيل األول الدارسين لتخصص‬ ‫الفنون سواء في داخل أو خارج اململكة والتي كان تخصص الرسم والتصوير والنحت هو التوجه الغالب على األعمال‬ ‫الفنية لدى الفنانين السعوديين مقارنه بأعمال الحفر والطباعة ( الجرافيك ) التي ظهرت عند بعض الفنانين بعد‬ ‫ُ‬ ‫تعلم أساسيات تقنيات الطباعة الفنية والتي كانت تدرس خارج اململكة العربية السعودية سواء في الجامعات ضمن‬ ‫تخصص الفنون أو ضمن الدورات املكثفة في املحترفات الفنية ‪ ,‬وفي كتابه مسيرة الفن التشكيلي السعودي‬ ‫(السليمان‪1433 ،‬هـ الطبعه الثانيه ) تحت عنوان توجهات وتيارات في الفن التشكيلي السعودي املعاصر ذكر الفنان‬ ‫عبدالرحمن السليمان العديد من الفنانين السعوديين الذي كان لهم جهود وممارسات فنيه في مجال الحفر والطباعة‬ ‫‪ ,‬وتعد الفنانة صفيه بن زقر من أوائل الفنانين التي تدربت على تقنيات الطباعة ونفذت عدة أعمال بتقنية الحفر‬ ‫على الزنك مثل عمل منازل جده عام ‪1978‬م (شكل ‪ ) 7‬وكذلك الفنانة منيره املوصلي التي طبعت عدة أعمال‬ ‫بتقنية الحفر على الزنك مثل عمل أغنيه للسالم عام ‪1989‬م ( شكل ‪ ) 8‬وكذلك الفنان عبدالرحمن السليمان‬ ‫الذي طبع عمل بعنوان تكوين عام ‪1994‬م ( شكل ‪ ) 9‬كما نجد أعمال مطبوعة متنوعه لدى يوسف العمود ونايل‬ ‫مال ونبيله البسام ورائده عاشور وزهره بو علي (السليمان‪. )2011 ،‬‬ ‫( شكل ‪) 7‬‬ ‫صفيه بن زقر ‪ ,‬عمل منازل من جده‪ ,‬تقنية الطباعة الغائرة حفر على الزنك ‪,‬عام ‪1978‬م‬ ‫‪14‬‬  ‫( شكل ‪) 8‬‬ ‫منيره املوصلي ‪ ,‬عمل أغنيه للسالم ‪ ,‬طباعه غائرة حفر على الزنك ‪ ,‬عام ‪1989‬م‬ ‫( شكل ‪) 9‬‬ ‫عبدالرحمن السليمان ‪ ,‬عمل بعنوان تكوين ‪ ,‬طباعه غائره حفر على الزنك ‪ ,‬عام ‪1994‬م‬ ‫‪15‬‬  ‫الطباعة الفنية من جامعة سانت مارتن وصفيه بن زقرإلى مهرجان أصيله وعبدالرحمن السليمان‪:‬‬ ‫الفنانة صفيه بن زقر ‪:‬‬ ‫لقد درست الفنانة صفيه بن زقر تقنيات الطباعة مثل الطباعة املسطحة بالحفر على الحجر ‪lithograph-‬‬ ‫وكذلك الطباعة البارزة بالحفر على الالينو ‪ , lino cut‬وتقنية الطباعة الغائرة بالحفر على النحاس أو الزنك ‪Etching‬‬ ‫‪ ,‬وذلك ملدة عامين من ‪1976‬م حتى ‪1978‬م ‪ ,‬في جامعة (‪ )Saint Martin’s School of Art‬التي أصبح اسمها حاليا‬ ‫(‪ )Central Saint Martins‬في لندن وتظهر شهادة اجتياز البرنامج في ( شكل ‪. ) 10‬وتعد تقنية الحفر والطباعة الغائرة‬ ‫ُ‬ ‫هي أكثر التقنيات التي نفذت بها أعمالها وتتمثل مطبوعاتها في مجموعتين وهي املجموعة األولى وطبعت في الفترة من‬ ‫ُ‬ ‫‪1976‬م حتى ‪1979‬م ‪ ,‬واملجموعة الثانية وطبعت عام ‪1980‬م )‪.(Elgibreen, 2015‬‬ ‫شكل ( ‪) 10‬‬ ‫شهادة اجتياز الفنانة صفيه بن زقر دورة التصوير والطباعة في معهد(‪(Martin’s School of Art‬‬ ‫املجموعة األولى لألعمال املطبوعة لدى الفنانة صفيه بن زقر ( ‪1976‬م حتى ‪1979‬م ) ‪:‬‬ ‫تم توثيق عدد منها في كتاب صفية األول الذي جاء بعنوان (نظرة فنانة إلى املاض ي) وقد صنفت الفنانة أعمالها في‬ ‫الكتاب حسب املواضيع وجاء ذلك في سته أقسام وهو بحسب الترتيب على النحو التالي ( الزواج ‪ ,‬الثوب التقليدي ‪,‬‬ ‫العمارة التقليدية ‪ ,‬الدين ‪ ,‬الحياه اليومية ‪ ,‬حياة الصحراء ) يحتوي كل قسم على العديد من أعمال التصوير باأللوان‬ ‫الزيتية واملائية ومن أعمالها الشهيرة لوحة ( ليلة الحناء ‪ ,‬الزبون ‪ ,‬امللك فيصل) )‪ (Binzagr, 1979‬أما األعمال‬ ‫املطبوعة فيحتوي الكتاب على سبعة لوحات تمثل املجموعة األولى وسأتناول سته لوحات بالتحليل ( شكل ‪,12 ,11‬‬ ‫‪16‬‬ ‫‪ )16 ,15 ,14 ,13‬وقد تم اختيار اللوحات بناء على تنوع املواضيع املقدمة وكذلك تنوع تقنيات الطباعة التي‬ ‫استخدمتها الفنانة في هذه املرحلة الزمنية وتم عرضها من األقدم الى األحدث بهدف تسليط الضوء على املواضيع‬ ‫املعبرة عنها والتقنيات الطباعية املستخدمة في كل لوحه والى أي مدى استفادت الفنانة من تقنيات الحفر والطباعة‬ ‫ل إظهار أسلوبها الفني املميز ‪:‬‬ ‫شكل( ‪) 11‬‬ ‫صفيه بن زقر ‪ ,‬جمال في الصحراء ‪ ,‬حفر غائر ( ‪ 1977 , ) Aquatint ,Etching‬م‬ ‫من كتاب ( نظرة فنانة إلى املاض ي ) (‪)1979 ،Binzagr‬‬ ‫تحليل العمل ‪:‬‬ ‫اللوحة تعبر عن موضوع من الطبيعة الحيه عباره عن أربعة جمال في الصحراء بدرجات متنوعه من اللون البني‬ ‫ويظهر عليهم التأثير النقطي لتقنية األكواتنت ‪ ,‬كما تظهر في الخلفية خيمة ورجل وثالث نخالت و نالحظ سيطرة‬ ‫اللون البني الباهت على العناصر البعيدة بينما نجد األلوان القريبة أكثر نقاء وقوه لذلك نجحت في التعبير‬ ‫الكثبان الرملية ‪.‬‬ ‫‪17‬‬  ‫شكل ( ‪) 12‬‬ ‫صفيه بن زقر ‪ ,‬طاولة الشاي ‪ ,‬تقنية الطباعة البارزة بالحفر على الخشب ‪1977 ,‬م ‪.‬‬ ‫من كتاب ( نظرة فنانة إلى املاض ي ) (‪)1979 ،Binzagr‬‬ ‫تحليل العمل ‪:‬‬ ‫في لوحة طاولة الشاي تظهر لقطه بموضوع الطبيعة الصامتة ملجموعة أواني لتقديم الشاي والقهوة في داخل‬ ‫غرفة الجلوس فيظهر دلة القهوة العربية وإبريق النحاس الذي يحوي على املياه الساخنة ويسمح بوضع ابريق‬ ‫الشاي فوقه للمحافظة على أن يبقى ساخن ‪ ,‬وفي الخلف نجد طاولة فوقها األواني الفخارية التي تحفظ املياه بارده‬ ‫‪ ,‬وقد استخدمت الفنانة تقنية الحفر البارز على الخشب والطباعة بالحبر األسودعلى الورق األبيض فتظهر‬ ‫مساحات سوداء مصمته ومناطق أخرى تظهر باللون األبيض ‪.‬وتسيطر الزخارف على أرضية السجاد ‪.‬‬ ‫‪18‬‬  ‫شكل (‪) 13‬‬ ‫صفيه بن زقر ‪ ,‬عمل املصمك ‪ ,‬تقنية الطباعة الغائرة ‪ , etching‬عام ‪1978‬م‬ ‫من كتاب ( نظرة فنانة إلى املاض ي ) (‪)1979 ،Binzagr‬‬ ‫تحليل العمل ‪:‬‬ ‫في لوحة املصمك يظهر القصر من الزاوية فنشاهد أحد أبراج القصر األربعة بحجم ضخم مسيطر على اللوحة‬ ‫فهي عالية على هيئة شبه مخروط ‪ ,‬ونجد استخدام الفنانة لتقنية الطباعة الغائرة والحفر على املعدن إلظهار‬ ‫الخطوط العرضية املتعرجة والفتحات الصغيرة املخصصة للمراقبة‪.‬كما أن الفنانة صفيه اهتمت في هذه‬ ‫اللوحة املطبوعة بالعناصر الدفاعية في قصر املصمك للتعبير عن القوه العسكرية واالستقرار السياس ي ‪.‬‬ ‫‪19‬‬  ‫شكل ( ‪) 14‬‬ ‫صفيه بن زقر ‪ ,‬عمل الديرة ‪ ,‬تقنية الطباعة الغائرة أكواتنت ‪ , aquatint‬عام ‪1978‬م‬ ‫من كتاب ( نظرة فنانة إلى املاض ي ) (‪)1979 ،Binzagr‬‬ ‫تحليل العمل ‪:‬‬ ‫في لوحة الديرة تظهر لقطه علويه ل مجموعه من البيوت الطينية في حارة الديرة في منطقة الرياض ‪ ,‬وقد عبرت‬ ‫الفنانة عن البساطة الشديدة مع جمال االنحناءات وسيطرة األلوان الترابية الجميلة بدرجات مختلفة للتعبير‬ ‫عن التراكب ومناطق الظل والنور ‪.‬الفنانة صفيه وفقت في هذه اللوحة املطبوعة باستخدام تقنية األكواتنت والتي‬ ‫تتميز بإظهار تأثير نقطي ذو ملمس يشبه ملمس البيوت الطينية ‪.‬‬ ‫‪20‬‬  ‫املجموعة الثانية لألعمال املطبوعة لدى الفنانة صفيه بن زقر( عام ‪1980‬م ) ‪:‬‬ ‫ً‬ ‫ُ‬ ‫طبعت عام ‪1980‬م تمهيدا لعرضها في املعرض املتجول في أوروبا‪ ،‬وقد اقتنى املتحف البريطاني اثنتان منها مثل لوحة‬ ‫ّ‬ ‫(املدرس األعمى) و (جلسة طرب) (شكل ‪)2015 ،Elgibreen(. )16 ,15‬‬ ‫شكل ( ‪) 15‬‬ ‫صفيه بن زقر ‪ ,‬املدرس األعمى ‪ ,‬حفر غائر ‪ 1980 , etching‬م ‪.‬‬ ‫من مقتنيات املتحف البريطاني ‪,‬لندن ‪(Safeya Binzagr, 2015).‬‬ ‫تحليل العمل ‪:‬‬ ‫يظهر في لوحة (املدرس األعمى )مدرس واحد وسبعة طالب ويظهر املدرس بحجم أكبر من حجم الطالب رمزية‬ ‫ألهميه مكانة املعلم وعلو شأنه ويظهر على وجهه عالمات التدين وكأنه معلم ل حفظ القرآن ‪ ,‬حيث يظهر مع‬ ‫بعض الطالب القرآن والحامل املخصص له وهم منهمكين في مراجعة الحفظ استعدادا للتسميع ‪.‬‬ ‫واستخدمت الفنانة تقنية الطباعة الغائرة بالحفر على الزنك والطباعة بالحبر األزرق بدرجاته الفاتح والغامق‬ ‫للتعبير عن التواء القماش ‪ ,‬ويظهر التصميم في شكل دائري واألشخاص جالسين يقرأون في أوضاع متنوعه مما‬ ‫يجعل التصميم أكثر جاذبيه ونجاح ‪.‬‬ ‫‪21‬‬  ‫شكل ( ‪) 16‬‬ ‫صفيه بن زقر ‪ ,‬جلسة طرب ‪ ,‬حفر غائر ‪ 1980 , etching‬م ‪.‬‬ ‫من مقتنيات املتحف البريطاني ‪,‬لندن ‪(Safeya Binzagr, 2015).‬‬ ‫تحليل العمل ‪:‬‬ ‫يظهر في لوحة ( جلسة طرب ) خمسة نساء يغنون ومعهم أدوات العزف والطرب مثل العود والطبلة والدربكة‬ ‫والباقيات يشتركن في التصفيق ‪ ,‬والتصميم عباره عن رسم خطي للنساء يجلسن في غرفة املعيشة على جلسة‬ ‫أرضيه بسيطه ويظهر االهتمام بأحدى الشخصيات وهي املغنية الرئيسية فهي تحمل آلة العود كما يظهر اهتمام‬ ‫الفنانة بزخرفة فستانها أكثر من األخريات ‪ ,‬ونجد في الجدار الشباك الخشبي املميز للبيت الحجازي ‪.‬وطبعت‬ ‫الفنانة التصميم بأسلوب الطباعة الغائرة بالحبر األحمر على الورق ‪.‬‬ ‫‪22‬‬  ‫الفنان عبدالرحمن السليمان ‪:‬‬ ‫بناء على املقابلة الشخصية التي أجريتها مع الفنان السليمان بهدف تلخيص تجربته في تعلم وممارسة الطباعة الفنية‬ ‫وأهم األعمال املطبوعة لديه ‪ ,‬عليه فإننا نجد بأن السليمان تدرب على تقنيات الطباعة الفنية في مهرجان أصيلة‬ ‫الفنان الجرافيكي املعروف محمد عمر خليل والذي له خبره طويلة في املجال فهو فنان ممارس‬ ‫الثقافي على يد ّ‬ ‫للطباعة الفنية ملدة خمسين عام في نيويورك حيث جاء إليها عام ‪1967‬م وهو كان في السودان معلم للرسم والتلوين‬ ‫إال أنه في نيويورك سنحت له الفرصة للعمل في مركز دولي للحفر كمساعد ومسؤول عن املركز وهذه الفرصة مكنته‬ ‫من التعرف على أبجديات فن الحفر والطباعة والتعرف على أهم الفنانين في املجال لذلك قرر بعد سنه شراء مكبس‬ ‫الطباعة والعمل في استديو خاص به كفنان مستقل ‪ ,‬وفي عام ‪1978‬م ومع انطالق املوسم الثقافي للمدينة املغربية‬ ‫(أصيلة )أصبح خليل في كل صيف يتجه إليها للمشاركة في املوسم واإلشراف في (محترف الحفر والطباعة ) (داغر‪،‬‬ ‫‪. )2014‬‬ ‫كانت أول زيارة للفنان السليمان ملهرجان أصيله عام ‪1985‬م ولكن بداية عمله والتدرب في ورش الحفر والطباعة‬ ‫في عام ‪ 1994‬بصحبة فناني كبار من الخليج العربي مثل العزاوي ونافع الناصري وراشد دياب كما أنه ألتقى في‬ ‫بعض زياراته املتأخرة للمهرجان ببعض أعضاء جماعة الفن التشكيلي الخليجي أمثال فناني دولة البحرين ناصر‬ ‫اليوسف وعبدالكريم العريض والذي كان لهم جهود كبيره مع فنانين آخرين في البحرين ل تأسيس ورش الطباعة‬ ‫الفنية وممارستها هناك ‪ ,‬على خالف الوضع لدينا في اململكة العربية السعودية الذي لم يكن هناك اهتمام‬ ‫بتأسيس أوممارسة الطباعة الفنية ‪ ,‬لذلك نجد السليمان طبع جميع أعماله في ورش الطباعة في مهرجان أصيلة‬ ‫في املغرب مثل عمل نافذه (شكل ‪ ) 17‬ورموز شعبيه ( شكل ‪ ) 18‬وتكوين ( شكل ‪ ) 19‬وفي املقابل نجد الفنانة‬ ‫صفيه بن زقر طبعت أعمالها في ورش جامعة سانت مارتن في بريطانيا ‪.‬وقد شارك السليمان في أحدى أعماله‬ ‫املطبوعة وهي لوحة تكوين ( شكل ‪) 9‬في مسابقة رعاية الشباب في الرياض وفاز فيها باملركز األول ‪(.‬السليمان‬ ‫ع‪)2021 ،.‬‬ ‫‪23‬‬  ‫شكل ( ‪) 17‬‬ ‫عبدالرحمن السليمان ‪ ,‬عمل بعنوان ( نافذه ) ‪ ,‬طباعه غائره حفر على الزنك ‪ ,‬عام ‪1995‬م‬ ‫من األرشيف الشخص ي للفنان‬ ‫تحليل العمل ‪:‬‬ ‫يظهر في عمل ( نافذه) رمزيه تتوسط اللوحة وكأنها امرأه تقف بشموخ على نافذة الحياة تنطلق من ثقافتنا الزاخرة‬ ‫والغنية ‪.‬وعبر الفنان السليمان عن رحابة الفضاء واالنطالق من خالل الحلقة املقوسة واملليئة بالخطوط‬ ‫والزخارف ‪.‬تم الطباعة بالحبر األزرق على خلفية الورق األبيض وتظهر براعة الفنان في استخدام تقنية الطباعة‬ ‫الغائرة وأسلوب التهشير على سطح الزنك ‪.‬‬ ‫‪24‬‬  ‫شكل ( ‪) 18‬‬ ‫عبدالرحمن السليمان ‪ ,‬عمل بعنوان ( رموز شعبيه ) ‪ ,‬طباعه غائره حفر على الزنك ‪ ,‬عام ‪1994‬م‬ ‫من األرشيف الشخص ي للفنان‬ ‫تحليل العمل ‪ :‬يعبر السليمان في هذا العمل عن زخارف متنوعه من الذاكرة التراثية لديه فنجد الدوائر والخطوط‬ ‫واملثلثات تنشر على األشكال املرسومه بطريقه فطريه بسيطة على شكل مستطيالت متجاورة في منتصف الصفحة‬ ‫يربط بين جميع األشكال شريط أفقي حقق توازن التصميم ‪.‬تم الطباعة بالحبر األسود على الورق األبيض ‪.‬‬ ‫شكل ( ‪) 19‬‬ ‫عبدالرحمن السليمان ‪ ,‬عمل بعنوان ( تكوين ) ‪ ,‬طباعه غائره حفر على الزنك ‪ ,‬عام ‪1994‬م‬ ‫من األرشيف الشخص ي للفنان‬ ‫تحليل العمل ‪ :‬يعبر السليمان عن تكوين من املساحات املجردة كل مساحة تأخذ ملمس مختلف وكأنها أجزاء من‬ ‫أقمشه متراكبه باللو ن األسود واألبيض أن الغموض والتنوع في درجات الظل واإلضاءة هي ما تميز هذه املطبوعة‪.‬‬ ‫‪25‬‬  ‫الخالصة ‪:‬‬ ‫‪.1‬ظهرت عدة أعمال مطبوعة في حقب مبكره عبر التاريخ وصوال الى العصر الحديث والذي نالحظ من خاللها‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫تطور التقنيات الطباعية بدأ بالطباعة البارزة على الخشب املقطوع طوليا ‪ wood cut‬مرورا بالطباعة‬ ‫الغائرة ‪ Etching‬وصوال الى الطباعة البارزة على الخشب املقطوع عرضيا ‪.Wood engraving‬عليه فإننا‬ ‫نجد في عام ‪868‬م أول املطبوعات الفنية على الورق وهي املطبوعة النادرة للفنان وانق تشيكس ي ‪Wang‬‬ ‫‪ Chieh‬بعنوان أملاس سيوترا ‪.‬وفي القرن الرابع عشر ظهرت لوحة القديس كريستوف في النمسا عام‬ ‫‪1423‬م ‪.‬ومع بداية القرن السادس عشر ازدهرت الفنون التشكيلية بوجه عام وفن الحفر والطباعة‬ ‫كذلك فنجد لوحة الفنان العبقري ألبرت ُدرير ‪ ALBRECHT DURER -‬ومن أشهر أعماله لوحة الفارسين‬ ‫على أربعة أحصنه املنفذة بتقنية الطباعة البارزة بالحفر على الخشب ‪ wood cut‬عام ‪1496‬م ‪.‬وفي القرنين‬ ‫السادس عشر والسابع عشر ظهرت طريقة الحفر الغائر باملاء القوي ‪ Etching‬لدى الفنان الهولندي‬ ‫رمبرانت ‪ Rembrandt‬ونجد عمل النزول من الصليب مع مصباح يدوي يمثل هذه الحقبة عام ‪1654‬م ‪.‬‬ ‫وفي نهاية القرن الثامن عشر وبالتحديد عام ‪1775‬م أدخل الفنان توماس بويك ‪ T.Bewik‬نوع جديد‬ ‫من الحفر على الخشب وهو الحفر على صفائح الخشب املقطوع عرضيا كما في عمل الحمار الوحش ي املنفذ‬ ‫بتقنية الطباعة البارزة ‪ Wood engraving‬عام ‪1822‬م ‪.‬و في القرنين التاسع عشر والعشرين ظهر‬ ‫االهتمام الكبير للفنان باول جوجان ‪ Paul Gauguin‬بفن الطباعة وهو رائد املدرسة االنطباعية ومتأثر‬ ‫في أسلوب الفن الياباني واستخدم طريقة الطباعة البارزة بالحفر على الخشب ‪ woodcut‬كما في عمل يوم‬ ‫هللا عام ‪1894‬م ‪.‬وفي العصر الحديث فقد تميز الفنان بيكاسو‪ Picasso‬بإنتاج عدد كبير من االعمال‬ ‫املطبوعة والتي كان لها أثر على الفنانين واالتجاهات الفنية في تلك الفترة ُويعد عمل وجبه اقتصاديه‬ ‫بتقنية الطباعة الغائرة ‪ etching‬عام ‪ 1904‬م من األعمال املطبوعة التي تمثل أسلوب الفنان وتلخص‬ ‫مسيرة بيكاسو املذهلة كفنان ّ‬ ‫طباع‪.‬‬ ‫‪.2‬نجد العديد من األعمال املطبوعة املبكرة لفناني الرعيل األول في اململكة العربية السعودية والتي من خاللها‬ ‫يمكن مناقشة املواضيع التي عبروا عنها والتقنيات الطباعية املستخدمة ‪ ,‬كما في أعمال الفنانة صفية بن‬ ‫زقر والفنان عبدالرحمن السليمان ‪ ,‬وهم فناني الرسم والتصوير إال أنهم اهتموا بتعلم الطباعة الفنية‬ ‫ونظرا الى عدم توفر املحترفات الفنية للطباعة في اململكة العربية السعودية لذلك نجد الفنانة صفية بن‬ ‫زقر تدربت ملدة عامين في جامعة سنترل سانت مارتن في لندن بينما الفنان السليمان تدرب في دورات متعددة‬ ‫في محترف الحفر والطباعة بمهرجان أصيله الثقافي في دولة املغرب ‪.‬نالحظ بأن الفنانه بن زقر من أوائل‬ ‫الفنانيين الرواد الالتي قدمت أعمال مطبوعة كما في لوحاتها املطبوعة عام ‪1977‬م مثل عمل (جمال في‬ ‫‪26‬‬ ‫الصحراء) املنفذ بتقنية الحفر الغائر ‪ Aquatint ,Etching‬وعمل ( طاولة الشاي ) املنفذ بتقنية الطباعة‬ ‫البارزة بالحفر على الخشب ‪ ,‬وفي عام ‪1978‬م نجد للفنانة بن زقر عملين مطبوعة وهي بعنوان ( املصمك‬ ‫) بتقنية الطباعة الغائرة ‪ Etching‬و( الديرة ) بتقنية الطباعة الغائرة أكواتنت ‪, aquatint‬أما في عام‬ ‫‪1980‬م طبعت عملين مميز يصف أسلوبها الخاص الذي تميزت به في املجموعة الثانية مثل عمل ( املدرس‬ ‫األعمى ) بتقنية الحفر الغائر ‪ etching‬وعمل ( جلسة طرب ) بتقنية الحفر الغائر ‪. etching‬أما املطبوعات‬ ‫لدى الفنان السليمان وفنانين آخرين أمثال يوسف العمود ونايل مال ورائده عاشور وغيرهم جاءت متأخرة‬ ‫مقارنه بمطبوعات بن زقر ‪ ,‬فنجد أعمال السليمان نفذها في عام (‪1994‬م ) مثل عملين ( تكوين ) و( رموز‬ ‫ُ‬ ‫شعبيه ) ‪ ,‬أما في عام ( ‪1995‬م ) طبع عمل ( نافذه ) ‪ ,‬طباعه غائره حفر على الزنك ‪.‬‬ ‫الخاتمة‬ ‫نجد بأن البدايات والتجارب املبكرة للطباعة الفنية في اململكة العربية السعودية كانت محدودة إال عند‬ ‫بعض الفنانين اللذين سنحت لهم الفرصة الحصول على تدريب في محترفات فنيه متخصصه بالطباعة‬ ‫مثل الفنانة صفيه بن زقر التي تدربت في جامعة سانت مارتن والفنان عبدالرحمن السليمان الذي تدرب في‬ ‫محترف الحفر والطباعة في مهرجان أصيلة ‪ ,‬وأن العديد من اللوحات املطبوعة املبكرة في اململكة العربية‬ ‫ُ‬ ‫السعودية تعبر عن املواضيع املتعلقة بالثقافة والتراث الخاص باململكة سواء املباني والبيوت التراثية مثل‬ ‫املصمك والديرة أو رسم عناصر تمثل جزء من الثقافة مثل الحياه في الصحراء والجمال وكذلك رسم‬ ‫طقوس من العادات والتقاليد مثل طاولة الشاي أو جلسة طرب ‪ ,‬أما املواضيع التي عبر عنها الفنان‬ ‫السليمان فهي أقرب إلى األسلوب التجريدي كمساحات داكنة ومضيئة كما يظهر االهتمام بالزخارف‬ ‫الشعبية املنتشرة كموتيفات تميز أسلوب السليمان الفني ‪.‬ونجد بأن بن زقر والسليمان اهتموا بتقنية‬ ‫الطباعة الغائرة بطريقتي ‪ Aquatint ,Etching‬في العديد من أعمالهم ‪.‬‬ ‫‪27‬‬  : ‫املراجع‬ : ‫المراجع اإلنجليزية‬ The Metropolitan Museum ‫ تم االسترداد من‬.)‫ (بال تاريخ‬.Descent from the Cross by Torchlight of Art: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/370684 metmuseum: ‫ تم االسترداد من‬.)2017 ,8(.Descent from the Cross by Torchlight https://www.metmuseum.org/art/collection/search/370684 Image Making: Representations of Women in the Art and.)2015(.Eiman Elgibreen UK : ،Brighton.Doctoral thesis (PhD).Career of Safeya Binzagr from 1968 to 2000.University of Sussex https://core.ac.uk/download/pdf/30611399.pdf dictionary.com: ‫ تم االسترداد من‬.)november, 2020 21(.graphic arts https://www.dictionary.com/browse/graphic-arts britannica: ‫ تم االسترداد من‬.)Novemer , 2020 21(.Graphic design https://www.britannica.com/art/graphic-design.oxford: Grange Books.. Artists & Dictionary Of Art.)2005(.Ian chilvers The Diamond Sutra, the Earliest Surviving Dated.)february , 2021 23(.Jeremy Norman HistoryofInformation.Exploring the History of ‫ تم االسترداد من‬.Complete Printed Book Information and Media through Timeline: https://www.historyofinformation.com/detail.php?id=207. THE COMPLETE PRINTMAKER techniques / traditions /innovations.) 1990(.JOHN ROSS.new york : the free press britannica: ‫ تم االسترداد من‬.Tahiti of Paul Gauguin.)‫ (بال تاريخ‬.Kathleen Kuiper https://www.britannica.com/biography/Paul-Gauguin/Tahiti oxford: Oxford University.Oxford Student's Dictionary.)2012(.Oxford University press.press. third edition jiddah: three. SAUDI ARABIA AN ARTIST'S VIEW OF THE PAST.)1979(.Safeya Binzagr.continer publishers Lausan the British Museum: ‫ تم االسترداد من‬.)2015(.Safeya Binzagr https://www.britishmuseum.org/collection/object/W_2015-6018-1. modern printmaking ( aguide totraditional and digital techniques.)2016(.sylvie covey. new york : watson -guptill berkeley ‫ تم االسترداد من‬.Graphic art.)2016 , February 9(.The Editors of Encyclopaedia Britannica Encyclopædia Britannica: https://www.britannica.com/art/graphic-art 28  ‫‪.the met.)August, 2010 1(.The Frugal Repast‬تم االسترداد من ‪metmuseum:‬‬ ‫ ‬ ‫‪https://www.metmuseum.org/art/collection/search/337068‬‬ ‫‪. New York: Crown Publishers. Innovative Printmaking.)1977(.Thelma R.Newman‬‬ ‫ ‬ ‫‪.)1924(.'Zebra, Illustration to 'General History of Quadrupeds‬تم االسترداد من ‪tate-images:‬‬ ‫ ‬ ‫‪https://www.tate-images.com/N03970-Zebra-Illustration-to-%27General-History-‬‬ ‫‪of.html‬‬ ‫المراجع العربية ‪:‬‬ ‫إياد الصقر‪.)2003(.‬فن الجرافيك ‪.‬عمان‪ :‬دارمجدوالي‪.‬‬ ‫ ‬ ‫د‪.‬حنان السروي‪.)2018 ,10(.‬محاضرات في الطباعة الفنية ‪.‬مفهوم ومجاالت الطباعة الفنيه ‪.‬جده‪ :‬غير منشور‬ ‫ ‬ ‫‪.‬‬ ‫د‪.‬عزه أبو السعود‪.)2015(.‬الطباعة الفنية ‪(.‬نجالء القبيسي‪ ،‬المحاور)‬ ‫ ‬ ‫شربل داغر‪.)2014(.‬مجاز السواد ‪ ,‬محمد عمر خليل (خمسون عام من الحفر)‪Bahrain: Albareh.‬‬ ‫ ‬ ‫‪.Contemporary‬‬ ‫عبدالرحمن السليمان‪.)2021 ,12 16(.‬تجربته السليمان في تعلم وممارسة الطباعة الفنية وأهم األعمال المطبوعة‬ ‫ ‬ ‫لديه‪(.‬نجالء القبيسي‪ ،‬المحاور)‬ ‫عبدالرحمن بن ابراهيم السليمان‪1433(.‬هـ الطبعه الثانيه )‪.‬مسيرة الفن التشكيلي السعودي ‪.‬الرياض ‪ :‬الرئاسة‬ ‫ ‬ ‫العامة لرعاية الشباب فهرسة مكتبة الملك فهد الوطنية ‪.‬‬ ‫عبدالكريم فرج‪.)2008(.‬فن الحفر والطباعة في أوروبا في القرن العشرين ‪.‬دمشق ‪ :‬دار نينوى للدراسات والنشر‬ ‫ ‬ ‫والتوزيع ‪.‬‬ ‫عبداللطيف سلمان‪.)2016(.‬المرجع في تاريخ وتقانات فن الحفر والطباعة في العالم ( الغرافيك )‪.‬دمشق‪ :‬جامعة‬ ‫ ‬ ‫دمشق كلية الفنون الجميله (الجزء األول )‪.‬‬ ‫منير بعلبكي‪.)1985(.‬المورد قاموس انكليزي ‪-‬عربي ‪.‬بيروت ‪ :‬دار العلم للماليين ‪.‬‬ ‫ ‬ ‫نور الدين النادي‪.)2010(.‬مبادئ الطباعة والتصميم الجرافيكي‪.‬عمان‪ :‬مكتبة المجتمع العربي للنشر والتوزيع‪.‬‬ ‫ ‬ ‫نور الدين النادي‪.)2010(.‬مبادئ الطباعة والتصميم الجرافيكي ‪.‬عمان‪ :‬مكتبة المجتمع العربي للنشر والتوزيع‪.‬‬ ‫ ‬ ‫‪29‬‬