UD4._Gestión económica y plan de financiación.pptx

TEMA 4 PLAN DE FINANCIACIÓN y GESTIÓN ECONÓMICA Nuestros sueños son las únicas mentiras que pueden dejar de serlo. (Francesc Miralles) Contenidos Plan de Documento, partes, financiación conceptos Fuentes y Formas de Financiación Directa, indirecta, 01 03 02 Tipos de Propia, ajena, produccion...

TEMA 4 PLAN DE FINANCIACIÓN y GESTIÓN ECONÓMICA Nuestros sueños son las únicas mentiras que pueden dejar de serlo. (Francesc Miralles) Contenidos Plan de Documento, partes, financiación conceptos Fuentes y Formas de Financiación Directa, indirecta, 01 03 02 Tipos de Propia, ajena, producciones 04 Fuentes de amortización pública, privada + Documento PDF repaso t.8 (PPA) asociada, coproducción Ingresos en taquilla, rentabilidad 01 Plan de financiación Documentos, partes, conceptos 1._El plan de financiación... Es un documento indispensable en cualquier producción audiovisual en el que se indica → la relación de fuentes de financiación que utilizará el productor para financiar su proyecto. No olvides que es un documento exigido por el ICAA para la solicitud de ayudas públicas y por cualquier Existen 3 partes bien diferenciadas: Capital Inversión de Externo capital privado de distintos orígenes Fondos Venus is the Públicos second planet from the Sun Aportación Debe sumar la propia diferencia (gap)entre el presupuesto total y el resto de fuentes de financiación Proponemos el ejemplo de Mapa, filme documental, con envergadura económica más pequeña. -Fondos públicos -Inversión productor (propia, asociada y copro); privada. 02 Tipos de produccione s Propia, ajena, asociada, coproducción ¿Sabrías cómo clasificar a las empresas del sector audiovisual? ¿Recuerdas la clasificación que vimos en las primeras unidades de este —Sigue leyendo... módulo? 1._Tipos de Producciones Seguro que recuerdas que clasificamos las empresas del sector en aquellas orientadas a la industria cinematográfica, videográfica y televisiva. Y a su vez, la actividad de estas industrias se dividían en: ● Producción, ● Distribución, ● Exhibición. ● Empresas de servicios. En esta unidad recordaremos la clasificación de empresas tv y desarrollaremos las empresas de servicio y las modalidades de producción. 1.1._ Producción Propia Producción propia → la producción se realiza íntegramente con recursos propios técnicos, humanos y de financiación. ● Puede ser interna o externa. ● Por ejemplo, los informativos que hacen en TV. *En un sentido más amplio, se entiende por producción propia en TV la realización de programas o series producidas con al menos el 50 % de los recursos propios 1.2._Producción ajena Producción ajena → compra de un producto audiovisual ya realizado y producido. Por tanto, son programas realizados por las productoras audiovisuales o televisiones de los que la productora o la TV solamente adquiere algún tipo de derecho. ● Por ejemplo, los derechos de emisión de un canal de TV de una serie, programa o película. En este caso, la empresa productora ajena a la TV realizará el producto en su totalidad y luego se lo venderá al canal de TV. Los costes por compra de 1.3._ Coproducción Coproducción → La financiación de la producción proviene de un acuerdo entre 2 productoras. ● Las aportaciones pueden ser económicas, humanas, creativas, de material o de equipos. ● Por ejemplo, la televisión y una productora: una aportaría los medios técnicos y/o humanos necesarios, y la otra correría con la realización y la producción ejecutiva del proyecto. ● La participación menor no puede ser inferior al 10% y la mayor no puede exceder del 70% del coste. 1.3._ Coproducción Tipos de coproductores: ● El coproductor propiamente dicho → es el que participa activamente en la creación y en la elaboración de la obra final. ● El coproductor financiero → es el que limita su contribución al pleno económico interviniendo en el desarrollo de la producción. ACLARACIÓN: Asociada: nacional; coproducción: internacional Observen contradicciones al respecto: 1.4._ Producción asociada Producción asociada → una o varias cadenas de televisión y una o varias productoras independientes participan económica, técnica y artísticamente en la producción de un programa audiovisual pero todas las partes asumen inversiones y riesgos (de la misma nacionalidad). *La participación de la televisión no es al cien por cien, sino parcial. ● La producción ejecutiva la asume el socio mayoritario, los derechos se reparten según las cláusulas establecidas por contrato. ● Modalidad típica de las televisiones locales que buscan aunar esfuerzos con el fin de poder ofrecer a su audiencia programas audiovisuales de calidad y reducir costes. FORTA! Federación de Organismos de Radio y Tv Autonómicos. Asociación sin ánimo de lucro que asocia a organismos o entidades de derecho público creados por las leyes de los respectivos Parlamentos Autonómicos para la gestión directa de los servicios públicos de Radiodifusión y Televisión en las diferentes Comunidades Autónomas del Estado español. Ventajas de las coproducciones y producciones asociadas Aumento de Realizar proyectos cuyo posibilidades coste de producción sería imposible de afrontar por una única empresa nacional. Reparto de costes Los costes se vuelven más modestos al repartir la inversión entre los diferentes países coproductores. Incremento ud. de Incremento para cada producción país del número de unidades de producción Ventajas de las coproducciones y producciones asociadas Nacionalidad Nuestro proyecto se múltiple beneficiará de las ventajas que conceden las distintas legislaciones de cada país. Ampliación de Mercado internacional mercados 1.5._ Empresas de servicios auxiliares ¿A qué se dedican las empresas de servicios del sector AudVis? Son empresas de servicios que abastecen a las productoras o cadenas de televisión de aquellos recursos o infraestructuras que no poseen en propiedad. En torno al sector audiovisual gira la actividad de un elevado número de industrias proveedoras relacionadas con la distribución, alquiler y suministro de materiales, equipos, platós, personal técnico y artístico, etc. para la producción. ● Alquiler de equipamiento, efectos 1.5._ Empresas de servicios auxiliares El responsable máximo de la contratación de servicios técnicos y artísticos es el director de producción, quien trata de contar con empresas auxiliares que complementen y hagan factible la viabilidad de la producción. ● La labor de contratación es ardua, el director ha de conseguir el mejor servicio al mejor precio. La mayoría de estos servicios auxiliares acostumbran a hacer descuentos en sus contratos con la productora, lo que facilita y desahoga la producción. Se puede contar con los Facilities Deals, pagos aplazados con los proveedores como 1.5.1_Laboratorios ● Los laboratorios de cine → cuentan con tarifas fijas para prestar sus servicios, el productor debe consultar y aprovechar los sustanciosos descuentos que estos laboratorios normalmente ofertan a los equipos de producción cinematográfica. ● En cuanto a los laboratorios de revelado → se establece también un contrato. Aquí es necesario el control del consumo de una película, pues éste va en correlación directa o inmediata con la utilización de los servicios de postproducción. 1.5.2_Empresas de postproducción Conviene dejar solucionado el alquiler de las salas o laboratorios de todos los apartados concernientes a la postproducción: ● Montaje ● Etalonaje ● Sonorización (se realiza en una sala de mezclas y doblajes, además de la inserción de la banda sonora musical). ● Efectos. La sala de montaje puede ser necesaria durante el rodaje para realizar un montaje previo, y una vez finalizado el rodaje comenzará el montaje final. 1.5.3._ Agencias de representación de actores Agencias donde se puede acudir a solicitar un actor o actriz de unas determinadas características. Existen guías de actores donde se aportan fotografías y datos de interés sobre los mismos → El trato con los actores se realiza a través de sus representantes. En la contratación de los actores entran directamente en diálogo el director y el productor de la película→ decisión. ● El director de producción orienta en las cotizaciones de los actores y en las mejores estrategias. ● El ayudante de dirección debe conocer el mercado actoral, confrontar y poner en conocimiento del director las 03 Fuentes y formas de financiación Directa, indirecta, pública, privada Tipos de financiación Privada Indirecta No aporta un ingreso directo, pero ahorra gastos 01 02 Procede de la industria e instituciones o personas privadas. 03 Directa Pública Supone unos ingresos determinados. Proviene de organismos públicos 04 Tipos de financiación Directa Indirecta Pública Ayudas y subvenciones Incentivos fiscales Privada ● Merchandising ● Coproducción. ● Product Placement/ Patrocinio. ● Bandas Sonoras. ● (Pre) Ventas a distribuidores /agentes/ televisiones. ● Inversiones de capital. ● Financiación Bancaria. Pagos diferidos / Facilities Deals 2.1._ Financiación Pública Es aquella referida a ayudas y subvenciones del Estado o las Comunidades → parte de la raíz cultural que obliga a los poderes públicos a promover y proteger el acceso y el desarrollo de la cultura. ● Supone la única vía para que se desarrollen proyectos de calidad menos o más comerciales. Además se considera un sector de riesgo, que no garantiza a los inversores la recuperación de sus 2.1.1_ Ayudas Europeas Nos encontramos con distintos programas de ayuda a la industria audiovisual: 1. MEDIA 2007-2013 → sucesor de los programas anteriores (MEDIA I, MEDIA II, MEDIA Plus y Formación), tiene como objetivo conseguir una industria audiovisual europea más fuerte, reflejando y respetando la identidad cultural europea y su patrimonio. ○ El presupuesto de MEDIA es de 755 millones de euros. Objetivos MEDIA > Incrementar la Circulación circulación de películas europeas >Reforzar Reforzar los resultados comerciales del sector Acceso Público Asegurar el acceso público a este patrimonio, dialogando entre culturas. > Preservar y Diversida promover la d diversidad cultural europea y el patrimonio Áreas de acción MEDIA DESARROLL O FORMACIÓ N Facilitar la escritura de guiones y el desarrollo de proyectos; conocimientos de gestión Ayuda en fase previa para que la obra sea producida. DISTRIBUCI ÓN Incentivar a los distribuidores a invertir en adquisición y promoción de obras (difusión + circulación) 1._Actividad (Áreas de acción MEDIA) Investiga 1. ¿Qué otra área de acción abarca el programa MEDIA? 2. ¿A qué se destina la financiación? 3. Qué 3 líneas nuevas de ayuda se han sumado heredadas del programa MEDIA 7-12? Classroom Entrega por classroom la tarea antes de la fecha indicada. Recuerda que son contenidos de examen. 2.1.1_ Ayudas Europeas 2. El programa EURIMAGES (1988) → dependiente del Consejo de Europa, engloba a todos los países de la Unión Europea y su objetivo es potenciar la cooperación artística y/o técnica entre los Estados miembros de la Unión Europea. La concesión es otorgada valorando el proyecto según las bases de la convocatoria y, sobre todo por su potencial de circulación internacional y diversidad de valores culturales y económicos. ○ Se contemplan las ayudas a distribución y coproducción de 2.1.1_ Ayudas Europeas 3. El programa EUROMED AUDIOVISUAL → también dependiente de la Comisión Europea, pretende también fomentar la cooperación euromediterránea en el sector audiovisual con ayudas a iniciativas conjuntas de radio, televisión y cine. ○ El objetivo específico del programa Euromed Audiovisual III es fomentar la puesta en práctica de acciones concretas en el ámbito audiovisual, que refuercen la transferencia de competencias entre las dos orillas del mediterráneo y contribuya así a la comprensión mutua y al diálogo 2.1.1_ Ayudas Europeas 4. El EUROPEAN COPRODUCTION FUND (ECF) → es una iniciativa que parte de la administración de Gran Bretaña cuyo objetivo es promover la colaboración entre los productores audiovisuales británicos y productores de otros países de la Unión Europea. Se centra en exclusiva en la coproducción de películas europeas. ○ Actualmente debemos tener cuenta la salida de GB de la UE. en 2.1.2_ Ayudas Iberoamericanas 1. IBERMEDIA (1997, Venezuela) → Es un fondo iberoamericano de ayuda a la ejecución de un programa de estímulo al desarrollo de proyectos de películas y programas de televisión iberoamericanos. ○ Los recursos económicos del Fondo provienen esencialmente i. De las contribuciones de los Estados miembros del Fondo y del reembolso de los préstamos concedidos. ii. De la Agencia de Cooperación Internacional (AECI), que financia en su mayor parte el Programa Ibermedia y posee su propio programa de ayudas para el ámbito 2.1.2_ Ayudas Iberoamericanas Se apoyan las cinco áreas del sector: la coproducción, la distribución, la promoción, el desarrollo de proyectos, y la formación. Sus objetivos son: ○ Promover el desarrollo de proyectos de producción dirigidos al mercado (en particular al iberoamericano) ○ Crear un entorno favorable al desarrollo y a la integración en redes de las empresas de producción iberoamericanas. 2.1.3_ Ayudas Nacionales ICA A A nivel nacional, las ayudas en el ámbito audiovisual son convocadas a través del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales → organismo autónomo, dependiente del Ministerio de Cultura, a través de la Secretaría de Estado de Cultura. El ICAA planifica las políticas de apoyo al sector cinematográfico y a la producción audiovisual, siendo sus objetivos el fomento, la promoción y la conservación del 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) ● Concede ayudas a los distintos sectores de la producción, distribución, participación en festivales y mercados internacionales y a la creación y modernización de salas de exhibición. ● Sus aportaciones se centran en la cinematografía, a excepción de ayudas a películas para televisión. Pincha a quí 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) Es importante que entiendas que, hasta 2014, las ayudas se dividían en dos fondos principales: i. Financiación → dadas a director novel, experimental o documental con alto valor cultural. ii. Amortización → resto de películas, de mayor envergadura. Estas ayudas no se podían presentar hasta una vez finalizada y estrenada la película. ● Automáticas→ a todas las películas españolas se les daba un 15% de la recaudación en taquilla. ● Generales→ se daban cuando la película no había recibido ayuda sobre proyecto y hubiera superado los 300.000 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) En 2014 se reajusta el sistema de ayudas y a partir de 2016 las ayudas a la amortización desaparecieron. ■ Las generales → se han convertido en Ayudas a la financiación. ■ Ayudas a la financiación → ayudas generales y ayudas selectivas para la producción de largometrajes y ayudas para la producción de cortometrajes realizados y sobre proyecto. ● ● ● ● Ley del Cine 55/2007 Real Decreto Orden CUD/769/2018 de 17 de julio Orden CUD/ 426/ 2019, de 11 de abr il 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) En el caso de las ayudas generales y selectivas para largometrajes tenemos algunas disposiciones comunes. Son incompatibles entre sí. No podrán superar el 50% del coste de largometraje La cuantía recibida por las productoras no podrá superar el 10% de la Largo metraje s Reembolso→ si los ingresos son 3 veces > al coste. Deben acreditar el carácter cultural de la película Se reserva < un 15% ayudas Menor ayuda si selectivas no es versión original 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) I. AYUDAS GENERALES PARA LA PRODUCCIÓN DE LARGOMETRAJES SOBRE PROYECTO→ destinada a aquellas películas que tienen por objeto financiar el coste de producción y tienen el certificado de nacionalidad española. Además, deben cumplir los siguientes requisitos: A. Coste mínimo: ■ 1.300.000 euros ■ Si es película documental 300.000 ■ Si es coproducción 700.000 B. Financiación mínima → que acredite tener la financiación de al menos 35% del presupuesto: recursos propios, contratos de 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) C. Gasto mínimo → que al menos el 50% de los gastos presupuestarios se realicen en España y la actividad recaiga sobre técnico o empresas españolas (2 millones límite). D. Copias mínimas→ que al menos un 15% del presupuesto se destine a copias, publicidad y promoción en salas en España (límite 700.000). E. Estreno en salas: estreno de forma simultánea en: ■ ■ ■ ■ > 2 millones → 40 salas < 2 millones → 20 salas Lenguas distintas al español: 12 salas Documental: 5 salas 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) LA CUANTÍA MÁXIMA DE CADA UNA DE LAS AYUDAS PODRÁ ALCANZAR IMPORTE DE 1,400.000 euros, siempre que dicho importe no supere el 40% del coste reconocido. * Si es menor no debe superar el 50%. Para adquirir las ayudas, se someten a un proceso de puntos, donde es necesario obtener mínimo, 50: A. Carácter cultural del proyecto → hasta 3 puntos. B. Trayectoria del director → hasta 3 puntos. C. Solvencia del beneficiario o productor-gestor → hasta 16 pts. D. Viabilidad económica y financiera → hasta 41 puntos. E. Impacto socioeconómico y de la inversión en 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) II. AYUDAS SELECTIVAS PARA LA PRODUCCIÓN DE LARGOMETRAJES SOBRE PROYECTO → orientada a aquellos proyectos con un especial valor cinematográfico, cultural o social, proyectos de carácter documental y proyectos que incorporen nuevos realizadores. Requisitos: A. Coste máximo: no superar los 1.800.000 euros B. Financiación mínima → que acredite tener la financiación de al menos 10% del presupuesto. 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) C. Gasto mínimo → que al menos el 50% de los gastos presupuestarios se realicen en España y la actividad recaiga sobre técnico o empresas españolas (2 millones límite). D. Copias mínimas→ que al menos un 10% del presupuesto se destine a copias, publicidad y promoción en salas en España (límite 700.000). E. Experiencia mínima → que el productor tenga como mínimo en los últimos 5 años, 2 cortometrajes, 1 largometraje, o una serie o programa de tv. F. Estreno en salas: como mínimo en 15 salas ■ Lenguas distintas al español y documental: 5 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) LA CUANTÍA MÁXIMA DE CADA UNA DE LAS AYUDAS PODRÁ ALCANZAR IMPORTE DE 500.000 euros, siempre que dicho importe no supere el 40% del coste reconocido. * Si es menor no debe superar el 50%. Para adquirir las ayudas, se someten a un proceso de valoración en 3 fases: 1. 1º Fase → El ICAA pondera hasta un máximo de 50 puntos (mínimo 25) 2. 2º Fase → Comisión Especializada valora hasta 35 puntos de calidad y valor artístico (mínimo 15). 3. 3º Fase → Los mismos miembros de la Comisión valoran la adecuación del proyecto sobre 15 puntos. 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) III.AYUDAS PARA LA PRODUCCIÓN DE CORTOMETRAJES SOBRE PROYECTO Y REALIZADOS → orientada a cortometrajes: ■ 1 convocatoria anual para proyectos. ■ 2 convocatorias anuales para ya realizados. Ayudas a cortometrajes sobre proyectos→ ○ La cuantía no podrá superar ni la inversión del productor ni el 75% del coste de la producción. 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) Para obtener las ayudas son evaluados por una Comisión según los siguientes aspectos: A. Calidad y valor artístico del guion → hasta 55 puntos. B. La viabilidad del proyecto según características → hasta 18 pts. C. El plan de Financiación → hasta 12 puntos. D. Presupuesto y adecuación → hasta 8 puntos. E. Autoría guion/dirección femenina → 7 puntos. 2.1.3_ Ayudas Nacionales (ICAA) Ayudas a cortometrajes realizados→ Evaluados según los siguientes aspectos: A. Calidad y valor artístico de la película → hasta 63 puntos. ■ 5 puntos automáticos si son para público infantil. B. La adecuación del coste a la película realizada, así como la inversión del productor, y en su caso, la ayuda que hubiera obtenido sobre proyecto → hasta 30 pts. C. Autoría guion/dirección femenina → 7 puntos. 2.1.4_ Ayudas Autonómicas Destinadas a la producción, desarrollo, exhibición y formación de profesionales ● Cada comunidad autónoma convoca anualmente ayudas específicas al sector audiovisual. ●Exigen que los candidatos o solicitantes sean empresas o profesionales residentes en la comunidad correspondiente. 2.1.4_ Ayudas Autonómicas Líneas de acción→ Existe un denominador común en dichas ayudas: A. Suelen ir ligadas al desarrollo de idiomas autóctonos→ se valora positivamente lengua de cada región. B. Rodaje en territorio de la Comunidad → como fomento de la zona. Principales comunidades con ayudas→ Andalucía, Cataluña, Galicia, Madrid, País Vasco, Comunidad Valenciana, Castilla-La Mancha. 2.2._ Incentivos fiscales (Financiación Pública indirecta) Los incentivos fiscales → son desgravaciones fiscales que puede hacer el productor → deducción del 20% del coste de la película (impuesto de sociedades si es empresa, IRPF si es persona física). Son financiación indirecta porque no es dinero directo, sino que supone un ahorro para la producción. ● Regulado por la Ley del Cine 55/2007 de 28 de diciembre 2.2._ Incentivos fiscales (Financiación Pública indirecta) Tipos de incentivos fiscales: 1. EXENCIÓN FISCAL (Tax Shelter) y CRÉDITO FISCAL (Tax Credit) → son desgravaciones fiscales cuyo objetivo es que los inversores puedan reducir la cantidad de impuestos que deben de pagar a cambio de su participación financiera en fondos destinados a la producción audiovisual. 2. REEMBOLSO DE COSTES (Cash rebate) → de los gastos realizados en un país el Estado devuelve un porcentaje determinado. 2.2._ Incentivos fiscales (Financiación Pública indirecta) A. INCENTIVOS FISCALES POR MECENAZGO en PERSONAS FÍSICAS ● 150 € donados tienen una deducción del 75% en la cuenta íntegra del IRPF. ● A partir de ahí la deducción es del 30%. ● Si se han realizado donativos a la misma entidad por al menos la misma cantidad en los dos períodos impositivos anteriores, se podrá aplicar una deducción del 35%. *Todo ello con un límite del 10% en la base liquidable del IRPF. 2.2._ Incentivos fiscales (Financiación Pública indirecta) B. INCENTIVOS FISCALES POR MECENAZGO en PERSONAS JURÍDICAS ● La cantidad donada tiene una deducción del 35% en la cuota del impuesto de sociedades. ● Si se han realizado donativos a la misma entidad por al menos la misma cantidad en los dos períodos impositivos anteriores, se podrá aplicar una deducción del 40%. *Todo ello con un límite del 10% de la base imponible de la base de sociedades, aunque las cantidades que excedan de esa cifra se podrán aplicar en los períodos impositivos siguientes con AIE Con el objetivo de fomentar la inversión de capital privado al sector cinematográfico, se creó el AIE → Agrupaciones de Interés Económico (AIE) → que consiste en cooperativas creadas por varios empresarios en torno a una película y que funciona como productora de la misma (vehículos fiscales flexibles → permiten operar como sociedad mercantil,con beneficios fiscales) 2.3._ Financiación Privada I. INVERSIÓN PRIVADA → hace referencia al capital que posee la propia empresa productora o que consigue a través de inversores que aportan capital al producto (inversores privados, bancos, empresas de capital de riesgo): ■ Casos en los que se ha demostrado la viabilidad del proyecto → plan de negocios donde se demuestre el beneficio de la empresa. ■ Casos en los que el proyecto presentado es muy atractivo comercialmente, y está apoyado por un elaborado plan de 2.3._ Financiación Privada A. Inversores → Plan de negocios (ingresos) + demostrar viabilidad y solvencia → titularidad de los derechos de explotación, guion, director, y un presupuesto detallado. B. Las empresas de capital de riesgo → se dedican a intervenir en empresas que posean un plan de negocio atractivo desde el punto de vista comercial → participan como accionistas, invierten y apoyan con su asesoramiento o captación de más socios. ■ No suelen participar en la gestión de la empresa. ■ Cuando recuperan la inversión venden las 2.3._ Financiación Privada II. VENTAS Y PREVENTAS → modalidad de financiación que consiste en adelantar la venta del proyecto audiovisual. ■ Recuerda que la distribución es una de las fases más importantes del desarrollo de un proyecto audiovisual. Los elementos que integran la cadena de distribución (empresas distribuidoras y agentes de venta) han ido transformándose y evolucionando, de ser intermediarios han pasado a participar en la inversión del proyecto. 2.3._ Financiación Privada ■ Existe la figura del agente de ventas internacional → que es un intermediario que se encarga de negociar en nombre del productor la venta o licencia de los derechos de distribución internacionalmente, territorio por territorio, a los distintos distribuidores. ● Los distribuidores cobran sus honorarios y se les abonan todos los gastos generados por el proceso de distribución: duplicados, publicidad, promoción. ■ El interés de las distribuidoras en anticipar la compra de los derechos es el de hacerse antes que nadie con esos derechos y sobre todo, aprovechar el contexto para negociar con una posición de más fuerza las condiciones del 2.3._ Financiación Privada En ocasiones, la distribuidora apoya a la financiación del proyecto → adelantando el pago de los derechos de explotación. Para ello se debe formalizar un contrato en el que se reflejen, detalladamente, las condiciones de participación: A. Pautas mínimas sobre la obra (género, guión, elenco artístico y técnico) para que no defraude las expectativas del distribuidor. B. Se determinan el tiempo y forma de entrega de la obra, y las consecuencias de no cumplir los plazos. 2.3._ Financiación Privada III.INVERSIONES EN TELEVISIÓN → La participación de las televisiones en obras audiovisuales es la vía más importante de financiación en nuestro país en la actualidad. ■ La televisión potencia audiovisual, incluido cinematográfico. la el industria sector ■ Las televisiones pueden intervenir como productoras a través de encargos de producción, o como coproductoras del 2.3._ Financiación Privada ■ Otra fórmula de intervención es la de compra de los derechos de emisión → esta adquisición se puede realizar en la preproducción del proyecto o cuando la obra está acabada. ● Si se anticipa este dinero se puede convertir en una vía de financiación para la productora promotora (“preventas de derechos de emisión”). ○ Algunas de las ayudas y subvenciones estudiadas anteriormente exigen contratos de preventas como requisito para optar a las ayudas. 2.3._ Financiación Privada Es importante destacar que el artículo 5 de la Ley General de Comunicación Audiovisual, ley 7/2020, de 31 de marzo, regula el régimen jurídico de la obligación de financiación anticipada de determinadas obras audiovisuales europeas, e indica aTV los TIPOS DE PRODUCCIÓN TV PRIVADA PÚBLICA operadores de televisión lo siguiente: Películas de cine 60% del 5% de los ingresos de la tv = 3% de los ingresos 75% del 6% de los ingresos de la tv = 4,5% de los ingresos Audiovisuales para TV 40% del 5% de los ingresos de la tv = 2% de los ingresos 25% del 6% de los ingresos de la tv = 1,5% de los ingresos Películas de productor independiente 50% de lo destinado a la producción de películas de cine. 50% de lo destinado a la producción de películas de cine. 2.3._ Financiación Privada IV. FINANCIACIÓN BANCARIA → Existen distintas modalidades de financiación bancaria a las que podemos acceder para llevar a cabo nuestros proyectos audiovisuales. ■ La concesión de préstamos o créditos bancarios a una empresa audiovisual depende de la consecución de otro tipo de ayudas como las públicas, los adelantos de los derechos de distribución y la compra anticipada de derechos de antena de las cadenas de televisión (financiación 2.3._ Financiación Privada La acción de las entidades bancarias en la financiación de proyectos audiovisuales en Europa ha seguido hasta ahora dos tendencias: 1. Realizar el descuento de los contratos de compraventa de películas llevados a cabo por las cadenas de televisión y/o por distribuidores y agentes de ventas, o de las subvenciones públicas que se ha de percibir. 2. Conceder los préstamos destinados a 2.3._ Financiación Privada V. CAPITALIZACIÓN → se ofrece la posibilidad de invertir el salario o parte del salario a actores principales, director y jefes de equipo. VI.PARTICIPACIÓN DE BENEFICIOS → en algunas ocasiones el salario de algún actor puede ser muy elevado por lo que la productora no puede hacer frente al mismo y se le ofrece la posibilidad de obtener un porcentaje de la película una vez amortizado el coste de producción. 2.3._ Financiación Privada VII.PUBLICIDAD → encontramos diversas manifestaciones de la publicidad como fuente de financiación: ■ PRODUCT PLACEMENT → fórmula de financiación menor, consistente en la colocación de un producto que se quiere publicitar en una escena de la película. ● Muestra la utilidad cotidiana del producto. ● Reduce costes de producción → 2.3._ Financiación Privada ■ PATROCINIO → vinculación de una película a una marca en la campaña publicitaria. ■ LICENSING → consiste en ceder la marca del producto como licencia para la creación de productos derivados que generan ingresos a la película. ■ BRANDED CONTENT → supone la integración total de la marca en el desarrollo de la película, mostrando los valores de la marca por encima de todo, de forma narrativa. 2.3._ Financiación Privada VIII.CROWDFUNDING → supone la financiación de un proyecto con carácter colaborativo a través de donaciones, normalmente realizadas por Internet: ■ Pequeñas aportaciones o microinversiones ■ Páginas dedicadas a ello en España como: ● Lánzanos ● Goteo 2.3._ Financiación Privada Tipos de CROWDFUNDING: A. Recompensas → preventa de algún artículo (DVD, disco, etc), sujeto a impuestos (IVA). B. Crowdlending → préstamo económico a un promotor realizado a través de una plataforma, por los que el productor puede devolver el dinero a interés más bajo que con los bancos. C. Donaciones → susceptible de desgravaciones fiscales, es una donación sin ánimo de lucro. D. Equity → cuando un emprendedor que necesita inversión ofrece una participación en su empresa a cambio de una cantidad de 2.3._ Financiación Privada IX.CROWDSOURCING → supone la posibilidad de conexión en red para la realización de trabajos o acciones colaborativas, e incluso desinteresadamente. ■ Externalizar trabajos a comunidades ajenas al equipo de producción. ■ Para hacer campaña de crowdsourcing se necesita: ● Una misión definida y un objetivo. ● Una multitud a la que alcanzar por métodos online u offline. ● Un diseño claro y entendible (compensaciones y recompensas) → 2.4._ Facility Deals (Financiación Privada Indirecta) Facility Deals → son pagos diferidos, consiste en un aplazamiento de los pagos a proveedores hasta la recepción de los ingresos de la comercialización de la obra o una fecha pactada entre proveedores y productores. ● Pueden ir intereses. incrementados por unos 04 Fuentes de amortizació n Ingresos en taquilla, rentabilidad 4._ Fuentes de Amortización La amortización consiste en el retorno de los ingresos generados por el producto audiovisual una vez finalizado y financiado. ● No es la financiación, aunque debe cubrir los costes de financiación. 4.1._ Los ingresos en taquilla: Cuando pagamos una entrada el dinero se reparte entre los siguientes “actores”: ESTADO 10% del IVA (antes 8%) de la entrada EXHIBIDOR Entre el 40% y el 50% de los ingresos una vez descontado el IVA DISTRIBUID Repartirá OR el resto de la facturación neta de la película con el productor en función del porcentaje pactado en contrato (70/30%; 75/25%) AUTORES 2% ingreso neto (reparten entre el compositor, el director, el guionista y el director de fotografía) 4.1._ Los ingresos en taquilla: Pj:Una película ha tenido una recaudación bruta en sala de 300.000 e. El exhibidor ha acordado con el distribuidor Recaudación Bruta 300.000 que su porcentaje es del 45%. El acuerdo entre productor y distribuidor es del 70%30%) ¿Qué se entiende por “facturación” o “taquilla”? Taquilla o facturación = Ingresos netos – % Autores – lo que se lleva la sala Ingresos netos (IB/1,10) 272.727,27 Estado (10% IVA de IN; (RB /1,1) * 0,1) 27.272,73 Exhibidor (45% IN) 122.727,27 Autores (2%IN) 5.454,55 Facturación (F) IN - (Exhibidor + autor) 144.545,45 Productor 70% (F) 101.181,82 Distribuidor 30% (F) 43.363,64 4.2._ Rentabilidad: Ingresos extras, además de la taquilla: FESTIVALES VOD Ingresos por Fee. Ingresos en VOD HOME Ingresos en VÍDEO Home Vídeo. VENTAS Ingresos por ventas internacionale s OTROS Otros ingresos como acciones comerciales extraordinarias 4.2.1_ ROI RETORNO DE INVERSIÓN ROI son las siglas de Return on Investment → Retorno de inversión, indicador que nos permite medir el rendimiento obtenido de una inversión. Para calcularlo, debemos dividir las ganancias obtenidas entre la inversión realizada → El resultado se expresa como un porcentaje o relación. FÓRMULA 4.2.1_ ROI RETORNO DE INVERSIÓN Por ejemplo: Si invertiste 100€ y obtienes 150€, tu ROI es del 50%, o de 1.5:1. Un ROI aceptable para una campaña de marketing oscila entre 4:1 y 6:1. Cualquier valor por debajo de esos valores indica que hay un margen de mejora importante. Algunas campañas especialmente exitosas pueden llegar a tener un ROI de hasta 10:1, pero son casos excepcionales. 4: 1. 1 ROI 400% (de 100 obtengo 400); o lo que es lo mismo, por cada euros invertido, gano 4 5: ROI 50% (de 1 100 obtengo 150) Debes ver... El cine español está prostituído El director denuncia en una rueda de prensa los excesos y secretos de la financiación del cine en España El no ser del cin e español Enrique López Lavigne, productor, reflexiona sobre las oportunidades perdidas con la insuficiente reforma de 2014 FIN