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Un vínculo más allá de los lazos sanguíneos El desarrollo entre la infancia y adultez en el cine Brenda Alvarado, Dayra Castañeda, Ana Cuestas, Astrid Robles, Ariana Saavedra Introducción El vínculo entre una persona adulta y un niño tiene aspectos emocionales y sociales importantes para ambos per...

Un vínculo más allá de los lazos sanguíneos El desarrollo entre la infancia y adultez en el cine Brenda Alvarado, Dayra Castañeda, Ana Cuestas, Astrid Robles, Ariana Saavedra Introducción El vínculo entre una persona adulta y un niño tiene aspectos emocionales y sociales importantes para ambos personajes. Las dinámicas significativas que pueden surgir en situaciones inesperadas entre personas con una diferencia de edad y etapas notables se conectan de manera más profunda y puedan tener una confianza fundamental para la evolución de una relación que influyen tanto en la vida adulta como en el cambio de un niño. Estas influencias en ambas partes pueden ser tanto como un aprendizaje por parte del niño o figura adulta, haciendo que cada momento sea esencial en la historia que se forma. Siguiendo este contexto, el marco teórico que se presentará centrado en la construcción de la relación entre el personaje niño y el personaje adulto en The Kid (Chaplin, 1921) y su similitud con otras obras cinematográficas como Paper Moon (Bogdanovich, 1973), Alice in den stänten (Wenders, 1974), A Perfect World (Eastwood, 1993) y Kikujiro no Natsu (Kitano, 1999) contiene factores indispensables que forman parte de ello resaltando los más relevantes para este trabajo como la soledad y la búsqueda de conexión, la paternidad no convencional y desplazamiento de roles entre el niño y el adulto que se podrá demostrar con ideas de distintos autores. En esta sección, nos enfocaremos en mostrar detalladamente sus pensamientos, resaltando sus enfoques, argumentos y contribuciones específicas del tema. A medida que avancemos, buscaremos ilustrar cómo sus conceptos se interrelacionan y cómo han influido en el desarrollo del trabajo, proporcionando más claridad al contenido. La soledad y la búsqueda de conexión En el presente subtítulo se mostrará la investigación realizada por los autores. Este es un tema recurrente en estas películas y también añade profundidad a las relaciones entre los personajes. Según Alatrista et al. (2023), en The Kid, el vínculo entre la figura adulta y el niño ocurre de manera imprevista y la conexión inicia a partir del primer encuentro, aunque al principio su acercamiento se da de manera forzada. A medida que avanza la historia, se puede apreciar cada vez más la creciente cercanía que ambos experimentan. Este desarrollo se refleja en el vínculo que se establece entre ellos, ya que siempre terminan juntos gracias a su esfuerzo por estar al lado del otro. A lo largo de este proceso, el vagabundo no solo crece, sino que también evoluciona emocionalmente. Su transformación demuestra que incluso en las circunstancias más difíciles, la responsabilidad y el amor tienen un poder profundo. Así, ambos personajes terminan dependiendo el uno del otro, siendo aliados en sus acciones y emocionalmente significativos para el otro. En Paper Moon, los personajes principales Addie y Moses se enfrentan a una profunda sensación de soledad que complica su separación, una vez que reconocen el vínculo que han creado. Inicialmente, esta conexión puede parecer conveniente para uno de ellos, pero, sin darse cuenta, ambos terminan involucrándose emocionalmente, lo que resulta ser inesperadamente significativo. Para el adulto, esta relación revela su vulnerabilidad ante el vacío que siente en su vida, mientras que, por parte de Addie, se destaca un anhelo parecido. Esto resalta que su vínculo se convierte en algo más que acciones solo por interés, y se transforma en un apoyo emocional y entendimiento entre ellos (La Madraza, 2022). Asimismo, en Kikujiro no Natsu, los personajes experimentan una profunda soledad por diferentes motivos. En el caso de Masao lidia con sus conflictos familiares buscando una respuesta. Por su parte, Kikujiro se encuentra en un proceso constante de autoexploración sobre sí mismo presentando diferentes dificultades para tomar decisiones que influyen en su pasado. A lo largo de su viaje, ambos personajes revelan una necesidad emocional mutua, buscando conectar no solo como padre e hijo, sino también como amigos sinceros (Bingham, 2009). En este contexto, la idea de Hodson (2014), se asemeja con lo anteriormente mencionado, donde se concluye que ambos personajes, aunque permanezcan juntos de manera temporal, puedan llenar su vacío con el otro en su pequeña aventura durante el verano que comparten en sus vacaciones. Esta conexión o afinidad personal se refleja en el momento en donde Kikujiro al ver al niño angustiado, ambos comparten un lenguaje corporal, logrando que el niño inesperadamente perturbe al impasible Kikujiro sin que esa sea su intención. A esto se le puede añadir la opinión de Montaldo (2021), quien refuerza que esta experiencia no se trata solo de un niño en busca de su objetivo de encontrar a su madre, sino también del proceso de conexión que forma el adulto con el niño mediante la inmadurez y los juegos infantiles, siendo estos factores importantes para el vínculo que se forma de manera inesperada entre ambos que se encuentran en diferentes etapas. Por su parte, en Alice in den stänten de Win Wenders, ante la ausencia de su madre que la deja triste en su soledad, Alicia ofrece su compañía y visión de la vida a Philip. Así, mientras él va compartiendo a la niña su concepción racional del mundo, ella lo acompaña y ayuda a transformar su soledad y aquello que él atesora en su alma. Y, aunque al inicio de la historia pareciera que el hombre proyecta la idea de desprenderse de ella por la posibilidad de que termine siendo una carga, en el transcurso de su aventura, él va cambiando de forma de pensar, porque es ella quien poco a poco, lo lleva al reencuentro consigo mismo, estableciendo entre ellos una conexión (Muñoz, 2024). De igual forma, se destaca el pensamiento anterior con la idea de Costa y Kasper (2022), la aparición de Alice comparte una esencia inocente de la vida dando un poco de alegría a la figura adulta haciendo que no se sienta tan ansioso por los problemas que experimenta. También, podemos ver que la interrelación se forma con detalles pequeños como serían la similitud de apariencia entre ambos uniendo de alguna forma cada vez más a Philip y Alice ofreciendo un reflejo que pueda ver el adulto en la niña representando no solo características físicas sino también emocionales a través de ella, brindando una oportunidad de encontrar un nuevo objetivo en su trayecto. Este proceso de autoexploración convierte una parte esencial en el desarrollo del personaje, mostrando cómo la inocencia del niño puede tener un impacto en la vida del adulto. En A Perfect World, se percibe que Phillip atraviesa una soledad y falta de afecto por una figura masculina haciendo que al conocer a Butch entable rápidamente una conexión que cumpla con sus deseos de experimentar un enfoque diferente a lo usual que veía con el entorno femenino que lo rodeaba, lo cual experimenta acciones y comportamientos inusuales en la figura adulta que nunca había visto antes. Sin embargo, esto no es un obstáculo para generar un apego hacia Butch que se refleja en las intenciones del niño de ayudar a este a cumplir su objetivo durante su viaje (La Madraza, 2015). La paternidad no convencional Un aspecto que une a estas películas es la representación de la paternidad no convencional. En cada una de ellas los vínculos familiares tradicionales se ven desafiados o redefinidos, alejándose de los estereotipos impuestos por la sociedad de lo que vendría siendo la figura de un “padre”. El adulto en The Kid es un hombre que no busca la paternidad y rechaza la idea de tener hijos, pero es en el momento en que aparece el niño que se ve obligado a tomar responsabilidad sobre el menor y a anteponer su bienestar sobre el de él. En la película, se ve como tanto el niño como el adulto conforme pasan tiempo juntos y viven aventuras logran formar un estrecho vínculo de padre e hijo, aunque de una forma poco convencional porque la paternidad está muy lejos del punto de vista de lo que la sociedad entiende como “padre” y porque también la llegada del bebé en su vida surge de forma inusual. Se supone que el padre debe conocer a su hijo en el nacimiento, pero en The Kid, el primer encuentro no es así porque ni siquiera comparten lazos sanguíneos. Chaplin muestra una paternidad diferente y se aleja de los estereotipos de cómo debe ser un padre, “el vagabundo” más que una figura de autoridad es un amigo y establece un vínculo saludable y de confianza con el niño (Alatrista et al., 2023). En A Perfect World, el personaje adulto Butch es alguien muy astuto y de espíritu independiente; sin embargo, su infancia con un padre abusivo lo convierte en alguien frustrado con su entorno social. Para este personaje, la libertad consiste en la búsqueda de una familia y un sentido de pertenencia, por esta razón, él se muestra bondadoso y protector con el pequeño Phillip, pues es como actuaría un verdadero padre (Sterritt, 2014). Siguiendo de esto con La Madraza (2015), Butch reconoce en Phillip al niño solitario y sin padre que él también durante su infancia, mientras que Phillip comienza a ver en Butch una figura paterna que nunca ha tenido. La relación entre ambos se construye sobre la base de la profunda conexión emocional que comparten, donde cada uno ve en el otro un reflejo de sus propias experiencias de soledad, abandono y búsqueda de pertenencia. Este mismo concepto se ve también involucrado en Paper Moon, donde a medida que avanza la historia, el adulto también llega a comprender el significado de una familia inusual que siente al estar con la niña. Addie influye significativamente en los pensamientos y emociones del adulto, despertando en él una preocupación genuina, a pesar de la inexistencia de un vínculo biológico. Su deseo de ser percibido como una figura paterna para ella lo lleva a intentar cumplir con sus anhelos, generando un aprendizaje continuo sobre su propio rol de adulto. A través de esta relación, el adulto empieza a entender la fragilidad del niño, quien desea atención y amor en un mundo a menudo desilusionante. Esto motiva al adulto a ofrecerle consuelo, mientras exploran su vínculo de una manera diferente (La Madraza, 2022). Por otro lado, en Kikujiro no natsu, podemos ver que el personaje adulto, Kikujiro, un hombre desorganizado e irresponsable, asume de manera no formal el rol de protector de Masao. A pesar de no presentar un vínculo biológico, Kikujiro se convierte en su figura paterna, enfrentando situaciones que lo obligan a cuidar del niño y a desarrollar una relación emocional profunda con él. Este tipo de paternidad desafía las nociones tradicionales, ya que el rol de Kikujiro no solo se basa en la obligación ni en la estructura familiar establecida, sino en un cambio que nace de la necesidad y las circunstancias. A medida de que ambos personajes comparten juntos diferentes experiencias, Kikujiro empieza a encontrar un propósito en su vida (Torres, 2009). En el momento en donde Kikujiro se propone ayudar al niño en su viaje, se fortalece esta conexión y se añade autenticidad al vínculo. A lo largo de la historia, se reflejan cambios en el comportamiento del adulto que facilitan la interacción con el niño, a pesar de la notable diferencia de edad entre ambos personajes, lo que demuestra el esfuerzo por parte del adulto de relacionarse con el niño y hacer que se sienta protegido (Bingham, 2009). Este esfuerzo por protegerlo se vincula porque ambos han atravesado por una experiencia similar y esta cercanía que surge al compartir este dolor, hace que su relación con Masao evolucione tanto que, con torpeza y a su manera, Kikujiro no puede evitar dejar aflorar su deseo de asumir de cierta forma ser una figura paterna para el niño (Montaldo, 2021). Sin embargo, cabe mencionar que en un inicio la adopción temporal del huérfano también viene con oposición por parte de Kikujiro. El trato de Kikujiro a Masao no es el adecuado y a pesar de que hay momentos en donde él muestra una mejoría de esta actitud un tanto malévola y se muestra como un ángel protector para el niño, él no es buen reemplazo paterno. Kikujiro, quien a veces tiene una conducta amable, pero también hostil y brusca. Incluso, no tiene ninguna duda en aprovechar la inocencia del niño para conseguir más dinero en búsqueda de generar ganancias (Hodson, 2014). En The Kid se puede ver un escenario similar, en el cual el adulto usa al niño para engañar, pero esto no se trata de un comportamiento forzado y se ve más como un intento de enseñanza del vagabundo hacia John. Esta relación se asemeja más a la que un par de amigos cómplices tendrían y no hay un trabajo impuesto por el adulto hacia el niño (Alatrista et al., 2023). En Alice in den stänten sucede algo similar al caso de Kikujiro, donde Muñoz (2024), señala que la relación no se trata de un padre e hija y no se menciona directamente una paternidad adoptada por el adulto. No obstante, Phillip muestra cuidado y protección hacia la niña, a pesar de no querer inicialmente hacerlo. En esta película, es la niña quien transforma al adulto en esta aventura que llevan a cabo juntos demostrando su importancia en la historia. Desplazamiento de roles entre el niño y el adulto Un subtema interesante que coinciden los autores fue el cambio de roles que se tiene entre un niño y un adulto presentes en las películas de manera constante, lo cual se destaca a continuación. En Paper Moon, entre los personajes Moses y Addie, se ilustra cómo la niña asume roles fundamentales propios de la figura adulta, desarrollando un pensamiento que se aparta de lo que se espera de un niño que será esencial para la supervivencia mutua. A diferencia del adulto, quien, a pesar de ser un estafador experimentado, presenta cualidades defectuosas y limitadas para enfrentar las situaciones que se le presentan, es percibido como el personaje protegido y, en cierta medida, asume el rol de un niño (La Madraza, 2022). Igualmente, en Kikujiro no Natsu, el cambio puede ser observado de manera más precisa a través de las acciones del adulto en diversas situaciones, las cuales se asemejan a un comportamiento infantil. Esta “inmadurez” facilita una conexión más profunda con el niño y le proporciona seguridad y aceptación al adoptar maneras más contemporáneas de actuar. Asimismo, el personaje infante, a pesar de su corta edad, demuestra reflexiones maduras y conflictos emocionales que son propios de la vida adulta. Su habilidad para experimentar comprensión afectiva y entender a los demás revela competencias que pueden ser consideradas propias de un adulto, evidenciando su referencia adulta. Esta inversión de roles desafía las expectativas tradicionales, revelando una relación complicada en la que ambos personajes se benefician mutuamente. Es de esta forma que mientras el niño manifiesta ciertos rasgos desde una perspectiva adulta, el adulto, a su vez, halla en este vínculo una oportunidad para redescubrir aspectos de su propia niñez. Este proceso da lugar a un vínculo emocional que trasciende las restricciones impuestas por la edad (Bingham, 2009). Tomando en cuenta el pensamiento semejante de Torres (2009), el niño experimenta una maduración forzada respecto a circunstancias que se presentan debido a asuntos relacionados con la familia. Mientras que Kikujiro, tomando lo dicho por Montaldo (2021), es resaltante dentro de la historia debido a su forma infantil de comportarse haciendo que se destaque su irresponsabilidad en su toma de decisiones a lo largo de su travesía y traiga consigo consecuencias. De igual modo, el desplazamiento de roles en Alice in den stänten de Win Wenders, se encuentra presente en la niña no solo siendo un símbolo de inocencia, sino también actuando como motor que impulsa y lleva a la transformación del adulto. Es a través del viaje compartido, que se va desarrollando un aprendizaje y formación recíprocos e involuntarios entre la niña y el adulto, en el que, mientras la niña va creciendo se manifiesta cualidades relevantes que destacan su conducta madura como la ayuda brindada al adulto de su crecimiento personal, siendo así que se pueda entender con un punto de vista adulto. En el caso del adulto, muestra actitudes algo infantiles al negarse a ser asistido por un menor, lo que complica un poco la situación (Muñoz, 2024). Es así que, (…) podría decirse que Alicia da al hombre Philip la opción de ver el mundo con otros ojos, y es también quien de paso le despierta el deseo, la libertad y la urgencia de cambiar sus ‘garabatos’ por acciones, pero el oficio del adulto Winter es no dejar que lo cambien, menos una niña. Sin embargo, entre ires y venires, disgustos y acercamientos, poco a poco van  labrando una amistad que al final deja un sabor muy grato en el espectador (Muñoz, 2024, párr. 9). En The Kid, el aceptar cuidar al bebé lleva al protagonista a asumir las responsabilidades de un adulto, pero también existe complicidad entre ellos y se protegen mutuamente. En el vínculo que se comparte entre el adulto y el niño, el adulto no es alguien estricto y, aunque cuida al niño, al principio se muestra como un hombre despreocupado y sin un objetivo claro en su vida hasta la llegada del niño. Es de esta forma que la relación de ambos parte desde la igualdad. Incluso, en un momento dado durante el clímax de la película, se muestra a este personaje como alguien que cuando la seguridad del niño se ve en juego, desarrolla la madurez representativa de un adulto como necesidad a esta protección que necesita el infante (Alatrista et al., 2023). Lo mismo sucede en A perfect world no solo se explora la maduración de Phillip, sino también la de Butch. A lo largo de la película, podemos ver cómo ambos personajes, aunque se encuentran en diferentes etapas de su vida, enfrentan sus propios procesos de crecimiento. A pesar de ser un delincuente astuto, Butch no ha alcanzado completamente la madurez emocional que caracteriza a un adulto, lo que se refleja en su comportamiento impulsivo y en muchos casos imprudente. Esta falta de desarrollo es lo que lo lleva a conectar tan profundamente con Phillip, ya que es un niño que está formando su identidad (La Madraza, 2015). REFERENCIAS - Alatrista, F., Cortez, C., Romero, F., Vilca, J., Vilca, M. (2022). Travesía del padre: La herencia de The Kid (Chaplin, 1921) en películas sobre la paternidad. CineScrúpulos, 10(2), 113-126. DOI: https://doi.org/10.19083/cinescrupulos.v10i2.1840 - Bingham, A. (2009). Kitano Takeshi: Authorship, genre & stardom in Japanese cinema (Vol. I) [Doctoral thesis, University of Sheffield]. White Rose eTheses. https://etheses.whiterose.ac.uk/10339/2/515430_VOL1.pdf - Costa, V. A & Kasper, K. M. (mayo de 2022). to an adult’s face, the gesture of Alice in the cities. Childhood & Philosophy, 18, 01–24. Recuperado de https://www.e- publicacoes.uerj.br/childhood/article/view/64537/42682 - Hodson, R. (2014). About a Boy: Ozu and Kitano’s “Orphan” Comedies. Recuperado de: http://reposit.sun.ac.jp/dspace/bitstream/10561/961/1/v14p41_hodson.pdf [Consulta: 1 de septiembre de 2024] - La Madraza. (2015). Maestros del cine contemporáneo (vi): Clint Eastwood (2ª parte) (celebrando su 85 cumpleaños). Universidad de Granada. https://lamadraza.ugr.es/wp- content/uploads/2020/03/2015-2016-4-Diciembre-MAESTROS-DEL-CINE- CONTEMPOR%C3%81NEO-n%C2%BA-6-CLINT-EASTWOOD-n%C2%BA-2.pdf - La Madraza. (2022). Maestros del cine contemporáneo (x): Peter Bodganovich (1ª parte) (in memoriam). 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