Cámara de Vídeo - SECCIÓN ÓPTICA - PDF

LA CÁMARA DE VIDEO GRABACIÓN Y EDICIÓN NOTICIAS SECCIÓN ÓPTICA Y REPORTAJES  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA 1 INTRODUCCIÓN A LA CÁMARA DE VIDEO La cámara de vídeo es un transductor óptico-eléctrico que permite realizar ca...

LA CÁMARA DE VIDEO GRABACIÓN Y EDICIÓN NOTICIAS SECCIÓN ÓPTICA Y REPORTAJES  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA 1 INTRODUCCIÓN A LA CÁMARA DE VIDEO La cámara de vídeo es un transductor óptico-eléctrico que permite realizar capturas de imágenes en movimiento. Convierte imágenes luminosas –captadas por el objetivo- en señales eléctricas –señal de vídeo-. Imagen real Imagen electrónica A diferencia de la cámara de fotografía fija, la cámara de vídeo es un dispositivo que capta y registra imágenes en movimiento, es decir, es capaz de registrar cierta cantidad de imágenes estáticas con una cadencia suficiente como para poder reproducirlas posteriormente imitando la sensación de tiempo real. Por norma general, en Europa y con sistema PAL1 la cámara de vídeo registra 25 imágenes por segundo, aunque la cadencia de grabación se ha diversificado con la proliferación de distintos tipos de cámara de vídeo destinadas a diferentes aplicaciones (televisión, periodismo, publicidad, cine, etc.) y con diferentes calidades (domésticas, industriales y profesionales). Las cámaras de video pueden presentarse en distintas configuraciones tanto por sus características como por su morfología. A nivel profesional se catalogan de dos formas principalmente: 1 Otros sistemas en uso son el NTSC, utilizado en casi toda América, Japón y el Sureste Asiático, y el SECAM, utilizado en Francia, en algunos países del Este de Europa y África. El sistema PAL deriva del NTSC, incorporando algunas mejoras técnicas. 2  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA Cámara de vídeo Utilizada para estudios, unidades móviles o antiguamente con magnetoscopios grabadores portátiles. Camcorder o camascopio Cámara con magnetoscopio integrado apropiada para grabaciones en exterior como noticias, reportajes, documentales, etc. 2 PARTES DE LA CÁMARA : Podemos distinguir varias secciones diferenciadas en una cámara profesional: visor, el objetivo y cuerpo. En los camcorders, añadimos el apartado de grabación. 3  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA 2.1 Sección óptica Es donde se encuentra un sistema de lentes compuestas para captar la imagen. Estas pueden ser lentes fijas, que tienen una distancia focal fija o objetivo zoom, que cuenta con una distancia focal variable. 2.2 Sección electrónica: Se encuentran los sensores encargados de realizar la captación, que consiste en transformar la información óptica en imagen electrónica. La señal se procesa y se prepara para su difusión o grabación. La luz que proviene del objetivo golpea el mosaico del sensor cargado eléctricamente y crea una reacción eléctrica en función de la intensidad de luz recibida. 2.3 Visor El visor de la cámara es un sistema óptico electrónico que permite visualizar la porción de escena que capta el objetivo de la cámara. Este pequeño monitor es una referencia visual de la escena. Los hay de estudio de mayor tamaño y resolución. 2.4 Sección magnetoscopio (grabador) Las cámaras que llevan adaptadas un magnetoscopio son denominadas camcorders o camascopios. Se trata de cámaras características en rodajes en exterior para ENG, documentales o producciones ligeras donde el desplazamiento continuo es importante. Los diferentes formatos de vídeo en que se grabe la señal pueden grabarse en cintas, tarjetas de memoria o discos duros. 4  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA 3 EL OBJETIVO El objetivo es el dispositivo que controla la luz que llega a la cámara y por consiguiente a los sensores de captación. Se compone de una serie de cristales curvos de distinto tamaño colocados en una estructura cilíndrica. Los rayos de luz convergen en un punto situado tras el objetivo que se establece como el plano focal. Los objetivos que incorporan las cámaras de vídeo constan principalmente de de tres anillos: Anillo de enfoque: Destinado a proporcionar nitidez en las imágenes que llegan al sensor Anillo de distancias focales: Los objetivos suelen ser objetivos zoom u objetivos con varias distancias focales variables, desde angular a tele Iris o anillo de nº f: Encargado de dejar pasar la cantidad de luz adecuada para la exposición del sensor 5  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA El resto de los elementos que componen un objetivo compuesto o de focal variable (zoom) en una cámara profesional, son los siguientes: Enfoque Diafragma Macro Parasol Zoom Foco de carro Anclaje 4 PARASOL Y MATTE-BOX PARASOL Cada vez que los rayos del sol u otra fuente luminosa inciden directamente sobre el objetivo, se pueden producir efectos de refracción no deseados en el conjunto de las lentes. Las fuentes de luz que provienen de los laterales a la cámara provocan el llamado "efecto flare",(o "llamarazo"), que consiste en varios círculos luminosos que aparecen en nuestra 6  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA imagen. En los objetivos de tipo angular la probabilidad de que aparezcan este efecto es mayor dada su corta distancia focal. Sin parasol se produce el efecto "flare" Con parasol sin efecto "flare" El propósito de los parasoles es evitar que la luz directa del sol o fuente de luz artificial incida directamente sobre nuestro objetivo creando una barrera física que impide su entrada. Estos pueden ser de dos formas; cuadrados o redondos dependiendo el tipo de objetivo que se utilize. 7  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA La elección tiene que ver con el tipo de enfoque que utilice el objetivo. En el caso que la ópticas zoom tipo broadcast cuente con enfoque interno (Internal focus"IF"), el parasol siempre será cuadrado, mientras que si la óptica desplaza el elemento frontal cada vez que giramos el foco, no contará con enfoque interno y será redondo. En este caso, la óptica sin IF, no podrá utilizar filtros polarizadores ni degradados ya que al girar el enfoque moveríamos también la polarización o el degradado. Por otra parte, también hay que destacar la protección que el parasol ejerce sobre objetivo, evitando que se golpee directamente sobre las lentes gracias al tipo de material flexible con el que se fabrican. MATTE BOX: Al igual que el parasol, un matte box es un dispositivo que se utiliza en la parte delantera de la lente para evitar los haces de luz directa, deslumbramientos y reflejos. Normalmente incluye unas aletas ajustables llamadas "banderas francesas". El segundo propósito de un matte box es la de ubicar los filtros delante del objetivo. Según el tipo y volumen de objetivo, el matte box puede anclarse a la cámara mediante un sistema de barras que corren a lo largo de la cámara o bien lo puede soportar directamente al objetivo. También pueden contar con un fuelle flexible que permite ajustar hacia delante o hacia atrás con el fin de adaptarse a la ángulo de visión del sistema de cámara. 8  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA 5 ANILLO DE ENFOQUE En las cámaras profesionales cuenta con desarrollo que mediante el giro manual que permite buscar la máxima nitidez del plano seleccionado. Dependiendo de la distancia focal, comienza desde una distancia mínima hasta el infinito. El enfoque cuenta con una escala telemétrica que puede medir las distancias en metros y por pies. Esta escala es de vital importancia para tomarla como referencia ante situaciones de enfoque críticas con movimientos de cámara y poca profundidad de campo. Cuanto más cercana es la distancia de enfoque, el movimiento de giro es más espaciado porque si la escena está cerca del objetivo, consecuentemente el punto focal o sensor deberá de alejarse creando una mayor distancia focal. Al desplazar las lentes hacia delante compensaremos esta distancia. 9  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA Debido a la mayor resolución en los sistemas de alta definición (HD), los enfoques exigen una mayor precisión y algunos equipos cuentan con sistemas de ayuda al enfoque como el peaking o el focus assist. Peaking Es un conmutador que facilita en enfoque al pronunciar los contornos de la imagen y permitir una mayor claridad en el enfoque 10  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA Focus assist Asistente electrónico que muestra un diagrama de frecuencias que se desplazan conforme más enfocado está el plano Otro asistente para un enfoque manual más preciso es el follow focus, consistente en una serie de engranajes que hacen más accesible el enfoque, al tiempo que incorporan una rueda blanca sobre la que marcar las distancias de enfoque para enfoques precisos o efectos como el transfoco. En las grabaciones en estudio o unidades móviles también se utiliza el control remoto de enfoque que, que consiste en un piñón o rueda dentada que engrana en los dientes del anillo de enfoque del objetivo. En vídeo, la 11  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA pieza que lleva el piñón tiene forma de cubo, y se llama focus outlet. En el argot se conoce como “dado”. Cada vez que busquemos encontrar foco en una escena con sujetos estáticos, utilizaremos la técnica de llevar el anillo de distancias focales 12  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA (zoom) hasta la posición de tele máxima, para aprovechar la mínima profundidad de campo. Enfocaremos en esa posición de tele y posteriormente reencuadraremos con el ángulo visual deseado y nuestra escena quedará enfocada. Hay que tener en cuenta que este tipo de enfoque únicamente funciona con ópticas parfocales, utilizadas en cine y video profesional, mientras que en la mayor parte de ópticas fotográficas, esta forma de enfoque no funciona debido a que son de tipo varifocales En el caso de buscar un foco preciso con sujetos móviles o con movimientos de cámara, el enfoque es un ajuste mucho más crítico, siendo en ocasiones necesaria la figura del foquista o "focus puller" 13  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA Foquista El foquista es el encargado de tomar mediciones desde el centro del plano focal hasta los objetos a grabar. Se trabaja con cintas métricas que miden la distancia para marcarlas posteriormente en el propio anillo de enfoque y tomarlas como referencias en el desarrollo de la escena. La distancia debe de ser tomada hasta la marca de enfoque o plano focal "Φ" que tienen todas las cámaras profesionales y que marcan con exactitud el plano focal. 6 ANILLO DISTANCIA FOCAL (ZOOM) Permite un acercamiento óptico de la imagen sin necesidad de desplazar la cámara. Su efecto es óptico, esto es, no cambia la perspectiva al cambiar de focales angulares a teleobjetivo o viceversa siempre que la cámara permanezca estática. Sin embargo, hay que tener muy en cuenta 14  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA que a diferencia de la imagen estática, en movimiento esta perspectiva debe de cuidarse para no romper la continuidad entre planos. De tal manera, en un plano-contraplano deberemos de utilizar la misma focal para no perder referencia visual y establecer diferencias enormes entre un plano grabado con teleobjetivo y el consecutivo en angular. Puede utilizarse de forma manual o utilizando un servo que actúa variando la velocidad del zoom según la presión que se realice. Hay que cerciorarse siempre de que el conmutador está en posición M de manual para mover la palanca del zoom, porque si está en S de servo podemos estropear el objetivo. Por regla general, las cámaras utilizadas para ENG y estudio cuentan con objetivos compuestos o con diferentes distancias focales que combinan lentes fijas con lentes móviles. En estos casos, la distancia focal viene expresada en milímetros o en aumentos. Al igual que ocurría con el enfoque, cuando convertimos la cámara ENG en cámara de estudio, también podemos trasladar la función del zoom en un control remoto situado en el otro maneral. En este caso no se trata de un contacto mecánico, como ocurría con el enfoque, sino electrónico, y suele ser un conector de 8 pines. 15  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA Todos los objetivos de focal variable o zoom para televisión o cine digital, cuentan con una nomenclatura común basada en dos números con un factor de multiplicación que se expresan en milímetros y para un sensor de 2/3 de pulgada. El primero es la cantidad de aumento que debemos multiplicar por la distancia focal mínima, y el segundo es la distancia focal mínima o angular. El resultado es el número que define la potencia de nuestro teleobjetivo. En las cámaras ENG, el aumento suele ser de 15x a 20x, mientras que las cámaras de estudio cuentan con focales más potentes como 24x ó 40x Un objetivo de estas características tiene una focal mínima o angular de 6,2 mm y máxima o tele de 105,4 mm y popularmente se le denomina "objetivo de diecisiete". En el caso de contar con un duplicador, multiplicaríamos distancia focal por la conversión correspondiente (x2, x1,4…) 16  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA 7 ANILLO DIAFRAGMA (IRIS) Su función, al igual que en fotografía o en cine, es la de permitir la entrada de mayor o menor cantidad de luz que llegará finalmente al sensor de imagen. La cantidad de luz que entra viene determinada por los nº f y corresponde a la abertura. Cada uno de estos números están marcados dentro de una serie normalizada como sigue: La diferencia de cantidad de luz de cada número con el siguiente es de la mitad. En las cámaras de video, éste mecanismo puede utilizarse de forma de forma manual o automática, que utiliza un fotómetro interno que selecciona el nº f adecuado. Este dispositivo cuenta con un selector que pasa de manual a automático junto con un botón de "iris" que busca una exposición adecuada cuando estamos en posición manual. Como norma, las cámaras profesionales se utilizan siempre con el diafragma en manual para que sea el operador quien controla la exposición y no los automatismos de la cámara, ya que aunque se pueden tomar como referencia, nunca pueden 17  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA valorar una escena del mismo modo. Así pues, en un simple movimiento de cámara, al detectar variaciones de luz, el diafragma en posición automática se abriría o cerraría según sus necesidades, sin valorar las repercusiones que este efecto puede hacer en el resto de la escena. Existen varias herramientas para valorar la exposición correcta de una escena. Para tal menester es interesante servirse de una carta de gris medio calibrada:  Referencia del iris automático. El propio fotómetro de la cámara nos dará un diafragma aproximado para posteriormente volver a utilizarlo en manual.  Utilización de monitor en forma de onda o histograma  Marcador de luminancia en el visor de la cámara, que mide los valores lumínicos en la cruz del centro de la pantalla y nos da una referencia porcentual de la exposición de 0 a 100, siendo 50 el valor del gris medio 18  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA En las cámaras de estudio este tipo de ajustes se realizan desde el control de CCU, (unidad de control de cámara) donde un operador ajusta los niveles adecuados de todas las cámaras para poder homogeneizar y la imagen y dar una respuesta común en luminancia y crominancia en un mismo programa. 8 FOCO DE CARRO ( BACK FOCUS) Se trata de un ajuste que permite fijar el elemento posterior de una lente para que esté correctamente centrado con respecto al sensor de imagen en la cámara. De ahí la importancia cuando las cámaras funcionan con bloques dicroicos que separan la luz en rojo verde y azul para cada CCD. Para no confundirlo con el anillo de macro, dispone de un tornillo que se fija cuando se realiza el ajuste final. No obstante, hay que decir que no es aconsejable realizar constantemente este ajuste, a no ser que detectemos problemas en el enfoque y la distancia focal. Para el ajuste del foco de carro se procede de la siguiente manera: 19  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA  Situar una carta de enfoque a unos 3 metros de distancia y perpendicular al objetivo.  Trabajar con el diafragma lo más abierto posible para conseguir la mínima profundidad de campo y poder ajustar con enfoques críticos.  Soltar el anillo de back focus y con el tele máximo del objetivo hacer foco a la carta de foco.  Abrir poco a poco el plano hasta llegar a todo el angular que dé nuestra óptica  Corregir el anillo de back focus según pierda foco.  Repetir el primer y segundo paso hasta que se mantenga el foco en todas las distancias focales del objetivo.  Cerrar el tornillo del anillo del back focus. Las cartas de ajuste del foco de carro permiten percibir un pequeño círculo de confusión mientras se abre el plano. Ese círculo que es debido a la carta de foco y efectos de percepción no debe agrandarse demasiado a lo largo del recorrido de tele a angular. En caso contrario, la cámara seguiría mal ajustada y se debe de volver a ajustar. 20  Iván Burriel LA CÁMARA DE VIDEO SECCIÓN ÓPTICA 9 MACRO Los objetivos compuestos de las cámaras ENG suelen disponer también de una función MACRO, que permite enfocar sujetos que estén situados a distancias mínimas. Estos objetivos hay dos grupos de lentes aparte del grupo de enfoque que se desplazan para enfocar un objeto que se sitúe a una distancia mínima. A medida que nos acercamos al objeto, el punto de imagen se desplaza más lejos de la posición correcta de enfoque. La toma macro es posible si se mueve el último de los grupos de lentes para llevar de nuevo el punto de imagen a la posición normal. Es por esta razón, que en los objetivos de estas características, el selector del macro se encuentra junto a la montura y no en el anillo de enfoque. 21