Cours_12_TYPO_Caractere_typographique_a24 PDF

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie ·...

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · LES CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES Ce module présente certains détails en lien au champ d'activité qu'est la typographie. Tel que mentionné dans la citation, la maîtrise du vocabulaire qui entoure la typographique est essentielle dans notre domaine. Toutefois considérant l'immense variété de caractères « Afin de pouvoir observer, analyser, choisir et utiliser disponibles, nous nous attarderons aux principes et éléments fondamentaux constituant les caractères typographiques d'écriture (texte). les caractères en toute connaissance de cause, il convient Je vous recommande d'apprivoiser ce module avant ou simultanément de maîtriser le vocabulaire servant à les décrire. Ce dernier, aux lectures obligatoires. Il sera ainsi plus facile de comprendre qui reflète 500 ans d'histoire de la typographie, est en effet la terminologie utilisée dans les textes. Les informations les plus importantes à retenir et à rechercher ont été mises en gras. essentiel pour pouvoir communiquer ses observations, Ce module est divisé comme suit: identifier ses préférences et fournir des instructions précises. » SYSTÈMES DE MESURES Hill, Will. Le langage de la typographie, connaître et choisir ses polices de caractères. Groupe Eyrolles, 2006, 192 pages. LES ESPACEMENTS ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE POLICE ET FAMILLE DE CARACTÈRES · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de course p. 1 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES Cette section du module présente les divers systèmes de mesures utilisés en typographie et en édition. LE SYSTÈME MÉTRIQUE (CENTIMÈTRE) LE POUCE SYSTÈME DIDOT - POINT DIDOT OU CICERO SYSTÈME PICA - POINT ET PICA LIGNE AGATE PROPORTIONS ET TAILLE DU CARACTÈRE LES ESPACEMENTS · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 2 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES LE SYSTÈME MÉTRIQUE (CENTIMÈTRE) CARACTÉRISTIQUES Instauré à Paris en 1795 selon la mesure du quarante millionième de la circonférence de la Terre. Adopté internationalement en 1889, sauf par l'Angleterre, le Commonwealth et les États-Unis. Redéfini en 1960 pour répondre aux besoins de précision de l'industrie. Basé sur le nombre 10 UTILISATION Les utilisations mentionnées à la page 52 de votre livre s'appliquent pour l'Europe. Au Canada, nos formats sont encore en pouces et nous avons l'habitude de mesurer les grilles typographiques, colonnes, gouttières et interlignage Numérisation par Sylvie Pouliot, 2012. en points et picas. Ces notions sont également abordées plus loin dans ce module. · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 3 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES LE POUCE CARACTÉRISTIQUES 1 pouce = 25,4 mm Unité de base anglo-saxonne UTILISATION Formats de papier nord-américains Numérisation par Sylvie Pouliot, 2012. · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 4 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES SYSTÈME DIDOT - POINT DIDOT OU CICERO CARACTÉRISTIQUES À l'origine des travaux du fondeur Pierre Fournier Adapté par François Ambroise Didot en se basant sur le pied du roi (mesure courante de l'époque) 1 mm = 2,66 points didots 1 point didot = 0,3759 mm A été la mesure typographique la plus répandue internationalement jusqu'à l'arrivée de l'ère numérique et du pica. Encore un peu utilisé en France. UTILISATION (était utilisé) La force de corps du caractère La chasse Numérisation par Sylvie Pouliot, 2012. L'interlignage L'approche · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 5 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES « La taille des caractères se mesure en points. La valeur exacte du point SYSTÈME PICA - POINT ET PICA variait autrefois d'un pays à l'autre. Les différences historiques entre le système Didot européen et le système anglo-américain du point ont été effacé par la décision prise par Adobe et Apple en 1985 d'établir la taille CARACTÉRISTIQUES du point à exactement 1/72e de pouce, pour le langage de description de page PostScript d'Adobe. » Hill (2005) p. 26 Ce système de mesure est l'équivalent anglais du système Didot Un pica comprend 12 points pica. Un point pica est un peu plus petit que le point Didot Parfois, le terme point pica est utilisé pour le distinguer du point Didot (cicéro). Toutefois, étant donné qu'en Amérique du Nord nous n'utilisons pas le point Didot, le terme point sans être suivi de (pica) désigne toujours au Québec le point du système anglo-saxon. Abréviation S'est établi comme la mesure internationale, car il est Point = pt plus adapté aux besoins des nouvelles technologies. Pica = p ou pi 1 point pica = 0,351 mm (1/72e de pouces) Pouce = po Millimètre = mm À retenir : Centimètre = cm 12 points = 1 pica 6 picas = 1 pouce 72 points = 1 pouce UTILISATION DU PICA corps interligne Largeur des colonnes Largeur des gouttières Largeur des marges Longeur des filets UTILISATION DU POINT Impression d’écran du logiciel Épaisseur (graisse) des filets Illustrator par Sylvie Pouliot, 2012. Numérisation par Sylvie Pouliot, 2012. Force de corps d'un caractère Interligne · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 6 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · Typomètre ou règle à pica SYSTÈMES DE MESURES LIGNE AGATE Points Ligne agate Pica Le typomètre a été inventé par François Ambroise Didot en 1775. « Le typomètre est une règle graduée sur un côté CARACTÉRISTIQUES en millimètres et, de l'autre côté, en points Utilisée aux États-Unis et au Canada typographiques. Le typomètre est utilisé dans tous les métiers de l'imprimerie. Les typomètres 1 pouce = 14 lignes agates plus perfectionnés peuvent également mesurer l'interlignage, l'épaisseur des filets, la force de corps, la valeur d'un grisé... Le typomètre sert UTILISATION donc à reproduire une mise en pages en mesurant tous ses éléments. » Déterminer la hauteur des colonnes de texte et des publicités dans un journal. http://fr.wikipedia.org/wiki/Typomètre L'espace vendu pour les publicités est calculé en ligne agate. Bonne définition : retenir l'essentiel Pouces http://www.rafting-media.com/5-ressources/t-04-04c-ligne-agate.htm Centimètre Pour votre info, exemple: Guide des normes du Journal Numérisation par Sylvie Pouliot, 2012. de Montréal : http://portail.journalmtl.com/documents/Tarifs_generaux.pdf · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 7 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES Je vous invite à consulter ces sites qui présentent PROPORTIONS ET TAILLE DU CARACTÈRE de très bonnes définitions : http://www.adobe.com/fr/type/topics/info2.html Celui-ci présente une illustration d'un bloc de plomb : http://fr.wikipedia.org/wiki/Caractère_(typographie) Afgx Talus de tête Hauteur de capitales m Hauteur d'x ou œil Ligne médiane Corps Force de corps Ligne de base ou ligne de pied Petite capitale Talus de pied Times New Roman - Regular - 285 pt · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 8 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES « Les petites capitales sont, en typographie, des caractères capitales ayant PROPORTIONS la même graisse que les caractères minuscules et dont la hauteur correspond à la hauteur d ' x. Elles peuvent être utilisées pour marquer l’emphase de mots sans qu’ils ne paraissent trop grands par rapport aux autres mots, afin de ne pas briser l’harmonie du texte et en particulier maintenir le gris typographique. Elles sont utiles comme substitut aux majuscules ordinaires, mais aussi à l’italique ou le gras, lorsqu’ils ne conviennent pas. Leur usage change selon les conventions orthotypographiques. On compose généralement en petites capitales le mot débutant par une lettrine. Par ailleurs, les siècles et les divisions secondaires d'un ouvrage sont composés en chiffres romains petites capitales. Exemple : Louis XV est un roi de France du XVIIIe siècle. Les petites capitales sont aussi utilisées dans les didascalies dans les pièces de théâtre pour indiquer qui prend la parole. » http://fr.wikipedia.org/wiki/Petite_capitale Je vous invite à trouver d'autres utilités aux petites capitales. Personnellement, lorsque j'utilise des capitales ou des petites capitales, j'ajoute de l'espace entre les lettres afin d'en faciliter la lecture. Pour vous montrer la différence, j'ai ajouté + 50 au petites capitales de la première phrase du texte ci-dessus et je n'ai rien ajouté aux petites capitales de la deuxième phrase. Il est très rare que les petites capitales soient utilisées pour beaucoup de texte à moins de rechercher un effet particulier. hauteur d'x petite capitale Times New Roman - Regular - 115 pt · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 9 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES PROPORTIONS - CHASSE « Le terme chasse d'un signe est la largeur intrinsèque : un m chasse plus qu'un i. Certaines familles de caractères comportent des variantes dessinées en plusieurs chasses : serré (condensed), étroit (narrow), normal (normal), Lettre étroite bas-de-casse : f i j l r t large (large), écrasé (extended). On emploie aussi ce terme pour parler de la surface qu'occupe tel ou tel caractère Lettre étroite capitale : IJ comparé à un autre : « Un Garamond chasse plus qu'un Times. » Page 28 du livre Combier, Marc et Yvette Pesez. Encyclopédie de la chose imprimée, du papier à l'écran, Éditions Retz, 1999, 544 p. Lettre large bas-de-casse et capitale : mM wW Univers 39 Thin Ultra Condensed 59 Ultra Condensed 57 Condensed 55 Roman 53 Extended Bodoni U U U U U Poster Compressed Bold Condensed Book Bold Poster UU U U U · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 10 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · SYSTÈMES DE MESURES Une police de caractère à chasse fixe (monospace) signifie PROPORTIONS - CHASSE FIXE (MONOSPACE) que tous les caractères ont exactement la même largeur. Ces caractères permettent l'alignement vertical des caractères sur plusieurs lignes, ce qui est utile entre autre pour la présentation de données. Voici quelque polices de caractères monospace : Courier : http://en.wikipedia.org/wiki/Courier_(typeface) Andale Mono : Andaléhttp://en.wikipedia.org/wiki/Andalé_Mono Lucida Sans Typewriter : http://en.wikipedia.org/wiki/Lucida#Lucida_ Sans_Typewriter Courier Medium Lucida Typewriter Serif : http://en.wikipedia.org/wiki/Lucida#Lucida_ Sans_Typewriter The SansMono : http://www.lucasfonts.com/fonts/thesansmono/ The MixMono : http://www.lucasfonts.com/fonts/themixmono/ Letter Gothic : https://typekit.com/fonts/letter-gothic-std Lucida Sans Typewritter Lucida Typewritter Serif Letter Gothic Std - Medium · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 11 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · LES ESPACEMENTS « Les logiciels de mise en page permettent au maquettiste de régler CADRATIN OU ESPACE EM de façon précise l'espace entre les lettres. Le terme « interlettrage » DEMI CADRATIN OU ESPACE EN s'applique à la modification de l'espace entre les lettres sur l'ensemble d'un texte, tandis que le terme « crénage » renvoie ESPACE SÉCABLE plutôt à l'espace entre deux caractères particuliers. On parle aussi d'approche de groupe et d'approche de paire. » ESPACE INSÉCABLE Hill (2005) p. 28 ESPACE FINE APPROCHE CRÉNAGE INTERMOT INTERLIGNE · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 12 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · LES ESPACEMENTS CADRATIN ou Carré (non visible) de surface non imprimée : dimension égale à la mesure du corps employé. ESPACE EM Ce texte Univers 57 Condensed a une force de corps de 24 pts, le cadratin (espace EM) est de 24 pts. DEMI CADRATIN ou Espace qui correspond à la moitié du cadratin en largeur. ESPACE EN Pour une force de corps de 24 pts, l'espace EN est 12 pts. ESPACE SÉCABLE Espace standard de la barre d'espacement du clavier ESPACE INSÉCABLE Espace ne pouvant être coupée en fin de ligne. ex: 25 cm ESPACE FINE Espace égale au quart de cadratin. Se place devant les signes de ponctuation : ? ; ! ex: bravo ! · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 13 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · LES ESPACEMENTS APPROCHE Approche « Blanc nécessaire, entre deux lettres imprimées d'un même mot, pour qu'elles ne se touchent pas.» -100 M. Barnard, Dictionnaire des termes typographiques et de design : avec index anglais-français, Tec et Doc, 1999, p.5 -50 Approche « En principe, on dit qu'un caractère a un bon espacement si, en regardant un pavé de texte les yeux mi-clos, on voit un surface d'un gris Approche uniforme, ne présentant pas de taches claires ou foncées. » La fontaine aux lettres, p 126 0 50 Approche 100 Appr och e · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 14 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · LES ESPACEMENTS CRÉNAGE AVION « Resserrement des espaces entre caractères adjacents afin d'éviter que visuellement réglage métrique de l'ordinateur certains couples de caractères ne paraissent anormalement distancés.» AVION réglage optique de l'ordinateur M. Barnard, Dictionnaire des termes typographiques et de design: avec index anglais-français, Tec et Doc, 1999, p.35 AVION réglage manuel Le réglage manuel n'est souvent utilisé que pour les titres et les corps de plus de 24 pt. On parle donc ici d'interlettrage. Lors du visionnement du documentaire sur Adrian Frutiger, soyez attentif à ses propos, entre autre sur la forme et contreforme ainsi que sur l'espacement entre les lettres. Voir cet article intéressant sur l'espacement entre les mots et la dislexie : http://sante.lefigaro.fr/actualite/2012/06/05/18311-espacer-lettres-pour-aider-enfants-dyslexiques · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 15 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · LES ESPACEMENTS INTERMOT 0% Portezcevieuxwhiskyaujugeblondquifume. « Espace entre les mots qui peut être augmentée ou diminuée pour justifier une ligne. » 50% Portez ce vieux whisky au juge blond qui fume. M. Barnard, Dictionnaire des termes typographiques et de design : avec index anglais-français, Tec et Doc, 1999, p.74 100% Portez ce vieux whisky au juge blond qui fume. 150% Portez ce vieux whisky au juge blond qui fume. 200% Portez ce vieux whisky au juge blond qui fume. · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 16 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · LES ESPACEMENTS « Espacement entre les lignes de composition INTERLIGNE (profilé de métal), en composition manuelle. » M. Barnard, Dictionnaire des termes typographiques et de design: avec index anglais-français, Tec et Doc, 1999, p.74 8 pt - Univers 55 Roman 10 / 8 pt (force de corps 10 pt, interligne 8 pt) 20pt - Univers 55 Roman 10 / 20 pt (force de corps 10 pt, interligne 20 pt) 40pt - Univers 55 Roman 10 / 40 pt (force de corps 10 pt, interligne 40 pt) Lorsqu'il est dépendant d'un domaine de l'information, le typographe, même assujetti au texte de presse ou d'oeuvre littéraire, a la liberté d'interpréter Lorsqu'il est dépendant d'un domaine de l'information, le typographe, même sa composition dans un ton gris plus ou moins clair ou foncé qu'il déterminera par son choix des corps et des espacements. Par contre, pour les impressions typographiques publicitaires, il pourra et devra même faire appel à l'abondante assujetti au texte de presse ou d'oeuvre littéraire, a la liberté d'interpréter Lorsqu'il est dépendant d'un domaine de l'information, le typographe, même richesse des gris à l'aide des familles de caractères si expressives. Si les nombreux gris charpentent une composition parfois complexe et en définissent sa composition dans un ton gris plus ou moins clair ou foncé qu'il déterminera les diverses significations, ils sont aussi des moyens formels d'en exprimer le dynamisme et la force de suggestion. par son choix des corps et des espacements. Par contre, pour les impressions assujetti au texte de presse ou d'oeuvre littéraire, a la liberté d'interpréter typographiques publicitaires, il pourra et devra même faire appel à l'abondante 12 pt - Univers 55 Roman 10 / 12 pt (force de corps 10 pt, interligne 12 pt) Lorsqu'il est dépendant d'un domaine de l'information, le typographe, même richesse des gris à l'aide des familles de caractères si expressives. Si les sa composition dans un ton gris plus ou moins clair ou foncé qu'il déterminera assujetti au texte de presse ou d'oeuvre littéraire, a la liberté d'interpréter nombreux gris charpentent une composition parfois complexe et en définissent sa composition dans un ton gris plus ou moins clair ou foncé qu'il déterminera par son choix des corps et des espacements. Par contre, pour les impressions les diverses significations, ils sont aussi des moyens formels d'en exprimer par son choix des corps et des espacements. Par contre, pour les impressions typographiques publicitaires, il pourra et devra même faire appel à l'abondante richesse des gris à l'aide des familles de caractères si expressives Siles le dynamisme et la force de suggestion. nombreux gris charpentent une composition parfois complexe et en définissent typographiques publicitaires, il pourra et devra même faire appel à l'abondante les diverses significations, ils sont aussi des moyens formels d'en exprimer 24pt - Univers 55 Roman 10 / 24 pt (force de corps 10 pt, interligne 24 pt) le dynamisme et la force de suggestion. Lorsqu'il est dépendant d'un domaine de l'information, le typographe, même richesse des gris à l'aide des familles de caractères si expressives. Si les 16pt - Univers 55 Roman 10 / 16 pt (force de corps 10 pt, interligne 18 pt) assujetti au texte de presse ou d'oeuvre littéraire, a la liberté d'interpréter sa Lorsqu'il est dépendant d'un domaine de l'information, le typographe, même assujetti au texte de presse ou d'oeuvre littéraire, a la liberté d'interpréter sa composition dans un ton gris plus ou moins clair ou foncé qu'il déterminera nombreux gris charpentent une composition parfois complexe et en définissent composition dans un ton gris plus ou moins clair ou foncé qu'il déterminera par son choix des corps et des espacements. Par contre, pour les impressions par son choix des corps et des espacements. Par contre, pour les impressions les diverses significations, ils sont aussi des moyens formels d'en exprimer typographiques publicitaires, il pourra et devra même faire appel à l'abondante typographiques publicitaires, il pourra et devra même faire appel à l'abondante richesse des gris à l'aide des familles de caractères si expressives. Si les richesse des gris à l'aide des familles de caractères si expressives. Si les nombreux gris charpentent une composition parfois complexe et en définissent le dynamisme et la force de suggestion. les diverses significations, ils sont aussi des moyens formels d'en exprimer nombreux gris charpentent une composition parfois complexe et en définissent le dynamisme et la force de suggestion. les diverses significations, ils sont aussi des moyens formels d'en exprimer le dynamisme et la force de suggestion. · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 17 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · LES ESPACEMENTS Pages 234-235 du livre : Johnson, Dominique, Marie-Josée Canuel, Karole Tremblay, Manuel de typographie. 2e édition, Modulo, 2010, 311 pages · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 18 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE Cette section présente quelques éléments fondamentaux et MORPHOLOGIE de GARAMOND REGULAR les variables constituant les caractères typographiques dans le but d'en reconnaître les spécificités. Quoiqu'il n'existe pas de termes ASCENDANT / JAMBAGE SUPÉRIEUR et officialisés, sont proposés ci-dessous ceux utilisés par la plupart DESCENDANT / JAMBAGE INFÉRIEUR des typographes. Ces connaissances vous seront des plus utile lorsque vous aurez à comparer et choisir une ou des polices de caractères. EMPATTEMENT ou SERIF Vous serez en mesure d'observer l'apparence structurelle de la forme des lettres ainsi que la lisibilité, le grisé et l’atmosphère que ces lettres MONTANT ou FÛT véhiculent lorsqu’elles sont jointes pour former des mots, des phrases, des paragraphes composés dans une mise en page. APEX PANSE et BOUCLE QUEUES - LETTRE CAPITALE - Q CONTREPOINÇON ou CONTREFORME OUVERTURE RELATION DES FORMES et CONTREFORMES AXE PLEIN ET DÉLIÉ JONCTION · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 19 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE MORPHOLOGIE de GARAMOND REGULAR Contrepoinçon Adobe Garamond - Regular - 125 pt Bec Plein Délié ou Contreforme Apex SG B QR E HIAV Y } HAUTEUR DES CAPITALES Lobe supérieur Diagonales Spine Traverse Trait central FORCE DE CORPS ou barre HAUTEUR D'X Gorge } Lobe inférieur Éperon ou spur Traverse ou barre Fût Vertex Panse Diagonale Queue Larme de terminaison ou goutte Larme de terminaison ou goutte Attaque Oreille Épaule Contrepoinçon Éperon ou spur Épaule Point Crochet Terminaison Traverse ou barre gae qb n ij ft ky 1548 Délié de Ascendante Diagonales HAUTEUR DES CAPITALES jonction ou Hampe FORCE DE CORPS Spine HAUTEUR D'X Jambe Descendante Queue Queue ou jambage Éperon ou spur Queue Larme de Traverse ou barre terminaison Boucle Épi Jambage Exemple tiré des pages 11 et 12 du livre : Cheng, Karen. Design typographique, concevoir ses polices de caractères. Groupe Eyrolle, 2006, 232 p. · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 20 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE ASCENDANT ou JAMBAGE SUPÉRIEUR DESCENDANT ou JAMBAGE INFÉRIEUR Ascendant ou jambage supérieur Spartan LT Std - Regular et Futura - Book - 200 pt Descendant ou jambage inférieur · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 21 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et Les ascendants et les descendants ou les jambages Les ascendants et les descendants ou les jambages VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE supérieurs et les jambages inférieurs sont une supérieurs et les jambages inférieurs sont une des caractéristiques importantes lorsqu'on choisit une police de caractères. Ces éléments structurels, des caractéristiques importantes lorsqu'on choisit une police de caractères. Ces éléments structurels, ASCENDANT ou JAMBAGE SUPÉRIEUR conjointement avec la hauteur d’x ou l’oeil de la lettre, ont un impact sur le grisé du texte et sur sa lisibilité conjointement avec la hauteur d’x ou l’oeil de la lettre, ont un impact sur le grisé du texte et sur sa lisibilité DESCENDANT ou JAMBAGE INFÉRIEUR puisque l'apparence de l'espacement entre les lignes affectent, puisqu’il y a entre autres une influence de texte d'un paragraphe est affectée. Ce texte est sur l'apparence de l'espacement entre les lignes abcdefghijklmnopqrstuvwxyz composé en Spartan, force de corps 9 pts, interligne de textes d'un paragraphe. Ce texte est composé 12 pts. Comparez ce paragraphe avec les autres paragraphes de cette page, composés de polices en Futura, force de corps 9 pts, interligne 12 pts. Comparez ce paragraphe avec les autres paragraphes Spartan différentes, mais de même force de corps et de même de cette page, composés de polices différentes, mais interlignage. de même force de corps et de même interlignage. Les ascendants et les descendants ou les jambages supérieurs et les jambages inférieurs sont une des caractéristiques importantes lorsqu'on choisit Les ascendants et les descendants ou les jambages supérieurs et les jambages inférieurs sont une des caractéristiques importantes lorsqu'on choisit Futura abcdefghijklmnopqrstuvwxyz une police de caractères. Ces éléments structurels, une police de caractères. Ces éléments structurels, abcdefghijklmnopqrstuvwxyz conjointement avec la hauteur d’x ou l’oeil de la lettre, conjointement avec la hauteur d’x ou l’oeil de la lettre, ont un impact sur le grisé du texte et sur sa lisibilité ont un impact sur le grisé du texte et sur sa lisibilité affectent, puisqu’il y a entre autres une influence sur l'apparence de l'espacement entre les lignes affectent, puisqu’il y a entre autres une influence sur l'apparence de l'espacement entre les lignes Garamond de textes d'un paragraphe. Ce texte est composé de textes d'un paragraphe. Ce texte est composé en Garamond, force de corps 9 pts, interligne 12 pts. en Aldus, force de corps 9 pts, interligne 12 pts. Comparez ce paragraphe avec les autres paragraphes de cette page, composés de polices différentes, mais de même force de corps et de même interlignage. Comparez ce paragraphe avec les autres paragraphes de cette page, composés de polices différentes, mais de même force de corps et de même interlignage. Aldus abcdefghijklmnopqrstuvwxyz bbbb dddd ffff hhhh kkkk llll tttt gggg jjjj pppp qqqq qqqq yyyy Spartan LT Std - Regular Futura - Book - Garamond - Regular · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer,Aldus chargée de cours - Roman - 90 pt p. 22 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE EMPATTEMENT ou SERIF Empattement Empattement Empattement Empattement Empattement Empattement arqué à angle arrondi triangulaire fin à extrémité arrondie carré · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 23 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · A A A ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE APEX Apex à empattement Apex concave Apex avec prolongement oblique Waters Titling MM Tall Caps, 190 pt Big Caslon Medium, 190 pt Bernhard Modern Roman, 190 pt A A A Apex plat Verdana Regular, 190 pt Apex pointu Futura Book, 190 pt Apex rond VAG Rounded Thin, 190 pt · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 24 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE MONTANT ou FÛT M M MM MM Verdana - Regular, 172 pt Cochin - Regular, 172 pt M M University - Roman, 172 pt VAG Rounded - Thin, 172 pt Trade Gothic LH - Extended, 172 pt Times New Roman MT Std - Regular, 172 pt Futura - Book, 172 pt Trebuchet MS - Regular, 172 pt Montants verticaux Montants inclinés · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 25 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et e e e e e e VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE TRAVERSE Flyer LT Std - Black Condensed, 150 pt Traverse oblique ITC Zapf Chancery Std - Roman, 150 pt Traverse horizontale Bauhaus - Light, 150 pt Century Gothic - Regulier, 150 pt ITC Giovanni Std - Book, 150 pt Wilke - 55 Roman, 150 pt EF EF EF ITC Franklin Gothic Std - Book, 150 pt Baskerville - Regular, 150 pt Traverse centrale courte Serifa Std - 45 Light, 150 pt EF EF EF Frutiger - 55 Roman Helvetica Neue LT Std - 55 Roman, 150 pt Traverse centrale longue Optima - Regular, 150 pt · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 26 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE PANSE et BOUCLE aaaaa Boucle et panse Adobe Garamond - Regular Friz Quadrata - Medium aaaaa Panse ITC Serif Gothic Std - Regular ITC Zapf Chancery - Roman Franklin Gothic - Extra Condensed Flyer LT Std - Black Condensed Inflex MT - Bold Century Gothic - Regular ggggg ggggg Letter Gothic Std-Medium Spartan LT Std - Book Classified Boucle fermée Bernhard Modern - Roman Boucle ouverte Courier - Medium Bodoni -Roman Abadi MT Condensed Light - Regular Bembo - Regular ITC Avant Garde Gothic - Book Aldus - Roman Tahoma - Regular American Typewriter - Regular Antique Olive - Roman · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 27 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE QUEUES - LETTRE CAPITALE - Q Adobe Garamond Regular QQ Q Q QQ Queue courbe Gabriola Regular ITC Garamond MM Italic Regular Queue en deux parties Book Antiqua Regular Organica GMM Std SemiSerif Roman Queue horizontale Serifa Std 45 Light Q Q Q QQ Q Abadi MT Condensed Light Regular Memphis Light Queue à demi inscrite dans la contreforme Futura Book Falstaff MT Regular Queue en boucle Excelsior LT Std Roman Bauer Bodoni Std 2 Bold Condensed Queue verticale à demi inscrite dans la contreforme · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 28 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE CONTREPOINÇON ou CONTREFORME gg aa ee bb AA BB RR Adobe Garamond - Regular et Univers - 55 Roman - 200 pt · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 29 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 aCe aCe fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE OUVERTURE RELATION DES FORMES et CONTREFORMES Les exemples de cette page démontrent que les ouvertures et fermetures qu'engendre la relation des formes et Grande ouverture des contreformes Faible ouverture des contreformes contreformes du dessin des lettres varient d'une fonte à une autre et peuvent également  : Ccase Ccase › être constantes à l’intérieur d’une même fonte (exemple de gauche et du centre) ; ou › présenter des variations dans la même fonte Myriad Pro - Condensed, 92 pt Univers LT Std - 39 Thin Ultra Condensed, 92 pt (exemple ci-dessous). Ccase Rotis Sans Serif - 55, 92 pt Ccase Monotype Modern Std - Condensed, 92 pt Case Futura Std - Book, 92 pt Ccase Cronos Pro - Regular, 92 pt Ccase Eurostile - Regukar, 92 pt Ccase Aldus - Roman, 92 pt Ccase Organica GMM Std - SemiSerif Roman, 92 pt Ccase Clarendon - Light, 92 pt Ccase DIN Schrift - 30640 Neuzeit Grotesk Lig, 92 pt · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 30 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE O o o AXE Adobe Jenson Regular, 200 pt Bembo Regular, bas-de-casse, 200 pt Caxton Light, bas-de-casse, 200 pt Axe oblique O o o Lucida Sans Regular, capitale, 200 pt Baskerville Regular, bas-de-casse, 200 pt Axe vertical Clarendon Light, bas-de-casse, 200 pt · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 31 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · A E k ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE PLEIN ET DÉLIÉ Didot Regular, 150 pt Adobe Caslon Pro, Regular, 160 pt Optima Regular, 160 pt Dans un caractère dont les fûts varient : › le délié est la partie plus fine (mince) du caractère Contraste fort Contraste moyen Contraste faible › le plein est la partie plus plus épaisse (grasse) du caractère. E A k Le contraste entre les pleins et les déliés est un des éléments déterminant l'apparence (esthétique) d’un caractère typographique. Les créateurs de caractères ont repris la modulation des traits créés à l'origine par le tracé (calligraphique) du dessin de lettre avec la plume. Le délié correspond à la largeur de la ligne Gill Sans Regular, 150 pt Univers LT Std, 55 Roman 150 pt Bauhaus 93, Regular 160 pt tracée horizontalement avec une plume (mince) et le plein correspond au tracé vertical dont le trait correspond Aucun plein et délié - sans contraste à la largeur de la plume (épais). g an Délié de jonction Le délié de jonction est le trait fin qui relie deux parties de la lettre, comme par exemple la panse du g à sa boucle et la panse du a au fût. Plusieurs autres lettres comportent des déliés de jonctions, tels le n, le u, le m, etc. · NRC 89572 · DES 1611 · Design graphique : éléments fondamentaux · Sylvie Pouliot, professeure et Julie Royer, chargée de cours p. 32 de 42 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 fondements · typographie · les caractères typographiques · ÉLÉMENTS CONSTITUTIFS et VARIABLES DU CARACTÈRE T YPOGRAPHIQUE JONCTION W R Didot Regular, 150 pt Adobe Caslon Pro, Regular, 160 pt Jonctions des diagonales sur le fût K Optima Regular, 160 pt Bell Centennial Address de Matthew Carter 1975–78 Name & Number W Didot Regular, 150 pt R K Adobe Caslon Pro, Regular, 160 pt Jonctions croisées ou décalées