La industrialización y la ciudad

La industrialización y la ciudad

• La arquitectura moderna se materializó gracias a los cálculos y mecanismos de la ciudad industrial, a pesar de que las ideas teóricas se reunieron inicialmente en tratados esotéricos.
• Tendencias que profesaban lo "nuevo" surgieron en la década de 1890, como una reacción contra valores sociales, filosóficos y estéticos obsoletos.
• La mecanización, la introducción de materiales como hierro, vidrio y acero, clientes experimentales y arquitectos creativos fueron condiciones previas esenciales para la modernidad.
• Las vanguardias vienesas surgieron de las grietas de un sistema imperial en decadencia, como una revuelta contra las formas culturales anteriores.
• El Art Nouveau en Bruselas se relacionó con la riqueza industrial, tanto en su exaltación como en su crítica de la política de reforma social.
• Las innovaciones en Glasgow y Barcelona se originaron en la conciencia de la diferencia regional y en la evocación de la "identidad" a través de analogías vernáculas y naturales.
• Las tendencias francesas consideraron la tradición de la Ilustración, el modelo tecnocrático y los efectos opresivos de una visión "oficial" beaux-arts.
• Las aspiraciones europeas a una nueva arquitectura extrajeron su significado de la desestabilización o inversión de normas anteriores.
• En Norteamérica, las tradiciones eran más jóvenes, importadas y menos consolidadas, lo que generó un desarrollo económico liberal, pragmatismo tecnológico y urbanización caótica.

La ciudad industrial

• Las nuevas ciudades eran centros de extensas redes de ferrocarriles y barcos de vapor, ligados a la expansión hacia el oeste y la inmigración europea.
• La retícula de división de tierras del siglo XVIII en EE. UU. planificó el territorio nacional con vistas a la expansión colonial y la ocupación, ignorando la topografía y la memoria indígena.
• La ciudad estadounidense se basó en objetos aislados rodeados de espacios, a diferencia de las plazas y patios europeos.
• Las retículas y manzanas de la ciudad industrial norteamericana y los edificios comerciales rectangulares produjeron un estilo vernáculo neutro.
• Los procesos de modernización tecnológica, como la energía del carbón y el vapor, los metales de hierro y los conocimientos ingenieriles, transformaron el paisaje cultural.
• Los grandes centros urbanos se expandieron para afrontar la presión demográfica, el tráfico y las mercancías.
• El barón Georges Haussmann describió el París de mediados del siglo XIX como "un gran mercado de consumo, un vasto taller, un escenario para las ambiciones."
• Los planes de Haussmann para París buscaban hacer más eficaz la ciudad capitalista, exaltar los monumentos y permitir la entrada de luz y vegetación para la burguesía.
• La movilidad fue clave para la nueva clase de ciudad, cuyo símbolo fue el ferrocarril.
• La industrialización cambió el tamaño, la figura y las relaciones de los edificios urbanos, perturbando las convenciones de representación y generando incertidumbre en el fundamento del estilo.

La desestabilización arquitectónica

• La estación ferroviaria encarnó la confusión semántica, con una nave utilitaria y una fachada urbana incierta.
• El hotel Midland adoptó la forma de un château gótico, mientras que la estación de King's Cross adoptó una solución directa de un gran frontispicio de arcos de ladrillo.
• Las infraestructuras industriales dificultaron la formulación de una imagen coherente de la ciudad como un todo.
• La concentración de nuevas funciones industriales desbarató la escala de valores, elevando los edificios comerciales sobre los públicos.
• La ciudad de los procesos reemplazó gradualmente a la ciudad de la forma delimitada.
• La máquina podía verse como un instrumento de progreso o como un elemento destructor que explotaba la naturaleza y esclavizaba a las clases trabajadoras.
• Pugin comparó el modo "moderno" y "utilitario" de tratar a los pobres con el planteamiento medieval de los monasterios y la caridad cristiana.
• Las estructuras comerciales del capitalismo podían producir formas arquitectónicas audaces, pero descansaban sobre una base explotadora.
• Los barrios degradados tenían un carácter repetitivo y estandarizado.
• A mediados del siglo XIX, las condiciones miserables fueron fuente de fervor revolucionario y fantasía reformista.
• Marx y Engels creían que un entorno físico mejorado sólo se concretaría en un estado posrevolucionario.
• Los visionarios socialistas utópicos buscaban liberar a la clase trabajadora de la alienación y redescubrir una personalidad total.
• Se estudiaron posibilidades para sacar la ciudad a la naturaleza, insertar la naturaleza en la ciudad y reordenar la ciudad moderna.
• Los proyectos de reforma urbana de principios del siglo XX enfatizaron la luz, el espacio, la vegetación, la higiene y la transparencia.

La nave acristalada

• Las imágenes de salvación recurrieron a tecnologías pragmáticas.
• La nave acristalada, realizada con componentes estandarizados de hierro, fue un leitmotiv de la ciudad industrial.
• Variaciones de este tipo se produjeron en estaciones ferroviarias, mercados, edificios de exposición, galerías comerciales, museos e invernaderos.
• El hierro permitió grandes luces, superficies de vidrio, la disolución de la masa y fomento la invención de nuevos sistemas estructurales.
• El Crystal Palace fue proyectado por un horticultor e ingeniero, Joseph Paxton, quien transfirió el invernadero de un contexto a otro.
• Este edificio se montó con piezas estandarizadas de hierro, madera y vidrio, exhibiendo los artilugios y productos de potencias económicas competitivas.
• Algunas personas fueron obligadas a comprender que "no podía ser juzgado con el mismo criterio con el cual se había valorado hasta entonces la arquitectura."

El uso de materiales industriales

• El Crystal Palace adoptó una tecnología estándar y le confirió una forma coherente.
• La viga de hierro laminado fue la pieza a partir de la cual se levantó buena parte del mundo industrial.
• El hierro había revelado su potencial en los proyectos de Gustave Eiffel .
• El acero hizo posible que la producción de este material se patentase en 1856.
• El hierro y su pariente el acero se fueron volviendo cada vez más capaces de establecer sus propias convenciones estéticas y en la exposición de 1889, incluso participaron en la expresión del poder tecnológico, como instrumento del progreso nacional.
• Walter Benjamin evocaba la crisis de la representación producida por el rápido cambio tecnológico.
• Sigfried Giedion veía el siglo XIX como una era esquizofrénica que se debatía entre la cultura verdadera y la falsa.

La estructura metálica en el siglo XIX

• Arquitectos como Henri Labrouste y Thomas Deane recurrieron a las estructuras de esqueleto de hierro en sus construcciones.
• La yuxtaposición de piezas metálicas y muros articulados eran aspectos esenciales y complementarios de la idea arquitectónica.
• El edificio de Labrouste sometía la tecnología y la artesanía a la imagen rectora de una institución cívica del conocimiento.
• El museo de Deane y Woodward aplicaba un contraste entre el ornamento gótico y una esbelta cubierta de metal y vidrio.
• El caparazón de piedra y ladrillo con una retícula metálica fue un tipo estructural recurrente en el siglo XIX.
• Lo que cambió fue la naturaleza de las relaciones entre la carga y el soporte, el cerramiento y la estructura.
• La construcción de fábrica sólo podía elevarse hasta que se convertía en un estorbo nada práctico, por eso el hierro y el acero se fueron haciendo cargo cada vez más del trabajo.
• El esqueleto fue haciendo sentir su presencia en la forma general, en la composición de la fachada y en los esfuerzos tectónicos del edificio, éste solía estar revestido con capas protectoras de ladrillo, piedra o terracota, que servían de protección contra el fuego, aislamiento y ornamento.

La pugna entre la ingeniería y la arquitectura

• Nada muestra mejor la lucha por conciliar la ingeniería y la arquitectura que los edificios comerciales construidos en el medio Oeste Americano durante las últimas décadas del siglo XIX.
• El problema consistía en encontrar la forma para todo un abanico de funciones mercantiles, desde un almacén hasta un edificio de oficinas en altura.
• Se buscaban edificios baratos y utilitarios que fuesen rápidos de construir, flexibles en su utilización y resistentes al fuego.
• Como los perímetros rectángulares debían rellenarse, con ventanas para que la luz penetrase, la disposición combinaba un armazón utilitario con ventanas de la anchura de las crujías, ascensores agrupados y una retícula de soportes estructurales.
• ¿La función del edifício debía dejarse a la vista, o tenía que revestirse, o debía interpretarse como un nuevo simbolo?
• La cuestión a debatir era la adecuación. ¿Que aspecto se suponía que debían tener estos nuevos edificios y que representaban realmente?

Los Rascacielos

• A finales del siglo XIX, se convierten en un fenómeno general en los Estados Unidos.
• Chicago era el centro principal, el centro neurálgico y el núcleo de distribución de la gran expansión ferroviaria hacia el oeste, siendo el diagrama del capitalismo en su forma más cruda al mismo tiempo.
• Los rascacielos formaban parte del mundo al que pertenecían la máquina de escribir, el telégrafo, la luz eléctrica y los sistemas mecánicos de calefacción.
• El cable de acero y el ascensor Otis fueron los que más contribuyeron a que el edificio en altura, el rascacielos pudiera finalmente ser construido
• EEUU es una creación colonial importando los estilos europeos y acomodadolos.
• Autores como Horatio Greenough, dio una expresión al funcionalismo autóctono.
• Autores y Obras como los parques de Frederick Law Olmsted y la arquitectura de Henry Hobson Richardson influenciaron a arquitectos posteriores.
• La escuela de Chicago se basó en el trabajo de Richardson quien unió la tradición escultórica de la construcción de fábrica con el entramado estructural entendido como esqueleto.
• El primer edificio de Leiter se presentó como una solución estrictamente rectangular , en la que no se permitió que la historia alcanzase reminiscencias en pilastras.

William Le Baron Jenny y la arquitectura de Richardson

• Richardson adaptó el almacén mayorista Marshall Field a los rigores de una planta simétrica, y a una idea escultórica dominante.
• La construcción interior seguía la del típico edificio con ascensor y columnas de fundición que sostenían los pisos y la cubierta, mientras que el exterior se hacía con muros de carga de piedra arenisca.
• En el almacén Marshall field se combinaban un armazón exterior de fábrica y estantes interiores de forjado.
• Louis Sulliven describió el edificio destacando el comercio, el poder y progreso de la época, junto con las palabras justas para poder expresarlo.
• Por otro lado , el edificio evocaba "la vitalización de la ciudad , en alza", al mismo tiempo que se inspiraba en la biblioteca Labrouste junto con los Palacios de piedra , haciendo analogía entre los acueductos romanos.
• En este caso se encontraba con la forma utilitaria y la representación simbólica.

El edificio auditórium y la modernidad de la arquitectura

• El edificio Auditórium de Chicago, obra de Louis Sulliven, fue uno de los edificios que ampliaron las valiosas enseñanzas de Richardson, buscando formas para ennoblecer " La civilización industrial".
• Se requería un edificio que combinase un local de ópera, un hotel, y oficinas.
• Sulliven tenía la intención de tranformar los tipos de la historia.
• La volumetría general del edificio, con su torre a un lado, sugería la transposición de un "Palazzo público medieval", al mismo tiempo que el gran vano del auditorio incorporaba un moderno equipo de calefacción y ventilación.
• Los exteriores del edificio Auditórium revelan la lucha de Sulliven por conciliar la sintaxis de la construcción de la fábrica, la ornamentación densa y vegetal y su interés por sistemas geométricos basados en la naturaleza.

El edificio Monadnock y su estilo

• El edificio Monadnock, obra de John Wellborn Root y Daniel Burnham "Era el final de la línea de la construcción de fábrica realizada a esta escala en los edificios de oficinas de Chicago a finales del siglo XIX", a pesar de su construcción progresiva.
• Peter brooks insistió usar líneas sencillas, evitando el sobrecargamiento.
• El Monadnock presentaba un perfil esbelto en los extremos, y una fachada "a modo de acantilado en los lados largos, omitiendo un patio de luces.
• Las cargas principales del Monadnock las soportaban los colosales muros de ladrillo qué se ensanchaban para formar un zócalo de granito ligado al terreno.
• Montgomery Schuyler, dijo que el Monadnock era el más eficaz y afortunado de las construcciones comerciales impulsada por el ascensor.
• El nombre del pilono egipcio , fue algo que siempre se guardó "en la cabeza de Daniel Burnham, como la base para la realización del proyecto.
• Root habló de los ideales de la vida comercial moderna, la serenidad dignidad transmitiendo una idea de las grandes fuerzas estables de la civilización moderna y afirmó " En EEUU , estamos libres de tradiciones artísticas", haciendo referencia a la fuerza y a la adecuación.

Edficio reliance y Louis Sullivan

• Con el edificio Reliance , la estructura de acero se liberó completamente de las tradiciones de construcción de fábrica.
• Los miradores se convirtieron en objetos por derecho propio, con aberturas para ventilación, vidrio central y parteluces ( ventana de Chicago).
• El edificio Reliance representaba un importante desarrollo de otros edificios anteriores como , El Crystal Palace. Por ello ,Giedon lo consideró como un "Verdadero antepasado", de los edificios de vidrio de la década de 1920
• En un ensayo , Louis Sullivan escribe sobre sus ideas acerca del rascacielos, basándose en sus descubrimientos hechos en dos de sus construcciones como el edificio Wainwright o Guaranty
• Sulliven plantea la idea básica de todo rascacielos como si se tratase de un edificio en altura "Que alcanza toda pulgada y donde la fuerza del apogeo , ha de estar intrinseca al mismo. Su estructura arquitectónica recuerda en parte , al Neoclasicismo . Sobre todo en la destilación de las molduras, y de los pilares clásicos.

Los edificios de Sullivan

• El edificio Wainwright significó una forma de polemizar en favor del tipo de edificio en altura.
• Se orquestaba acentuando una idea de la estructura para transmitir el impulso de una forma vertical en ascenso.
• Los pilares de esquina del proyecto se elevan desde la calle hasta la cornisa y se pone en acto un ritmo secundario donde los pilares se van alternando.
• En oposición , el edificio Guaranty presenta un estilo distinto al que Sullivan propuso ya que este usaba arcos. Es aquí donde se concede mucha transparencia , y donde los pilares se convierten en seres antropormóficos , enfatizando su crecimiento y la maquinaria dentro de su anatomía .
• La escuela de Chica pretaba interés a a la forma de los rascacielos pero relativamente poco a la forma de la ciudad, y los rectángulos en serie.
• Por último , el paisaje geométrico tenía una presencia extraña y fue un recordatorio de que EEUU , era una proyección de racionalismo y de una abstracción.

La Exposición Universal en Chicago

• Tuvo lugar en 1893, proyectada en un estilo grandilocuente al mejor estilo Beaux Arts , reflejando el buen gusto que los dirigentes de EEUU mostraron ante lo "Parisino".
• Esta nueva construcción urbana combinaba ejes y boulevares buscando un espacio común.
• Louis Sulliven había proyectado el edificio de transportes, donde hacía guiños y referencias a espacios exóticos.
• Finalmente sus ideales quedarían confinados al medio oeste , o a construcciones pequeñas.
• La propia escuela arquitectónica de Chicago , se vio en la feria , ante unas condiciones distintas , prometiendo una urbanidad inmediata.
• En los edificios civiles se dio paso arquitectos de renombre cómo Mc. kimb , Mead y White.
• Los edificios de Sullivan quedaron en varios cementerios y sedes de pequeños bancos al revelar una capacidad para , fusionar las referencias de varias culturas.
• En conclusión , Sullivan proyecta los almacenes schlesinger Mayer , con un notable énfasis en la Horizontalidad .