数字视频制作基础

好的，以下是根据您提供的文本生成的学习笔记：

第一章：数字视频制作基础

• 常用的电视节目制作方式包括ENG、EFP和ESP。
• 高压缩算法主要采用有损压缩以实现低数据率。
• 压缩比较大，数据丢失越多，解压缩效果越差。
• 像素是构成数字图像的最小单位，以矩阵方式排列。
• 像素越多，图像精度越高，质量越好，文件存储空间越大。
• 常见的显示器分辨率有640×480像素、800×600像素和1024×768像素。
• 国际上常用视频制式标准有NTSC和PAL两种。
• NTSC制式：每秒30帧，每帧525行，每行240-400像素点。
• PAL制式：每秒25帧，每帧625行，每行240-400像素点。
• 声音采集、处理和输出的重要技术特性包括采样频率、取样大小和声道数。
• 按播出时段划分，电视新闻节目有早新闻、午间新闻、晚间新闻和深夜新闻等。
• 按地域划分，电视节目包括地方新闻、全国新闻和国际新闻。
• 电视广告分为商业广告和公益广告。
• 电视节目制作过程分为前期制作和后期制作。
• 电视节目的前期制作包括构思创作和现场录制。
• 新一代ENG称为卫星新闻采集（SNG），已成为电视新闻现场直播的重要技术支持。
• EFP方式常用于事件或演出现场制作电视节目，可进行现场直播或录像。
• ESP主要指演播室录像制作，也包括演播室直播，可先摄录后编辑，或即摄即播即录。
• 视频压缩旨在保证视觉效果的前提下减少视频数据率。
• 高压缩是指压缩前后数据量相差较大。
• 压缩比是指压缩前的数据量与压缩后的数据量之比。
• 无损压缩指压缩前后数据完全一致，有损压缩则意味着解压缩后的数据与压缩前不一致。
• MPEG标准包括MPEG-1、MPEG-2、MPEG-4、MPEG-7和MPEG-21。
• 每次新标准的制定都促进了数字视频的更广泛应用。
• 数字图像的三个基本要素是像素、分辨率和颜色深度，是影响和反映图像质量的最基本要素。
• 导演是制作过程的指挥员与核心，负责调动一切要素，创造音像空间和表现电视作品的主题。
• 帧内压缩又称空间压缩，仅考虑本帧数据而不考虑相邻帧冗余信息，类似于静态图像压缩，通常采用有损压缩算法。
• 帧间压缩又称时间压缩，比较时间轴上不同帧之间的数据进行压缩，通常是有损的。
• 数字视频素材的获取方式包括：视频采集卡转换模拟视频为数字视频、计算机生成动画和互联网下载。
• 图像分辨率用于衡量位图图像内数据量多少，通常用ppi表示每英寸包含的像素。
• 计量屏幕上每英寸所描述的点数或线数的方法是计点数/线数法。
• 位图中每个像素的颜色信息用若干数据位表示，该数据位数称为颜色深度 (或图像深度)，决定了位图中出现的最大颜色数，常见的颜色深度有1、4、8、16、24、32。
• JPG 几乎不同于当前使用的任何一种数字压缩方法，无法重建原始图像。
• GIF 格式是互联网上应用广泛的格式，常用于动画、图像等。
• 获取数字图像的途径包括数码相机、图像扫描仪等，也可利用制图软件直接绘制。
• 声音的数字化是指将采集到的声音用数字方式进行存储、处理、输出和传输。
• 音频主要由模拟音频和数字音频两种形式的音频信号表现出来。
• MP3 是一种普及的音频压缩格式，高压缩比，适合网络播放，但格式文件较大，不适合低速网络传输。

简答题

• 电视节目后期制作：指编辑合成阶段，主要工作包括：

  • 素材审看，检查镜头内容及质量，选择所需镜头，做场记。
  • 素材编辑，确认编辑方式，寻找并确定素材的入点与出点。
  • 初审画面编辑，分析结构合理性、段落层次，修改错误。
  • 特技、字幕运用。
  • 声音处理，录制或编配解说词、音响及音乐。
  • 完成片审看，负责人审片并提出意见。
  • 播出带的复制与存档。

• 录音人员的职责：

  • 熟悉音响设备性能、操作、维护。
  • 在编导指导下，负责同期录音和后期配音。
  • 具备音乐修养，能设计、制作和处理技术性音响作品。

• 位图图像和矢量图形的差异与适用范围：

  • 位图是像素点亮度和颜色的集合，适用于表现细致、层次丰富、细节多的图像。
  • 矢量图形用数学矢量方式记录图像内容，以线条和色块为主，优点是可任意缩放不损失细节，精度高，适用于线型图画、美术字和工程制图等。

• 常见的数字图像格式：BMP、JPG、PSD、TIF、TGA、GIF、PNG、PIC、PCX等。

• 摄像人员的工作职责包括：

  • 熟悉摄像机性能，掌握各项操作技术及各种焦距镜头的成像特性。
  • 熟练稳定操作摄像机镜头运动，如推、拉、摇、移、跟等。
  • 熟练掌握画面构图、摄像布光等摄影技术。
  • 熟悉稿本，按要求在编导指导下进行拍摄，选择最佳机位和角度。
  • 发挥主观能动性，积极做好导演的参谋。

• 不同音频存储格式的差异：

  • WAV通用性强，音质高，适合音乐编辑创作和保存音乐素材，是中介格式。
  • MP3压缩格式，数据量小，音质接近CD，适合网络播放，但比RealAudio大。
  • AIFF格式具有较好的声音品质，大多数浏览器都可以在不需要插件的情况下播放 AIFF 格式文件。
  • MIDI 不是数字音频，而是一个协议，包含了用于特定声音的指令，并且MIDI 音乐经常作为网站的背景音乐或音效。

第二章：视听语言的视觉构成 (摘要)

• 景别分类：远景、全景、中景、近景、特写。

• 主体：摄影中主要的拍摄对象，构图的重要成分。

• 变焦距镜头：不动机位下实现景物变换。

• 升降镜头：上下运动形成多视点，包括垂直、斜向、不规则升降。

• 水平式构图：营造宽阔、平静、安宁感，用于表现平展广阔的场景。

• 自然光线：室外直射光、室外散射光、室内自然光。

• 轮廓光：位于被摄对象后方或侧后方，与主光相对。

• 长焦距镜头：视角窄、景深小、范围小。

• 平拍镜头：以人的正常视线为基准。

• 倾斜镜头：打破水平线，画面不完整和歪斜。

• 标准镜头：焦距正常，畸变最小。

• 推镜头实现：变动焦距或移动机位。

• 构图要素：主体、陪体、环境。

• 陪体：前景和背景。

• 构图要求：简洁、完整、生动、稳定。

• 突出主体方法：位置和陪体环境指引，或利用对比。

• 光源色温：说明光线包含不同波长光量的多少。

  • 色温和光色：色温低则偏红橙，色温高则偏蓝青，白光则各种波长含量接近。

• 人工光线：主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光。

• 色调：颜色的主要特征，同一色调的颜色是一类色彩，三原色光比例相同。

• 镜头类型：正侧镜头和斜侧镜头。

• 广角镜头：视角广、范围广、景深大。

• 运动镜头：推、拉、摇、移、跟、升降。

• 摇摄：架机位不动，变动镜头轴线。

• 主体的条件：①表现内容的主要体现者，②画面结构的中心。

• 构图原则：突出主体，揭示主题思想，正确处理好主体、陪体和环境的关系。

• 色光混合规律：红、绿、蓝三原色。

• 颜色特征：

  • 明度指颜色的深浅明暗。
  • 颜色的纯度，指的是色彩饱和度，色彩的鲜艳程度。

• 长镜头的特征：

  • （1）长时间：持续拍摄对象或事件。
  • （2）景深：空间整体性强，远、中、近景都清晰。
  • （3）变焦距：根据需要改变景别。

• 主观镜头和客观镜头的差异：

  • 主观镜头代表剧中人物的眼睛，带强烈的主观性，使观众和剧中人融为一体。
  • 客观镜头代表观众和作者的眼睛，客观地叙述，比较理性冷静。

• 常用的构图形式：

  • 三角形构图
  • 水平式构图
  • 垂直式构图
  • 斜线式构图
  • 环形构图
  • S形构图
  • X形构图

• 光源的色温：

  • 色温指的光谱成分。
  • 高色温偏蓝，低色温偏红。

• 摇镜头的作用和表现力：

  • 展示空间，扩大视野。
  • 通过小景别包容更多的视觉信息。
  • 介绍同一场景中两个物体的内在联系。
  • 把性质、意义相反或相近的两个主体连接起来，表示某种暗喻。
  • 表现3个或3个以上主体或主体之间的联系时,构成一种间歇摇。
  • 在稳定的图面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化, 形成具有特殊表现力的甩镜头

• 用追摇的方式表现运动主体的动态

• 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式逐个呈现, 可形成一种积累的效果

• 用摇镜头摇出意外之物, 制造悬念, 在一个镜头中形成视觉注意力的起伏

• 利用摇镜头表现主观性镜头

• 利用非水平的倾斜摇, 旋转摇表现特定的情绪和气氛

• 摇镜头也是画面转场的有效手段之一

• 硬光和柔光的差异：

  • 硬 光能较好地表达被摄体的线条轮廓、表面特征、立体感和质感但 但是硬光产生的图像反差过大, 在多光源的情况下所出现的杂乱的影子会分 散人们的注意力且影子还会遮挡其他物体。

• 柔光 照明 被摄对象明暗对比度降低, 层次细腻, 效果柔和。 但是柔光不易控制 容易散射 易产生较平淡的无立体感。

• 镜头的长度的决定因素：内容的需要和观众领会镜头内容所需的时间, 需考虑到情绪上的延长、转换或停顿所需的时间 ,取决于视距的远近、画面的明暗、动作的快慢、造型的繁简等因素

• 前景在构图中的作用

  • 美化画面, 增强空间感
  • 交代环境、营造气氛
  • 产生透视, 增强纵深感
  • 产生对比和夸张效果

第三章：视听语言的听觉构成

• 从1895年电影问世到1927年有声电影诞生的三十几年中，电影被称为默片

• 嘈杂的街道等场所中人群说话的声音属于（音响 ）范畴

• 数字视频作品中的语言可分对话、白、独白、现场采访同期声

• 常用的音响主要有自然音响、动作音响、音响和物质效果声

  • 轮船的发动声
  • 纺织机的织料声
  • 钟表的滴答声

• 1927年10月有声片的播放引起轰动

  • 7.20 世纪 70 年代 杜比立体声成为标准的电影声音制式

• 声音进入电影, 使电影发生了质的飞跃, 它由纯粹的视觉艺术变为视听结合

•    **的艺术声音包括语言、音响 音**响和音乐种
  

-   语言在数字视频作品中的的地位重要,包括对话、白、独白、现场采访同期声和解说

• 对话是整个情节内容的有力手段

• 独白是用语言形式再现人物内心活动的一种方法, 它表现为画外音*

  • 旁白可以发挥声画双重功能

• 5在节目传播中，同期声可以发挥声、画的双重功能。**

  • ** 自然音响、动作音响、音响是人为制造出来的非自然音响包括变形之类型**

  -自然音响、动作音响响是人为制造出来的非自然音响包括变形之类型 人物的声响是人声的表现、如走路声、奔跑声、欢笑声等非人为力因素，包括自然环境中的风声、雨声和动物发出的声音动物

  •     **人物之间的对话主要功能有哪些**
    

    • 展开情节内容;刻画人物性格;表达主题思想

• 旁白在剧中出现的不同位置有什么作用?

  -旁白在开头部分, 通常是为了使观众能更好地理解即将开始的内容, 从而 对事件发生的时间、地点和时代背景等进行一些简单的交代; - 旁白出现在剧情之中, 多半是对省略掉的内容进行大体介绍,起到承上启下的 作用, 不会有中断感; - 旁白出现在剧终, 通常是为了使全剧有一个结束感, 并与开头的旁白在结构上相呼应

• 现场采访同期声的作用是什么? -增强信息传播的可信性;

• *-**增强交流感; - 增强感染力

• 解说是其它的主要作用有那些 • 扩大 信息含量, 补充画面不足, 挖掘画面内涵渲染烘托气氛, 提炼升华主题连接画面, 顺利过渡转场, • 数字视频作品中音乐的作用是什么?

    概括画面的基本性质, 有利于内容的阐述;烘托, 渲染特定的背景气氛; 有助于形成节奏;描绘富有动作性的事物或情景
  

第四章：视听语言的语法

• **（ 蒙太奇语言） 法国是语言蒙太奇 声音画面中

• 在声音发像同步发声体发音形象是 叙事作用作用：是