La Metamorfosis de Franz Kafka (PDF)

La metamorfosis, Franz Kafka. 1912 Idea general El protagonista, Gregorio, se convierte en un insecto y en ese proceso de transformación se desdibuja poco a poco su identidad. Su condición como insecto le impedirá ir al trabajo y, por tanto, sostener económicamente a su familia, quien tendrá que em...

La metamorfosis, Franz Kafka. 1912 Idea general El protagonista, Gregorio, se convierte en un insecto y en ese proceso de transformación se desdibuja poco a poco su identidad. Su condición como insecto le impedirá ir al trabajo y, por tanto, sostener económicamente a su familia, quien tendrá que empezar a trabajar. Gregorio pierde la importancia que tenía. Se convierte en inútil y se siente empequeñecido y menospreciado. Siente que ha perdido el respeto, de hecho, será repudiado primero por su padre y después por su madre y por su hermana. El relato acaba con la muerte de Gregorio, que supone un desahogo final para la familia, que ya no tendrá que cargar con él. Conceptos clave CULPA → Gregorio tenía una responsabilidad económica que no va a poder cumplir. Se convierte en una carga para la familia. La culpabilidad y la frustración lo conducirán a su fin. SOLEDAD → Gregorio vive únicamente para y por su trabajo, como no va a ir, no le queda nada. No tiene amigos ni relaciones. PARALELISMO BIOGRÁFICO CON KAFKA → El alter ego de Kafka es Gregorio. Ambos tienen mala relación con su padre. ABSURDO SITUACIÓN ASFIXIANTE → opresión en exceso durante el relato FUSIÓN entre el REALISMO y lo FANTÁSTICO PROPORCIÓN →. Tamaño diminuto del escarabajo (se siente empequeñecido). Reducción de la personalidad. INCERTIDUMBRE que se convierte en → ANGUSTIA. TÉRMINO KAFKIANO → Situación opresiva y compleja en exceso que es más propia de una pesadilla que de la realidad. Características narrativas - Verosimilitud absoluta con una única distorsión, Gregorio convertido en escarabajo. Es un panorama perfectamente plausible y normal pero con una única distorsión dentro la situación mimético-realista. Steiner dice que no estamos ante una metaficción sino ante un texto tradicional en el que hay una distorsión de la realidad, que es en realidad una metáfora. La metamorfosis de Gregorio había de ser el destino de miles de hombres, que acababan exterminados, aniquilados en cámaras de gas. Reducción al estado de un insecto. Aniquilación total de la autoestima de un individuo, Gregorio. 3 distorsiones: 1. Es un punto de vista ambiguo a medio camino entre el narrador y el personaje. 2. Se puede entender lo que le sucede a Gregorio a través de la metáfora 3. visión tradicional: Nabokov recuerda que las cucarachas son habituales en las casas de la europa central de la época. - Los recursos técnicos utilizados son propios del expresionismo.  - Humor de Kafka como ironía. Es un humor por contraste. - Transformación estética desde el principio del relato al final. Desde la oscuridad a la claridad. - Todos son personajes planos (que no evolucionan) menos Gregorio, que es un personaje redondo (sufre una evolución a lo largo del relato). Distinción de personaje plano y redondo la hace Forsters. El hecho de que un personaje redondo esté rodeado de personajes planos es una novedad en la época. - Lenguaje kinestésico. Kafka pone énfasis en el movimiento del protagonista. - Anonimia ningún miembro de la familia tiene nombre excepto Gregorio. La anonimia es propia de los personajes planos. - Kafka se sirve del punto de vista de manera estratégica. - La cuestión del silencio es radical en La metamorfosis y se refiere al modo en como se ha narrado la novela: con explicación verbal y, a la vez, con ausencia de ella. Recursos presentes Herotesis → introducción de la pregunta retórica. Metáfora. Disonancia → Falta de la conformidad o proporción que naturalmente debe tener algo. Elipsis → Omisión de una o más palabras, que el lectorpuede deducir (por el contexto) a pesar de que no esté escrito. Narrador heterodiegético A lo largo de la lectura del relato, el narrador externo omnisciente en 3ª persona describe la situación mental (cómo se siente) Gregorio. Sabe más que el lector y que el personaje, que solo tiene la voz con la pregunta retórica. Pacto narrativo “No era un sueño no” → Kafka, a través del narrador, lucha contra la incredulidad del lector (no se cree que se ha convertido en escarabajo y por tanto, el narrador dice que es verdad, que está pasando). El narrador nos dice que hay un pacto narrativo, quiere suspender nuestra incredulidad y por ello usa el pacto narrativo. *Pacto narrativo* contrato implícito que se establece entre el emisor de un mensaje narrativo y cada uno de sus receptores, mediante el cual estos aceptan determinadas normas para una cabal comprensión del mismo El escritor Kafka escribió desde la periferia absoluta de la época, Praga. Él era judío. Escribe en alemán en una ciudad donde todo el mundo habla checo. Kafka se exhibió como Blocked writer, incapacitado y obsesionado con el proceso de escritura. Cada frase de Kafka es el resultado de un gran esfuerzo, de haber tachado, emborronado y reescrito. Esta imposibilidad de poder escribir debido al lenguaje, es uno de los temas que trata la vanguardia. El lenguaje no es suficiente para expresarse, no es fiable y por este motivo se traslada al pensamiento. En las vanguardias hacen de la imposibilidad de escritura el tema mismo del texto (metatexto). 10/10 John Barth acerca del paisaje estético tras el proceso destructivo pero a la vez innovador de las vanguardias históricas que estamos estudiando, y el de Hans Magnus Enzensberger que les comenté sobre las aporías de la Vanguardia), y un PowerPoint que preparé para un simposio internacional sobre el concepto de tradición en el terreno del arte, que creo que les puede ser útil porque contiene la definición de 'tradición' que propuse, en relación con la trayectoria de la literatura contemporánea y las artes, en mi estudio CONTINUIDAD Y RUPTURA. UNA GRAMÁTICA DE LA TRADICIÓN EN LA CULTURA CONTEMPORÁNEA. nociones de narratología (buscar) Faulkner: el discurso repite los acontecimientos de la historia. Habrá narradores que narran esa historia. Tipos de narrador, la focalización es el punto de vista de quien explica la historia. focalización: quién ve la historia modalidad. tiempo. orden temporal. espacio textual: verticalidad y horizontalidad. tempo. Aunque parezca que Gregor nos explica lo que le está pasando, es un narrador. Entramos en la lectura firmando el pacto narrativo. Asumimos que Gregor es un ser diminuto (cuestión de proporciones). Percibimos que el narrador en tercera está describiendo la situación mental del protagonista. Se siente “hostigado” por su padre, como presionado. También está angustiado de su encargado, de quién depende su puesto en la empresa de seguros (mismo puesto que tenía Kafka en Praga). Se siente incómodo porque siempre se siente bajo sospecha por si pierde el trabajo. Lo que hace en el texto Kafka es una metáfora. Proceso de encogimiento, claustrofobia, empequeñecimiento, ya que se transforma en un bicho diminuto. El señor K. es la reducción ortográfica del señor Kafka. Se siente empequeñecido, menospreciado (el padre no quiere saber nada de él). Reducción de la personalidad (siendo y no siendo insecto). Problema puramente realista. La metamorfosis es un texto tradicional, pero con determinadas distorsiones. Lo primero es el punto de vista, ambiguo, a medio camino entre el narrador y el personaje (nuevo), el segundo es el hecho de que se pueda entender lo que le sucede a Gregorio a través de una metáfora. Nabokov relaciona a la cucaracha, elemento tradicional, diario de las casas frías de Europa con la tradicionalidad del texto de Kafka. Stainer y Bloom, críticos ingleses del siglo XX parte de Umberto Eco, de tradición judía. Establece que el hecho de transformarte en un ser diminuto y disminuir la personalidad es algo que todos estamos destinados a sufrir (sociedad actual- relación con el Holocausto.) Aniquilación, supresión total de la autoestima. Reducido al estado de una sabandija. Así es como veía Hitler a parte de la sociedad. El texto de Kafka es una explicación verbal y la ausencia de explicación verbal. Ejercicio de selección entre una cantidad de palabras. Éste es el eje vertical. El eje horizontal es el eje sintagmático. Momento en que disponemos en un orden las palabras previamente elegidas. Cada texto es elaborado por el eje paradigmático y sintagmático: escritura y ausencia. Contraste entre silencio y escritura: escena de Faulkner con mazorca de maíz, donde Popey viola a una prostituta. El lector sabe que la han violado, pero no está descrito explícitamente en el texto. Elipsis, ausencia de texto porque el lector puede deducir que pasa por el texto en general. Asociacionismo libre de palabras. Ej: no vamos a dejarle propina. Ningún lector preguntará a quién, puesto que aunque no se haya mencionado la palabra camarero ya se interpreta que incluye en el restaurante. Se pasa a escritura automática y luego al “cadáver exquisito”, técnica que utilizaban los escritores surrealistas. El azar, lo aleatorio es esencial para entender el arte contemporáneo. El asociacionismo es la técnica que usa Faulkner. Kafka está en la misma jaula que su protagonista, escribe “desde dentro”, no le hace falta indicar tan detalladamente como Balzac: “la dama salió a las 10…”. Uno de los temas que trae la vanguardia es la imposibilidad de poder escribir (el escritor bloqueado). La imposibilidad de escribir se convierte en fundamental. El lenguaje no es fiable, no es suficiente. El pensamiento en vez del lenguaje. Acomodar el lenguaje a sus angustiosos pensamientos al ver que no pueden trasladarlos al texto. Una de dos, el texto metatexto, escribir sobre la ausencia de poder escribir el texto. Hacer de la escritura imposible el texto. La segunda opción es el silencio, la falta de creación artística. En algunos casos llevan al suicidio. Cómo escribir sabiendo que ya está todo escrito. Kafka es un hombre periférico, escribe en el idioma que no toca y vive en una zona apartada (Praga). Kafka escribe unas cartas en la que expresa que no puede escribir , pero en un mes adopta una insólita capacidad para escribir la metamorfosis en un solo mes. Diarios de Kafka sobre el silencio. La narración tradicional tiene 3 técnicas: la narración, la descripción y el diálogo. En Kafka, la metamorfosis encontramos un narrador heterodiegético (técnicamente hablando), es decir, narrador externo, pero omnisciente ya que sabe lo que Gregor piensa y siente (sabe más que el personaje y el lector), hay un estilo directo (la pregunta retórica). El personaje sólo tiene voz cuando aparece la pregunta retórica (herotesis). Cuando hay muchas preguntas retóricas la crítica dice que el escritor contemporáneo es capaz o no es capaz de desarrollar bien el discurso. Tradicionalmente, los escritores no necesitaban usarlas, ya que con su propio texto ya daban información suficiente. La herotesis es una escritura diferente a la tradicional, la certeza es sustituida por la duda. La novela es un atestado. Hace que el lector tenga que esforzarse más, ya que la estructura del texto no es tan certera y exacta como la tradicional. Ausencia de localización, el narrador explica desde donde quiere. Kafka establece que la distancia entre el narrador y el personaje es muy corta, ya que tenemos al personaje constantemente delante y el narrador nos informa de hechos muy minuciosos. La focalización interna es el punto de vista interno, desde donde veo, explico está dentro de los hechos narrados. Kakfa utiliza un narrador omnisciente, heterodiegético y uno desde una perspectiva muy cercana al protagonista. Esto fue una aventura técnica, que hace que nos enamoremos de Gregor desde el primer momento. La criada lo barre con el resto de la porquería. Juego de los estratos lingüísticos.